Universidade Federal do Cear Instituto de Cultura e Arte

Curso de Jornalismo
Disciplina de Cinema Brasileiro

Trabalho Final: Anlise

Chico Buarque de Hollanda, Ruy Guerra e Orlando Senna:
pera do Malandro (1986)

Aluno: Hlio Parente Grangeiro

Matrcula: 347295
Professora: Shirley Martins

Anlise da narrativa
A pera do Malandro , acima de qualquer anlise, um bonito fruto de encontros e
misturas: surge no teatro em 1978, escrita por Chico Buarque de Hollanda e inspirada
nA pera dos Trs Vintns (Die Dreigroschenoper, 1928), do alemo Bertolt Brencht,
esta por sua vez uma releitura da pera dos Mendigos (The Beggars Opera, 1728),
pera de balada letrada por John Gay e musicalizada por Johann Christoph Pepusch.
Reescrito para o cinema por Ruy Guerra e Orlando Senna, tendo o prprio Chico como
parceiro, o filme traz personificada a figura-smbolo do jeitinho nacional: o malandro do
Brasil, dono do mundo e dele prprio.
O tipo malandro, carioca por excelncia, trajando ora terno de linho branco, ora leno
no pescoo e navalha no bolso, data das dcadas de 1930 e 1940. Como uma das
representaes resistncia popular ante os projetos de nao do Estado brasileiro
ao longo da histria, sua significncia extrapola, no entanto, os limites
cronolgicos e conceituais do tipo histrico, congelado no imaginrio popular.
(DANTAS; CARVALHO, 2003)

Edson Celulari vive Max Overseas, nosso malandro, tipo-base da boemia

bairrista carioca que foi o sedutor da noite que no perdia sua inocncia, o homem
simples vivendo um dia por vez, cujas nicas preocupaes futuras eram o po e leite da
manh do dia seguinte (dentro de suas finanas). No entanto, vivente e oriundo de um
contexto social de prostituio, jogos de azar, apostas como na derrotada sinuca contra
Stiro Bilhar, personagem de Wilson Grey , tem seu respeito construdo base do
medo, da navalha pendente no bolso do terno.
Nas palavras do Delegado Tigro (Ney Latorraca), Max se acha o maioral
porque, ora, o era: inimigo declarado do trabalho, vivia sustentado por Margot (Elba
Ramalho), ex-prostituta que, por vezes simultaneamente, carregava consigo as
atribuies de par romntico e figura materna. Somente admite o trabalho na condio
de empresrio, aceitando na proposta de Lu Strudell (Cludia Ohana) a parceria em uma
firma de importaes. Sem naturalmente perder a chance de acumular uma vitria sobre
seu antagonista Otto Strudell (Fbio Sabag), pai de Ludmila, nazista e dono de um
cabaret.
Ora, historicamente, o malandro aquele que ir se opor a qualquer tipode atividade
formalizada como trabalho, quer seja por essa herana, quer seja pela percepode
que se submeter ao trabalho submeter-se ao branco, dono do poder. (GARCIA, 2007)

parte da figura do malandro, somos lanados no meio da Segunda GuerraMundial: o ataque a Pearl Harbor acaba de ser noticiado e marinheiros americanos
aportados no Rio de Janeiro traficam canetas esferogrficas. Com algum esforo,
encontramos algum carter anti-nazista no desenvolver na narrativa, muito porque
tendemos a simpatizar com Overseas que, como citado, antagonizado por um nazista,
alm de declarar a pblico ser a favor da democracia e torcer pelos Estados Unidos no
que diz respeito Guerra. No entanto, tal aspecto no se apresenta de maneira

ideolgica, no sentido de imposio ao pblico, e pelo contrrio, ganha, de certo modo,

um carter ldico em relao narrativa.
Ainda no que diz respeito crtica poltica, e desta vez evidente, temos uma
referncia pesada e clara aos mtodos investigativos caractersticos do regime ditatorial
da Era Vargas, na cena (a 1h18min) onde Otto Strudell tenta convencer o delegado a sair
em busca e caputura de Max, e ao ser questionado por provas, responde nas seguintes
linhas:
Escuta aqui sua merda! Com que provas voc prendeu e massacrou essas miserveis
todas durante esses anos todos? Deu choque... Arrancou unha... Arrancou confisso
[...] Matou bandido... Escondeu cadver e agora... Tem costas quentes, h?

importante atentar a importncia dessa linha no que diz respeito

personalidade poltica de Chico Buarque, nome de extrema importncia para o
Movimento Tropicalista brasileiro. Por mais que trate de uma outra ditadura (Varguista,
no a militar, sua contempornea), evidencia-se tambm aqui o carter libertador das
obras de Chico. Volto a tocar na importncia pequena da ideologia nazista ditatorial
como foi na obra, uma vez que essa linha tenha sido brilhantemente apresentada por
Fbio Sabag, na personagem de um nazista declarado.
A concluso do filme-pea deveras vago, e no traz grandes desfechos em
relao maneira como o filme comeou, apenas fecha e recomea o ciclo: Max
Overseas, o malandro maioral, obtm xito mais uma vez e sem esforo ao casar-se
com Ludmila, ganhar a simpatia de Otto e ser agora responsvel por um grande negcio
de importaes (ainda que nascidas no trfico), a tornar ainda mais simples e caricata
sua vida cotidiada. A pera do Malandro, reitero, nesta figura simblica, a
personificao do jeitinho brasileiro.

Anlise tcnica
O filme apresenta-se sob predominncia, apesar da adaptao, de uma pea teatral, o
que de certa maneira prejudica sua construo: a vaidade exagerada em determinados
planos e a forosa riquesa na dico de alguns atores como o prprio Edson Celulari a
cargo do protagonista so fatores que tendem fraca caracterizao da obra enquanto
filme.
If there's anything to be said against this opening movement of pera do Malandro,
it's that the exuberance in the filmmaking exceeds the skilland that glaring failure of
proportion only exacerbates itself as the film continues. (DAVIS, 2011)

Celulari e Cludia Ohana ganham destaque nessa falha especialmente no que diz
respeito a no-naturalidade das leituras Nick Davis, acima citado, comenta da seu
aparente esforo para lembrar das linhas , fator que alia-se aos movimentos impostados
que teriam justificativa em uma situao teatral, mas perdem motivo e fora na leitura
do cinema.

No entanto, h sim momentos no filme onde a referncia ao palco soa proposital

e divertida, como rpido desmontar do cenrio (a 1h21min) na cena do casamento ao
som de Tango do Covil talvez inclusive a letra mais carregada no que diz respeito ao
simbolismo da identidade do malandro da poca, e portanto das mais importantes no
desenvolver da narrativa do filme.
Carter musical que , sendo este uma pera, extremamente presente no decorrer
de todo o filme, e nos deparamos tanto com a apresentao de trilha diegtica a
exemplo da cena supracitada quanto no diegtica. No entanto, este ltimo carter no
de todo alheio aos personagens: sendo um musical, mesmo a trilha de fora
magicamente orquestrada, danada e seguida dentro dos acontecimentos do filme, de
forma a dar-lhe sentido.

Concluso
No que diz respeito ao simbolismo da narrativa, a pera muito raramente trabalha com
elementos trgicos como heris e viles, de modo que somos levados a simpatizar, em
medidas e momentos especficos, praticamente com sua totalidade de distintos
personagens, logo, pelo filme como um todo.
Distante de ser uma obra perfeita, o misto teatral, poltico e satrico da pera do
Malandro, constitui por sua vez uma experincia incrivelmente prazerosa de ser
acompanhada. a maneira de Chico Buarque nos lembrar o quo importante e bonita
a seduo, a o sorriso e a malandragem brasileira.

Bibliografia
Fragmento do roteiro: http://www.jobim.org/chico/handle/2010.2/2408
Chico Buarque de Hollanda
A malandragem na construo da pera do Malandro de Chico Buarque: uma
anlise literria e musical: http://pt.scribd.com/doc/38006556/AMALANDRAGEM-NA-CONSTRUCAO-DA-OPERA-DO-MALANDRO
Valria Cristina Gomes Garcia
O covil da malandragem: http://www.celsul.org.br/Encontros/05/pdf/028.pdf
Andr Vianna Dantas e Maurcio Brito de Carvalho
Resenha: pera do Malandro: http://www.nicksflickpicks.com/opmaland.html
Nick Davis, Ph.D em lngua inglesa e estudos visuais e filmogrficos