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Queipo de Llano, el triunfo del neobarroco | El arte de la fuga revista online de msica clsica

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Publicado el: Lun, 4 may, 2015

Destacados / Eduardo Torrico / Enchiriadis / Firmas / Msica antigua / Msica Barroca / Novedades / Sellos / Titulares | Por Eduardo Torrico

Queipo de Llano, el triunfo del neobarroco

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EDUARDO TORRICO /
La pregunta es recurrente y no hay para ella una respuesta que deje a todos satisfechos. Me refiero a si tiene sentido componer en pleno siglo XXI como se haca en el
periodo barroco. Hay quienes estn encantados con la audaz iniciativa -me incluyo entre ellos- y hay quienes piensan que este regreso al pasado es un disparate. Sea
como fuere, la polmica, lejos de solventarse, se acrecienta por momentos, gracias (o por culpa de, segn se mire) a quienes escriben msica como lo hacan Vivaldi,
Sammartini o Emilio de Cavalieri. Uno de esos autores neobarrocos es el espaol Pablo Queipo de Llano (Bilbao, 1971), que presenta ahora su tercer disco en el sello
Enchiriadis. Al igual que ocurriera con el segundo, contiene fugas, sinfonas y conciertos (el primero contena veinte fugas a cuatro voces). La diferencia estriba en que si
el primer disco estaba interpretado por un conjunto moderno (el Ensemble Fisarchi di Firenze, con presencia incluso de un acorden) y el segundo lo estaba por un
grupo tambin moderno aunque habituado al repertorio barroco (Ensemble Guidantus), este tercero corre a cargo de una de las mejores formaciones historicistas que
han aparecido en los ltimos aos, Silete Venti!, cuyo director es el obosta Simone Toni.
Queipo de Llano, que adems de compositor es musiclogo, conoce como pocos el repertorio barroco italiano y, sobre todo, la obra de Antonio Vivaldi. A l es debida
la primera monografa vivaldiana en lengua espaola (El furor del Prete Rosso, La msica instrumental de Antonio Vivaldi, publicada en 2005 por Antonio Machado
Libros-Fundacin Scherzo), as como la reconstruccin de cinco de los conciertos incompletos de la coleccin intitulada La Cetra, la cual fue un obsequio de
compositor veneciano al emperador Carlos VI en 1728 (estos cinco conciertos fueron grabados, siempre en Enchiriadis, por LOpera Stravagante, formacin dirigida
por Ivano Zanenghi, otro gran experto en el barroco veneciano, como lo atestigua su puesto de responsable del archivo musical de la Biblioteca Marciana).
Pero antes de que Queipo de Llano se dedicara a esta anacrnica tarea, ya hubo otros que lo hicieron. Tal vez el primero fue el holands Henk Bouman, clavecinista de
Musica Antiqua Kln, quien de la noche a la maana dej plantado al grupo para ingresar en un shram -monasterio- de la India. Transcurrido un tiempo, cuando
decidi reintegrarse al mundo real, Bouman empez a componer obras al estilo barroco, una de las cuales se la dedic a la princesa Diana de Gales (lo cual de por s ya
indica que deba de seguir teniendo no pocas goteras tras su experiencia hinduista). Bouman vive actualmente en el sur de Inglaterra y, adems de componer msica, se
dedica a navegar y a dibujar cmics.
El flautista alemn Matthias Maute y, sobre todo, el compositor italiano Gianluca Bersanetti continuaron la senda de Bouman, pero dndole un enfoque mucho ms serio
y apropiado. En los ltimos meses, hemos asistido a la grabacin por parte de Federico Mara Sardelli de dos discos en el sello Naxos con obras suyas (vocales e
instrumentales), que perfectamente podran pasar por vivaldianas. Y tambin hemos visto cmo el bajo y clavecinista israel Elam Rotem ha compuesto e interpretado al
frente del grupo del que es director, Profeti della Quinta, un interesante oratorio seicentstico cantado en hebreo, Rappresentatione di Giuseppe e i suoi fratelli.
Podramos aadir ms ejemplos, como el de un contratenor afincado en Espaa que, bajo pseudnimo, escribi hace unos meses una preciosa cantata para que fuera
incluida en un disco-recital de otro conocido contratenor.
No se trata, ni mucho menos, de dar gato por liebre, sino de demostrar que hoy en da el barroco contina teniendo vigencia y hasta puede resultar comercial, cosa por
otro lado bastante lgica si observamos la cantidad y fidelidad de amantes de esta msica que hay por todo el mundo. Evidentemente, cada maestrillo cuenta con su
propio librillo y si algunos, como Sardelli, no hacen nada por disimular que beben permanentemente en la fuente de Vivaldi, otros, como Queipo de Llano, se apartan
deliberadamente de la impronta del Prete Rosso, aunque sus composiciones sigan siendo puro barroco veneciano.
Las obras del programa pertenecen a las Op. II, III y IV de Queipo de Llano, elaboradas en Madrid en 2010 (la II) y 2014. Encuentro especialmente inspirados algunos
pasajes de stas, como los delicados largos de los conciertos para oboe, cuerda y bajo continuo 4 y 5 de la Op. III o el tambin largo (Il Riposo) de la obra que da
ttulo al disco, el Concierto Il furore del Proteo para oboe, violn, cuerda y bajo continuo en Mi menor Op. II n 5. Cualquiera de los tres podra figurar en esas
antologas de sublimes movimientos lentos venecianos que cclicamente editan varios sellos discogrficos.
Es el cuarto disco de Silete Venti! (el primero, con conciertos de Haendel, incluido un recientemente descubierto concierto doppio cuya paternidad se atribuye al
compositor sajn; los dos siguientes, con conciertos para oboe de Vivaldi), que confirma punto por punto las magnficas impresiones que haba dejado en estos
anteriores trabajos. No ya es slo la frescura con la que toca el grupo, sino la permeabilidad que ha tenido para asimilar a la perfeccin las composiciones de Queipo de
Llano.
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