A Narrativa

Narrativa
Modalidades:
. Em verso poema pico
- romances histricos
. Em prosa:
O conto : narrativa centrada numa s ao; tempo e espao concentrados;
nmero reduzido de personagens.

A novela : narrativa com mais do que uma ao; a ao principal narrada de

forma linear e as sequncias sucedem-se de forma encadeada, habitualmente;
ritmo rpido dos acontecimentos e ausncia de anlise psicolgica.

O Romance : narrativa com vrias aes que podem acontecer em simultneo,

influenciando-se reciprocamente; nmero ilimitado de personagens; liberdade
total de tempo e espao; longas descries; ritmo narrativo lento; espao para a
explorao do espao psicolgico das personagens, dilogo, monlogos
interiores

Tipologia da narrativa:
O conto, a novela e o romance caracterizam-se tendo em conta a predominncia
das categorias:
Narrativa de ao a ateno dada aos acontecimentos. Exemplo: romances
de aventuras, fico cientfica
Narrativa de personagem d-se importncia psicologia e comportamento
de uma personagem.
Narrativa de espao/histrica d-se primazia pintura do meio histrico ou
social em que se desenrola a ao.

Camilo Ferreira Botelho

Castelo Branco
1825-1890

Camilo Ferreira Botelho Castelo Branco nasceu a 16 de maro de 1825, em Lisboa, e suicidouse a 1 de junho de 1890 em S. Miguel de Seide, Famalico.
rfo de me aos dois anos e de pai aos nove, passou, a partir desta idade, a viver em Vila
Real com uma tia paterna.
Aos 16 anos, casou-se com Joaquina Pereira, em Frime, Ribeira de Pena. Abandonou a
esposa e a filha em 1842. Morreram pouco depois.
Em 1844, instalou-se no Porto com o intuito de cursar Medicina, acabando por no passar
do 2.o ano.
Em 1845, estreou-se na poesia e no ano seguinte no teatro e tambm no jornalismo atividade, alis, que nunca abandonaria.
Vivo desde 1847, fixou-se definitivamente no Porto a partir de 1848 (onde, em 1846, j
estivera preso por ter raptado Patrcia Emlia, um dos seus tumultuosos amores, de quem
teria uma filha, mas que acabaria por abandonar).

De 1849 a 1851 consolidou a sua atividade jornalstica, retomou o teatro, estreou-se no

romance com Antema (1851), conheceu a alta-roda portuense bem como os meios bomios
e foi protagonista de aventuras romanescas.
Em 1853, abandonou o curso de Teologia no Seminrio Episcopal, fundou vrios jornais e em
1855 tornou-se o redator principal de O Porto e de Carta. ( Oscila entre a f e a descrena)

Nessa altura, o seu nome comeava a soar nos meios jornalsticos e literrios do Porto e de
Lisboa: j alimentara vrias polmicas e publicara alguns romances. Mas foi a partir de 1856
que atingiu a maturidade literria (no domnio dos processos de escrita) com o romance
(por alguns autores considerado novela) Onde Est a Felicidade?.
Foi ainda neste ano que iniciou o relacionamento amoroso com Ana Plcido, casada desde
1850 com Manuel Pinheiro Alves.
Por proposta de Alexandre Herculano, foi eleito scio da Academia Real das Cincias de
Lisboa em 1858 - ano em que nasceu Manuel Plcido, filho de Camilo e de Ana Plcido.
Em 1860, Manuel Pinheiro Alves desencadeou o processo de adultrio: em junho foi presa
a mulher e a 1 de outubro Camilo entregou-se na cadeia da Relao do Porto.
D. Pedro V visitou-o, em 1861, na cadeia, e a 16 de outubro desse ano os rus foram
absolvidos.
Era intensa a atividade literria de Camilo (no sendo a esse facto de todo alheias as
dificuldades econmicas): entre 1862 e 1863, o escritor publicou onze novelas e romances
atingindo uma notoriedade dificilmente igualvel. Em 1864, fixou-se na quinta de S. Miguel
de Seide (propriedade de Manuel Pinheiro Alves que, entretanto, falecera em 1863) e
nasceu-lhe o terceiro filho, Nuno.

Quatro anos depois, dirigiu a Gazeta Literria do Porto; em 1870 iniciou o processo do
viscondado (o ttulo ser-lhe-ia atribudo em 1885).

Em 1876, tomou conscincia da loucura do segundo filho,

Jorge. No ano seguinte morreu Manuel Plcido.
A partir de 1881, agravaram-se os padecimentos, incluindo
a doena dos olhos que o afetava.

Em 1889, por ocasio do seu aniversrio, foi objeto de calorosa homenagem de escritores,
artistas e estudantes, promovida por Joo de Deus.
No ano seguinte, j cego, impossibilitado de escrever (a escrita foi, no fim de contas, a sua
grande paixo), suicidou-se com um tiro de revlver.
A casa de Seide hoje o museu do escritor e na sua vizinhana foram inauguradas, a 1 de
junho de 2005, as novas instalaes do Centro de Estudos Camilianos.
Camilo foi o primeiro escritor profissional entre ns.

As suas obras principais so:

A Filha do Arcediago, 1855;
Onde est a Felicidade?, 1856;
Vingana, 1858;
O Romance dum Homem Rico, 1861;
Amor de Perdio, 1862;
Memrias do Crcere, 1862;
O Bem e o Mal, 1863;
Vinte Horas de Liteira, 1864;
A Queda dum Anjo, 1865;
O Retrato de Ricardina, 1868;
A Mulher Fatal, 1870;
O Regicida, 1874;
Novelas do Minho, 1875-1877;
Eusbio Macrio, 1879;
A Brasileira de Prazins, 1882.

Temperamento
arrebatado,
nervoso,
insatisfeito que o leva a condenar a sociedade
vazia de contedo espiritual: fidalgos
prepotentes, moralmente falhados; uma
classe promovida pelo dinheiro, um clero
adulterado. Surgem neste ambiente os
hipcritas, os sedutores, os criminosos, as
vtimas inocentes

O valor da obra de camilo est na denncia

duma nobreza fossilizada e de uma burguesia
triunfante, cuja mola real o dinheiro

. Promessa de peripcia narrativa;

. Inveno romanesca;
. Fico

Amor de Perdio
Memrias de uma famlia

. Factos reais;
. Acontecimentos vividos;
. A evocao de acontecimentos nos
quais o autor tenha tomado parte e
que sobre si exerceram algum tipo de
influncia.

Os prlogos e o processo criativo: (leitura do prefcio da segunda edio)

. Frequente confisso da fundamentao real do que escreve;
. Histrias de vidas passadas;
. Elementos memorialistas:
. Assentamento da entrada de Simo Botelho, tio de Camilo, na cadeia da
relao do Porto;
. Histria abreviada da mocidade, casamento, vida familiar e profissional de
Domingos Jos Correia Botelho de Mesquita e Meneses, av de Camilo, casado com Rita
Preciosa, pais de Simo (pgina 15)
. Assassinato praticado por lus Botelho, tio-av de Camilo, numa pendncia de
amores
. Amores e desamores de Manuel Botelho, pai de Camilo, por uma senhora
aoriana casada.
.

Novela passional amor cego e obstinado, (longe do amor idealizado) que precisa
de obstculos como incentivo (porque depois de realizado conduz ao
aborrecimento)
A mulher vtima do sedutor ou a mulher fatal que s traz consigo a desgraa. O
homem galanteador, sedutor, egosta, mas no mau.
(leitura da Introduo pgina 12)

Captulo I Memrias duma famlia

Lus Botelho

Domingos Botelho

Rita Preciosa

Manuel Botelho
A quase totalidade
dos factos so
produto da
imaginao do
autor!

Simo Botelho
Maria Botelho
Ana Botelho

Camilo Castelo Branco

Rita Botelho

AMOR DE PERDIO
Camilo Castelo Branco conquistou fama com a novela passional Amor de Perdio.
Bem ao gosto romntico, a caracterstica principal da novela passional o seu
pendor trgico.
As personagens esto sempre em luta contra terrveis obstculos para alcanar a
felicidade no amor.
Normalmente, essa busca frustrante. Mesmo quando os amantes ficam juntos,
isso conseguido custa de muito sofrimento.
Os direitos do corao, frequentemente, vo de encontro aos valores sociais e
morais.
Segundo o autor, Amor de Perdio foi escrito em 15 dias em 1861, quando ele
estava preso na cadeia da Relao, no Porto, por ter-se envolvido em questes de
adultrio.
Como o drama de Romeu e Julieta, a obra focaliza dois apaixonados que tm como
obstculo para a realizao amorosa a rivalidade entre as famlias.

Resumo:

A ao passa-se em Portugal, no sculo XIX. O narrador diz contar factos ocorridos com seu
tio Simo. Residentes em Viseu, duas famlias nobres, os Albuquerques e os Botelhos,
odeiam-se por causa de um litgio em que o corregedor Domingos Botelho deu ganho de
causa contrrio aos interesses dos primeiros. Simo um dos cinco filhos do corregedor.
Devido ao seu temperamento explosivo, Simo envolve-se em confuses. Seu pai manda -o
estudar para Coimbra, mas ele envolve-se em novas confuses e preso. Liberto, volta para
Viseu e apaixona-se por Teresa Albuquerque, sua vizinha.
A partir da, opera-se uma rpida transformao no rapaz. Simo regenera-se, torna-se
estudioso, passa a ter como valor maior o amor, e todos os seus princpios so dele
decorrentes. Os pais descobrem o namoro.
O corregedor manda o filho para Coimbra. Para Teresa restam duas opes: casar-se com o
primo Baltasar ou ir para o convento. Proibidos de se encontrar, os jovens trocam
correspondncia, ajudados por uma mendiga e por Mariana, filha do ferreiro Joo da Cruz.
Mariana encarna o amor romntico abnegado.

Resumo:
Mariana apaixona-se por Simo, embora saiba que esse amor jamais poder ser correspondido, seja pelo
facto de Teresa dominar o corao do rapaz, seja pela diferena social: ela era de condio humilde, filha
de um ferreiro. Mesmo assim, ama a tal ponto de encontrar felicidade na felicidade do amado.
Depois de ameaas e atentados, Teresa rejeita o casamento. Por isso ser enviada para o convento de
Monchique, no Porto.

Simo resolve rapt-la, acaba por matar o seu rival e entrega-se polcia. Joo da Cruz oferece-se para
ajud-lo a fugir, mas ele no aceita, pois o tpico heri romntico.
Matou por amor Teresa, portanto assume seu ato e faz questo de pagar. Enquanto Simo vai para a
cadeia, sua amada vai para o convento. Mariana, por sua vez, procura estar sempre ao lado de Simo,
ajudando-o em todas as ocasies. Condenado forca, a sentena comutada e Simo degredado para
a ndia.
Quando ele parte, Teresa, moribunda, pede que a coloquem no mirante do convento, para ver o navio
que levar seu amado para longe. Aps acenar dizendo adeus, morre. Seu amor exagerado leva-a
perdio.
Durante a viagem, Mariana, que acompanha Simo, mostra-lhe a ltima carta de Teresa. Ele fica
sabendo da sua morte, tem uma febre inexplicvel e morre. Seu amor exagerado leva-o perdio. Na
manh seguinte, seu corpo lanado ao mar. Mariana no suporta a perda e atira-se ao mar,
suicidando-se abraada ao cadver de Simo. Seu amor exagerado leva-a perdio.

- Introduo
Aspetos fundamentais:
Apresentao do incio do processo criativo;
Apresentao das fontes;
Apresentao do heri: Simo Botelho vitimizao do heri
Filiao,
Explorao sobre a inocncia e a fora dos dezoito anos,
Amou, perdeu-se e morreu amando.
Interpelao sua leitora.
A forma como esta histria inspira no narrador amargura, respeito e dio.
A forma como o narrador se assume em simultneo, participante e no participante
desta histria.

Questionrio:
1 Qual a intencionalidade da apresentao das fontes documentais desta obra?
2 Os dezoito anos esto associados a uma forma de ver o mundo e de viver. Justifica.

3 O degredo aqui apresentado, antecipando o final da personagem. De que forma

encarado o degredo?

- Captulo I
Aspetos fundamentais:
Apresentao dos pais de Simo Botelho
Domingos Botelho Mesquita e Meneses
Fidalgo de linhagem de Trs-os-Montes;
Juiz de fora de Cascais
Casado com D. Rita Teresa Castelo Branco;
Bacharel provinciano;
Provinciano;
Enamorado, malsucedido;
Extremamente feio;
Sem dotes fsicos;
Sem fortuna;
Sem grandes dotes de esprito;
Alcunha de Brocas;
Excelente flautista;
Chegado rainha D. Maria I
Frequentava o pao e recebia uma penso da rainha;
D. Rita Teresa Castelo Branco
Dama da corte;
O casamento no lhe traz felicidade,
Vive com saudade do pao;
Teve cinco filhos: Manuel, Simo, Maria; Ana; Rita.

 Domingos e Rita vo para Trs-os-Montes, seguindo a vontade de Domingos (1874).

Provincialismo evidente e desajuste de D.Rita.
Descrio da chegada,
Descrio da casa,
Descrio da relao de D. Rita com as gentes e com o marido.
Domingos e Rita vo para Lamego
D. Rita continua a considerar aquela terra intratvel
Domingos e Rita vo para Viseu 1801
Manuel tem 22 anos 2 ano jurdico
Simo tem 15 anos estuda humanidades em Coimbra
O comportamento de Simo arruaceiro e perturbador
Inicialmente o pai at parece ter orgulho do comportamento do rapaz
Depois o comportamento torna-se excessivo:
Episdio dos cntaros da fonte
Os pais deixam de o apoiar e o pai chega a pedir a priso do filho.
Questionrio:
1 Retira do texto expresses que mostrem o carter pejorativo na caracterizao de
Domingos Botelho.
2 A chegada a Trs-os-Montes pe em evidncia o provincialismo e o desajuste de D.
Rita. Explica de que forma.

 Amou, perdeu-se e morreu amando.

- Captulo
CaptuloIIII
Primeira funo nuclear simo amou
A primeira fase de simo corresponde ao comportamento tpico da
adolescncia, quando o jovem tenta libertar-se da autoridade paterna. A frieza
afetiva gera nele a agressividade.
Dominado por fora instintiva e por ideologias extremistas.

Simo, numa sociedade do antigo regime, destaca-se pela posies ousadas;

Inconformado poltica e socialmente;
Adeso aos ideais da Revoluo francesa
Contexto histrico: corte no Brasil, Invases francesas; revolues liberais

- Espao social tenses permanentes

mundo de tenses
sistema judicial est ao servio dos interesses das classes
sociais e famlias mais influentes
- Primeira priso de Simo ideias revolucionrias e regicidas

 Segunda fase rejeio da famlia

Terceira fase Simo amava
Hybris - Teresa e Simo desafiam a moral tradicional, a honra familiar e social e
os valores representados pelos pais. Seguem um cdigo incompatvel com a
sociedade em que vivem
dio eixo da oposio/ tpico em Camilo
Mudana de atitude Teresa = mulher anjo
- Carter excecional do amor de Teresa;
. Primeiro amor: lrico e supremo
Metamorfose graas ao poder do amor
Existncia de uma personagem funcional : a mendiga
Ainda a mudana apesar dos obstculos, Simo retira do seu amor a coragem
de esperar e suportar a espera, parecendo-lhe um preo relativo a pagar;
- aproxima-se das normas consideradas corretas: quer formar-se,
ter bases para construir o futuro; sustentar a esposa;
- convertido honra, sociedade e a Deus pelo amor.
Introduo de uma narrativa secundria Manuel Botelho

A partir daqui:
. a ao constituda por um tecido de relaes, encontros e desencontros fsicos e
afetivos entre as personagens principais
. Os amantes iro lutar contra o dio das famlias ciosas dos seus princpios tacanhos
(provincialismo)
. O dio imprime o carater trgico novela.

Questionrio:

1- Explica de que forma o perfil de Simo permite fazer uma contextualizao histrica
e social? Demonstra com frases do captulo.
2 De que forma podemos dizer que os elementos tpicos da tragdia esto presentes?
3 Apresenta a caracterizao de Teresa e justifica o facto de esta se associar ao
modelo de mulher-anjo.

Esto aqui muito presente as caractersticas da tragdia clssica:

- Conflito entre famlias;
- O desafio hybris;
- Personagens nobres;
- Peripcias;
- Premonies
- Agon e pathos crescente

- Captulo III
Amou, perdeu-se e morreu amando.
Segunda fase nuclear perdeu-se.
Tadeu pretende casar Teresa com Baltasar;
Teresa recusa a proposta de casamento;
Ameaa de clausura;
Tadeu e Domingos so velhos fidalgos que agem em nome da honra: preferem a
desgraa dos filhos a verem manchados os seus brios familiares;
Eles personificam preconceitos ultrapassados e desumanos;
Crtica aristocracia que mantm tradies a que no se adapta a realidade da
vida moderna ideal para conflitos ideal para o romantismo.
Rita apresentada como uma personagem adjuvante;
Baltasar apresenta-se como anti-heri por oposio a Simo; provoca terror e
repugnncia em Teresa.

Abordagem psicologia feminina:

Em cada mulher h quatro mulheres incompreensveis, pensando alternadamente
como se ho de desmentir umas s outras.
. Teresa revela-se com grande capacidade de argumentao, demonstra inteligncia
e frieza.

 Baltasar mostra que conhece o segredo de Teresa e apresenta-se como seu protetor
() salv-la das garras de Simo Botelho

Tadeu quer castigar Teresa, mas Baltasar considera que no deve ter uma posio
muito extrema;
Ainda assim reafirma a sua posio de a casar com Baltasar; reafirma a sua oposio
unio de Teresa com Simo; usou a fragilidade da sua idade avanada; considerou a
filha morta para ele.
Teresa sente que tem de cumprir um dever imposto pela sociedade, dever que
assume sentido apenas dentro de estrutura social vigente: esta obrigao moral a
obedincia total autoridade paterna.
Questionrio:
1 - Como descreves a postura de Baltasar Coutinho ao longo deste captulo.
2 - De que forma se afirma como anti-heri?
3 - A Rita aparece-nos como personagem adjuvante. Justifica apresentando o seu
papel neste captulo.
4 - Que traos de carter demonstra Teresa neste captulo? Justifica com excertos
do texto.

- Captulo IV

Tadeu impe o casamento de Baltasar e Teresa;

Teresa recusa casar com Baltasar e ameaada de clausura;
Simo vai a Viseu para se encontrar com Teresa;
Baltasar sugere que Tadeu espere pela vinda de Simo a Viseu.

O narrador mostra a sua adeso personagem de Teresa. Esta foge ao convencionalismo

da personagem feminina romntica.
A mulher do romance quase nunca trivial, e esta de que falam os meus
apontamentos era distintssima.
Teresa est consciente do seu compromisso amoroso e da sua dignidade, mas vai regerse por princpios diferentes daqueles que lhe impe a educao tradicional burguesa.

Tadeu assume uma postura de tirano, simbolizando a sociedade repressiva.

Realce para a oposio entre a atitude de relativa serenidade de Teresa e a violncia e a
determinao obstinada do pai.
Teresa mostra-se forte moralmente, nada parece abalar a sua resistncia . Tal como
Simo, na impossibilidade de consumar o seu amor, deixa que o amor a consuma.
Teresa ergueu-se sem lgrimas e entrou serenamente no seu quarto.

 Baltasar o rival que convm a Simo, em termos novelsticos, pois reala o prestgio
de Simo: presumido, cnico, arrogante, vaidoso, sem brios anti-heri.
Baltasar ope-se ideia de clausura com o objetivo de criar uma emboscada a Simo.
Depois de receber a carta de Teresa, Simo revela-se impulsivo, animado por
sentimentos contraditrios. Conflito interior explorado pelo narrador atravs de
focalizao interna e explorao do espao psicolgico de Simo.
Simo est ainda preocupado com o facto de poder ter sido difamado. Mais uma vez
a honra.
O arrieiro mais uma personagem funcional. Far a ligao Com o ferrador Joo da
Cruz, com quem Simo contar numa ida escondida a Viseu.
O captulo termina com a antecipao do encontro. Simo est espera.
Questionrio:
1 O narrador sustenta a interpretao do captulo anterior e refora o valor de
algumas personagens. Justifica a afirmao.
2 Este captulo dominado por dois conflitos: o conflito entre Tadeu e Teresa e o
conflito interno de Simo.
Explica cada um deles, tendo em conta as razes que suportam o(s) conflito(s).

Captulo V

Simo encontra-se com Teresa e surpreendido por Baltasar.

Combinam novo encontro;
Mariana e Joo da Cruz adjuvantes
A histria de Joo da Cruz
Este captulo e o captulo seguinte apresentam cenas do exterior com grande
movimentao, peripcias romanescas e suspense.

Captulo VI

Captulo VII

Captulo VIII

Captulo IX

Simo pensa que Mariana o quer afastar de Teresa;

A mentira de Joo da Cruz e Mariana;
Teresa escreve a Simo contando a vida no convento;
Teresa avisa Simo da sua transferncia para o Porto;
Mendiga descoberta e perde-se o elo de ligao entre os apaixonados;
Mariana oferece-se para levar a carta;

Simo volta a oscilar entre a fria irrefletida e a razo;

O narrador explora o espao psicolgico de Simo;
O narrador assume uma perspetiva omnisciente, demostrando conhecer as implicaes
emocionais da personagem:

O que tu sofrias, nobre corao de mulher pura!

O uso de pontuao expressiva mostra o envolvimento emocional do narrador.
O narrador assume um discurso dominado por digresses pessoais que surgem a
propsito da anlise do espao psicolgico das personagens.

No final deste captulo, Mariana assume-se como mulher decidida, mulher de trabalho,
mulher do campo por oposio s fidalgas de Viseu.

Captulo X

Teresa transferida para Monchique;

Acrescenta-se ainda um cmico de situao que acentua a crtica ao clero ( cime da freira);
Mariana visita Teresa e leva-lhe uma carta: este encontro pe em evidncia a mulher
apaixonada que Mariana , mas tambm o seu sentido de abnegao.
Se eu fosse como ela
No lhe bastava ser fidalga e rica: e alm de tudo, linda como nunca vi outra! E o corao
da pobre moa, () chorava.
Caracterizao de Mariana - nobreza de carter;

Caracterizao de Joo da Cruz;

Simo vai ao convento; Deseja ir sozinho assumindo os perigos e as consequncias dos seus
atos; afirma-se como heri romntico;
Lutar sozinho; fazer o que a honra e o corao me aconselharem

Confuso de Simo/ desorientao;

A escrita desta carta dominada pelo romantismo:
Efuso lrica introspetiva;
Adiamento do encontro para o plano metafsico depois da morte;
Metforas associadas paixo excessiva;
Dominado pela ideia de morte: frio, sepultura, sangue, ossos, agonia, rancor, inferno,
esposo do cu, outro mundo, trevas , abismo.
Simo morre porque se recusa a compactuar com a ordem estabelecida e a renegar-se a si
mesmo.
A morte o meio e o fim absoluto que persegue Simo e que ir contagiar todos os que o
rodeiam;

Mariana continua a desempenhar a sua funo de coro, anunciando a desgraa:

evidncia antecipada do vaticnio;

Simo intercepta Teresa; o narrador escolhe apenas os elementos fundamentais para descrever
a situao. Faz uma descrio seletiva dos factos, sem se arrastar em pormenores. Ritmo rpido.
Oposio entre a natureza e o estado emocional das personagens:
Natureza inspirada por Deus calma;
Estado de alma agitao e desespero;
Baltasar defende a educao baseada na submisso e na obedincia, mostra-se frio face
tristeza de Tadeu;
Teresa assume o seu destino, preferindo ser considerada m filha , mas no mentirosa;
Mata Baltasar e no oferece resistncia rende-se/assume a sua perdio;
Mais uma vez so postas a descoberto algumas falhas do sistema judicial;

Este o captulo mais dramtico e marca o meio da narrativa.

A partir daqui os dois apaixonados afastam-se definitivamente e o ritmo narrativo torna-se mais
lento.
A coragem e a nobreza moral vo ser os principais traos de Simo que o definiro como ser de
exceo. conquista o leitor mesmo sendo um assassino.
Simo e Teresa afastam-se no espao fsico. Os espaos amplos vo ser substituidos pelas
respetivas celas.

Captulo XI
Simo fica sozinho a me e o pai abandonam-no.
At aqui houve a insubmisso e a resistncia. A partir daqui o par amoroso
encontra-se separado, subjugado e transformado em objeto passivo do dio.
Os protagonistas deixam-se dominar pela fragilidade fsica e moral.
Tadeu e Domingos tentam atingir-se mutuamente, passando por cima do cadver
dos filhos
Demonstram um carcter dominado por mesquinhices associadas nobreza
caduca, com uma mentalidade retrograda.
Eu no sou pai; sou corregedor falsa integridade; tirania paternal
D. Rita no tem uma posio clara por contradio/ por afeto maternal/ por ser
mulher (???);
Carta de D. Rita ao filho:
Confirma a predestinao para a morte Oxal tivesses morrido ao nascer!
Fatalismo;
Clarifica a situao com Joo da Cruz e Mariana, relativamente ao dinheiro;
Afirma-se Simo como heri solitrio que abandonado por todos se encaminha
para a morte romantismo;
Mariana assume o seu papel ao lado de Simo;

Captulo XII
Momento de analepse; (57 anos antes da narrativa/depois dos acontecimentos)
Momento de focalizao interna Ritinha.
Carta de Ritinha contando alguns acontecimentos j ocorridos outros que ainda no
ocorreram na narrao.
Nova estratgia narrativa que traz dinamismo ao.
-

Domingos apresentado como pouco tolerante;

Mais rspido e feroz com a esposa;
Controla as suas cartas;
D. Rita aparece nesta carta mais fragilizada;
Sabe-se da condenao de Simo forca.
Influncia da famlia e conhecidos no parece demover Domingos de no proteger o
filho;
- O ultimato de um tio-av que ameaa matar-se na presena de Domingos se este no
ajudar o filho. Elogio da honra familiar.
- Simo v comutada a sua pena.
Interrupo da carta, por motivos de economia da narrativa. O narrador justifica-se
com o facto de a carta adiantar pormenores por enquanto em espera. narrador
omnisciente

 Simo refere a forca como a festa do povo;

Observaes sobre o prazer do povo ante o espetculo da forca realismo;
O desatino de Mariana, querendo morrer antes de Simo faz este preocupar-se
com Mariana:
Por momentos se lhe esvaiu do corao a imagem de Teresa, se isso possvel
assim pens-lo.
Apresentao das duas mulheres como vtimas, como mulheres-anjo, como
mrtires;
A fatalidade tambm se abate sobre Mariana;
A loucura de Mariana a consequncia do arrebatamento de sentidos;
Durante sete meses:
Simo doente ou prostrado;
Mariana prostrada escreve o nome Simo repetidas vezes;
o que o salvava do suicdio no era, pois, esperana em Deus, nem nos
homens; era este pensamento: Afinal Cobarde! Que bravura morrer
quando no h esperana de vida?! A forca um triunfo, quando se
encontra ao cabo do caminho da honra!
A ao centra-se em Simo e Mariana, mas o narrador, adivinhando as expetativas
das leitoras, centrar-se- em Teresa no prximo captulo.

Captulo XIII

Teresa sabe da priso de Simo;

Teresa chega ao Porto aps cinco dias e confessa a sua paixo tia;
Teresa adoece, definha dia para dia;
Carta a Simo despedida;
Carta a Teresa Incute-lhe a esperana;

Narrador autor contando as suas memrias

Narrador produtor de fico o que conta a histria apaixonadamente, comenta,
apela ao narratrio.
Expressa a efuso lrica num tom arrebatado;
Introduo de uma nova personagem funcional: Constana.
Constana informa sobre a morte de Baltasar e priso voluntria de Simo;
A tia apresenta-se como mulher e depois como freira. Primeiro partilhando as dores
deste amor e depois aplicando as medidas impostas por Tadeu;
Se o amas cuida em salv-lo
A freira no lhe revela como Simo parece condenado forca, mantendo-a afastada
da dor;

Teresa adoece, definha dia para dia;

que no a desejava morta; mas se Deus a levasse, morreria mais tranquilo, e com a
sua honra sem mancha.
A Honra um conceito importante, mas irnico.
A carta de despedida:
Aqui est o nosso fim, Simo! Olha as nossas esperanas!
Repleta de frases exclamativas, reticentes emoo com que reconta o
passado;
Teresa e Simo so seres excecionais que acabam por ser castigados porque a
sua extrema felicidade faz inveja aos deuses;
Comprazimento na dor ela no admite que Simo viva sem ela;

Carta de Simo:
Mais otimista : Posso amar-te no degredo. () Vive, Teresa, vive!
Teresa fica dividida. Por um lado quer viver, por outro acha que est condenada
morte e teme morrer com esperana.
Exerccio:
- Respeitando a estrutura da carta, elabora uma carta de amor para um homem ou
para uma mulher.
Pode ser num contexto de amor possvel, impossvel, antigo, recente, escondido,
conhecido pode ocorrer nos nossos dias, no passado distante ou no futuro.

Captulo XIV

Simo condenado ao degredo;

Tadeu quer tirar a filha do convento, mas ela nega-se a sair;
Tadeu pretende demover as autoridades judiciais do perdo de Simo.
A manipulao da justia e o uso dos filhos como arma entre as famlias continua.
Tadeu sente-se comovido pelo estado decadente de Teresa, mas isso no o demove
de a querer levar para Viseu, pois sabe que Simo ficar no Porto.
A firmeza de Teresa inabalvel:
Sei que tenho dezoito anos; as leis no sei quais so, nem me incomoda a minha
ignorncia. Se pode ser que mo violenta venha arrancar-me daqui, convena-se,
meu pai, de que essa mo h-de encontrar-me cadver. () Enquanto eu puder dizer
que no vou, juro-lhe que no vou, meu pai.
Rege-se pelas leis do amor, no pelas leis dos homens;
A minha glria neste martrio seria a forca levantada ao lado do assassino.
Dominada pelo romantismo a morte como libertao do esgotamento fsico e
moral.
Tadeu no encontra o apoio para a sua fria junto da prima, pois esta no quer
violar as regras do convento e o respeito por Teresa e pelo seu estado;

 Tadeu hedionda raiva;

- vai polcia para que lhe entregassem a filha, mas a polcia no tinha esta
competncia;
- vai ao intendente para que Simo fosse proibido de escrever, mas o
intendente no tinha este poder;
- vai ao corregedor do Porto, mas este era amigo de Domingos;
- vai falar com os desembargadores, mas acha-os mais inclinados para a
clemncia;
- ficou desorientado.
- humilhado com a verdade que sai da boca do desembargador Mouro
Mosqueira. (pg. 175)
. Honra de Simo;
. Nobreza de carter;
. Acusao de mau pai;
. Nobreza e valor da famlia de Simo.
Exerccio:
Simulao de julgamento:
Parte A argumentao acusatria ( pode haver o recurso a inquirio de testemunhas);
Parte B argumentao de defesa ( pode haver o recurso a inquirio de testemunhas);
Parte C deciso do coletivo de juzes/ fundamentao.

Captulo XV
Reflexes de Simo;
Joo da Cruz traz boas notcias: Mariana recupera o juzo e quer ficar ao servio de
Simo;
D. Rita pede a Joo da Cruz que ajude o filho;
Tadeu tenta tirar Teresa do convento;
Joo da Cruz entrega uma carta de Simo a Teresa;
Mariana vir viver para o Porto.
Camilo pe a descrio ao servio da sequncia da ao. Habitualmente Camilo no
perde tempo com os pormenores que constituem o decor que as rodeia.
A natureza ope-se dor de Simo. A manh de Primavera indicia as promessas de
Liberdade e alegria.
A natureza faz as personagens afastarem-se e encararem a realidade. Porque no se
coaduna com o seu estado de alma.
E Simo Botelho, fugindo claridade da luz e o voejar das aves, meditando,
chorava e escrevia assim as suas meditaes:
Momento de efuso lrica; tom declamatrio, hiperblico;
Descrio da mulher-anjo/ imaculada;
Processo de depurao;
Sentido tipicamente romntico.

Evidencia-se a humildade de Simo e a prontido de Joo da Cruz;

D. Rita intercede, apoiando o filho, por meio de Joo da Cruz;
Simo pede para Joo da Cruz entregar uma carta a Teresa;
Joo da Cruz consegue entregar a carta, pondo em evidncia a lealdade de Joo da
Cruz e a simpatia da freira:
Muito engenhoso o amor, Teresinha () no cuides que a tua velha tia
menos esperta que o pai da rapariga da aldeia.

A presena de Mariana desperta em Simo a culpa, no quer tolher o destino

dela.
O discurso de Joo da Cruz volta a mostrar-se cheio de dinamismo. Registo popular;
Reforo das diferenas sociais; destaque para a situao de resignao;
Joo da Cruz revela a sua fragilidade: Chora.
No falemos nisto, que eu por milagre choro; mas quando pego a chorar, sou
chafariz

Captulo XVI
Manuel visita Simo;
A pena comutada;
Desfecho da histria de Manuel Botelho;
readmitido no exrcito;
A aoriana retorna ilha do Faial.

Episdio de Manuel Botelho, irmo de Simo, pai de Camilo constitui um encaixe.

Narrador revela as suas escolhas; Narrador apresenta outros pontos de ao;
D. Rita surge com atenes especiais em relao ao filho mais velho;
D. Rita aproveita-se do afastamento do marido.
Encontro com o irmo frio/ distante

O desembargador Mouro Mosqueira visita Manuel e a revela-se a sua

personalidade: dissimulado, mentiroso.
Descoberta a situao de Manuel, o narrador explora a situao da aoriana,
simulando um dilogo com uma leitora sensvel.
Domingos compara os filhos, considera os dois desgraados, mas apoia
imediatamente Manuel.
Crtica ao exrcito: Manuel que era desertor apenas tem que mudar de regimento.

Exerccio:
. Escreve um texto narrativo, onde contes a viagem e chegada da aoriana ao Faial;
. Podes explorar:
1 - descrio da noite passada em Lisboa antes de embarcar;
2 - a descrio da viagem at aos Aores;
3 - o momento de desembarque;
4 - receo pela me e pelo pai;
5 - a reao do marido, quando sabe do regresso da esposa fugitiva;
6 - visita do padre da aldeia e conselhos dados esposa;
7 - visita do corregedor, alertando para o crime de infidelidade;
8 - primeiro encontro entre o marido abandonado e mulher fugitiva;
9 resoluo deste caso. Situao final da aoriana.

Captulo XVII
Joo da Cruz parece prever a sua morte;
Morte de Joo da Cruz ajuste de contas (remate para a histria de Joo da Cruz);
Simo pede-lhe que continue a seu lado.
estou c por dentro negro Anteriormente, j tinha mostrado alguma fragilidade,
agora os indcios da morte parecem mais presentes;
Captulo marcado pela tragdia
ndicios que remetem para a ideia de morte;
No momento da morte, h ainda uma despedida para Mariana;
A morte de Joo da Cruz importante para que Mariana fique livre para seguir
Simo;
Narrador parcial faz o elogio desta alma;
Simo e Mariana choram como filhos Joo da Cruz;
Simo pe em destaque a necessidade que tem do seu apoio.

Captulo XVIII
Mariana recolhe a herana paterna, desfaz-se de todos os bens e regressa ao Porto;
est livre para acompanhar Simo;
Mariana est decidida a acompanhar Simo; este ainda tenta fazer-lhe um retrato
realista do degredo;
Tentativa pouco convicta de dissuadir Mariana de o acompanhar;
Mariana como camponesa no tem sonhos de intimidade espiritual como Teresa. Ela
leva um oculto projeto de amor repleto de realismo;
Insinua-se uma vida futura construda por ambos;
Anuncia-se o carter violento e fatalista de Mariana:
Se o senhor morrer, eu saberei morrer tambm.
Mariana compara-se com Teresa para demonstrar que tambm saber morrer de amor;
Simo refora a ideia de que s lhe poder dar amizade ao que ela mostra um orgulho
muito prprio, dizendo que nunca lhe pediu nada;
Mariana encarna tudo o que Simo perdeu: amigos, parentes, pais;
Simo v nela uma vida que no pde alcanar;
Mariana anuncia a sua morte como resultado bvio da sua solido, anuncia a catstrofe
final;
Simo consente que Mariana v com ele para o degredo; Mariana consegue o que
queria: ser indispensvel a Simo;

 Desde este dia, um secreto jbilo endoidecia o corao de Mariana,

O seu amor no totalmente desinteressado;
Assume-se o seu cime;
Aspira a posse plena de Simo;
Deseja amar Simo longe de outras intervenes;
Ela sabe que a sua atuao dominada pela tentao;
Depois de cinco meses de priso, Simo escreve a Teresa para a preparar para o seu
degredo;
Tadeu ainda luta por manter a pena de enforcamento
Quando pode optar por cumprir a pena em Vila Real (pela interveno do pai) ou ir
para o degredo, opta pela liberdade do degredo, pois no quer ser apenas um
instrumento da vontade paterna.
Simo caracteriza-se pelo novo radicalismo extremista e o seu percurso pauta-se
pelo protesto, recusa, em pactuar com a ordem estabelecida (hybris);
At o desterro e a morte so preferveis situao que o subjugaria novamente ao
poder do pai. Reforo do seu carter (ethos).

Captulo XIX
Longa digresso do narrador;
Teresa pede a Simo que espere dez anos na priso;
Simo recebe a intimao para partir para o degredo.
O narrador reflete sobre a importncia e valor da verdade; desgraa e amor: reflexo
romntica que termina na valorizao do leitor inteligente;
Afirma que traz factos e no teses querendo passar, neste momento, a imagem
de um narrador imparcial que na verdade no ;
Alterao do perfil de Simo:
nsia de viver era a sua; no era j nsia de amar.
Acentua-se a diferena entre Simo e Teresa. Esta frase era impossvel em
Teresa. Ela prefere morrer a pr em causa o amor dos dois. Fruto de dezoito
meses de priso.
Assim te sentias tu, infeliz, quando ()
O narrador entrega-se s sua divagaes sobre as personagens e sobre os
sentimentos, construindo momentos verdadeiramente lricos
O que o corao, o corao dos dezoito anos, o corao sem remorsos, o
esprito anelante ( ofegante) de glrias, ao cabo de dezoitos meses de estagnao?
Teresa sabe que est a exigir demais de Simo. Sabe que o perder.
mais evidente a doena e o estado dbil de Teresa. Mesmo que Simo escolhesse
ficar, o narrador mostra como ela no poderia suportar ou vencer esses dez anos;

 O discurso epistolar mistura-se com a prosa narrativa, o que resulta, neste

caso numa prosa potica.
Ao longo de toda a obra as cartas tiveram a funo de:
Construir uma pausa narrativa;
Assegurar a comunicao entre os dois protagonistas;
Comunicar decises;
Pr o outro ao corrente e lev-lo a tomar decises.
Exprimir sentimentos.
Simo aceita o degredo e despede-se como desgraado,
Esquece-te de mim e adormece no seio do nada.
Salva-te, se podes, Teresa.
Teresa incapaz de resistir assume a sua morte e a desistncia perante o amor,
perante a vida e chega a desejar que ele viva para a chorar.
Estas despedidas terminam a intensa histria de amor;
Teresa quer que Simo viva, mas em sofrimento;
Mariana quer que Simo viva feliz, mesmo que no faa parte dessa
felicidade;
Passam ainda seis meses at data da partida 17 Maro de 1807.
Simo est dominado, consumido pelo sofrimento. Deseja, enlouquecido,
que saibam, pelo menos da morte um do outro.

Captulo XX
Desamado pela me e desprezado pelo pai, Simo no pode resistir perda de
Teresa. O amor de Mariana a quem queria como irm no bastava sua solido;
D. Rita envia dinheiro, que Simo aceita para distribuir pelos outros degradados
nobreza de carcter at ao final;
Simo no quer a ajuda da me e renega-a, afirmando que no tem me;
Simo v o vulto de Teresa no convento de Monchique;
O narrador descreve numa analepse os ltimos dias de Teresa: j se despedira de
todas as freiras, j recebera os sacramentos
Esta lenta descrio pretende mostrar o espao psicolgico de Teresa.
As flores desfazem-se simbolizando o desfazer de um sonho, de uma vida;
O ritmo narrativo arrastado tem o objetivo de prolongar os ltimos momentos de
vida da Teresa e de mostrar o quo dolorosos foram;
Simo v Teresa e nem a reconhece;
Mariana adivinha que Simo no suportar aquela dor/pressagia a morte de
Simo;
A natureza comunga do estado de esprito das personagens e impede a
continuidade da viagem.
O comandante o portador da notcia da morte de Teresa, mostra-se
compadecido e conta-lhe a histria da morte de Teresa;
Que desgraada menina e que desgraado moo o senhor .

 O capito dispe-se a ajudar Simo no degredo;

Simo comea a despedir-se da vida e quer assegurar a vida de Mariana, por isso
pede a sua proteo ao capito;
Mariana est tranquila pensando na morte, antevendo o final;
A natureza continuava agreste, partilhando as dores de Simo.

Concluso

Simo l a carta que Teresa escreveu;

Comea pela ltima carta: uma carta de despedida; como se ela
falasse do sepulcro: j o meu esprito que te fala()
Teresa culpa Simo de lhe roubar a esperana, mas no lhe quer
acrescentar remorsos;
Teresa condena Simo morte e dor, numa efuso lrica;
Tu nunca hs de amar, no, meu esposo?
Adeus! luz da eternidade parece-me que j te vejo, Simo!
Viso metafsica do amor;
Anteviso do final de Simo;
Simo morre de amor, de febre maligna;
Mariana j no consegue chorar continua tranquila;
A nau parte e o narrador marca o avanar do tempo de forma lenta
para fazer aumentar a expectativa do leitor e o sofrimento do
Simo explorao do tempo psicolgico.
Simo entra em delrio e diz a Mariana que ela se juntar a Simo e
Teresa e que sero irmos no cu;

 Simo tem uma morte rpida tal como Teresa. Apesar da rapidez h
elementos que anunciam a morte:
- apagar a luz smbolo e vida;
- escurido sem sensaes visuais tteis e auditivas

Mariana atira-se ao mar

O corpo de Simo pertence a Mariana, at as cartas de Teresa vm
tona, mas os dois ficam abraados no mar;
Mariana + Simo = unio fsica no mar / unio impossvel;
Teresa + Simo = unio metafsica no cu / restam as cartas.

Histria de amor
porque existem personagens que vivem um amor;
- Funo : amor

Histria de amores contrariados

- h oposio a esses amores
- funo: oposio

Histria dramtica de amores contrariados

- porque nela os indivduos mantm as funes que assumiram: amor e
oposio, fazendo da intransigncia da sua posio a fonte do desfecho dramtico da
ao em curso.

Ideologia intencionalidade crtica

Camilo Castelo Branco, nesta obra, mostra uma viso mais ampla da sociedade da sua
poca, como por exemplo, sobre a moral vigente.
Discute a questo do casamento por encomenda. O casamento era mais um acordo
financeiro do que propriamente para a busca da felicidade.
Discute-se, ainda o poder da burguesia que tem fora para mudar as leis, ao seu belprazer. Isso fica evidenciado ao longo do processo de priso e julgamento de Simo,
onde tanto Domingos como Tadeu usam o seu prestgio.
A sociedade vista de forma crtica, Camilo denuncia a hipocrisia burguesa. O vazio de
verdadeiros sentimentos que se esconde atrs da honra familiar e de uma falsa moral.
J podemos perceber uma certa influncia do movimento Realista, o qual j se firmava
no resto da Europa.
A igreja vista de forma negativa. Teresa quando pensa que vai encontrar a salvao
no convento, depara-se com a falsidade, com as intrigas e, sobretudo, com os vcios
das freiras.

Simo Antnio Botelho

Teresa de Albuquerque

- Personagem redonda caracterizado

por vrias mudanas do seu
comportamento.
- Dezoito anos.
-No incio da obra, temos contacto
com um jovem inconsequente, que,
motivado pelo amor, se transforma
num homem maduro.
- Simo transformado pelo amor.
Tpico heri romntico, esta
personagem apresenta uma
grandiosa nobreza de carcter,
extremamente corajoso e fiel aos
seus sentimentos e ideais. A sua
nobreza e coragem aparecem de
forma explcita no episdio em que,
aps matar Baltasar e tendo a
possibilidade de fugir, Simo se
entrega polcia. Facto que
determina seu fim.

- Adolescente de 15 anos, bonita e bem

nascida. Aparentemente frgil, porm,
com forte carcter, ela contraria o seu pai
em nome do seu amor.
-Essa mudana comportamental faz com
que ela seja tambm uma personagem
redonda.
- Revela a coragem, que caracteriza as
heronas romnticas, rompe com os
desgnios da sociedade e de sua famlia em
defesa de seus sentimentos.
- Obstinada e apaixonada por Simo,
Teresa luta para no se casar com Baltasar,
porm, v-se obrigada a cumprir as ordens
do seu pai, o dominador Tadeu de
Albuquerque.
- Marginalizada e enclausurada num
convento, Teresa mantm a sua f na
justia divina e espera pelo fim dos
obstculos que se interpunham entre ela e
a felicidade. Felicidade essa que no se
realiza.

Mariana
- A amante silenciosa, mulher de 24 anos, portanto mais velha do que Simo.
- Pertencia a uma camada popular. Possuindo as caractersticas tpicas de uma
camponesa, Mariana dedicava todo seu tempo aos afazeres do lar.
-Era segundo o narrador dona de formas bonitas e de um rosto belo e triste.
- Para realar a grandeza de seu amor por Simo, Mariana renncia aos seus
sentimentos em favor da felicidade do amado.
- Dotada de uma forte nobreza de sentimentos, a amante silenciosa, limita-se a amar
de forma furtiva e distncia o jovem heri.
- Porm, ao renunciar sua felicidade, Mariana reveste-se de uma abnegao
incontida, capaz de ajudar o seu amado a aproximar-se de Teresa.
- Mariana uma personagem altamente romntica, jamais diz uma palavra sobre os
seus sentimentos e controla obstinadamente o cime, sofre, mas fiel a Simo.
- smbolo da gratido desinteressada; de generosidade discreta e delicada; da
abnegao sem limites; smbolo de amor humilde, puro. Ou no???

Simo, Teresa e Mariana formam uma trade romntica. Amam, mas no se realizam
sentimentalmente, se isso no fosse o bastante, suas vidas tm um desfecho trgico.

Antagonismo/ oponentes:
Com relao ao antagonismo pode-se dizer que os personagens de Amor de Perdio
vivem em conflito com a sociedade, uma verdadeira inadaptao ao mundo. Mundo
esse que impe limites realizao dos seus sonhos e desejos.
O obstculo a ser superado, no caso, a famlia, tanto a de Simo como a de Teresa.
Os representantes da famlia e, portanto, os antagonistas so:
Domingos Botelho; Tadeu de Albuquerque e Baltasar Coutinho.

Domingos Botelho

Baltasar Coutinho

Tadeu de Albuquerque

-patriarca da famlia
Botelho, foi corregedor e
Viseu.
- Ele era um fidalgo de
linhagem, mas faltavamlhe bens de fortuna.
-Domingos Botelho era
desprovido de dotes
fsicos e, segundo o
autor, era extremamente
feio. O chefe da famlia
Botelho era um homem
autoritrio e inflexvel.

-primo de Teresa, se aproveita da

rivalidade entre Tadeu e Domingos,
para conseguir herdar a fortuna de seu
tio. Para isso pretendia desposar a
jovem herona. Ao ver seu plano
fracassar, diante da negativa da moa,
Baltasar induz seu tio a confinar Teresa
em um convento.
-O burgus interesseiro v seu intento
dissolver, porm, seu dio e deu desejo
de destruir o amor de Teresa e Simo
concretiza-se num duelo, no qual
Baltasar mortalmente ferido por
Simo.
-Baltasar faz o contraponto com o
heri, na medida em que ambos vm
de famlia abastada. O primeiro
norteado por intenes medocres, e
Simo Botelho movido pelos mais
nobres sentimentos. Esses ideais
opostos faz de Baltasar um anti-heri.

- tambm possua como

caractersticas o
autoritarismo e a
inflexibilidade.
Juntamente com
Domingos Botelhos,
criam obstculos que
impossibilitam a
realizao da felicidade
de Teresa e Simo.

Personagem coadjuvante

Joo da Cruz
- pai de Mariana, ele era um rstico campons. Personagem
popular se transforma em protector do jovem Simo quando
este volta furtivamente a cidade de Viseu atrs da amada. Em
princpio cuida do rapaz porque o pai de Simo livrara-o de
uma complicao judicial, depois se envolve emocionalmente
com o rapaz a ponto de matar para defend-lo.
- Assim, Joo da Cruz classificado como coadjuvante por
auxiliar os personagens principais na realizao do seu intento.
Personagens secundrias
D. Rita Botelho, Manuel Botelho (respectivamente me e irmo de Simo); a
Mendiga e as demais personagens que contribuem para concretizao do enredo.

Antagonismo/ oponentes:
Com relao ao antagonismo pode-se dizer que os personagens de Amor de Perdio
vivem em conflito com a sociedade, uma verdadeira inadaptao ao mundo. Mundo
esse que impe limites realizao dos seus sonhos e desejos.
O obstculo a ser superado, no caso, a famlia, tanto a de Simo como a de Teresa.
Os representantes da famlia e, portanto, os antagonistas so:
Domingos Botelho; Tadeu de Albuquerque e Baltasar Coutinho.

Caractersticas prprias da Tragdia Clssica, segundo Aristteles

Tragdia Poema dramtico que representa uma ao importante em que figuram

personagens ilustres e cujo o fim exercitar o terror e a piedade.
Elementos fundamentais da tragdia, segundo Aristteles:
Hybris - Sentimento que conduz os heris da tragdia violao da ordem
estabelecida atravs de uma aco ou comportamento que se assume como um
desafio aos poderes institudos (leis dos deuses, leis da cidade, leis da famlia,
leis da natureza).
Pathos - Sofrimento, progressivo, do(s) protagonista(s), imposto pelo Destino
(Anank) e executado pelas Parcas, como consequncia da sua ousadia. Tal
sofrimento ser progressivo.
Ethos Carter do heri O heri revolta-se, revela o seu carter adquirindo
um estatuto superior.
gon - Conflito (a alma da tragdia) que decorre da hybris desencadeada
pelo(s) protagonista(s) e que se manifesta na luta contra os que zelam pela
ordem estabelecida.

Caractersticas prprias da Tragdia Clssica, segundo Aristteles

Anank - o Destino. Preside s Parcas e encontra-se acima dos prprios

deuses, aos quais no permitido desobedecer-lhe.
Peripcia - Um acontecimento imprevisvel que altera o normal rumo dos
acontecimentos da aco dramtica, ao contrrio do que a situao at ento
poderia fazer esperar e precipita o desenlace.

Anagnrise (Reconhecimento) - Segundo Aristteles, "o reconhecimento,

como indica o prprio significado da palavra, a passagem do ignorar ao
conhecer, que se faz para a amizade ou inimizade das personagens que esto
destinadas para a dita ou a desdita." Aristteles acrescenta: "A mais bela de
todas as formas de reconhecimento a que se d juntamente com a
peripcia." O reconhecimento pode ser a constatao de acontecimentos
acidentais, trgicos, mas, quase sempre, se traduz na identificao de uma
nova personagem.

Caractersticas prprias da Tragdia Clssica, segundo Aristteles

Katstroph ( catstrofe) - Desenlace trgico, que deve ser indiciado desde o

incio, uma vez que resulta do conflito entre a hybris (desafio da personagem)
e a anank (destino), conflito que se desenvolve num crescendo de sofrimento
(pathos) at ao clmax (ponto culminante). Segundo Aristteles, a catstrofe "
uma aco perniciosa e dolorosa, como o so as mortes em cena, as dores
veementes, os ferimentos e mais casos semelhantes."
Katharsis (Catarse) - Purificao das emoes e paixes (idnticas s das
personagens), efeito que se pretende da tragdia, atravs do terror e da
piedade que deve provocar nos espectadores.
Clmax ponto culminante, geralmente coincide com a anagnrise.

Coro ( personagem colectiva) comenta ou anuncia o desenrolar dos

acontecimentos sem interferir neles. A linguagem em verso.

Caractersticas prprias da Tragdia Clssica, segundo Aristteles

Outros elementos:
Unidade de Aco
Todos os acontecimentos se devem suceder em conexo tal que,
uma vez suprimido ou deslocado um deles, tambm se confunda ou
mude a ordem do todo. Pois no faz parte de um todo o que, quer
seja quer no seja, no altera esse todo.
Aristteles, Potica, 51 a
Unidade de Tempo
A tragdia procura, o mais que possvel, caber dentro de um
perodo do sol, ou pouco exced-lo, porm a epopeia no tem limite
de tempo - e nisso diferem [...]
Aristteles, Potica, 49 b
Aristteles exigia para a tragdia um tempo de histria muito
curto, isto , a aco devia comear, desenvolver-se e terminar no
espao de 24 horas.
Unidade de Espao

A tragdia deve desenvolver-se num s espao, evitando assim a disperso.

Os doutrinadores clssicos italianos e franceses foram apologistas

das trs unidade: tempo, lugar e aco.
Barreiros, Antnio Jos, Histria da Literatura Portuguesa, vol. I