27741430

El prlogo en la concepcin dramtica lorquiana
Author(s): Paola Ambrosi and Paolo Ambrosi

Source: Anales de la literatura espaola contempornea, Vol. 24, No. 3, Drama/Theater (1999),
pp. 389-409
Published by: Society of Spanish & Spanish-American Studies
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27741430 .
Accessed: 04/05/2014 00:32
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EL PR?LOGO EN LA CONCEPCI?N
DRAM?TICA
LORQUIANA
PAOLAAMBROSI
lorquiana es
La utilizaci?n del pr?logo en la escritura dram?tica

una
constante
como
los primeros
intentos
juveniles,
siempre
elecci?n
consciente
dram?tica
por parte del autor de una convenci?n
a ella acude
en su madurez
Lorca
tambi?n
muy rica;
potencialmente
como director
de escena,
art?stica,
presentando
algu
personalmente
nas
de
ya desde
sus
el club
o actuaciones
obras
Se
"Anfistora."1
como ya
Barraca,"
es obvio, de parlamentos
de
"La
como
trata,
en
lo hac?a
de natu
raleza diferente: en el primer caso el pr?logo es parte integrante del

texto; va dirigido al espectador sea en su redacci?n definitiva para la
sea
imprenta,
En el segundo
de
nace
este
las variantes
caso
determinadas
el pr?logo
de
solamente
la representaci?n.
una
funci?n
co
tiempo una parte del teatro de
estructuras
totalmente
que prescinden
seg?n
En realidad
si consideramos
la obra
teatral
y evoluciona
tipo
por
desarrolla
y did?ctica. Al mismo
municativa
Lorca
en
"marco."
en su globalidad,
utilizando
en la producci?n
destacar
como
el pr?logo
lorquiana
dos
rasgo
caminos
distintivo,
podemos
que
paralelos
algo
tienen que ver con la doble perspectiva del "teatro al aire libre" y del
"teatro
La
bien
la arena."2
bajo
cr?tica ha dedicado
ha
taciones
se?alado
que
profundizan
m?s destacadas;
A.M.G?mez
nas muy
repetidas
escasos
hasta
ahora
veces
su importancia,
en algunos
elementos
estudios
sobre
relativos
al
todo
tema,
si
con apor
a las piezas
?nica excepci?n la constituye el reciente trabajo de
Torres
que
acertadas.3
Mi
en unas
el problema
ampliamente
se
reflexionar
sobre
propone
aportaci?n
trata
389

p?gi
algu
390
24 (1999)
ALEC,
nos
menos
aspectos
obras
que
trabajo
definido
as? por
"pr?logo,"
o su etiqueta
su contenido
la misma
aquellas
el autor,
inde
"Di?
("Advertencia,"
o bien con un tipo de encabezamiento
logo de presentaci?n");
desarrolla
se utilizar?n
este
con un
de
pendientemente
En
estudiados.
se abren
no explicite
aunque
funci?n,
el t?rmino
que
que
lo de
fine. El primer dato b?sico que se obtiene del examen del material se
leccionado es la utilizaci?n, por parte de Lorca, de dos tipos de pr?
logo: uno m?s
por un mon?logo
constituido
metateatral,
propiamente
del Poeta, Director de escena, Actor o del mismo Autor, solicitando la

atenci?n del p?blico, que llamar? de tipo A; otro l?rico, po?tico y
veces
muchas
musical,
se remontan
"f?rmulas"
con
coro,
llamar?
que
a tradiciones
de
tipo
teatrales
y pr?cticas
B.
Ambas
diferentes
y responden a diferentes finalidades, dejando abierta la distinci?n y

entre
ambivalencia
un
pre-texto
como
parte
aut?noma
que
precede
y un incipit que es ya parte inicial del texto.4 Lo que tienen en com?n

esos
es una
pr?logos
insisten
ellos
en algunos
gen?rica
captatio
de sus elementos
ya
benevolentiae,
constitutivos
que
todos
tradicionales:
la petici?n de disponibilidad al p?blico (m?s bien de docilidad habla

ba Quintiliano), o de una atenci?n m?s rotunda5; la anticipaci?n del
tema,
a veces
reveladora
de
la clave metaf?rica
para
la interpretaci?n
de la pieza; la creaci?n de la atm?sfera adecuada para implicar m?s

sutilmente al espectador en la situaci?n dram?tica que pone en
marcha
la acci?n.
He
seleccionado
tando,
donde
ha
el corpus
tem?ticos
por grupos
el orden
sido posible,
cronol?gico.6
o de g?nero
respe
Se?alo
adem?s
si
la definici?n de pr?logo, de tipo A o B, aparece o no de forma expl?
cita:
Teatro
in?dito de juventud7:
Teatro
La
de almas
Elenita
Obras
(sin
encabezamiento)
se quer?a
casar
B Pr?logo
a una
"Dedicatoria
rom?ntica
viudita
que
juveniles
dicho
coro
ni?a
por
un
actor.
infantil.
muerta"
romance.
representadas:
El maleficio de lamariposa8 A Pr?logo dicho por el personaje Pr?

logo.
Mariana
Pineda9 B Pr?logo coro de ni?as
(romance).
Teatro de t?teres10:
Tragicomedia de don Crist?bal y la se?a Rosita A "Advertencia"
dicha por el Mosquito.

391
PAOLAAMBROSI
Retablillo de don Crist?bal A "Pr?logo hablado" di?logo entre el

y el Director.
Poeta
(variante del texto anterior
/Di?logo del poeta y don Crist?bal

una
para
pensada
presentaci?n).
Farsas:
La
A Pr?logo
dicho
por el Autor.
prodigiosa11
una
de Buenos
Aires"12
(variante
para
representaci?n).
zapatera
/"Pr?logo
Teatro
inconcluso13:
A
Drag?n
Comedia
dicho
encabezamiento)
(sin
t?tulo A
sin
el Director
por
dicho
(sin encabezamiento)
El P?blico B ?"Pastor Bobo"?

sus primeras
Desde
eficaces
tegias
cuenta
escena.
de
el Autor.
por
el joven Lorca
estra
busca
experimentaciones
enfrentarse
la escena,
al mundo
de
d?ndose
para
de que, frente a una realidad

tan dif?cil y polifac?
muy pronto
e
entre
nue
mediar
hab?a
tradici?n
que
tica,
innovaci?n,
imponiendo
vas
en los fragmentos
las propuestas.
diferenciando
Ya
pr?cticas,
como
conocidos
el
direcciones
mentos
Teatro
in?dito
van
desarrollando
precedidos
en
los
por
esas
a?os
a moverse
dramaturgo
y s?lo
marcada,
f?rmulas
entre
escritos
dejuventud,u
del
la propensi?n
est? suficientemente
1921-22,
1917
diversas
de
algunos
los frag
ir?
el autor
que
prol?gales
f?rmulas
posteriores;
el
en
testimonian
que
desde el principio que uno de los objetivos fundamentales del que

en el teatro es el de reanudar
lorquiano
en
el
aburrimiento
y la falsedad
co?perdido
al escenario
y llevar
espectador,
en
ya presentes
temas
importantes.
r??valua
maturgo
una
b??ez
para
Lorca
denuncia
... el olvido
dente,
las
de
todos
que
?nico
en
siempre
esperando
tinas
discusiones
la escena
desaf?os
la tradici?n,
En
escena
tenemos
teatro
monumental
nacional
en
puestas
de
verdaderos
in?ditos,
problemas
lo mejor
de
...
teatro
de un
m?s
sorpren
vivo,
teatro
verdadero
[que] permanece
el d?a de su difusi?n
rodeado
y
el dra
la presentaci?n
de Peri
Teatro
Universitario,
el mundo
los proyectos
el
para
la cual
del
de nuestro
cl?sico,
con el p?bli
comercial?
el contacto
hacer
en
de
la
sombra
las m?s
cre
y anti
insustanciales
po?ticos.15
A
continuaci?n
tes a una
pone
tradici?n
con unos
de relieve,
olvidada
la cual
ejemplos,
es necesario
aspectos
inheren
volver:

392
24 (1999)
ALEC,
pone en
Nos hemos olvidado totalmente que Tirso de Molina

escena
... No
dena.
tan
der?n
poeta
ha
se representa
como
grande
dialogar
en escena
la sombra,
los d?as
hecho
pensamiento,
o?r las ideas
con atrevimiento
y Amn?n
nunca
el M?gico
Prodigioso
el Fausto
y no recordemos
y con
de Thamar
el incesto
los Frailes,
la semana.
de
este
que
las Daifas,
No queremos
amoroso
el frenes?
revolucionarias,
de Cal
de
el
(los huma
n?sismos personajes de Lope borrado) aquellos pechos de Do?a

Mar?a Coronel desnudos en medio de la escena que brillan
como dos lunas de leche y fuego en el human?simo teatro de
Lope de Vega. Hemos olvidado el ritmo, la sabidur?a, la gracia
totalmente
. . .
Miguel
de
modernas
de Cervantes.16
de pr?logos
de la rica
y loas pertenecientes
tipolog?a
la experiencia
de sus maestros
aprovecha
espa?ol,
adem?s
del car?cter
de las adverten
y provocativo
pol?mico
conocedor
Lorca,
al patrimonio
recupera
cias al lector de muchas obras de principio del siglo XVII,17 el perso

naje mismo del pr?logo, como se?ala Menarini18 y la forma dial?gica
de origen
utilizada
italiano,
en el panorama
Tambi?n
tiene a su disposici?n
escritor
el
destacar
a?os
en
el
ejemplos
intereses
conoce
su
desde
al lector.19
pr?logos
madrile?o
el
contempor?neo
entre
sugerentes:
creados
(en
en
estreno
ellos
quiero
durante
se
expresa
cartelera
As?
1907).
clave de la obra, en el papel de pr?logo:
Crispin, personaje
Bien
teatral
de Los
pr?logo
teatro
Lara,
en algunos
por Lope
el autor
que
tan primitivo
espect?culo
no es el m?s
digno de un culto auditorio de estos tiempos; as? de vuestra cul

como
tura
de vuestra
cuanto
ani??is
viejo
y chochea;
ni?o
finge
Siguiendo
un registro
rebuscada
distinta
obstante
balbuceos
la tradici?n
bondad
sea posible
el Arte no
se ampara.
El autor
s?lo pide
que
vuestro
El mundo
est? ya
esp?ritu.
se resigna
a envejecer
y por parecer
. . .20 (El
plautiana
es m?o)
?nfasis
Benavente
con el auditorio
mantiene
una
favorecer
amistosa
relaci?n
para
y una
con la platea,
tratando
de no molestarla.
Bien
complicidad
no
la postura
de Lorca frente
al p?blico,
ser?, como veremos,
confidencial
la utilizaci?n
la frase
de expresiones
subrayada
podr?a
en Drag?n,
por ejemplo,
en el teatro
no
que
espectadores
lorquiana;
similares:
sorprendentemente
mimetizarse
donde
perfectamente
el Director
son
sino
ni?os
en una
pieza
a los
recuerda
y ni?as.
En
el v?nculo
de
las
palabras de Crispin podemos entender las intenciones program?ticas

de este
teatro,
donde
el pr?logo
sirve
para
reforzar

soli
PAOLAAMBROSI
entre
daridad
sus
y un p?blico
escritura
el escritor
parecidas
vicios;
a las
a complacerse
en
utilizando
f?rmulas
predispuesto
la nueva
propios
muy
393
lorquiana,
subvertir?
convencionales,
la funci?n
misma
de
los elementos constitutivos del pr?logo as? como la relaci?n con el

auditorio, y ello es en realidad el verdadero prop?sito del autor. Es
decir
seguir?
teatro.
de una
a trav?s
que,
al
manipular
En
captatio
hasta
receptor
la comunicaci?n
la novedad
imponerle
entre
distancia
el pr?logo
a
que
autor
y p?blico,
un poderoso
y por eso ha sido desde

siempre
espect?culo,
su propio
a disposici?n
enunciar
del dramaturgo
para
a su funci?n
o para
tan estrictamente
debido
polemizar;
con
las
otra
m?s
del
ser
pasa
en
de primera
su
Federico
tenemos.
ahora
el reparto
que,
el
y rompe
una
mentos:
en
rencias
de
con
ese
lor
con
silencio.
el coraz?n
llamada
cuando
su pensamiento
de una vida espiritual
(1917),
la documentaci?n
que
pr?logo,
seg?n
en
actor vestido
de negro,23 no incluido
fondo musical
de piano,
"descorre"
la cortina
un
El
texto
anticipaci?n
directa
forma
la manera
expresa
primer
Es un
m?s
vac?o.
del
consta
fundamentalmente
tema
(el dolor
al
p?blico
adecuada:
No.
de vicio,"
?sta,
sugerencia
tor dentro
del espect?culo,
con el llanto
sobre
chadla
?ureo,
la dramaturgia
para
importancia
Para Teatro de Almas. Paisaje
Esta
los
en
tambi?n
mismo
de parla
que,
pr?logo
un
los ejemplos
m?s maduros,
en su estrecha
con el
relaci?n
su estrategia,
elabora
el dramaturgo
su "filosof?a
dram?tica."22
que
escribe
nas
apor
de
la pieza
con finalidades
al p?blico
cada vez
parte
en la representaci?n,
se transforman
y su implicaci?n
de
y enuncia
teatro
La
teatrales
pr?cticas
fundamental
es sobre todo a trav?s de los pr?logos que he llamado de tipo
quiana;
hasta
est?tico
relacionada
la apelaci?n
did?cticas,
en uno de los temas
A,
es
instrumento
ideal
innovadoras.
las
siglo
constituye
lo largo del
la utili
y social,
momentos
hist?ricos,
durante
largo tiempo,21
tendencias
de
la reelaboraci?n
independiente,
estructurante
elemento
Por
las
cambio
el
mento
texto.
de
de nuestro
decenios
Aludo
dentro
su
de
teatral
en desuso
ca?do
de moda;
la vida
en sus diversos
fue sometida,
su empleo
se reanud?
en
taci?n
lorquiana
primeros
?mbito.
de
contingentes
exigencias
del pr?logo
a r?pidos
cambios
zaci?n
con
Lorca
benevolentiae,
es evidente
teatral,
de menor
el momento
aparente
Llenaos
que
tiene
y que
vuestro
para
"No
humano)
que
oig?is
de
amor,
como
objeto
en
se reitera
coraz?n"
(TA
de
asomarse
pueda
esta relaci?n
de
de pasi?n,
suge
al
esce
de virtud,
al recep
incorporar
la frase final:
"Escu
93).
los espectadores,
reminiscencia
del teatro
a "o?r" una
le da al personaje
del
comedia,
al o?do de
se acud?a
dos mo
y de unas

394
24 (1999)
ALEC,
acompa?ado
pr?logo,
adem?s
lizado
quien,
por
de mensaje
el Mosquito
por
un tono de pregonero
el tambor,
intelectua
una
una
funci?n
informativa,
desempe?a
de
funci?n estimuladora para el entrenamiento del o?do y la adquisici?n

de una nueva sensibilidad hacia el texto "po?tico," el ritmo y todo tipo
que
pase
pide
clarito,
como
asiente
el barrillo
fatizo
esta
mentos
de
este
silencio:
sentido.
si estuviese
las ?ltimas
de
observaci?n
el silencio
que
fuente.
en primer
a tomar
la Tragicomedia
se quede
m?s
Tambor"
se
que
para
Callad,
conversaciones.
l?xica,
que vamos
las piezas
en
Tambi?n
para
"Callad,
en su misma
). En
(T95
en los parla
lugar porque
en cuenta,
este tipo de reco
mendaci?n indirecta al p?blico pasa del o?do a la vista ("para o?r y

para ver las cosas de do?a Rosita" le dice el Poeta al p?blico del
tidos
insistir,
... El Poeta
("Autor?
de
estado
va
salud,
con
no
tener
lugar
ser
por
el
la
Llama
el
se refiere
naciones
con que
el escritor
el g?nero
teatral
se encuentra
sino
gusto
en
los
el
[C 235])25; en
n?mero
de denomi
exagerado
a la pieza.
con
Al enfrentarse
con un
y lo re
de definici?n
problema
suelve subray?ndolo desde el principio:

Esta
comedia,
... No
tual.
... Va
o lo que
esta
oig?is
a empezar
llamarle,
de escenas
quer?is
relaci?n
la tragedia
matizan
Los
muchos
marbetes
tiempo
pierden
importancia,
sen
cinco
en perfecto
sentimiento
de
sentidos
una de las condiciones

perceptiva
de un teatro
renovado.
el espectador
tambi?n
atenci?n
t?tulo,
cinco
rinc?n de realidad"
la capacidad
para
indispensables
sin
sus
todos
esta noche un peque?o
ense?aros
segundo
en Comedia
hasta
Retablillo),24
. . . (TA
93;
tono
de
el
adquiriendo
todos
es un
episodio
con el coraz?n
espiri
vac?o.
es m?o)
el ?nfasis
la pieza
y al mismo
un valor equiva
ellos
lente. M?s all? de la "sucesi?n de escenas," siguiendo la l?nea de las
piezas
breves
es evidente
expresionistas,
que
para
Lorca
la confusi?n
de los g?neros y la posibilidad de jugar con las etiquetas siguen sien

do elementos de reflexi?n te?rica todav?a poco aceptados por el p?bli
co. Tales
todav?a
niciones
tomima"
Aires.26
constante
Hay
reciente
elementos?adquisici?n
provechosos
de "ejemplo
y "farsa
el dramaturgo,
dram?tico"
utilizado
para
vulgar"
para
otra
Por
en
que
la misma
la oscilaci?n
parte
su dramaturgia.
subrayar
adem?s
entre
del modernismo-,
como demuestran
la Zapatera
para
obra
en
comedia
el atrevimiento
la versi?n
resultan
las defi
"pan
de Buenos
y tragedia
del
o de
ser?
"episodio
una
espiri
tual" (que remite al subt?tulo de "Paisaje de una vida espiritual" y a

PAOLAAMBROSI
antes
la indicaci?n
escena
"La
citada:
Escenificar
en el teatro
pensamiento
extra?ar,
pues,
que
o de misterio.
sacramental
Esta
del
de
de la teor?a
del
en Has
vida
para
original
tema
auto
de
caracteres
al
"nuestra
en el tratamiento
las encontramos
pr?logo
y en
escenas
espacio
interna,"
un
intento
la concep
que
desfilan
(as? el autor define sus primeras prosas; el ?nfasis
por [las] p?ginas"

es m?o)
es
que
personaje,
afinidades
Interesantes
ci?n misma
solo
desaf?o,
t?cnica
acci?n?reducidas
lugar
aut?ntico
a una
presencia
un planteamiento
bien
inacabado
y primerizo.27
constituye
maravilloso
las tres unidades
abstractos y plurivalentes, m?s

dram?tica?tiempo,
mental
de un
es un
se recurra
es de
dram?tico
en el teatro
ocurre
interior" [TA 95]) ya que, como observa M.Ucelay:
de nuestro mundo
no
395
de Impresiones
Este
y paisajes.
o menos
texto, m?s
contempo
r?neo de TA, fue publicado en el 1918 precedido por una dedicatoria,
un pr?logo
abre
y se
y una
sintom?tica
m?tica
introducci?n
de
cierra
la fuerte
que
un
pr?logo
un p?blico
de
Teatro
forma:
esta
de pocas
suplementaria
"Se descorre
entre
contaminaci?n
con
l?neas,
la cortina"
escritura
(IP
Es
narrativa
y dra
en este
caso
confesi?n
el texto acabado
y para
para
en
se nombra,
y lejano que nunca
nunca
se trata
de un borrador
(recordemos
que
en sus pr?logos
cita
que, por el contrario,
siempre
coinciden
al
"Amigo
la pujante
necesidad
de escribir
lector"
tan desconocido
todav?a
almas;
por Lorca
a los espectadores
llam?ndolos:
"Se?ores"
directamente
"Hombres
hasta
el famoso
Lo que
"Ni?o,"
mujeres"
"Respetable
p?blico").
son sus inquietudes
va a confesar
escritor
disfrazadas
juveniles,
utilizado
cierta
"una
se
que
841)
y una
vaguedad
cierta
melancol?a"
(IP 839)
de gusto
y
el
de
mo
es el que m?s
central
atormenta
el problema
que se plantea
su inquietud,
al poeta
adolescente
que trata de entender
y al hombre
su necesidad
de experimentar
la pasi?n,
el erotismo
de declarar
"Lle
de "amar
y sufrir," sin por ello sentirse
incontrolado,
culpable.
dernista:
naos
de
la
almas,
'ruta
solitaria'
"para
de vicio,"
que
podamos
cuando
apurar
alienta
al p?blico
hayamos
la copa
imagi
a la
llegado
de todas
las
al
le explica
pureza,
pecado,
negrura,"
encon
La
soluci?n
lector de las prosas.
parece
apaciguadora
en la "igualdad
en todo,"
ex
el joven poeta
de Amor
la misma
emociones
amigo
trarla
de
Teatro
de
puerta
de virtud,
de pasi?n,
de amor,
nario
existentes,
virtud,
presada al a?o siguiente en el pr?logo de El Maleficio. Margarita Uce

lay
sintetiza
bien
ese
tema
del
amor
que
lo abarca
todo:

396
ALEC,
la fe en
Perdida
la religi?n
de su infancia,
el Lorca
joven
. . .Busca
de las iglesias."
entonces
reac
"el Dios
contra
ciona
24 (1999)
refu
gio espiritual en la figura de Cristo. . . .Son muchas las p?gi

nas escritas a partir de 1917 que el escritor primerizo llena con
sus
de rebeld?a
ideas
social
en
y muchas
giosos,
de la sexualidad
las que
o protestas
se trasluce
con
siste
los dogmas
reli
angustiado
que trata de reconciliar la
del adolescente
en
el esp?ritu.
Todav?a
. . ,28
cierto franciscanismo
carne
contra
el erotismo
y paisajes
Impresiones
per
Frente a la "inquietud [del] presentir elm?s all? de lamuerte," frente

al
"desconcierto
y dolorosas
de
las almas
para
universal,"
una
pr?ctica
sensibles,
En Teatro
signo positivo.
t?nicas
blancas,
religiosa
la memoria
de
almas
las
fija
por
ci?n.
Es
de estos
el recuerdo
m?sica
de
que
tarde,"
que
enigm?tica"
permite
emprende
propias tragedias y busca

en
Amor
todo"
(TA
93).
"ni?os
quien
Una
que
las cosas,
formas
de
consolatorias
im?genes
aparecen
en
ni?os
actores
y espectadores
los absorbe
y asombra.
en una
de salva
posibilidad
de pensamiento
puros
y llenos de
un
en
aut?ntico
sentir
la "ruta
ama
y sufre,
quien
nos
aclaraci?n
llega
una
sus
comprende
"el asilo espiritual de una
el pr?logo de Impresiones y paisajes:

Hay
y desestabilizante
ejemplo,
flores
de una puesta
tiempo
se convierte
de la imagen
teatralidad
inconfesadas
experiencias
represiva
a la Virgen,
en escena
que
ofreciendo
al mismo
La
y frente
igualdad de
vez m?s
desde
escanciando
nuestra
alma
siempre
interpretar
un algo espiritual
no existe, dando
viendo
donde
el encanto
es necesario
de nuestros
sentimientos;
sobre
a las
ver
a las almas
las plazas
solitarias
que pasaron
por
antiguas
uno y ser mil para
ser
es
sentir
las cosas
ellas,
imprescindible
en todos
sus matices.
ser
Reunir
que
y profano.
Hay
religioso
por
elmisticismo de una severa catedral g?tica con lamaravilla

la Grecia
pagana.
Verlo
todo,
sentirlo
todo. En
la eternidad
dremos el premio de no haber tenido horizontes.

Con
teatro
esta
y con
confianza
de Lorca
y a
sus
ese mismo
personajes
que
candor
"son
de
ten
(IP 841)
hay que acercarse

nuestros
sufrimientos,
al
en una
nuestra
vida
(TA 93); esto
dolores,
interna,
palabra"
en
su
como
el
en los siguientes,
sugiere
primer
poeta
que van
pr?logo
a ser un aut?ntico
reto ante
se puede
el cual el espectador
rebelar,
substraer.
pero nunca
nuestros

PAOLAAMBROSI
397
es el primer intento concreto de escri
El maleficio de lamariposa
bir una
obra
que
dramatizar
para
el amor
imposible.
se va a representar29
y el joven escritor
lo que va a ser la honda
de
pesadilla
No hay acotaci?n ni indicaci?n del personaje

de abertura,
mon?logo
que
int?rprete del largo
el actor
para
constituye
lo aprovecha
toda su obra:
una
de
las posibi
lidades m?s codiciadas de exhibici?n. Por cierto este tipo de pr?logo
al protagonismo
da paso
con
en el mundo
teatral
el tema
importancia
"La poes?a
de
las
en
cosas,
lo feo,
en
del
alma"
estas
palabras:
casos
por
(IP
subrayado
lo mismo
del hombre,
la vida
lo
los lagos pro
en el parlamento
con
con sus burlas
que pasa
y sus fra
en esta ocasi?n
por una escondida
tema
839),
"El amor,
en
lo hermoso,
lo dif?cil es saberla descubrir, despertar
repugnante;
fundos
todas
cuya
sue?a
ya puesto
en
existe
una posici?n
necesita
figura
Lorca.
Desde
el principio
toma
en Impresiones
relieve
y paisajes:
del Poeta,
el cual
pasa
pradera poblada de insectos ..." (MM 64). Al final el viejo silfo vuelve
vez
otra
al mismo
f?rmula
a escuchar
motivo,
prologal
(que
es humilde
el amor
nace
tiene
empezaba
e inquietante
con
la misma
el mismo
que
vida,
en
cerrando
con:
en
hombre
La
comedia
en todos
intensidad
ritmo
la estructura
de
esta
que
vais
. . ."):
que
la estrella
fuente
c?rculo
"Se?ores:
los planos
tiene
la hoja mecida
las mismas
palabras
y que
lejana,
con el mismo
las repite
la umbr?a
sea
humilde,
que
jtodo es
igual
tono
en
de
la
por
el aire
que
dice
la
el mar;
dile
al
la Naturaleza!
(MM66)
es
Esta
no;
atreverse
si?n
de
la "l?gica
a esta
la cita
aflora
po?tica"30
estructura
que
concepci?n
otro elemento
de
todo el teatro
lorquia
su desaf?o.
la vida,
En
la conclu
de este
que va a ser una constante
tipo de pr?logo: el lenguaje cristiano de las par?bolas y de las mora
a lo profano
a
llevado
("Mientras
que no am?is
lejas
profundamente
no entrar?is
en el reino de Dios
la piedra
..."
[MM 66]).
y al gusano
se resuelve
en un declarado
El tono evang?lico
didactismo
y panteista
lecci?n
si alguna
honda
sac?is
de ella
..."
("...
[MM 66]) ya presente
en el pr?logo de Impresiones y paisajes

con
para
del
que
todav?a
escena
todos
no
nos
sue?e,
vigente
en busca
llevar?
al reino
ver?
pues nunca
en el de la Zapatera
de
otros
ambientes
... se conviertan
de que tres peces
mar
el hambre
de una multitud"
("El amor y la misericordia
Desdichado
que so?ar.
Hay
. . ." [IP
este aspecto
840]);
se retira
de la
(". . . la poes?a
. . .
no se asuste
donde
la gente
ideal.
la luz
en tres millones
[Z 53]),
se repetir?
de peces
con m?s
para

cal
frecuen
398
ALEC,
sin t?tulo ("Pero ver la realidad es dif?cil.Y ense?arla
cia en Comedia
m?s.
mucho
una
sobre
24 (1999)
Es
en desierto"
predicar
de
copa
se
jacintos
"La
(C 237);
en el vino
convierte
...
sangre
de m?s
si cae
rico
pala
dar" (C 263); otros ejemplos en 269-51; 271; 281).

A ra?z del fracaso de El maleficio Lorca se dedica con todo su em
pe?o y entusiasmo a la realizaci?n de la Tragicomedia de don Crist?
bal y la se?a Rosita, primer texto pensado para el proyecto de los
T?teres
escritor
lo que
citada
en colaboraci?n
con Falla.
Cachiporra,
es harto
conocida
por este tipo de espect?culo
es una
interesa
destacar
observaci?n
aqu? me
La
de
a prop?sito
de
de una manera
"unos
cristobitas
se met?an
que
verdaderamente
del
pasi?n
y documentada;
veces
muchas
con
de Arist?fanes."31
p?blico
la raz?n
de su entusiasmo
estas
sintetizan
por
palabras
sus actitudes
ridiculizando
al p?blico
T?teres:
provocar
el
todo
Creo
que
el teatro
de
e
sociales
individuales, con una gran libertad de lenguaje, que le permite juntar

con
lo obsceno
a trav?s
Poeta
eternas
en la comedia
que
se atreve
a echarle
lo l?rico,32 igual
los cristobitas
de
tan
verdades
la fuerza
conservadora:
como
ingenuas
sexual
como
el
aristofanesca;
en cara al p?blico
por la burgues?a
inaceptables
fuente
de vida,
la esfera
escato
l?gica como fuente de risa para la gente sencilla y espont?nea, y el

dinero
En
todopoderoso
en esta
realidad
como m?vil
de
obra
primera
falsedad
cualquier
el mensaje
del
pr?logo
de
los
e hipocres?a.
es suave
tierno:
Yo
y mi
compa??a
los condes
teatro
de
donde
los hombres
tambi?n
...
sencilla,
para
venimos
teatro
del
un
y marqueses,
van a dormirse
y huimos
las
mostrarles
de
del
burgueses,
oro y cristales,
... a dormirse
y las se?oras
en busca
de la gente
las cosillas
cosas,
y las cositillas
esos
por
teatro
campos
del mundo, bajo la luna verde de las monta?as,

rosa de las playas. (T 95-96)
bajo la luna
El inter?s de la Advertencia estriba en un aspecto t?cnico: por pri

mera vez elMosquito que la interpreta est? en el reparto de los acto
res
y vuelve
mensaje
cuitos
gresora
po?tico
intervenir
que
s?lo
comerciales,
puede
un
del personaje,
en
los cuadros
la gente
sencilla,
entender.
insecto
Cabe
que
por
ese
remarcar
IV y VI para
no contaminada
por los cir
se?alar
pertenece idealmente al mundo delMaleficio,
martinico,
mitad
insecto"
misterioso
la elecci?n
su naturaleza
y alegre
"pica"
trans
y que
"mitad duende, mitad

con
su
"trompetilla
feria."

de
PAOLAAMBROSI
399
El Retablillo de don Crist?bal tiene una estructura absolutamente

se reduce
entera
la farsa
innovadora:
que lleva el subt?tulo

un ep?logo
concebido
de
DIRECTOR
(Saliendo
a
(Agarra
mostr?ndolos
acto
que
con
la gran
sin escenas,
?nico,
en realidad
con
acaba
continuaci?n
integrante,
versi?n del mismo pr?logo:
Basta
a un
hablado,"
"Pr?logo
como parte
cabeza
asomada
con
y se queda
se?ores:
Se?oras
y
los mu?ecos
al p?blico)
ellos
o segunda
en el teatro)
en
la mano
. . . (R 176)
el Director
del pr?logo,
los supuestos
y el Poeta,
personajes
en escena
de la vida teatral,
de las dos almas
permanecen
int?rpretes
al
desnudo
las
durante
toda la pieza
y a veces
intervienen,
poniendo
sus potenciali
del texto espect?culo
limitaciones
y al mismo
tiempo
entre
la constante
lucha
del Poeta
teatralizando
las razones
dades,
Adem?s,
y las
razones
de
en
la puesta
escena
a sus
obedece
que
leyes
y con
venciones:
. . . (Mira
POETA
llas
DIRECTOR
POETA
DIRECTOR
del mar,
deciros
que yo
Quiero
y c?mo se cr?an las estre
. . .
pero
la compa??a."
S?, se?or.
Usted como poeta no tiene derecho a descubrir el
con
el cual
vivimos
todos.
S?, se?or.
?No le pago su dinero?
S?, se?or; pero es que don Crist?bal yo s? que en
es bueno
fondo
DIRECTOR
las rosas
Haga usted el favor de callarse. El pr?logo ter

mina donde se dice: "Voy a planchar los trajes de
secreto
POETA
DIRECTOR
POETA
si es observado)
nacen
s? c?mo
esa
cara
usted
y que
quiz?
podr?a
serlo.
Si no se calla usted, subo y le parto
Majadero.
de
para
pan
de ma?z
terminar
con
tiene.
que
?Qui?n
esa ley de maldad?
es
POETA
DIRECTOR
Ya he terminado; me callar?.
No, se?or; diga usted lo que es preciso que diga y
POETA
Respetable
DIRECTOR
Y no puede ser bueno.
POETA
DIRECTOR
Vamos, siga.
lo que
ros que
el p?blico
don
no puede
sabe
que
es verdad.
p?blico. Como poeta tengo que deci

Crist?bal
es malo.
ser bueno.

400
24 (1999)
ALEC,
se?or
Y nunca
POETA
Ya
DIRECTOR
Muy bien. ?Cu?nto le debo?
voy,
director.
ser bueno.
podr?
monedas.
POETA
Cinco
DIRECTOR
POETA
Ah? van.
No las quiero de oro. El orome parece fuego, y yo
soy
la noche.
de
poeta
D?melas
de
la luna.
por
?Ja,ja, ja! As? salgo ganando. A empezar.
DIRECTOR
Las
plata.
de plata parece que est?n iluminadas
monedas
(R 156
57)
Y hacia el final:
?Lo ven ustedes? ... Si el director de escena qui
siera, don Crist?bal ver?a las ninfas del agua y
POETA
Rosita
do?a
. . .Pero
llos
llenar
podr?a
el due?o
del
de
escarcha
teatro
en una cajita
metidos
sonajes
solamente
las se?oras
los vean
tonta y los caballeros
y la nariz
van al club y dicen: Ca-ram-ba.
t?bal no es as?, ni do?a
Rosita.
sus
a
cabe
los per
de hierro
que
para
con pecho
de
con barba
Porque
seda
que
Cris
don
?Qui?n habla ah? de ese modo?
DIRECTOR
POETA
que
Digo
ya
se est?n
casando.33
Haga el favor de no meter la pata. Si yo tuviera

imaginaci?n ya le habr?a puesto de patitas en la
calle. (R 170-71)
DIRECTOR
En
tiene
el parlamento
que
introduce
la farsa,
el Director
la
subraya
importancia del lenguaje del gui?ol, libre, duro y sencillo, "expresi?n

de la fantas?a del pueblo." Condiciones indispensables para captar
"su gracia
y su
inocencia"
son
inteligencia
y coraz?n
limpio,
una
alu
si?n ir?nica a la lecci?n de Cervantes en su Retablo de las maravillas

cuya
percepci?n
en
"limpieza"
espectadores,
As?,
condicionada
estaba
pues,
(R 155)
por
se
la limpieza
de sangre
a continuaci?n:
de sus
insiste
sabe que el p?blico

oir? con alegr?a
y senci
nacen
vocablos
de la tierra y que
servi
y
que
en una ?poca
en que maldades,
errores
senti
y
el poeta
llez, expresiones
r?n de limpieza
mientos
la que
turbios llegan hasta
lo m?s hondo de los hogares.

PAOLAAMBROSI
con ese coup de th??tre antes
la pieza,
una de las obras
de la madurez
de
El final
del
citado
enmarca
juego,
m?s
estructuralmente
teatrales
relieve
401
Las
didactismo
fuerte
Las
del
esencia
"la vieja
malas
que
les vayan
que
por la b?squeda
ingenuidad
encanto
de
de espigas
en
luchen
que
palabrotas
a que
la tenemos
vulgaridad
en el gui?ol:
pura
sigue
adquieren
el
miman
el teatro
Llenemos
rural.
teatro"
palabras
por mu?ecos
(1931)
por
vulgaridad del teatro oficial, denuncia acompa?ada

de
revelador
autor
meta
de aspectos
la complejidad
de
finales
del Retablillo,
ponen
palabras
su
autor
de
la
denuncia
del
y
por parte
acabada
encierra.
que
un
del
dichas
y frescura
esta
frescas,
la escena
viej?sima
de
debajo
con
farsa
las cua
el tedio
y la
. . . (R 176)
condenada,
Otro ejemplo de pr?logo es un di?logo de presentaci?n, escrito en

Buenos
Aires
por Garc?a
una
para
Lorca
de T?teres
funci?n
texto
y Fontanals,
de Cachiporra
como Di?logo
conocido
organizada
del Poeta
y don Crist?bal. En este caso es el t?tere quien se dirige al p?blico y

cuenta
la historia
su teatro,
de
personal
veces
muchas
interpelando
a Federico, de talmanera que los planos de ficci?n y de realidad que

den
confundidos
una
y transmudados
CRISTOBAL
y otra
vez:
Se?oras y se?ores:
No
es
la primera
borracho
mu?eco
vez
el
que yo, don Crist?bal,
con do?a
se casa
Rosita,
que
salgo de lamano de Federico Garc?a Lorca a la

primera
acuerdas,
POETA
muero.
vivo y nunca
siempre
fue en casa
de este poeta,
?te
. . .
Federico?;
donde
escenita,
La
vez
Usted es un puntal del teatro, don Crist?bal.

el teatro
Todo
nace
de
. . .
usted.
CRISTOBAL
Bueno, usted lo sabr? mejor que yo; pero a m?
POETA
Yo
CRISTOBAL
Lo cierto es que yo te gusto a ti. ?Es un loco
no me
este
yo
creo
gusta
que
la luz el?ctrica.
el teatro
Federico!
. . .me
. . .
tiene
. . .
Siempre
bueno,
que
me
haga
a usted.
volver
sacas,
disparates,
y aunque
a ti te
gustan. (DP 178-79)

Es singular el caso de la eliminaci?n del pr?logo de Amor de don
Perlimpl?n
con Belisa
en su jard?n,
porque
constituye
un
ejemplo

sig
402
24 (1999)
ALEC,
nificativo en la evoluci?n de la escritura prologal del dramaturgo en

una
fase
de madurez.
ya
en
pone
Ucelay
evidencia
en una
como,
de
las etapas de formaci?n del texto, el autor sustituye el fragmento D,

ajeno al tono de la pieza, con la intervenci?n de los Duendes; y es
natural
esto
que
a un cambio,
escena
esta
ya que
Por otra parte
el drama
de un pr?logo.
como
en cuadros
si fuera una Aleluya,
autor
al
obligue
la misma
desempe?a
turgo, al estructurar
funci?n
la obra
forma
definitivamente
introductoria.34
excluye
cualquier
uno de los m?s
de La zapatera
Ya en el pr?logo
conoci
prodigiosa,
demostrado
su compo
Lorca
hab?a
dos y comentados,35
que dominaba
una
de los recursos
s?ntesis
ofreciendo
sici?n,
ya experimentados
veces
varias
entre
la obra
en el texto
y desarrollados
la situaci?n
comunicativa
durante
y la de
la representaci?n
dentro
le hace medir
al p?blico
del acto segundo,
su esencia.
vivo y otro que ha perdido
Si
se dirige
pr?logo,
como
no puede
f?cilmente
hacerlo
su medio
"olvida
contraste
del Pr?logo
en la escena
un
entre
en
el Zapatero,
auditorio
atent?simo
de
IV
teatro
el papel
de
y emocio
"Respetable p?blico," esto
en el pr?logo
de
mundo
de sue?o
el Autor
El
coherencia.
la distancia
la f?rmula tradicional
nado, utilizando
mismo
a un
titiritero
con
el parlamento
de la pieza,
con el suyo,
en los
la pieza
entrar
que
para
como est? a un teatro
veces
acostumbrado
mercados,"
"que es muchas
una
se ve obligado
a corregirse:
finanza"
(Z 53); por eso el Autor
. . .Pausa.
No.
no. P?blico
p?blico
"Respetable
Respetable
p?blico,
. . ." (Z 53)
razones
escena
el
Director
de
bien
por
solamente,
que
explica
en Drag?n:
director
porque
el
se?ores.
No
me
...
"Ahora
escena
de
no
decir Respetable
quiero
p?blico
al p?blico,
ni se?oras
y
respeta
aqu? no sois eso, sino hombres
y mu
no
Adem?s
gusta.
jeres omejor ni?os y ni?as" (D 211, 213). Y a la Zapatera,

por
salir
como
al escenario
su traje "no es de
se ven en los teatros
que
conviene
a un
larga
si fuera
cola
de
poca
el Autor
diva,
y plumas
"sino
comerciales,
"trabajo
una
apariencia
impaciente
notar
le hace
de estos
inveros?miles"
un
traje roto"
y de mucha
que
que
m?s
ciencia
le
[que
ense?a] la vida por dentro" (Z 112), seg?n la definici?n del Zapatero

poeta en el pr?logo de su obra. En la versi?n conocida como Pr?logo
de Buenos Aires, m?s did?ctica ymenos depurada del mismo pr?logo
de
la Zapatera,
el autor
a?ade
otras
razones
para
el traje
barato
que
lleva la protagonista: "despu?s de todo tu traje y tu lucha ser? el traje

y la lucha
su entrada
de
cada
general,
ritmo desilusionado
Otro
cambio
en su butaca,
sentado
espectador
o peque?a,
te agitas,
donde
grande
en
. . ." (BA 173).
fundamental
para
la realizaci?n
de un
su palco,
en
el mismo
con
teatro
reno
vado es la actitud nueva que el autor debe tener frente al p?blico,

PAOLA AMBROSI
tema
403
con m?s
en los pr?logos
de
la
pujanza
t?tulo que, a pesar
de un desarrollo
distinto,
en Drag?n36;
este
"miedo
absurdo"
de
precedente
asoma
que
siempre
sin
y Comedia
Zapatera
un
tienen
com?n
en
a la sala," miedo
la Zapatera
tienen
por
"que los autores
se retira de la escena
en busca
"la poes?a
de otros ambientes"
en intolerable;
se convierte
en Drag?n,
el
(BA
por ejemplo,
172),
se desligue
un
". . . es hora que el autor
denuncia:
director
de escena
nunciado
el cual
de
poco
esta
de
presencia
Y
y se atreva
no es propio,
con
la sala
ese miedo
como
su musa
por
sitios
es
del
titiri
donde
..."
tero de
la Zapatera.
se puede
misma
realidad
la gestaci?n
del pr?logo
revisar
a trav?s
de la evoluci?n
relativa
al
terminol?gica
personaje
En
tambi?n
(D 209).
l?gico,
actor que habla ante el p?blico. El Actor de TA se dignifica en su

expresi?n cl?sica de Pr?logo enMM. Poeta y Director se disputan la
en R, mientras
se presenta
en persona
en Z.
que el Autor
primac?a
en el manuscrito
en favor del
Una
de C borra
tachadura
al Poeta
Autor (para darle quiz?s al Poeta la libertad de escribir versos para

los pr?logos
l?ricos). En D
como Director
de escena"
vaci?n
es en
que
Vienen
211),
su esencia
de
teatro
al
ustedes
a menudo
su papel
("Yo
subraya
con una
al p?blico
obser
y reprocha
car?cter
te?rico
y t?cnico:
el Director
como
van
la vida,
por
romper las sutil?simas paredes de la realidad
(D 211)
observaci?n
dicho
He
Au
tiene
que
del
trav?s
y enfrentar
pared37
arrebat?ndole
dad,
se
abran
la siguiente:
las puertas.
No
a los muros
junto
el
pr?logo
al p?blico
no
de cada d?a.
que se derrame
quiero
de la mentira.
(C 265)
la cuarta
romper
quiere
dramaturgo
con su realidad
y con su responsabili
a quedarse
en su butaca.
tranquilo
el derecho
sin t?tulo la f?rmula prologal ya fijada en las obras
En Comedia
anteriores
que
verdadera
sangre
en
correspondencia
procurando
desliza
en
el
texto
y se
invierten
las
relaciones
de
fuerza; el Autor se vuelve violento (lo dice la acotaci?n) en el di?logo

con
el Espectador:
...
Lo
conoce,
tamos
est?n
usted
que
pasa
es que
yo quiero
llorar o asesinar
que
me
tiene miedo.
porque
Sabe,
las paredes
sin
para
que
abajo
o roncar
a los que
los vientres
podridos
no saben
existe. Y
que el teatro
siquiera
usted
echar
fuera, a los que

se espanta
por eso. Pero
vayase.
En
su casa
tiene

la men
404
24 (1999)
ALEC,
tira
tiene
esper?ndolo,
y una
el t?, la radio
cuando
que
mujer
lo ama piensa en el joven jugador de f?tbol que vive en el hote

lito de enfrente. (C 241)
Ya el Autor, ir?nico y autoritario, ten?a preparado al p?blico:
. . .
os hace
hoy el poeta
vuestros
[a] conmover
ver,
quer?is
o?r. (C 235)
de
encerrona
porque
verdades
simpl?simas
ir siempre
y aspira
quiere
las cosas
que no
que no quer?is
ense?ando
al
teatro
ver
para
lo que
pasa
[ver] lo que nos pasa? El espectador est? tranquilo

sabe
porque
las
gritando
hemos
qu?
?Por
no para
una
corazones
hicieran
que
de
se va
lo
a fijar
llamaran
pronto
y el sol de la escena
hablar,
emboscado!
no
la comedia
que
ser?a
hermoso
(C 237; el ?nfasis es m?o)
en
de
?l,
las
?pero qu?
tablas
su p?lido
quemara
le
y
rostro
Este ?ltimo es en realidad El hermoso sue?o de la vida de Garc?a

Lorca
llevar
dramaturgo:
al escenario
nuestro
mundo
interior
y este
mismo ser?a quiz?s el verdadero t?tulo, como hipotetiza Menarini, de

su Comedia
sin
el autor
donde
t?tulo,
su
contin?a
tarea
en
did?ctica
forma de ataque al p?blico:

Au
Sobre
todo
a vosotros,
de
gente
la ciudad,
que
viv?s
en
la
m?s pobre y triste de las fantas?as. Todo lo que hac?is es

buscar
caminos
para
no
enterarse
de
la nada.
(C 265)
Con lamediaci?n del pr?logo, las tem?ticas "improponibles" han

pasado al texto y el ?nico pr?logo posible en su teatro ?ltimo tiene el
car?cter
musical
de un
preludio,
de
influencia
simbolista.
La
aber
tura de ra?z cl?sica (el Solo del Pastor Bobo), que la cr?ticam?s acre
ditada
parece
propensa
a aceptar
como
pr?logo
de
la obra m?s
cho
cante de Lorca, El P?blico, testimonia este camino en evoluci?n de la

estructura compositiva del pr?logo de tipo A. Con la anticipaci?n del
Retablillo, Lorca ha conseguido transformar en texto las tem?ticas
del pr?logo, la condici?n comunicativa del texto dram?tico y el objeto
mismo
de tal comunicaci?n:
ciones, incluso aquellas
el sentir
humano
en todas
sus manifesta
que constituyen el objeto prohibido.

405
PAOLAAMBROSI
NOTAS
1. Queda
amplia documentaci?n
F.G.L.
de la Fundaci?n
mentales
por la Fundaci?n
"FGL
M. Ucelay,
escena?
los fondos docu

tres vol?menes
v?ase vol. Ill, Manuscritos

de la obra en prosa;
misma;
como director
el dramaturgo
y el club teatral Anfistora:
Olmedo
(Soria
en el Cat?logo
general de
hoy se han publicado
Hasta
en
de
49-64).
bien conocidas
de El P?blico,
las definiciones
Cuadro
pri
. . .
mero:
"Director
?Mi teatro ser? siempre al aire libre!" (119), y m?s ade
1. (Lentamente)
Tendr? que darme un tiro para inaugurar
el
lante: "Hombre
verdadero
(123). Cito por la ed. de M.C. Mill?n,
teatro, el teatro bajo la arena"
2. Me
refiero
en adelante
con la sigla P.
Torres
3. Cf. A.M.
G?mez
el teatro de Federico
Garc?a
en su reciente
Lorca
F. Colecchia;
R. Anderson;
R.Vitale;
culo de P. Menarini;
imprescindible
a Teatro
ensayo Experimentaci?n
y teor?a en
V?anse
tambi?n
de
los trabajos
breve s?ntesis de inter?s en el art?
27-45.
una
el estudio
introductorio
de M.Laffranque
inconcluso.
4. Adem?s
de los trabajos b?sicos de A. Porqueras
de J.L. Laurenti
Mayo;
te?rico e hist?rico
yA. Porqueras
Mayo,
quiero se?alar para el planteamiento
"I preliminari
del testo. Proemio.
literario del "Pr?logo":
Pr?logo. Prefazione,"
en AA.W.,
del testo, Atti del XVI convegno
interuniversitario
(1988)
Strategie
del Circolo filol?gico
16) (Padova:
Esedra,
(Quaderni
linguistico padovano,
la voz
1995)
5. En
maxime
"prologo" de la Enciclopedia
Lorca
realidad
sigue los t?picos
in obscuro
benevolum
iudicem,
de P. Chiarini.
dello spettacolo
ret?ricos del Exordium:
"in ancipiti
in humili attentum
parare
docilem,
(240).
4, 1, 41, cf. H. Lausberg
Quintiliano
el tema objeto de estudio es muy importante
la fecha de composi
lam?s dif?cil de acertar; por lo tanto, aunque
ci?n, por supuesto
aproximativa,
en cada caso a la fecha plausible
me atendr?
las ediciones m?s acredi
seg?n
debemus"
6. Para
tadas.
7. Me
refiero a la edici?n
esta misma
que
edici?n
indicar?
seg?n
de A. Soria Olmedo,
a
Teatro
in?dito de juventud;
remito para las citas de las obras en ella incluidas,
obras
las siglas: TA, Teatro de almas; V, La viudita que se quer?a
E, Elenita.
8. Utilizo
la edici?n
casar;
farfolla. Cito
9. Cito por Obras
della
de P. Menarini:
F. Garc?a
biling?e
con la sigla MM.
(O.C.) con la sigla MP.
Completas
Lorca,
Il maleficio
10. Cito por la ed. de M. Garc?a Posada,

Obras III, Teatro,
1, respectivamente
con las siglas T, R, DP.
Interesan
la "Salutaci?n
tambi?n
al P?blico
por don
en la Versi?n
Cristob?cal"
in?dita de Buenos
de 1934, de
Aires,
publicada
en el viejo
de don Crist?bal
Retablillo
y Do?a Rosita. Aleluya
popular basada
en edici?n de M. Hern?ndez;
y desvergonzado
y Cristob?cal,
gui?ol andaluz,
esbozo
dram?tico
de
1921,
publicado
por P. Menarini
en ALEC
11 (1986):
13-37.
11. Cito
por
la ed. Espasa
Calpe
de 1990
con la sigla Z.

406 ALEC,
con la sigla BA.

(172-73), en adelante
in
de M.Laffranque
para su edici?n de: FGL, Teatro
a Drag?n,
D y Comedia
remito para las citas correspondientes
en Ap?ndice
la definici?n
12.
Ibidem,
13. Utilizo
a esta
concluso;
sin t?tulo, C.
14. V?ase
la nota
7.
15. Texto
recogido
F.G.L.
(III:
Fundaci?n
24 (1999)
en el Cat?logo
116).
general
de
los Fondos
documentales
la
de
en su "Pr?logo
al lector," recuerda
haber
16. Ibidem;
el mismo
Cervantes,
las imaginaciones
". . . el primero que representase
y los pensamientos
al teatro con general y gustoso
escondidos
del alma, sacando figuras morales
de los oyentes"
(M. de Cervantes
(el ?nfasis es m?o)
92-93). A pesar
aplauso
de la cr?tica (E.C. Riley), estas palabras
de la interpretaci?n
sugestionaron
sido
seguramente
maravilloso
su
en
Lorca
intento
de nuestro mundo
J.Canavaggio,
Lorca
"Garc?a
Zapatera
Prodigiosa."
17. Sobre el tema v?ase
18. Cf. P. Menarini
interior"
ante
de
llevar
el entrem?s
el interesante
al
(TA 95). Sobre
estudio
escenario
cervantino:
el
"teatro
el
el tema v?ase
adem?s:
telar
de La
de A. Bianchini.
(69).
en las Partes XVI,

utiliza
19. Lope de Vega,
igual que Cervantes,
pr?logos
sus
de
est?n
XXII
Obras.
Cabe
al lector, es decir,
dedicados
que
precisar
XIXy
escritos para la impresi?n de sus piezas; por eso no dejan de ser interesantes.
en su edici?n
Los reproduce
Cotarelo
de las Obras,
y Mori
parcialmente
los tomos VII, XII y XIII. Para su comentario T.E. Case, Las
interesan
R.A.E.;
en 140-41,
de Lope de Vega,
dedicatorias
de Partes XIII-XX
especialmente
de autores
160, 212. En la forma dial?gica
Lope sigue las pautas
italianos,
su postura
tanto en el prop?sito
de ilustrar y defender
est?tico-ideol?gica,
como
en su estructura.
Flaminio
Bruni,
la madurez
Scala
Me
a los pr?logos
refiero en particular
autores conscientes
de haber
y Ruzante,
de Domenico
llevado
hasta
un g?nero y que, por lo tanto, afirman y defienden

con fuerza su
nuevo
con Lope
credo est?tico. Hay que se?alar,
por la semejanza
(di?logo
en el pr?logo de //finto
entre el Teatro
y un Forastero,
supra), que F. Scala,
en Venecia
en 1619, hace conversar
a un C?mico,
marito,
publicado
portavoz
de la cultura
del autor, y a un Forastero,
cf:
representante
tradicional;
"
o dell'Arte.
'Commedia
F. Doglio
cito por
II teatro
(159-211);
aH'improwiso'
all'italiana"
(206).
20. Este pr?logo es uno de los m?s
llamativos y forma parte estructural
de la
a la farsa al estilo de la Comedia

hace directa
obra; interpelando
dell'Arte,
a la tradici?n
referencia
italiana. Cito por la edici?n C?tedra
(53).
a la historia
21. Faltan
s?lidos
del pr?logo,
soportes
bibliogr?ficos
por lo
menos
desde el siglo XVIII. No conozco estudios
sobre el tema en el teatro de
d?cadas
del XX; se sabe que la pieza
siglo XIX y de las primeras
dicha por el autor o un actor, caracter?stica
de la dramaturgia
a ser pr?ctica
medieval
vuelve
com?n en el
y renacentista,
grecorromana,
del siglo XX: cf. R. Portillo-J. Casado.
teatro experimental
Ser?a interesante
finales
del
introductoria
el estudio
de cu?ndo
y c?mo se reanuda
esta
pr?ctica,
aunque
?ste rebasa

los
407
PAOLAAMBROSI
de mi art?culo. Es cierto que ni la comedia neocl?sica,

ni el teatro
lo utilizan
(P. Chiarini).
rom?ntico, ni el teatro realista
la expresi?n
22. A.M. G?mez
Torres
citando a F. Colecchia.
(29), aprovecha
el actor que interpreta
el pr?logo viste de
23. Ya en la comedia
plautiana
prop?sitos
a T.M. Plauto,
manera
cf. las notas de M. Rubino
(ornatu prologi),
especial
Sobra recordar que las obras de Plauto
forma
Anfitrione, Bacchidi, Menecmi.
de Lorca, seg?n la documentaci?n
ban parte de la biblioteca
personal
recogida
Montesinos.
por M. Fern?ndez
a esta cita, (Director):

"... el poeta sabe que
24. Y en las l?neas que preceden
. . ." (Poeta):
"... Y si un p?jaro mueve
el p?blico
oir? con alegr?a y sencillez
mueve
un ala que tambi?n
lo oigamos,
la patita, que
y si una hormiguita
a Impresiones
la oigamos
..." (i? 155) En la introducci?n
y paisajes,
desea que para el lector sean los ojos "dos geniecillos
las
que buscan
a los pensamientos."
flores espirituales
Cito por O.C. 841. En
para ofrendarlas
tambi?n
el autor
adelante
25.
En
edici?n
con la sigla IP.

en su
la transcripci?n
literal del facs?mil que nos ofrece M.Laffranque
son
de Teatro
borradas
por donde cito (235), las variantes
inconcluso,
mostraros
por
v?ase:
sentidos
tiene que
poeta
ense?aros
y Poeta
y viceversa.
por Autor
Lorca, La imagen po?tica de Luis
ser profesor en los cinco sentidos corporales
F.Garc?a
Sobre
los cinco
de G?ngora
("Un
... en este orden:
[O.C. 1037]).
vista, tacto, o?do, olfato y gusto"
de Buenos Aires del 1933, publi
26. Se trata de la versi?n de los peri?dicos
ed. de La zapatera
cada por primera vez por M.Hern?ndez,
prodigiosa.
a la edici?n C?tedra
de F. Garc?a Lorca, As? que
27. Cito por su introducci?n
cinco a?os.
pasen
28. La estudiosa
nes,
ibidem
del tiempo (53).

Leyenda
trata el tema con profundidad
y dominio
en muchas
ocasio
(94).
la g?nesis de la obra y la documentaci?n

sobre su puesta en escena,
su edici?n
al estudio de P. Menarini
(7-56).
que acompa?a
este concepto,
30. Bien
dentro de la concepci?n
"espiri
explica R.Vitale
como el mismo
Lorca
la define (15).
tualista,"
29.
Para
remito
31.
Carta
32.
Este
a M.Fern?ndez
de agosto de 1922 (Epistolario

I: 166).
en la dramaturgia
en C (261),
lorquiana;
as?: "A m? me gusta tambi?n
el Actor
la verdad, pero si la digo, me
arrojan del teatro. Me dan ganas de dirigirme al p?blico y en la escena m?s
l?rica gritarle de pronto una palabrota."
concepto
se expresa
Almagro
es fundamental
La edici?n por donde cito dice cansando,

lo tanto, la versi?n de las dem?s ediciones.
este "pr?logo" borrado en
34. En realidad
33.
que
considero
un error; sigo, por
la portada y no en el texto, caus?

por la cr?tica hasta en los ?ltimos
perpetuada
trabajos aqu? cita
del pr?logo
inexistente
de esta pieza;
para una
siguen hablando
del tema remito a la fascinante
de
introducci?n
comprensi?n
la confusi?n
dos
que
correcta
M. Ucelay
correcci?n
n?m.l,
a Amor
en
de don Perlimpl?n
solamente
la portada,
253 y 260; interesan
adem?s
con Belisa
olvidando
216-22)
en su jard?n
al
pasarla
y a mi estudio:
("Lorca
texto";
"Scrittura

hizo
la
cf. nota
e scena
24 (1999)
408 ALEC,
nel Don
que
Perlimpl?n,n
di Verona.
deU'Universit?
saldr?
en
el
pr?ximo
n?mero
de
and Lorca's Poetic

"La Zapatera
35. R.S.Picciotto,
prodigiosa
del sombrero
atributos
y de sus reminiscencias
m?gicos
Torres.
adem?s
C. Brian Morris;
del estudio de A.M. G?mez
Quaderni
Credo"; para los

calderonianas:
no se puede
sin t?tulo en realidad
(44). Para Comedia
Laffranque
introductoria
de pr?logo a pesar de la f?rmula
por parte del Autor
. . ."), ya que, como
se trata de "un
("Se?oras
y Se?ores
explica A.M.G?mez
o de un drama que nunca
nunca
termina
(31).
empieza"
pr?logo que
36. M.
hablar
refiero al t?rmino acu?ado

(Le theatre vivant, Paris,
por J. Jullien
del Th??tre Libre, que habla de una "cuarta pared," trans
dramaturgo
311). En los a?os 20,
parente para el p?blico y opaca para el actor (M. Carlson
van ya en la direcci?n
m?s
innovadores
de
los intentos de los dramaturgos
de la "jaula" del teatro de proscenio
liberar a los actores
Le da
(T. Tzara,
37. Me
1892),
et le teatre, 1922), ibidem (376); jaula

en la cajita de hierro" del Retablillo
da?sme
metidos
recuerda
que
"a los personajes
(R 170-71).
OBRAS CONSULTADAS
"
R.
Anderson,
'Pr?logos' and
me muera...":
Essays
'Advertencias':
inMemory
Lorca's Beginnings."
"Cuandoyo
Garc?a Lorca.
Ed. Brian
ofFederico
Press of America,
1988.
C. Morris.
Lanham:
University
A. "Il prologo pol?mico nella Spagna
del primo seicento." Strategie
Bianchini,
del testo, Atti del XVI
interuniversitario
(1988)
convegno
(Quaderni
del Circolo filol?gico
1995.
16). Padova:
Esedra,
ling??sticopadovano,
203-13.
Brian
Morris,
giosa"
C. "Divertissementas
Hispania
J., "Garcia
49.4
(1986):
in Lorca's
Distraction
La
zapatera
prodi
797-802.
Lorca ante el entrem?s

cervantino:
el telar de La
El teatro menor en Espa?a.
Madrid:
1983.
zapatera prodigiosa."
CSIC,
Il Mulino,
1988.
Carlson, M. Teorie del teatro. Bologna:
de Lope de Vega. Madrid:
T.E. Las dedicatorias
de Partes XIII-XX
Case,
Canavaggio,
Castalia,
1975.
los fondos documentales

1995.
Madrid,
P.
"Voz
Chiarini,
Enciclopedia
'prologo.'"
1961.
Maschere,
general
Cat?logo
Colecchia,
Doglio,
de
F. "The 'Pr?logo' in the Theatre

the Articulation
of a Philosophy
791-96.
F. Storia
del
teatro
(il Cinquecento
de
la Fundaci?n
dello
of Federico
F.G.L.
Roma:
spettacolo.
Garc?a
of Theatre."
Lorca:
Hispania
e il Seicento).
Milano:
3 vols.
Le
Towards
49.4
(1986):
Garzanti,
1988-90.
Fern?ndez
M. Descripci?n
de
Montesinos,
Univ. Complutense
Tesina:
estudio).
la biblioteca
de Madrid,
de F.G.L.
(Cat?logo
1985.

PAOLA AMBROSI
Garc?a
409
F. Amor
Lorca,
Ucelay.
_. As?
Madrid:
con Belisa
de don Perlimpl?n
1990.
C?tedra,
en su jard?n.
Ed. M.
cinco a?os. Leyenda

del tiempo. Ed. M. Ucelay.
que pasen
1995.
C?tedra,
ALEC
11
_. Cristob?cal
(esbozo dram?tico,
1921). Ed. P. Menarini.
Madrid:
13-37.
(1986):
I. Ed. C. Maurer.
Madrid:
1983.
Alianza,
1996.
Parma: Guanda,
farfolla. Ed. P. Menarini.
de don Crist?bal
_. Retablillo
Ed. M. Hern?ndez.
y do?a Rosita.
Patronato
1992.
Granada:
F.G.L.,
_. Epistolario
_. //maleficio
_. La
zapatera
della
prodigiosa.
torial, 1982.
_. Obras Completas.
_. Obras.
6 vols.
Ed. M. Hern?ndez.
Madrid:
Alianza
Edi
Madrid:
Teatro
1977.
Aguilar,
1. Ed. M. Garc?a
Posada.
Madrid:
Akal,
1985.
Teatro
_.
1987.
nada,
_. Teatro
dra,
inconcluso.
Ed. M.
in?dito de juventud.
Laffranque.
Ed. A. Soria
Granada:
de Gra
Univ.
Olmedo.
Madrid:
C?te
1994.
Garc?a
Torres, A.M. Experimentaci?n
y teor?a en el teatro de Federico
1995.
Lorca. M?laga:
Arguval,
en la
J.L. y A. Porqueras
del pr?logo
Laurenti,
Mayo. Ensayo
bibliogr?fico
literatura
1971.
26). Madrid:
(Cuadernos
CSIC,
bibliogr?ficos,
I. Madrid:
de ret?rica.
H. Manual
1966.
Gredos,
Lausberg,
G?mez
P.
Menarini,
"El P?blico
olvidado."
reportaje
Picciotto, R.S. "La zapatera
2 (1966): 250-57.
y Comedia
Salina
sin t?tulo: dos enmiendas

9 (1995):
prodigiosa
posibles
y un
67-74.
and Lorca's
Poetic
Credo."
Hispania
Menecmi.
Milano:
T.M. Anfitrione, Bacchidi,
1993.
Garzanti,
como g?nero
literario. Madrid:
1957.
CSIC,
Mayo, A. El pr?logo
Abecedario
del teatro. Sevilla:
C.A.T. Padilla
Portillo, R. y J. Casado.
Libros,
1992.
Plauto,
Porqueras
Riley,
vantes."
Soria
Vitale,
'Pensamientos
and
escondidos'
of Cer
'Figuras morales'
a Fichter. Madrid:
1971. 623-32.
Homenaje
Castalia,
sobre FGL. Granada:
Comisi?n
nacional
del
A., ed. Lecciones
"The
E.C.
Olmedo,
cincuentenario,
R. El metateatro
1986.
en la obra de F. Garc?a
Lorca.
Madrid:
Pliegos,

1991.

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El prlogo en la concepcin dramtica lorquiana

Author(s): Paola Ambrosi and Paolo Ambrosi

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La utilizaci?n del pr?logo en la escritura dram?tica

raleza diferente: en el primer caso el pr?logo es parte integrante del

tiempo una parte del teatro de

?nica excepci?n la constituye el reciente trabajo de

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o bien con un tipo de encabezamiento

del Poeta, Director de escena, Actor o del mismo Autor, solicitando la

y responden a diferentes finalidades, dejando abierta la distinci?n y

y un incipit que es ya parte inicial del texto.4 Lo que tienen en com?n

la petici?n de disponibilidad al p?blico (m?s bien de docilidad habla

de la pieza; la creaci?n de la atm?sfera adecuada para implicar m?s

la definici?n de pr?logo, de tipo A o B, aparece o no de forma expl?

El maleficio de lamariposa8 A Pr?logo dicho por el personaje Pr?

Pineda9 B Pr?logo coro de ni?as

This content downloaded from 200.52.254.249 on Sun, 4 May 2014 00:32:20 AM

Retablillo de don Crist?bal A "Pr?logo hablado" di?logo entre el

(variante del texto anterior

/Di?logo del poeta y don Crist?bal

El P?blico B ?"Pastor Bobo"?

de que, frente a una realidad

desde el principio que uno de los objetivos fundamentales del que

This content downloaded from 200.52.254.249 on Sun, 4 May 2014 00:32:20 AM

Nos hemos olvidado totalmente que Tirso de Molina

n?sismos personajes de Lope borrado) aquellos pechos de Do?a

cias al lector de muchas obras de principio del siglo XVII,17 el perso

clave de la obra, en el papel de pr?logo:

digno de un culto auditorio de estos tiempos; as? de vuestra cul

palabras de Crispin podemos entender las intenciones program?ticas

This content downloaded from 200.52.254.249 on Sun, 4 May 2014 00:32:20 AM

los elementos constitutivos del pr?logo as? como la relaci?n con el

y por eso ha sido desde

de una vida espiritual

Para Teatro de Almas. Paisaje

es sobre todo a trav?s de los pr?logos que he llamado de tipo

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funci?n estimuladora para el entrenamiento del o?do y la adquisici?n

mendaci?n indirecta al p?blico pasa del o?do a la vista ("para o?r y

suelve subray?ndolo desde el principio:

una de las condiciones

esta noche un peque?o

lente. M?s all? de la "sucesi?n de escenas," siguiendo la l?nea de las

de los g?neros y la posibilidad de jugar con las etiquetas siguen sien

tual" (que remite al subt?tulo de "Paisaje de una vida espiritual" y a

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(as? el autor define sus primeras prosas; el ?nfasis

por [las] p?ginas"

las tres unidades

abstractos y plurivalentes, m?s

interior" [TA 95]) ya que, como observa M.Ucelay:

r?neo de TA, fue publicado en el 1918 precedido por una dedicatoria,

presada al a?o siguiente en el pr?logo de El Maleficio. Margarita Uce

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gio espiritual en la figura de Cristo. . . .Son muchas las p?gi

que trata de reconciliar la

Frente a la "inquietud [del] presentir elm?s all? de lamuerte," frente

propias tragedias y busca

"el asilo espiritual de una

el pr?logo de Impresiones y paisajes:

elmisticismo de una severa catedral g?tica con lamaravilla

dremos el premio de no haber tenido horizontes.

hay que acercarse