Arquitectura religiosa del siglo XVII

Artistas:
Vignola
Giacomo della Porta
Carlo Maderno (1556-1619)
Carlo Rainaldi(1611-1691)
Piero da Cortona ( 1596-1669)
Carlo Fontana ( 1638-1714)
Bernini ( 1598-1680)
Borromini ( 1599-1667)
Guarino Guarini ( 1624-1683)

Arquitectura barroca y urbanismo

Italia- Roma:
Existen dos visiones- tendencias de la arquitectura barroca. Por un lado Bernini y por el
otro Borromini.
Importante la idea de RUPTURA DEL EQUILIBRIO CLASICO.
En Bernini podemos ver la continuacin de lo clasico con algunas variantes. En cambio
en Borromini vemos la ruptura.
Bernini se convirti en el elegido por los papas. En especial el papa Urbano VIII, estilo
mas academico y clasicista.
Alejandro VI- propuso a Bernini como maestro de las obras del vaticano.
Caracteristicas generales de la arquitectura del S.XVII:
Foco: Roma, Italia.
Comitente: papado y el ideario de la contrarreforma catolica- MONUMENTALIDAD,
COMPLEJIDAD Y DINAMISMO.
libertad en la utilizacin del lexico arquitectonico clasico, elaborado durante el
renacimiento.
movimiento, uso de la linea curva, elipse.
Nuevas formas arquitectonicas: nueva utilizacin del lenguaje clasico.
Ruptura con el equilibrio clasico del S. XV
Predominio de la forma por sobre la funcion.
Materiales:
predominio de la variedad
piedra de sillar, mrmoles de colores, ladrillo, estuco.
Muros: es el principal soporte y tiene un carcter dinamico, se ondula y moldea.
Permitiendo plantas flexibles.

Soportes: exentos y adosados con fines decorativos en general.

se usan atlantes, cariatides, mensuras y aparecen 2 soportes nuevos: - columna
salomonica ( fuste retorcido) y estipite.
Orden:
Se utilizan todos( dorico, jonico, corintios, toscazo, compuesto.
Arcos: punto, eliptico, mixtilineo, ovales
Fachadas: las fachadas se curvan como consecuencias de entablamentos curvos.
2 cuerpos.
Se van moviendo y haciendo ricos en claroscuro.
Se llenan de esculturas y columnas.
fachadas concavas y convexas
juego de entrantes y salientes
ondulaciones
concepcin organica del edificio.
Cubiertas:
Boveda de caon
Boveda de arista
Lunetos, pechinas.
Se ensayan bovedas ovales o estrelladas ( cupula de S.Ivo. Borromini)
Recursos decorativos:
Diseos basados en la linea curva
Soportes de carcter decorativo, desprovisto de funcion tectonica
Plantas : religiosas
Plantas elipticas
Circulares
Mixtas
Claro predominio de la planta jesuitica ( Modelo: Il Gesu. Roma. Vignola)
Interiores:
Dominio de curvas
Decoracin rica y colorida
Efecto de escenografia teatral
Liberacin de las formas y el dinamismo
Se rompe con el canon clasico y el equilibrio, armonia renacentista
Juego de volmenes y espacios

Fachada( exterior): movimiento, efectos de claroscuro.

Espacio interno: envolvente, misterioso, teatral
ARQUITECTURA BARROCA EN ROMA:
DOS TENDENCIAS:
1 clasicista: utilizacin de elementos clasicos, tradicionales
2 reinterpretacion de lo clasico
Dos arquitectos importantes:
Bernini- Borromini
Dos posturas y tendencias opuestas. Con la base de la utilizacin de la geometra en
comun.
Contexto:
A partir de la contrareforma y el concilio de Trento ( 1563), lo que la iglesia plantea
como estructura fsica va a ser un mbito que trate de ser lo mas UNITARIO
posible, un mbito UNICO que sirva para toda la predicacin. Porque la predica es
uno de los elementos fundamentales en los cuales se sustenta la iglesia en esta lucha
( retorica).
Esta situacin se traslada a las artes. En la arquitectura motivados por la necesidad
de un espacio nico, vamos a ver como comienza a imponerse ciertos tipos de
edificios, que pueden resumirse en 2 tipologias:
1- iglesias de plantas longitudinales, de nave nica con o sin capillas laterales.
2- Plantas cn formas geomtricas diversas. Pero que estn pensadas como un
espacio nico, espacio unitario.
A diferencia de lo que sucedia en el mundo renacentista donde la geometra se basaba
en figuras geomtricas perfectas en relaciones proporcionales simples: 1:1, 1:2. Aqu
tenemos un cambio en la geometra. Se utilizan otro tipo de figuras. Eso se lleva a las
plantas
SIGLO XV :

SIGLO XVI:
2 tipologias

Modelo: Iglesia del Gesu- Vignola. Roma

S. Andrea alla quirinale.Bernini. Roma

PRIMERA PARTE DEL S.XVII

-Vignola
-Giacomo della Porta
-Carlo Maderno (1556-1619)
-Carlo Rainaldi(1611-1691)

IGLESIA DEL GESU. ROMA

VIGNOLA
( diseo , planta)1568 y Giacomo della Porta( fachada y cpula).
Iglesia madre de la orden jesutica.
Comitente: cardenal Farnese.
Servir de modelo a las iglesias posteriores.
Primer experimento que cumple las condiciones sugeridas por el concilio de T y la
contrareforma: exigencia de un mbito nico, una sola nave
Descripcin:
planta longitudinal, nave nica, crucero cubierto con una cpula ( que va a ser
decorada mas tarde por Gaulli ) transepto corto, brazos cortos cubierta: bveda de
caon corrido ( bveda en relacin a la acstica de la voz durante la transmicion del
sermn) capillas laterales profundas.
Fachada: hubo dos diseos:
1-vignola: ( esquema albertiano: clasicismo)
plantea una masa que se mueve, dos registros, acento en sector central que tiene dos
niveles franquedaos por dos laterales. Orden por pilastras.
Puerta central enfatizada por columnas de orden corintio, sobre la puerta un frontis
curvo y subre ello el escudo de la flia Farnese rematodo por una cornisa que divide
los dos niveles de la fachada. y puertas laterales con nichos.
Importante el juego de llenos y vacios en la fachada.
Iglesia corta y ancha, apta para la voz del predicador.

Giacomo della Porta:

Fachada de travertino terminada en 1577.
conserva la idea de dos registros, superpone un frontis recto y uno curvo. Se acentua
la decoracin para destacar la zona central de la fachada.
Las puertas laterales aparecen mas pequeas y tienen forntis rectos y encima nichos
con frontis curvos. Vinculacion de los dos niveles por volutas, que sirven para
ocultar los contrafuertes. ( igual a st. Maria Novella)
Las zonas laterales estn retardadas respecto de la zona central y mas hundidas las
alas que corresponden a las capillas laterales.
Cornisa quebrada que divide los dos registros de la fachada. Remate escultrico,
juego entre escultura y arquitectura.
Della Porta conserva el sistema de Vignola pero le da mayor dinamismo.
Modelo del Gesu servir de modelo a la mayora de las iglesias de la consagracin
durante el XVII.
La decoracin era austera conforme a la contrareforma. En el XVII se va a decorar
con la pintura de techo de Gaulli 1670-83.
CARLO MADERNO (1556-1620)
Arquitecto de Principios SXVII.
Sustituyo el refinado clasicismo por un estilo severo y fuerte, vigoroso.
Viene del Norte y llega a Roma con Sixto V. sobrino de Domenico Fontana y
trabajao en principio para el. En 1603 es nombrado arquitecto de San Pedro.
Iglesia de Sta Susana (1597-1603):
Es la obra mas importante de Maderno. La arquitectura acompaa con esta obra la
revolucin pictrica de los Carraci y Caravaggio. Contrario a los edificios
manieristas, este edificio presenta formas de lectura clara.
Fachada: dos registros. Se basa en la concentracin progresiva de vanos, ordenes y
decoracin hacia el centro de la fachada. El ancho de los vanos aumenta hacia el
centro.
El centro hacia delante . El tratamiento de la fachada es casi independiente.
Las columnas del nivel inferior se continan con pilastras en el nivel superior.
Nivel superior: pilastras sobre basas, sensacin de relieve en movimiento. Los vanos
estn enmarcados por ordenes. Las columnas exentas plantean mayor profundidad a
la vez que hacen volver el edificio hacia delante.
Dinamismo.
Aparecen nuevos elementos ornamentales: la cruz, la balautrada que corono el
frontis.
Dos registros conectados por volutas. Quiebre en los frontis, combinacin rectos y
curvos.
Ya no es la fachada telon liso, aplanado de santa Maria Novella, Maderno plantea
una serie de rupturas: entablamentos quebrados, relieve y dinamismo en la fachada.
Juego de facios y llenos, entrantes y salientes.

La fachada es un elemento de comunicacin, inroduce al edificio en el espacio

urbano.
Sta Andrea della Valle:
La cpula de esta iglesia es la segunda mas importante despus de San Pedro y se
inspira en ella.
Planta: ( mismo esquema que el Gesu) planta de nave nica, de un nico acceso y
capillas profundas. Crucero cubierto por cpula, transepto corto, altar como espacio
nico.
Fachada: se mantiene la idea de fachada tradicional,muy similar a la fachada del
Gesu. Pero con mayor volumen. Quiebres mucho mas intensos. Desaparece la voluta
y en su lugar hay una escultura de un angel cuyas alas recomponen el movimiento
de l voluta.
Zona principal central realzada franqueada por columnas exentas.
Entablamento quebrado.
Hay un vaivn en la fachada, atrs, adelante. Juego de luz y sombra.
Puerta central en forma de edculo ( esto lo va a desarrollar mejor Bernini)con
forntis curvo y timpano quebrado. En los laterales, frontis laterales con esculturas de
angeles que sostienen el escudo papal. Desaparece la voluta y se dejan ver los
contrafuertes laterales.
Aparece la idea de una sola puerta central, el resto del muro se trabaja.
CARLO RAINALDI ( 1611-1691)
La obra de Rainaldi muestra una simbiosis de las formas del manierismo y del alto
barroco.
Santa Maria in Campitelli (1663-1667):
Comitente: Alejandro VII. Se encuentra cerca del foro del capitolio.
Simbiosis de formas estilsticas manieristas (eje transversal) y alto barroco ( juego
de salientes del frontn, columnas monumentales, formas grandes y pesadas).
Columnas: significado de la fe, funcin constructiva e ideologica.
Planta:
Nave nica con capillas laterales, direccin determinada por volmenes y luz propia
del alto barroco.en la planta se combinan formas geomtricas, juego geomtricos a
partir del eje longitudinal ( elptico- circular).cruz griega mas espacio cuplado,mas
planta central del bside.
La nave se abre en el centro en grandes capillas a cullos lados hay capillas mas
pequeas. Al final de la nave hay un bside , santuario con cpula circular para
alojar el cuadro d la virgen.la cpula derrama luz abundante.
Interior:
Hay un eje de simetra biaxial que se da a lo largo del eje longitudinal. Pero tambin
se da a lo largo del eje transversal. En la planta se ha abandonado las caractersticas
de la planta longitudinal de cruz latina ( modelo del Gesu), aparece un espacio en
cruz griega que compone otro espacio.

En la planta la geometra asume un gran papel. Rainaldi plantea en planta la forma

de la elipse, desconocida hasta el momento (luego Bernini la desarrolla)
Elipse: forma geomtrica: tiene dos centros, es dinmica. Tiene todo lo busca la
arquitectura de la poca.
En el interior tiene una decoracin con columnas exentas delante de la pilastr.
Decoraciones dorados de los arcos. Nave blanca.
Fachada: dos niveles, poderosas salientes de los frontones, formas grandes y
pesadas. amplio uso de columnas exentas, contrastes de luces y sombras.
Se mantiene la idea de forma tradicional, pero esta ha sido enriquecida con juego de
rdenes, de realces.
Se abandona la idea de trabajar con pilastras y se usa solo la columna exenta que
tiene su correspondiente pilastra. Combinacin de frontis recto con frontis curvo que
da dinamismo a la composicin.
La voluta pierde la forma Albertina y ya no oculta nada. Ahora adquiere un carcter
escultrico. La escultura sirve de aliada para la arquitectura.
La fachada se va haciendo cada vez ms espesa.
Del alto barroco:
Salientes del frontn
Formas grandes y pesadas
Uso de columnas
Esculturas
Elipse en planta
Intensin de vincular el espacio interno con el externo.

Importante:
Tipologa planta longitudinal c/ o s/ capillas laterales, nave nica (importancia del
altar ) cubierta por bveda de caon corrido ( por cuestiones de acstica en el
sermn del culto), transepto corto con cpula.
Fachadas: importancia del centro, claridad, quiebres de entablamentos, cornisas,
frontis.
Movimientos de luz y sombra- columnas exentas ( igual a la pintura de Caravaggio)
Fachadas dinmicas, relieves.

SEGUNDA PARTE DEL SIGLO XVII

-Piero da Cortona ( 1596-1669)
-Carlo Fontana ( 1638-1714)
-Bernini ( 1598-1680)
-Borromini ( 1599-1667)
-Guarino Guarini ( 1624-1683)

Trio alto barroco:

Da Cortona- Bernini- Borromini
Da Cortona: no usa color
Bernini: variedad de color
Borromini: no usa color
PIERO DA CORTONA: (1596-1669)
Arquitectura, pintor, decorador y deseador de tumbas y esculturas.
En 1612 llega a Roma. Estudio a Rafel y la antigedad.
Su protector fue el cardenal Barberini, lo contrato para realizar copias de la reliquias
de la antigedad.
En los aos 30, con Santa Martina y Luca y con las pinturas del techo del papacio
Baberini alcanza el cenit de su gloria * el triunfo de la divina providencia*. Sus
ideas arquitectnicas y pictricas muestran un desarrollo paralelo hasta un lenguaje
mas sobrio y relativamente mas clsico, alejado del exuberante estilo de los 30.
Santos Martina y Luca:
En 1634 se lo nombra prncipe de la academia de San Lucas. Comienza a construir
la cripta de la iglesia. Durante las obras se descubre el cuerpo de santa Martina.
Entonces el cardenal Barberini le encarga la reconstruccin de la iglesia completa.
Se emplaza cerca del foro romano.
Planta:
Cruz griega con terminaciones absidiales. Hace una nueva interpretacin de la cruz
griega.
Interior:
Pilastras y columnas jnicas, sensacin de unidad. Desarticulacin del muro:
columnas en el espacio del muro que retroceden. A diferencia de Bernini rechaza el
color. Excluye la escultura de figuras, si utiliza la ornamental.
Decoracin: es un compacto acomodamiento de una gran variedad de motivos
traslado a la forma tridimensional la densidad de la decoracin pictrica del palacio
Barberini.
Cpula: la cpula interior es un invento de da Cortona: nervios+artesonados: forma
ondulantes y caprichosas. Formas rectangulares y curvas que contrastan.
Fachada: en dos registros, en suave curvatura.curvatura por presin de los laterales,
las ordenes no tienen una funcin que enmarque y no dividen la pared en vanos
claros. Aqu es distinta esta fachada a las que venimos viendo. Escudo papal con
figuras. Muchas entrantes y salientes. Planos rectos y curvos.
La escultura juega un papel importante: frontis con figuras recostadas que
mantienen el escudo papal, a los costados dos vasos flamijeros. La orden inferior es
de columnas que se combinan con pilastras. La fachada presenta movimientos. El

plano de la fachada parece ser empujado desde adentro. Aparece una curva en la
fachada y todos los elementos se adecuan a esta curva.
Columnas que sostienen un entablamento curvo.
Movimiento curvo hacia adentro, con elementos que ayudan a ese movimiento.
Gran contrafuerte de pilastras que ayudan a la curva.
Materiales: travertino, tpico romano, cuerpo de la iglesia en ladrillo.
Las obras siguientes de da Cortona un despojamiento progresivo de los elementos
manieristas y una vuelta a la sencillez y claridad.
Santa Maria della Pace. 1656-1667. R
Caso de enorme variacin en el esquema de dos registros.
En el claustro haba trabajado Bramante.
A comienzos del S.XVI Rafael pinto los techos. Ante esto da Cortona trabaja en una
modernizacin del edificio.
En 1656/7 realizo la fachada de la iglesia y reorganizo la plaza donde se emplazaba
( tratadas como conjuntos). Se basa en un esquema teatral en el que la iglesia
aparece como escenario, la plaza como auditorio y las casas laterales como palcos.
Las calles de acceso son ocultadas por puertas.
Cambia la fachada, le va a dar movimiento, parte superior una ligera curva, en la
parte inferior va a crear una especie de templete que marca perfectamente la
presencia de la iglesia en este lugar., a los costados, alas laterales. Hay una intencin
de escenografa en el armar esta fachada.
Hay un discurso de conexin entre la iglesia y la estructura urbana.
Nexo entre la arquitectura y la estructura urbana
Acento en lo teatral y escenogrfico
La plaza contiene al edificio, Sixto V para estos grandes edificios, los coloca en el
espacio abierto de las plazas. Esto se va a mantener en muchos edificios y plazas.
La fachada posee un elemento central fuertemente saliente y las grandes alas cncavas.
Juego tpico del alto barroco,entrada semicircular. Orden drico con entablamento.
( anticipa la columnata de S.Pedro. gran timpano triangular que contiene uno segmental.
La forma debajo del timpano segmental es heterodoxa. Reca articulacin y felixibilidad
del muro, el nivel superior recuerda a Sta Martina y Lucca. Arriba el escudo de
Alejandro VII.
Grandes contrastes de luz y sombras. Para la fachada mira el templete de San Pietro in
Montorio.
FONTANA ( 1638-1714)
Iglesia de San Marcello al corso. Roma
Fachada del 1682-83.
Alto barroco
Todo el plano de la fachada es una curva. Curvas concavas y dinmicas.
Se combinan pilastras y columnas exentas.

La forma escultrica juega un papel muy importante: en este caso las tradicionales
volutas se convierten en palmas de martirio.
La fachada se ha curvado generando un espacio de enorme concavidad que atrae a los
fieles, delante de ellos hay un espacio, una pequea plaza ( espacio principal) que se
amplia para dar cabida al edificio.
Los realces son exagerados, van a plantear una serie de juegos de luces y sombras y se
abren hacia la estructura urbana.
Frontn quebrado, pilastra adosada. Frontis con esculturas recostadas ( capillas
Medicis), se repiten ordenes en varios registros.
Nichos ilusionistas ( tpico del alto barroco).
BERNINI ( 1598-1680)
Bernini ( 1598-1680) nace en Npoles. Muy joven viaja a Roma a formarse.
Comienza con la escultura: copia la estatuaria antigua, las obras de M.A y Rafael.
Entre 1619-1625 realiza cuatro grupos estatuarios para el cardenal Borghese, entre
los cuales se encuentran EL APOLO Y DAFNE, consolidacin de su reputacion y
genialidad.
En 1623, el papa Urbano VIII lo nombra maestro de la construccion de S.Pedro.
Bernini ( 1599-1667) deja Lombardia se va a Milan y luego a Roma en 1614, se
desempea primero como escultor de las obras de S.Pedro y luego en 1620, como
dibujante en el taller de Carlo Maderno para el que realizo los planos del palacio
Barberini. A la muerte de Maderno, en 1629 Bernini asume la direccion de su taller
Y ambos se encuentran trabajando juntos por algun tiempo.
1634 Borromini decide no trabajar mas a la sombra de Bernini que acababa de
terminar el Baldaquino de S.Pedro. y se hizo cargo de la construccion del convento
1634-41, y luego del oratorio de los filipenses 1637-49.
Los dos adoptaron tendencias diferentes.
Importante: Argan- Bernini- Borromini: arquitectura de composicion
Si bien ya se trabajaba con Brunelleschi se uso la geometra aca se complejiza en
funcin de un sentido y la relacin c/ el urbanismo- la norma triunfante.
Importante la idea de conmover, juego retorico
Bernini genera juegos de perspectiva.
Manejo de la luz ( Navarro)

No toda la contrareforma es Barroco:

1eros contrareformistas de fines del S XVI: papas austeros

Recin en 1623: Urbano VIII ( Bernini)

Inocencio X

Alejandro VII ( Chigi)

A Partir de Urbano VIII hay un vinculo con los jesuitas.

Bernini trabajaa para Urbano VIII y para los 4 papas siguientes
Arquitectura que incita al espectador, extasis ( S. Teresa- Bernini)
Ilusionismo,dramatismo, persuacion- influencia de la retorica de Aristoteles ( ensayo de
Argan)

Bernini, obras:
san Andres del quirinal
escalera regia, vaticano
plaza de San Pedro
proyecto del Louvre
SANT ANDREA AL QUIRINALE 1658-1670
Encargo del cardenal Pamphili. Es la iglesia del noviciado jesutico
El Quirinal es uno de los 7 montes de Roma.
Planta:
Planta ovalada, con el eje transversal mas largo que el eje principal. El eje transversal se
frena y el otro se alarga.
Elipse: dos ejes y dos centros. La epilse como forma novedosa. Da mas dinamismo que
la forma circular. Aqu Bernini rompe con la forma tradicional de iglesia de planta
longitudinal jesuiticas( El Gesu).
El eje mayor es paralelo a la calle. No establece una relacin directa de la iglesia con la
calle, sino que arma una especie de prtico, como un pequeo atrio.
Esto responde a una tendencia de relacin entre la iglesia y el urbanismo ( santa Maria
de la Pace) . se genera una forma curva como de acogimiento. Pequeo prtico en forma
circular.
Espacio nico, capillas laterales.
El eje menor de la elipse hace proplongaciones: una para el acceso principal y otra para
el altar.
Busca el dinamismo propio de la figura geomtrica.
El muro separa capillas laterales y se alterna de recto a curvo. Muro flexible
Exterior:
Exterior del cuerpo del edificio se distinguen dos niveles: primer sector inferior mas
ancho, tiene que ver con la incidencia de las capillas laterales y el cuerpo superior con
contrafuertes que son grandes volutas que cumplen la funcin de contrafuertes.
Todo el nivel superior descansa sobre un anillo que encajona a las capillas.
Fachada:

Fachada templaria de travertino con pilastras monumentales que enmarcan un prtico.

Escalera de planta semicircular y prtico techado con columnas excentas, coronado con
ventanas y el escudo Pamphilini.
Puerta de entrada en forma de edicola.
Los sectores laterales no forman parte de la fachada, acompaan a la fachada, sirven
para crear este receso que contiene a la fachada y la esta se reduce solamente a un
edculo, un elemento de sostn con un frontis, un elemento de sostn donde aparece
concebido en esta situacin, el prtico de la iglesia con columnas.
La fachada hecha en travertino tradicional de Roma, tiene formas arq muy ricas pero
son formas que se ajustan a la ortodoxia clsica aun cuando el interior va a tener que
someterse a la forma geomtrica elptica.
Entablamento que se quiebra en relacin con la pilastra, cornisa con dentculos
( elementos clsicos por excelencia).
Fachada se ha transformado en una minima expresin y en el interior nos esta
planteando esta situacin, esta expansin ( por el eje mayor de la elipse).
Interior:
Espacio nico, centralizado con capillas. Al ingresar, el espectador con un espacio que
se amplia a los costados.
Es una iglesia pequea, con una arquitectura colorida, rica en mrmoles, uso de estuco
dorado y blanco.
Jerarqua del color: nivel inferior, tonos oscuros , mrmoles oscuros y policromados
( esfera humana). Parte superior colores dorados y blancos ( esfera celestial de la
cupula)
Luz:
Ventanas entre los nervios de la cpula iluminan el espacio central
Linterna con ventanas y con la figura del espritu santo pintada.
Cpula casetonada. Gajos como rayos de luz, cpula como cielo.
Cpula casetonada, blanca y dorada, lugar del espritu santo.
Uso del dorado como smbolo del cielo ( idea que viene de Bizancio) luz coloreada.
Altar:
El altar se encuentra frente a ala entrada , frente a um templete.
Altar principal con columnas excentas que se acompaan con otras semicolunmas
rematadas con frontis y genera como una boca de escenario.
All se encuentra una pintura con el martirio de San Andres acompaado con una
serie de angeles que bajan ( hueco del altar con angeles bajando) del hueco elptico
baja la luz.
El la abertura cncava del frontn, aparece San Andres ( escultura) elevndose
, todas las lneas de la arquitectura convengen en una pieza escultrica. La atencin
del espectador es absorbida por el dramatismo. Puede ser leida como una boca de
escenario. Como un hecho que sucede del cual el espectador es testigo.
Esta iglesia mantiene una idea cinetica, santo martirizado ( pintura) que empieza a
elevarse ( escultura) y en el techo esta el espritu santo ( arq). Disea la idea del
transito de s. Andres, tambin presenta el tema de los angeles que es frecuente en el

XVII. Los angeles del altar y cpula sostienen redes y caas , aludiendo a la
catividada de pescador de s. andres.
Decoracin: estuco y dorado.
Juego dinamico de luces y colores: usa mrmoles de colores, estuco y dorados. Los
colores en relacin al transito de San Andres, desde su martirio hasta el ascenso a los
cielos que culmina en la linterna de la cpula donde habita el espiritu santo.
Scala Regia:
En 1655 realiza la scala regia, que nos lleva a la sala regia del palacio vaticano. Fue
encargada por Alejandro VII.
Esta ubicada al final del brazo derecho de la plaza de San Pedro, a la derecha de la
iglesia de S. Pedro.
Cuatro hileras de columnas que definen tres naves en la escalera. La central es la
mas ancha cubierta por bveda de caon corrido casetonada con estuco, el radio se
va achicando para que enfatice la direccin.
Efecto de escalera larga por perspectiva.
Idea de fachada Serliana1. Bernini usa elementos del volcabulario clsico. Pero
tambin apela a elementos teatrales.
Nichos ciegos laterales, que profundizan el efecto de fuga.

Serliana es el nombre de un recurso arquitectnico muy utilizado en elRenacimiento y posteriormente en el

periodo neoclsico, que consiste en combinararcos de medio punto con vanos adintelados. Debe su nombre al
arquitectoSebastiano Serlio, que fue el primero en teorizar sobre esta forma arquitectnica.
La serliana se utiliza generalmente en portadas y loggias a modo de arco de triunfoen el que los laterales estn
adintelados y son ms bajos.
Un ejemplo de esta forma puede verse sobre la portada del Palacio de Carlos V enGranada, realizada por Pedro
Machuca en 1527. Tambin fue muy utilizada porAndrea Palladio.
El arco flanqueado por dos vanos adintelados aparece originalmente en poca imperial en Roma. Se utiliza en la Villa
Adriana (125-134), en Tvoli, y en el Templo de Adriano (h. 130) en feso, Turqua, y tambin se conoce como "arco
siriaco". Lo recuper Bramante en Sta. M del Popolo (1507-09) en Roma aunque fue Palladio (1508-80) quien ms lo
utiliz, por lo que en Inglaterra, difundida y seguida la arquitectura paladiana por igo Jones (1573-1652), se conoci
como arcada paladiana. En el S. XVIII lord Burlington le aadi un arco exterior para recoger los tres huecos.

Plaza de S. Pedro:
En 1656 comienza a proyectar.
La forma de la plaza deba sugerir el carcter envolvente de su funcin.
El primer diseo fue la plaza trapezoidal rodeada por el tipo tradicional de fachada
palacio sobre arcadas.
En 1657 el proyecto cambia.
Primero se piensa en arcadas con columnas excentas y luego cambia a una
columnata con un entablamento encima ( diseo final). Este diseo da
monumentalidad sin necesidad de elevar mucho la altura. De hecho no poda tener
mucha altura debido a que ciertos edificios no podan ser tapados.
La plaza tiene una forma oval. El terreno va subiendo hacia la fachada esta forma
contenia el concepto especifico: Bernini comparo las columnatas con los brazos
maternos de la iglesia que alberga a todos ( catlicos y ateos)
El acceso a la plaza se hacia por calle estrellas y luego se abria el gran espacio de la
plaza: efecto sorpresa.
Problema: a medidia que el fiel se acercaba a la iglesia la cpula se pierde de vista.
En la primera mitad del XVII el espacio delante de S. Pedro era informe. Estaba el
obelisco que haba sido transportado por Domenico Fontana en 1586 y los palacios
papales y el borgo.
En 1633-5 se abri la via de la conzolazione, un acceso amplio y recto.
Bernini ordena el espacio ( plaza) teniendo en cuenta: la llegada de los peregrinos,
una fuente y un obelisco y el palacio vaticano.
Los elementos que condicionaban la plaza eran la muralla vaticana e il passeto.
Diseo 2 sectores en esta plaza: primer sector de forma trapezoidal: plaza recta
Segundo sector: forma elptica que define con una columnata que tiene un eje mayor
que corre perpendicuplar al eje de acceso al edificio, que domina todo el recorrido.
Son dos mbitos bien definidos: uno con donde va a permitir que los fieles se
congreguen ( de forma curva para que no queden angulos vacios) y otro ocupado por
la escalinata que salva los desniveles del terreno y que implica un sector de pasaje
ahacia el centro religioso.
Haba una fuente y Bernini agrega otra.
Brazos semicirculares que rodean la plaza. ( simblicamente son los brazos de San
Pedro que rodean la plaza), la columnata esta formada por 4 hileras de columnas los
extremos de las columnatas tiene una fachada templaria ( composicin del mundo
clsico). El final de la columnta nos conduce hacia la escalera Reglia que nos
conducen hasta los aposentos del papa.
Juego interesantes de llenos y vacios. La columnata esta rematada por esculturas de
santos son 162 figuras con actitud docente como ejemplo para los feligreses. Hechas
por el taller de Bernini en mrmol travertino. Tambin aparece el escudo papal, en la
zona central de los brazos tienen un prtico con composicin templaria.

Las fuentes y el obelisco general un eje transversal que vana a ser una pausa en este
gran eje longitudinal que nos lleva hasta S. Pedro.
Columnata- efecto visual dinamico.
Bernini plantea un recorrido simbolico. La plaza y escalinata nos van a llevar hasta
la iglesia por el mismi eje vamos a llegar al baldaquino y la catedral. Al obelisco se
le agregan unos leones que lo sostienen, idea de que el catolicismo es una
construccin que se basa en el mundo del antiguo testamento, arriba del obeliscon
una orbe y una cruz.
PROYECTO DEL LOUVRE
Bernini en 1665 vija a Paris para el proyecto del Louvre. Invitado por Luuis XIV. El
encargo era para construir el ala este con la fachada principal. Alli estuvo 5 meses.
Primer proyecto:
Rectngulo abierto con dos alas. En el centro una columnata cncava con un centro
convexo, que sigue la lnea del vestbulo ovalado.
Segundo piso con ventanas circulares y dobles pilastras.
Bernini va a Paris y se le encarga la direccin de un proyecto para el ala este del
gran patio del Louvre. Y plantea una composicin en boceto:
Hace un grabado,y plantea la solucin del edificio.
Una gran escalera ( elemento clsico), en la fachada un orden monumental.
Composicin: orden con un entablamento muy desarrollado con un friso muy
ornamentado y rematado por una balautrada y columnas.
Los antecedentes son: S. Pedro orden monumental, balautrada con esculturas, plaza
del campidoglio los palacios tienen una composicin Miguelanchesca que utiliza
Bernini.
Composicin siguiendo una simetra, hay un eje de simetra que divide en dos
cuerpos principales y do scuerpos laterales . el cuerpo central es circular se
evidencia por la contracurva que realza.
Esta composicin y juego de curvas no es tradicional francs. Bernini rompe con el
canon de gusto Frances.
Segundo proyecto:
Fue enviado desde Roma.
Orden colosal, aplicado al muro sobre un piso rustico.
Parte central cncava.
Se mantiene la idea de acento con esta columnata, juego de arcos que se abren a
partir de este juego de dos niveles , mantiene la idea de cuerpo central y laterales.
Balautrada con columnas que es una composicin muy italiana y muy clsica.
Techos:
Idea de un clasicismo
Tercer proyecto:
Forma de palacio romano, mas convencional, monumental pero poco original.
Subdivide la fachada en 5 partes.

La obra comenz pero el inters del rey se traslado a Versalles, por lo que los
proyectos de Bernini fueron desechados.
BORROMINI (1599-1667)
Nacio en Bissone, cerca de Lugano. A muy temprana edad marcho a Milan. All paso
varios aos. All toma contacto con todo un ambiente artstico y eclesistico. Carlos
Borromeo haba fundado un gran movimiento de reforma religiosa, continuado por su
hijo Francisco y que se manifestaron durante los aos que Borromini paso all ( el
cardenal escribi un tratado que planteaba como deba la arquitectura ejecutar las ideas
del c. de Trento, esto influyo en Borromini).
En 1620 llega a Roma. Comenz trabajando como escultor de S. Pedro. Trabajo con
Maderno como dibujante de planos de San Pedro, palacio Barberini, sant Andrea della
valle.
En 1629 muere Maderno y Bernini es nombrado arquitecto de San Pedro adems del
palacio Barberini. Borromini trabajao a sus ordenes.
Hacia 1624 trabajao como ayudante de Bernini durante la ejecucin del baldaquino ,
encargo del papa Urbano VIII para la decoracin del crucero de S.Pedro. trabajaron
juntos pero siempre tuvieron temperamentos distintos.
Bernini amable y sociable/ Borromini antisocial, esto se ve en sus encargos.
Bernini tuvo encargos del papa Urbano VIII y el cardenal Borghese y Borromini solo un
trabajo publico: en la universidad de la Sapienzia durante ese papado. La mayor parte
del tiempo trabajo para ordenes religiosas presentado por el clrigo Virgilio Spada quien
tras la muerte de Urbano VIII se convirti en asesor artstico de Inocencio X
( Pamplinin). Esta fue la oportunidad de Borromini de trabajar para el papado, realizo la
restauracin y reforma de San Juan de Letran y el colegio de propaganda Fide. Pero
dado por su carcter antisocial y retraido. Bernini lo desplaza nuevamente y no vuelve a
tener ningn encargo importante.
Borromini obras:
*iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
* convento de San Carlos de las cuatro fuentes
*fachada del oratorio de San Felipe Neri
* iglesia de San Ivo de la Sapiencia/ cupula y linterna de S. Ivo de la Sapiencia
*palacio Barberini
`palacio espada. ( importante la escalera elicoidal) y la decoracin
San Carlo alle quattro fontane 1634
La gran oportunidad de Borromini llego en 1634, cuando el procurador general de los
tributarios descalzos le encargo construir el monasterio de San Carlo alle quattro
fontane , conocida por lo pequea como San. Carlino.
El solar se ubicaba en la interseccin de la strada Pia (que iba del quirinal a la porta Pia,
rrecorria todo Roma) Y la Strada Felice , Sixto V justo ah haba dispuesto construir
cuatro fuentes, que dan nombre al lugar.

En 1638 comienza la obra. A excepcin de la fachada, se termino en 1641 y se consagro

en 1646.
Lo primero que hizo Borromini fue trazar el ala destinada a residencia de los monjes.
Los clautros de gran sencillez, conforman un circulo rtmico con columnas que forman
un octgono alargado: una cornisa une las columnas y las esquinas son sustituidas por
curvaturas convexas que impiden la cesura del movimiento. Balautrada con formas
extraas. Motivos que se salen del comn y quiebran la idea clsica ( salvo el eje de
simetra)
Planta:
La concepcin geomtrica es compleja. Planta en forma de rombo de dos tringulos
equilteros ( elemento simbolico por tratarse de una iglesia de los trinitarios)
Con una base comn a lo largo del eje transversal del edificio. El permetro ondulante
del plano sigue esta geometra romboidal.
Importante: Borromini basa sus proyectos en unidades geomtricas. Renuncia al
principio clsico de disear proyectos en modulos, es decir en trminos de
multiplicacin de una unidad bsica ( Brunelleschi)
El sistema de Borromini divide una configuracin geomtrica en subdivisiones
geomtricas.
Planta de nave nica donde aparecen estos altares laterales o capillas laterales.
Mantiene la idea de espacio nico principal, hace una expansin del espacio principal,
una prolongacin de este. Armado a partir de un juego geomtrico, se parte de dos
tringulos opuestos por la base, rombo, y luego una serie de transformaciones va a
llegar a esta forma elptica tanto la base de la cpula como la base de la linterna. A
partir de este momento comienzan cambios que vana a llegar a este resultado final, se
mantiene la idea de este espacio nico.
Interior:
En este proyecto se da gran importancia al elemento escultorico de las columnas.
Agrupadas de a cuatro con intervalos mas grandes en los ejes longitudinales y
transversales. Las secciones de cuatro estn unificadas por el tratamiento de la
pared,nichos y molduras continuas. Se crea un ritmo distinto creado por los altos arcos y
los frontones segmentales sobre las pinturas. Estos elementos parecen enlazar juntos
cada uno de los grupos de tres vanos en los ejes principales.
Pero el entablamento recorre todo el permetro ininterrumpidamente y sirve como firme
barrera horizontal. Adems las columnas acentan las ondulantes paredes y con su gran
tamao unifican la complicada forma de la pequea iglesia. Los grupos de columnas
pueden considerarse como un ritmo de fondo que enriquece.
Pequeo monocromismo y donde se destaca un orden de columnas que tienen elementos
de orden corintios. Utiliza hojas distintas a las hojas de acanto. Volutas que asumen una
dimensin especial.
La proporcin de la columna es esbelta, entablamento chato. Borromini marca una
forma importante, el Caveto, moldura cncava con perfil de cuarto de circulo empleado
en cornisas y entre los toros de una basa.

Cpula que presenta un reticulado particular de casetones octogonales, hexagonales y en

forma de cruz, que van variando de forma a medida que se acercan a la base de la
linterna ( el espritu santo)
La cornisa esta coronada por una serie de elementos, en la cpula ventanas.
El elemento expresivo son las propias formas. No el color como en Bernini.
Pero si es importante la luz.
Cpula que introduce sobre el cuerpo de la iglesia un rea de transicin con pechinas
trapezoidales que le permitio disear una cpula ovalada de contorno curvilneo
ininterrumpido, cpula casetonada de octgonos, hexgonos y cruces que van
cambiando de dimensin a medida que fugan hacia la linterna.
La luz penetra a la iglesia a travs de la linterna y las ventanas semiocultas en artesones.
Fachada:
La fachada fue la ultima erigida, obra de Borromini empezada en 1665 y terminada en
1667 y la decoracin escultrica se acabo hacia 1682.
El sistema de articulacin combina un orden pequeo con uno monumental, esto deriva
de M.Angel palacios capitolinos y San Pedro. Usa este sistema de manera compleja y
nueva.
La fachada esta compuesta por dos registros y tres vanos. Nivel inferior los dos vanos
extremos son cncavos y el central convexo unidos por el ondulante entablamento
ininterrumpido. En el nivel superior; tres vanos son cncavos y el entablamento esta
desplegados en tres segmentos separados. Adems el medalln ovalado sostenido por
angeles anula el efecto del entablamento como barrera horizontal.
n. inferior ventanas ovaladas enmarcadas por columnas que sirven de apoyo a nichos
con estatuas.
n. superior, las pequeas columnas enmarcan nichos y apoyan entrepaos adjuntos a la
pared.
Hay una densidad de la fachada.
Extraa fusin de arquitectura- escultura. Opuesta a Bernini
La fachada actua como una tapa al edificio.
Curvas muy osadas. Van generando grandes contrastes de luces y sombras, cornisas,
modillones, mensulas pequeas.
Fachada con una concavidad especial. Luego una convexidad y luego una concavidad,
dinamismo acentuado.
Se destaca el nicho central con la escultura de san Carlo.
El entablamento muestra el movimiento de la planta.
San Ivo alla Sapienza 1642. Roma
Ser su encargo mas importante.
San Ivo patrono de los abogados
Planta:
Planta central que se relaciona tipologicamente con san Carlino. Espacio central se
expande a las capillas laterales.

Borromini retoma la geometra del triangulo aquilatero. Los tringulos se

complementan formando un hexagono estrellado. Estrella de David. Signo de la
sabidura.
Entrantes semicirculares cuyo radio es igual a la mitad del lado del hexgono.
Entrantes anguladas: el radio del circulo es igual.
El hexgono no fue casi usado antes de Borromini ya que presenta un problema: no
coinciden las terminacionesde los ejes principales. Las pilastras gigantes durante todo el
permetro dan unidad al espacio.
El gran entablamento es el otro elemento unificador.
Espaci nico dominado por luz cenital de la cpula y linterna.
Arquitectura blanca de estuco. Luz dada por distintos tipos de molduras. Enfatiza el
juego geomtrico.
Luz especial: nivel inferior en penumbras, zona media: luz media, zona alta: mucha luz.
Cpula:
Cpula coronada por una linterna, en su base mantiene la forma de la planta.
Y a partir de all comienza a transformarse y va a terminar en circulo.
Linterna con dobles columnatas y entrantes cncavas. Espiral escultrico.
Cpula monocromtica con una estrella, smbolo del papa.
El observador de esta obra arquitectnica tiene que ser un observador preparado.
El observador debe hacer un reconocimiento mental del diseo. Porque sino no puede
recomponer la forma original.
Fachada del oratorio de San Felipe Neri:2
Se ubica prximo a la iglesia de su congregacin ( santa Maria in Vallicella)
Borromini gano el concurso para la realizacin del oratorio, su refectorio y la biblioteca
en 1637.
La construccin coincidi con la de San Carlino.
La disposicin espacial ya haba sido establecida por el arquitecto Maruscelli
Fachada:
Su organizacin es completamente independiente de las composiciones que hay detrs
de ella. No se preanuncia lo que va a haber dentro ( Argan)
Si bien suguiere la fachada de una iglesia, las filas de la ventana suguieren otra cosa.
El oratorio esta en angulorecto con la entrada.
La cobertura es de ladrillos para no competir con la fachada de la iglesia de Santa Maria
in Valicella.
Borromini desarrollo de manera muy hbil la tcnica del ladrillo.
La parte principal dividida por pilastras en 5 vanos. Disposicin en plano cncavo. El
vano central se encuentra curvado hacia fuera. Arriba en oposicin hay un nicho
profundo con calota casetonada.
Frontn con remates con curvas y rectas ( novedad), resalta los 3 vanos centrales que a a
su vez tienen una leve saliente.
Tendencia vertical de la fachada.
Felipe Neri, El Apstol de Roma, naci en Florencia, Italia, el 21 de julio de1515 y muri
el 26 de mayo de 1595 en Roma, Italia. Fundador de laCongregacin del Oratorio.
2

Diferencia Bernni- Borromini:

Uso de la geometra:
Borromini plantea el uso de la geometra al igual que Bernini. Pero tiene un planteo mas
complejo, porque el proceso del diseo a traes del cual va a crear la planta del edificio
esta caracterizado por una serie de juegos con la geometra donde aparecen distintas
figuras geomtricas, como por ejemplo el empleo de tringulos issceles, ciertos arcos,
lneas rectas que va combinanado a medida que va inventando la forma ( san Carlo alle
quattro Fontane).
En Bernini la forma geomtrica es clara, mantiene el use de la elipse.
Color y materiales:
Bernini utiliza mrmoles de colores contrastantes, estuco blanco, estuco dorado y luz
coloreada.
En Borromini no existen los mrmoles de colores, generalmente utiliza el muro
enlucido, revocado, estuco fino sobre los cuales introduce ciertos patrones ornamentales
decorativos, lo mismo sucede con la luz, es un importante aliado para destacar la forma
y el vocabulario arquitectnico que utiliza.
Insiste con el entablamento, con cornisas abreviadas sirven para destacar ciertas formas.
Para Borromini la luz es fundamental pero a diferencia de Bernini , la luz de Borromini
no es coloreada.
Borromini utiliza los elementos arquitectnicos de manera simple aun cuando plantea
las deformacionessobre el vocabulario.
Bernini utiliza un vocabulario clsico muy ortodoxo.
Antecedentes para uno y otro:
La elipse es un elemento clsico que no se conoca en el siglo XVII, se conoca en
teora. Pero era muy difcil de trazar una elipse.
La elipse sale del conocimiento astronmico de la poca. De ah sale la concepcin del
hombre.
La postura heliocntrica de copernico 1543 es clave.
En el caso de la arq. Romana vamos a ver como Bernini hace una serie de planteos para
seguir conservando la ortodoxia clsica. En cambio Borromini cuando plantea una curva
pronunciada cambia todo. En Bernini el entablamento va describiendo la forma eliptica.
Borromini esta interesado en el cambio, en una bsqueda que genera el cambio, la
rutura. Su propuesta cambia el trazado de la planta y afecta la concepcin del
vocabulario clsico, crea uno nuevo.
Miguel Angel corresponde a Borromini por innovador.
Bernini a Bramante o Alberti por conservador del vocabulario clsico.
Borromini a Migue Angel por innovador.
Borromini estructura su arq como un objeto que se enclava existe en el espacio.
Borromini tcnico y Bernni pensaba llegar a la arq como culminante despus de la
pintura y la escultura.
Borromini la obra es libre. Idea de esttica y persuacion. Platon. La urbe, lo religioso.
Bernini. Aristoteles. Urbe es universalidad.

GUARINO GUARINI ( 1624-1683)

Capilla del santo sudario, catedral de Turin 1667/90
Es una capilla detrs del altar de la catedral de Turin.
La iglesia es una especie de Capilla Palatina porque es una construccin que surge en el
palacio real de la catedral de Turin.
Orden de los trinitarios.
Construcciones especiales basadas en estructuras estroboscpicas que se van achicando
a medida que avanzan hacia arriba. Es un sistema estructural especial que se basa en
arcos y puntos de apoyo que podramos asimilar a algunas estructuras goticas y rabes.
Tienen otros elementos importantes desde lo expresivo como el color.
Planta: centralizada, concepto trinitario + geometra del triangulo plano+ grupo de tres.
La capilla es una especie de gran relicario que esta dedicada a contener el santo sudario
Tipologa de cpula:
Hemisfrica con casetones de gajos,galonadas que tienen una forma especial. Y tambin
las que se planteaban en la arquitectura hispanorabe o arq. Islmica.
Sobre la cpula, un cupulin, que es una especie de calota que culmina la cpula a
diferencia de la linterna tradicional donde hay un pequeo tamborcito y luego el cupulin
en cambio aqu es una estructura continua.
En el tambor, grandes ventanas hay un juego con la luz que es fundamental.
Cpula:
Estructura en forma de pagoda. motivo ornamental de anillos en disminucin.
Escalones en zigzag de nervaduras segmentadas de la cpula.
Con distintas entradas de luz. Linterna con espritu santo. Juego de formas geomtricas,
similar a Borromini, distinto de lo clsico, sensacin de inquietud.