TEMA 4 ARTE ROMANO

EL ARTE ROMANO
A menudo se considera que el arte romano es el resultado de la fusin entre el arte
griego y el etrusco, pero, aunque estas influencias son evidentes, las manifestaciones artsticas
romanas demuestran un carcter y una originalidad propios. Es cierto que sigue las tcnicas
etruscas y copia las griegas, pero el arte romano es capaz de mezclar elementos etruscos,
latinos y griegos con una gran personalidad y, adems, fundir el aspecto artstico con el
sentido utilitario y funcional.
ANTECEDENTES: EL ARTE ETRUSCO
Los etruscos se diferencian de los dems pueblos que se asentaron en la Pennsula Itlica
por ser los primeros en desarrollar una cultura y un sistema poltico que pervivirn hasta su
cada bajo la hegemona de Roma. Bajo la influencia de la Magna Grecia, los etruscos
desarrollaron una cultura caracterizada por la sencillez de sus manifestaciones y la profunda
influencia que ejercer en el posterior arte romano. Sus manifestaciones artsticas estn
asociadas a los rituales religiosos y funerarios. Rinden culto a los muertos, lo que les lleva
construir tumbas, decoradas con frescos y a modelar figuras de los difuntos.
En arquitectura aportan el empleo del arco, recurso que practican hasta alcanzar la
perfeccin tcnica que heredan los romanos. Adems crean la denominada columna toscana,
de fuste liso, que luego adoptaran los romanos.
La arquitectura se desarrolla bsicamente entorno a la ciudad, que tuvo un gran
desarrollo a partir del s VI a. de C. A diferencia de las ciudades griegas y romanas, las etruscas
carecen de espacios pblicos, posiblemente por la existencia de un sistema poltico
monrquico que no requiere de dichos espacios. Pero si tienen construcciones pblicas, como
el alcantarillado y, construcciones monumentales, como la puerta de Volterra, un arco
flanqueado por dos torres, quiz origen de los arcos de triunfo romanos. Los templos se
construan con materiales perecederos, por lo que se conocen pocos restos, pero se sabe
cmo eran gracias a las descripciones que de ellos hizo Vitrubio. Segn este historiador, los
edificios se alzaban sobre un podio y tenan una escalinata frontal. Esta fachada principal se
potencia adems con dos o tres hileras de columnas que no aparecen en la fachada posterior,
ni en los laterales, en los que las columnas aparecen adosadas al muro.
La faceta ms original de la arquitectura etrusca es funeraria, con mltiples modelos de
tumbas, todas ellas con un espacio interior que reproduce los interiores domsticos. Entre los
modelos ms utilizados destacan las de planta circular cubierta con falsa cpula, como las de
Populonia; las reproducciones de casas escavadas en la roca, como las de Orvieto o; las que
reproducen calles y manzanas urbanas como las de Caere. Todas ellas se decoraban con
frescos y en todas han aparecido ornamentos, estatuillas y recipientes como ajuar funerario.
Lo ms sorprendente de las tumbas, junto a las pinturas, son los sarcfagos en los que se
representa a los difuntos descansando sobre un Kline. Sorprende la manera de concebir el
transito a la otra vida, como algo feliz y gozoso. Las convenciones geomtricas del rostro y el
pelo recuerdan a las esculturas griegas del periodo arcaico y severo, pero los ojos almendrados
y la sonrisa etrusca es algo caracterstico y exclusivo de este pueblo. El sarcfago de los
esposos sorprende por la individualizacin del retrato y la felicidad de los difuntos.
La escultura tambin aborda el mundo animal y la figura humana. Piezas como la loba
capitolina o la quimera de Arezzo transmiten la fiereza como elemento identificador del
animalario etrusco. Obras como el Orador o el Apolo de Veyes avanzan la que ser una sea de
identidad del retrato romano, la individualizacin.
La pintura etrusca que se ha conservado es la de los frescos de las paredes de las
tumbas, como las de Tarquina. Predominan los temas relacionados con los ritos funerarios,
aunque tambin aparecen pinturas de temas y ceremonias religiosas.
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EL ARTE DE ROMA
Segn la leyenda la fundacin de Roma aconteci en el s VIII a. de C. Histricamente se
sabe que entorno al ao 1.000 a. de C. la pennsula Itlica fue invadida por diferentes oleadas
de pueblos indoeuropeos que aportaron el conocimiento del hierro. Es ahora cuando se
constituyen los llamados pueblos prerromanos, entre los que desatascan los latinos, los ilirios y
los etruscos. Los etruscos fueron los primeros en consolidar una organizacin poltica estable
entre los ros Tiber y Arno. Esta cultura alcanz su mximo esplendor entre los siglos VI y V a.
de C. y desapareci en el s IV absorbida por la hegemona de Roma.
La civilizacin romana, la ms avanzada y compleja de toda la Antigedad, fue el
resultado de un largo proceso histrico que se inici con la fundacin de Roma en el 750 a. de
C., avanz con la conquista e integracin territorial de la Pennsula Itlica y Sicilia a principios
del s II a. de C. y finaliz con la formacin de un vasto imperio que abarc, en los momentos
de mxima expansin, todos los territorios conocidos desde la Pennsula Ibrica a Asia Central
y de Gran Bretaa y Germania al norte de frica. Durante estos casi doce siglos de historia
(750 a. de C. al 476 d. de C.) del pueblo de Roma se sucedieron diferentes regmenes polticos
que dejaron su huella en el arte. Tras un corto perodo monrquico, de clara influencia etrusca,
se promulgo la Repblica y se produjeron las primeras conquistas. En el s I a. de C. una serie de
guerras civiles permitieron la constitucin del Imperio, que extendi la hegemona romana por
todo el Mediterrneo. La diversidad poltica y la amplitud cronolgica y territorial de Roma
dieron lugar a manifestaciones artsticas peculiares segn las etapas y las regiones, pero no se
puede hablar de escuelas provinciales. Roma ejerci un enorme centralismo sobre las
manifestaciones artsticas a pesar de aceptar las formas, costumbres y creencias de los
territorios conquistados.
La Repblica utiliz el arte para divulgar sus instituciones y su rgimen aristocrtico, por
lo que impuso la moral patriarcal y autoritaria. Abundan los retratos que dejan constancia de
los protagonistas de las hazaas o de los promotores de las obras pblicas. Cuando las
instituciones republicanas resultaron inoperantes ante la vasta extensin del territorio, se abri
paso un nuevo sistema de gobierno, el Imperio, una especie de monarqua encubierta en la que
una nica persona asuma la jefatura del ejrcito y los cargos de sumo sacerdote y tribuno de
la plebe. El arte se convierte en el principal vehculo propagandstico del culto al individuo. La
figura del emperador pasa a ser la ms representada para dejar su huella, ya que entre otras
obligaciones debe embellecer la ciudad con obras pblicas, levantar edificios pblicos,
construir infraestructuras que cubran las necesidades de sus sbditos y, dejar su huella en los
foros. La crisis del s III revel lo inadecuada de la organizacin imperial ante la nueva realidad
socio econmica. El arte refleja de nuevo esta evolucin y los retratos helensticos de los
emperadores de los primeros tiempos nada tienen que ver con los tetrarcas tardo romanos.
Los romanos difundieron por todo el territorio conquistado los logros alcanzados por los
griegos, pero tambin hicieron fundamentales aportaciones a la lengua, la religin, la filosofa,
el derecho, la literatura o la arquitectura, que constituyen el marco de referencia de lo que hoy
conocemos como cultura clsica. En el mbito especficamente artstico los romanos asimilaron
las tradiciones etruscas y griegas adaptndolas a sus necesidades y a las caractersticas de los
territorios conquistados. As, del idealismo y la abstraccin utpicos griegos se pasa a lo
sensitivo, lo concreto y lo prctico. Si los griegos eran artistas por capricho esttico, los
romanos son ingenieros que hacen obras de arte. Los romanos no buscan al hombre como
parte del cosmos, sino como individuo concreto, los relieves narrativos son de hechos
concretos y, los retratos, son de personas con nombre y apellido. En el plano arquitectnico
Roma aport un amplio desarrollo urbanstico, una mayor y ms compleja tipologa
constructiva, una concepcin del espacio interior desconocida hasta ese momento y, un
carcter pragmtico, monumental y pblico que es capaz de dar respuesta a la demanda social
sin descuidar el estilo y el ornato. En el relieve y el retrato hay un antes y un despus de Roma.
La individualizacin del modelo, su naturalismo y su idealizacin, el uso propagandstico de la
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imagen, su carcter narrativo, las nuevas tipologas y su integracin en el urbanismo
condicionan la escultura posterior. Algo similar puede decirse de las nuevas manifestaciones
como el mosaico y la pintura mural.

LA ARQUITECTURA
La arquitectura romana supone una reinterpretacin del legado griego (arquitectura
arquitrabada en piedra, rdenes arquitectnicos, conceptos de proporcin y belleza), pero con
fundamentales innovaciones. Los romanos ganan dinamismo, frente al sistema adintelado
griego utilizan el arco de medio punto, la bveda de can y la cpula semiesfrica. Son los
primeros que combinan en una misma fachada los dos sistemas, creando un sistema mixto y
un eje de simetra horizontal. Los edificios deben ser bellos, pero ante todo deben servir al
Estado, por ello crean la planta basilical, que prolonga la nave central con un bside. Frente a
la arquitectura religiosa griega la romana es civil y militar. Si los griegos eran urbanistas ms
que arquitectos, los romanos ms que arquitectos son ingenieros.
Los romanos valoran ms el espacio interior que el exterior y, su carcter prctico hace
que los espacios estn adecuados al hombre. Por ello, los romanos adoptan los valores
constructivos griegos, pero los ponen al servicio de una nueva dimensin espacial, la interior,
por la que el individuo se mueve libremente participando de este espacio que est a su
servicio.
Todas estas modificaciones o avances pueden resumirse del siguiente modo:
a) Empleo generalizado del hormign, fabricado con cal y cantos rodados. El resultado
es un material fuerte y barato que puede ser recubierto con placas de mrmol y piedra que
permiten dar una mayor vistosidad. La combinacin del mortero y el ladrillo, con mampostera
de piedra (caliza y tufo, sobre todo) determina distintos aparejos o formas de disponer los
elementos empleados en la construccin de un muro, que los romanos llamaron opus. Los
principales tipos de aparejo romano son el opus quadratum (sillares de piedra); el opus
latericium (ladrillos); el opus caementicium (cemento y piedras vertidos en una armadura de
madera o encofrado que luego se retira: es el antiguo hormign armado): el opus incertum
(ncleo de cemento y superficies de piedra irregular), y el opus reticulatum (ncleo de
cemento y superficies de piedra en trama romboidal o cuadrada).
b) Combinacin del sistema arquitrabado con el abovedamiento: los romanos prefieren
utilizar como sistemas de soporte y cubrimiento el arco de medio punto y sus derivados; el
sistema abovedado permite soportar mayores pesos y erigir edificios ms altos y con interiores
ms desarrollados. La columna pasa a tener una funcin ornamental y articuladora (a menudo
se adosa al muro), mientras que la funcin propiamente sustentante corresponde al arco y al
muro.
c) Definicin de dos nuevos rdenes arquitectnicos, el toscano (de origen etrusco,
guarda relacin con el drico, pero el fuste tiene basa y es liso; es el orden ms achaparrado) y
el compuesto (mezcla de jnico y corintio; ms estilizado que los dems), que se suman a los
tradicionales griegos (drico, jnico y corintio).
d) Desarrollo de numerosas tipologas arquitectnicas en respuesta a las demandas de
una sociedad cada vez ms compleja y con su dominio asentado sobre territorios cada vez ms
extensos.

EL URBANISMO: LA CIUDAD ROMANA

Los romanos son urbanos, creen en la ciudad como unidad administrativa, militar y
econmica. En gran parte de los territorios conquistados el dominio romano marc el paso de
la aldea a la ciudad, lo que explica la existencia de dos tipos de ciudades, las coloniae, de
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nueva fundacin y, las municipia, antiguas ciudades que crecen y se transforman con el
dominio romano.
El modelo urbanstico que desarrollan lo toman de la ciudad helenstica alejandrina, un
recinto de planta rectangular o cuadrada dotado de cuatro puertas, una en cada uno de los
lados. Dentro del recinto las dos calles que comunican con las murallas tienen mayor anchura y
se denominan cardus de norte a sur y decmanus de este a oeste. En su interseccin se
localiza el foro o plaza mayor, un espacio pblico con funciones polticas, religiosas y
comerciales en el que se sitan los templos, las tiendas, las bibliotecas. Es el centro cvico, el
lugar de reunin.
Paralelas a estas dos calles principales se desarrolla la trama urbana, con manzanas
cuadrangulares y estructura ortogonal en la que se construyen dos tipos de casas: las insulae y
las domus. Las insulae son bloques de pisos de alquiler entorno a un patio comunitario,
mientras que las domus son viviendas unifamiliares, propias de las familias acomodadas,
tienen planta rectangular con una puerta principal que da paso al vestbulo por el cual se
accede al atrio o patio central. El centro del patio permanece abierto al exterior mientras que
en los laterales se abren prticos sujetados por columnas y con tejados que vierten al interior.
Este espacio es el que da luz a todas las estancias de la casa y el que permite recoger el agua
de lluvia en un estanque o impluvium. Los dormitorios y las dems estancias de la casa se
sitan a los lados del atrio. A partir del s II a. de C. y debido a la influencia griega, a la casa se
le aaden jardines.
Los ejemplos ms claros de casa romana se conservan en Pompeya, gracias a las cenizas
del Vesubio. De todas ellas destaca la casa de las Augustales, donde se conservan
perfectamente el atrio y el peristilum. Entre los ejemplos mejor conservados de estructura
urbana romana destacan las ciudades de Pompeya en Italia y de Timgad en Argelia.

TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Construcciones urbanas
1- EL FORO es el centro urbano, religioso, poltico y comercial. No es tanto una construccin como
un espacio pblico, normalmente una plaza enlosada rodeada de prticos, en la que se sitan
los templos, las baslicas, las tiendas, las bibliotecas y otros edificios pblicos. El ms antiguo
es el foro magnum, construido en Roma en la poca republicana, cuando se qued pequeo
(Roma lleg a tener ms de un milln de habitantes) se construyeron los foros imperiales.
2- LOS TEMPLOS son una sntesis de los templos griegos y etruscos. Suelen ser de planta
rectangular levantados sobre un pdium al que se accede slo por una escalinata en la fachada
principal. Uno de los ms antiguos es el templo de la Fortuna Viril, en Roma, jnico levantado
en el s I a. de C. Tambin de este siglo es la Maisn Carr, en Nimes, un templo corintio y
pseudoperptero.
Aunque menos frecuentes, los romanos tambin levantan templos circulares, similares
a los tholos griegos. El ms importante es el consagrado a la diosa Vesta en el foro Magnum,
un templo perptero, con cubierta cnica y una sola naos.
Un caso excepcional, pues combina la planta circular con un prtico cuadrangular es el
Panten de Agripa. La naos est cubierta por una gran cpula semiesfrica (43 metros de alto
poro 32 de dimetro) realizada con materiales ligeros y decorada con casetones. En su punto
ms alto se abre una claraboya por la que penetra al interior un simblico rayo de luz. Esta
cpula, demostracin del dominio de pesos y contrapesos que se tena, se levanta sobre un
tambor decorado con mosaicos y esculturas. Al exterior se levanta un prtico octstilo de
orden corintio. Se empez a construir por mandato de Agripa en el ao 27 a. de C., pero no se
termin hasta el mandato de Adriano en el s I a. de C.
3- LA BASILICA es un edificio propiamente romano destinado a asuntos judiciales y en ocasiones a
intercambios comerciales. Su planta es rectangular con tres naves, una central ms alta y dos
laterales separadas por columnas. En su cabecera un bside donde se colocaban los jueces,
prolonga la planta central. Slo se aboveda la nave central, las laterales llevan techo plano al
interior y al exterior techumbre de una sola vertiente. La nave central, mas alta, es la nica
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iluminada a travs de unas ventanas abiertas en el vano que se levanta por encima de las
naves laterales, que tienen un bajo techo abierto a la nave central que se denomina tribuna.
Este esquema de planta basilical pasar ntegro a la primitiva baslica paleocristiana a partir
del Edicto de Miln en el 313 pero ya con fines religiosos.
La baslica mejor conservada es la de Magencio realizada en tiempos de
Constantino donde
vemos los tres vanos que daban acceso a las tres naves que, en este caso, iban abovedadas
las tres.
4- LAS TERMAS son los baos pblicos, aunque se utilizan como lugar de reunin y conversacin.
Son unas construcciones complejas que incluyen sala de gimnasia, baos de vapor, masajes,
piscinas de agua caliente, templada y fra y vestuarios.
De la poca republicana se conservan las termas de Pompeya, de la poca imperial las
lujosas termas de Caracalla, construidas en hormign revestido de mrmoles y estuco. Sus
estancias se cubran con grandes bvedas y cpulas y se decoraban con numerosas esculturas,
mosaicos y frescos.
Edificios de espectculos
1- EL TEATRO se basa en el griego, aunque tiene considerables variaciones. En muchas ocasiones
la cvea se levanta sobre galeras abovedadas, no aprovechando el desnivel del terreno como
en Grecia, por lo tanto el teatro romano tiene fachada exterior. Por lo general, sta tiene una
estructura mixta, es decir, adintelacin ms arco y bveda y con los tres rdenes superpuestos
en los diferentes pisos. La orquesta es semiesfrica y su funcin tambin cambia, en ella se
sientan los altos personajes, no el coro, que se traslada a un lateral de la escena llamado
tribuna.
Uno de los ms antiguos y mejor conservados es el teatro de Mrida, construido hacia
el ao 16-15 a. C. con capacidad para unos 6.000 espectadores. Estuvo en uso hasta la
segunda mitad del siglo IV. De la poca imperial destaca el teatro Marcelo, en Roma, donde
vemos el exterior con el sistema mixto y la superposicin de rdenes.
2-EL ANFITEATRO recibe su nombre por considerarse un teatro doble. Se dedicaba a los
espectculos cruentos: lucha de gladiadores, luchas de fieras salvajes, sacrificios de ladrones
o traidores e incluso combates navales (naumaquia). Por lo general son elpticos y la arena se
separa de la cavea por una abalaustrada muy alta. Bajo las gradas estaban las dependencias
subterrneas de las que salan los gladiadores, las fieras, etc. En el exterior se repite la
organizacin de fachada del teatro con dintel ms arco y superposicin de rdenes.
El anfiteatro ms grande del Imperio es el de Roma, el anfiteatro Flavio o
Coliseum del siglo I d. de C. Se comenz por Vespasiano en el 72 d.C. y fue terminado por su
hijo Tito en el ao 80, con capacidad para 50.000 espectadores. Fue construido por prisioneros
judos y consta de cuatro pisos, de planta elptica con un dimetro largo de 187 metros. Al
exterior hay superposicin de rdenes en los tres primeros pisos y liso despus. En caso de mal
tiempo poda cubrirse con una gran lona sobre un entramado de railes, quedando un orificio en
el centro. Tiene canalizaciones comunicadas con el Tiber por donde podan inundar la arena
para simular combates navales.
Otro anfiteatro menor, aunque muy bien conservado por haber estado en uso
hasta nuestros das (como plaza de toros), es el de Arles, tambin elptico y de dos pisos.
3 - EL CIRCO tiene su origen en el estadio griego, pero los romanos lo destinan a las
carreras de cuadrigas y otros ejercicios atlticos. Su planta es rectangular alargada con los
graderos en los dos lados largos y en uno de los cortos que acaba en redondo. El otro lado
corto es recto y en l se sitan las cuadras de salida para los carros. La pista de arena est
dividida longitudinalmente por la espina, ornamentada con esculturas, obeliscos y el pdium,
en cuyos extremos se situaban la meta y la salida. Los vencedores salan por la Porta Triunfalis
situada en el lado corto curvo. El ms importante debi ser el Circus Mximus de Roma pero, ni
este ni ningn otro, han llegado hasta nosotros.

Monumentos conmemorativos
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1- ARCOS DE TRIUNFO son una autntica creacin romana, un monumento estatal que sirve
para engrandecer al Imperio y a quienes le sirven. Se localizan en lugares estratgicos: en los
foros, en los puentes para pasar por debajo de ellos, en las fronteras para delimitar territorios,
sobre una va pblica importante o en lugares donde se haba producido algn hecho triunfal
del personaje al que se dedicaba. Pueden ser de planta rectangular o de planta cuadrada. Los
rectangulares pueden ser con un slo arco o con tres de igual o menor tamao, los de planta
cuadrada, tiene cuatro arcos, uno en cada fachada, con vanos abiertos encima de los arcos
laterales o sin ellos. Se adornan con varias columnas adosadas o no pero todas encima de
pedestales o pdiums y sujetando un entablamento que soporta una franja superior llamada
tico, lugar donde se esculpan relieves o inscripciones conmemorativas. Su estructura suele
ser en retcula con cuatro lneas verticales y otras cuatro horizontales formando nueve espacios
ms o menos delimitados.
Sabemos que ya existan en la poca republicana pero los ms importantes son los
dedicados a emperadores. El ms antiguo es el arco de Tito del siglo I, situado muy cerca del
Foro, con un solo vano central y dos ms pequeos simulados en los laterales. Tiene cuatro
columnas adosadas sobre el podio y el entablamento y el tico con inscripciones. El arco de
Sptimo Severo es posterior y se encuentre en pleno Foro romano. De tres arcos con el
central ms grande, cuenta tambin con cuatro columnas sobre podio. Los muros estn
adornados con relieves y el entablamento y el tico con inscripciones. Pero el ms importante
es el de Constantino de poca muy posterior -s. IV-. Aunque el esquema general es igual que
los anteriores: cuatro columnas sobre podio que sujetan un entablamento que separa un tico
dividido en tres partes para continuar las lneas de las columnas con pilastras adosadas, es un
arco muy barroco, recargado de ornamentos, relieves y medallones encima de los arcos
laterales y una inscripcin en la zona central.
2- COLUMNAS TRIUNFALES tambin se erigen en conmemoracin de hechos y personas y
tambin es algo autnticamente romano, sin precedente alguno. Son de grosor variable,
normalmente marmreas. Se levantan sobre un pedestal y a veces tienen escaleras interiores
para subir hasta la escultura que corona la columna. Suelen ir decoradas con relieves.
La ms importante de estas columnas es la Trajana del ao 113, con cuarenta metros de
altura, una escalera interior y coronada por una escultura que ahora es la de San Pedro pero
que fue cambiada por la del emperador Trajano, al cual se dedicaba. Conmemora la victoria de
Trajano sobre los Dacios. Sus relieves son una banda continua que sube en sentido helicoidal
desde la base hasta la punta y que narra los pasajes triunfales de la batalla con un sentido
narrativo continuo y sin pausas.

Obras de ingeniera
1- ACUEDUCTOS son una construccin prctica y funcional pero bella a la vez. Servan para
abastecer de agua a las ciudades. El ms grande de todo el Imperio es el de Segovia,
construido en tiempos de Augusto y Trajano, pues tiene 728 metros de largo y doble lnea de
arcos superpuestos. Su construccin es a base de sillares perfectamente tallados y dispuestos
sin argamasa. Son tambin importantes el de Las Ferreras en Tarragona y el de Los Milagros en
Mrida
2- PUENTES son obras de ingeniera y de arte. Cuando las calzadas que cruzan todo el imperio
deben atravesar ros, los romanos no dudan en levantar puentes enormes. El ms sorprendente
es el de Alcntara fue mandado construir por Trajano en el 105 sobre el ro Tajo y con un arco
de triunfo en su parte central. El puente sobre el ro Gard en Provenza es un puente acueducto
donde la primera serie de arcos soporta la calzada por donde pasaba la va gala y sobre ella se
alza una segunda serie de arcos que soportan un acueducto de agua por encima. As una sola
obra tena una doble funcin.
Tanto en puentes como en acueductos sobre ros, los romanos procuraban que los
cimientos no cayeran dentro del lecho para evitar la erosin de los pilares y si no haba ms
remedio, estos pilares se remataban en vrtice para hacer menos resistencia al agua. Los
puentes romanos casi siempre eran de calzada recta, mientras que los puentes con chepa
suelen ser medievales.
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3- LAS CALZADAS son sin duda la mejor obra de ingeniera, la la prueba est en que an se
conservan casi todas. En seccin tiene varias partes: una solera de tierra fina y pisada, sobre
ella bloques ms o menos regulares y sobre ellos una capa de piedras redondeadas de ro y
unidas con argamasa. Despus el sistema evoluciona: solera de piedra ms o menos regular,
despus barro o tierra bien apretada, despus una capa de piedras redondeadas o cantos de
ro y despus una capa de argamasa para cubrir los huecos entre piedra y piedra.
Las ms importantes eran la Appia que recorra Italia de Norte a Sur, la va
Aemilia que iba hacia el Noroeste por el sur de Francia y la va Flaminia hacia el Noreste y el
Danubio. En Espaa la ms importante era la va Augusta que, pasando por Trraco, iba en
diagonal hasta Emritas
Los romanos construyen tambin cloacas, para la conduccin de aguas fecales y,
cisternas y presas, para almacenar el agua.

LA ESCULTURA

TEMA 4 ARTE ROMANO

Se caracteriza por el eclecticismo, puesto que refleja ideas etruscas, griegas y latinas.
De los etruscos toman la observacin de la realidad, que pasa a ser uno de los objetivos
plsticos; de los griegos copian los modelos y; de los latinos conservan el culto a los
antepasados, es decir, el retrato basado en las imgenes maiorum o mascarillas de difuntos.
El retrato ser una de las grandes aportaciones romanas a las artes plsticas. El
carcter prctico del pueblo romano le lleva a unas manifestaciones artsticas en las que los
personajes se reconozcan como tal, el retrato debe ser una biografa del representado.
Las obras de la Republica se caracterizan por su realismo y por su intento de expresin
psicolgica. Entre los bustos destacan el retrato de Lucio Juno Bruto, fundador de la Repblica
y, de entre las esculturas de cuerpo entero, la estatua Barberini, que muestra tres
generaciones de una misma familia.
En el Imperio se abrieron las puertas a la esttica helenstica y, aunque sin perder el
principio de fidelidad, las formas se suavizan e idealizan. (Dama con permanente). La escultura
se convierte en un elemento propagandstico, en una representacin del poder y, aunque no
desaparecen los bustos, al emperador se le suele representar de cuerpo entero conforme a
cuatro tipos caractersticos: imagen togata, en la que el emperador aparece como un patricio,
vestido con la toga; imagen thoracata, en la que el emperador viste indumentaria militar;
retrato ecuestre con el emperador montado a caballo; y la divinizacin imperial, en la que los
emperadores aparecen semidesnudos encarnando a dioses como Jpiter y Apolo.
Con la llegada de los flavios, la tendencia helenizante permanece en los ambientes
cultos mientras que en el oficial empieza a imponerse una corriente latina ms popular. A partir
de Adriano comienza a generalizarse el uso de la barba (retrato de Marco Aurelio) y las
expresiones dejan de ser ideales para pasar a reflejar el carcter del representado. (Busto de
Caracalla) En el ltimo perodo imperial los modelos se van simplificando y los rasgos se
esquematizan, ayudando a una mayor expresividad y comunicacin psicolgica. Con
Constantino se hacen ya patentes estas caractersticas de simplicidad e hieratismo que
anuncian el retrato bizantino.
La otra gran aportacin de los romanos es el relieve histrico, caracterizado por
sentido narrativo y descriptivo de acontecimientos concretos, por lo general grandes hazaas
histricas.
A finales de la Repblica el relieve ha alcanzado un gran nivel tcnico que permite
expresar con gran detalle varias escenas y mltiples tipos humanos, as como la ficcin del
espacio y de la profundidad. Los esquemas compositivos son muy dinmicos gracias a la
variedad de gestos y actitudes de los personajes. La obra cumbre de este momento es el Ara
Pacis Augustae, una pequea construccin rectangular, abierta por el techo, que conserva un
altar en su interior. Todas las paredes estn decoradas recreando la procesin de la familia
imperial para hacer una ofrenda en honor de la paz alcanzada por Augusto tras vencer en
Hispania. Las figuras constituyen verdaderos retratos llenos de majestad imperial y realismo.
Posteriormente se realizan los relieves del arco de Tito, levantado para conmemorar la
victoria sobre los judos. En ellos se representa la entrada triunfal del emperador en Roma y la
destruccin del templo de Jerusaln. La sensacin de profundidad es mayor que en el Ara Pacis.
Con Trajano el relieve vuelve a evolucionar y se integra en una columna. Hasta
entonces la columna se haba utilizado como monumento aislado, pero con l, la columna se
convierte en soporte para la narracin. A lo largo de una cinta que se enrolla sobre la columna,
se desenvuelven una serie de relieves que narran las batallas del emperador contra los dacios.
A parte de por su originalidad, la columna resulta fundamental por dos razones: el tratamiento
plstico de la escultura, con matices impresionistas y; por el planteamiento de la
representacin, como si fuera un guin cinematogrfico cuyas secuencias crean un sentido
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temporal. Con la misma intencin y planteamiento se levant la columna de Marco Aurelio,
pero sus relieves pierden el carcter pictrico de los de Trajano.
LA PINTURA Y EL MOSAICO
Como consecuencia del inters por el espacio interior, las casas romanas estaban
profusamente decoradas, los suelos con mosaicos y las paredes con pinturas murales.
La mayor muestra de pintura se ha encontrado en Pompeya por lo que es a partir de
ellas que se ha establecido la evolucin, fijando cuatro estilos:
Incrustacin: Es el ms antiguo, su origen es helenstico y se desarrolla hasta
el s I a. de C. Imita a las placas de mrmol de diferentes colores que se incrustaban en las
viviendas ms lujosas. El mejor ejemplo de este estilo se encuentra en la Casa de Salustio, en
Pompeya.
Arquitectnico: reproduce espacios arquitectnicos con rdenes clsicos. Estas
arquitecturas, que amplan ilusoriamente el espacio, se completan con jardines. Se desarroll
desde el s I a. de C. hasta el nacimiento del imperio. El mejor ejemplo se encuentra en la Villa
Livia, en Roma.
Ornamental: se desarrolla en la primera mitad del s I d. de C. La decoracin,
lineal, es una evolucin de estilo anterior. Las formas arquitectnicas se estilizan y se
convierten en marco de cuadros con figuras y paisajes. El mejor ejemplo est en la Villa
Farnesia, en Roma.
Ilusionista o teatral: llamado as, porque no slo decora, sino que recrea
ambientes ficticios. Se juega con la perspectiva y las figuras ganan en importancia,
movindose libremente por el espacio. La mejor manifestacin de este estilo est en la Villa de
los Misterios, en Pompeya.
Tambin se han encontrado pinturas sobre tabla, como los retratos del Fayun o los de
los pompeyanos Prculo y su esposa. Estas pinturas, sin ninguna intencin monumental,
sorprenden por su capacidad de sntesis, en pocas pinceladas son capaces de resolver una
gran expresividad y de mostrar sutilmente el resto de la figura. Los detalles no slo aportan
naturalidad y realismo, sino un acentuado matiz psicolgico.
Para decorar los suelos se recurra a los mosaicos, realizados con teselas, en los que se
emplean diferentes tcnicas:
Opus sectile: utiliza grandes piezas de mrmol que adoptan motivos
geomtricos
Opus tessellatum: yuxtapone pequeas piezas cubicas (teselas) de diferentes
colores. Es la tcnica ms utilizada y se combina con el opus verniculatum.
Opus vermiculatum: utilizado principalmente para los motivos figurativos ya
que utiliza piezas de pequeo tamao que se adaptan mejor a la complejidad del dibujo.
Los temas son tan variados que es imposible una clasificacin y son tantos los restos
encontrados que es difcil destacar alguno. Por elegir uno, destacar el suelo que decoraba el
peristilo de la casa del Fauno, en Pompeya, en el que se refleja la Batalla de Issos, entre
Alejandro Magno y los persas.