PALETAS PICTRICAS

CONTENIDO
Crculo Cromtico
Analoga
Oposicin
Complemento
Paleta cromtica bsica
Paleta tintrea
Paleta fundamental

CIRCULO CROMTICO
El crculo cromtico es la representacin distribuida, dentro de una
circunferencia, de los colores que conforman la paleta espectral
visible. Los colores visibles por el ojo humano son: violeta, azul,
verde, amarillo, anaranjado y rojo.

Circulo cromtico acuarela

En teora el crculo cromtico nos permite determinar la combinacin

armnica de los colores, ya se por su analoga, oposicin o
complemento.
Analoga

La analoga se determina por los tonos de color prximos entre si;

siendo el matiz el elemento ms importante al elegir colores para su
combinacin. Tradicionalmente se ha dicho que, bastan tres colores
para obtener colores secundarios y terciarios, sin embargo, el tono
resultante. Por ejemplo, el amarillo y el azul al combinarlos producen
verde, sin embargo al combinar un amarillo con matiz rojo y un azul
con matiz violeta, el verde resultante saldr con un tono marrn, en
cambio, al combinar un amarillo matiz verde con un azul matiz cian,
el tono del verde ser ms limpio.
Cuando se pretenda mezclar colores usando el amarillo el azul y el
rojo, es preferible usar: dos tonos de amarillo uno con matiz
anaranjado y otro con matiz verde; dos azules, uno con matiz cian y
otro con matiz violeta, dos tojos uno con matiz magenta y otro con
matiz anaranjado
Oposicin

La oposicin como su nombre lo indica, se determina por el color

opuesto en el circulo cromtico: el azul es lo opuesto al amarillo, el
rojo al cian, el magenta al verde.
Complemento

El complemento se determina al trazar tringulos equidistantes en el

crculo cromtico. Los colores en los vrtices son los colores
complementarios entre si, y se les llama colores en triadas
equidistantes.
PALETA CROMTICA BSICA

En la antigedad la paleta pictrica tendi a reducirse a los colores

primarios, principalmente porque los pigmentos permanentes eran
difciles de obtener. Los pigmentos translcidos violetas y verdes eran
raros o difciles de moler: turquesa, amatista, apatita, amazonita; el
anaranjado se obtena de materiales venenosos como el mercurio,
azufre y plomo. Por ese motivo el verde se obtena por la mezcla de
amarillo con azul, el violeta por la mezcla de rojo y azul, el naranja
por la mezcla de rojo y amarillo, por otro lado la tierra verde se
mezclaba con amarillo para obtener un verde luminoso, de igual
manera la tierra purpura se mezclaba con rojo para obtener un violeta
luminoso; por este motivo el rojo, azul y amarillo tradicionalmente se
han considerado los colores primarios.
Apartir del siglo XVIII fue posible simular los colores del espectro,
permitiendo una mayor aproximacin con la aparicin de los
pigmentos sintticos:
Nota: Los fabricantes de pintura artstica siguen conservando el
nombre comn de los colores tradicionales de los siglos pasados, sin
embargo, los nombres se conservan por su tonalidad y matiz;
actualmente los pigmentos venenosos, txicos, prohibidos y fugitivos
se imitan con pigmentos permanentes atoxicos. Varios estndares
reguladores consideran txicos los pigmentos de cobalto,
manganeso, estao, cadmio, bismuto, y en especial regulan la venta
de los pigmentos histricos de plomo, mercurio, bismuto y antimonio
por considerarse venenosos.
Nombres de colores artsticos
tradicionales
y su imitacin atoxica o
permitida

Tinte, pigmento o laca

Imitacin y/o sustitucin

Blanco de plomo

Carbonato bsico de plomo

(Regulado por venenoso)

Oxido de titanio y xido de

zinc

Amarillo de Npoles

xido de plomo y xido de

antimonio
(Regulado por venenoso)

xido de titanio y amarillo

cadmio

Aureolina

Nitrato potsico de cobalto

(Regulado)

Pigmentos azocos

Nombre histrico

Nombres de colores artsticos

tradicionales
y su imitacin atoxica o
permitida

Tinte, pigmento o laca

Imitacin y/o sustitucin

Nombre histrico
Azul cerleo

Estaato de cobalto
(Moderadamente txico)

Negro marfil

Marfil calcinado
(Prohibido)

Azul Ftalocianina y xido

de titanio
Negro de huesos

Violeta

En la antigedad era raro el uso de pigmentos violetas puros; el

violeta ultramarino PV15 y el violeta de manganeso PV16 son an
son muy usados en la mayora de la pintura artstica, reemplazaron
al violeta de cobalto PV14, Sin embargo, no son muy apropiado en la
pintura mural: fresco y acrlico, por su tendencia a reaccionar con los
lcalis y los cidos: en ellas se se prefiere el violeta de dioxasine
PV23 suavizando su intenso tono oscuro con blanco.
Azul

El azul ultramarino PB29 es un pigmento translcido muy usado en la

representacin de reas muy extensas como el cielo y el mar,
reemplaz al costoso lapizlzuli, produce una excelente mezcla con
los pigmentos rojos. En la pintura mural se prefiere el azul cobalto
PB28.
Verde

Hasta la aparicin del pigmento oxido de cromo PG17 y su variante

Viridian PG18 fue posible representar un verde permanente luminoso,
siendo un buen reemplazo de los txicos pigmentos de cobre;
virdigris, verde esmeralda, verde de Scheele, y del costoso verde
montaa (malaquita).
Amarillo

Amarillo de cadmio PY35 altamente usado como un color de mezcla

por sus mltiples tonos, los cuales permiten mezclarlo para obtener

colores verdosos y anaranjados, sustituy a los pigmentos

venenosos: oripimente, amarillo de napoles y al amarillo de plomo.
Anaranjado

Los pigmentos anaranjados puros, en la antigedad, eran usados

ms por mstica que por cuestiones pictricas, sin embargo, con la
aparicin del naranja de cadmio fue posible sustituir los pigmentos
venenoso de naranja de cromo y rejalgar.
Rojo

Rojo de cadmio PR108 sustituy a los venenosos pigmentos de minio

y cinabrio, produce una buena mezcla con los amarillos de cadmio, el
azul cobalto y azul ultramar.
PALETA TINTREA

Paleta tintrea: amarillo hanza, naranja benzimidazolona, rojo haftol, rojo

quinacridona, magenta quinacridona, violeta de manganeso, ndigo, azul
ftalocianina, verde ftalocianina.

Con la aparicin de los pigmentos permanentes de alto rendimiento

en el siglo pasado, fue posible crear nuevas pinturas, las cuales
simulan muy bien la translucidez y el matiz de los tintes y lacas de la
antigedad. Dichos pigmentos adems presentan una excelente
resistencia a la luz de la cual carecen los tintes y lacas naturales .

Nombres de tintes y lacas

artsticos tradicionales
y su imitacin permanente

Tinte o laca

Imitacin y/o sustitucin

Gutagamba

Gomoresina de la
gutagamba
y/o gomoresina la
gutapercha
(Fujitiva)

Amarillo hansa y amarillo ocre

Amarillo Indio

Euxantato de Magnesio
(Fujitivo)

Amarillo hansa, naranja de

quinacridona
y otros pigmentos azocos

Carmn (cochinilla)

cido carmnico
(Considerado fujitivo)

Rojo quinacridona o rojo naftol

Rubia

Extracto de la raz de la
Rubia
(Considerado fujitivo)

Carmes de alizarina y/o violeta

de quinacridona

ndigo

Extracto tintreo de las

variedades de Ail
(Considerado fujitivo)

Ftalocianinas y/o violeta de

quinacridona

Verde vejiga
verde savia o sapo

Extracto de la savia de la
bayas
(Fujitivo)

Ftalocianinas, quinacridonas y
azocos

Sepia

Tinta natural extrada del

calamar sepia
(Considerado fujitivo)

Tierra quemada y negro de

humo

Nombre

Lacas

Los pigmentos hansa, benzimidazolona y naftol se usan con

frecuencia para simular los tonos de las lacas carmn, cochinilla,
gomoresina gutagamba, laca de rubia de raz (alizarina o granza) y la
laca limn. Si bien las lacas naturales se siguen usando tienden a la
fugacidad. Los pigmentos amarillo hansa PY65 y rojo naftol PR188
se usan como base para simular los tonos que van desde el
amarillento limn, escarlata hasta el carmn y alizarina, incluso tonos
gutagamba y amarillo indio.
Magentas y purpuras

Los pigmentos quinacridona presentan un amplio matiz, los cuales,

van del anaranjado al azul, por ello son muy usado para simular los
tonos purpura de los teidos de lana y los tonos purpurinos de la
cochinilla. Entre ellos destaca el pigmento violeta de quinacridona
PV19 y el magenta de quinacridona PR122, si bien estos no
representan al violeta espectral, si pueden representar los tonos
intermedios entre el violeta y el magenta ya sea como pigmento slo
o combinado con otros pigmentos, por ejemplo con ellos se pueden
obtener los tonos: fucsia, magenta, mora, malva, urchilla y el propio
purpura.
Ailes y turquesas

Los pigmentos tfalocianinas son ampliamente usados para

representar los tintes y lacas obtenidas del jugo de bayas, ailes e
ndigos, tonos que van desde el ndigo hasta los verdes amarillentos;
sus principales variantes son el azul tfalo PB15, el azul PB16 y el
verde ftalo PG7 juntos o separados simulan muy bien los tonos cian
y turquesa, por ello se utilizan como pigmentos primarios y son la
base de varias mezclas para simular el verde de hooker, verde
esmeralda, el verde vejiga, azul maya, gris de payne, gris de davy y
el tinte neutro
Actualmente el ndigo PB66 se sigue usando en la pintura artstica,
sin embargo, tiende a ser fugitivo, cuando se requiere el tono se
simula con azul ftalo y otro pigmento.
PALETA FUNDAMENTAL
La paleta fundamental desde tiempos antiguos se usaba para
bosquejar y esbozar, en la preparacin, imprimacin y el prepintado.
Los pigmentos principales son tierras naturales, las cuales,
dependiendo del grado de impurezas al mezclarlas con pigmentos
blancos producen tonos grisceos, por lo que son usadas en las
tcnicas de grisalla y verdacho, en la capa muerta y capas de
profundidad (vase: capas pictricas). El la antigedad el uso de
pigmentos azules en el prepintado fue bastante raro, su uso
generalizado es reciente. En la actualidad las tierras sintticas (tierras

de marte) al mezclarlas con el blanco producen tonos pastel, debido

a la pureza de los pigmentos.

Paleta de prepintado: amarillo de marte, siena tostada rojiza, violeta de marte,

azul cerleo, tierra verde, sombra tostada y negro de huesos.

Ocres

Tradicionalmente se ha usado el pigmento ocre como tierra natural,

las tonalidades del principales varan desde el verde hasta los rojos
purpurinos violceo, actualmente los ocres sintticos abarcan toda la
gama de colores.
Ocres Amarillos

El amarillo ocre proporciona un alto grado de luminosidad cuando se

aplica en el prepintado.
Los ocres amarillos reciben varios nombres de acuerdo a su
tonalidad y lugar de origen, limonita u ocre italiano: ocre amarillo
limn, ocre francs de tonalidad verdosa; ocre alemn de tonalidad
parda; ocre espaol de tonalidad naranja; tierra de siena de tonalidad
verdosa; incluso la vivianita de tonalidad azul grissea es
considerada ocre, sin embargo, su denominacin de ocre pigmento
PY43 corresponde ms a su carcter mineral que por su tonalidad.
Actualmente es muy apreciado el amarillo de marte, un ocre sinttico
PY42.
Ocres rojos

los ocres rojos son los preferidos en prepintado del fresco por su
permanencia y resistencia a los agentes alcalinos.

Los rojos de tierra natural PR102 presentan una tonalidad desde el

anaranjado hasta los tonos violetas, entre los tierras rojas (hematitas)
principales se encuentra: el rojo sartorius de tonalidad violcea, ocre
de borgoa de tonalidad purpurina, el bol rojo de tonalidad
anaranjada. El violeta marte PR101 un pigmento sinttico sustituye a
la mayora de los rojos purpurinos de mena agotada de la antigedad:
el caput mortum, el rojo veneciano y el rojo indio. Desde la antigedad
las tierras rojas fueron muy usadas para realizar el prepintado en el
retrato y la iconografa.
Tierras verdes

Proporciona un matiz olivino a la representacin de los tonos de la

piel humana.
Desde el antigedad se prefera llevar a cabo el prepintado en el
retrato con un tono verde; A este tipo de prepintado se le llama
verdacho, su finalidad es proporcionar una base para matizar la
estridencia poco natural de la tinta de carne.
Cerleos

Los cerleos producen mezclas azul grsaceas

Desde la antigedad se usaron pigmentos naturales de cobre y/o
cobalto, sin embargo, debido a la poca permanencia de estos colores
azules, los pigmentos previamente se vidriaban para mejorar su
permanencia y calidad de mezcla, entre ellos se encuentra: el
esmalte, zafre, azul de hngaro, y azul rey. La pureza de estos
pigmentos determinaba, entre otras cosas, obtener el tono verde al
mezclarlo con el amarillo. Las impurezas provocaban una mezcla azul
griscea con otros pigmentos siendo su caracterstica principal, si
bien el tono gris no era deseada para finalizar una obra si era deseada
prepintado pues produca profundidad. Con el tiempo apareci el
pigmento sinttico azul cerleo PB35, Sin embargo, el costo de
produccin de este pigmento segua siendo alto en comparacion con
sus predecesores, por lo cual los pigmentos azules se mezclaban con
cargas y pigmentos blancos para reducir el costo del tono celeste,
prctica que an perdura en nuestros das. Actualmente los

pigmentos de ferroalmino silicato de tonalidad azul se empiezan a

usar como sustitutos de los cerleos tradicionales.
Pardos

Los pardos junto con los ocres se usan bastante en la primera capa
del prepintado.
Las sombras naturales obtenidas de los depsitos de turba y lignito
tienden a la fugacidad y tarda en secar como la tierra de cassels o
pardo van Dyke, por ello actualmente se sustituyeron por el pigmento
sinttico PBr7, el cual presenta varias tonalidades, con el se simula
adems la tierra de siena tostada, la sombra tostada, y el propio pardo
van Dyke.
Negros

El blanco y el negro son la base del prepintado llamado grisalla

La mayora de los pigmentos negros tienden a ser bastante
permanentes el negro de humo, sigue siendo el preferido en la
aguada, el negro marfil en el leo, actualmente el pigmento negro de
marte PBk11 se proporciona en el acrlico.
Numerosos pintores prescinden del color negro en su paleta,
prefiriendo obtenerlo a partir de la mezcla de los colores oscuros.
Blancos

Los blancos son la base de la mayora de las mezclas en todas las

tcnicas, incluso en la acuarela purista el blanco propio del papel se
usa indirectamente en lugar de un pigmento blanco.
Quiz los colores blancos sean los tonos mejor conocidos de la paleta
pictrica, se obtienen una infinidad de cargas y pigmentos. Sin
embargo, los colores de mayor uso son el blanco titanio PW6 y el
blanco de zinc PW4, los cuales sustituyen al venenoso blanco de
plomo. En la actualidad los soportes se presentan con una base
blanca, el blanco es el color que mejor refleja la luz.