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PEQUEA GUIA PARA INICIARSE EN EL FLAMENCO

primera parte: seguiriyas

Curro Malena
La seguiriya es considerada el cante ms esencial del cante jondo por la profundidad extrema del
quejo y su desgarrada solemnidad. Su nombre procede de la seguidilla castellana, y aunque s
que se relaciona su forma estrfica con la figura literaria as llamada, no tiene nada que ver con
las piezas musicales de cante y baile folklrico. Se la llama comnmente seguiriya, siguiriya o
sigueriya. Su conformacin se realiza en los principales focos originales del flamenco, Triana,
Jerez y la zona de Cdiz y Los Puertos. Manuel Molina, Paco la Luz, El Loco Mateo, El Fillo,
Curro Durse, El Marrurro, Enrique el Mellizo, Silverio Franconetti y Manuel Torre son algunos
de sus primeros creadores.

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El Loco Mateo
Se consideran de la familia de la seguiriya a la liviana y la serrana. Una forma especial de
seguiriya es la cabal, que es como una "seguiriya de cambio", un tipo de seguiriya de especial
intensidad utilizada para rematar la tanda de seguiriyas que forman una unidad cantada.

Silverio Franconetti.
Existen multitud de variantes de seguiriyas denominadas en funcin del artista que las

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populariz o creo, y se clasifican agrupndolas habitualmente segn un sistema geogrfico:

seguiriyas de Triana, de Jerez, de Los Puertos y de Cdiz.

Manuel Torre
Cuando uno empieza a meterse en el flamenco puede resultar abrumador hasta la disuasin oir
hablar de tantos tipos y de las claves para distinguirlas. Al principio ya es bastante familiarizarse
lo suficiente como para distinguir a las seguiriyas de otros cantes.

Enrique el Mellizo
PARA IDENTIFICAR LAS SEGUIRIYAS:
Para identificar las seguiriyas, veamos, por ejemplo, estas pautas extradas de la web de Radiol
(En http://www.radiole.com/especiales/enciclopedia_flamenco/):
La mejor pauta que nos va sugerir que estamos ante un cante por seguiriyas es la meloda
melismtica apoyada en una extensa gama de quejos. Tambin conviene repasa la estructura
formal de una seguiriya, que tambin ofrece claves de su particular carcter:
1 Rasgueo inicial de la guitarra rasguea hasta rematar con ataques cortos y contundentes
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que definen el comps y dan la entrada al cantaor -procedimiento ste que se extiende a los
remates de cada estrofa, y en general las introducciones de las mismas. El efecto recuerda
vivamente al redoble de tambor, lo que se potencia con la salida clsica del cante, sobre la
tarabilla "tir tir tir tir", a modo de la llamada de cornetn, bastante habitual en la msica
teatral, como la llamada de atencin al pblico.

2 Tras la salida, el cantaor interpreta un cante corto, sin alardes meldicos aunque de gran
intensidad emocional.

3 Remata el guitarrista el cante con los habituales rasgueados y realiza una variacin segn
el modelo de la seguiriya. El cantaor realiza un cante valiente, muy melismtico.
4 Tras el remate de la guitarra, sta puede modular al mayor para dar paso a las cabales.

En los fragmentos que se encuentran a continuacin puede observarse el tpico rasgueo inicial
de la guitarra en la seguiriya, con el referido tono de redoble del tambor, acabado en dos notas
solemnes muy caractersticas. En las seguiriyas completas que siguen puede apreciarse el
desarrollo tpicamente melismtico del cante por seguiriyas. En la seguiriya de Jos Menese se
aprecia perfectamente el cambio de tonalidad de la guitarra para pasar a las seguiriyas cabales,
con el aire americanizado parecido al de la guajira.

1-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez

2-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez-B

3-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez

4- Fernando Terremoto con Manuel Morao-Que Dios la perdone

Morirme,
morirme quisiera,
y escuchar mi doble
a ver si dice esta flamenquita buena:
que Dios lo perdone.
Morirme quisiera y escuchar mi doble.
Dios mo, qu vergenza
me has hecho pasar:
pedir limosna de puerta en puerta
pa tu libertad.

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Terremoto de Jerez
5-inicio de seguiriya-Curro de Jerez para Manuel AGUJETAS

6-inicio de seguiriya-Curro de Jerez para Manuel AGUJETAS

7-inicio de seguiriya-Curro de Jerez para Manuel AGUJETAS

9-seguiriya-Manuel AGUJETAS

Al hospital,
al hospital yo me voy,
por Dios, compaera.
Pa no dejarte morirte solita
me voy a tu vera.
El libro de,
el libro de mi sino
no lo leas ms.
El libro de mi sino
no lo leas ms
porque mi sino voy a morir loquito
en el hospital
Si supiera yo el sitio
donde te enterraron,
oh pato de mi alma,
donde te enterraron,
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yo sacara,
yo sacara todos tus huesecitos
para embalsamarlos.
Si supiera yo el sitio
donde te enterraron.

Manuel Agujetas

En Flamenquina lo explican de otra manera:

Aqu tenis el vnculo a la entrada en Flamenquina:

Y para ver estas claves en el contexto de otros cantes, podis acudir a esta otra entrada.

A continuacin podemos escuchar algunos ejemplos de grandes seguiriyeros

Ta Anica la Piriaca

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qu desgracia es la ma
hasta en el andar
qu desgracia es la ma
hasta en el andar
que tos los pasicos que yo doy palante
se vienen atrs
qu desgracia es la ma
hasta en el andar

What a misfortune I have

even in the walking
What a misfortune I have
even in the walking
All steps I take forward
turn me back
What a misfortune i have
even walking

como una cosa ma

te he admirado yo
como cosita ma
te he admirado yo
pero quererte como yo te quera
ya eso se acab
pero quererte como yo te quera
se me acab

As my little thing
I've admired you
as my little thing
I've admired you
but love you as I loved you i
t's over
but love you as I loved you i
t's over

hermanito mo Cuco
t dile a mi mare
que yo me muero en esta casapuerta
revolcao en sangre
que yo me muero en esta casapuerta
revolcao en sangre

My little brother Cuco

you tell my mother t
hat I will die in this foyer
Wallowed in blood t
hat I will die in this foyer W
allowed in blood As I know that with you

como s que contigo

como s que contigo
no me voy a lograr
no me voy a lograr, no me voy a lograr
as mis penas
quieren venir pa menos
siempre van a ms
as mis fatigas siempre iban a menos,
nunca van a ms
como yo se que contigo
no me voy a lograr

As I know that with you

I will not get my way
I will not get my way, I will not get my
way Thus my pities want to lessen
They are always on the rise
Thus my difficulties always used to
lessen, never on the rise
As I know that with you I
will never get my way

Dios mo lbrame
Dios mo lbrame, me libra
de una mala lengua
y de un mal incurable

My God save me,

my God save me, save me
of a poisonous tongue
and an incurable malice

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Ta Anica la Piriaca
Diego Clavel

Gabriel Moreno

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Antonio Nez, Chocolate

Juan Talega- seguiriyas de El Loco Mateo

Y el corazn,
y el corazn duro como una piedra
tiene esta mujer:
como yo estaba malito en la cama

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y no me vino a ver.
Oleaditas, madre, de la mar, qu fuerte venis
Os habis llevado a la madre de mi alma
y no me la trais

Juan Talega

Antonio Mairena- cabales de El Fillo y Silverio

De las huertas de Murcia,

yo vengo, seores,
y asn traigo a la mare de mi alma
ramitos de flores.
brase la tierra,
que no quiero vivir,
que pa vivir como yo estaba viviendo,
yo me quiero morir.

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Antonio Mairena

Enrique Morente- seguiriyas de El Marrurro y Manuel Molina

Si acaso me muero
pago con la va
y no saba ningn cirujano
del mal que mora.
De noche no duermo,
de da tampoco,
pensando en ti compaera
yo me vuelvo loco.

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Enrique Morente
Joselero de Morn

Ay, si con pena yo me acuesto,

con ms me levanto.
Primita de mi alma,
con ms me levanto.
Porque yo tengo,
porque yo tengo a mi hermanito de mi alma
y no tiene remedio.
Si con pena me acuesto,
con ms me levanto.
El alma se me haba arrancado,
me arranco el alma,
primito de mi cuerpo,
se me arranc el alma,
cuando la vi.
cuando la vi que con pena ella lloraba
la madre de mi alma.
Cuando la vi que con pena ella lloraba
la madre de mi alma.
Mal fin tenga la persona
que ha hablaito mal de ti
que le ha querido quitar el crdito
a la ciencia

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Joselero de Morn, con Diego el del Gastor

Mayte Martin
Si yo lo supiera
que no me queras
yo renegara de Dios y me fuera
a la morera.
Si yo lo supiera
que no me queras.
El querer que yo te tengo,
si de plata fuera,
otro ms rico que yo
en Espaa no hubiera

Mayte Martn
Sernita de Jerez

Ay, si esto que a m me pasa

le pasara a otro.

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Si esto que a m me pasa

le pasara a otro.
Tengo momentos, momentitos en la noche
de volverme loco.
Tengo momentos, momentitos en la noche
de volverme loco.
Doblaron las campanas
de San Juan de Dios.
Para recogerle,
para recogerle la limosna al ciego
ay, al ciego,
que se la di por Dios.

Sernita de Jerez
Jose Menese
Se abrieron las puertas
y son una voz,
las puertas se abrieron y son una voz.
Ya principiaron la pblica audiencia
que lo conden.
Las puertas, prima, se abrieron y son una voz
Levanta la cara
y mira mi hermano.
Cmo lo llevan,
cmo lo llevan prendo los jeres,
y amarrao las manos
Ya haban dado las 12
cuando lo sacaron.
Ya no son blancas las blancas paredes
donde lo mataron
Me amarga
cuando los maldigo,
como amargaba

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la aceituna verde del olivarito.

Jos Menese

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Entradas anteriores:
introduccin
Entrada siguiente:
cabales, livianas y serranas
PARA PROFUNDIZAR EN LAS SEGUIRIYAS
Si ests empezando, quiz no interese que le dediques mucho tiempo (pasa directamente a la
siguiente entrada de esta Pequea Gua), y si lo haces, no te dejes abrumar por la gran cantidad
de seguiriyas diferentes. Llegar a diferenciar bien entre todos los tipos de seguiriyas es un
proceso largo y laborioso, pero si les dedicas un tiempo, desde muy pronto, sin darte cuenta se te
quedar grabada la estructura y caractersticas fundamentales de las seguiriyas, de forma que en
adelante las identificars de forma automtica.
fonoteca de seguiriyas

Estudio del cante por siguiriyas basado en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler
Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la
Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Esta web incluye 201 archivos sonoros de
estas grabaciones y otras.
seguiriyas de Antonio Mairena
Entrada de este mismo blog con 33 de las 35 seguiriyas recogidas en el Centro Documental
Antonio Mairena

DE PLAYERAS Y SEGUIRIYAS. La Seguiriya y su legendario nacimiento

Extenso y documentado trabajo de Guillermo Castro Buenda sobre el origen de las seguiriyas,
fundamental para conocer los distintos aspectos relacionados con las formas literarias y
musicales relacionadas con este cante.

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Sobre el nacimiento de la siguiriya

Artculo de Pierre Lefranc en Triste y Azul que aporta interesantes datos e interpretaciones sobre
el complejo campo de la gnesis de las seguiriyas en particular, y el flamenco en general.

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