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MODERNISMO
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MODERNISMO
MARCO
HISTRICO

Nace en la ltima dcada del siglo por la insatisfaccin del

eclecticismo. Las fechas los nombres y las causas sern
diferentes en cada pas europeo. En Blgica ser Art-Nouveau, en
Alemania Jugendstil, en Austria Secesin vienesa, Liberty en
Italia y Modernismo en Espaa. Los artistas elaboran sus
propios lenguajes expresivos con individualidad, pero tendrn en
comn el ardiente deseo de crear nuevas formas libres del peso de
la Historia. La enorme fuerza creadora que caracteriza el
movimiento termina por ocasionar su ruina. Los arquitectos eran,
con frecuencia, diseadores y viceversa. Nunca como con el
Modernismo, el diseo de tiles y de objetos en general, se ha
integrado tan magnficamente en la propia arquitectura. El sentido
de la decoracin terminar por ocultar los verdaderos significados
de las obras, que no lograrn transmitir ms que un decorativismo
tan bello como estril.

Vctor Horta es el pionero en Blgica. Con su Casa para

el ingeniero Tassel fija los fundamentos de un nuevo
vocabulario y de una nueva sintaxis. La libertad de formas
es sorprendente, pero un ojo avisado puede reconocer que
todo queda ceido a un plan calculado. Horta era
radicalmente arquitecto, pero era un intuitivo que no lleg
a racionalizar el lenguaje.

El escocs Mackintosh conjuga armoniosamente amplios

planos de tenues colores con formas lineales de singular
belleza que se cierran formando nuevas formas
subordinadas. La Secesin encabezada por Otto Wagner
lleva a la arquitectura hacia una libertad absoluta en la
bsqueda de los espacios y en la distribucin de los
interiores.

ANTONIO GAUD
La fuerza creadora de Gaud es posible dentro del esquema liberal
del Modernismo, pero no participa en la lnea modernista europea
ni catalana. Gaud vivir angustiosamente solo sus anticipaciones
tcnicas. Su informacin sobre lo que acontece en Blgica,
Holanda o Francia, es casi nula, por lo que gestar en su soledad
interior toda la grandeza de su expresividad.
Sus primeras obras se acogen a un cierto mudejarismo, primero, y
a un particular goticismo, despus, como en el Colegio
Teresiano. Obsesionado por la mecnica constructiva del
gtico, utiliza sus principios bsicos de empujes y contrarrestos,
pero partiendo del anlisis de otras curvas.
Simultneamente se manifiesta en l lo que ser una de las
constantes de su obra: el amor a la naturaleza. En las formas
vivas, vegetales o animales, encontrar las ms intimas fuentes de
inspiracin. En la Casa Batll las paredes se ondulan para
aceptar de modo ms natural toda la enorme fantasa que se vuelca
sobre ella.
En esta misma calle realizar entre 1905 y 1910 La Pedrera. El
edificio resulta de una ornacidad vegetal inaudita. Gaud rompe la
tradicional ortogonalidad de las habitaciones y confiere a estas una
sintaxis biolgica de pasillos curvos y superficies trapezoidales
encajadas como si se tratara de un autentico tejido celular. El
exterior se mueve en poderosas ondulaciones soportadas por seas
columnas que se agudizan hacia el cielo.
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ISMERNMOD
O

El Parque Gell es una gran finca situada en los aledaos de

Barcelona convertida por Gaud en una verdadera ciudadjardn.
Para ello dividi el terreno en sesenta parcelas y, aprovechando los
desniveles, dise una gran cisterna que recoga las aguas pluviales
y sobre ella un mercado cubierto por una gran plaza con aspecto de
teatro al aire libre y que en realidad era el centro social de la
comunidad.

ANTONIO GAUD

Pero la dimensin de estos clculos estructurales tendr su

mximo relieve en la obra de La Sagrada Familia. Gaud se hizo
cargo de las obras en 1883 y lleg a vivir en el mismo taller hasta
cerca de su muerte en 1926. Lo concibe dentro de un cierto
neogoticismo. Desde su edificacin dibuja el perfil de Barcelona
dndole su especial fisonoma. Las torres de perfil parablico
horadadas para mejor resistir los vientos, son a la vez
instrumentos sonoros y smbolos religiosos. Sobre la fachada se
desarrollan libremente ms de cien especies vegetales y decenas de
esculturas perfectamente integradas. El cemento, la piedra, el
hierro y los mosaicos cermicos le dan una riqueza textural
inaudita. Ms sorprendente es aun el interior. Las columnas se
inclinan para recoger los empujes oblicuos de las bvedas, las
columnas se ramifican en la parte superior para distribuir mejor el
soporte de los empujes.