23 de MAYO al 28 de JUNIO

dramaturgia y direccin: Percy Jimnez

La Paz, mayo de 2015


DRAMATURGIA Y DIRECCIN
ACTUAN




TRABAJO FSICO Y COREOGRAFA
ESCENOGRAFA E ILUMINACIN
VESTUARIO

MUSICA Y DISEO SONORO

Percy Jimnez
Freddy Chipana - Reinaga
Miguelangel Estellano - Gumucio
Mauricio Toledo - Medina
Bernardo Rosado - Adonais
Luca Alem
Magali Acha
Paola Oa
Jorge Zamora

Carlos del guila Calle

Sergio Vega C.
Mara Jos Ferrel
Juan Carlos Arvalo
Alexander Galvez
Textos que Migran

FICHA TCNICA
FOTO FIJA Y VIDEO

IMAGEN Y DISEO GRFICO

DIFUSIN Y PRENSA

ASISTENCIA DE DIRECCIN

ASISTENCIA DE ESCENOGRAFA
PRODUCCIN GENERAL

AUSPICIAN

Universal Brokers S.A.

APOYAN

Ministerio de Culturas y Turismo
Programa para la Educacin Cvico Patritica Eduardo Abaroa

Goethe-Insitut La Paz

ASOCIADOS

El Desnivel Espacio Escnico

Refugio del Artillero

AGRADECIMIENTOS

Queremos agradecer a Mnica Velasquez por sus lecturas y devoluciones, a Hernn Pruden por su ayuda en los labernticos
archivos de la biblioteca, a Oqui Vega por su aporte en una clave
fundamental para la obra y a Mariana Vargas, por su trabajo y
aportes en el desarrollo de la idea de la obra.

Sinopsis corta
En noviembre de 1944 un par de das despus de la revolucin de Oruro, se
producen los asesinatos de once lderes opositores al rgimen de Villarroel.
En ese momento Franz Tamayo, despus de diez aos fuera de la poltica nacional, ocupaba la Presidencia de la Asamblea Nacional. La obra revive esos
das, desde la perspectiva de un historiador que escribe sobre el pasado.

Sinopsis Larga
En noviembre de 1944 despus de la revolucin de Oruro, se producen los
asesinatos de once lderes opositores al rgimen de Villarroel. En ese momento Franz Tamayo, despus de once aos fuera de la poltica nacional,
ocupaba la Presidencia de la Asamblea Nacional. La obra revive esos das,
desde la perspectiva de un historiador que escribe sobre el pasado. Este
es el procedimiento por el cual se pone en tensin el tiempo, el tiempo del
que cuenta y del que es contado, que permite a la vez vivir el vrtigo de un
presente y la distancia reflexiva de un pasado. Franz Tamayo, no puede ser
entendido sino como figura anacrnica, es decir; el choque de dos tiempos.
Este Tamayo, no es un Tamayo de la historia, sino un Tamayo en la Historia.

Sobre el artista
Percy Jimnez (Oruro - Bolivia 1969) Director, autor, productor y actor, con
diesiocho producciones en su carrera, llev sus obras a la Argentina, Chile,
Brasil, Francia y Suiza. Estudio en la Escuela Metropolitana de Artes Dramticas (Buenos Aires) y residi en la Argentina hasta 2010, donde trabaj como
Director Artstico del teatro Espacio Callejn (Buernos Aires). Fue invitado
al proyecto Dramaturgias Cruzadas (Argentina, 2010) junto a dramaturgos
de Francia, Alemania, Suiza, Italia, Austria y Argentina; En 2009 fue Director Artstico del primer Festival Internacional Escnica (La Paz) y en 2012,
fue becado por el Goethe Institut La Paz para una residencia artstica en
el teatro de Oberhausen (Alemania). En 2013 fue Premio Nacional Eduardo
Abaroa a la mejor direccin, por Los B. Apolticas consideraciones sobre el
nacionalismo Vol. I. Funda Textos que Migran en 2009 compaa de teatro
con la que produce hasta el presente en La Paz.

Sus Obras
2014 Dramaturgia y direccin de Museo, monlogo producido para la obra Excepciones, 12 monlogos del amor.
Estrenada en la Cinemateca Boliviana, La Paz Bolivia.
2013
En cooperacin con Tilman Raabke (Alemania) traduccin y puesta en escena de Emilia Galotti de Gottold Ephraim
Lessing. Estrenada el 16 de agosto en el Teatro Municipal Alberto Saavedra Perez, La Paz Bolivia.
2012
Dramaturgia y direccin de Shakespeare de Charcas
basada en la obra La tragedia de Ricardo III de W. Shakespeare. Estrenada el 4 de octubre de 2013 en teatro Alcide DOrbigny, La Paz Bolivia.
2011
Dramaturgia y direccin de Piezas, basada en textos
de Heiner Mller. Estrenada en Noviembre de 2011 en el Stano depsito de arte, La Paz Bolivia.
2011
Autor y director de la obra Los B. Apolticas consideraciones sobre el nacionalismo Vol. I, basada en la novela
Los Buddenbrook de Thomas Mann. Esta obra es parte
del proyecto Escenarios de Reflexin. Estrenada en agosto de 2011 es ganadora a mejor direccin premio Eduardo
Abaroa y ha sido invitada a diversos festivales en Chile y
Brasil.
2010 Dramaturgia en colaboracin con Klaus Hndl (Austria-Suiza) y direccin de Liz, obra encargada por el Goethe-Institut Buenos Arires, para ser estrenada en el marco del
evento Dramaturgias Cruzadas en Agosto de 2010 en el teatro Espacio Callejn, Buenos Aires Argentina.
2009 2010
Direccin y Puesta en escena de KASPAR
HUSER MEER (Mis muy privados festivales mesinicos) de
Felicia Zeller (Alemania). Estrenada en Buenos Aires en Noviembre de 2009 y en La Paz en Marzo de 2010 en el marco
del Festival Internacional de Teatro de La Paz. Esta obra, forma
parte del proyecto Textos que Migran y ha sido presentada
simultneamente en Buenos Aires y La Paz.
2007-2008
Dramaturgia y Puesta en escena de Una Pintura Rupestre, en el marco del proyecto Textos que Migran

con el apoyo de PROTEATRO. Estrenada en abril de 2007 en el

teatro Espacio Callejn. Buenos Aires, Argentina.
2005 - 2006
Direccin y Puesta en escena de Formas de
hablar de las madres de los mineros, mientras esperan que sus
hijos salgan a la superficie de Daniel Veronese. Estrenada en
el Teatro Municipal de Cmara, La Paz - Bolivia. Obtuvo las
menciones Puesta en Escena Destacada y Direccin Destacada
en el Festival Berthold Brecht. Estrenada en 2006 en el teatro
Espacio Callejn. Buenos Aires - Argentina (2006).
2004 Dramaturgia y Puesta en escena de Sirenas. Estrenada en el Espacio Callejn con el apoyo del Instituto Nacional
de Teatro. Buenos Aires - Argentina.
2000 - 2001
Dramaturgia y Puesta en escena de Alias
don Quijote, Versin libre de El Ilustre Hidalgo Don Quijote de La Mancha. Estrenada con el Teatro Duende en el 4to
Festival Franco-Ibero-Latinoamericano de Bayonne (Francia 2000). Tambin particip en el Festival Internacional de Teatro
Mercosur 2001 y se present en Salta y Mendoza en el marco
de programa Cruzando Fronteras de la Secretara de Cultura
de Nacin (Argentina).
1999 Direccin y Puesta en escena de Sobre el dao que
produce el tabaco de Anton Chejov y de Una joven en matrimonio de Eugene Ionesco con el Teatro Duende. Estrenada en
el Teatro de Cmara, La Paz Bolivia.
1998 1999
Dramaturgia y Puesta en escena de 4 en raya
con el Teatro Duende. Estrenada en el teatro Municipal Alberto
Saavedra Prez, Gan el 2do premio a la mejor obra en el Concurso Nacional Peter Traves (1998). Tambin particip en el
Festival Internacional de Teatro de La Paz (FITAZ 1999).
1996 - 1997
Dramaturgia y Puesta en escena de De nichos y chicha con el Teatro Duende. Una adaptacin de la
novela el Run Run de la calavera de Ramn Rocha Monroy.
Particip en el Festival ENTEPOLA de Santiago (Chile - 1996) y
en el primer Festival Internacional de Teatro de Santa Cruz de
la Cierra (1997).

Franz Tamayo:
crear ms all de lo evidente

Los hitos de un sino comenzaron a pronunciarse ese ao: Bolivia inicia una
batalla que supondra la prdida para siempre de su salida a las costas del
Pacfico y la familia Tamayo incorporaba otra voz a sus filas: nace Franz Tamayo (1879-1956). A la triste derrota se sumaran en el transcurso de su vida,
por orden casi karmtico, la Guerra Federal (1898), la del Acre (1903), la del
Chaco (1932) y la Revolucin Nacional de 1952. Nuestra historia, marcada
en los inicios del siglo XX por una falta de estrategia, desventajas geogrficas o militares y absoluto caos poltico, vio en el siglo que comenzaba ms
una serie de desalojos que un camino prometedor hacia la modernidad.
Recreando en la mente las imgenes de las calles que en ese entonces recorreran nuestras clases burguesas, tan a la moda francesa, y nuestras clases
popularmente totalmente aisladas de un territorio o lengua o legislacin
que las incluya, una pueda andar por El Prado a medio construirse entre
aoranzas parisinas, el parlamento debatindose si en La Paz o en Sucre y
los ciudadanos oscilando entre subir de un salto al tranva o hablar aymara
en el mercado.
Marco este brevsimo aunque suculento contexto guiada por un presagio ms que por una afn socializante de su obra (que tampoco viene mal):
quien nace entre guerras y muere apenas montada la revolucin, no puede
sino anhelar las armonas griegas, o las latinas en su defecto, alguna altura
poblada de tradicin que recordara a la humanidad que esto, a pesar de lo
horroroso y determinante, no fue todo lo sucedido o lo existente en Bolivia,
en esos aos. Nacer cuando el mar se retira de nuestra pupila, aunque no del
empeo de intentos polticos, crecer atestiguando la merma permanente de
nuestro territorio debido a centmetros cedidos por un presidente al Brasil
o como consecuencia del sostenido descuido de fronteras, no fue poca seal para una intelectualidad y una sensibilidad del porte de nuestro poeta.
Tampoco lo sera una precoz conciencia de esta historia, pero tambin de su
potencial reverso dormido en los inconscientes de aquello negado por la cultura y la poltica oficiales, ese mundo indio con el que Tamayo quiso rehacer
tanto la educacin como la poltica de este pas.
Su obra potica, conformada por Odas (1898), La Prometheida o las
Ocenides (1917), Nuevos Rubyt (1927), Scherzos (1932), Scopas (1939), Epigramas griegos (1945); sus reflexiones sobre el arte, recogidas en Horacio y el
arte lrico (1915), y sobre la educacin en su clebre Creacin de la pedagoga nacional (1910), son probablemente dos caras del mismo pensamiento,
la misma inquietud por crear un fuera de, un ms all de lo evidente y circunstancial. Su escritura, al ser pensada en dilogo con sus contemporneos
Arguedas con Raza de bronce o Ricardo Jaimes Freyre es ms que una
singularidad, es una isla solitaria y arriesgada que se aleja tanto del marco
modernista como del nacional y sus ocupaciones, para poner sobre la mesa
un imaginario que, a tiempo de pensar la nacin deseada desde el indio, la
transcenda en los ms recnditos parajes griegos.

Muy probablemente dos resistencias tejieron el pensamiento potico y

poltico que nos ocupa: como creador habitaba un no lugar dado por su sociedad, en cuando palabra disidente, cuestionadora y dislocadora del orden
establecido, para proponer el orden de los posible; como alguien que opt
por la carrera poltica, resida en otro desafuero de quien vio y pens desde
lo marginado por la oficialidad de su tiempo el mundo indgena. Si una cultura puede curar sus males en el enfermo cuerpo de sus artistas, esta escritura
parece un testimonio elocuente al respecto. Ni como escritor ni como hombre pblico Tamayo confirmaba lo existente, ms bien se situ en el sesgo,
en la polmica, frecuentemente en terrenos baldos.
Tal vez por ello su figura parece demandar una centralidad como su obra
misma. Como suceder con Jaime Saenz, la singularidad, la teatralidad y la
exposicin del cuerpo mismo del artista, como parte de la propuesta, acabarn por nublar los ojos de la crtica durante estas dcadas, condenando a
la obra potica a devenir personaje en detrimento de sta. Cabe detenerse
en por qu cada una de las apariciones del autor en su sociedad y del lugar
que esto le otorg o neg, acab por ser tan ineludible, tan tentador para sus
lectores. Si nos atenemos a sus bigrafos (entre cuyas filas se hallan desde
ex fanticos furiosos por la falta de padre simblico hasta seguidores que,
alardeando la complejidad de su poesa, acaban alabando sus propios coeficientes intelectuales felizmente hay matices), parece ser que la persona
Tamayo se caracterizaba por un rotundo carcter, una irrefutable inteligencia
y una sensibilidad que le permita tanto escribir esta obra de tamao legado
como afilar cruelmente las posiciones ms polmicas de nuestra poltica nacional. Esta singularidad, entonces, radica en varios rasgos repetidos hasta
el agobio en mucha bibliografa sobre el poeta: su origen indio, su erudita
inteligencia, su cultura de viajero, pero tambin su necedad poltica, su falta
de sutileza o matices para negociar o contestar opiniones contrarias a la suya
y su radical gesto de retirada antes lo que calific de pretencioso u oportunista. El reverso es una cierta teatralidad del personaje pblico, del cual su
portador es ms que consciente, paseando por las calles o desde una cerrada ventana; Tamayo jug a ser Tamayo ante quien as quiso leerlo.
Mnica Velsquez Guzmn
Fragmento de Introduccin, en La crtica y el poeta. Franz Tamayo
Plural Editores: La Paz, 2013

Vivir espectros

Pensar en la obra y vida de Franz Tamayo puede conducir hacia el concepto

del otro, de su posibilidad de confrontacin con lo uno, que abre paso al
despliegue de la memoria, de la latencia o el olvido del pasado, de aquello
que se hereda para vivir y sobrevivir lo que se habita como presente, aqu y
ahora, y lo que se presentifica como porvenir, desde aqu y desde ahora. As,
la historia y su posibilidad de actualizacin, en la escritura en tanto mecanismo de articulacin de la memoria, es el campo de tensiones para la comprensin y, al mismo tiempo, puesta en crisis del presente. La problemtica
es radical cuando este presente desborda sus mrgenes o, del otro lado, el
pasado impone la memoria como nica posibilidad de accin, de vida. Qu
es el presente? Existe efectivamente en una postura de reconocimiento de
lo que ha pasado que no exija la borradura de un presente para dar cabida
a este reconocimiento como cuerpo en s, presente efectivo, el nico vlido?
En otras palabras, cun necesaria es la bsqueda de una condicin zombie
en la que, bien o mal, suspendamos la vida dando paso al caudal de lo que,
ya sido, no termina de no ser?, hasta dnde es posible no slo ver, sino hablar con los fantasmas?
La voz de la Oda primera, titulada La Historia, en el primer libro de
Tamayo, Odas, conmina a los poetas a or la voz suprema, lanzar al pasado
un clamar de vituperio, no tener por juguete a la lira: Ved la Historia, sarcfago que encierra / Al pasado, culpable o inocente. / Id con vuestro lad
sobre la tierra / En busca del espectro delincuente. Poesa e historia conforman los dos puntos de tensin en el proceso de escritura de Odas, donde la
palabra responde a una exigencia de memoria y el canto despliega una suerte de mecanismo de balanza de juez. Sin embargo, los puntos de la tensin
en esta articulacin se complejizan ah donde la historia es herencia y, a la
vez, olvido o prdida de sta: es decir, ir en bsqueda de este espectro delincuente se refiere tanto al canto que debe proferirse ante la historia donde
cabe, ms que la celebracin, la condena como a la presencia no efectiva,
no plena, de aquello que se canta. La historia es un espectro, est llena de
ellos: van y vienen, aparecen en el canto, se hacen cuerpo en la escritura,
pero su encarnacin es problemtica en cuanto su condicin, es decir, su
espectralidad, sita la escritura en el margen, sobre l, de la vida y la muerte.
El delinquir del espectro no radica tanto en sus acciones como en sus apariciones: la Historia, en este canto proftico, es tambin, y necesariamente,
un recorte, donde los espectros y sus devenires en cuerpo tambin lo son,
a pesar del poeta. La posibilidad de asir la Historia, el espectro de sta que
es ante lo que se escribe, no es plena. Ni vida ni muerte, sino fantasma y,
apareciendo, espectro.
Mary Carmen Molina Ergueta
Fragmento de La herencia de los espectros, en La crtica y el poeta. Franz Tamayo
Plural Editores: La Paz, 2013

TAMAYO. Apolticas consideraciones sobre el

nacionalismo Vol. III
Sobre la inmensa terraza de Elsinor () el Hamlet europeo observa millares
de espectros. No obstante es un intelectual. Medita sobre la vida y la muerte
de las verdades. Sus fantasmas son los objetos de nuestras controversias; sus
remordimientos, los ttulos de nuestra gloria si toma una calavera en sus
manos es una calavera ilustre Hamlet no sabe muy bien qu hacer con estos
crneos. Pero si los abandona!... acaso no dejar de ser l mismo?
VALERY, Paul. La crisis del espritu.

1. El proyecto Escenarios de Reflexin.

Pensamos el teatro como una migracin, el migrante es un espejo que refleja

su cultura en el lugar a donde llega, y de esa manera lo modifica; a la vez, en
esa relacin, el mismo se modifica: de all nace su teatralidad. Escenarios de
Reflexin es un procedimiento dialctico que al mismo tiempo que reflexiona
sobre el pensamiento universal, desde el contexto boliviano, universaliza la
historia nacional.
El proyecto se constituye de una triloga de obras que toman tres etapas
de nuestra historia, sometidos a un proceso migratorio que las deforma
y a la vez posibilita nuevas formas de mirar aquellos suceso que se narran.
Esta obras son:
Los B. Apolticas consideraciones sobre el nacionalismo Vol. I (2011)
Shakespeare de Charcas. Apolticas consideraciones sobre el
nacionalismo Vol. II (2012)
Tamayo. Apolticas consideraciones sobre el nacionalismo Vol. III,
que ponemos a su consideracin. (2015)

2. Fundamentacin o justificacin.
Poetizar la Historia para poder habitarla, desde la perspectiva del arte,
significa una toma de posicin sobre cmo nos ha sido contada.
El tercer volumen de la triloga est dedicado a Franz Tamayo figura por
dems polmica de nuestra historia. Su produccin potica, periodstica,
pedaggica y poltica, han tenido gran influencia en el pensamiento nacional
de la segunda mitad del siglo XX.
Objetivo general Proponer una revisin potica a nuestra historia, como un
camino para establecer el dialogo entre la Historia Universal y el lugar que
ocupamos en ella.
Objetivos especficos
A) Proponer una mirada potica de nuestra historia.
B) Difundir espacios para reflexionar desde los fundamentos del arte,
sobre momentos y personajes de nuestra historia.
C) Estimular la lectura, investigacin y el conocimiento de nuestra historia.
D) Recopilar y difundir la experiencia sobre las formas de produccin
del teatro.

3. Tamayo. Apolticas consideraciones sobre el nacionalismo

Vol. III.
3.1. Consideraciones Dramatrgicas

Segn Derrida, el espectro es una incorporacin paradjica, cierta forma

fenomnica y carnal del espritu. El espectro se convierte ms bien en cierta
cosa difcil de nombrar, ni alma ni cuerpo, y una y otra. Son la carne y la
fenomenalidad las que dan al espritu su aparicin espectral, aparicin que
es en realidad, una reaparicin, ya que por definicin el espectro es un
continuo retorno y por tanto un constante asedio.
Esta COSA es para nosotros Tamayo. Un espectro que se alimenta de
nuestra deuda con la historia y su legado, que se traduce en la utilizacin
de placebos metafsicos como por ejemplo la impresin del rostro de Franz
Tamayo en un billete, su nombre en una plaza, en una provincia, etc.
Sus fantasmas son los objetos de nuestras controversias; sus remordimientos,
los ttulos de nuestra gloria (P. Valery sobre Hamlet) .
Esta obra es una obra sobre nuestros espectros.

3.2. Tratamiento dramatrgico.

En noviembre de 1944 despus de la revolucin de Oruro, se producen

los asesinatos de once lderes opositores al rgimen de Villarroel. En ese
momento Franz Tamayo, despus de diez aos fuera de la poltica, ocupa
la Presidencia de la Asamblea Nacional. La obra revive esos das, desde
la perspectiva de un historiador que escribe aos despus. Este es el
procedimiento por el cual se pone en tensin el tiempo, el tiempo del que
cuenta y del que es contado, que permite a la vez vivir el vrtigo de un presente
y la distancia de un pasado. Esto se expresa en la clave de los nombre, -En
la obra no se menciona ninguno de estos nombres- Gumucio es un guio al
intelectual que escribi varios libros sobre Tamayo en los setenta y Reinaga
y Medina que son a su alusin a Fausto Reinaga y Fernando Diez de Medina,
intelectuales bolivianos muy influidos por Tamayo, pero contemporneos de
Tamayo.
La obra propone un Franz Tamayo que no puede ser comprendido sino
como una figura anacrnica, este Tamayo, no es buscado desde lo que fue,
sino desde lo que se dijo sobre l y sobre lo que l dijo sobre si mismo.
De esta manera, tambin el dialogo de los tres personajes se compone
anacrnicamente. Esta magnitud anacrnica produce una fisura en el
tiempo, una especie de loop temporal, que en su momento de crisis, produce
la irrupcin de otro tiempo: El tiempo del Espectro, para la obra un tiempo
lrico que narra un viaje sin fin, el de la Prometheida.

3.3. Conceptos de puesta en escena

La puesta en escena sigue el rastro de la Prometheida y propone un espacio

que narra su viaje. Este viaje se inicia en el mar y llega hasta la cumbre de
la montaa ms alta del Caucaso, all la Prometheida muere o ms bien se
transmuta, ahora es una estrella en el firmamento.
Este dispositivo escnico, conlleva la ruptura del espacio realista, el
del escritor - Gumucio, y genera un universo donde el principal ausente es
Franz Tamayo. As, lo que se busca es una puesta en escena que radicalice
la colisin de los tiempos, por un lado el de la memoria que recuerda, que
reflexiona sobre el pasado, por el otro, la conciencia del recordado que no se
resigna a la historia. As la obra es la aparicin de lo Espectral.

3.4. Metodologa de construccin de la obra

Este proyecto se desarrolla en siete etapas comprendidas entre noviembre

de 2013 y mayo de 2015. Esta son:

Revisin histrica, bibliogrfica y hemerogrfica sobre la figura de Franz

Tamayo.
Seleccin de contenidos y materiales para ser desarrollados en las
siguientes etapas (Textos, fotografas, msica, etc.).
Laboratorio escnico con los actores, a travs del trabajo de improvisacin
con el material seleccionado.
Escritura del texto dramtico definitivo.
Conceptualizacin de la esttica general de la obra.
Seleccin de espacio escnico donde se va a realizar.
Ensayos y realizacin de la puesta en escena.
Temporada de presentaciones de la obra.

Continuidad del proyecto

A futuro se proyecta la publicacin de una memoria en la que se incluyan:
Los tres textos, resultado de las dramaturgias de cada obra.
Escritos producidos alrededor de la dramaturgia y puesta en escena.
Escritos alrededor de la produccin de la obra en general.
Fotos y bocetos.