REA DE ARTE

TEMA 1
HISTORIA DEL ARTE

INTRODUCCIN
Cabe contextualizar una obra en el tiempo y en el espacio en el que surgi, y de
algn modo, intentar reconstruir el ambiente que propicio el nacimiento de dicha
obra. La palabra arte tiene mucho que ver con la tcnica ya que en muchas
ocasiones el arte es algo funcional adems de esttico.
Una buena definicin de arte seria: Expresin objetivada de una intuicin
creadora, por lo que entendemos que existen dos elementos esenciales que
constituirn una obra de arte; el artista y la obra.
La obra de arte tiene que situarse en su contexto cultural.
El factor humano, no se refiere solo al artista, sino tambin al grupo humano

que motiva a esa obra. Tenemos que conocer el patrimonio humano, y este nos
llevara a clarificar: Conservacin, mantener un objeto sin deteriorarlo.
Restauracin, es la actitud del restaurador supone que la obra estar deteriorada
y el restaurador debe recuperar su estado original.
EL ARTE EGIPCIO
El arte egipcio estar definido por los deseos de los faraones de construir obras
eternas y pasar a la posteridad como sus inspiradores. Esta es la razn por la que
utilizarn piedra para levantar los edificios ms significativos: los templos, donde
se honra a los dioses, y las tumbas, donde se perpeta la memoria de los difuntos.
Los muros de estas construcciones sern extraordinariamente anchos y acaban en
talud, disminuyendo su anchura a medida que se elevan.

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Los arquitectos egipcios no utilizan la bveda.

Los edificios estn profusamente decorados bien con elementos

vegetales, animales, jeroglficos, escenas histricas, etc.
La mayora de estas decoraciones se realizan en relieve, siendo una de las
principales fuentes para el conocimiento de la historia de Egipto.
Los templos son construidos por los faraones para sus eternos padres.
La sanctasanctrum, es un espacio rectangular rodeado de corredores
donde se encuentra la estatua del dios.
Las diferentes salas del templo van disminuyendo en altura y en
iluminacin, manifestndose tambin una diferenciacin social en cada
una de ellas.
El pueblo slo puede acceder hasta los pilonos mientras que las clases
superiores como funcionarios y militares pueden pasar a la sala hipetra.
La familia real tiene acceso a la sala hipstila y los sacerdotes y el faran
al santuario.

Los egipcios alcanzaron pronto un alto nivel de evolucin en arquitectura. Se

construyeron en piedra, gracias a lo cual estas montaas sagradas se han salvado
de la degradacin del tiempo y han logrado sobrevivir a muchas obras ms
recientes de la humanidad.
La funcin de la pintura, al igual que la escultura y la momificacin, era preservar
la imagen del difunto y sus posesiones para que su alma pudiera pervivir para
siempre. Por esta razn, la representacin pictrica deba ser sencilla y clara, para
que el alma del difunto pudiera reconocerse a s mismo y a sus cosas, y poder
disfrutar as de la vida en el Ms All. Y aqu es donde entra ese concepto de
magia, y la explicacin de esa particular forma de representar las figuras que
tenan los artesanos egipcios.

Si nos fijamos bien en una figura humana, vemos que la cabeza est de perfil,
pero el ojo mira de frente, el tronco tambin va de frente, pero el pecho est de
perfil, las caderas van de semiperfil, y lo ms curioso de todo es que los pies y las

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manos son del mismo lado, o sea, dos manos derechas o dos manos izquierdas, y
lo mismo con los pies (que tambin van de perfil).
Esto es as porque no se pretende una representacin real de la figura, o al menos
no como nuestra vista la observa, sino que se pretenda mostrar la esencia del
ser, y para ello se representaba cada parte del cuerpo de la forma en que
mejor se la reconoca. De esta forma, el difunto jams podra equivocarse de
tumba cuando pasaba el Juicio de Osiris y regresaba a su lugar de descanso para
vivir por toda la eternidad. Esto mismo se observa tambin con el resto de cosas
representadas.

Destaca en la composicin el hecho de pintar las figuras ms importantes

de tamao ms grande que las dems, y de esta forma podemos conocer el
rango social de los personajes.
Adems, estos personajes siempre se pintan de manera idealizada.
Aunque el difunto sea viejo siempre se le representar joven y de gran
belleza, porque lo importante es mostrar cmo deberan ser, y no cmo son
de verdad.
A pesar de la rigidez de los cnones mantenidos desde los inicios de la historia
egipcia, la pintura no es acartonada, sino que se presenta siempre llena de vida y
optimismo, y esto se observa sobre todo en los temas de la vida cotidiana, como la
caza, la pesca y dems labores, o en las representaciones de animales.
El arte egipcio en general, y en particular la estatuaria, nacieron como un nexo
con el ms all destinado a durar toda la eternidad, unido a una exaltacin del
poder de la persona representada en la misma. Al igual que la pintura, la escultura
tena unas caractersticas muy particulares, que la diferenciaban de cualquier otro
lugar o poca, y que prcticamente no cambiaron durante los tres mil aos que
dur el Imperio Egipcio. Estas caractersticas son:

Simbolismo y representatividad.
Hieratismo y rigidez.
Formas cbicas.
Frontalidad.
Simetra.

El material ms utilizado en estatuaria era la piedra. Esto se deba a que era el

material duro por excelencia, que podra perdurar a lo largo del tiempo, unido a la
gran produccin de piedra en las canteras egipcias.

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ARTE GRIEGO
Se utilizarn las estructuras adinteladas, apareciendo la columna con un papel
determinante. Incluso parece estar rodeada de cierto culto religioso al aparecer en
Creta con el amuleto del hacha doble y flanqueada por leones en Micenas.
Son columnas de madera que tienen el fuste en disminucin hacia abajo y un
capitel constituido por un grueso toro y un baco en forma de paraleleppedo.
En este periodo se configurar un tipo de edificio que tendr importancia en la
poca clsica: el megarn, ncleo del palacio y germen del futuro templo griego.
La arquitectura minoica est caracterizada por los palacios. Aunque diferenciados
entre s, existen una serie de caractersticas comunes como
su situacin sobre una colina;
su orientacin norte-sur;
el patio central en torno al que se disponen las habitaciones unidas por
corredores y escaleras;
la divisin del espacio en reas especializadas con una zona
administrativa, las dependencias residenciales y los almacenes;
la existencia de dos pisos, al menos;
el pavimentado de los suelos;
la estructura de drenaje para retretes y baos.
La escultura minoica est definida por un grupo de pequeas figuras realizadas en
cermica vidriada o loza que reciben el nombre de diosas de las serpientes aunque
se piensa que se tratara de sacerdotisas. Llevan el pecho al descubierto y las
serpientes se enroscan en sus brazos. Tambin destacan cabezas de toro realizadas
en esteatita negra con ojos de cristal de roca incrustados.

EL ARTE CLSICO: ROMA

El arte romano toma como referencia los modelos griegos de la poca helenstica,
el pueblo romano desarrollar la arquitectura para establecer un sensacional
programa constructivo que primero afectar a la ciudad de Roma y luego se
extender por todo el Imperio.
El arco y la bveda tendrn un papel principal en la concepcin de la
arquitectura romana.

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Las bvedas solan tener gruesos arcos de ladrillo, que servan como sujecin
provisional y como refuerzo interior de la bveda.

La pintura romana, al igual que otras manifestaciones artsticas, tiene su origen en

la mezcla entre la tradicin etrusca y la influencia de pintores griegos de la
escuela de Apeles, los romanos haran de este arte una expresin pblica para
retratar hechos o personajes relevantes de la poca.
Sus gneros, el decorativo de vajillas y muros y el histrico y mitolgico en los
cuadros murales.

Se distingue ste por la delicadeza, gracia y fantasa del dibujo, sobre todo, en
vegetales estilizados, por la viveza del colorido por el realismo y la voluptuosidad
en las figuras y por cierto contraste de colores y luces tal que aproxima el estilo al
de la escuela impresionista moderna.
En la pintura mural, las etapas las denominamos estilos pompeyanos.
Dondequiera que existieran pinturas murales, es probable que tambin hubiera
suelos polcromos. stos estaban pintados de forma sencilla, a menudo con tonos
uniformes, pero en muchos casos se completaron con baldosas de mrmol de
colores o pequeos paraleleppedos vtreos formando mosaicos.
En todas las partes del imperio se han encontrado mosaicos romanos. Oscilan
desde los modelos abstractos de teselas blancas y negras hasta las ambiciosas
composiciones figurativas polcromas.

La tradicin escultrica romana procede directamente de la cultura griega, aunque

adaptada a la estructura poltica y social de la antigua Roma.
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Las clases dominantes romanas utilizaron la escultura como una

manifestacin de su elevada posicin social no slo en el mbito privado,
adornando sus villas, sino tambin en el pblico, donde la escultura se us a modo
de promocin poltica.
La escultura romana centra su atencin de forma preferente en el busto del
personaje retratado, as como en las manos y antebrazos, de forma que el resto del
cuerpo se construye y adquiere frecuentemente por separado, siendo cabeza y
brazos intercambiables.
Calzadas. El crecimiento sostenido del sistema romano de calzadas hasta llegar
al mximo de 90.000 kilmetros construidos se desarroll siguiendo un esquema
lgico. En principio, todas las calzadas principales se construyeron por y para el
ejrcito, por lo que muchas de ellas se adentraban ms all del dominio romano,
hasta los territorios hostiles del otro lado de la frontera.

Pero al mismo tiempo, la construccin de calzadas y la sustitucin de los viejos

senderos mejor las comunicaciones dentro del Imperio tanto para el ejrcito
como para el gobierno y, andando el tiempo, tambin para el comercio y la
poblacin en general.
Puentes. Los puentes romanos, complemento indispensable de las calzadas,
permitan a stas salvar los obstculos que suponan los ros, que en el caso de la
Pennsula Ibrica pueden llegar a ser muy anchos. Ante este desafo que la
geografa presentaba a Roma, sta respondi con las que tal vez sean las ms
duraderas y fiables de sus construcciones. Aunque tambin se construyeron una
gran cantidad de puentes de madera sobre los cauces menores, hoy conocemos por
puente romano a las construcciones de piedra.
Teatro. El teatro era una de las actividades de ocio favoritas de la poblacin
hispano-romana, y al igual que con otras edificaciones de inters pblico, ninguna
ciudad que pudiera recibir tal nombre se privaba de poseer uno. El teatro como
edificio es singular en muchos aspectos. Principalmente se compone de un
gradero semicircular llamado cvea que rodea a un espacio central destinado a los
coros y frente a ste se emplaza el escenario. Tras este escenario se sitan las
zonas destinadas a los actores. La entrada y salida de espectadores se hace a travs
de unos tneles de acceso llamados vomitorios.

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Arcos de Triunfo. El Imperio Romano frecuent en las ciudades de Europa

Occidental, as como en las tierras que rodean el Mediterrneo, este monumento
conmemorativo del triunfo de un determinado general.
El arco de triunfo refleja el sentido de la utilizacin de la arquitectura como
testimonio de la grandeza y del poder. El arco reviste tal importancia que se
convierte l mismo en monumento.

Los arquitectos romanos parten de los monumentos helensticos, pero mientras

que stos eran de forma prismtica y concebidos para ser vistos nicamente desde
fuera, el arquitecto romano repite dos elementos y los une con un arco, creando un
espacio interior por el que se puede realmente pasar.
EL ARTE PALEOCRISTIANO
El Arte Paleocristiano puede entenderse como una evolucin del arte romano
tardo. Sin embargo, la religin cristiana insufla un nuevo espritu al arte y lo
carga de smbolos. Esto motivar que este arte sea simple, estilizado,
renunciando a la perspectiva y a la profundidad espacial, eliminando las
proporciones y los rasgos del cuerpo humano para acentuar los aspectos
religiosos.
La temtica hace referencias continuas al Cristianismo, pudiendo tratarse de
oraciones representadas, siendo su iconografa totalmente simblica.

ARTE BIZANTINO
La evolucin de este arte paleocristiano motivar el nacimiento del Arte
Bizantino. Pero la gran novedad estriba en que el arte Bizantino mantuvo tambin
importantes rasgos de la cultura greco-latina, pudiendo considerarse un arte
puente entre la antigedad y el futuro Renacimiento.
Bizancio apenas cre valores nuevos pero supo asimilar y fundir las influencias
que llegaron desde oriente y occidente.

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Entre los siglos V y VII se desarrollar la llamada Primera Edad de Oro bizantina,
relacionada con la obra de Justiniano.
Las principales novedades de la arquitectura bizantina se refieren al empleo de la
cpula, al capitel y a la generalizacin de arcos apoyados directamente sobre
columnas, as como la utilizacin de la planta central y la decoracin.
La arquitectura bizantina, al igual que la romana, es abovedada, pero su gran
novedad respecto a Roma es el empleo sistemtico de la cpula.
Los factores que influyen en la generalizacin de la cpula son,
fundamentalmente, las influencias Siria y sasnida.
Los bizantinos construyen cpulas de grandes dimensiones, como la de Santa
Sofa, y resuelven el problema de sus empujes no slo por medio de estribos o
gruesos muros, sino tambin oponindoles otras bvedas.
El arte bizantino se ocupa tambin de la decoracin de la cpula a la que se cubre
con mosaicos decorados con gallones.
El capitel. El artista bizantino emplea en un primer momento los distintos tipos
de capitel clsico

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EL ARTE ROMNICO
El trmino romnico que designa este estilo de arte desarrollado en la mayor parte
de la Europa cristiana entre los siglos X al XIII, le fue dado por el arquelogo
Charles de Gerville, en 1820.
Estilo Visigodo
Eran de origen nmada, incultos; luego sus construcciones sern fciles, edificios
pequeos de piedra. Elementos sustentados, arco de herradura y bveda.
Elementos sustentantes, columnas. Planta centralizada de cruz griega

Comenzaron a construirse grandes catedrales en las ciudades ms influyentes y en

los ms importantes centros de peregrinajes (la catedral de Santiago el Apstol, en
Compostela es un ejemplo de ello).
Ms tarde el estilo se extiende por toda Europa y en la Baja Edad Media todo
pueblo o aldea tena su templo romnico.
Este arte es el primero que se desarrolla ntegramente en Europa y tambin el
primer arte cristiano, que alberga formas arquitectnicas, esculturales y pictricas
con rasgos de trascendencia espiritual y que utiliza el lenguaje de smbolos para
expresar las ideas y sentimientos

EL ROMNICO
A diferencia de otros estilos, el romnico no busca la copia de la naturaleza ni la
expresin de lo real, se infiltra para demostrar la belleza de una forma abstracta.
Es por ello una arquitectura de figuras sencillas que utiliza como elementos
artsticos los cuadrados, los crculos, los cubos y los cilindros, que se sitan
dando un ritmo perfecto a la obra.

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Cada smbolo tiene su significado. De esta forma, la orientacin de la

planta de la mayora de las iglesias es de este a oeste, justo por donde
aparece y desaparece el Sol cada da.
El altar por lo tanto tiene orientacin este y era la primera zona de la
iglesia iluminada por el Sol.
Se observa aqu la ideologa de ser Cristo la luz del mundo que todo lo
puede iluminar.
Las bvedas de medio punto representan las bvedas celestiales donde
Cristo espera a sus fieles tras su muerte.
Son las figuras de leones u otros animales de fuerzas poderosas las que
se esculpan en los tmpanos y capiteles de las entradas de las iglesias,
haciendo ver el carcter divino e impenetrable de stas.

EL ARTE ROMNICO EN ESPAA

ARQUITECTURA
Las iglesias eran en la Alta Edad Media el punto de encuentro de los fieles con
Dios, y por tanto deba representarlo a l. Pero el arte romnico va a dar un
cambio radical a estas edificaciones. Se deja un lado la sencillez que predominaba
hasta entonces y se emplea de nuevo la majestuosidad de las construcciones
romanas.
Las naves de estos lugares estaban cubiertas de techos abovedados, en vez de
madera y sus exteriores estaban decorados con estatuas y ornamentacin
arquitectnica.

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ESCULTURA
En esta poca resurge la escultura monumental tallada en piedra, al igual que en la
arquitectura cada zona geogrfica tena su propio estilo escultrico, con
caractersticas muy marcadas en cada una de ellas.

PINTURA
Esta expresin artstica no se desarrolla de la misma forma que la arquitectura ni
la escultura del romnico, y apenas puede hacerse una distincin entre la pintura
de la Edad Media y la pintura romnica. Pero no por este hecho la pintura deja de
ser importante en este estilo artstico. A partir de este momento la pintura
romnica deja de ser considerada como tal y es simplemente un paso transitorio
entre el romnico y el gtico.
Los Monasterios
En torno al ao 1000, la renovacin del monacato occidental desempe un papel
primordial en la creacin artstica. El prestigio de la orden se plasm a la
perfeccin en el carcter monumental de las construcciones de Cluny, dispona de
doble transepto, coro con capillas radiales y bvedas que se alzaban a gran altura.
La regla cisterciense propona la pobreza, el trabajo y el silencio y, en el mbito
arquitectnico, engendr un nuevo tipo de edificio, muy sobrio pero magnfico
por la pureza de las lneas y la perfeccin del aparejo.
Los claustros cistercienses denotan, adems, una hermosa austeridad
arquitectnica, a imagen de las actividades que all se acometan: meditacin,
oracin y trabajo manual.

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EL ARTE GTICO
El trmino Gtico es un trmino peyorativo empleado desde el Renacimiento por
el historiador italiano Giorgio Vasari, para caracterizar el arte medieval situado
desde el fin del Imperio Romano de Occidente y el propio Renacimiento.
Segn esta denominacin, el arte gtico sera el arte de los godos o de los
brbaros, en contraposicin al arte sabio clsico.
Afortunadamente, desde el romanticismo del siglo XIX, el arte gtico se
considera una de las manifestaciones ms sublimes de la arquitectura de todos los
tiempos. El gran arte gtico naci en Francia en la segunda mitad del siglo XII.

Tradicionalmente se considera su inicio en la reconstruccin del coro de la

Baslica de Saint-Denis.

Destacamos del gtico:

Su influencia toscana o sienesa en el gtico lineal.

Su influencia flamenca/ hispanoflamenca en el estilo internacional.
Que los maestros retardatarios que en el S. XVI siguen pintando, en gran
medida, al modo gtico.

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EL RENACIMIENTO
En el S. XVI en Espaa, se siguen construyendo catedrales gticas y a la par se
van dando arquitecturas renacentistas. La influencia de Italia viene dada por el
intercambio cultural de artistas y obras que van y otras que vienen. Una primera
etapa Renacentista es la denominada PLATERESCA, que recuerda al trabajo de
los orfebres por su detallismo y refinamiento.
Los nobles y los reyes ejercan de mecenas con la construccin de sus
palacios, as como la iglesia lo haca a travs de sus catedrales.
En cuanto a algunas caractersticas generales podramos citar:

Caractersticas derivadas de la idea de elevar el edificio.

Colocar un pedestal debajo de la columna.
En las enjutas de las arcadas se colocan crculos, tondos, medallones o
cualquier elemento decorativo.
Almohadillado
Fustes abalaustrados.

EL ARTE BARROCO
La pintura del siglo XVIII es la que mejor representa la dispersin del estilo
barroco y el inicio del arte de la ilustracin; su carcter distinto y ms
acomodado, su manera ambivalente y conformidad con la ideologa de la poca,
los cambios de moda rpidos y decisorios, harn de este un arte cuesta abajo.
No es difcil pensar en una decadencia artstica y la idea nos llega solo con pensar
las dificultades para superar los logros del siglo precedente que, pese a todo
mantiene cierto empuje con los artistas supervivientes en las primeras dcadas de
siglo, los problemas financieros y polticos harn comn la formacin en los
talleres para luego aposentarse en otros pases lo que en unos aos dej a Flandes
sin autnticos artistas de calidad.

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Pese a todo a lo largo del XVIII se edificaron primorosos palacetes al gusto

francs y en Bruselas se realiz la ordenacin de los barrios del parque y la plaza
real.

Tras el Barroco, en 1750 nacen dos lneas artsticas:

Rococ: estilo propio de la aristocracia. Preciosismo, decoralista, se daba en los
salones de los palacios.
Neoclasicismo: va contra del barroco. Es el arte del racionalismo donde prima:

La razn frente a la imaginacin

Capacidad intelectual, frente capacidad creativa
Disciplina frente a la inspiracin

El Rococ va a reflejar el gusto de la burguesa, reflejndose su gusto en el arte.

El estilo Rococ naci en Francia a principios del siglo XVIII. Se caracteriza

por la opulencia y la elegancia, con colores vivos, en contraste con el
pesimismo y la oscuridad del barroco, tendencia artstica con la que es a
menudo confundido. Se desarroll durante los reinados de Luis XV y Luis XVI.
El trmino rococ proviene de la palabra francesa rocaille (piedra) y coquille
(concha), dado la preferencia por las formas onduladas e irregulares. El
rococ se define por el gusto de los colores pasteles, suaves y claros.

Predominan las formas naturales, y tiene en comn con el barroco el gusto

por lo recargado.

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Es un arte mundano, sin conexin con la religin, que trata temas de la

vida diaria, de galanes y aristcratas, as como gusto por lo extico y
oriental.
Se reflejan paisajes luminosos y coloridos.
No simbolizan nada social ni espiritual, slo superficialidad.

Se realiza primero la arquitectura, ms tarde se extiende a la escultura, pero no a

la pintura. Junto a la belleza, tambin buscan la funcin de utilidad y servicio
prctico.

La
arquitectura
rococo
conservaba
su rigidez de origen clsico, los elementos decorativos del rococ aportaron
fantasa y elegancia a las construcciones, pero fue sobre todo en los interiores
donde la decoracin rococ mostr su belleza, fueron el principal elemento nuevo,
introducido para sustituir el rgido sistema de los rdenes clsicos, para evocar en
la arquitectura el frescor y la alegra de lo primitivo y lo campestre.
Los palacios son los primeros en adoptar como elementos bsicos caprichosos
recuadros, columnas esculpidas, conchas, etc. En general, se relaciona con Francia
y con el reinado de Luis XV (1715-74). El estilo rococ naci en Francia, pero se
desarroll tambin en otras regiones de Europa. Los elementos principales de esta
etapa artstica se gestaron antes del nacimiento de Luis XV.
Durante el siglo dieciocho los nobles franceses optaron por habitar en Pars, por lo
tanto, las casas elegantes y el diseo de interiores se volvieron muy importantes.
Los arquitectos centraron su atencin en la decoracin de las habitaciones. En la
arquitectura rococ es posible distinguir las formas orgnicas constituidas por un
gran nmero de curvas.
CARACTERSTICAS DEL ARTE NEOCLSICO

Es una vuelta a la antigedad clsica dada por el descubrimiento de las

ruinas de la ciudad de Pompeya.
Comienza entonces el gusto por la arqueologa.
Reacciona contra los recursos ornamentales del Rococ y del Barroco.
El neoclasicismo es el paradigma de la perfeccin.
Servir de modelo el mundo clsico.

El estilo neoclsico se desarroll tomando como punto de referencia la excavacin

en Italia de las ruinas de las ciudades romanas de Herculano en 1738 y de
Pompeya en 1748.

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Ensalzando la noble simplicidad y el gran sosiego del estilo grecorromano, el

historiador alemn Johann Winckelmann inst a los artistas a estudiar y a imitar
su eternidad y sus formas ideales.
Sus ideas encontraron una entusiasta acogida dentro del crculo de artistas
reunidos en torno a l en el ao 1760 en Roma.

La arquitectura neoclsica reproduce las formas generadas por los griegos y los
romanos, prefiriendo el nuevo sistema mtrico adoptado por los franceses y
favoreciendo la monumentalidad.
El neoclasicismo representa una simplificacin: las lneas rectas dominan sobre
las curvas, existen menos contrastes de volmenes, menos adornos.
La simetra se generaliza, columnas remplazan los arcos.
Frontones triangulares substituyen los circulares y las balaustradas reaparecen
sobre los edificios.
AUTOEVALUACIN

Completa estas frases:

Una buena definicin de arte seria

El arco y la bveda tendrn un papel principal
Afortunadamente, desde el romanticismo del siglo XIX
Predominan las formas naturales
Es una vuelta a la antigedad clsica

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