UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE MSICA
ALUNO: Ericson Cavalcanti
PROFESSORA: Luciana Cmara
FICHAMENTO
TESE DE MESTRADO: Pereira, Mayra. "Do Cravo ao Pianoforte no Rio de Janeiro,
Um Estudo Documental e Organolgico". UFRJ, Rio de Janeiro, 2005. Captulo 2.

Captulo 2 - Cronologia e aspectos organolgicos

Obviamente a primeira escola construtiva a merecer destaque a de cravos
e pianos portugueses, no pela sua importncia no panorama da fabricao
dos mesmos, mas pela posio deste pas como colonizador do Brasil e
certamente, pela influncia e permanncia de seus instrumentos de teclado
na cidade carioca. (p. 35)
2.1 - Cravo e Pianoforte Portugueses
Desde o sec. XVI, Lisboa j possua muitas oficinas de construo e, com o
estmulo dos membros da corte e amplo interesse de msicos profissionais e
amadores, a manufatura de cravos e clavicrdios foi se estabilizando
fortemente ao longo dos anos, culminando no precoce conhecimento do
pianoforte no meio musical portugus por volta dos anos 1730 e nas
oficinas de construo, com intensa atividade, em meados de 1760. (p. 36)
No entanto, apesar da longa e comprovada atividade de construtores de
instrumentos de tecla em Portugal at sec. XVIII, como Henrique van Cateel,
Joaquim Jos Antunes, Manuel Antunes, Manuel ngelo Villa e Mathias
Bostem, entre outros, sabe-se que muitos instrumentos, sobretudo cravos,
foram importados de outros pases. O motivo da importao era a
insatisfao dos msicos profissionais frente a pouca variedade de recurso
oferecida pelos exemplares nacionais. (p. 36)
Outra
importante
especificidade
apresentada
pelos
instrumentos
portugueses foi o aumento de sua extenso em meados do sec. XVIII que,
mais rpido do que em outras regies da Europa, modificou-se de d1-r5
para sol1-sol5, ou seja, expandiu-se de 51 para 56 notas. Alm disso,
possuam tambm uma pesada construo interna de seu corpo assim como
alguns exemplares demonstravam, em sua aparncia exterior, a influncia
do mobilirio ingls. (p. 37)
interessante ressaltar que as composies musicais ibricas para teclado
deste perodo eram executveis tanto no clavicrdio quanto no cravo ou

orgo, sem perda alguma de suas caractersticas estticas ou sonoras. (p.

38)
A partir de 1707, com a subida de D. Joo V ao trono, a sociedade e a
cultura portuguesa iniciaram um processo de mudana profunda. (...) A
preocupaes musicais do rei voltaram-se para a reformulao da prtica
musical da Capela Real, cujo modelo pretendia seguir ao da Capela do Papa.
Para isso, muitos msicos estrangeiros foram contratados e foi tambm
criada uma estrutura pedaggica voltada para a formao de msicos
portugueses. A oferta de salrios vultuosos e o esforo investido para a
contratao de msicos para a Capela Real, sobretudo italianos, atraiu
muitos cantores e instrumentistas, destacando-se entre eles Domenico
Scarlatti (1685-1757), cuja relevncia para a histria dos instrumentos de
tecla portugueses inquestionvel.
O tecladista chegou a Portugal em fins do ano de 1719 para exercer as
funes de professor de cravo e mestre da capela real portuguesa,
estabelecendo-se no pas at 1729. (p. 38)
Assim verifica-se ainda que nos anos 1730 o pianoforte possivelmente j era
bem conhecido na corte lisboeta. Mesmo sendo muito importado de outros
pases, sua ascenso como instrumento central da produo musical
portuguesa deu-se rapidamente e, por volta de 1760, a construo dos
mesmos j estava intensamente cultivada. Infelizmente no se conservou
nenhum piano anterior a esta data, provavelmente devido ao terremoto que
avassalou Lisboa em 1755. Entretanto, esta destruio pode ter sido
tambm em outro fator a estimular os construtores locais a fabricar novos
instrumentos nos anos seguintes. (p. 39)
(...) Outra caracterstica evidente nos pianos portugueses era o fato de
alguns de seus exemplares no serem novos instrumentos construdos, ou
seja, eram instrumentos antigos modificados. Tratavam-se simplesmente de
cravos transformados em pianos. (p. 41)
Um importante aspecto a ser destacado em relao tradio de
instrumentos de tecla portugueses que, mesmo o pianoforte tendo
alcanado precocemente um aposio de evidncia, o cravo ainda
continuou a ser manufaturado por muitos anos; ou seja, ambos os
instrumentos coexistiram durante muito tempo na vida musical portuguesa.
(p. 42)
2.2 - Pianoforte Alemo
Assim como em Portugal, a regio germnica teve um precoce
conhecimento a respeito do invento de Cristofori, certamente antes dos
anos de 1730. No entanto, os alemes no s foram os precursores de uma
influente escola construtiva baseada diretamente na tradio de construo
florentina, como foram responsveis pelo desenvolvimento de um sistema
mecnico completamente novo, o qual dominou a escola alem at o sculo
XIX. (p. 42)

O primeiro a manufaturar pianos na Alemanha foi o conceituado construtor

de rgos e cravos Gottfried Silbermann que, a parir da traduo germnica
de J. Mattheson do artigo de S. Maffei em 1725, iniciou seus trabalhos por
volta de 1730. Seus instrumentos possuam o mesmo formato de cauda e a
mesma ao dos italianos e foram oferecidos por ele prprio a Johann
Sebastian Bach, o qual os desaprovou devido ao toque pesado e fraca
sonoridade
dos
agudos.
Assim, na dcada seguinte, Silbermann desenvolveu melhorias em seus
instrumentos adicionando hand stops ou chaves manuais para levantar os
abafadores do soprano e baixo e um dispositivo para fazer deslizar as
laterais do teclado, possibilitando que estas golpeassem somente uma
corda das duas estabelecidas para cada nota. Frederico II da Prssia
adquiriu alguns destes instrumentos e os mostrou novamente para J. S.
Bach, quando este visitava Potsdam em 1747, que ento os aprovou
completamente. (p. 43)
Aps a segunda metade do sculo XVIII, houve um declnio na produo dos
pianos germnicos segundo o mecanismo de Cristofori. Entretanto, alguns
construtores rumaram para o desenvolvimento de um instrumento baseado
no formato e mecanismo do clavicrdio e no mais nos do cravo, visto que
esta era uma das nicas regies que ainda o estimava. Surgia ento a
Prellmechanik, ao aparentemente atribuda apenas aos modelos de mesa,
muito utilizada pelo construtor alemo Johann Andreas Stein (1728-1792) de
Augsburgo. (p. 44-45)
(...) Alm disso, a sonoridade caracterstica de um piano com Prellmechanik
bem suave e seu toque extremamente leve - cerca de 12 a 20 gramas.
(p. 45-46)
Em meados de 1780, tal construtor desenvolveu ainda mais a
Prellmechanik, a qual se afastou severamente da trabalhada por Stein,
passando a se chamar 'mecnica vienense' a partir do sculo XIX. (...)
Ambas as aes eram suscetveis de grande expressividade e variao
dinmica, mas a de Walter era capaz de produzir maior volume. (p. 47-48)
Tanto os pianos de calda quanto os de mesa possuam um ou mais
dispositivos para modificar o a 'cor' do timbre, conhecidos com stops ou
registros. (p. 48)
At ento, havia aproximadamente 60 ativos construtores em Viena (...)
Em 1800, as muitas tendncias caractersticas dos pianofortes da primeira
metade do sculo XIX j eram totalmente perceptveis. A extenso dos
instrumentos germnicos e austracos foi expandida, assim como a
estrutura da caixa tornou-se mais pesada para acomodar o crescimento do
tamanho do instrumento e a grossura das cordas. Consequentemente, a
cabea dos martelos, por ser a responsvel por golpear o espesso

encordoamento, tambm teve sua dimenso sensivelmente aumentada e

sua forma modificada. (p. 49)
Alm disso, as cores das teclas foram alteradas para tons claros nas notas
naturais e escuros nos sustenidos, como verificado nos pianos modernos.
O nmero de mutaes tambm aumentou e as joelheiras foram
substitudas pelos pedais, provavelmente pelos anos 1810. (p. 50)
Por volta de 1820, os tpicos pianos de cauda vienenses mediam
aproximadamente 2,3 metros de comprimento e 1,25 metros de largura,
possuam extenso de seis ou seis oitavas e meias e o nmero de pedais
variava de dois a seis. Alm disso, novos formatos de instrumento
ganhavam evidncia por economizarem espao e para fins de decorao.
Em estilo vertical encontra-se o Giraffe e o Pyramid, e em forma retangular
destacam-se p Nhtisch e o Orphica. (p. 50-51)
(...) A busca pelo aumento do volume fez com que se voltasse ateno para
elementos estruturais como o tampo harmnico, visto que os instrumentos
precisavam sustentar o constante crescimento da tenso da corda. (p. 51)
2.3 - Pianoforte Ingls
O interesse dos ingleses pelo pianoforte foi tardio e apenas impulsionado de
forma bastante significativa nos anos de 1760. A chegada de J. C. Bach em
Londres, em 1763, para exercer o cargo de mestre de msica de ento
Rainha da Inglaterra foi certamente o maior estmulo para o
desenvolvimento do instrumento na regio. (p. 52)
Existem, contudo, fontes documentais de poca que indicam a presena de
alguns exemplares italianos e germnicos em Londres entre os anos de
1730-1760. (...) Tais instrumentos encantaram os ouvintes pela sua
sonoridade, mas eram severamente limitados pela pobre repetio de
notas. (p. 52)
O exemplar mais antigo sobrevivente do piano de mesa de Zumpe datado
de 1766. Por dcadas este formato de instrumento foi o mais popular para
uso domstico em toda a Europa e Amrica do Norte devido ao seu
tamanho compacto (reduzidas dimenses do corpo e extenso do teclado
de 58 notas), boa repetio, baixo preo (cerca de um tero do valor de um
cravo novo) e um timbre doce. (p. 53)
At ento, os pianos ingleses caracterizavam-se por este som delicado, o
que refletia a suavidade de um instrumento de ainda poucos recursos e com
uma extenso que variava de cinco a cinco oitavas e meia. A caixa do
instrumento era totalmente estruturada em madeira, as cordas eram duplas
e mais tensas e espessas que as do cravo ou clavicrdio e os martelos eram
muito pequenos, inteiramente constitudos de madeira e revestido com
leves camadas de pele. O acionamento de recursos sonoros extras, como os
abafadores, era feito sempre atravs de chaves manuais. (p. 53-54)

Ainda em fins do sculo XVIII, o construtor alemo de cravos Americus

Backers (1763-1778) apresentou em uma exibio em Londres um novo
invento de Forte Piano, considerado um antecessor direto do piano de
cauda moderno. Apesar de sua aparncia semelhante ao cravo Kirckman,
suas caractersticas mecnicas representavam avanado nvel de
desenvolvimento da ao inglesa e a introduo de dois pedais frontais - o
da esquerda, una corda, e o da direita, de sustentao - configuravam o
estabelecimento de um formato padro para os instrumentos modernos. (p.
54)
As caractersticas do piano suave de cinco ou cinco oitavas e meia do sculo
XVIII deram lugar a uma potente mquina de sete oitavas. (p. 56)
Em 1806 encontravam-se cordas medindo 0,5 mm de espessura e em 1823
esta medida foi elevada para 0,66 mm. Sua tenso, que progressivamente
j havia aumentado, passava a crescer de forma implacvel. Enquanto o
d3 empregava 10kg em 1801, em 1815 equivalia 15kg e em 1825, 24kg. O
peso dos martelos, obviamente relacionados com a grossura das cordas e
que influenciava diretamente no peso do toque, tambm elevou: para o
mesmo d3 utilizam-se 34gr em 1800 e 80gr em 1860. Consequentemente
a profundidade do toque foi alterada: de 7.5mm at 1810 para 9mm em
1845. (p. 56-57)
2.4 - Pianoforte Francs
At meados do sc. XVIII, o cravo exerceu total influncia no repertrio e na
performance em instrumentos de teclado na Frana. Desta forma, os
primeiros pianofortes franceses, datados do incio do sculo, foram escassos
se comparados com o nmero de cravos existentes e, assim como na
Inglaterra, a reao de receptividade tambm foi lenta e tardia. (p. 58)
Todavia, evidncias indicam que alguns instrumentos hbridos foram criados
sem xito e exibidos na Acadmie des Sciences. O primeiro foi o clavecin
maillets de Jean Marius, cujos esboos apresentados em 1716 geraram
muitos questionamentos. Um outro apresentado 43 anos mais tarde foi
igualmente interrogado, Tratava-se de um cravo contendo os saltarelos
convencionais juntamente com a ao de martelos, elaborado por Weltman.
Uma combinao de piano e rgo, fabricada por Adrien l'Epine, foi exposta
em 1772. Pascal Taskim, em 1787, mostrou seu curioso piano no qual os
saltarelos responsveis pelo golpe dos martelos nas cordas so fixados nos
prprios martelos e no nas teclas. (p. 59)
(...) Porm, tal construtor comea a dar indcios de novas concepes
tcnicas introduzindo, primeiramente, algumas mutaes extras nos pedais
a partir da incluso de um moderador e um buff stop. (p. 60)
Deste modo, em 1808 Erard inventa uma mecnica prpria - mecnisme
trier - a qual possua uma repetio de notas fcil e rpida graas a um
escape duplo. Uma nova patente foi registrada em 1821 cujo foco principal

foi, novamente, a repetio. "Esta, com somente poucas modificaes,

fornece a base da ao de todos os pianos de cauda modernos" e
caracteriza-se pelo fato de que para se repetir as notas no necessrio um
retorno total das teclas para sua posio original. (p. 60)
Os construtores franceses, ao contrrio dos ingleses, foram os que mais
trabalharam para o aprimoramento deste sistema de repetio de notas. Tal
soluo foi, certamente, a mais bem sucedida para minimizao dos
problemas advindos de um toque mais profundo e pesado dos primeiros
pianofortes. (p. 61)
(...) Alm disso, para aumentar o volume do som destes instrumentos,
empregou-se encordoamento triplo ao invs de cordas duplas mais fortes
como preferido na Inglaterra. (p. 61)
Os tpicos pianos de cauda franceses at 1803 - sendo eles o buff stop, o de
sustentao, o moderador e o una corda. J os de mesa possuam em geral
uma basson stop, "cujo som sussurrado acrescentou impulso rtmico para a
msica de dana". A partir de 1830, estabeleceram-se para os pianos o uso
de somente dois pedais: o de sustentao e o una corda. (p. 62)
Em 1828, o construtor Jean Henri Pape (1789-1875) idealizou uma nova
disposio para as cordas do pouco difundido piano vertical com o intuito de
reduzir sua altura que at ento era muito grande. Provavelmente no
alcanou muito xito e voltou-se para a reformulao de um outro desenho
de piano tambm pouco conhecido, o de console. Neste, compactou sua
forma de maneira a perder sonoridade e confiana na ao. Sendo assim, a
forma alternativa mais popular para uso domstico foi, dos anos de 1835 a
a860, o pianino. (p. 63)
2.5 - Comentrios sobre as escolas tratadas
Os pianofortes constitudo em Portugal, Alemanha, Inglaterra e Frana
assemelham-se pelo fato de que se basearam, de maneira direta ou
indireta, na tradio florentina. Portugueses, alemes e ingleses partiram da
ao de Cristofori e ambos, apesar de algumas modificaes dos traos
originais - em Portugal diferenciaes morfolgicas e na Inglaterra, na
prpria mecnica originando a ao inglesa -, mantiveram-se na mesma
linha construtiva. J os alemes e os franceses, aps a construo dos
primeiros pianos regidos diretamente pelas normas cristoforianas,
rapidamente se encarregaram de elaborar novos sistemas mecnicos Prellmechanik e mecnica vienense na regio germnica e ao com duplo
escape na Frana -, os quais se distanciaram severamente daquele italiano.
(p. 64)
(...) parece que os portugueses pouco fizeram em relao adio de
novidades na construo dos pianofortes. (...) e mesmo no alcanando a
superioridade tcnica das outras escolas tratadas, a escola portuguesa
manteve sim uma tradio nacional. (p. 64)

(...) Evidncias convergem para um precoce conhecimento e at interesse

por parte dos portugueses sobre os pianos antigos - a ligao entre Scarlatti
e Lisboa e a oferta das Sonatas de Giustini a um membro da corte (...). (p.
64-65)
importante ressaltar ainda que, a tradio portuguesa na construo de
instrumentos de tecla e cordas tambm compreende a manufatura de
cravos, os quais foram tambm fortemente influenciados pela escola
italiana, no apresentando significativas modificaes estruturais, a no ser
o uso de madeiras exticas e preciosas. (p. 65)