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http://plato.stanford.edu/entries/nishida-kitaro/
Nishida Kitaro
Publicado pela primeira vez Fri 25 de fevereiro de 2005; reviso de fundo Fri 18
de maio de 2012
Nishida Kitaro era o filsofo japons mais importante e influente do sculo
XX. Seu trabalho pioneiro em vrios aspectos: estabelecida no Japo a
disciplina criativa da filosofia como praticada na Europa e nas
Amricas; enriqueceu que a disciplina atravs da infuso de filosofia angloeuropeia com fontes asiticas de pensamento; proporcionou uma nova base para
tratamentos filosficos de East Asian budista pensou; e produziu novas teorias do
eu e do mundo com implicaes ricas para filosofar contemporneo. A obra de
Nishida tambm frustrante para o seu estilo repetitivo e muitas vezes obscuras,
as formulaes excessivamente abstratas, e as investigaes sem sada
detalhadas, mas com freqncia. Nishida disse uma vez de seu trabalho, "Eu
sempre fui um mineiro de minrio; Eu nunca conseguiu refin-lo "(Nishida 1958,
Prefcio).Uma exposio concisa de suas realizaes, portanto, exigir seleo
extensa, interpretao e esclarecimento.
Este artigo apresenta o seu trabalho em uma ordem cronolgica. Podemos
entender o seu projeto filosfico global como uma tentativa de restaurar a
experincia ea conscincia do rigor, da necessidade e universalidade concedido a
lgica. Este projeto desenvolvido em uma direo completamente oposta do
psicologismo, o que reduziria a lgica para as contingncias da mente individual
ou crebro. Ele tambm diferiam dos esforos para estabelecer a lgica pura
como um reino auto-explicativo em que Nishida insistiu no ponto de partida a
experincia, uma prioridade que ele dividia com a fenomenologia de Husserl e
empirismo radical William James. Podemos caracterizar sua filosofia em geral
como uma metafsica ou uma ontologia fenomenolgica de formas lgicas, mas
com uma qualificao: apesar de ter proposto uma fonte unitria de tais formas,
essa fonte no nem excludente nem positiva; em outras palavras, a prpria fonte
no pode ser descrito monistically como uma nica forma ou coisa mais
bsica,. Nishida eventualmente chamado esta fonte MU (nada), uma noo que
encontrou particularmente proeminente nas tradies do Oriente. Seus interesses
o levaram a desenvolver uma filosofia da cultura, e seu status como premier do
Japo filsofo levou funcionrios do governo para invoc-lo para a justificao
do expansionismo japons no final de 1930 e incio dos anos 40. Seu ltimo
trabalho recapitulou sua conta de no-dualista do mundo ea si mesmo, mas
tambm reinterpretado o significado da morte.
1. Biografia
1. Biografia
Nishida nasceu em 19 de maio de 1870, na aldeia de Mori no Mar do Japo, a
norte da cidade de Kanazawa, o site hoje de arquivos e um museu dedicado a
ele. Nishida cresceu nos primeiros anos da era Meiji (1868-1912), quando o
Japo tinha reaberto para o mundo depois de dois sculos e meio de isolamento e
estava passando por uma europeizao revolucionrio das suas instituies
polticas, educacionais e culturais. Como ele tocou os primeiros anos de Nishida,
esta "modernizao" veio na forma de ambos uma superfcie rgida, ambiente
escolar, muitas vezes opressiva que exigia reverncia ao imperador, e uma
exposio libertadora s idias progressistas do japons "Iluminismo" que tinha
introduzido a filosofia ocidental para o Japo. Na escola secundria em
Kanazawa ele estudou clssicos confucionistas, Neo-confucionistas e taostas
chineses, aprendeu a ler Ingls e Alemo, destacou em matemtica, e tentou
brevemente para penetrar obras de Hegel e Kant. Ele formou uma amizade ao
longo da vida com seu colega DT Suzuki, e com ele caiu fora da escola em 1890.
Admitido na Universidade Imperial de Tquio como um "limitado estatuto de"
estudante do ano seguinte, Nishida estudou Kant, Hegel e Schopenhauer no
mbito do primeiro professores de filosofia no Japo. Aps graduar-se em 1894
com uma tese sobre a teoria da causalidade de Hume, casou-se e ocupou cargos
de ensino em vrias escolas provinciais e universidades. Durante a prxima
dcada, apesar das exigncias da vida familiar e ensinando alemo entre outros
assuntos, ele publicou alguns ensaios filosficos, mas estava mais interessado em
prtica formal de meditao sob mestres zen em Kyoto. Ele comeou a
compor Um Inqurito sobre o Bem em 1905 e com base no trabalho que
assegurou uma posio na Universidade Imperial de Kyoto em 1910, tornando-se
professor de Filosofia l em 1914.
Nishida concentrada nos livros filosficos que fizeram o seu caminho para o
Japo e para os prximos doze anos escreveu inmeros ensaios que retrabalhadas
ideias do Neo-kantianos, Royce, Bergson, Hermann Lotze e, em menor medida,
Husserl. Estes ensaios foram recolhidos em livros que investigaram uma ampla
gama de tpicos, incluindo a arte ea moralidade, a partir da perspectiva de uma
teoria da conscincia e da vontade. A fama de Nishida comeou a se espalhar na
dcada de 1920. Ele foi fundamental na obteno de cargos na Universidade de
Kyoto para Tanabe Hajime, Watsuji Tetsuro e Kuki Shuzo e estudantes atrados
como Keiji Nishitani, Miki Kiyoshi e Tosaka Jun, que todos se tornaram filsofos
significativas no Japo. Ele desenvolveu sua teoria assinatura do lugar ( basho )
em meados dos anos 1920, e continuou a elabor-lo depois que ele se tornou
professor emrito e se mudou para Kamakura em 1929. No incio dos anos 1930
seu interesse se voltou para a natureza das aes e interaes humanas no
2. Teoria da Experincia e
Conscincia
2.1 Experincia Pure
Comeando com um inqurito sobre o Bom , o trabalho inicial de Nishida pe em
causa dois pressupostos bsicos da maioria epistemologia moderna: os
pressupostos que a experincia individual e subjetiva, e que leva ao
conhecimento apenas atravs de um processo de correco com a entrada da
mente ou de outros indivduos . Para Nishida, a experincia em sua forma
original no o exerccio de indivduos equipados com habilidades sensoriais e
mentais que contatam um mundo exterior; em vez disso, precede a diferenciao
em sujeito e objeto enfrentando experiente, eo indivduo formado fora dela. "O
momento de ver uma cor ou ouvir um som" anterior no s ao pensamento de
que a cor ou o som a atividade de um objeto externo ou que se est sentindo
isso, mas tambm para o julgamento do que a cor ou o poder de som ser (Nishida
1990a, 3). "Experincia Pure" nomes no s a forma bsica de cada sensual e
cada experincia intelectual, mas tambm a forma fundamental da realidade, na
verdade a "primeira e nica realidade" a partir do qual todos os fenmenos
diferenciados devem ser entendidas. Atividades cognitivas, tais como pensar ou
julgar, disposto e intuio intelectual so todas as formas derivadas de
experincia pura, mas idntico a ele na medida em que esto em ato, quando
pensar, querer, etc. esto acontecendo. A experincia de um cavalo running, por
exemplo, est subjacente ao acrdo que o cavalo est correndo, ea atividade de
julgar um exerccio de pura experincia antes de uma deciso posterior que
"agora estou julgando." Fenmenos Objetivo igualmente derivar de experincia
pura ; quando unificada eles so chamados de "natureza", enquanto "esprito"
nomes a atividade de unificao. Experincia pura inicia o processo dinmico da
realidade que se diferencia em fenmenos subjetivos e objetivos em seu caminho
para uma unidade superior, e da reconquista da nossa fundao unitria o que
significa Nishida pela Boa.
Nishida negaria que a sua posio uma espcie de idealismo, seja subjetiva ou
transcendental, porque nenhuma mente subjetiva, humana ou divina, a origem
do que tomada como realidade, e nenhum esprito personificado ou ego-aware
o seu comeo nem fim. Sua noo de pura experincia mostra claramente a
influncia de William James, Ernst Mach, e outros, mas ele difere de suas
noes, bem como de exposies de experincia pr-reflexiva do sculo XX pela
sua nfase no carter no-individuados ea seamless desenvolvimento de tal
experincia. a base de pr-individual de um processo sistemtico e todoabrangente. Se chamarmos a sua viso de uma "teoria" da experincia, devemos
estar cientes de que a partir de seu ponto de vista, a teoria uma conseqncia
2.2 Auto-conhecimento
A questo de como o pensamento reflexivo fundamentada na experincia pura
encontra uma tentativa de resposta nos prximos ensaios de Nishida. Como
experincia pura pode evoluir para o pensamento reflexivo que parece
interromper e interpret-lo a partir de um ponto de vista externo? A auto-reflexo
conhecida como auto-conscincia ou auto-conscincia ( Jikaku ) fornece uma
resposta. H uma forma de conscincia que, inerentemente, reflecte-se espelhos
ou dentro de si, de modo que no existe qualquer diferena entre o que reflecte e
que reflectida.Em auto-conscincia, imediato experimentando e reflexo so
unificados. Em termos epistemolgicos, conhecedor e conhecido so as mesmas,
e este exemplo de unidade serve como prottipo de todo o conhecimento. Dois
pontos podem impedir um mal-entendido da posio de Nishida aqui. Em
primeiro lugar, sua palestra de auto -awareness e auto -reflection no implica a
existncia pr-determinado de alguma auto pessoal que s vezes pode ser autoconsciente. Em segundo lugar, se a conscincia no colocado em um prdeterminado auto, que tambm no est colocado no mundo objetivo como um
complexo de clulas do crebro ou como o efeito de objectos relevantes sobre a
mente ou crebro. Como na fenomenologia moderna, a conscincia para Nishida
significa simplesmente que o que torna manifesto ou, para usar uma metfora
visual, que ilumina. Para enfatizar seu carter no-objetivvel, Nishida mais tarde
ir colocar conscincia "em" nada, isto , consider-lo uma "forma" do nada, e
claro que Nishida props sua vrios topoi contextos no como estticos que
terminam em um gnero final, mas sim como um processo dinmico de
contextualizao ou mundo-formao. Isso sempre implcita a temporalidade do
mundo "auto-conhecimento", e no apenas o tempo como uma dimenso do
mundo fsico. No entanto, Nishida no explicitamente ter em conta a natureza
histrica do mundo at o incio dos anos 1930, depois de seus crticos, em
particular o seu colega mais jovem, Tanabe Hajime, e seus ex-alunos, Miki
Kiyoshi e Tosaka junho, voltou sua ateno para o histrico dimenso da
realidade e da ao humana. Os crticos sugeriram que Nishida ignorou o mundo
determinado pela ao humana individual, substituindo subjetividade humana
individual com experincia trans-individual ou conscincia e eventualmente
deslocando agncia humana para o mundo como um universal. Em resposta,
Nishida comeou a articular o mundo como um universal dialtico. A idia
bsica que o mundo um lugar de mediao entre indivduos agindo. No um
topos transcendentes que unilateralmente determina indivduos, mas um topos
que surge com eles atravs de suas interaes criativas. Existem dois lados desta
ideia a considerar: o mundo e os indivduos que interagem.
Ns conceituar a formao do mundo como histria, mas devemos pensar da
histria em termos da lgica do lugar e no simplesmente como um processo
temporal. A qualquer momento o mundo em processo espelha a indeterminao
do nada absoluto e contm as condies de novidade e as possibilidades
futuras; no entanto, tambm engloba tudo o que j tiver sido determinado. Nas
palavras de Nishida, o mundo histrico procede "do criado para a criao." E isso
no procede de maneira linear, como se visto de algum ponto fora do mundo,
mas sim "em" cada momento ou, pelo contrrio, de um "eterno agora" ou
"presente absoluto" que descreve os topos de sua criao contnua. Este presente
na sua presena absoluta o lugar onde a histria pode acontecer precisamente
porque envolve o passado que no inteiramente determinado pelo passado e que
detm o futuro como possibilidade infinita. eterna ou absoluta no sentido em
que ele contm tempo infinito, negando tempo (fixo) (NKZ VIII, 76ss.). Visto em
termos da presente-o sempre presente conjuntura absoluta entre um passado e um
futuro determinado-o aberto mundo aparece como uma "continuidade de
descontinuidades."
Da mesma forma, ns conceituar o mundo histrico, por vezes, como so
produzidos fora da natureza pelo trabalho humano e atividade, por vezes, como
produzir os indivduos que interagem nele, mas devemos pensar nisso
principalmente como o lugar de mediao de criao interativa.Indivduos criar
suas identidades atravs de suas interaes no mundo, e esse mundo
continuamente criado com eles. (Ideia de Nishida de um local mediando encontra
um anlogo distante em teoria do espao gravitacional, em que o espao no
independente dos objectos fsicos em que de Einstein mas sim tem a forma por
eles). O mundo histrico faz-se atravs das aes dos indivduos encarnados que
formam mutuamente um ao outro.
4.1 Aco-Intuition
Na tentativa de explicar a formao eo funcionamento do mundo histrico,
Nishida cunhou o termo "intuio orientada para a aco" ( k Oi-teki
Chokkan ). Seus textos sugerem uma reciprocidade entre a ao ea intution, para
que pudssemos tambm falam de "aco orientada para a intuio" ou
simplesmente de "ao-intution", outro caso de uma "identidade de
contraditories." Aqui, novamente Nishida buscou descobrir os topos ou espao
comum que est subjacente uma distino, desta vez entre a intuio ou vendo
como uma recepo mais ou menos passiva do mundo e seus objetos, e ao
como a produo humana engendrada do mundo. O espao comum a aointuio ou a intuio performativa exemplificado pela criao artstica.Podemos
conceber o artista como um dado pr-entidade que v, inspirado, e utiliza coisas
pr-determinada no mundo em torno dela como ela vai ento sobre como fazer
seu trabalho. A produo do trabalho seria, ento, um processo causador
contribuindo por sua vez para a produo do mundo histrico. Podemos tambm
entender o trabalho como uma objetivao do artista, uma expresso do seu
esprito interior que exterioriza e atualiza-lo. Nishida imaginou uma alternativa: o
artista leva em ou intui o mundo e transforma ou aprova-lo, sendo que ambos so
apenas dois momentos em um nico desdobramento, no s do mundo, mas do
artista tambm.Ambos artista e trabalho so formados mutuamente e so
refletidas no outro. Embora esta formao mtua pode ser descrita em termos de
um processo causal tomada de tempo, com a pessoa primeiro intuir ou
internalizao e, em seguida, agir ou externalizao, Nishida descreveu em
termos do lugar ou topos em que intuindo envolve a actuao e agindo intuir, e
em que a diferena entre colapsos internos e externos. Concedido, o trabalho
pode assumir uma vida prpria como um objeto de apreciao ou crtica, mas
sempre carrega sua referncia para o artista, como a identidade do artista tambm
no pode ser separada de seu trabalho. A criao artstica apenas um exemplo
de como poiesis , como Nishida chamou. Experimentao cientfica tambm
fornece um exemplo de intuio orientada para a aco, na medida em
experimentos exigem o desempenho de um ator corpo e compreenso atravs de
Um e Muitos
Eventualmente Nishida viu que a relao "eu-tu" no esgota a continuidade
descontnua do nosso ser. Devemos tambm ter em conta a terceiros, o "ele" ou
parente que outra forma pelo menos uma referncia implcita a cada interao
"eu-voc". Nishida parece no inteno tanto em explicar alteridade, no entanto,
como preservar a individualidade interdependentes, o que, naturalmente, ainda
requer diferena. Ele tem em mente a individuao de todos os fenmenos, mas
comea com o prottipo da individualidade, a pessoa humana auto-consciente,
que mais concretamente um indivduo do que outros seres vivos individuais,
para no falar de tomos ou partculas individualizadas ao nvel mais abstrato. O
que determina a individualidade no nvel mais concreto o mundo histrico que
funciona dialeticamente como o lugar ou meio de interao entre inmeros
indivduos. O mundo um ainda muitos; indivduos so muitos ainda um em sua
determinao mtua. (Nishida utiliza o conjuntivo budista soku para indicar a
relao entre um e muitos e a realar a sua reversibilidade inerente. Soku pode ser
traduzido como "e, ao mesmo tempo": "um e ao mesmo tempo muitos", "muitos
e ao mesmo tempo um. "Caso contrrio, no entanto, sua terminologia nesta parte
da sua filosofia muitas vezes mais hegeliana de budista.) Embora ele preferiu
espacial para concepes temporais, referindo-se ao mundo como um topos, ele
no muito longe de um trecho da linguagem de Nishida pensar mundo em um
sentido verbal como a atividade de indivduos que interagem e determinam
mutuamente. Suas prprias formulaes mais uma vez fazer uso do padro de um
todo indiferenciado diferenciao ou determinar-se, neste caso, como indivduos
distintos. Ele tenta reconciliar a noo de no-temporal de topos ou local com a
atividade dialtica do mundo mais uma vez em um 1941 ensaio "Sobre autoconscincia", recordando a sua estrutura anterior de auto-reflexo ou autoespelhamento: o mundo como topos uma espcie de auto-identidade
contraditria, em que os indivduos convivem to diferentes e ainda equivalente,
assim como um sistema de auto-refletindo-se espelha em si, nas suas imagens
equivalentes mas diferentes. A noo de auto-despertar, a outra leitura possvel
de Jikaku (auto-conscincia), que uma parte to importante da relao Eu-Tu,
relativamente negligenciada nas discusses sobre o um e os muitos.
7. Mtodos no pensamento de
Nishida
ou "auto-determinao" dos reinos mais inclusivas, mas muitas vezes ele usou a
metfora de embrulho para descrever o modo de determinao. O conjunto
universal ou envolvendo final no tem caractersticas determinadas; "nada"
( mu ).
O quarto mtodo o caminho de Nishida de tratamento de oposies e
distines, destacando alternativamente sua terra indiferenciado ou sua relao
irredutvel. Ele frequentemente procurado para retornar oposies e distines
condio no-diferenciada que lhes est subjacente, em ltima anlise, para o
nada que d origem a (ou determina-se como) vrias distines. Apesar de
termos que traduzem como "terra" ou "fundao" so encontrados em toda as
suas obras, essa nfase solapa qualquer recurso a um princpio fundador ou
entidade totalmente transcendente, e, portanto, em ltima anlise, diferente de, o
mundo ou realidade. "Nulidade absoluta" pode ser entendida como a inexistncia
de qualquer fundamento transcendente positivamente definvel. Quando, por
exemplo Nishida escreve "nada absoluto transcende tudo o que , mas ao mesmo
tempo tudo o que surge atravs dele" (NKZ IX, 6), podemos interpret-lo como
apontando para uma fonte indiferenciada alm das distines que d origem a,
uma fonte que necessariamente como consequncia por serem levadas em
conjunto precisamente como distintos um do outro.
A nfase na relao prejudica de forma semelhante a qualquer tentativa de
reduzir termos opostos ou distintos para algum elemento comum a ambos. Em
meados de carreira Nishida usou a linguagem da dialtica para descrever as
relaes, ao insistir que os termos opostos no foram suprassumido em uma
unidade superior. Mais tarde, ele usou expresses como "a auto-identidade de
contraditrios absolutos" para descrever a maneira pela qual se ops termos so
mantidos juntos, os muitos e aquele por exemplo. Sua noo de uma "correlao
inversa" tambm reflete esse mtodo. A nfase de Nishida em relao modifica
sua noo de estruturas auto-reflexivo de deixar claro que eles mantenham
diferena dentro de um todo e no so simplesmente auto-replicante ou
recursiva. Isso perceptvel em seu ltimo ensaio, por exemplo, quando ele
descreve eus individuais como pontos focais onde o mundo se reflete em si
mesma (NKZ XI, 378). Sua rejeio de uma base positiva ou substrato, e sua
insistncia em termos irredutveis, mas inseparveis em relao, explicar por que
a tendncia holstica evidente em sua metodologia no transformar-se em um
monismo simples, e por que muitos comentaristas se referem a sua filosofia
como no-dualista vez .
8. A Unidade e Desenvolvimento de
Filosofia da Nishida
intuio, a filosofia tem sua razo de ser quando a intuio assume a forma de
conhecimento conceitual. "(Nishida 1923, 668) Ento, mais tarde em sua carreira
Nishida conceitos paradoxalmente formados dos limites de tal conhecimento e
formulou sua filosofia do nada absoluto, que , em ltima instncia espelhada em
auto-conscincia. Tal conscincia tornou-se uma tarefa para a filosofia ou, mais
especificamente, para o filsofo. Ao longo de sua vida prpria prtica de Nishida
da filosofia tentaram realizar uma intuio permanente nas suas diferentes
expresses termos ele relata no prefcio citado acima. Nesse sentido, o seu
pensamento sistemtica, enquanto que no formou um sistema fechado. uma
tentativa consistente de re-conceituar a filosofia, a reformular os termos em que
muitos filsofos pensam sobre o eu eo mundo. Isto o que se entende por dizer
que Nishida teria-nos pensar a partir da perspectiva do mundo em vez do "eu"