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UNIVERSIDAD SAN PEDRO

FACULTAD

ESCUELA

TEMA

ASIGNATURA

AUTOR

DOCENTE

CHIMBOTE - PERU
2015

DEDICATORIA

Se lo dedico a mis padres a quienes


agradezco tanto y a toda mi familia que me
apoyaron en mi gran esfuerzo y trabajo que
propuse para realizarlo.

ii

INTRODUCCIN

El contexto de un lugar es el conjunto de circunstancias y situaciones que a lo


largo del tiempo forman la historia, la cultura y los rasgos climticos de un lugar
determinado. El contexto lo componen elementos tales como: factores
climatolgicos, las tradiciones, las costumbres, la cultura, las leyes, la
educacin, la historia, la economa, entre otros, de un lugar en especfico.
Uno de los mayores retos de la creacin arquitectnica es encontrar espacios
que promuevan una la comprensin y asimilacin de la naturaleza, induciendo
a travs de las formas arquitectnicas la sensibilidad, la conciencia, el
entendimiento, el entusiasmo y compromiso hacia el contexto que las rodea

iii

INDICE

DEDICATORIA

INTRODUCCION

I.

CONTEXTO EN LA ARQUITECTURA

II.

ELEMENTOS DEL CONTEXTO. 12

III.

2.1.

Sendas 12

2.2.

Barrios . 13

2.3.

Nodos..

2.4.

Borde urbano . 14

2.5.

Hitos ... 14

13

FUNDAMENTOS DEL CONTEXTUALISMO 15

3.1.

TIPOS.. 15
3.1.1. Contextualismo Cultural .

15

3.1.2. Contexto histrico.

15

IV.

USUARIOS Y ARQUITECTURA ..

16

V.

CONCEPCIN ARQUITECTNICA 17

BIBLIOGRAFIA

iv

I.

CONTEXTO EN LA ARQUITECTURA
La arquitectura no est aislada ni separada del contexto donde se
encuentra, ya sea fsico, histrico, poltico, econmico y cultural de una
sociedad, si no por el contrario, va de la mano de estas anteriores,
partiendo de esta idea, se desarrollara el tema a tratar. El contexto
puede regir completamente la obra y guiarla, muchas veces limitando las
capacidades , habilidades y creatividad del arquitecto, pero tambin
creando un margen para as poder mantener el orden y que no se
convierta en un caos total.
Primero que nada antes de construir una obra se tiene que pensar
donde se situara el proyecto, y que necesidades se tienen que cubrir, as
como tambin el concepto a tratar. En este caso pondr el ejemplo de
una construccin urbana, ubicada en Paris, se trata de la pirmide del
museo de Louvre, esta pirmide, aun es vctima de discusiones y
muchos no estn conformes con esta misma, se encuentra en el patio
del museo, una pirmide completamente de cristal, en contraste alas
grandes construcciones clsicas que la bordean, todo de un estilo
clsico, menos esta misma. Aqu entra el contexto donde se debi
desarrollar la obra, que fue quebrantado por el arquitecto, donde muchos
nos hacemos la pregunta, es realmente es necesario romper el
contexto? eso ya depende de cada arquitecto y el concepto que quieran
difundir, en este caso el arquitecto quera ser innovador y dejar una
huella en tan preciado recinto, sin embargo rompe con el esquema
donde se encuentra situado, por eso lo mencionado anteriormente, el
contexto va ligado a la arquitectura, en este caso el contexto histrico,
fsico y cultural de la ciudad.
Se rompi con el patrn establecido no tomando en cuenta las
situaciones anteriores, cuando una obra se va a desarrollar bajo el
contexto fsico de otras obras, se tienen que tomar ciertas caractersticas
fsicas de las otras obras para no quebrantar con el contexto y hacer que
la obra se vea chocante o se pueda deformar la idea original. En este
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caso en especifico se puede observar como el arte clsico se combina


con el moderno generando as un margen ms amplio de gustos para los
espectadores, si bien muchos estn en contra y aseguran que esta
pirmide es una cicatriz en el rostro de pars, otros por el contrario creen
que es la manera perfecta de combinar lo moderno con lo clsico, ya es
el punto de vista de cada persona, pero se tiene que tomar en cuenta
que si no hay riesgos, nunca se avanza, por eso a veces es necesario
un cambio, aunque no necesariamente sea positivo, se tiene que ir
experimentando es necesario para poder progresar en cualquier mbito,
y en la arquitectura tambin. Siempre se tiene que tomar en cuenta que
una obra sin planearse, o sin un concepto establecido puede deformar
completamente el contexto de un lugar en especfico. Este no es el nico
caso donde se ha deformado el contexto histrico, fsico y cultural de un
lugar, ha sucedido en otros lugares que ms adelante se trataran, pero si
es necesario hacer hincapi en la necesidad de sobresalir del hombre, si
no estas construcciones no se llevaran a cabo.
Otra construccin, en este caso una vivienda para tres personas, fue
sumamente criticada se trata de Villa Dall'Ava una vivienda que rompe el
contexto en todas sus formas, ubicada en un lugar residencial de estilo
clsico. Esta construccin excesivamente fuera de lo comn, parti de
un concepto y se deshizo totalmente del contexto donde se iba a
construir, para as evitar los limites que conlleva el contexto, el resultado
fue una vivienda totalmente diferente, y totalmente innovadora.
El contexto limita al arquitecto pues se tiene que atener a las
especificaciones que marque este, creando as un cierto espacio y una
cierta cantidad de opciones que se puedan utilizar sin ningn problema,
pero limitndolos con una cierta paleta de colores, con un cierto estilo de
vivienda cruza de manos al arquitecto al no poder realizar una obra
totalmente diferente, esto sucede normalmente en los fraccionamientos,
si se llegan a utilizar otro tipo de ideas o de materiales, colores, etc. que
no estuvieran establecidos se generan desacuerdos y hasta demandas
puede haber de pormedio.

Lo que me hace recordar como en el Antiguo Egipto, obligaban a los


artistas a solo crear obras del faran con ciertas caractersticas, ciertos
caones que deba de cumplir el trabajo, limitando las capacidades del
artista al crear la obra, lo mismo sucede con los arquitectos cuando son
limitados a solo crear una forma de cierto tipo cerrndole las
posibilidades de poder crear algo trascendental y totalmente novedoso,
un ejemplo de ello podra ser una zona residencial en donde solo se
permiten usar los colores tierra, y un arquitecto tiene una visin
minimalista y quiere incorporar figuras o colores que no concuerden con
el contexto va enfrentarse a demandas, discusiones y problemas que
pueden llegar a ser realmente serios, sin contar el hecho de estar
destruyendo un esquema totalmente diferente al que se quiere
implementar, y con esto se refiere a la manera o forma en el que estn
construidas las viviendas o las obras arquitectnicas.
Imaginemos pues que no haya un orden en la arquitectura, que no haya
un contexto fsico, ni cultural, histrico, poltico, econmico, etc. Por el
contrario se de la libertad de hacer lo que al arquitecto le d en gana,
todo estara sin un orden, sin una esttica, habra un caos total, porque
cada persona tiene una visin diferente y el contexto de cada persona es
totalmente diferente a los dems, pues las vivencias, y situaciones
porlas que ah pasado son diferentes a las situaciones que cada persona
experimenta a lo largo de su vida. Es por eso que se critica tanto el que
un arquitecto quiera salirse de contexto al realizar una obra
arquitectnica, se tiene que tambin tomar en cuenta el hecho de que si
bien puede ser negativo, tambin se pueden crear formas diversas, y as
poder innovar o destacar un lugar, pues siempre es necesario un cambio
para el progreso. Y el progreso se va dando por los experimentos, por
atreverse a crear cosas nuevas y con el paso del tiempo, claro
respetando siempre el progreso anterior del arquitecto antecesor, como
en los ejemplos mencionados anteriormente, no se respeto a los
arquitectos o al contexto anterior, si no que se implemento un concepto
totalmente

diferente

al

planeado,

en

algunos

casos

resulta
7

extraordinario,

pero

en

muchos

otros,

un

completo

desastre.

Otro ejemplo seria el Leonardo Glass cube, una vivienda extraordinaria,


con muros de vidrio donde parece fundirse la naturaleza con la misma,
esta vivienda se encuentra en un entorno rural, est alejada de la
sociedad, y contrasta con la naturaleza que hay a su alrededor, utiliza
formas orgnicas que la hacen atractiva, en esta obra el arquitecto pudo
crear algo bello, sin limitaciones y fuera de la influencia de algn tipo de
prejuicio, si comparamos esta ultima vivienda con las 2 construcciones
anteriores nospodemos percatar de la influencia que tiene el entorno al
crear una obra, pues en el caso de las dos primeras de modalidad
urbana, hubo polmica y desacuerdos al crearse pues estaban
rompiendo con el contexto, mientras que en la ltima vivienda de
modalidad rural, no hubo desacuerdos al crearse aunque sea algo
diferente, pero el resultado es notable y encantador, pues al haber
limitaciones se puede crear una obra preciosa, sustentable y novedosa.
Las primeras dos construcciones, son estticamente agradables, pero
tambin depende donde se localizan, pues pueden quebrantar
totalmente el esquema establecido para estos lugares.
Es mejor el crear una construccin o llevar a cabo un proyecto en un
entorno rural, donde se pueda dar pie a la imaginacin y no privar la
libertad

de

crear,

extraordinarios,

por

ende

innovadores

dando

resultados

diferentes

lo

completamente
que

estamos

acostumbrados normalmente. Resulta increble el poder contemplar


obras arquitectnicas fuera de lo comn, bellas y funcionales por
completo.
Si bien se puede estimular la creatividad y no establecer lmites cuando
se va a construir una obra, dejando atrs el entorno y el contexto que
nos rodea pueden suceder cosas demasiado extraas como lo
representa claramente el museo Royal en Ontario ,Canad donde el
estilo clsico se mezcla con uno totalmente futurista, no est una pieza
aislada de la otra si no quese componen, creando una sola obra, una
pieza extraa y sin antecedentes.

este es el tipo de situaciones en la que el contexto no se respeta, se


puede llegar a crear obras totalmente diferentes y sin un concepto fijo, si
lo pensamos detenidamente podremos darnos cuenta de la importancia
que adquiere el contexto al momento de crear obras, pero se puede
desfigurar por completo en cualquier momento considerando todas las
situaciones anteriores nos podremos dar cuenta de las limitaciones que
se crean al existir un concepto, por lo que seguramente nos ah llegado a
cuestionarnos si es necesario por completo el contexto o temtica en s,
y la respuesta es no. Si no hay un contexto no hay obra, pues sin
contexto no hay nada en que basarse, a menos que se tenga un
concepto, y es aqu donde entra lo que el arquitecto hace por un
concepto, por una idea y un sentimiento, supongamos que no existe la
modalidad de contexto, entonces todos podran crear lo que pensaran, y
a mi parecer eso estara mejor, tal vez un poco desordenado, pero no
habra limites.
Parece incorrecto decir que el contexto es lo que rige a la obra, cuando
lo que debera de regirla, sera el concepto, los propios ideales del
arquitecto, del cliente, ajustndose a las necesidades y caprichos que el
cliente pida, y sin tener que limitarnos al crear una obra por no acatar el
contexto mismo que lo impone, si no por elcontrario, crear con el gusto y
sin limitaciones, con las expectativas hasta el cielo, pues es donde se
realizan las mejores obras arquitectnicas.
En la antigedad cuando se quera realizar algo, partan de un concepto,
y con cada obra se iba conformando un contexto, as se puede crear un
nuevo contexto, el contexto formado por los ideales de cada persona.
Los Chinos por ejemplo, al construir la muralla, partieron de un concepto,
haciendo algo completamente diferente a los dems, fuera por la causa
que fuere, tena una actividad especfica, y un ideal, se realiz bajo esos
preceptos y sigue imponiendo hoy en da. A eso se le llama arquitectura,
si bien como mencionaba anteriormente es necesario tomar riesgos,
ellos lo tomaron y el resultado fue magnfico. Pero por otro lado tenemos
la comodidad, que se da frecuentemente en estos das, con los
fraccionamientos por ejemplo, donde solo son necesarios a lo mximo
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tres diseos diferentes y por ende solo un pequeo grupo de arquitectos


que realicen la obra, cortando as las posibles variaciones entre las
casas que se encuentran dentro del fraccionamiento, delimitando la
creatividad, y la diversidad que se podra tener cuando solo se trata de
viviendas aisladas.
Las viviendas que se pretenden construir bajo el contexto de cualquier
tipo, tienden a ser en su mayora extremadamente limitadas, generando
frustraciones entre arquitecto yel cliente. La relacin cliente-arquitecto
tiene que ser demasiado solida, e involucra la confianza, con la cual se
pueden llevar a cabo construcciones impresionantes , ya que se plantea
primero la idea y el concepto y se va desarrollando poco a poco hasta
crear un proyecto, el cual se establecer dentro de un rea, siempre bajo
la influencia de un contexto, pero antes de realizar el proyecto debe de
ser aprobado por las leyes y por los alrededores, y ms si se trata de
romper este mismo con ideas innovadoras y completamente diferentes a
las que se esta acostumbrados, como es el caso de Villa Dall'Ava y la
pirmide de cristal del museo de Louvre, existieron muchos desacuerdos
durante la revisin del proyecto pero al final encontraron que podra ser
algo beneficioso. Con esto podemos observar que no es desventajoso
pero si se deben de tomar ciertas medidas al respecto ya que se crean
muchos obstculos al crear una obra y querer desequilibrar el contexto,
es bueno saber donde se deben de aplicar estas construcciones y
modificaciones, no solo tomando como referencia los beneficios de la
construccin a crear, si no del entorno y repercusiones que se podran
tener en un futuro, muchas situaciones son las que se deben de tomar
en cuenta, sin embargo es necesario para que se pueda llevar a cabo
una buena obra.
Tomemos en cuenta pues las mencionadas anteriormente limitaciones
quetiene una obra antes de realizarse, y el arquitecto al ingenirselas,
como hacer que la obra sea bella, funcional y diferente ajustndose a los
cnones establecidos en el entorno donde se va a construir la
edificacin. Es lamentable el que no se pueda desarrollar un arquitecto
completamente por estos cnones que se establecen, aunque es
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comprensible el querer tener un orden especifico, cortan de tajo las


capacidades para solo ajustarlas a lo necesario sin querer que den ms,
que sea algo diferente. Por eso siempre es mejor contar uno con un
terreno y poder construir de la manera que se nos antoje, fijndose antes
en qu clase de zona se encuentra claro, pues de nada sirve tener un
terreno donde estas dentro de una residencia donde no se permiten
muchas cosas, si t tienes un terreno en una zona donde se puede
realizar cualquier tipo de construccin puedes dar rienda suelta a la
imaginacin y explotar las capacidades del arquitecto por completo. Y
as tanto el cliente, como el arquitecto y espectador pueden darse cuenta
de las capacidades del arquitecto y hasta donde es capaz de llegar para
alcanzar algo, o realizar una obra diferente a las dems, pero siempre es
necesario el espacio, el tiempo y el presupuesto que es muy importante
para realizar las obras arquitectnicas.
La arquitectura y el contexto nunca se van a poder desligar, tendra que
haber un cambio de conciencia porparte de muchas personas, y se
tendran que dar cuenta que no es completamente negativo el tener
cambios, quiz esta mentalidad pueda ir cambiando conforme pase el
tiempo y se pueda crear conciencia de esto mismo, y as poder aceptar
mas fcilmente las nuevas obras que cada da se realizan en todo el
mundo, que por ser modernas o diferentes las critican por estar en un
ambiente que no lo es, pero por algo se empieza, desde ahorita creando
viviendas, obras, edificios, diferentes e innovadores, poco a poco
empezaran a cambiar las dems personas sus viviendas, hasta
convertirse en una sociedad completamente nueva, y quiz all ya no
existan los prejuicio hacia lo diferente, pues habra una mentalidad ms
positiva al respecto.
Como conclusin quisiera agregar: El arquitecto tanto como la persona
llega, hasta donde le pongan trabas, pero aunque existan siempre se
encontrara la manera de bordearlas y seguir adelante, uno llega hasta
donde uno se lo proponga, el cielo es el lmite. Decir que el contexto rige
la arquitectura es correcto, por lo menos en estos tiempos, sin embargo
eso cambiara a lo largo del tiempo donde el concepto ser lo primordial.
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II.

ELEMENTOS DEL CONTEXTO


Toda obra arquitectnica se desarrolla en un contexto generalmente
urbano o rural los elementos urbanos ayudan a relacionarnos mejor con
nuestro contexto son los espacios y lugares que hacen a una sociedad
diferente de las dems, dentro de estos elementos podemos mencionar.
2.1.

Sendas:
Camino estrecho que dirigen hacia un rumbo determinado
Aquellos recorridos preferidos por los habitantes para moverse
por la ciudad que no tengan que ser los ms cortos, sino ms
apetecibles.

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2.2.

Barrios:

Los barrios o distritos son las secciones de la ciudad cuyas


dimensiones oscilan entre medianas y grandes.

2.3.

Nodos:

Son los puntos estratgicos de la ciudad donde se encaminan los


pasos de cualquier observador. Son confluencias, sitios de una
ruptura en el transporte, cambios de una estructura a otra. Puede
ser condensaciones de un determinado uso.

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2.4.

Borde urbano:

Barreras fsicas (pero tambin psicolgicas de la ciudad, como las


vas

del

tren,

circunvalaciones,

parques,

vallas,

elementos

fronterizos).

2.5.

Hitos:

Son elementos del paisaje fcilmente visibles que se utilizan como


puntos de referencias (torres, plazas, accidente del relieve)

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III.

FUNDAMENTOS DE CONTEXTUALISMO
Respetar el contorno
Ensamblar lo nuevo. Para que no sea una pieza aislada
Crear un orden armnico
Buscar la integracin con el paisaje.

3.1.

TIPOS:

3.1.1. Contextualismo Cultural:


Se caracteriza por la preocupacin
cultura

del

lugar,

algunos

de

por el entorno y la
sus

principales

representantes son:
-

Aldo Rossi en Italia

Alvaro Siza y Soulo de Moura en Portugal

Rafael Moneo

Juan Navarro Baldeweg en Espaa

3.1.2. Contexto histrico


Un centro histrico ya implica una preocupacin para el
Arquitecto. No se trata de un barrio ms de la ciudad.
Se trata de barrios cargados de historia
Son las que contienen identidad a la ciudad

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3.

USUARIOS Y ARQUITECTURA
El usuario es considerado el elemento principal de la existencia de la
arquitectura

contempornea, ms que el elemento principal se ha

convertido en el objetivo los espacios son creados para ser utilizados y


no solo como un adorno al entorno. Ya que es importante respetar los
deseos de la demanda, es decir, que si se llevan a cabo todos los
requisitos

para suplir las necesidades del hombre en su poca, es

posible que se est cumpliendo el objetivo de la arquitectura. Donde lo


ms importantes es la comunicacin que debe de existir entre ambas
partes. La carrera propone la formacin de un profesional capaz de
proyectar, materializar y gestionar los espacios destinados al habitad
humano.

Esto

implica

un

adecuado

dominio

de

dimensiones

proyectuales, morfolgicas, tecnolgicas e histrico y crticas, integradas


en la formacin del Arquitecto, centradas en una desarrollada capacidad
de creacin para imaginas y concretar los espacios del habitad. La
formacin del arquitecto comprende como ncleo fundamental el
aprendizaje de los mecanismos para proyectar y construir obras de
arquitectura en sus diferentes contextos y complejidades. Adems de la
enseanza especifica del proyecto arquitectnico, como estructura
troncal de la curricula, el conocimiento de la tecnologa, la historia, la
morfologa y el urbanismo definen el contenido de la carrera.
No obstante, todo esto se resumen al hecho de que la arquitectura debe
de crear las bases o el entorno para un lugar donde el usuario se vea
plenamente integrado, donde no haya barreras que separen sus
objetivos y este en constante comunicacin.
Desde una perspectiva humana, la importancia de estos planteamientos
es innegable pero hay que hacer notar que el anlisis psicosocial es una
actividad distinta a la arquitectura y que los resultados de este tipo de
anlisis no son trabajo arquitectnico. Eso se hace evidente cuando,
despus e realizar una amplia investigacin demogrfica o econmica, o
psicolgica el arquitecto decide guardar todos los datos.

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El usuario es considerado el elemento principal de la existencia de la


arquitectura contempornea

ms que el elemento principal se ha

convertido en el objetivo. As lo especifico el arquitecto Mexicano Pedro


Ramrez Vsquez, quien manifest que los espacios son creados para
ser utilizados y no solo como un adorno al entorno.

4.

CONCEPCION ARQUITECTONICA
Habla sobre la vivienda del futuro, que presenta una alta sensibilidad
ambiental debido a la necesidad de respetar e interactuar de manera
armnica con la naturaleza, en donde la concepcin de la misma partir
desde un nuevo concepto en arquitectura llamado Arquitectura
Bioclimatica, la cual consiste en una adecuada utilizacin de las
condiciones

medioambientales, mantenida durante el proceso de

diseo, la construccin y la ida del edificio, sin perder ninguna de sus


caractersticas

constructivas,

funcionales,

estticas,

considera prioritario el ahorro de energa convencional

etc,

la

cual

y el confort de

los usuarios, por medio de la utilizacin de energas renovables, etc.


Considera el edificio como un componente mas del ecosistema en donde
este se encuentra implantado, para lograr esto la edificacin debe tener
capacidad de respuesta ante cada situacin climtica a la que es
expuesto, al mismo tiempo regular la energa que recibe y almacenarla.
Este concepto define a la edificacin como un elemento flexible y
adaptable que requiere de una mnima participacin del usuario para
mantener un equilibrio del confort dentro de la edificacin.
Convirtiendo a esta alternativa como una solucin viable especialmente
en pases con pocos recursos econmicos, energticos, etc, que ven
lejos la tecnificacin de sus edificaciones en general, especialmente en
sus viviendas.
Para el desarrollo de una edificacin con estas caractersticas, es
necesario que el arquitecto y los profesionales relacionados con la
construccin cuenten con informacin especfica como:

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Recomendaciones medioambientales zonales

Metodologa y pautas de diseo adecuadas.

Datos completos del comportamiento trmico de los materiales de


construccin

Datos completos sobre los consumos y los impactos de la fabricacin


puesta en obra de los materiales y sistemas de construccin

Adecuacin de sistemas desde un punto de vista local.

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