Tese de Mestrado - Catalogação de Documentos Musicais

UNIVERSIDADE DE VORA
Mestrado em Cincias Documentais
CATALOGAO DE DOCUMENTOS MUSICAIS ESCRITOS

UMA ABORDAGEM LUZ DA EVOLUO NORMATIVA
Maria Clara Rabanal da Silva Assuno
Dissertao de Mestrado em Cincias Documentais

apresentada Universidade de vora.
Esta dissertao no inclui as crticas e sugestes feitas pelo jri.
Orientadores: Prof. Doutor Rui Vieira Nery

Prof. Doutor Rogrio Santos
2005

Dissertao de Mestrado em Cincias Documentais

apresentada Universidade de vora.
Esta dissertao no inclui as crticas e sugestes feitas pelo jri.
Orientadores: Prof. Doutor Rui Vieira Nery

Prof. Doutor Rogrio Santos
2005
Dedico estes trs anos de trabalho a todos aqueles que me incentivaram

com o seu apoio e com a sua confiana:
Aos meus orientadores com quem aprendi muito e que me ajudaram a
pr alguma ordem no labirinto do meu esprito.
Aos meus colegas e amigos (alguns so ambas as coisas) pela minha
ausncia e pela sua presena. No C.E.M., uma palavra especial para a
Slvia, que identificou e catalogou os manuscritos da Lauriane mesmo
a tempo de eu os poder usar.
minha famlia, claro, de quem andei to arredada durante tempo de
mais. As minhas viagens Sibria acabaram...
Uma nota final para aqueles felizmente poucos que estavam
espera que eu falhasse. Desiludi-los foi para mim um estmulo nos
momentos de maior desnimo. Foi com esse doce pensamento que me
algemei ao computador em muitas tardes soalheiras e convidativas das
trs ltimas Primaveras.
Em Lisboa, aos 11 dias do ms de Abril do ano da Graa de 2005
Last but not least... ao Jorge. Por tudo. Agora a tua vez...
O melhor da msica no est escrito na partitura.

(Gustav Mahler)
WRITTEN MUSIC CATALOGUING: AN APPROACH UNDER THE NEW STANDARD

DEVELOPMENT
ABSTRACT
This study results from the knowledge of the insufficiency in standards and rules
used for the identification and description of written musical documents. Enlightened by
the new standard development, particularly the Functional Requirements for Bibliographic
Records (FRBR) and recent studies on the concept of a work and bibliographic
relationships, it must achieve an equilibrium between the music cataloguing rules normally
used on libraries, much generalist, and the rules usually used by musicologists for the
description of the same documents, particularly RISM rules, much specific an inaccessible
to a less specialized public. Some proposals are made in order to contribute to the current
revision of FRBR, ISBD(PM) and UNIMARC format for music. The final result is
expectable to be a description model according to the practice and the spirit to the library
cataloguing, but detailed enough to result in a useful tool to musicians and musicologists.
The model was tested in a sample of bibliographic records from the opera Lauriane,
composed by Augusto Machado.
CATALOGAO DE DOCUMENTOS MUSICAIS ESCRITOS: UMA
ABORDAGEM LUZ DA EVOLUO NORMATIVA
RESUMO
Este estudo resulta da constatao da insuficincia das normas e regras utilizadas
para a identificao e descrio de documentao musical escrita. luz da evoluo
normativa, em particular, dos Requisitos Funcionais dos Registos Bibliogrficos e de
estudos recentes sobre o conceito de obra musical e relaes bibliogrficas, pretende-se
conseguir um equilbrio entre as regras de catalogao de msica usadas habitualmente
nas bibliotecas, demasiado generalistas, e as regras usadas normalmente pelos
musiclogos para a descrio das espcies que so objecto dos seus estudos, em
particular as regras RISM, demasiado especficas e inacessveis a um pblico menos
especializado. Fazem-se algumas propostas que visam contribuir para a reviso em
curso dos FRBR, da ISBD(PM) e do formato UNIMARC para a msica. O produto final ,
espera-se, um modelo de descrio conforme s prticas e ao esprito subjacente
catalogao nas bibliotecas mas suficientemente detalhado para resultar num
instrumento til para msicos e musiclogos. O modelo testado numa amostra de
registos bibliogrficos da pera Lauriane de Augusto Machado.
SUMRIO
I VOLUME
INTRODUO
PARTE I
CAPTULO I O percurso das normas de descrio para documentos
musicais
CAPTULO II Os novos desenvolvimentos tericos
17
1. O conceito de obra
20
1.1. Obra e expresso
21
1.2. Obra e manifestao
24
2. Relaes bibliogrficas
26
3. O utilizador e a pesquisa
30
4. Os FRBR
31
5. Aplicao dos FRBR a bases de dados bibliogrficos:

catalogao centrada na obra
42
5.1. AustLit Australian Literature Gateaway
42
5.2. Variations2
42
5.3. MusicAustralia
44
5.4. Virtua VTLS
44
5.5. Observaes
44
CONCLUSES DA PARTE I
45
PARTE II
CAPTULO III Catalogao de documentos musicais: problemas e
especificidades
46
1. Porqu normas especficas para a descrio de espcies

musicais escritas?
46
1.1. Problemas relacionados com a natureza da obra
47
musical
1.1.1. Enquanto unidade literria
47
1.1.1.1. O ttulo uniforme
51
1.1.2. Enquanto actividade artstica
54
1.2. Problemas relacionados com a multiplicidade

documental
56
1.2.1. Manifestaes e itens
57
1.2.2. Documentos de arquivo
58
1.3. Problemas relacionados com aspectos tcnicos
61
1.4. Problemas relacionados com a utilizao
62
2. Normas e regras actualmente utilizadas para a

catalogao de documentos musicais
63
2.1. ISBD(PM) Norma Internacional de Descrio

Bibliogrfica para Msica Impressa
64
2.2. Formato UNIMARC para a msica
67
2.3. RISM Rpertoire International des Sources Musicales
69
2.4. As normas e regras e as necessidades de informao
70
dos utilizadores
CONCLUSES DA PARTE II
73
PARTE III
CAPTULO IV Contributos para a discusso do actual quadro normativo
no mbito da catalogao de documentos musicais escritos
74
1. Contributos para uma reviso dos atributos para as

entidades do primeiro grupo segundo o modelo FRBR
75
1.1. Atributos de uma obra
76
1.2. Atributos de uma expresso
82
1.3. Atributos de uma manifestao
89
1.4. Atributos de um item
95
2. Contributos para uma reviso da ISBD(PM)
97
3. Anlise da aplicao do formato UNIMARC msica
114
4. Propostas para registos de obra e expresso
128
CAPTULO V FeRBeRizando Lauriane
138
CONCLUSES
144
BIBLIOGRAFIA
147
II VOLUME
ANEXO 1 Cronologia comparada das ISBD, AACR, RPC e regras RISM
ANEXO 2 Relaes bibliogrficas aplicveis a documentos musicais

identificadas no formato UNIMARC segundo os modelos de
Tillett, Smiraglia, Mey e Vellucci
ANEXO 3 Sntese dos Atributos definidos para as Entidades do modelo

FRBR
ANEXO 4 Sntese as recomendaes do relatrio final FRBR para o

registo bibliogrfico mnimo
10
ANEXO 5 Sntese do Captulo 25 das AACR: Ttulos uniformes msica
11
ANEXO 6 Quadro-sntese de normas
16
ANEXO 7 Esquema da ISBD(PM)
36
ANEXO 8 Sntese das propostas do Grupo de Trabalho UNIMARC para a

Msica
38
ANEXO 9 Campos RISM
43
ANEXO 10 Sntese das propostas do Grupo de Trabalho do IAML para as
46
Entradas Bibliogrficas Bsicas para a Msica

ANEXO 11 Sntese das propostas do Projecto HARMONICA para os
registos bibliogrficos
52
ANEXO 12 Sntese das Regras para a Catalogao de Manuscritos

Musicais
57
ANEXO 13 Distribuio dos elementos no formato UNIMARC em relao

s entidades e atributos do modelo FRBR
ANEXO 14 Lauriane: esquema FRBR
58
61
INTRODUO
A normalizao a actividade destinada a estabelecer, face a problemas

reais ou potenciais, disposies para utilizao comum e repetida, tendo em vista
a obteno do grau ptimo de ordem, num determinado contexto.
normalizao prpria das sociedades industrializadas. Antes da Revoluo

Industrial, j se sentia a necessidade de estabelecer algumas regras,
particularmente as relacionadas com as medidas (de tempo, espao e capacidade)
prprias das sociedades agrcolas. Contudo, estas medidas no eram verdadeiras
normas porque lhes faltavam dois factores essenciais: a conformidade e a
continuidade 2 . Tem de haver regras que garantam um resultado conforme a um
modelo homogneo e repetvel para todos os processos repetitivos e mecnicos.
Tem, ainda, de ser possvel assegurar a continuidade desse modelo no tempo e
no espao.
S a partir da Revoluo Industrial, com a produo em srie, se tornou
possvel assegurar estes dois factores. As normas multiplicaram-se numa espcie
de reaco em cadeia: a normalizao dos produtos obrigou das mquinas,
esta dos procedimentos e esta ltima da informao. O crescimento
exponencial da produo cientfica e literria, que se deu a partir da 2 Guerra
Mundial e que ficou conhecido por exploso documental, levaria at ao universo
das bibliotecas at ento mergulhado em prticas tradicionais que, no obstante
serem rotineiras, no reuniam as caractersticas necessrias para serem
consideradas verdadeiras normas a necessidade de normalizao. A fiabilidade
que as normas proporcionam e que so um factor vital na universalidade e
exportabilidade dos produtos condio sine qua non da globalizao tornouse tambm um factor essencial na universalidade do conhecimento, em particular
do conhecimento cientfico, emergindo a procura de meios de difuso da literatura
cientfica, principalmente a essencial ao progresso tecnolgico. Assim, surgiram
as revistas de resumos nas reas da qumica, da medicina, da engenharia, e de
1
2
NP EN 45020:2001
TANGARI, Nicola Standard e documenti musicali, p. 29
outras cincias, e os primeiros esforos no sentido da criao de bases de dados

bibliogrficas de grande dimenso que reunissem informaes relativas aos
documentos disponveis em diferentes bibliotecas. Estamos, ainda, a reportar-nos
a um perodo anterior aos sistemas informticos. Ao mesmo tempo que a
produo cientfica, cultural e artstica cresceu de forma exponencial, tambm os
custos de recolher, organizar e disponibilizar toda esta informao se tornaram
cada vez maiores, tanto mais que tm implicado permanentes adaptaes aos
novos meios e suportes. A emergncia dos sistemas informticos (primeiro locais,
depois em redes dedicadas, hoje em sistema aberto) foi decisiva para o triunfo da
normalizao na catalogao dos documentos a qual, por sua vez, um factor de
grande importncia para a gesto das bibliotecas, proporcionando a troca de
registos bibliogrficos, facilitando o emprstimo inter-bibliotecas, estimulando as
polticas coordenadas de aquisies e, de uma maneira geral, agilizando os
processos de gesto documental.
Nos anos oitenta, com o aparecimento dos primeiros computadores de
secretria, as atenes recaram sobre as aplicaes informticas mais do que
sobre as normas propriamente ditas 3 . A aco das organizaes internacionais
ligadas ao desenvolvimento e cidadania em particular a UNESCO ,
pressionando polticas de acesso e fruio da cultura, permitiu a democratizao
destas tecnologias e a sua aplicao em bibliotecas de menor dimenso e em
pases menos desenvolvidos tecnologicamente. Destas aces, talvez a de maior
impacto tenha sido a criao de um sistema informtico de criao e gesto de
bases de dados bibliogrficos (CDS/ISIS), de distribuio gratuita, o qual tem
permitido que um nmero crescente de bibliotecas pblicas, escolares e
associativas mantenham bases de dados bibliogrficas a baixssimo custo. O
desenvolvimento da informtica permitiu tambm o surgimento de bases de dados
muito volumosas, de envergadura nacional e internacional, contendo registos
criados e consultados por milhares de bibliotecas envolvidas em programas de
catalogao partilhada. Estas bases de dados no se desenvolveram como
consequncia do alargamento das possibilidades oferecidas pelas novas
BUIZZA, Pino Dai Principi di Parigi a FRBR
tecnologias mas, antes, este alargamento que respondeu necessidade

premente de reduzir os custos de catalogao evitando que as mesmas tarefas
de catalogao se efectuem simultaneamente em diferentes locais.
O teorema o tempo gasto no input recuperado no output repetido pelas
salas de aula dos cursos de biblioteconomia to verdadeiro quanto idealista. Foi
pensado por bibliotecrios no interesse dos utilizadores. Os gestores no pensam
assim. Sob a presso econmica nomeadamente devido s restries
oramentais que levam a polticas de reduo de pessoal , as bibliotecas
procuram simplificar os procedimentos de catalogao optando cada vez mais
pela catalogao mnima gastar o mnimo no input a fim de no sucumbir
evidente desproporo entre os recursos humanos disponveis e uma produo
editorial crescente.
Paralelamente a esta viso economicista, e apesar dela, prosseguem os
esforos no sentido da promoo e divulgao dos bens culturais. Em 1992,
Nunes 4 chamava a ateno para a urgncia da inventariao do patrimnio
bibliogrfico: O conhecimento do patrimnio bibliogrfico existente em Portugal,
a sua inventariao, preservao, conservao e consequente divulgao e
valorizao so etapas necessrias e urgentes, indissociveis e complementares
para a afirmao da nossa identidade cultural, quando as fronteiras da Europa se
vo abrir definitivamente. E continua: O patrimnio das bibliotecas portuguesas,
[...] encontra-se em perigo de morte ou pelo menos em vias de desaparecimento,
pela usura do tempo, pela incria dos homens, pelas condies de armazenagem,
pelo mau estado de conservao dos suportes, pela consulta de que
constantemente objecto. Impe-se por isso uma poltica nacional de salvaguarda
do patrimnio bibliogrfico [...]. 5 .
No mesmo ano iniciavam-se os trabalhos de um projecto de inventariao de
bens culturais mveis que incluiu os manuscritos musicais iluminados. Por razes
que no cabe descortinar neste espao, o programa, que pretendia ser exaustivo,
no foi levado at ao fim. Em 2001, foi promulgada em Portugal a lei do
4
5
NUNES, Henrique Barreto Patrimnio escrito em Portugal, p. 126

Idem Ibidem, p. 129
patrimnio cultural que, no seu artigo 7, afirma: Todos tm o direito fruio

dos valores e bens que integram o patrimnio cultural, como modo de
desenvolvimento da personalidade atravs da realizao cultural. 6 Para tal,
revela-se essencial a identificao e inventariao dos bens que constituem esse
patrimnio a que a mesma lei obriga no seu artigo 16: levantamento sistemtico,
actualizado e tendencialmente exaustivo dos bens culturais existentes a nvel
nacional, com vista respectiva identificao. 7 No artigo 85 define patrimnio
bibliogrfico, ficando, implicitamente, abrangidos por esta Lei os documentos
musicais: 1 Integram o patrimnio bibliogrfico as espcies, coleces e
fundos bibliogrficos [...] bem como as coleces e esplios literrios. [...] a) Os
manuscritos notveis; b) Os impressos raros; c) Os manuscritos autgrafos bem
como todos os documentos que registem as tcnicas e os hbitos de trabalho de
autores e personalidades notveis das letras, artes e cincia, seja qual for o nvel
de acabamento do texto ou textos neles contidos; d) As coleces e esplios de
autores e personalidades notveis das letras, artes e cincia, considerados como
universalidades de facto reunidas pelos mesmos ou por terceiros.. A
identificao e inventariao do patrimnio documental tornou-se, assim, a partir
de 2001, uma obrigao permanente e contnua do Estado e no uma mera
aco pontual no mbito de um programa. Tal inventariao, por urgente, no se
compadece com o trabalho necessariamente moroso da investigao, no caso
que nos interessa, a investigao musicolgica, e a divulgao do patrimnio no
pode passar pelas convenes mais ou menos hermticas da descrio
elaborada para fins de investigao. O conhecimento do patrimnio musical,
passa
pela
sua
inventariao
de
uma
forma
acessvel,
normalizada,
disponibilizvel em bases de dados de natureza generalista como as das

bibliotecas e arquivos pblicos.
O estudo que ora propomos resulta da constatao, em 13 de anos de
contacto profissional com documentao musical escrita, da insuficincia das
normas e regras utilizadas para a sua identificao e descrio. Pretendemos,
pois, com a falibilidade de qualquer trabalho desta natureza, conseguir um
6
7
LEI n. 107/2001 (2001-09-08)

Idem, art. 19
equilbrio entre as regras de catalogao de msica usadas nas bibliotecas,

demasiado generalistas, e as regras usadas normalmente pelos musiclogos para
a descrio das espcies que so objecto dos seus estudos, demasiado
especficas e inacessveis a um pblico menos especializado. O produto final ser,
esperamos, um modelo de descrio conforme s prticas e ao esprito
subjacente catalogao nas bibliotecas mas suficientemente detalhado para
resultar num instrumento til para msicos e musiclogos.
Nos ltimos seis anos, as normas internacionais para descrio bibliogrfica
e para descrio arquivstica tm sido alvo de uma reviso sistemtica luz de
uma nova lgica focada no utilizador da informao e, tambm, de novas
possibilidades tecnolgicas, particularmente aquelas associadas ao ambiente
Web. Em particular, a norma internacional para a descrio de msica impressa
ISBD(PM) inicia no ano de 2005 um processo de reviso sujeito a propostas
internacionais. Ao mesmo tempo, esto em reviso as regras de catalogao
anglo-americanas AACR e o formato UNIMARC para a msica. Esto,
tambm, a decorrer estudos no sentido de adequar os incipit musicais, usados
nas regras RISM, aos formatos legveis por mquina usados nas bibliotecas por
forma a torn-los pesquisveis. So, ainda, numerosos os estudos de natureza
terica e experimental relacionados com a aplicao dos requisitos funcionais
para os registos bibliogrficos FRBR identificao de obras musicais. , pois,
todo um mundo novo de possibilidades que se abre evoluo das normas de
catalogao de msica.
Embora muito lentamente, tm sido feitas algumas tentativas no sentido de
tratar a documentao musical existente nas nossas bibliotecas e nos nossos
arquivos em particular os das igrejas quer atravs de trabalhos de musicologia,
quer atravs do trabalho de identificao e inventariao de fundos musicais na
Biblioteca Nacional e em outros pontos do Pas onde o trabalho, mais ou menos
solitrio, dificilmente chega a ser conhecido.
A publicao da traduo da ISBD(PM) pela Biblioteca Nacional, prevista
para o corrente ano de 2005, tambm um dado que torna evidente a
oportunidade de um estudo como o que ora se apresenta e de outros,
5
direccionados para outras reas aplicadas msica, como as linguagens

documentais, as classificaes, a arquivologia musical e o tratamento de registos
sonoros.
Neste estudo abordamos um conjunto de problemas associados ao actual
quadro normativo, detectamos as suas foras e fragilidades e procuramos, em
sntese, responder s seguintes questes:
Em que medida o actual quadro normativo relativo catalogao contempla
os elementos necessrios representao de documentos musicais escritos, de
modo a responder s necessidades de informao dos utilizadores em geral e,
em particular, aos utilizadores especialistas em msica ?
Quais os elementos relativos a espcies musicais escritas necessrios a
encontrar, identificar, seleccionar e aceder informao com eles relacionada?
Debruamo-nos apenas sobre a catalogao de msica escrita, no
abordando os registos sonoros nem os aspectos relacionados com a indexao
por assuntos ou com sistemas de classificao. Cada uma destas reas, por si s,
forneceria material temtico para vrias dissertaes de mestrado.
A pesquisa seguiu as seguintes fases concomitantes mas intelectualmente
distintas:
Reviso da bibliografia j existente, quer impressa quer disponvel em
linha. Esta fase teve como objectivo, no apenas tomar conhecimento dos
problemas j levantados por especialistas mas tambm preparar os instrumentos
de trabalho necessrios s fases seguintes. Dada a profuso de material
disponvel e o seu crescimento constante, decidimos dar por concluda a pesquisa
bibliogrfica no final de Janeiro de 2005. Os resultados desta reviso apresentamse na Parte I e distribuem-se pelos Captulos I e II, fazendo, no primeiro, um
percurso da evoluo das normas de descrio de msica, integrando-as no
6
contexto geral das normas de descrio de outras tipologias documentais; e, no

segundo, uma reviso dos estudos tericos e prticos com mais influncia na
evoluo actual da normativa.
Identificao dos elementos necessrios recuperao da informao
relacionada com as espcies musicais escritas com base em estudos prvios
recolhidos na bibliografia e na anlise detalhada das caractersticas da
documentao. O captulo III preenche integralmente a Parte II e faz o
levantamento dos problemas especficos que se colocam descrio de
documentos musicais integrando-os nos estudos que tm abordado estes
problemas.
A Parte III constituda pelos Captulos IV e V. No Captulo IV
apresentamos um conjunto de propostas que pretendem contribuir para as
revises do modelo FRBR, da ISBD(PM) e da aplicao do formato UNIMARC
msica. O Captulo V consiste num exerccio de aplicao das propostas
apresentadas no captulo IV e que visa testar a sua viabilidade. Escolheu-se um
conjunto de registos bibliogrficos da pera Lauriane, do compositor portugus
Augusto Machado.
A bibliografia apresentada no final do corpo da dissertao, de acordo com
a NP 405-1. As citaes seguem a mesma norma, tendo-se optado pelo sistema
de referncia abreviada com localizao em nota (NP 405-1, regra 9.3).
CAPTULO I
O percurso das normas de descrio para documentos musicais
No ano em que esta dissertao apresentada, passam 25 anos sobre o

primeiro texto da norma internacional para a descrio bibliogrfica de msica
impressa ISBD(PM) 8 . Em 1980, porm, era j longo o caminho percorrido no
que respeita s normas de catalogao, em geral, e das prticas de descrio de
espcies musicais, em particular.
O primeiro passo sistemtico no desenvolvimento de regras de catalogao
de msica de aplicao internacional d-se logo a seguir ao fim da Segunda
Guerra Mundial, ainda antes dos primeiros trabalhos destinados coordenao
das regras gerais de catalogao. Em 1949, os congressos da IMS 9 , em Basileia,
e da IAML 10 , em Florena, concluram da necessidade de iniciar um projecto
exaustivo de descrio de fontes musicais existentes em todo o mundo,
necessidade que levaria criao, em 1952, do Projecto RISM Rpertoire
Internationale des Sources Musicales. Nesta altura, ainda no estavam
estabelecidas quaisquer normas de aplicao internacional para a descrio de
documentos, pelo que as regras estabelecidas pelo Projecto RISM se
desenvolveram independentemente de normas biblioteconmicas e se basearam
nas necessidades de informao especficas da investigao musicolgica.
Em 1954, a IFLA 11 criou um grupo de trabalho encarregue de estudar a
coordenao das regras de catalogao no plano internacional. Estes trabalhos
culminaram na conferncia internacional sobre os princpios de catalogao
(ICCP 12 ) realizada em Paris, em 1961. Nesta conferncia, cujas concluses
ficaram conhecidas como Princpios de Paris, estabeleceram-se os primeiros
fundamentos de todas as normas e regras de catalogao a aplicar
8
International Standard Bibliographic Description for Printed Music

International Musicology Society
International Association of Music Libraries, Archives and Documentation Centres
11
International Federation of Library Associations and Institutions
12
International Conference on Cataloguing Principles
9
10
internacionalmente, particularmente no que respeita aos cabealhos principais e

secundrios, dando origem, em 1967, primeira edio das regras de
catalogao anglo-americanas (AACR 13 ) e, em 1969, publicao dos Trabalhos
Preparatrios das Regras Portuguesas de Catalogao 14 .
Ainda nessa dcada, desenvolveram-se os primeiros sistemas informticos
de processamento de dados bibliogrficos que, j ento, visavam a organizao
de catlogos colectivos ou partilhados, nomeadamente o programa norte
americano de catalogao partilhada Shared Cataloguing Program. O objectivo
final seria a possibilidade de partilhar e transferir dados bibliogrficos. O Shared
Cataloguing Program deriva da necessidade de gerir grande quantidade de dados
bibliogrficos provenientes de muitos pases, principalmente os centralizados na
Library of Congress. Se os dados bibliogrficos de origem pudessem ser
adoptados sem alterao, no haveria necessidade de recatalogao no destino,
bastando adaptar os cabealhos e introduzir os pontos de acesso por assunto. O
uso de formatos comuns seria, pois, de toda a vantagem para a economia de
meios das bibliotecas encarregues de reunir grandes quantidades de dados
bibliogrficos, em particular daquelas com funes de agncias bibliogrficas
nacionais. Para esse objectivo, em 1966, a Library of Congress criava o primeiro
formato de catalogao legvel por mquina MARC 15 que continua em
evoluo.
Em 1969, deu-se um novo passo decisivo na normalizao da catalogao,
quer na forma, quer no contedo, com a organizao, pela comisso de
catalogao da IFLA, da reunio internacional de especialistas em catalogao,
em Copenhaga. Nesta reunio, ficaram definidos os princpios de catalogao
que esto na gnese das normas internacionais de descrio bibliogrfica (ISBD).
Neste ponto h que precisar alguns conceitos. O termo catalogao
usado em biblioteconomia com dois sentidos: no sentido restrito, o termo designa,
apenas, a descrio formal de um documento; o sentido lato inclui, tambm, o
13
14
15
Anglo-American Cataloguing Rules

Publicados pela Direco-Geral do Ensino Superior, como separata do boletim Bibliotecas e arquivos
Machine Readable Cataloguing
estabelecimento de pontos de acesso por autores e ttulos. Em qualquer dos

sentidos est excluda a determinao dos assuntos, seja mediante termos de
indexao, seja mediante um sistema de classificao. As AACR, bem como as
RPC 16 e, de uma maneira geral, os diversos cdigos catalogrficos nacionais,
tratam a catalogao no seu sentido amplo, ou seja, determinam as regras para a
descrio bibliogrfica e as regras para o estabelecimento dos pontos de acesso
de autores e ttulos. Pelo contrrio, as ISBD tratam a catalogao apenas no seu
sentido restrito, ou seja, a descrio propriamente dita e constituem, basicamente,
uma estrutura de dados: prescrevem as fontes que fornecem os dados
bibliogrficos a serem includos na descrio de um documento, a ordem em que
so apresentados esses dados e a pontuao que os identifica; estabelecem,
ainda, as convenes relativas omisso ou incluso de dados por iniciativa do
catalogador. O objectivo conseguir uma estrutura de descrio suficientemente
flexvel para se adaptar s prticas e polticas de catalogao particulares mas
suficientemente rgida para eliminar a ambiguidade, permitir a troca de informao
proveniente de fontes e em lnguas diferentes e facilitar a converso das entradas
bibliogrficas em formatos legveis por mquina. Deste modo, torna-se possvel a
cada biblioteca escolher os elementos que figuram em cada descrio, de acordo
com a sua poltica de catalogao, na condio de estes serem apresentados
pela ordem e precedidos da pontuao prescritas pela ISBD.
A primeira ISBD a ser desenvolvida foi a relativa descrio de monografias
ISBD(M) 17 - facto que acabaria por condicionar a estrutura das normas
seguintes. O primeiro texto daquela que viria a ser a ISBD(M) foi publicado em
1971, ainda sob a forma de Recomendaes. A sua adopo para a elaborao
de bibliografias nacionais seria rpida e extensiva tendo levado reviso de
numerosas regras nacionais, nomeadamente, em 1972, o Anteprojecto das
Regras Portuguesas de Catalogao 18 . O xito desta experincia levaria, ainda
durante esse ano, proposta para a criao de uma norma internacional de
descrio bibliogrfica para publicaes em srie.
16
17
18
Regras Portuguesas de Catalogao

International Standard Bibliographic Description for Monographic Publications
Separata do boletim Bibliotecas e arquivos
10
A primeira edio da norma internacional de descrio bibliogrfica para

monografias ISBD(M) , j com valor normativo, seria publicada em 1974, ento
j com as alteraes introduzidas pelos trs anos de experincia intensiva em
muitos pases. No ano seguinte dava-se por concludo, em Portugal, o Projecto
das Regras Portuguesas de Catalogao.
J nesta altura se tinha compreendido que a escrita e os materiais
impressos por processos tradicionais constituam, apenas, uma parte dos
documentos existentes nas bibliotecas e outros centros de armazenamento,
gesto e difuso de informao, parte essa cujo peso proporcional tendia a
diminuir medida que novas e velhas formas de registar a informao cresciam
em nmero e se desdobravam em complexidade. Ao longo dos anos imediatos
publicao da ISBD(M), seriam numerosas as propostas de adopo da ISBD
para outras tipologias documentais de tal modo que se tornou evidente que era
inadivel a criao de normas internacionais de descrio para documentos que
existiam em profuso crescente nas bibliotecas mas para os quais a ISBD(M) se
revelava insuficiente. Eram os casos da cartografia, do livro antigo, dos materiais
grficos, sonoros e audiovisuais nas suas variadas formas e das partituras
musicais.
Para estabelecer um ponto de ordem, afigurou-se essencial estabelecer uma
norma internacional geral na qual todas as futuras normas internacionais de
descrio bibliogrfica se baseassem, norma geral essa que, por sua vez, teria de
ser coerente com a norma especfica j existente e que tinha sido concebida para
a descrio de monografias.
Ainda esta norma geral no estava concluda, j a comisso de catalogao
da IAML propunha, em 1975, a criao de um grupo de trabalho conjunto com a
comisso de catalogao da IFLA com vista a elaborar uma norma internacional
de descrio bibliogrfica para msica impressa, grupo que seria constitudo em
11
1976. Seguiram-se dois anos de trabalho coordenado com os trabalhos

preparatrios da ISBD(G) 19 que seria publicada em 1977.
Em 1974, na UNESCO Intergovernmental Conference, era
definido pela
IFLA e pela UNESCO o programa de controlo bibliogrfico universal e formato

MARC internacional UBCIM 20 o qual visava tornar universalmente disponveis
para troca, sob forma internacionalmente aceite, os dados bibliogrficos relativos
a todas as publicaes. O conceito de controlo bibliogrfico universal discutido
desde que as primeiras aplicaes informticas o tornaram possvel tendo levado
a dois tipos de soluo: catalogao centralizada e catalogao cooperativa (de
que o j mencionado Shared Cataloguing Program da Library of Congress o
primeiro exemplo, ainda nos anos sessenta).
Em 1977 eram publicadas as primeiras edies das normas internacionais
de descrio bibliogrfica para publicaes em srie ISBD(S)
21
para
documentos cartogrficos ISBD(CM) 22 e para material no-livro (grfico,

sonoro e audiovisual) ISBD(NBM) 23 e as recomendaes relativas forma dos
cabealhos para nomes de pessoas 24 . No mesmo ano saa a primeira verso do
formato UNIMARC, um formato MARC destinado, inicialmente, a funcionar para
efeitos de converso universal de dados mas que acabaria por se tornar um
formato de catalogao adoptado por numerosas bibliotecas em todo o mundo.
Perante a multiplicao de normas internacionais j publicadas decidiu-se,
durante o congresso da IFLA realizado nesse ano em Bruxelas, que todos os
textos das ISBD, j publicados ou a publicar, ficariam inalterados durante cinco
anos no termo dos quais se estudaria a sua reviso no todo ou em parte. Outras
edies das ISBD, entretanto, continuavam a ser publicadas: em 1978, era
publicada a primeira reviso da ISBD(M) baseada na ISBD(G) e no mesmo ano
19
General International Standard Bibliographic Description

Universal Bibliographic Control and MARC Format Programme
21
International Standard Bibliographic Description for Serials
22
International Standard Bibliographic Description for Cartographic Material
23
International Standard Bibliographic Description for Non Book Material
24
Guidelines for Authority and Reference Entries
20
12
era tambm publicada a edio revista das regras de catalogao angloamericanas, designada normalmente AACR2; as AACR2 contemplavam j a
descrio de materiais que as ISBD s iriam contemplar nas edies de 1980:
livro antigo ISBD(A) 25 e msica impressa ISBD(PM) 26 .
Para assegurar a reviso ao fim dos cinco anos de experincia, foi
constituda uma comisso de reviso das ISBD ISBD Review Committee que
se reuniu em Londres em Agosto de 1981, quatro anos depois de sair a primeira
edio da ISBD(G). Esta reviso visava, principalmente, a letra das normas,
eliminando incoerncias nas definies e directivas, resolvendo questes de
pontuao, alargando e melhorando os exemplos e abrindo as ISBD s escritas
no latinas. O contedo, porm, sofreu poucas alteraes. Depois desta primeira
reviso eram concludas, em Portugal, as Regras Portuguesas de Catalogao
sendo publicadas em 1984.
Apesar de relativamente lento, o processo de reviso, adaptao e
actualizao das ISBD foi contnuo desde ento. Em 1987 foram publicadas as
edies revistas da ISBD(CM), da ISBD(M) e da ISBD(NBM), em 1988 a edio
revista da ISBD(S), no mesmo ano as orientaes para a aplicao das ISBD
descrio de partes componentes 27 e, em 1991, a edio revista da ISBD(A).
O trabalho sobre a reviso da ISBD(PM) comeou na conferncia anual da
IAML, em 1984, realizada em Como (Itlia) e teve em conta as sugestes
emanadas das revises em curso nas outras ISBD. Em Julho de 1987 foi redigido
e difundido por todo o mundo um projecto definitivo tendo os comentrios
recebidos sido levados em considerao na preparao da edio revista da
ISBD(PM), publicada em 1991.
Em 1990, o seminrio de Estocolmo sobre os registos bibliogrficos, sob a
gide do programa para o controlo bibliogrfico universal e formato MARC
internacional (UBCIM 28 ) da IFLA e da seco Controlo Bibliogrfico tambm da
25
International Standard Bibliographic Description for Antiquarian

Guidelines for the application of the ISBDs to the description of component parts
28
Universal Bibliographic Control and MARC Format Programme
26
27
13
IFLA, adoptou uma resoluo no sentido de virem a ser definidos os requisitos

mnimos para os registos bibliogrficos produzidos pelas agncias bibliogrficas
nacionais. Esta definio visava clarificar de forma precisa o que se pretende de
um registo bibliogrfico tendo em considerao a necessidade de reduzir os
custos de produo dos registos bibliogrficos sem prejuzo da eficcia da
resposta s necessidades dos utilizadores e tomando em considerao a
diversidade de necessidades geradas pelos variados suportes bem como a
diversidade dos contextos de utilizao dos registos bibliogrficos. Dois anos
depois, no congresso da IFLA em Nova Deli, era aprovado o incio do estudo e
era constitudo o grupo de trabalho.
Aps vrios trabalhos preparatrios, o estudo era aprovado, em 1997,
durante o congresso de Copenhaga, pelo comit permanente da seco de
catalogao da IFLA e publicado pela Saur em 1998: Functional Requirements for
Bibliographic Records FRBR. Este estudo acabaria por se revelar o mais
importante documento orientador jamais produzido desde os Princpios de Paris,
de 1961.
Apesar do objectivo inicial dos FRBR ser a definio dos requisitos mnimos
para os registos bibliogrficos produzidos pelas agncias bibliogrficas
um
objectivo essencialmente econmico a sua repercusso ultrapassou, em muito,

este objectivo. Ao englobar numa estrutura lgica a descrio, a determinao
dos pontos de acesso por autores e ttulos e ainda a determinao dos assuntos,
os FRBR fazem uma abordagem diferente da de Paris, abordagem esta
abrangente e estruturada prpria anlise do documento, centrando-a no
utilizador da informao. Esta abordagem, apoiada em trabalhos cientficos
prvios que sero focados no captulo II, permite olhar para as normas j
existentes de outra forma e estimula o esforo de aperfeioamento das mesmas
normas.
Antes da concluso dos FRBR mas certamente no alheia a estas, a IAML
avanava, durante o encontro em Ottawa do IAML Council, em 1994, com um
grupo de trabalho para a definio dos elementos obrigatrios e opcionais nos
14
registos bibliogrficos de msica e registos sonoros CBR 29 . Este grupo de

trabalho debruou-se sobre os registos bibliogrficos para trs tipos de
documentos msica impressa, registos sonoros e msica manuscrita tendo
apresentado trs relatrios distintos entre 1995 e 1996.
Os enormes avanos na edio electrnica e na disseminao de
publicaes em srie bem como a publicao dos FRBR, levam a IFLA a
desenvolver, a partir de 1998, uma reviso drstica de todas as ISBD, em
particular
da
ISBD(G)
aquela
que
mais
pode
influenciar
futuros
desenvolvimentos em outras ISBD e da ISBD(S) com vista sua substituio

por uma nova norma internacional destinada a descrever todas as publicaes em
continuidade independentemente da forma ou do suporte, o que, alm das sries
e publicaes peridicas tradicionais, permite incluir as revistas electrnicas, as
newsletters difundidas por correio electrnico e os websites: International
Standard Bibliographic Description for Serials and Other Continuing Resources
ISBD(CR). Esta ltima levou mais de trs anos a concluir, tendo sido publicada
em 2002, no mesmo ano em que saiu a reviso da ISBD(M), e a ISBD(G) foi
publicada mais recentemente, em 2004, apenas na Internet, por haver a
conscincia da necessidade de manter o documento sujeito a revises mais
frequentes.
Em 2003, o encontro de especialistas sobre o cdigo internacional de
catalogao 30 , realizado em Frankfurt, estabelece uma nova Declarao de
Princpios que vem substituir os Princpios de Paris alargando-se a todos os tipos
de materiais e a todos os aspectos do controlo bibliogrfico e registos de
autoridade usados nos catlogos. Estes novos Princpios incorporam j o modelo
e a terminologia definidos no relatrio final dos FRBR.
No mesmo ano, o UBCIM Universal Bibliographic Control and International
MARC extinto sendo substitudo pelo ICABS IFLA-CDNL Alliance for
29
Core Bibliographic Record

IFLA MEETING OF EXPERTS ON AN INTERNATIONAL CATALOGUING CODE, 1, Frankfurt, Germany, 2003
Statement of International Cataloguing Principles
30
15
Bibliographic Standards o qual herda as funes do UBCIM e do UDT

Universal Dataflow and Telecommunnications. Esta aliana rene a IFLA, a
CDNL 31 , a Library of Congress, a British Library, a Deutsche Bibliothek, a National
Library of Australia e a Biblioteca Nacional de Portugal, estando esta ltima
responsvel pelo programa de promoo e desenvolvimento do formato
UNIMARC.
Presentemente, esto em estudo as Guidelines for Using UNIMARC for
Music. Durante o ano de 2005 ser editada pela Biblioteca Nacional de Portugal a
primeira traduo em lngua portuguesa da ISBD(PM), ainda a partir da edio de
1991, aguardando-se os resultados da reviso da ISBD(PM), cujo incio a IFLA
prev para o corrente ano de 2005. 32
31
32
Conference of Directors of National Libraries

Em Anexo 1 Cronologia das normas
16
CAPTULO II
Os novos desenvolvimentos tericos
A catalogao o processo atravs do qual se descreve formalmente um

documento ou recurso e se estabelece um nmero variado e varivel de pontos
de acesso com o objectivo de proporcionar ao utilizador final a possibilidade de
encontrar, identificar, seleccionar e obter o documento ou recurso descrito ou a
informao nele contida. 33 Para a descrio de quaisquer documentos recorre-se
a critrios sinalticos extrados do prprio documento, mais ou menos
reformulados: informao sobre a prpria obra (no caso dos documentos musicais,
gnero, dispositivo, tonalidade, etc.), informao sobre o documento em si
(tipologia, publicao, dimenses, etc.) e critrios analticos e sistemticos
resultantes de uma deduo, de uma anlise de contedo (formas, temas,
funes) expressos pelo meio de terminologias ou thesauri e de sistemas de
classificao. 34
O registo bibliogrfico identifica e descreve um documento na sua mltipla
realidade fsica e intelectual funcionando como um seu substituto na medida em
que permita a um utilizador encontrar, identificar, seleccionar e aceder uma obra,
uma edio ou um exemplar numa biblioteca, num centro de documentao, num
arquivo ou num museu. Como explica Howarth 35 : The inherent value or
usefulness of the bibliographic surrogate resides in its ability to represent each
entity (item or object) uniquely, permitting different manifestations or formats of the
title to be distinguished one from another. Entre outras coisas, uma descrio
documental de qualidade permite poupar tempo ao utilizador ao evitar a consulta
de documentos no pertinentes, em alguns casos, ao substituir a consulta de
alguns documentos pertinentes por conter j a informao pretendida e ainda, por
contribuir para a conservao, ao reduzir o manuseamento dos documentos
consultados. Isto significa que, quando confrontado com um registo bibliogrfico,
33
34
35
IFLA Functional Requirements for Bibliographic Records : final report, p. 8-9

GIULIANI, Elisabeth Des normes aux mtadonnes
HOWARTH, Lynne C. Content versus carrier, p. 2
17
o utilizador deve encontrar nele toda a informao necessria a uma deciso

quanto sua consulta. Se o utilizador do catlogo no conseguir encontrar uma
entidade que procura (uma obra, uma expresso de uma obra, uma
manifestao dessa expresso ou um item em particular) apesar de essa
entidade existir na biblioteca, ou no conseguir saber com certeza que essa
entidade no existe na biblioteca, ento o catlogo no cumpre a sua funo. Se
o utilizador do catlogo, ao analisar um registo bibliogrfico, no conseguir saber
se a entidade que procura aquela que est descrita no registo, se no conseguir
saber se vale ou no a pena consult-la (em funo das suas necessidades) ou,
no limite, se souber mas no tiver meios de a obter (por a sua localizao fsica
no estar indicada) ento o registo bibliogrfico no cumpre a sua funo.
Durante muito tempo, o principal foco da teoria da catalogao foi as
funes do catlogo o produto final do processo. O catlogo era visto como um
contentor de entradas bibliogrficas, cada uma concebida como uma unidade
independente descrevendo um determinado item fsico. As bibliotecas tradicionais
possuam o catlogo como um mero inventrio das existncias, uma forma de
controlar que livros possuam. Em 1876, Charles Ammi Cutter 36 faz uma
abordagem diferente ao atribuir ao catlogo de uma biblioteca objectivos
relacionados com o seu contedo intelectual: encontrar um livro com determinado
ttulo, autor ou assunto, mostrar o que a biblioteca possui de um dado autor,
assunto ou gnero e escolher um livro de acordo com a sua edio ou
caractersticas. Esta abordagem representa uma evoluo importante por fazer
desviar o foco da existncia fsica do livro, enquanto objecto, para a existncia
intelectual do livro, enquanto suporte de um determinado contedo. Em termos
normativos, contudo, so os Princpios de Paris que, em 1961, levam a teoria e a
prtica catalogrfica para outro nvel conceptual. Os Princpios de Paris focavam
a descrio aplicada escolha e forma dos cabealhos, diferenciando as funes
de descrio e de ordenao. As funes do catlogo, contudo, continuavam a
ser a de um mero contentor de informaes desligadas entre si.
36
Apud VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs, p. 5
18
Mais recentemente, a teoria
tem-se focado nas funes do registo
bibliogrfico e, paralelamente, no controlo de obras para alm dos seus suportes

fsicos. A prpria alterao da terminologia de entrada bibliogrfica para registo
bibliogrfico sinal disto. As Regras Portuguesas de Catalogao (1984)
definem assim: Dizem-se Entradas as unidades de informao constitudas por
elementos, que identificam e por vezes descrevem os documentos [...]. Quando
agrupadas e ordenadas, as entradas formam catlogos. Mas porqu entradas?
Porque cada uma tem um cabealho que serve para a ordenao no catlogo e
pelo qual ser feita a pesquisa. A entrada , pois, isso mesmo: uma porta, um
acesso, uma forma de chegar a um determinado conjunto de informaes. O
mesmo sucede com as entradas de uma enciclopdia impressa. Nesta, s h
uma maneira de chegar a cada unidade de informao: pela entrada, ordenada
alfabeticamente. A questo que se coloca : uma enciclopdia tem 5000 entradas.
Mas quantas informaes tem? Poder, no ambiente electrnico, continuar a
falar-se de entradas quando este nos permite navegar de entrada em
entrada sem ser pela pesquisa da palavra ou termo que a encabea? E no
catlogo electrnico? Quantas formas temos de chegar a uma informao?
por esta razo que o termo entrada, embora no obsoleto, tende a cair
em desuso. O que temos agora so registos. Cada registo literalmente regista
um conjunto de informaes seleccionadas e organizadas segundo uma
determinada lgica; mas as formas de chegar a esse registo so mltiplas. J no
temos uma entrada: temos um open space, sem portas, sem paredes, mas com
uma sofisticada arquitectura interior. As funes do registo bibliogrfico so, pois,
agora, o foco da teoria catalogrfica. Isto reflecte um interesse crescente em
bases de dados relacionais e orientadas para objectivos. 37 O catlogo deixa de
ser o contentor de entradas bibliogrficas independentes para se tornar numa
estrutura organizada de registos bibliogrficos com dados armazenados em
diferentes ficheiros.
37
VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs, p. 254
19
Desde meados dos anos 80 do Sculo XX, devido a esta evoluo dos
meios informticos ao dispor das bibliotecas, o debate muito embora no sendo
novo avolumou-se em torno de vrias questes de natureza terica mas de
relevante aplicao prtica na organizao da informao, em geral, e na
catalogao, em particular. possvel distinguir trs temas principais que tm
funcionado como centros de debate: 1) O conceito de obra; 2) As relaes
bibliogrficas; 3) O utilizador e a pesquisa.
1. O conceito de obra
O conceito de obra e a sua distino em relao a outros conceitos
importantes para a informao bibliogrfica tm sido debatidos por vrios
investigadores. O primeiro problema que se coloca em relao ao conceito de
obra tem a ver com o facto de uma obra qualquer que ela seja, literria,
cientfica, etc. no ser uma realidade material e tangvel. Nas palavras de A.
Domanovsky 38 , an abstraction, an immaterial, intellectual reality. Uma obra
ainda uma realidade mutvel podendo, ao longo do tempo, desde o momento em
que criada, sofrer as mais variadas utilizaes, interpretaes e alteraes e
tornando, por vezes, os seus limites difceis de definir. Ainda para Domanovsky, a
obra, may change freely it may be revised, enlarged, abridged; its formal marks,
its title or the name of its author, may be altered; and even the person(s) of the
author(s) may change without the work losing its identity, without its becoming a
different, a new, work 39
Alm da discusso do conceito de obra em si mesmo tem ainda sido
discutido o conceito de obra em relao a outros dois conceitos expresso e
manifestao:
O primeiro diz respeito distino entre obra, enquanto criao intelectual e
a expresso dessa obra ou seja, a sua realizao sob qualquer forma: um texto
38
39
Apud SMIRAGLIA, Richard P. The nature of a work, p. 26

Idem. Ibidem, p. 26
20
original e a sua traduo, uma sinfonia e a sua reduo para piano, uma pintura e
a fotografia dessa pintura.
Outro aspecto diz respeito distino entre a obra (ou uma das suas
expresses) e a sua materializao, a sua manifestao fsica: o manuscrito, o
registo sonoro, a edio em papel.
1.1. Obra e expresso

Ao binmio obra-expresso Patrick Le Buf 40 , de forma imaginativa,
designa com o neologismo workspression. Esta distino entre obra e
expresso no simples nem pacfica. As distines apresentadas nos cdigos
catalogrficos no so suficientes. Distinguir quando estamos na presena de
uma nova expresso de uma obra ou quando estamos na presena de uma nova
obra baseada numa anterior levanta muitos problemas que, para alm dos
aspectos puramente tericos cuja discusso cabe s teorias da arte e da literatura,
filologia e musicologia, se traduzem em questes de ordem muito prtica e
que se colocam ao catalogador.
Nas Anglo-American Cataloguing Rules (AACR), o cdigo catalogrfico mais
amplamente utilizado, estes critrios so explcitos e consideram como mudana
suficiente para gerar uma nova obra a reescrita de um texto para outra forma (por
ex., a dramatizao de um conto), a filmagem de uma pea, a adaptao de uma
obra de arte de um meio para outro (por ex., de pintura para gravura), a mudana
de ttulo de uma srie, a reviso de um texto acompanhada de uma mudana de
meno de responsabilidade, a adio de comentrio ou crtica quando este tem
mais nfase no rosto, a transcrio livre da obra de um compositor, uma obra
musical baseada em outra (por ex. variaes sobre um tema), a aplicao de
msica a um texto pr-existente.
Por outro lado, as AACR consideram como no sendo mudana suficiente
para gerar uma nova obra a traduo, a adio de ilustraes, a reviso de um
40
LE BUF, Patrick Brave new FRBR world
21
texto pelo mesmo autor, o resumo de um texto, uma edio crtica, a adio de
comentrio ou crtica quando a obra original tem mais nfase no rosto, a
reproduo de uma obra de arte, o arranjo, transcrio, etc. de obra musical, a
improvisao, por um intrprete, sobre uma obra musical, a aplicao de
coreografia a uma obra musical pr-existente, a adio de um acompanhamento
musical ou partes adicionais a uma obra musical, a aplicao de letra a uma
msica pr-existente, a execuo de uma obra musical num registo sonoro, a
republicao com um novo tipo de letra, a republicao com um ttulo diferente no
rosto e a republicao como parte de uma srie diferente.
Fcil de ver como alguns destes critrios esto relacionados com
caractersticas intrnsecas da obra (a transcrio livre da obra de um compositor,
por exemplo) enquanto outros dizem respeito forma como a obra ocorre no
documento catalogado (a adio de comentrio ou crtica depende da nfase no
rosto da publicao para ser considerada ou no uma nova obra). Tais critrios
nada tm a ver com a natureza de uma obra e no podem ser considerados como
vlidos para o debate terico.
Na primeira parte das Regras Portuguesas de Catalogao (RPC), dedicada
determinao e forma dos cabealhos, percebe-se que as regras se aplicam a
obras sendo necessrio, para a sua aplicao, determinar com exactido as
autorias das obras contidas nas edies. Apesar de em local algum das RPC se
definir a palavra obra percebe-se implicitamente, pelas prprias regras, que, tal
como nas AACR, h uma distino entre obra original e nova obra baseada numa
obra original, particularmente quando se trata de estabelecer a autoria em obras
de autoria mista e em tradues, adaptaes, etc. Nestes casos, tal como as
AACR, as RPC so explcitas: Desde que se apresentem como modificao
significante e profunda, quer do contedo, quer do gnero e forma literrios, do
texto original em que se baseiam, tais como adaptaes, arranjos, dramatizaes,
cinematizaes, verses livres, comentrios sobrelevando a obra, obras que
incluem material biogrfico e crtico, tm:
Entrada principal, pelos elementos da nova obra;
22
Entrada secundria, pelos elementos da obra original 41

No entanto, na segunda parte das RPC, dedicada descrio bibliogrfica, a
distino entre os termos obra, edio e publicao no to clara. Alguns
exemplos (Fig. 1) fazem prova desta afirmao:
RPC
Obra
D.M. 1.3.5.
ttulo original de uma obra
empregue com
D.M. 1.5.1.
Pessoas [...] que tenham contribudo para a realizao de uma obra
sentido de obra
D.M. 1.5.7.2.
relao entre a colectividade e a obra
Publicao
D.M. 1.5.7.2.
Colectividades actuando como responsveis por uma publicao
D.M. 5.2.7.
Se a publicao se compe [...] de ilustraes
D.M. 0.7.
obra a catalogar
D.M. 1.1.3.
quando na obra aparece mais do que um ttulo
D.M. 1.1.7.
rosto de uma obra
D.M. 1.5.6.
menes [...] colhidas de outra(s) parte(s) da obra
D.M. 5.1.2.
Obra em um s volume
D.M. 5.1.2.9.
Se uma obra apresenta [...] numerao
Publicao
D.M. 1.4.2.
quando outro ttulo aparece na publicao
empregue com
D.M. 1.5.1.
responsvel de uma publicao
D.M. 5.1.2.9.
Se a publicao tem [...] paginao
D.M. 4.1.
lugar da edio
empregue com
sentido de obra
Obra empregue
com sentido de
publicao
sentido de
publicao
Edio
empregue com o
sentido de
publicao
Fig. 1
Os exemplos apresentados demonstram bem como, sob o ponto de vista dos

cdigos catalogrficos essa distino no lmpida.
41
Regras portuguesas de catalogao. p. 35
23
1.2. Obra e manifestao

Directamente relacionada com o binmio anterior est a distino entre
obra e manifestao. Neste caso, a distino no se coloca ao nvel dos
conceitos perfeitamente distintos do ponto de vista intelectual mas ao nvel da
catalogao bastante mais difceis de distinguir do ponto de vista da aplicao
das regras.
Este debate muito mais antigo do que o debate sobre obra e expresso.
Julia Pettee 42 , em 1936, introduziu o conceito de unidade literria (literary unit)
a obra em oposio a unidade bibliogrfica (bibliographical unit) o documento
chamando a ateno para a necessidade de distinguir entre o livro fsico em
mo e o seu papel enquanto representante de uma unidade literria. Pettee
considerava essencial que o catlogo reunisse as unidades literrias sob um
nico cabealho independentemente das vrias formas em que estas pudessem
ocorrer. O conceito foi desenvolvido, entre outros, por Eva Verona 43 , em 1959,
por Seymour Lubetzky 44 , em 1961, por A. Domanovsky 45 , em 1974 e tem sido
retomado nas ltimas duas dcadas por autores como Martha M. Yee 46 e Richard
P. Smiraglia 47 .
Numa primeira anlise, podemos dizer que qualquer documento contm uma
ou mais obras ou apenas partes de obras sendo, de imediato, fcil de perceber
que descrever um documento no o mesmo que descrever uma obra e que
estas realidades no so confundveis nem intermutveis. Em termos de
catalogao, estes conceitos traduzem-se numa diferena fundamental: como
unidade bibliogrfica, e para a funo repertorial do catlogo, o livro a edio de
uma obra da qual se apresenta o nome do autor e o ttulo; enquanto unidade
literria, e para a funo organizativa do catlogo, o livro a obra, dotada de um
ttolo uniforme e di um nome uniforme do autor (Buizza 48 ).
42
Apud SMIRAGLIA, Richard P. The nature of a work, p.19-20

Idem Ibidem, p. 20
44
Idem Ibidem, p. 22-23
45
Idem Ibidem, p. 25-26
46
YEE, Martha M. What is a work?
47
SMIRAGLIA, Richard P. The nature of a work
48
BUIZZA, Pino Dai Principi di Parigi a FRBR, p. 1
43
24
Refora esta distino o facto de a maior parte das pesquisas bibliogrficas

se realizarem para obras e no para edies 49 . Por esta razo, muitos cdigos
catalogrficos estabelecem alguns critrios de distino explcitos ou implcitos
entre obra e publicao. No entanto, estes critrios so estabelecidos, apenas,
para efeitos da catalogao ou seja, como meras instrues para o catalogador
destinadas a auxili-lo na tomada de deciso quanto ao estabelecimento de
cabealhos de ttulo e/ou de autor.
Em relao s AACR, explica Michael Heaney 50 : Theoretically, access
points should arise from the description of the physical item, but in some instances
they depend upon decisions about the 'nature' of a work: for example, the text
versus commentary aspect or the original author versus revising author in AACR2
rule 21.21B. [...] In the end the decision is based on the cataloguer's conception of
what the work 'really' is. [...] The case where a known author is not named in the
work. Here the cataloguer is instructed to give the known author as the main entry
and to add a note identifying the person. Adding the note to the record is access
determining description.
Lynne C. Howarth 51 chama a ateno para as incoerncias presentes nas
AACR quanto a este assunto: na primeira parte dessas regras, referente
descrio bibliogrfica, os elementos descritivos referem-se edio em mo o
item sendo as fontes prescritas de informao dependentes do formato. Em
contrapartida, a segunda parte, que trata os pontos de acesso, refere-se a obras e
no a manifestaes fsicas dessas obras, embora mantenha uma dependncia
pouco coerente relativa ao documento: While the code makes explicit that the
descriptive cataloguing is physical object-focused, and access points are workdependent, nonetheless the process involves using the chief source of information
for the item-in-hand as a starting point for the choice and form of main and added
entries. 52
49
YEE, Martha M. What is a work?, p. 4

Apud HOWARTH, Lynne C. Content versus carrier
HOWARTH, Lynne C. Content versus carrier
52
Idem Ibidem, p. 3
50
51
25
2. Relaes bibliogrficas
Outra parte do debate tem focado as relaes bibliogrficas 53 . Existem
relaes bibliogrficas quando entidades bibliogrficas isto , quaisquer
conhecimentos registados num suporte so associados entre si de alguma
maneira (Vellucci 54 ). Vellucci especifica: Bibliographic relationships should also
be distinguished from other relationships that exist in the bibliographic universe
[]. While both names and subjects may be related to a bibliographic entity, and
both name entities and subject entities may be used to help identify bibliographic
relationships and link related records, it is primarily those relationships between
two bibliographic entities that are included in the study of bibliographic
relationships. 55
O estudo das relaes bibliogrficas muito importante para o
desenvolvimento de catlogos mais eficazes e amigveis, principalmente em
sistemas automatizados. Pode permitir o melhor cruzamento de informao, no
apenas no momento da pesquisa (mediante o uso de operadores booleanos),
mas tambm no momento da visualizao, atravs da navegao entre registos
bibliogrficos. Estas relaes podem ser explcitas ou implcitas, conforme o
sistema estabelea, ou no, ligaes de um registo para outro. O formato
UNIMARC, o mais usado nas bibliotecas Portuguesas, prev trs tipos de
relaes bibliogrficas expressas atravs dos campos de ligao do bloco 4xx:
1. Relaes verticais relaes todo-parte, por exemplo, a relao entre uma
coleco e cada um dos volumes que a constituem.
2. Relaes horizontais relaes entre verses em diferentes lnguas, formatos,
meios, etc.
3. Relaes cronolgicas relaes entre nmeros ou partes sucessivas.
53
54
55
No Anexo 2 apresentamos um quadro que sintetiza os modelos descritos neste ponto.

VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships, p. 1
Idem Ibidem
26
Na tese de doutoramento sobre o tema, em 1987, Barbara Tillett 56 ,

estabelece uma nova taxonomia de relaes bibliogrficas. Explicando que as
trs relaes previstas no formato UNIMARC so insuficientes por no cumprirem
os dois requisitos essenciais de uma taxonomia ser exaustiva e apresentar
categorias mutuamente exclusivas , Tillett prope no trs mas sete tipos
distintos de relaes bibliogrficas que pretendem cumprir esses requisitos:
1. Relaes de equivalncia entre cpias exactas da mesma manifestao ou
entre um original e a sua reproduo (facsimile, fotocpia, microforma, etc.). Estas
relaes so destacadas atravs dos elementos catalogrficos: entrada repetida 57 ,
notas, ttulo uniforme.
2. Relaes derivativas correspondentes s horizontais no formato UNIMARC.
Relao entre um item 58 bibliogrfico e uma modificao baseada no mesmo item,
incluindo variaes ou verses, edies, revises, tradues, adaptaes,
parfrases, novas obras baseadas em outras obras, etc. Estas relaes so
destacadas atravs dos elementos catalogrficos: referncias, entradas repetidas
para novas edies, menes de edio, notas, ttulos uniformes, referncias
cruzadas, cabealhos de assunto, entradas principais, ttulos de ordenao,
entradas secundrias. Foram posteriormente desenvolvidas por Smiraglia, como
veremos mais frente.
3. Relaes descritivas entre um item bibliogrfico ou obra e uma descrio,
crtica, avaliao ou resumo dessa obra incluindo edies anotadas, comentrios,
crticas, etc. Estas relaes so destacadas atravs dos elementos catalogrficos:
notas, entrada principal, entradas secundrias, entradas de assunto.
56
Apud VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs, p. 20-21

Dash entry: Um tipo de entrada exclusiva dos catlogos em papel e em uso apenas nas bibliografias. Um travesso
(dash) encabea a ficha (ou a entrada) para indicar repetio do nome do autor seguida de outro travesso para indicar a
repetio do ttulo.
58
O termo item, habitualmente utilizado na bibliografia em lngua inglesa e, particularmente, nas AACR, no tem uma
correspondncia unvoca com qualquer termo em portugus. Com efeito, o termo item designa, por vezes, o exemplar em
mos fisicamente considerado outras vezes uma determinada edio no obstante representada, necessariamente,
por um determinado exemplar e outras vezes, ainda, uma verso de uma obra. Ao explanar as teorias produzidas por
autores de lngua inglesa, respeitaremos o uso do termo item mas sempre ressalvando esta multiplicidade de sentidos.
Neste caso concreto, o termo item abrange uma unidade bibliogrfica passvel de representao num catlogo.
Poderamos traduzir por obra mas essa traduo resultaria enviesada em relao ao sentido com que o termo utilizado
no nosso estudo.
57
27
4. Relaes de todo-parte correspondentes s verticais no formato UNIMARC.

Relao entre uma parte componente de um item bibliogrfico ou obra e o seu
todo, incluindo uma seleco de uma antologia, coleco ou srie. Estas relaes
so destacadas atravs dos elementos catalogrficos: notas de contedo,
entradas analticas, entradas secundrias, descrio multi-nvel, entradas
repetidas, ttulos uniformes, referncias explicativas.
5. Relaes de acompanhamento relaes entre um item bibliogrfico e o item
bibliogrfico que o acompanha, como quando dois itens se ampliam mutuamente
ou um item amplia o outro que o principal, incluindo suplementos,
concordncias, ndices, catlogos, etc. Estas relaes so destacadas atravs
dos elementos catalogrficos: meno de material acompanhante, notas,
entradas repetidas, descrio multi-nvel, notas de ligao entre registos distintos.
6. Relaes sequenciais correspondentes s cronolgicas no formato
UNIMARC. Relaes entre itens bibliogrficos que continuam ou precedem outros,
incluindo ttulos sucessivos de uma srie, sequelas de uma monografia, partes de
sries, etc. Estas relaes so destacadas atravs dos elementos catalogrficos:
notas, entradas secundrias, ttulos uniformes.
7. Relaes de caracterstica partilhada relaes entre dois itens bibliogrficos
pela coincidncia de um autor, ttulo, assunto ou qualquer outra caracterstica
usada como ponto de acesso. Estas relaes so destacadas atravs dos
elementos catalogrficos: ponto de acesso, lngua, editor comercial, data.
Em 1992, em tese de doutoramento, Smiraglia 59 desenvolve as relaes
derivativas subdividindo-as em:
59
Apud VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs, p. 25
28
1.
Derivaes
simultneas
Obras
em
duas
edies
publicadas
simultaneamente ou quase simultaneamente.

2. Derivaes sucessivas Obras revistas uma ou mais vezes e editadas com a
indicao de 2. (3., etc.) edio, nova edio, edio revista, etc., e ainda
obras editadas sucessivamente com novos autores bem como obras editadas
sucessivamente sem indicao da derivao.
3. Amplificaes Obras acompanhadas de ilustraes, verses musicais dos
textos, crticas, concordncias e comentrios que incluam o texto original.
4. Extraces Resumos de obras, condensaes e excertos.
5. Tradues Numa s lngua ou incluindo o texto original.
6. Adaptaes Simplificaes, verses para cinema, libretos, arranjos de obras
musicais e outras modificaes.
7. Execues Incluindo gravaes sonoras ou visuais.
Smiraglia introduz, ainda, o conceito de progenitor e de famlia
bibliogrfica: a verso primeira de qualquer obra, uma verso que no deriva de
qualquer outra e da qual todas as verses derivam.
Em 1997, Vellucci 60 acrescenta duas novas subdivises das relaes
derivativas, estas aplicveis apenas s obras musicais:
Apresentao musical Refere-se s caractersticas fsicas do modo de
transmisso da obra, ou seja, o tipo de partitura. Pode ser partitura, partitura
vocal, parte ou outro termo apropriado.
60
VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs
29
Transcrio notacional Consiste na transcrio da msica de um sistema

de notao para outro, por exemplo, de notao mensural para notao moderna.
Em 1998, Mey 61 prope outra subdiviso das relaes derivativas as quais,
de algum modo, reagrupam as propostas anteriores:
1 Relaes derivativas directas entre as diferentes edies de uma obra, sem
que haja mudana ou acrscimo de responsabilidade, isto , em que o contedo
apresente poucas variaes;
2 Relaes derivativas conexas entre uma obra original e as suas tradues ou
manifestaes em outro suporte fsico preservando-se o contedo original, por
exemplo, o texto de uma pea teatral e sua leitura em disco ou uma transcrio
de msica para instrumento diferente daquele indicado na partitura original;
3 Relaes derivativas temticas entre a obra original e manifestaes dela
originadas, com mudana substancial de contedo mas preservao do tema, por
exemplo, novas edies com acrscimo ou mudana de responsabilidades,
pardias, adaptaes, entre outras.
3. O utilizador e a pesquisa
Estes debates tm tido como pano de fundo o binmio reduo de custos /
interesse do utilizador. Contudo, este binmio parece-se mais com um antnimo
porque o primeiro objectivo se atinge com a diminuio do detalhe na descrio
o chamado nvel mnimo e o segundo com um enriquecimento da descrio e
das relaes bibliogrficas por esta destacadas.
61
Apud MEY, Eliane Acesso aos registos sonoros
30
Em 1997, Yee 62 apresenta um estudo sobre o conceito de obra que parte da

forma como o utilizador lida com o catlogo, baseada na sua observao
enquanto profissional. Essa observao leva-a a concluir que: 1) os utilizadores
procuram obras e no edies; 2) partem do princpio que, numa pesquisa, so
apresentadas todas as edies de uma dada obra; 3) normalmente desconhecem
edies que no encontram; 4) raramente tm meios de protestar ou lamentar-se
e, mesmo quando o fazem, no sabem analisar o problema para alm de dizerem
que no encontram o que procuram.
Ainda segundo Yee, quando os utilizadores no se queixam, isso no
significa que o catlogo esteja a cumprir a sua funo: One of the major reasons
we call ourselves a profession is that we have a kind of expert knowledge our
users do not necessarily have that allows us to help or harm them without their
realizing it. Thus, we have a professional and social responsibility to do everything
we can to help rather than harm, *even though* they cannot evaluate our work. 63
A principal funo da catalogao , assim, para Yee, organizar o universo
bibliogrfico catico de forma a permitir aos utilizadores seleccionar a edio da
obra que vai ao encontro das suas necessidades quanto lngua, ilustrao,
proximidade fonte original, etc.
Esta
reflexo
est
directamente
relacionada
com
as
discusses
anteriormente expostas e com o ponto que se segue.
4. Os FRBR
Em 1990, o Seminrio de Estocolmo sobre os Registos Bibliogrficos 64
decidiu a criao de um grupo de trabalho visando a definio dos requisitos
funcionais dos registos bibliogrficos (FRBR 65 ). Para este debate, longe de estar
encerrado (mesmo depois da publicao dos FRBR, em 1998), tm contribudo
62

Idem Ibidem, p. 4. E prossegue:I particularly want to make this point, because we are a profession under attack by a
society that has never grasped the nature of our expertise, and thinks that Bill Gates intelligent assistants are going to solve
all the problems they are having finding things on the Internet.
64
Sob a gide do Programa de Controlo Bibliogrfico Universal e Formato MARC Internacional (UBCIM) da IFLA e da
Seco de Controlo Bibliogrfico da IFLA.
65
Functional Requirements for Bibliographic Records
63
31
especialistas em todo o mundo com maior incidncia nos Estados Unidos da

Amrica, Canad, Reino Unido, Frana e Itlia. Neste encontro foram adoptadas
nove resolues, uma das quais deu origem ao projecto de definio dos
requisitos funcionais dos registos bibliogrficos. Tratou-se de elaborar um quadro
conceptual que permitisse compreender claramente que informaes o registo
bibliogrfico visa fornecer e a prpria essncia daquilo que esperamos do registo
bibliogrfico, em termos de adequao s necessidades dos utilizadores.
Este estudo aplicou um modelo designado modelao entidade-relao 66
(entity-relationship
modelling)
utilizado
no
desenvolvimento
de
modelos
conceptuais de sistemas de bases de dados relacionais. O conceito de entidade

um conceito importado da filosofia para a cincia da informao. Neste modelo,
entidades so as coisas acerca das quais se recolhe e conserva informao. A
primeira aco da tcnica de anlise de entidades consiste em isolar os objectos
fundamentais pertinentes para os utilizadores da informao num domnio
determinado (no necessariamente bibliogrfico). Por outras palavras, o que o
utilizador de uma base de dados procura. O utilizador pode procurar diversas
coisas que o modelo designa por entidades. Este o modelo que o estudo
aplicou s bases de dados bibliogrficas. O objectivo foi chegar a um modelo
conceptual a partir do qual fosse possvel estabelecer correspondncias entre, de
um lado, os atributos e relaes especficos e, de outro lado, as diversas
operaes
efectuadas
pelos
utilizadores
quando
consultam
os
registos
bibliogrficos. Este modelo conceptual permitiria, por sua vez, adequar os dados
que figuram nos registos bibliogrficos s necessidades dos seus utilizadores e
preconizar um nvel mnimo do conjunto das funes que devem ser asseguradas
pelos registos bibliogrficos que as agncias bibliogrficas nacionais produzem.
O utilizador pode procurar uma obra 67 ou seja, uma criao intelectual ou
artstica, por exemplo, a obra dramtica Macbeth, de William Shakespeare ou a 9
66
A tcnica de anlise entidade-relao aplicada pelo grupo de trabalho foi baseada em: MARTIN, James Strategic
data-planning methodologies. Prentice-Hall, 1982; SIMSION, Graeme Data modeling essentials. Van Nostrand
Reinhold, 1994; PERKINSON, Richard Data analysis : the key to data base design. QED Information Sciences, 1984;
ELMASRI, Ramez et NAVANTHE, Shamkant Fundamentals of database systems. Benjamin : Cummings, 1989.
32
Sinfonia de Beethoven. Trata-se de uma entidade puramente abstracta, destituda

de qualquer materialidade; no existe qualquer objecto material que possa ser
designado como obra. A entidade obra apenas uma representao mental. A
entidade obra pode ainda constituir uma combinao de obras individuais
reunidas por um editor cientfico (as actas de um congresso, por exemplo), um
ciclo de canes, uma reunio de documentos privados articulados num nico
fundo de arquivo. De igual modo, a entidade obra pode representar um elemento
de uma obra de dimenses mais vastas como uma ria de uma pera, uma
comunicao num congresso ou uma carta.
O utilizador pode procurar uma expresso de uma obra, ou seja, a sua
realizao sob qualquer forma. atravs da expresso que se reconhece a
obra que lhe subjaz. uma entidade concreta mas ainda imaterial. Uma obra
pode encontrar a sua realizao em uma ou mais expresses (por exemplo, o
texto original, em ingls do sculo XVII, da obra Macbeth, uma verso em grafia
moderna da mesma obra ou ainda uma certa representao teatral dessa obra;
a partitura integral da 9 Sinfonia de Beethoven, a sua reduo para piano ou uma
interpretao da mesma obra pela Orquestra Filarmnica de Berlim). Toda a
alterao da forma (por exemplo, a declamao de um texto escrito) constitui uma
nova expresso. De igual modo, o facto de alterar as convenes intelectuais
(por exemplo, uma traduo) ou os utenslios que servem para exprimir uma
obra (por exemplo, os instrumentos musicais) d origem a uma nova
expresso da mesma obra. Uma expresso, por seu lado, constitui a
realizao de uma nica obra pois, quando resultar da fuso de duas ou mais
obras, constitui uma nova obra.
O utilizador pode, tambm, procurar uma determinada manifestao, ou
seja, a materializao da expresso de uma obra, seja a edio princeps de
Macbeth ou a edio em DVD da sua representao teatral; seja uma edio da
partitura integral da 9 Sinfonia ou a edio em CD de uma dada interpretao.
67
Estes termos ocorrero entre aspas sempre que designem as entidades, atributos, relaes ou operaes no contexto do
modelo para que no haja lugar a equvocos quando usados com o sentido corrente.
33
uma entidade concreta e material. Uma expresso pode materializar-se em uma

ou mais manifestaes (por exemplo, as edies sucessivas de Macbeth). Uma
manifestao pode representar mais do que uma expresso (por exemplo,
uma edio contendo Macbeth, Henry V e King Lear). Por vezes, pode existir um
nico exemplar de uma manifestao (o caso de um manuscrito, por exemplo,
ou um registo sonoro original de uma apresentao ao vivo). Noutros casos,
existem mltiplos exemplares da mesma manifestao (o caso dos diversos
exemplares de uma mesma edio).
Pode o nosso utilizador, ainda, procurar um item especfico de uma
manifestao. Item, neste caso, tem um sentido muito prximo do termo
exemplar mas no designa exactamente a mesma coisa. Um item pode ser
mltiplo, ou seja, pode ser constitudo por vrias unidades materiais. O conjunto
completo de todos os volumes do Dicionrio da Histria de Portugal constitui, para
efeitos do modelo, um item. Um item pode ser tambm um nico exemplar, por
exemplo, o exemplar de uma edio de Macbeth ricamente encadernado
existente na British Library ou um exemplar impresso da partitura da 9 Sinfonia
de Beethoven com as anotaes manuscritas do maestro Herbert Von Karajan.
Trata-se de uma entidade concreta, material e tangvel. um objecto. Uma
manifestao pode ser representada por um ou mais itens. Mas um item
pode representar apenas uma manifestao.
Esta multiplicidade de relaes entre as entidades expressa no esquema
da fig. 2.
34
OBRA
Realizada atravs de
EXPRESSO
Materializada em
MANIFESTAO
Representada por
ITEM
Fig. 2
Le Buf 68 explica assim como a palavra livro entendida na linguagem

corrente e entendida sob a abordagem do modelo:
When we say book, what we have in mind may be a distinct, merely
physical object that consists of paper and a binding; FRBR calls it Item;
When we say book, we also may mean publication as when we go to
our booksellers and ask for a publication identified by a given ISBN: the particular
copy does not matter to us, provided it belongs to the general class of copies we
require and pages are not missing; FRBR calls it Manifestation;
When we say book, as in Who wrote that book?, we may have a specific
text in mind, the intellectual content of a publication; FRBR calls it Expression;
When we say book, we eventually may mean an even higher level of
abstraction, the conceptual content that underlies all of its linguistic versions,
either the original or a translation; the thing that an author may recognize as
his/her own, even in, say, a Japanese translation and even though he/she cannot
speak Japanese, and cannot therefore be held as responsible for the Japanese
text; FRBR calls it Work.
68
LE BUF, Patrick Brave new FRBR world, p. 3
35
No so estas as nicas entidades que o nosso utilizador pode procurar num

catlogo bibliogrfico. Ele tambm pode procurar num catlogo pessoas ou
colectividades
(organizaes
ou
instituies)
que
tiveram
ou
tm
responsabilidade intelectual, editorial, material, comercial ou outra na criao,

realizao,
publicao,
produo,
posse,
manifestaes ou exemplares. Le Buf
69
etc.
de
obras,
expresses,
chama-lhes actores.
Uma obra pode emanar de uma ou mais pessoas e/ou de uma ou mais
colectividades. Em contrapartida, uma pessoa ou uma colectividade pode
estar na origem de uma ou mais obras. Uma expresso pode ser realizada por
uma ou mais pessoas e/ou colectividades. Por seu lado, uma pessoa ou
colectividade pode realizar uma ou mais expresses. Uma manifestao
pode ser produzida por uma ou mais pessoas e colectividades que, por sua
vez, podem produzir uma ou mais manifestaes. Um item pode estar na
posse de uma ou mais pessoas e/ou colectividades os quais podem possuir ou
deter um ou mais itens.
Finalmente, o utilizador pode recorrer ao catlogo para procurar assuntos. O
modelo distingue apenas quatro conceito, objecto, acontecimento ou lugar
embora o debate posterior tenha vindo a propor outros. Tambm as entidades j
mencionadas podem constituir o assunto de uma obra e enquanto tal so
passveis de ser procurados pelos utilizadores do catlogo.
Uma obra pode ter por assunto um ou mais conceitos, objectos,
acontecimentos e/ou lugares . Em contrapartida, um conceito, um objecto,
um acontecimento e/ou um lugar podem ser assunto de uma ou mais obras.
Uma obra pode ter ainda por assunto uma ou mais obras, expresses,
manifestaes e itens, bem como uma ou mais pessoas e colectividades.
Uma vez isoladas as entidades, o estudo do Grupo de Trabalho para os
FRBR identificou as caractersticas ou atributos que se ligam a cada uma destas
entidades. Por outras palavras, em que consiste cada entidade e o que a
69
LE BUF, Patrick Brave new FRBR world, p. 3.
36
distingue de outra entidade. Finalmente, procurou as relaes entre as entidades

e entre estas e os respectivos atributos e em que medida estas podem resultar
em informao pertinente para o utilizador.
Foi tambm necessrio determinar o que a informao pertinente para o
utilizador de acordo com critrios coerentes e pr-definidos. Para determinar a
pertinncia da informao, o modelo define um conjunto de operaes que os
utilizadores efectuam no decurso da consulta e explorao de uma bibliografia ou
catlogo. Quando se diz mais atrs que o utilizador procura obras, manifestaes,
pessoas ou assuntos, no se especifica o que se entende por procurar. O
modelo esmiua o conceito ao definir quatro operaes muito especficas que os
utilizadores do catlogo efectuam no decurso da sua explorao.
Assim, o utilizador pode utilizar o catlogo para:
Encontrar as entidades que correspondem aos seus critrios de pesquisa
(por exemplo, encontrar todos os documentos relativos a um determinado assunto
ou encontrar uma obra publicada com um determinado ttulo);
Identificar uma entidade (por exemplo, obter a confirmao de que o
documento descrito numa entrada bibliogrfica corresponde quele que o
utilizador procura ou estabelecer a distino entre dois textos ou dois registos
com o mesmo ttulo);
Escolher uma entidade que seja adequada s suas necessidades (por
exemplo, escolher um texto redigido numa lngua que o utilizador compreenda ou
um documento electrnico numa verso compatvel com a verso do sistema
operativo de que o utilizador dispe);
Aceder materialmente entidade descrita (por exemplo, fazer uma
encomenda a uma editora, pedir emprstimo de um item existente numa
biblioteca ou consultar em linha um documento existente noutro computador).
O FRBR no uma norma mas um modelo de referncia 70 . Permite-nos ter
a mesma estrutura em mente e referir os mesmos conceitos sob as mesmas
70
LE BUF, Patrick Brave new FRBR world, p. 3
37
designaes. Permite-nos comparar informao que pode no estar estruturada

da mesma forma no todo ou em parte 71 .
Este modelo tem, entre outros, o grande mrito de colocar em p de
igualdade sem qualquer espcie de hierarquizao ou valorao a priori a
maior parte dos elementos passveis de integrar uma entrada bibliogrfica
permitindo, assim, a sua avaliao em funo do interesse para o utilizador
enquanto dado pesquisvel e no em funo de qualquer valorao ditada pela
tradio, pela cultura ou pelo hbito. Este aspecto particularmente importante na
medida em que a tradio catalogrfica partiu (como j se viu) da descrio de
monografias e que este facto condicionou todas as normas de descrio que se
seguiram, at hoje, sem que ainda se tenham libertado dessa condicionante. As
indicaes geral e especfica da tipologia do documento (msica impressa,
cassete vdeo, cartaz, etc.) s se d quando no se est a descrever um
documento textual impresso. A prpria norma de descrio de monografias
tambm resultou de uma tradio catalogrfica prvia que, por sua vez, resultou
da adaptao dos catlogos tradio fsica e editorial dos livros. Os primeiros
tipgrafos, semelhana dos copistas medievais, indicavam por vezes no final do
texto o clofon 72 o seu nome e o lugar e data da impresso. Durante o sculo
XVI acrescenta-se, no final do volume 73 , o ttulo exacto da obra e o nome do autor,
o do tipgrafo/livreiro, o lugar e a data de impresso, seguida por vezes pela
marca tipogrfica 74 .
medida que o livro impresso se vai libertando da tradio do cdice e que
os impressores vo adquirindo relevo social e cultural simultaneamente editores
e livreiros, eles prprios so, muitas vezes, intelectuais que conduzem a sua
poltica editorial por critrios humanistas 75 estas indicaes passam para lugar
mais destacado, na mesma pgina onde se encontra o ttulo e o autor da obra
71
Idem Ibidem, p. 3
As Regras Portuguesas de Catalogao usam o termo Colofo. Do grego kolophn. Na Grcia antiga designava a
indicao, situada no final da ltima coluna de um manuscrito em rolo (volumen), do nmero de folhas de que era
composto, assim como do nmero de colunas e de linhas nele escritas; este costume transmite-se ao cdice em
pergaminho: o clofon medieval contm a data do acabamento do trabalho, lugar onde foi copiado, nome, idade, qualidade
do escriba, etc. e o explicit, frmula final que inclua por vezes o nome do autor do texto, do tradutor (no caso de se tratar
de uma traduo), o ttulo da obra e o remate. (Cf: Novo dicionrio do livro da escrita ao multimdia)
73
De volumen, manuscrito em rolo. (Cf: Novo dicionrio do livro...)
74
Novo dicionrio do livro...
75
Como, por exemplo, Aldo Manuzio (14-- - 1515), um importante impressor humanista italiano.
72
38
impressa: a pgina de rosto 76 . Fonte prescrita de informao para a maior parte

dos dados catalogrficos, a pgina de rosto , pois, quase to antiga como a
prpria tipografia. A margem inferior (ou de p) da pgina de rosto, onde os
impressores inseriam estas indicaes, d origem ao da zona que as Regras
Portuguesas de Catalogao ainda designam por zona do p de imprensa 77 .
Com a diviso de funes entre tipgrafo, editor e livreiro, a meno do editor
que adquiria maior importncia permaneceu na pgina de rosto enquanto a
indicao da tipografia permaneceu e ainda hoje , por vezes, dada no clofon.
A forma fsica dos livros descende do cdice medieval. Na catalogao, a
zona da descrio fsica reflecte este facto. Se a forma dos livros no tivesse
permanecido, no essencial, inalterada ao longo de 500 anos se continuasse a
ser usual o rolo, por exemplo, ou se tivessem proliferado outras formas (por
exemplo, folhas soltas dentro de caixas ou desdobrveis) de tal modo que no
houvesse uma forma predominante seria necessrio dar indicaes relativas
forma fsica que, nas normas de catalogao, esto implcitas. S se do
informaes mais detalhadas quando o livro no corresponde ao formato ou
tipologia fsica habitual.
Muitos mais so os exemplos que demonstram como, para alm da
terminologia, a prpria estrutura por zonas e elementos das ISBD est
condicionada por uma tradio editorial especfica da produo de livros. Quando
se tenta aplicar esta estrutura descrio de uma cassete audio ou a um CDROM deparamos com elementos essenciais que, no actual modelo normativo,
tm de ser dados em notas. Podemos, no entanto, especular que, se por alguma
razo as primeiras normas de descrio tivessem sido aplicadas a cassetes de
video, a estrutura das normas seria bastante diferente, embora seja difcil
imaginar como poderia ser. Tambm os documentos sem edio comercial (os
76
Pgina no princpio do livro, na qual esto inscritas informaes que o identificam; a primeira pgina impressa
importante do livro e hoje inclui, em geral, os seguintes itens: ttulo, subttulo, nome do autor e factos relacionados com a
sua carreira profissional, como posio acadmica, diplomas e ttulos de outras obras, nome do compilador, ilustrador,
tradutor, etc., se for caso disso, indicao da edio, lugar de edio, nome do editor e data de publicao. (Cf: Novo
dicionrio do livro...)
77
Conjunto das indicaes de lugar de publicao ou de produo, nome do editor ou do reprodutor e data de publicao
ou reproduo, eventualmente do lugar de impresso e nome do impressor ou, na falta deste, indicao do nome do autor
acompanhado do seu endereo postal; figura comummente na capa, pgina de ttulo e por vezes tambm no final da obra
impressa. (Cf: Novo dicionrio do livro da escrita ao multimdia)
39
manuscritos, os dactiloscritos, os documentos impressos em impressoras

caseiras, as fotografias, os diapositivos, as gravaes udio em cassete ou em
CD, os desenhos, os ficheiros de computador, etc.) so descritos por analogia
com os documentos do mesmo tipo publicados, porque o prprio conceito de
publicao est subjacente a todas as normas de descrio bibliogrfica. Quanto
descrio de documentos em ambiente Web, a disfuno das normas to
grande que se torna bvia primeira vista.
Pelo contrrio, a construo do modelo FRBR no tem em considerao
tipologias documentais especficas, no obstante ser aplicvel a documentos que,
necessariamente, pertencem a alguma tipologia. partida, o modelo pretende ser
aplicvel a todo e qualquer documento independentemente da sua natureza,
suporte, forma e funo, o que inclui os documentos de arquivo embora, como
julgamos conseguir demonstrar noutro captulo, falhe neste ltimo aspecto. Existe
j um estudo no sentido de aplicar o modelo aos objectos museolgicos 78 .
O modelo tambm no estabelece distino entre tipos de utilizadores nem
reflecte a dicotomia servio/utilizador partindo do princpio que os utilizadores do
catlogo podem ser quaisquer pessoas que procurem informao bibliogrfica de
qualquer natureza, sejam estas pessoas estudantes, investigadores, pessoal de
biblioteca, editores, distribuidores, revendedores, gestores de direitos ligados
propriedade intelectual, etc.
J se viu, em termos muito gerais, em que consistem as entidades do
modelo. Mas, para funcionar, o modelo tem de definir para cada entidade um
conjunto de atributos. mediante estes atributos que os utilizadores formulam as
suas pesquisas e interpretam as respostas obtidas no catlogo. Os atributos
repartem-se em duas grandes categorias: os atributos intrnsecos de uma
entidade como a forma ou as dimenses e os atributos atribudos como o
nmero de opus ou os atributos contextuais. Apresenta-se no Anexo 3 a lista
completa dos atributos para as entidades do modelo FRBR. O modelo define,
78
Mapping FRBR [to] CRM
40
ainda, qual o grau de pertinncia de cada um destes atributos para as pesquisas

efectuadas pelos utilizadores.
Deste estudo resultaram os requisitos mnimos para os registos
bibliogrficos nacionais (sntese no Anexo 4). Estes requisitos mnimos tornam
facultativos muitos dos elementos que as ISBD estipulam como obrigatrios e
fazem incluir na Zona de notas da ISBD um conjunto de atributos da obra (ou
obras) e da expresso (ou expresses) contidas no documento (na
manifestao) a catalogar. So eles:
Nota sobre a forma da expresso
Nota sobre a lngua (da expresso)
Nota sobre a caracterstica distintiva da expresso
Meno de periodicidade (da manifestao)
Nota sobre o dispositivo da expresso
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Continuao de (obra)
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Suplemento de (obra)
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Complemento de (obra)
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Reviso de (expresso)
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Traduo de (expresso)
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Obra me
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica Arranjo (de obra)
Nota sobre a colao Material (da manifestao)
Nota sobre a colao Formato (livro antigo) (da manifestao)
Nota sobre a colao Assinaturas (livro antigo) (da manifestao)
Nota sobre encadernao e disponibilidade Fonte de acesso (da
manifestao)
Nota sobre restries de uso (da manifestao)
Como se pode observar, a maioria destes elementos corresponde ou a
atributos da obra e da expresso ou a relaes entre obras, entre
expresses ou entre expresses e obras. So portanto elementos que, no
41
caso de vrias edies (manifestaes) da mesma expresso tm de ser

repetidos a cada novo registo bibliogrfico.
5. Aplicao dos FRBR a bases de dados bibliogrficos: catalogao

centrada na obra
Tem havido nos ltimos anos algumas experincias no sentido de aplicar ou
adaptar o modelo FRBR a bases de dados bibliogrficos. Apresentamos de
seguida as de maior relevncia:
5.1. AustLit Australian Literature Gateaway

AustLit Gateway foi a primeira base de dados a implementar o modelo FRBR.
No , em rigor, um catlogo mas sim uma base de dados sobre literatura
australiana. centrada na obra e apresenta, para cada uma todas as
expresses e manifestaes numa nica pgina Web. Implementa, ainda, o
conceito de super-obra para reunir num mesmo registo obras relacionadas. Isto
aplica-se principalmente fico onde uma mesma histria que pode ter um
autor (A Dama das Camlias) ou ser annima (a lenda do Rei Artur) d origem a
diferentes obras (romances, peras, peas de teatro, etc.). Utiliza um formato
XML.
5.2. Variations2
O modelo Variations2 aplica-se a bibliotecas multimedia e proporciona
acesso a entidades virtuais. No caso da msica o modelo Variations2 liga todas
as expresses de uma obra a um registo de obra. O modelo foi concebido e
implementado pela Indiana University Digital Music Library e, apesar de no se
basear directamente no modelo FRBR inspirado neste. Em vez das dez
42
entidades FRBR (obra, expresso, manifestao, item, pessoa, colectividade,

conceito, objecto, acontecimento e lugar), Variations2 contempla cinco entidades:
Obra, com o mesmo sentido que no modelo FRBR;
Realizao (em ingls instantiation 79 ): execuo gravada ou partitura de
uma obra, correspondendo grosso modo entidade expresso com a diferena
que a cada realizao corresponde um nico contentor mesmo quando dois
contentores contenham a mesma execuo. De certo modo este um conceito
intermdio entre expresso e manifestao.
Contentor: documento ou conjunto de documentos que contm uma obra
ou realizao correspondendo grosso modo entidade manifestao;
Meio: ficheiros de som ou imagens de partituras, correspondendo grosso
modo entidade item; em Variations2 o meio uma digitalizao de um
contentor pelo que, no Variations2 existe apenas uma digitalizao de um
contentor mesmo que sejam necessrios mltiplos ficheiros para captar todo o
seu contedo.
Contribuinte: indivduos ou grupos relacionados com uma obra,
realizao ou contentor (compositores, intrpretes, produtores, etc.), com o
mesmo sentido das entidades pessoa e colectividade.
Como se pode perceber, este sistema est condicionado pelo contedo
digital e no pode ser generalizado para bibliotecas convencionais (at porque
no recorre a um formato MARC); no entanto um exemplo interessante
enquanto experincia de base de dados centrada na obra.
data em que foi possvel obter informao sobre este sistema ainda no
era possvel realizar pesquisas por gnero, dispositivo, etc.
79
Consultmos o Cambridge advanced learners diccionary. Cambridge : University Press, 2003 para encontrar um
termo apropriado em portugus mas instantiation no ocorre. Optmos por traduzir para realizao por ser este o termo
que exprime o tipo de relao entre expresso e obra no modelo FRBR.
43
5.3. MusicAustralia
MusicAustralia um servio que permite o acesso a recursos de msica
australianos em bibliotecas, arquivos, museus e casas comerciais. Combina
diferentes formatos (MARC, XML e outros).
5.4. Virtua VTLS

um sistema criado em 2002 pela empresa VTLS Inc. que visa a
implementao do modelo FRBR 80 em catlogos j existentes. Registos em
formato MARC podem ser separados nos quatro nveis do primeiro grupo de
entidades FRBR permitindo o tratamento misto dos registos com o modelo ou
sem ele conforme a poltica de catalogao de cada biblioteca.
5.5. Observaes
Os detalhes tcnicos estruturais destes sistemas no esto disponveis em
linha pelo que no possvel fazer a sua anlise com rigor. No entanto, daquilo
que foi possvel observar, todos estes sistemas so ainda incapazes de resolver
situaes de pesquisa mais complexas (como a pesquisa por autores secundrios,
por exemplo) e de lidar com os problemas especficos da identificao e descrio
de livro antigo e manuscritos.
80
Tem sido recorrentemente utilizado o neologismo ferberize (ou ferberizar) para designar a implementao do modelo
FRBR a bases de dados bibliogrficos.
44
CONCLUSES DA PARTE I
Nos dois primeiros captulos deste estudo analismos o quadro normativo

geral, em relao catalogao de documentos, bem como a evoluo terica
das ltimas duas dcadas. Observmos trs caminhos seguidos nesta evoluo:
1) das funes do catlogo s funes do registo bibliogrfico; 2) do documento
(unidade bibliogrfica) obra (unidade literria); 3) da descrio do acervo
identificao das necessidades de informao. Vimos tambm como estes
debates conduziram criao de um modelo de anlise, designado pela sigla
FRBR, e como este modelo tem, por sua vez, gerado experincias muito
interessantes na concepo de bases de dados bibliogrficos mais versteis e
mais conformes s necessidades dos utilizadores.
Na segunda parte passaremos a abordar aspectos especficos da descrio
de documentos musicais escritos.
45
CAPTULO III
Catalogao de documentos musicais: problemas e especificidades
Na segunda parte, integralmente preenchida pelo Captulo III, fazemos um

levantamento dos problemas especficos da catalogao de documentos musicais
escritos e procuramos demonstrar a importncia de normas de descrio
adequadas luz de outros estudos que tm abordado estes problemas.
1. Porqu normas especficas para a descrio de espcies musicais

escritas?
Esta pergunta pertinente na medida em que tambm no existem normas
especficas para a catalogao de documentos musicais sonoros (sendo usadas
as mesmas normas para todos os registos sonoros independentemente de o seu
contedo ser ou no musical). Est fora do mbito deste estudo questionar se
deveriam existir normas especficas tambm para os documentos musicais
sonoros e audiovisuais. Fica a questo em aberto.
inquestionvel que a catalogao de documentos musicais envolve, para
alm dos problemas prprios dos outros documentos, um conjunto acrescido de
problemas relacionados com:
a natureza da obra musical a sua natureza intrnseca, enquanto unidade
literria 81 na multiplicidade das suas expresses e a sua natureza extrnseca,
enquanto produto de uma actividade artstica (criativa ou executante),
a sua multiplicidade documental bibliogrfica ou arquivstica,
os aspectos tcnicos da sua representao e
81
O conceito de unidade literria a obra em oposio a unidade bibliogrfica o documento foi introduzido por Julia
Pettee (1936) e desenvolvido por Eva Verona (1959). Cf. SMIRAGLIA, Richard P. The nature of a work, p.19-20
46
a sua potencial utilizao para execuo, para estudo e para

investigao.
Quer isto dizer que um contedo musical se apresenta numa grande
diversidade de formas, gneros e verses, os documentos tm uma multiplicidade
de apresentaes e de suportes, a msica representada atravs de convenes
tcnicas muito particulares e os utilizadores caracterizam-se por uma disparidade
de usos e de nveis de especializao. Talvez o maior problema da catalogao
no s em relao aos documentos musicais tenha a ver com o facto de esta
incidir sobre as edies no obstante a maior parte dos utilizadores procurar
obras, como nota Yee 82 . The fundamental duty of descriptive cataloging is to
organize the resulting chaotic bibliographic universe to facilitate user access to
works, and to allow them easily to select the edition of the work sought that best
meets their needs as to language, illustration, currency, authority, nearness to
original sources, availability to the user, etc..
No caso especfico dos documentos musicais, este problema torna-se mais
complexo na medida em que a multiplicidade de expresses e suportes para cada
obra muito maior do que na literatura e as formas de procura so muito mais
complexas. So esses problemas que analisaremos em seguida, com detalhe.
1.1. Problemas relacionados com a natureza da obra musical
1.1.1. Enquanto unidade literria

A msica uma realidade dinmica, sujeita a toda a sorte de interpretaes,
variaes
transformaes.
Cada
interpretao,
cada
variao,
cada
transformao pode constituir uma expresso distinta da obra musical ou dar
82
YEE, Martha M. What is a work?, p. 4
47
lugar a uma nova obra musical, consoante o grau de modificao envolvido. 83

Ora, decidir esse grau de modificao no , de todo, indiscutvel.
O relatrio final dos FRBR aborda este assunto sem o resolver: pode
acontecer que, em culturas diferentes, no se conceba da mesma forma o que
uma obra e em que momento se passa de uma obra a outra; consequently the
bibliographic conventions established by various cultures or national groups may
differ in terms of the criteria they use for determining the boundaries between one
work and another.
84
Embora reconhecendo que quaisquer critrios so
discutveis, o relatrio estabelece como simples expresses de uma obra

musical a adio de partes ou de um acompanhamento, a transcrio e o arranjo;
e estabelece como novas obras (baseadas numa obra musical anterior) a
variaes sobre um tema e as parfrases e transcries livres a partir de uma
obra musical.
Esta distino, apresentada desta forma, parece simples. Mas no , de
todo. E no por vrias razes:
Desde logo, pelas dificuldades de identificao. De toda a msica jamais
produzida e registada, apenas uma parte est compilada em catlogos temticos,
os quais so a principal fonte de referncia de que o catalogador se socorre para
a identificao das obras. Mesmo estes catlogos no so uniformes quanto aos
critrios de identificao: podendo alguns atribuir nmeros distintos a diferentes
verses de uma obra enquanto outros atribuem o mesmo nmero a todas as
verses.
Muitas vezes a msica no tem ttulo prprio, o qual consiste, antes, no
nome de um gnero ou forma musical acompanhado do tipo de instrumentos
necessrios para a executar, um nmero de opus, tonalidade e outras
informaes.
83
84
IFLA Functional Requirements for Bibliographic Records, p 17

IFLA Functional Requirements, p 16
48
Em terceiro lugar, embora relacionado com a razo anterior, est o

problema das diferentes verses da mesma obra. Em msica frequente a
existncia de verses do prprio compositor, com diferenas muito pequenas
(uma rea cortada ou acrescentada, a substituio de um intermezzo, etc.) mas
que, no obstante, constituem diferenas significativas para a investigao
musicolgica. Dentro deste problema, uma questo que no est resolvida a
posio da verso no modelo FRBR. Situa-se ao nvel da obra ou da
expresso?
Situando-se ao nvel da obra teremos de considerar cada verso uma nova
obra derivada? Parece-nos que esta opo se torna contraproducente na
medida em que torna muito mais confusa a identificao de obras num catlogo.
Situando-se ao nvel da expresso como relacion-la com as diferentes
manifestaes que a representam?
Em quarto lugar, pelas dificuldades inerentes s obras de natureza
mista ou seja, aquelas obras que renem msica, texto, coreografia, imagem,
etc. Cada uma destas componentes da obra constituem, por sua vez uma obra
tanto mais que, algumas vezes, foram criadas de forma independente (um poema
posteriormente musicado, uma melodia a que associado um poema, etc.). O
exemplo paradigmtico a pera: a pera combina msica, texto e, quando
executada, interpretao, encenao, muitas vezes coreografia. O produto final
considerado uma nica obra embora incorpore uma rede complexa de relaes
entre criaes distintas e entre os respectivos criadores. 85
Segundo Martha Yee 86 , na definio de obra, importante ter em ateno
a definio que corresponde ao conceito de obra da maioria dos utilizadores,
conceito esse que pode variar com as bases culturais do utilizador. D o exemplo
de um utilizador com maior cultura opertica que ir considerar que o filme de
Joseph Losey, baseado na pera D. Giovanni de Mozart, uma edio ou uma
verso daquela pera, entrando pelo nome do compositor. Um utilizador com
85
86

49
mais cultura cinematogrfica vai considerar o filme como uma nova obra de
autoria mista com entrada pelo ttulo.
Associado a este, est o problema da autoria mista. Todas as regras de
catalogao baseadas nos Princpios de Paris apresentam o conceito de autor
principal. Este conceito, j considerado por vrios autores como indesejvel 87 ,
muitas vezes mesmo impraticvel. Actualmente, h a tendncia para defender o
fim do conceito de autor principal, no apenas por razes de ordem terica,
relacionadas com o conceito em si mesmo, mas tambm por razes de ordem
prtica que se prendem com as possibilidades proporcionadas pelos catlogos
informatizados. So de ordem terica as razes que Le Buf 88 apresenta: Il n'y
a que des auteurs principaux, mais dont la responsabilit intellectuelle s'exerce
sur des oeuvres juges "secondaires" dans un contexte donn, mais qui peuvent
devenir "principales" dans un autre contexte, ou bien sur des expressions (cas des
traducteurs). O mesmo se aplica pera e msica vocal. Porque que a
entrada principal de uma pera tem de ser pelo compositor? A importncia da
autoria pode tender a ser subjectiva: se um msico sem obra conhecida fez uma
melodia sobre um soneto de Cames pode haver a tentao de considerar
Cames como o autor principal. Naturalmente, os cdigos catalogrficos
costumam apresentar critrios para a seleco do autor principal, baseados na
prevalncia de um ou outro tipo de material. As RPC, por exemplo, determinam
que, quando a msica (ou a imagem) prevalece sobre o texto (o caso das
partituras ou da banda desenhada), a entrada principal deve ser feita pelo
compositor (ou pelo autor dos desenhos), enquanto naqueles casos em que
prevalece o texto a entrada principal far-se- pelo autor do texto. 89 Este critrio,
contudo, no isento de ambiguidade: nas partituras, o texto e a msica so
apresentados em simultneo, linha a linha, e a prpria tipologia que determina a
prevalncia da msica. Mas naqueles casos em que a msica e o texto so
apresentados em separado (livros de canes em que o refro e a primeira
87
Entre outros: MEY, Eliane Acesso aos registros sonoros ; LE BUF, Patrick L'impact du modle FRBR sur les
rvisions venir des ISBD, p. 6 ; MATEI, Dan Dup 40 de ani : Principiile de la Paris n mileniul III, p. 23
88
LE BUF, Patrick L'impact du modle FRBR sur les rvisions venir des ISBD, p. 6
89
Regras Portuguesas de Catalogao, regra E.P.M. 4.7
50
estrofe so apresentados com a msica e a totalidade do texto apresentado

parte), no indiscutvel qual o autor que deve ser considerado como principal.
Alm disso, estes critrios embora destinados a estabelecer a autoria da obra,
acabam por se basear nos dados da manifestao. Que sentido faz considerar
Augusto Machado como autor principal da pera Lauriane 90 , quando estamos a
catalogar uma partitura e considerar A. Guiou como autor principal quando
estamos a catalogar o libreto? A obra que estes documentos representam no
a mesma? Como nota Mey 91 , o nico meio de fugirmos ao labirinto de
responsabilidades mltiplas, ou dicotomia item versus obra, consiste em
visualizarmos a obra como um todo, em sua unicidade, ou seja, enquanto
unidade literria.
Acrescem, a estes argumentos tericos, outros, de ordem prtica, como o
apresentado por Dan Matei 92 que considera mesmo que, desde que existem
catlogos informatizados acest principiu [dos cabealhos principal e secundrio]
a devenit complet caduc. As possibilidades proporcionadas pelos catlogos
informatizados tornam intil o conceito de autor principal: os sistemas permitem
relacionar obras, expresses e manifestaes, e estas aos respectivos
responsveis intelectuais e/ou materiais, de forma a que seja possvel estabelecer
as ligaes necessrias sem ter de decidir sobre aspectos de natureza
musicolgica, literria ou filolgica.
1.1.1.1. O ttulo uniforme

O ttulo uniforme musical um dos mais importantes instrumentos de
organizao do catlogo e destina-se a identificar uma obra de forma clara e
inequvoca (enquanto unidade literria), independentemente das formas como
possa ocorrer identificada nos documentos (unidades bibliogrficas), e associla univocamente a um autor. No obstante a indiscutvel utilidade deste recurso
90
91
92
pera que serve para os exemplos apresentados no final deste estudo.

MEY, Eliane Acesso aos registros sonoros
MATEI, Dan Dup 40 de ani : Principiile de la Paris n mileniul III, p. 23
51
catalogrfico, a construo do ttulo uniforme apresenta algumas ambiguidades

que dificultam e podem mesmo inviabilizar estes objectivos.
H que ressalvar, em primeiro lugar, que no existe qualquer norma
internacional para a construo de ttulos uniformes. No obstante, eles so
preconizados na maioria das regras de catalogao nacionais, quase sempre
adaptados das regras anglo-americanas de catalogao (AACR). 93
Em segundo lugar, o ttulo-uniforme no prioritariamente um instrumento
de pesquisa e no substitui os cabealhos de assunto
Em linhas gerais, a construo de ttulos uniformes obedece a dois
princpios fundamentais:
O ttulo uniforme sempre aquele que foi atribudo pelo autor, na lngua
original, ainda que a obra seja conhecida por outros ttulos ou pelo mesmo ttulo
mas em outra lngua;
O ttulo uniforme sempre o da obra, mesmo que estejamos a catalogar
uma transcrio, reduo ou arranjo. Pretende-se que o mesmo ttulo uniforme
encabece todas as expresses de uma mesma obra musical.
O ttulo uniforme pode ser de um e apenas um de dois tipos no
combinveis entre si:
Pode ser um ttulo distintivo, isto , um ttulo especfico atribudo obra
como um nome ou uma frase. o que acontece sempre nas peras mas tambm
em outros gneros, principalmente os de msica vocal;
Pode ser um ttulo genrico quando constitudo por um termo que
designa um gnero ou forma musical. o que sucede na maior parte da msica
sinfnica e de cmara e em outros gneros, principalmente os de msica
instrumental. Neste caso, o termo genrico sempre acompanhado de outros
elementos que especificam o ttulo (tonalidade, dispositivo, nmero de opus, etc.),
tantos quantos os necessrios para que, associadas ao mesmo autor, no possa
haver duas obras com o mesmo ttulo uniforme.
93
Sntese no Anexo 5
52
H que frisar que o ttulo uniforme no tem como objectivo descrever ou

explicar qualquer aspecto de uma obra mas, apenas e somente, identific-la de
forma unvoca. Uma pera tem apenas entrada de ttulo uniforme pelo seu ttulo
distintivo, sem que a esse ttulo distintivo sejam acrescentados quaisquer dados
de gnero, tonalidade, nmero de opus, etc. E como o ttulo uniforme criado
para a obra original, um concerto para clarinete e orquestra em transcrio para
banda, por exemplo, tem o seu ttulo uniforme pelo dispositivo original acrescido
de uma mera meno de arranjo. No actual quadro normativo, descries,
especificaes e explicaes sobre a obra ou sobre a expresso tm lugar ou
na zona de notas ou nas entradas de classificao e assunto.
No entanto, apesar deste princpio ser, numa primeira anlise, rgido, as
regras para a sua construo acabam por incluir dados da expresso e at, por
vezes, da manifestao que tornam confusa a identificao.
Vejamos os seguintes casos:
Lngua: quer as AACR quer a norma francesa 94 preconizam a incluso da
lngua quando o documento catalogado contm uma expresso em lngua
diferente da original: este um dado da expresso.
A meno de extracto ou de seleco estabelece uma relao de todoparte que tem naturalmente a ver com a manifestao.
A meno de arranjo situa-se claramente ao nvel da expresso e
estabelece uma relao entre duas expresses da mesma obra. No resolve,
contudo, a questo da fronteira entre a expresso de uma obra e uma nova
obra baseada noutra. Pode inclusivamente levar a que o mesmo arranjo possa
entrar com dois ttulos uniformes distintos ou que, para dois arranjos de natureza
semelhante, sejam aplicados critrios diferentes.
No caso das obras musicais litrgicas ou devocionais, no claro quando
uma obra deve entrar por um ttulo verdadeiro (no se trata aqui de um ttulo
distintivo porque no atribudo por um autor) ou por um termo genrico. As
94
NF Z 44-079
53
AACR estabelecem sistematicamente um acesso autor ao nome da Igreja,

quando se trata de liturgia, e s criam ttulo uniforme de obra para verdadeiras
obras. Contudo, isto leva a ambiguidades na pesquisa, a menos que o utilizador
esteja muito bem instrudo quanto forma de a efectuar.
Perante estas ambiguidades torna-se bastante evidente a incapacidade de
um sistema de ttulos uniformes para identificar com rigor obras e as respectivas
expresses, para descrever as suas particularidades e para estabelecer
fronteiras precisas entre um arranjo e uma nova obra. 95
1.1.2. Enquanto actividade artstica

A msica uma arte imaterial que s tem existncia real quando
executada e os documentos musicais consistam estes em notao musical ou
gravaes no passam, na verdade, de sinais, de instrues para a sua
execuo caso da msica escrita ou para a sua reproduo atravs de um
aparelho de leitura sejam rolos de pianola, discos de vinil, fitas magnticas ou
discos compactos. Como melhor explica Torres Mulas
96
, concibiendo el
documento como representacin de una realidad, hemos de considerar como

documento musical a todo soporte material cuyos signos registrados representen
una realidad o virtualidad musical, es decir, que su contenido semitico sea capaz
de rendir msica..
Quer a obra quer a expresso musicais, sendo resultado de processos
criativos, manifestam-se frequentemente em documentos manuscritos (ou
impressos anotados mo) produzidos no mbito de uma actividade musical e
que carecem de uma abordagem arquivstica para a sua plena compreenso. Por
definio, arquivo o conjunto dos documentos, independentemente da sua
95
LE BUF, Patrick Le modle FRBR et le traitement des titres duvres musicales dans le contexte normatif
franais, p. 14
96
TORRES MULAS, Jacinto La coleccin documental en bibliotecas de conservatorios y escuelas de msica, p.
208-209
54
forma ou do suporte, organicamente criado e/ou acumulado e utilizado por uma

pessoa individual, famlia ou pessoa colectiva no decurso das actividades e
funes desse produtor. 97
Os manuscritos, por essa natureza arquivstica, levantam problemas de
descrio que afectam a identificao da obra musical: uma obra, antes de
concluda, passa por diferentes fases de criao que exprimem a sua gnese. Os
estudos de gentica literria e musical socorrem-se destes documentos que ainda
no representam a obra na sua forma final. Isto leva-nos de volta questo das
verses mas numa outra perspectiva: enquanto as verses derivativas de uma
obra so a obra, estas verses, que designamos por verses precursoras 98 ,
ainda no so a obra. Claro que esta afirmao discutvel no mbito
musicolgico mas tambm no inteno deste estudo esmiuar todas as
possveis interpretaes do conceito de obra.
J no parece discutvel que, para efeitos de catalogao, no seja
exactamente a mesma coisa catalogar trs verses diferentes de uma pera
considerando cada uma delas como uma expresso distinta da mesma obra
e catalogar trinta fragmentos rascunhados da mesma pera, sendo impossvel
perceber a que verso pertencem ou, sequer, se pertencem a alguma das
verses concludas pelo autor. Para esta situao, de pouco ou nada valem os
conceitos do modelo FRBR: em que medida se pode estabelecer uma
correspondncia entre expresso e verso? um rascunho uma expresso de
uma obra? cada manuscrito uma manifestao de uma expresso
especfica ou uma expresso pode ser representada por vrias manifestaes
mesmo que contendo pequenas diferenas? o princpio FRBR segundo o qual
uma expresso pode ser representada por diferentes manifestaes aplica-se,
apenas, aos impressos (ou outros documentos editados em mltiplos itens) ou
aplica-se, tambm, aos manuscritos? Finalmente, se cada pequena variante for
considerada como uma nova expresso ento, na maior parte dos casos a cada
expresso vai corresponder apenas uma manifestao e a utilidade destes
conceitos torna-se muito discutvel. A este propsito pertinente a observao de
97
Cadernos BAD (2) 1995

No Dicionrio Huaiss esta uma das definies de precursor: Que ou o que vem ou se manifesta antes de outra coisa
mais aprimorada.
98
55
Petrucciani
99
que questiona a rgida distino entre obra, expresso,
manifestao e item quando aplicada ao livro antigo no qual normal que os

exemplares de uma mesma edio (manifestao) contenham variantes de
contedo: o i diversi esemplari vengono considerati espressioni diverse, o la
definizione
di
espressione,
basata
sullidentit
testuale,
deve
essere
riconsiderata..
1.2. Problemas relacionados com a multiplicidade documental

Catalogar literatura no apresenta dificuldades tcnicas de particular
gravidade. O crime do Padre Amaro pode ser publicado em um volume, em dois
volumes ou em fascculos. sempre O crime do Padre Amaro e a nica
diferena coloca-se ao nvel da descrio fsica e, eventualmente, da
publicao. 100
No se pode dizer o mesmo em relao msica. Le nozze di Figaro, a
pera, pode ser publicada em partitura, acompanhada ou no de partes cavas,
em reduo para piano, em partitura vocal, em partitura de bolso, numa srie de
partituras vocais para cada uma das vozes solistas. E ainda em reduo para
acordeo contendo apenas as reas e os coros, em arranjo para banda e em
todas as variantes que a imaginao humana possa conceber.
Pode, ainda, ser publicada em edio diplomtica, em fac-smile ou apenas
em libreto. A diferena no est, apenas, na descrio fsica. Cada uma destas
apresentaes tem uma utilizao distinta e a catalogao tem de reflectir essas
diferenas. Como j foi dito no incio do Captulo II, se a mera consulta do registo
bibliogrfico no permitir ao utilizador do catlogo saber se a entidade (neste caso
a expresso ou manifestao) descrita no registo a que lhe interessa a ele
(que pode ser cantor, pianista, maestro ou musiclogo), o registo bibliogrfico no
99
PETRUCCIANI, Alberto La Commissione RICA e la musica

No ignoramos as dificuldades inerentes ao facto de O crime do Padre Amaro ter tido tambm vrias verses, todas
elas publicadas em momentos e circunstncias distintas. Mas no caso vertente referimo-nos apenas forma como a obra
publicada a qual, por si s, no apresenta dificuldades de catalogao.
100
56
cumpre a sua funo. Esta multiplicidade de formas estende-se, tambm, aos

documentos manuscritos com todas as dificuldades inerentes.
Ligado multiplicidade documental esto ainda diversos problemas
relacionados com a prtica especfica de produo de documentos musicais. Por
vezes, as variaes sobre uma obra apresentam o mesmo ttulo da obra em que
se baseiam (por exemplo: Lauriane : bouquet de mlodies par...). ainda
frequente que as publicaes musicais no apresentem rosto ou apresentem
vrios ttulos no rosto, sem ttulo comum. A natureza universal da msica leva a
que os catalogadores e utilizadores tenham de se confrontar com mais tradues
do que nos materiais no musicais.
1.2.1. Manifestaes e itens

A distino entre manifestao e item, razoavelmente simples no que
respeita aos documentos textuais, no to simples quando passamos aos
documentos musicais. O mesmo material tipogrfico frequentemente publicado
durante muitos anos. Uma obra musical publicada, por exemplo, no incio do
sculo XIX pode aparecer sob a mesma forma, usando as mesmas chapas de
impresso, durante mais de um sculo, por vezes com o mesmo editor, por vezes
com outro editor.
A descrio centrada na manifestao tal como preconizam os Princpios
de Frankfurt 101 omite informao essencial sobre o contedo de coleces e
antologias. Claro que sempre possvel fazer notas de contedo e catalogao a
dois nveis mas, alm dos custos associados a uma poltica de catalogao que
contemple este detalhe na descrio, normalmente torna-se mais difcil clarificar a
relao entre as vrias obras contidas na manifestao, bem como uniformizar
os respectivos pontos de acesso. As estratgias passveis de ultrapassar este
101
IFLA MEETING OF EXPERTS ON AN INTERNATIONAL CATALOGUING CODE, 1st, Frankfurt, Germany, 2003
Statement of International Cataloguing Principles
57
problema
requerem
uma
elevada
preparao
por
parte
do
utilizador,
designadamente atravs de pesquisas por palavra e uso de operadores

booleanos.
Outra questo se um conjunto, uma antologia, etc. considervel como
uma obra. Segundo o modelo FRBR , mas o prprio modelo no consegue
ultrapassar a dificuldade de compreender como que uma antologia de obras de
autores do sculo XVII pode ser, simultaneamente, uma obra do compilador e
um conjunto de expresses das obras dos respectivos autores j que o prprio
modelo no permite que uma realidade pertena em simultneo a duas entidades
distintas.
1.2.2. Documentos de arquivo

J aqui foram mencionadas as particularidades dos documentos de arquivo
no que respeita identificao de obras e expresses. Contudo, importante
frisar que no est em causa a possibilidade de alguns manuscritos musicais
serem documentos de arquivo. A dissertao de Cotta 102 demonstra que, na
origem, no apenas alguns mas todos os manuscritos musicais so documentos
de arquivo na medida em que so produzidos por pessoas fsicas em razo das
suas actividades musicais, so recebidos ou enviados para outros organismos
indivduos ou instituies tambm em funo de actividades musicais e
possuem uma relao orgnica com o conjunto documental em que foi produzido
ou acumulado. Os manuscritos musicais, como qualquer documento arquivstico,
possuem uma origem comum, tm valor primrio e secundrio reconhecveis e
tambm percorrem um ciclo vital. Dois exemplos muito simples reflectem esta
realidade: no arquivo musical de um coro, o nmero de cpias de cada parte de
uma obra diz-nos mais sobre o coro a entidade produtora do que sobre a
msica neles contida. Isto corresponde a uma das principais caractersticas da
102
COTTA, Andr Guerra O tratamento da informao em acervos de manuscritos musicais brasileiros, p. 244
58
documentao de arquivo: espelhar a organizao. Outro exemplo o do esplio

de um compositor. Como foi referido, nem todos os manuscritos correspondem a
obras acabadas. O esplio reflecte o processo criativo atravs dos esboos, das
rasuras, das modificaes.
Este facto, por si s, levanta problemas particulares que no so em
absoluto idnticos aos do tratamento de manuscritos textuais. Mesmo quando
comparados com manuscritos literrios, a situao no totalmente idntica:
O manuscrito literrio estamos aqui apenas a falar de originais, no de
cpias um documento de arquivo na medida em que foi produzido no mbito
de uma actividade (literria), mantm uma relao orgnica com o conjunto a que
pertence (o esplio do autor), tem um valor primrio (processo criativo, at
concluso e/ou publicao da obra) e secundrio (aps a concluso e/ou
publicao) e percorre um ciclo vital (partindo do valor primrio, criativo, ao valor
secundrio, de testemunho). At aqui no h diferenas. Estas existem no valor
de uso do manuscrito. A escrita, em particular a escrita literria, um processo
solitrio. A composio raramente o , pelo menos totalmente. Ao processo de
composio segue-se, normalmente, um processo de execuo. Esse processo
que pode ser concomitante com o de composio gera documentao dotada
de um valor de uso intrnseco: a partitura e as partes produzidas na quantidade
correspondente dos executantes, as partituras vocais destinadas ao estudo e
ensaio pelos intrpretes solistas, as partituras corais destinadas ao estudo e
ensaio pelo coro, a partitura de ensaio em reduo para piano, etc. Estes
manuscritos no so produzidos por razes ldicas. Cumprem uma funo e essa
uma das caractersticas fundamentais do documento de arquivo, seja este uma
partitura, um requerimento ou uma declarao de imposto.
Estes manuscritos vo ser usados; quem os vai usar vai incorporar neles
informao: informao relacionada com a msica (por exemplo, anotaes de
interpretao que correspondem a instrues fornecidas pelo maestro);
informao relacionada com uma execuo em particular (por exemplo, data e
local); e informao relacionada com o prprio intrprete. Os mesmos
manuscritos podem ainda, ao longo do tempo, ser usados por diferentes msicos
59
que neles vo introduzindo sucessivas anotaes. O valor primrio destes

documentos termina quando deixam de ser utilizados.
Todas estas caractersticas so comuns aos manuscritos musicais mas
podem ainda existir nos impressos na medida em que as partituras e partes
impressas sejam adquiridas para serem usadas. Pode-se, assim, afirmar que, de
uma maneira geral, o manuscrito musical intrinsecamente um documento de
arquivo mas o impresso musical pode tornar-se um documento de arquivo.
Este assunto, por si, seria passvel de um estudo muito aprofundado que
escapa ao mbito deste trabalho. No entanto, no se podem deixar de apontar as
implicaes que o carcter arquivstico dos documentos musicais pode ter na
forma como feita a sua descrio. Estas implicaes so importantes:
quando os documentos musicais so documentos de arquivo, o tratamento
ter de obedecer aos princpios da descrio arquivstica uma descrio
centrada no conjunto documental e nas relaes orgnicas entre os documentos
em acumulao com as regras de catalogao centradas na manifestao,
como determinam os Princpios de Frankfurt;
as relaes orgnicas caractersticas dos documentos de arquivo no tm
sido objecto de estudos tericos semelhana dos que tm sido realizados para
as relaes bibliogrficas; em particular, as relaes todo-parte e as relaes
derivativas deveriam ser objecto de desenvolvimento neste mbito;
ainda em relao s relaes orgnicas, carecem de estudo as relaes
entre os manuscritos de autor (rascunhos, verses provisrias, etc.) que
exprimem o processo criativo e que no so, em rigor, relaes derivativas;
preferimos antes design-las por genticas, na medida em que se prendem com
a gnese da obra;
o modelo de entidade-relao desenvolvido nos FRBR deixa de fora
aspectos importantes relacionados com a documentao arquivstica, em
particular os que dizem respeito s entidades do primeiro grupo obra,
expresso e manifestao e s relaes criado por, realizado por e
produzido por. Apesar de o modelo considerar como obra a collection of
60
private papers organized by an archive as a single fond 103 nenhum dos termos
aqui utilizados o no sentido arquivstico: documentos privados no so
necessariamente documentos de arquivo, arquivo utilizado com o sentido de
instituio detentora dos documentos e no com o sentido de conjunto
documental e fonds utilizado com o sentido de coleco e no de fundo. De
resto, entre as quatro entidades FRBR do primeiro grupo obra, expresso,
manifestao e item e os quatro nveis de descrio da ISAD(G) 104 fundo,
seco, srie e item apenas existe em comum o facto de serem quatro e de
uma delas ter a mesma designao.
1.3. Problemas relacionados com aspectos tcnicos

Excepo feita aos textos musicados (libretos, letras de canes, etc. ), a
documentao musical no dotada de um contedo facilmente expresso por
palavras. Na verdade, sendo uma arte eminentemente abstracta, a possibilidade
de exprimir um contedo musical por palavras no pode ir muito alm da forma,
do gnero e da funo. Esta constitui a razo principal pela qual tem sido to
difcil chegar a um bom sistema de classificao (ficando a CDU, 105 a CDD 106 e a
LCC 107 muito aqum do desejvel) e, mais difcil ainda, a uma boa linguagem de
indexao. As peculiaridades da terminologia musical, as subtilezas das
classificaes por forma e gnero, a sua variabilidade no tempo e no espao, tm
impedido que se constituam bons sistemas de anlise e descrio de contedo
para os documentos musicais. Isto, quando falamos de aspectos universais da
msica como os conceitos de sonata, de violino, de dana ou de partitura. Alm
disso, a msica tem todo um aparato tcnico prprio que consiste em cdigos
escritos, no verbais nem dependentes da lngua, e terminologia especficos.
No possvel identificar e descrever um documento musical sem recorrer a
103
IFLA Funcional Requirements for Bibliographic Records, p. 28

General International Standard Archival Description
Classificao Decimal Universal
106
Classificao Decimal Dewey
107
Library of Congress Classification
104
105
61
alguns elementos prprios da linguagem musical como a apresentao musical, o

dispositivo ou a tonalidade. Neste aspecto existe, alis, uma importante
semelhana com os materiais cartogrficos pois tambm estes se socorrem de
convenes tcnicas as quais carecem de tratamento adequado no registo
bibliogrfico. Outras convenes tcnicas prprias da msica e que carecem, em
alguns casos, de adequada identificao e descrio so a clave, a tonalidade ou
modo, o compasso e o tipo de notao musical. As maiores dificuldades, ao nvel
tecnolgico, encontram-se na incluso do incipit musical no registo bibliogrfico. O
incipit musical indispensvel na identificao de manuscritos porquanto
absolutamente intil identificar uma obra annima como missa em r menor: s
a incluso do incipit musical permite identificar univocamente uma obra. Mas em
sistemas de grande porte, com muitos milhares de registos, o incipit musical s
verdadeiramente til se, alm de visualizvel no monitor do computador, for
tambm pesquisvel. J h muitos anos que o meio cientfico da musicologia
trabalha com regras que permitem a incluso do incipit musical na descrio de
manuscritos, quer em sistemas manuais, quer em sistemas automatizados 108 . No
entanto, a incluso do incipit musical nos formatos MARC tem levantado algumas
dificuldades tcnicas que s agora esto em vias de ser ultrapassadas com a
criao de campos especficos designadamente, no formato UNIMARC, o campo
036.
1.4. Problemas relacionados com a utilizao

Os utilizadores de msica so muito diversificados o que tem a ver com o
carcter de entretenimento da msica. Muitos utilizadores de msica so
amadores, os quais iro fazer uso dos mesmos documentos que os profissionais
e os investigadores, embora a sua abordagem se faa com diferentes nveis de
informao e, mais importante, com diferentes tipos de vocabulrio. Isto significa
que, ao contrrio do utilizador de outros temas especializados, o utilizador de
documentao musical pode variar desde o msico amador com conhecimentos
108
Referimo-nos em particular s regras RISM.
62
muito incipientes de msica e um baixo domnio da terminologia tcnica ao

musiclogo altamente preparado, com um vasto domnio das matrias e elevada
autonomia de pesquisa, passando pelo msico profissional, o historiador de arte,
o cengrafo, o socilogo, etc.. As implicaes deste facto para a informao
musical so uma abordagem mais diversificada na procura de materiais musicais
e um uso mais alargado de terminologia no especializada. As implicaes para a
pesquisa tambm so importantes: alm da tpica pesquisa por ttulo ou autor,
podem ocorrer pesquisas por gnero (por exemplo, valsas, fados), por dispositivo
(por exemplo, msica para quarteto de cordas), por poca, estilo, movimento (por
exemplo, serialismo), por nacionalidade do autor (por exemplo, msica de autores
portugueses), por designao geogrfica (por exemplo, msica composta em
Portugal), por tema (por exemplo, msica sobre Lisboa), por contexto (por
exemplo, filme, concurso musical, emissora de rdio, etc.), por intrprete (por
exemplo, fados e canes da Amlia) e pela combinao de vrios critrios (por
exemplo, fados compostos por estrangeiros).
No possvel prever todas e quaisquer perguntas que o utilizador possa
fazer ao catlogo mas, pelo menos num servio especializado, uma descrio
acurada deve, sempre que possvel, ter em considerao elementos menos
bvios e, de algum modo, atpicos.
2. Normas e regras actualmente utilizadas para a catalogao de

documentos musicais
J foram abordadas, de forma geral, no primeiro captulo deste trabalho, as
normas e regras para a catalogao de documentos musicais. No Anexo 6
apresentamos um quadro-sntese comparativo das normas e regras de descrio
para documentos musicais. Passamos agora anlise dessas regras.
63
2.1. ISBD(PM) Norma Internacional de Descrio Bibliogrfica para Msica

Impressa
A ISBD(PM) uma das vrias normas internacionais de descrio
bibliogrfica, das quais a primeira foi a destinada descrio de monografias
ISBD(M). Visa descrever os documentos musicais impressos partituras de
qualquer tipo e partes cavas, os quais se destinam execuo e ainda os
mtodos, os estudos, os exerccios as edies facsimiladas de manuscritos
musicais. Esta norma no foi concebida para a descrio de manuscritos no
obstante poder ser adaptada a essa funo. Tambm no abrange tratados de
teoria musical, manuais de solfejo e harmonia, manuais de auto-aprendizagem,
manuais escolares da disciplina de msica e livros sobre msica, em geral. Estes
devem ser descritos com auxlio da norma para monografias.
Esquematicamente, a ISBD(PM) apresenta a estrutura que se sintetiza no
Anexo 7 deste trabalho. Nem esta nem qualquer das ISBD apresenta, de forma
explcita, a lgica que lhe subjaz mas a anlise da sua estrutura luz do
documento da IFLA Mapping ISBD elements to FRBR entity attributes and
relationships e da Declarao de Princpios Internacionais de Catalogao 109 ,
proporciona algumas pistas para a sua compreenso.
Para a criao de registos bibliogrficos so consideradas obras,
expresses, manifestaes e itens cujas definies j demos atrs. Os
registos bibliogrficos reflectem, tipicamente, manifestaes 110 as quais podem
incorporar expresses de obras ou de partes de obras, podem ocorrer em
uma ou mais unidades fsicas e podem ser representadas por um ou mais itens.
Os registos bibliogrficos criados segundo as ISBD descrevem manifestaes
mas essa descrio sempre feita com base num item representativo da
manifestao. As ISBD distribuem a informao descritiva por oito zonas ou
reas, cada uma das quais contm um conjunto de elementos, naturalmente
relacionados entre si. Estas zonas apresentam-se, grosso modo, do abstracto
109
IFLA MEETING OF EXPERTS ON AN INTERNATIONAL CATALOGUING CODE, 1, Frankfurt, 2003 Statement of

International Cataloguing Principles
110
Idem Ibidem,, p. 2
64
para o concreto na linguagem FRBR, da obra para o item da seguinte

forma:
A primeira zona a Zona do Ttulo e Meno de responsabilidade. Esta
zona contm um conjunto de elementos que nos fornecem informaes acerca de
obras e de expresses de obras contidas no documento e dos seus autores
ou responsveis intelectuais (tradutores, compiladores, etc ), sempre na forma em
que ocorrem na manifestao, ainda que essa forma no permita uma
identificao (por exemplo, por um admirador de Verdi).
A segunda zona a Zona da Edio. A maior parte das vezes, esta zona
contm dados bastante lacnicos, do tipo 2 ed., mas muito frequente
fornecer informaes do tipo ed. revista por..., ed. aumentada, enriquecida
com ilustraes de..., etc. informaes que se relacionam inequivocamente com
a expresso da obra ou das obras descritas na primeira zona e com os seus
responsveis intelectuais, mas tambm com a manifestao na medida em que
corresponde sempre a uma dada materializao dessa expresso.
A terceira zona contm dados especficos de um tipo de material ou tipo de
recurso. Estes so, essencialmente, dados prprios da expresso e consistem
em convenes especficas de uma determinada linguagem tcnica. No caso da
msica, a ISBD(PM) inclui nesta zona, apenas, a apresentao musical (tipo de
partitura). Esta informao pode ser dada na forma como ocorre na
manifestao (caso da apresentao musical) ou em forma normalizada (caso
dos documentos cartogrficos).
A quarta zona a Zona da Publicao (designada nas RPC por Zona do P
de Imprensa). Esta zona contm os elementos que fornecem informaes
especificamente relacionadas com os aspectos funcionais, por assim dizer, da
manifestao: lugar de publicao (ou distribuio) e de impresso (ou fabrico),
editor comercial (ou distribuidor) e impressor (ou fabricante, gravador, etc.), data
de publicao (ou distribuio) e de impresso (ou fabrico).
65
A quinta zona a Zona da Descrio Fsica (designada nas RPC por Zona
da Colao). Esta zona tambm fornece informaes relacionadas com os
aspectos fsicos, materiais da manifestao: a tipologia documental especfica, o
nmero de unidades materiais, as dimenses, as caractersticas materiais do
suporte. Contm ainda dados relacionados com a expresso como a existncia
de ilustraes ou de material acompanhante.
A sexta zona a Zona da Coleco, que integra o documento catalogado
numa coleco editorial identificando a coleco e indicando o nmero que a
manifestao apresenta na coleco.
A stima zona a Zona das Notas. Como bvio, as notas relacionam-se
com todos os aspectos do documento, desde a obra ou obras nele contidas, ao
exemplar ou item que se est a catalogar, passando por dados relacionados
com os autores, com outros responsveis, com outras obras, expresses e
manifestaes relacionadas e todo o tipo de informaes que, no ocorrendo
sempre, podem ser indicadas de acordo com a poltica de catalogao de cada
biblioteca.
A oitava zona a Zona do Nmero Normalizado e apresenta dados
relacionados com o nmero internacional (ou outro nmero), que identificam
univocamente a manifestao, mas tambm dados relacionados com a
encadernao e o preo.
Desta brevssima abordagem se pode concluir que, embora haja um certo
padro geral particular, abstracto concreto, obra item, revelado pela
predominncia de dados de um certo tipo em cada uma das zonas, este padro
no absolutamente regular, havendo em cada uma das zonas incurses de
dados de outros tipos. Tambm possvel perceber como o material textual
impresso tem um grande peso na estrutura da norma e como a maior parte dos
elementos realmente relevantes na msica impressa gnero, dispositivo, tipo de
66
notao musical, etc. no tm localizao especfica nas zonas descritivas,

tendo de ser dados em notas.
2.2. Formato UNIMARC para a msica

No existe exactamente um formato UNIMARC para a msica. O formato
UNIMARC abrange a descrio de todas as tipologias documentais. No entanto,
existem orientaes especficas para a aplicao do formato UNIMARC
descrio de documentos musicais.
Sob o ponto de vista funcional, podemos agrupar os campos do formato
UNIMARC da seguinte forma:
Campos codificados campos com informao no visvel ao utilizador (do
tipo metadados) contendo dados destinados a gesto automtica da informao
para efeitos de estatstica, de troca internacional de registos, etc. Os campos do
bloco 1xx so campos codificados.
Campos identificativos / descritivos campos destinados a conter
informao que identifica e descreve a manifestao representada pelo item
em mo. Correspondem s oito zonas da ISBD. So deste tipo os campos dos
blocos 2xx (bloco de informao descritiva, correspondente s zonas 1 a 6 da
ISBD) e 3xx (bloco de notas, correspondente zona 7 da ISBD) e ainda os do
bloco 0xx (bloco de identificao, correspondente zona 8 da ISBD).
Campos organizativos campos concebidos para alimentar os ndices do
catlogo e gerar cabealhos. Nem todos so visveis ao utilizador (dependendo
do formato de visualizao disponvel) mas todos so pesquisveis. So deste
tipo os campos dos blocos 5xx (ttulos), 6xx (assuntos e classificaes) e 7xx
(nomes).
67
Campos relacionais campos que denotam relaes bibliogrficas com

outros registos bibliogrficos do mesmo catlogo, outras fontes tais como
bibliografias, outros catlogos, etc. e outras informaes relacionadas com a
obra, a expresso ou o item. Estas relaes so explcitas quando a
associao induzida por uma ligao automtica a outro registo bibliogrfico
(atravs do bloco 4xx); so implcitas quando a associao no especificamente
identificada pelo catlogo mas antes se deduz de um ponto de acesso comum ou
de qualquer outra meno verbal (uma nota de contedo, uma nota de traduo,
uma meno de material acompanhante, etc.). 111 Quanto forma de associao,
os campos relacionais podem ser sindticos, quando a associao automtica
(hiperligao), ou assindticos, quando a associao verbal. 112
Os campos descritivos do formato UNIMARC so coerentes com as ISBD,
estando organizados em funo destas, como se pode observar no Anexo 8 deste
trabalho. A anlise que se faz, neste estudo, ao formato UNIMARC, debrua-se
mais sobre aqueles aspectos em que o formato se aplica aos manuscritos e
tambm aos campos codificados.
Em relao aos manuscritos, feita uma analogia, a partir dos campos da
ISBD(PM): o elemento lugar de publicao usado para lugar de escrita, o
elemento editor usado para o copista, o elemento data de publicao
usado para a data da escrita. O formato prev tambm alguns campos de notas
especficos para msica mas sempre dentro do esquema geral da ISBD(PM).
Os campos codificados so, por seu lado, totalmente independentes das
ISBD. Estes campos destinam-se, em primeiro lugar, a estruturar a informao
sem dependncia da lngua e facilitar a troca de registos entre sistemas. So
muito numerosos e, frequentemente, muito mais detalhados do que os campos
descritivos. Em si mesmo, este facto no constitui qualquer problema mas
infelizmente, apesar de ser tecnicamente possvel tornar o contedo destes
111
Sobre ligaes explcitas e implcitas: VELLUCCI, Sherry L. Bibliographic relationships in music catalogs, p. 3 e p.
176.
112
Sobre a estrutura sindtica dos catlogos: Idem Ibidem,, p. 32
68
campos visvel ao utilizador e pesquisvel, a maior parte dos sistemas no

disponibiliza esta possibilidade tornando-se esta informao absolutamente opaca
ao utilizador.
2.3. RISM Rpertoire International des Sources Musicales

Destinado identificao de manuscritos musicais, estas regras foram
concebidas por investigadores para a inventariao de fontes musicais no tendo
propriamente a funo de catalogao. A estrutura das regras RISM
apresentada esquematicamente no Anexo 9 deste trabalho. As diferenas
estruturais destas regras em relao ISBD(PM) so bastante bvias:
Em primeiro lugar, no seguem o princpio de Paris de distino entre
entrada principal e entradas secundrias e remissivas; por esta razo, renem no
mesmo registo, sem distino, elementos descritivos e elementos organizativos
(destinados ao ndice);
A informao descritiva est organizada de forma no hierarquizada, ou seja,
campo a campo e no por zonas e elementos embora seja possvel identificar
informaes relacionadas entre si mas dispersas pelos diferentes campos, como
se pode ver no quadro da fig. 3:
Campos
relativos
autores
ou
outros
050, 060, 070, 082, 420, 440, 450, 460, 490,
responsveis:
560;
Campos relativos a ttulos e formas musicais:
100, 110, 120, 130, 140, 148, 150, 200, 210,

220, 240, 260, 320, 780;
Campos de descrio fsica:
600, 610, 620, 630, 640, 650, 660, 670, 680,

700, 710, 720, 740, 750, 760;
Meno de autgrafo:
520;
Incipit musical e literrio:
800, 801, 802, 806, 807, 810, 811, 820, 822,

823, 824, 826, 827, 830;
Dispositivo:
160, 180, 190, 832, 834, 836, 838, 848, 852,
69
854, 856, 858, 862, 864, 866, 868;

Coleco:
090, 500, 510;
Dedicatrias, provenincias e localizao:
480, 912, 914, 915, 932, 982, 984;
Datas da obra e do documento:
540, 942, 944, 946;
Fontes impressas:
948, 952, 954, 956, 957, 958, 960;
Notas:
962, 972;
Bibliografia:
974, 976.
Fig. 3
Ao contrrio do que prevem as ISBD, no h uma distino clara entre

dados da obra e dados do documento (manifestao);
Finalmente, tratando-se de manuscritos (e aqui no podemos estabelecer
comparao com as ISBD) no esto previstos quaisquer dados de natureza
arquivstica.
As regras RISM apresentam, por outro lado, informaes muito detalhadas
relativas a aspectos especificamente musicais, informaes essas que se revelam
de grande importncia para a investigao musicolgica.
2.4. As normas e regras e as necessidades de informao dos utilizadores

As normas e regras apresentadas destinam-se, em princpio a satisfazer as
necessidades de informao dos utilizadores de msica. No entanto, tal como j
apontmos ao longo deste captulo, nem sempre elas cumprem esta funo. O
utilizador de msica no est normalmente muito sensibilizado para esta liturgia
normativa de que fala Torres Mulas 113 e depara-se, muitas vezes, com unos
encabezamientos de materia perfectamente intiles, unas clasificaciones
delirantes, unas prioridades de descripcin por completo ajenas a sus
necesidades, o unas posibilidades de recuperacin de documentos contrarias a
sus expectativas.
113
TORRES MULAS, Jacinto La coleccin documental en bibliotecas de conservatorios y escuelas de msica, p.

208
70
Isto acontece porqu? No quadro em Anexo 6 deste trabalho faz-se o

mapeamento destas normas e regras com as entidades e atributos do modelo
FRBR que permite perceber, em parte, esta realidade.
Na primeira coluna do quadro, descreve-se de forma genrica o contedo
informativo pretendido com cada campo ou conjunto de campos, por exemplo,
tipologia documental em sentido lato. Esta primeira coluna permite, por
exemplo, detectar redundncias em campos com designaes diferentes mas
que contm o mesmo contedo informativo agrupar campos e/ou sub-campos,
distribuir outros e, por vezes, trocar as respectivas posies. Para que a
organizao dos dados mantivesse coerncia, em termos de informao
bibliogrfica, optou-se por tomar como modelo de base a ordem de zonas e
elementos das ISBD e distribuir a informao dos outros formatos de acordo com
a ordem em que esta ocorre nas ISBD. Porm, tal no possvel para toda a
informao bibliogrfica pois, como j vimos, as ISBD so normas de descrio
que no contemplam a construo de cabealhos nem a criao de pontos de
acesso. Nos casos em que as regras RISM apresentam campos a cuja
informao nem as zonas e elementos ISBD, nem os campos e sub-campos
UNIMARC so aplicveis, apresentam-se os campos RISM de forma to prxima
quanto possvel de informaes afins nos outros formatos.
Como base de trabalho, utilizou-se, para a coluna 2, a edio em ingls da
ISBD(PM) e de outras ISBD, quando necessrio; para a coluna 3, o UNIMARC
concise bibliographic format e as Guidelines for using UNIMARC for music; para a
coluna 4, a traduo em castelhano das normas RISM, e para as colunas 5 e 6, o
relatrio final dos Functional Requirements for Bibligraphic Records e o
documento Mapping ISBD elements to FRBR entity attributes and relationships
editado na Web em 28 de Julho de 2004. As colunas 1 e 7 resultam da consulta
de variadas fontes bibliogrficas e da prpria reflexo sobre as normas.
Uma anlise do quadro permite algumas observaes:
71
1 Em todas as regras acontece, com frequncia, que a mesma informao

tanto pode ser relativa obra, como expresso como manifestao
embora essa confuso ocorra muito mais frequentemente com as regras RISM do
que com as ISBD ou com o formato UNIMARC.
2 Nas ISBD, os dados especificamente relacionados com a msica so
colocados em notas. No formato UNIMARC, alm dos campos de notas, s os
campos codificados so to detalhados quanto o desejvel. Isto torna
extremamente difceis pesquisas muito finas obrigando a pesquisas por palavra,
geradoras de rudo. Neste aspecto as regras RISM so muito mais ricas de
informao.
3 praticamente impossvel, atravs de qualquer das regras em anlise,
obter informao sobre dados de natureza arquivstica.
4 muito difcil, a partir de qualquer destas regras, estabelecer com clareza
a relao entre obras e expresses e entre obras e outras obras
relacionadas.
5 muito difcil obter informaes claras sobre gnero, dispositivo, tipo de
notao, estilo, contexto, intrprete e pela combinao de vrios critrios. Embora
muitos destes dados possam ser recuperados atravs da indexao e da
classificao, importante que possam ser apresentados de forma mais
detalhada ao utilizador que consulta o registo bibliogrfico.
6 Muitos dos elementos de descrio das regras analisadas no
correspondem a quaisquer atributos previstos pelo modelo FRBR. Estes
elementos so apresentados na coluna dos atributos entre parntesis rectos.
72
CONCLUSES DA PARTE II
Na segunda parte, integralmente preenchida pelo Captulo III, procurmos

levantar, de forma sinttica mas abrangente, os problemas especficos da
catalogao de documentos musicais escritos, integrando-os nos estudos que
tm abordado estes problemas. Como se pde observar, muitos destes
problemas e especificidades aplicam-se as documentos musicais de qualquer tipo,
sejam estes CD, cassetes, videos, DVD ou rolos de pianola. Demonstrmos como
os documentos musicais apresentam problemas especficos que tornam
necessrias normas de descrio adequadas. Abordmos as normas e regras
existentes e analismo-las comparativamente atravs do quadro apresentado no
Anexo 6.
Na terceira parte deste trabalho, constituda pelos captulos IV e V,
apresentamos um conjunto de propostas cuja viabilidade testamos num exerccio
de aplicao efectuado sobre um conjunto de quarenta registos bibliogrficos.
73
CAPTULO IV
Contributos para a discusso do actual quadro normativo no mbito da
catalogao de documentos musicais escritos
As propostas que se seguem visam contribuir para os trabalhos de reviso

que esto em curso como j mencionmos na Introduo nas normas e regras
de catalogao de documentos musicais escritos.
As propostas que apresentamos so as seguintes:
Contributos para uma reviso dos atributos para as entidades do primeiro grupo
do modelo FRBR
Contributos para uma reviso da ISBD(PM)
Anlise da aplicao do formato UNIMARC msica
Propostas para registos de obra e expresso
74
1. Contributos para uma reviso dos atributos para as entidades do primeiro

grupo segundo o modelo FRBR
Com base na anlise dos documentos estudados neste trabalho refizemos a
lista de atributos para as entidades do primeiro grupo obra, expresso,
manifestao e item 114 , excluindo aqueles que, manifestamente, no se
aplicam directa nem indirectamente a entidades musicais. Os documentos que
fundamentam as nossas propostas so as vrias ISBD, as UNIMARC Guidelines
for music 115 , os documentos do IAML Working Group on the Core Bibliographic
Record for Music and Sound Recordings
116
, os relatrios do projecto
HARMONICA: Accompanying Action on Music Information in Libraries 117 , as

regras de catalogao RISM A/II 118 , o captulo 25 das AACR2 119 , o documento da
IFLA Mapping ISBD elements to FRBR entity attributes and relationships 120 , as
Rgles de catalogage des manuscripts musicaux 121 , e ainda a lista de sugestes
recolhidas pelo FRBR Review Group Assessment of change sugestions
122
bem como os diversos estudos relacionados com o tema.

A lista inclui as entidades e atributos apresentados no FRBR Final Report
acompanhados dos nossos comentrios e, entre parntesis rectos, os atributos
que so nossa proposta, seguidos da identificao dos documentos que a
fundamentam.
Sublinha-se
que
definio
de
atributos
no
implica
necessariamente a sua incluso no registo bibliogrfico em campo especfico: os

atributos so caractersticas intrnsecas ou extrnsecas que definem cada
entidade e que podem ser um meio pelo qual os utilizadores formulam perguntas
e interpretam respostas quando procuram informao acerca de uma entidade em
particular; por outras palavras, os atributos correspondem quilo que um utilizador
pode querer saber acerca de cada entidade.
114
Todos os atributos apresentados entre parntesis rectos so propostos por ns. Alguns destes, porm, so inspirados
em algum documento ou autor, Nesses casos, o documento ou o autor que serve de inspirao a cada proposta indicado,
de forma abreviada, entre parntesis curvos. Foram excludos desta lista aqueles atributos que, pela sua natureza, no se
aplicam de todo aos documentos musicais escritos. Ver sntese de todos os atributos de todas as entidades no Anexo 3.
115
Designadas, neste captulo, por GUUM. Ver sntese no Anexo 8.
116
Designadas, neste captulo, por IAML. Ver sntese no Anexo 10.
117
Designadas, neste captulo, por HARMONICA. Ver sntese no Anexo 11.
118
Designadas, neste captulo, por RISM. Ver sntese no Anexo 9.
119
Designado, neste captulo, por AACR2. Ver sntese no Anexo 5.
120
Designado, neste captulo, por IFLA. Ver quadro-sntese no Anexo 6.
121
Designadas, neste captulo, por Gllner. Ver sntese no Anexo 12.
122
Designadas, neste captulo, por RG.
75
1.1. Atributos de uma obra

Ttulo da obra: a palavra, frase ou grupo de caracteres que do nome
obra. Serve de base atribuio de ttulo uniforme.
Forma da obra: o gnero ou forma qual a obra pertence (por ex.,
romance, pea de teatro, sinfonia, concerto, sonata, desenho, fotografia). Na
ausncia de um ttulo atribudo pelo autor, serve de base atribuio de
ttulo uniforme. um critrio de pesquisa muito importante.
[Categoria de obra] (IFLA): uma categoria muito geral de obra (por ex.,
msica, literatura). Na ISBD(M)
123
no existe qualquer elemento da
descrio que indique a categoria de obra contida no documento descrito

sendo esta indicada apenas pela classificao uma linguagem hermtica
para o utilizador ou, quando muito, pela indexao. Nas ISBD(PM) 124 e
ISBD(CM) 125 a categoria de obra est implcita na prpria indicao geral da
natureza do documento (por ex., msica impressa). J nos registos sonoros
descritos segundo a ISBD(NBM) 126 esta indicao no implcita na
indicao geral da natureza do documento uma vez que o registo sonoro
pode ou no ter um contedo musical. Pensamos que, ao propor este
atributo para a obra, a IFLA procurar assegurar que uma descrio
contenha informaes desta natureza independentemente da tipologia
documental que a suporta.
[Natureza da obra] (IFLA): termo usado nas ISBD (zona das notas, 7.1.2.
notas natureza, mbito e objectivo da publicao) sem equivalente no
modelo FRBR. Nem as ISBD nem o documento da IFLA explicitam o que se
entende por natureza da obra.
123
International Standard Bibliographic Description for Monographic Publications

International Standard Bibliographic Description for Cartographic Material
126
International Standard Bibliographic Description for Non Book Material
124
125
76
[mbito da obra] (IFLA): termo usado nas ISBD (zona das notas, 7.1.2.
notas natureza, mbito e objectivo da publicao) sem equivalente no
modelo FRBR. Na ISBD(PM) a mesma nota serve ainda para indicar a
lngua do texto, a forma musical e a forma de execuo. Nem as ISBD nem
o documento da IFLA explicitam o que se entende por mbito da obra.
Data da obra: a data (normalmente o ano) na qual a obra foi
originalmente criada. Pode ser uma data simples ou um intervalo entre duas
datas. Nas regras de catalogao baseadas nas ISBD, a data de criao da
obra no um elemento obrigatrio da descrio, podendo ser indicado
opcionalmente em nota. Contudo, sob o ponto de vista do utilizador, este
dado da maior importncia pois este , frequentemente, um critrio de
pesquisa determinante (por ex., msica para tecla do sc. XVII).
[Lugar da obra] (RG): da criao, da primeira edio ou da primeira
execuo. O modelo inclui o atributo lugar apenas para a publicao
(entidade manifestao) embora preveja o atributo data para as entidades
obra, expresso e manifestao. Alm de uma questo meramente
lgica (as coisas acontecem no tempo e no espao), prope-se este atributo
no seguimento das regras RISM que estipulam a indicao de lugar e data
de estreia. A esta proposta, recolhida pelo FRBR Review Group, foi
respondido que, na lgica do modelo, faria mais sentido uma relao entre a
entidade obra e a entidade lugar (entidade do grupo 3). Este argumento
no colhe por duas razes: porque o lugar de criao da obra um dado
que lhe est to estreitamente ligado como a data; e porque as relaes
obra / lugar so relaes de assunto o que no este caso. Prope-se,
portanto, a incluso deste atributo na entidade obra.
Outra caracterstica distintiva: qualquer caracterstica que sirva para
distinguir uma obra de uma outra obra que apresente o mesmo ttulo.
um atributo muito vago, pode incluir qualquer dos outros atributos inclusive
aqueles que aqui so propostos.
77
Concluso prevista: a indicao segundo a qual a obra est concebida

como tendo um fim determinado ou, pelo contrrio, como devendo
prosseguir indefinidamente. um atributo quase exclusivo das sries
embora, em alguns sectores do conhecimento, possa haver obras
propriamente ditas que no tenham um fim determinado por decorrerem de
uma actividade que, ela mesma, no tem um fim determinado (por exemplo,
os inventrios de patrimnio, os censos de populao). Para a msica
aplicvel, apenas, aos peridicos musicais mas estes no so obras
musicais propriamente ditas. No se v a utilidade deste atributo.
Pblico-alvo: a classe de utilizadores a que se destina a obra
caracterizada por grupo etrio ou por outra categoria. Embora a msica, em
geral, no tenha um pblico-alvo, existem peas destinadas a certas faixas
etrias e a certos graus de ensino. Tambm existe msica concebida no
mbito da musico-terapia, msica para bebs, etc. que tm um pblico-alvo
mais ou menos definido. Dependendo da tipologia da biblioteca, assim este
atributo ter maior ou menor relevncia. Numa biblioteca escolar, os
cancioneiros populares e os livros de canto coral tm relevncia etria. Na
biblioteca de uma escola de msica no tanto a idade mas mais o grau de
ensino que ser relevante. Em todo o caso, no um atributo desprezvel
em termos de pesquisa.
Contexto da obra: o contexto histrico, social, intelectual, artstico ou
outro no seio do qual a obra foi concebida. Este atributo integra a obra
num perodo, num estilo, num movimento, numa linha de pensamento, sem
que isso corresponda necessariamente a uma regio geogrfica ou a um
perodo cronolgico bem delimitado. Por exemplo, a msica do perodo dos
Descobrimentos ou a msica sovitica. Corresponde a um critrio de
pesquisa muito importante.
78
[Lngua da obra] (RG): a lngua na qual a obra foi originalmente criada.

O modelo FRBR considera a lngua como um atributo exclusivo da entidade
expresso. Tal opo prende-se com a constatao de que a lngua de um
dado texto constitui, apenas, uma das suas possveis expresses (no
sentido do modelo e no sentido lingustico) sem que o contedo conceptual
do mesmo texto seja necessariamente alterado com a sua traduo. Isto
vlido para o texto cientfico ou para o texto jornalstico. O mesmo no
acontece com a literatura e com a poesia ou com o texto musical. O texto
literrio no apenas contedo. forma, e esta -lhe dada pelos sons, pela
mtrica e pelo ritmo da lngua em que concebido. No caso da msica, o
texto pode ser determinante (o exemplo mais flagrante ser o lied). O
raciocnio que exclui a lngua dos atributos da obra deveria excluir, tambm,
a tonalidade ou o dispositivo o que no acontece e bem. A esta proposta,
recolhida pelo FRBR Review Group, foi respondido que, na lgica do modelo,
faria mais sentido uma relao entre a entidade obra e uma sub-entidade
lngua, dentro da entidade conceito. Tambm no se concorda com esta
interpretao pelas mesmas razes que j apontmos para o atributo lugar
e uma vez que o critrio seria vlido tambm para a entidade expresso
que tem lngua como atributo previsto no modelo. Prope-se, portanto, que
a lngua original seja considerada atributo da obra.
Dispositivo (obra musical): o conjunto de instrumentos, voz e/ou outros
executantes para os quais uma obra musical foi originalmente destinada.
um dos critrios de pesquisa mais o importantes, se no mesmo o mais
importante.
Referncias numricas (obra musical): um nmero de ordem, um
nmero de opus ou um nmero de catlogo temtico atribudo a uma obra
musical pelo prprio compositor, por um editor ou um musiclogo. Associado
ao termo genrico (forma ou gnero musical) parte integrante do ttulo
uniforme.
79
Tonalidade [ou modo] (obra musical): a tonalidade na qual a obra foi

originalmente composta. Tambm associado ao termo genrico para a
construo do ttulo uniforme. Os FRBR no mencionam o modo mas
bvio que este atributo tem de contemplar ambas as possibilidades.
[Tempo da obra] (RISM): adagio, allegro, etc. Nas regras RISM dada a
indicao de tempo para cada andamento de que se transcrever o incipit.
Note-se, porm, que nas regras RISM no existe a distino entre os
conceitos de obra, expresso e manifestao tendo-se apenas como
base o manuscrito em mos. A analogia mais correcta ser, eventualmente,
com a entidade expresso. Por essa razo, ainda que inspirados pelas
regras RISM, a proposta de incluso deste atributo na entidade obra
nossa.
[Propsito da obra] (IFLA): termo usado nas ISBD (zona das notas, 7.1.2.
notas natureza, mbito e propsito da publicao) sem equivalente no
modelo FRBR. Nem as ISBD nem o documento da IFLA explicitam o que se
entende por propsito da obra. Alm disso, propsito da obra e propsito
da publicao no so propriamente a mesma coisa. Pensa-se, contudo,
que este atributo pode relacionar-se com aquela msica que criada com
objectivos especfico (por exemplo, funes rituais, msica para relaxar,
gingles publicitrios).
[Extenso da obra] (ISBD): nmero de actos, andamentos, seces, etc.
Esta uma caracterstica que pode, em algumas situaes, constituir critrio
de pesquisa estando prevista nos exemplos da ISBD(PM) nota 7.1.2.
notas natureza, mbito e objectivo da publicao (ex., pera em 3 actos).
[Acolhimento dado obra]: a recepo da obra. Este um atributo
previsto para a expresso mas no para a obra, o que se compreende na
medida em que se aplica, apenas, quando mencionado expressamente
numa nota, num subttulo, etc. De facto, no se pode considerar que o
80
acolhimento seja uma caracterstica intrnseca da obra mas pode realmente

dar lugar a perguntas especficas por parte dos utilizadores. Alm disso, uma
meno ao acolhimento, ainda que ocorrendo apenas ao nvel da
expresso pode referir-se obra em abstracto. No caso particular da
msica, este aspecto , frequentemente, objecto de pesquisa no mbito da
musicologia histrica pelo que se pode considerar uma caracterstica a ter
em considerao como critrio de pesquisa. De notar, ainda, que pblicoalvo um atributo da obra mas no da expresso, embora seja difcil
imaginar acolhimento sem pblico.
[Dedicatrio da obra] (RISM): a entidade (pessoa, pas, ente religioso,
etc.) qual a obra foi dedicada ou em honra da qual foi criada pelo seu
autor. No o mesmo que o destinatrio ou pblico-alvo. Note-se, porm,
que nas regras RISM no existe a distino entre os conceitos de obra,
expresso e manifestao tendo-se, apenas, como base, o manuscrito
em mos.
[Conjunto]: atributo que consiste em a obra ser parte de um conjunto
maior, sendo esse facto uma caracterstica intrnseca da obra que lhe altera
ou determina a forma, o sentido, etc. No se trata aqui de uma mera relao
de parte-todo, como as seces de uma obra (actos ou andamentos, por
exemplo) mas de obras que faam parte de um conjunto de vrias obras
concebidas para formarem um conjunto. Por exemplo, a pera Siegfried faz
parte de uma tetralogia (Der Ring des Nibelungen); o concerto para violino e
orquestra La primavera faz parte do conjunto Le quattro stagioni.
81
1.2. Atributos de uma expresso

Ttulo da expresso: palavra, frase ou grupo de caracteres que do nome
expresso. Pode haver um ou mais ttulos associados a uma expresso.
A pesquisa de uma obra (por exemplo, Le nozze di Figaro) pode ser feito
pelo seu ttulo ou pelo ttulo de uma das suas expresses (a traduo
portuguesa As bodas de Fgaro).
Forma da expresso: o meio pelo qual a obra realizada, por exemplo,
no caso da msica, por notao musical, som ou som com imagem.
[Identificador / referncias numricas da expresso] (Le Boeuf 127 ): o
ISWC 128 o cdigo internacional normalizado para obras musicais, regido
pela norma ISO 15707, que surge apenas em 2000, portanto, posteriormente
edio do modelo FRBR. Segundo Le Boeuf, s aparentemente este
nmero teoricamente destinado a identificar obras musicais enquanto
criaes intangveis atribudo a obras no conceito do modelo FRBR
pois, aplicando-se apenas a msica sob a forma notada, aproxima-se mais
do conceito expresso do modelo FRBR. 129 Alm desta norma, h ainda a
considerar aqueles casos em que a transcrio de uma determinada obra
(por exemplo, uma reduo para piano) recebeu do autor da transcrio um
nmero prprio de opus sem que, no entanto, se justifique considerar a
existncia de uma nova obra. Esse nmero de opus pode ser tomado como
uma referncia numrica da expresso.
Data da expresso: a data em que a expresso foi criada (por exemplo,
a data da gravao de um concerto). Pode ser uma data simples ou um
intervalo entre duas datas. Quando no possvel determinar outra data,
pode usar-se a data da primeira edio.
127
128
129
LE BUF, Patrick Le modle FRBR et le traitement des titres duvres musicales, p. 5

International Standard Work Number
LE BUF, Patrick Limpact du modle FRBR sur les rvisions venir des ISBD, p. 4
82
Lngua da expresso: este atributo considerado pelo modelo apenas

como atributo da entidade expresso. Como j foi dito atrs, a lngua
original uma caracterstica indissocivel da obra literria (includo aqui o
texto musicado) pelo que se prope que a lngua seja atributo da
expresso apenas nas tradues ou nos casos em que a lngua original
est actualizada.
Outra caracterstica distintiva: caracterstica que permita distinguir uma
expresso de uma outra expresso da mesma obra. um atributo muito
vago, pode incluir qualquer dos outros atributos inclusive aqueles que aqui
so propostos.
Possibilidade
de
expresso
receber
um
desenvolvimento:
caracterstica que reflecte a expectativa de a expresso receber contedo

intelectual ou artstico adicional (por ex., uma expresso que produzida
de forma faseada ou sequenciada). No caso da msica, isso pode acontecer,
por exemplo, nas bandas sonoras de filmes e respectivas sequelas.
Tambm no caso da msica electroacstica, uma composio pode receber
uma modificao por outro interveniente. 130 ainda uma das poucas
situaes em que o modelo pode ser aplicado especificamente ao material
de arquivo, designadamente queles materiais que neste trabalho tm sido
designados por precursores.
Possibilidade da expresso receber uma reviso: caracterstica que
reflecte a expectativa de o contedo intelectual ou artstico da expresso
vir a ser revisto (por ex., uma verso provisria, um relatrio de progresso).
Uma obra de msica electroacstica pode ter vrias expresses na medida
em que um compositor reveja a sua composio ao longo do tempo. 131
Trata-se, tambm, de outra das situaes em que o modelo pode ser
130
131
LE BUF, Patrick FRBR et bibliothques musicales

Idem Ibidem
83
aplicado especificamente ao material de arquivo, designadamente aos

materiais precursores.
Resumo do contedo: este atributo refere-se no apenas aos resumos
propriamente ditos mas tambm aos sumrios, listas de ttulos, partes, etc.,
desde que includos na expresso. Alm de um atributo da entidade
expresso, esta caracterstica destaca tambm uma relao descritiva 132
entre o resumo (ou sumrio, ndice, etc.) e a obra que este descreve e uma
relao de acompanhamento inclusiva 133 na medida em que o resumo est
acompanha e est includo na expresso da obra que descreve (resume,
sumariza, etc.).
Contexto da expresso: o contexto histrico, social, intelectual, artstico
ou outro no seio do qual cada expresso foi realizada. Este atributo integra
a expresso num perodo, num estilo, num movimento, numa linha de
pensamento, etc. sem que isso corresponda, necessariamente, a uma regio
geogrfica ou a um perodo cronolgico bem delimitado. Quando esse
contexto influencia a expresso da obra, ao ponto de a condicionar ou
mesmo modificar intelectual ou esteticamente, podemos estar na presena
no de uma expresso de uma obra mas de uma nova obra baseada
em outra obra, pelo que necessrio muito cuidado na avaliao deste
atributo. Em todo o caso, corresponde a um critrio de pesquisa muito
importante.
Acolhimento
dado
expresso:
recepo
da
expresso,
particularmente por parte da crtica, quando mencionado expressamente

numa nota, num subttulo, etc.
Restries de uso da expresso: restries ao acesso e uso de uma
expresso, designadamente copyright e outros direitos autorais.
132
133

Idem Ibidem
84
Tipo de volumizao (peridico): forma prevista para uso na designao de

volumes, nmeros, etc.
Regularidade
prevista
(peridico):
regularidade
prevista
para
periodicidade de cada nmero. Pode estar prevista uma periodicidade

regular ou irregular.
Periodicidade prevista (peridico): frequncia prevista para a edio de
cada nmero (por exemplo, semanal, mensal, semestral).
Tipo de partitura / formato musical (msica): o formato em que se
apresenta uma composio musical (por exemplo, partitura condensada,
partitura de piano condutor)
Dispositivo (msica): o conjunto de instrumentos, voz e/ou outros
executantes a que destinada a expresso de uma obra musical. Estes
podem diferir do dispositivo a que a obra foi originalmente destinada (por
exemplo, a reduo para piano de uma obra para orquestra sinfnica). Este
um dos critrios de pesquisa mais importantes.
[Tonalidade ou modo da expresso (msica)] (RG): tal como o
dispositivo, tambm a tonalidade de uma expresso pode ser diferente da
tonalidade da obra original. A msica notada para instrumento transpositor
tambm uma situao a considerar; note-se, contudo, que as AACR2
(25.29D3) estipulam a omisso desta informao.
[Tempo da expresso (msica)] (RISM): por exemplo, adagio, presto, etc.
Pode diferir do original.
[Compasso da expresso (msica)] (RISM): binrio, ternrio, etc. As
regras RISM fazem a distino entre o compasso indicado no manuscrito e a
85
medida real do compasso. Enquanto atributo da entidade expresso

considera-se naturalmente a medida real do compasso.
[Clave da expresso (msica)] (RISM): sol na 2 linha, f na 4 linha, etc.
Prope-se este atributo na medida em que tem relevncia para os
documentos manuscritos.
[Incipit textual da expresso] (RISM, GUUM): este um atributo muito
importante, no s para os manuscritos musicais mas para todos os
manuscritos, muito em particular para os litrgicos e eclesisticos na medida
em que funcionam como verdadeiros ttulos embora no sirvam de ttulo
uniforme.
[Incipit musical da expresso] (RISM, GUUM, Gllner, IAML): este um
atributo essencial para os manuscritos musicais e j est em estudo a sua
incluso no formato UNIMARC (em campo codificado). Cabe, aqui, assinalar
que, quer Gllner, quer RISM prescrevem a transcrio (manual) dos incipit
em notao original (mensural, quadrada, etc.), excepto para as tablaturas,
que devem ser transcritas em notao moderna. A transcrio em notao
original , pelo menos por enquanto, impossvel nos sistemas codificados.
[Tipo de notao (msica)] (IFLA): mensural, quadrada, cifras, notao no
convencional, etc. uma nota da ISBD(PM).
Tcnica grfica: mtodo usado para criar uma imagem grfica (por ex.,
gravura). Este um atributo previsto pelo modelo apenas para os
documentos grficos (incluindo para imagens projectveis). Acontece que os
mtodos tipogrfico e no tipogrfico (principalmente a calcografia, a
litografia e o offset) para a impresso de partituras coexistiram at ao sculo
XX 134 . A tcnica de produo de imagem grfica , deste modo, um atributo
134
Este tema foi estudado por D.W. Krummel (Music printing and publishing. Houndmills : The MacMillan Press, 1990), e
em Espanha por Carlos Jos Goslvez Lara (La edicin musical espaola hasta 1936. Madrid : AEDOM, 1995).
86
importante para as expresses musicais escritas. ainda um atributo

importante nos documentos fac-similados.
[Lugar da expresso]: o lugar onde a expresso foi criada (por exemplo,
o palco de um espectculo). O modelo prev o atributo lugar apenas para a
publicao (entidade manifestao) embora preveja o atributo data para
as entidades obra, expresso e manifestao. Tal como para a entidade
obra, e pelas mesmas razes j apontadas, prope-se este atributo no
seguimento das regras RISM, que estipulam a indicao de lugar e data de
estreia. Pode ser o nome do palco, da cidade ou do pas. Em relao
msica escrita, este atributo tem a ver com o lugar onde a expresso (por
exemplo, a transcrio) foi criada.
[Pblico alvo da expresso]: a classe de utilizadores a que se destina a
expresso caracterizada por grupo etrio ou por outra categoria. Este
atributo est previsto no modelo apenas para a obra e no para a
expresso. No entanto, o pblico-alvo da expresso pode ser diferente do
pblico-alvo da obra. Por exemplo, uma verso simplificada de uma pea
para piano, destinada a estudantes. Alis, no UNIMARC, a nota aos
potenciais utilizadores no refere explicitamente o pblico-alvo da obra,
parecendo muito mais referir-se ao pblico-alvo da publicao.
[Dedicatrio da expresso] (RISM): a entidade (pessoa, pas, ente
religioso, etc.) qual a expresso foi dedicada ou em honra da qual foi
realizada. No o mesmo que o destinatrio ou pblico-alvo. Nas regras
RISM no existe a distino entre os conceitos de obra, expresso e
manifestao tendo-se apenas como base o manuscrito em mos. Por
essa razo, quando no RISM se refere o dedicatrio est-se a usar o termo
aplicado ao manuscrito e no especificamente obra ou expresso.
87
[Outros elementos que acompanham/completam a expresso]:

material de acompanhamento inclusivo (no sentido de Vellucci
135
):
ilustraes, iluminuras, esquemas, quadros, listas, cronologias, etc. Este

atributo prende-se com a observao de uma certa subordinao da imagem
(e outro material grfico ou esquemtico) ao texto nas ISBD e nas regras de
descrio documental em geral. O facto de a meno de ilustrao, nas
ISBD, ser indicada na zona da colao (descrio fsica) podendo as
ilustraes ser desenvolvidamente descritas na nota descrio fsica
demonstra, por si s, como a imagem considerada acessria, mera
indicao fsica, a par do nmero de pginas ou do formato. Considera-se
que as ilustraes, iluminuras, esquemas, quadros, etc. devem ser
considerados atributos da expresso com a mesma dignidade de um texto
ou de uma composio musical. Este atributo inclui tambm listas,
cronologias, etc. mesmo que apresentadas de forma no grfica.
[Conjunto]: atributo que consiste em a expresso ser parte de um conjunto
maior (por exemplo, um conjunto de redues para piano realizadas pelo
mesmo autor), independentemente de a manifestao que a materializa
pertencer ou no a uma coleco (por exemplo, por no terem sido todas
publicadas pelo mesmo editor). No caso dos manuscritos litrgicos, pode-se
considerar um conjunto de livros de coro com relao entre si (por ex.,
quatro volumes com os ofcios prprios dos Santos, os ofcios do Tempo e
as Missas para o mesmo calendrio).
135
88
1.3. Atributos de uma manifestao

Ttulo da manifestao: a palavra, frase ou grupo de caracteres que d
nome manifestao e que ocorre na prpria manifestao ou que lhe foi
atribudo por no o possuir (por exemplo, no caso de um manuscrito sem
ttulo)
ou para
efeitos
de
controlo
bibliogrfico.
No
corresponde
necessariamente ao ttulo da(s) obra(s) ou da(s) expresso ou

expresses contidas na manifestao.
Meno
de
responsabilidade:
meno
que
ocorre
na
prpria
manifestao, normalmente associada ao ttulo. No necessariamente o

nome do autor de uma obra ou expresso contida na manifestao.
Pode mesmo no identificar um autor, podendo ser uma frase do tipo por
um admirador de Verdi.
Meno de edio / nmero: palavra ou frase que ocorre na prpria
manifestao que, normalmente, indica uma diferena de contedo
(relacionada com a expresso) ou de forma entre a manifestao e uma
outra manifestao do mesmo editor comercial. A meno de edio
refere-se a todas as cpias de uma manifestao produzidas a partir da
mesma matriz e publicada pelo mesmo editor comercial. No caso dos
manuscritos, o IAML considera a verso um equivalente da edio.
Corresponder, neste caso, s diversas verses de uma expresso, desde
os primeiros rascunhos ou estudos at verso final (publicada ou no). A
verso ter mais a ver com a expresso do que com a manifestao mas
o prprio conceito de edio ambguo.
[Meno de responsabilidade relativa edio]: meno que ocorre na
prpria manifestao, normalmente associada ao nmero de edio. Pode
ser o autor de ilustraes, de um prefcio, um editor literrio, etc. Nos
manuscritos, em princpio, ser o autor da obra. Mas se uma obra tiver
vrios autores e esses diferentes autores tiverem responsabilidades
89
diferenciadas em diferentes momentos (verses) da criao da obra, ento

cada um responsvel pela respectiva verso.
[Mtodo de produo] (IFLA): por exemplo, reproduo fotogrfica. No o
mesmo que a tcnica grfica (atributo da entidade expresso). o
mtodo de fabrico dos exemplares de uma manifestao.
Lugar de publicao / distribuio: localidade(s) que ocorre(m) na
manifestao associada(s) ao editor comercial.
Editor comercial / distribuidor: o(s) indivduo(s), grupo(s) ou organizao
(organizaes) mencionado(s) na manifestao como sendo responsvel
(responsveis) pela publicao ou distribuio da manifestao.
Data de publicao / distribuio: data que ocorre na manifestao
associada publicao / distribuio.
[Lugar de fabrico, impresso, gravao] (IFLA): localidade que ocorre na
manifestao associada ao impressor ou gravador. Pode no ocorrer mas
ser conhecido.
Fabricante: impressor, gravador, etc.
[Data de fabrico, impresso, gravao] (IFLA): data de fabrico, impresso
ou gravao da manifestao.
[Lugar de escrita / cpia (manuscritos)] (IAML): o lugar, por vezes expresso
no manuscrito, onde este foi escrito (pelo autor ou por um escriba) ou
copiado.
[Escriba / copista (manuscritos)] (GUUM, HARMONICA, IAML, RISM): a(s)
pessoa(s) ou o scriptorium (monstico ou secular), por vezes expresso no
90
manuscrito, que escreveu o documento ou porque lhe foi ditado ou porque o

copiou.
[Data de escrita / cpia (manuscritos)] (HARMONICA, IAML, GUUM, RISM):
data, por vezes expressa no manuscrito, em que o manuscrito foi escrito
(pelo autor ou por um escriba) ou copiado.
[Autgrafo / cpia (manuscritos)] (Gllner, HARMONICA, IAML, RISM):
caracterstica que consiste no facto de o documento ter sido realizado pelo
prprio autor (autgrafo) ou ter sido passado a escrito por um copista (cpia).
uma caracterstica mencionada por todos os documentos analisados.
[Provenincia original (manuscritos)] (Gllner): provenincia aqui
utilizado com o sentido arquivstico e corresponde entidade produtora.
Aplicvel aos manuscritos, a provenincia original pode ser um convento, um
teatro, um conservatrio, uma catedral, etc.
Meno de coleco: palavra, frase ou grupo de caracteres que ocorre na
manifestao indicando a coleco a que a manifestao pertence. Pode
incluir uma meno numrica.
Forma do documento: indicao especfica da natureza de documento (por
exemplo, partitura, cassete udio). Uma manifestao pode ser composta
por documentos de diferentes naturezas (por exemplo, uma partitura
acompanhada de um CD).
Extenso do documento: o nmero de unidades materiais de uma
manifestao (por ex., o nmero de volumes ou cadernos em que se
apresenta uma partitura).
Material de suporte: o tipo de material de suporte (por exemplo, papel,
pergaminho).
91
Dimenses do documento: as medidas das componentes fsicas da

manifestao.
Identificador da manifestao: o nmero ou cdigo unvoco (por ex.,
ISBN, ISSN, nmero de Depsito Legal, nmero de chapa, etc.) associado
manifestao que permite distingui-la de outra manifestao.
Fonte de autorizao para aquisio/acesso: o nome do editor comercial,
distribuidor, etc. indicado na manifestao como sendo a fonte na qual a
manifestao pode ser adquirida ou atravs da qual o acesso pode ser
autorizado. Inclui o endereo do editor comercial, distribuidor, etc. Este
atributo parece redundante em relao ao atributo Editor comercial/
distribuidor e o relatrio final FRBR no explica as razes que tero estado
na base da distino entre estes dois atributos.
Modalidades de disposio: os termos, indicados na manifestao, pelos
quais a fonte de autorizao para aquisio/acesso torna a manifestao
disponvel (por exemplo, gratuita para scios de uma associao) ou o preo
de venda da manifestao.
Restries de acesso manifestao: restries ao acesso e uso de
uma manifestao, baseadas no copyright ou outros factores.
Caracteres tipogrficos (livro impresso): o tipo de caracteres usados num
livro impresso (por exemplo, Baskerville, Times New Roman). Naturalmente,
esta informao tem particular interesse no mbito da histria do livro e
extensvel, tambm, s partituras.
[Caracteres musicais (msica de impresso tipogrfica)]: o tipo de
caracteres utilizados numa impresso musical tipogrfica.
92
[Tipo de letra (manuscritos)]: o modelo prev, apenas, o tipo de caracteres

tipogrficos. No caso dos manuscritos, no existem caracteres tipogrficos
mas existe um tipo de letra (por exemplo, carolina, gtica librria, cursiva).
Dimenso dos caracteres (livro impresso): a dimenso dos caracteres
tipogrficos de um livro impresso (por ex., 10 pontos). Tal como o atributo
anterior, este tem particular interesse no mbito da histria do livro e, por
extenso, s partituras.
[Dimenso dos caracteres musicais (msica de impresso tipogrfica)]: a
dimenso dos caracteres musicais utilizados numa impresso musical
tipogrfica.
Formato (livro antigo): o formato o nmero de dobragens a que
submetida uma folha de papel para formar os cadernos de um livro (por
exemplo, formato in-folio, in-quarto, in-oitavo).
Assinaturas (livro antigo): a sequncia alfabtica ou alfanumrica, impressa
nas folhas de um livro, que indica a sequncia dos cadernos na
encadernao.
Estado da publicao (peridico): indica se o peridico est em publicao
ou se j no publicado.
Numerao (peridico): a designao de volume ou nmero e/ou data que
ocorre na manifestao.
Cor (imagem): a(s) cor(es), tonalidade(s), etc. usada(s) na produo de uma
imagem. um atributo previsto apenas para as imagens. Propomos este
atributo para os manuscritos musicais e para os impressos (principalmente
os litrgicos) antigos para indicar a cor do tetragrama ou do pentagrama (por
ex., notao quadrada negra sobre pentagrama vermelho) e do texto (por
93
exemplo, as rubricas). De notar que as capitulares e iniciais, sendo

normalmente coloridas (podem no ser) tm um carcter ornamental,
artstico, que atributo da expresso, no da manifestao.
[Contexto arquivstico (manuscritos)]: o contexto arquivstico, segundo os
Princpios de Toronto
136
, refere-se s circunstncias nas quais o
documento (a manifestao) foi criado e usado. Este contexto incorpora as

entidades produtoras bem como as respectivas actividades e relaes.
Neste caso, porm, propomos a incluso deste atributo relativamente
apenas actividade no mbito da qual o documento foi produzido: pode ser
uma actividade litrgica, cvica (Cotta 137 )ou qualquer outra que implique a
produo e uso de manuscritos musicais.
[Pblico-alvo da manifestao]: o pblico a que se destina uma
determinada edio, por exemplo, uma edio em caracteres ampliados,
destinada a amblopes. uma informao decisiva para a tarefa
seleccionar por parte de um utilizador.
[Categoria de meio ou contentor] (IFLA): por exemplo, microforma, filme,
holograma.
[Caractersticas do suporte] (RISM): caractersticas do material de suporte
por exemplo, o facto de possuir marca de gua.
[Encadernao da manifestao] (IFLA): a encadernao comum a
todos os exemplares de uma manifestao. No o mesmo que a
encadernao de um dado exemplar (item).
136
137
ARCHIVAL CONTEXT MEETING, Toronto, 3-6 March, 2001 Report

COTTA, Andr Guerra O tratamento da informao em acervos de manuscritos musicais brasileiros, p. 246
94
1.4. Atributos de um item

Identificador do item: uma cota, por exemplo, ou qualquer outro nmero
ou cdigo que identifique o item de forma unvoca.
Empreinte (livro antigo): um identificador (construdo a partir de uma
conveno especfica) usado para distinguir diferenas entre cpias de livros
antigos.
Provenincia do item: entidade(s) detentora(s) (pessoa / colectividade)
anterior(es).
[Lugar de provenincia] (RISM): localidade(s), pas(es) ou regio/regies
onde se situa(m) a(s) entidade(s) detentora(s) anterior(es) do item.
Anotaes / inscries: anotaes, marcas de posse, etc. colocadas no
item pelo seu possuidor ou utilizador.
Participao em exposies: registo de exibies pblicas do item.
Estado
material
do
item:
estado
de
conservao
do
item,
designadamente, diferenas entre o item e outros itens da mesma

manifestao.
Operaes de salvaguarda efectuadas: registo de intervenes materiais
para conservao do item.
Operaes de salvaguarda a efectuar: plano de intervenes materiais
para conservao do item.
Restries de acessibilidade: limitaes colocadas ao acesso fsico ao
item
95
[Encadernao do item] (IFLA): encadernao especfica do item,

quando diferente da encadernao dos restantes itens da mesma
manifestao (encadernao original).
[Anomalias do item]: particularidades intrnsecas do item que o
diferenciam dos restantes itens da mesma manifestao mas que no
resultam de uso ou deteriorao, por exemplo, cadernos trocados, uma
estampa colocada ao contrrio, pginas em branco ou mal impressas, erros
de cpia (em manuscritos), etc.
[Autenticidade do item] (Gllner): aplicvel principalmente a manuscritos
mas tambm a impressos contrafeitos.
96
2. Contributos para uma reviso da ISBD(PM)
As ISBD so um conjunto de normas internacionais destinadas a apresentar,

de forma estruturada, os elementos considerados necessrios para descrever e
identificar os recursos documentais que, mais frequentemente, ocorrem em
bibliotecas e centros de documentao, prescrevendo uma ordem para a
ocorrncia desses elementos e uma pontuao que os identifique. Desde 1998,
com a publicao do modelo FRBR, que a IFLA tem vindo a proceder a uma
reviso profunda das ISBD, tendo j sido concludas as revises da ISBD(CR), da
ISBD(M) e da ISBD(G). As restantes ISBD esto ainda em fase de reviso.
Pensa-se que so, assim, pertinentes algumas propostas em consonncia com a
actual tendncia de evoluo.
Em coerncia com a lgica subjacente s ISBD (que j analismos no ponto
2.1. do captulo III) apresenta-se um conjunto de propostas para a ISBD(PM)
devidamente explanadas no quadro da figura 4. Para mais rpida apreenso das
propostas, a seguir a cada elemento (a negrito) insere-se o nmero da regra da
ISBD(PM) que lhe corresponde, entre parntesis curvos. Quando se tratar da
proposta de incluso de um elemento de outra ISBD, o nmero da regra
precedido da indicao da ISBD que lhe corresponde. Quando se tratar da
proposta de incluso de um elemento inexistente em qualquer ISBD, d-se essa
indicao, tambm entre parntesis curvos:
3 ZONA (ESPECFICA DA MSICA IMPRESSA) (ISBD(PM) 3.)
As propostas que se seguem tm por objectivo deslocar da 7 zona (notas) a
maior parte dos dados especficos deste material dados da expresso e
conferir-lhes a estrutura, a especificidade e at a visibilidade que a zona das
notas no permite. Como a ISBD(PM) prescreve que a apresentao ou formato
musical seja dado como ocorre na publicao e a esmagadora maioria dos
documentos musicais escritos no apresenta qualquer meno deste tipo,
97
raramente esta zona preenchida. de notar que a utilidade da 3 zona, no seu

actual formato, to reduzida que as propostas do Projecto HARMONICA e do
Grupo de Trabalho IAML para as entradas bibliogrficas bsicas para a msica
nem sequer a mencionam. Dada a natureza especfica destas informaes e a
sua relevncia propomos que, semelhana do prescrito para o material
cartogrfico, os dados da 3 zona possam ser colhidos de qualquer fonte do
documento (incluindo a prpria notao musical) e que a maior parte deles sejam
apresentados de forma normalizada e na lngua da catalogao. Seguem-se os
dados que se prope incluir ou alterar nesta zona:
numerao (ISBD(CR) 3.1.): para os peridicos musicais (por ex., Jornal
de Modinhas). A numerao corresponde 3 zona das publicaes em
continuao e deve anteceder quaisquer dados relativos a tipologias documentais
especficas uma vez que a ISBD(CR) no se destina a nenhuma tipologia
documental em particular. A ISBD(CM) tambm contempla este elemento na zona
especfica de material cartogrfico.
apresentao/formato musical (ISBD(PM) 3.1.): a nica informao
prevista pela ISBD(PM) para esta zona. Propomos a sua alterao no sentido de
esta informao ser sempre dada de forma normalizada e na lngua da
catalogao (eventualmente entre parntesis rectos) ainda que a forma como
ocorre na manifestao possa tambm ser dada.
Na ISBD(PM), os termos normalizados de formato musical so dados na 5
zona (descrio fsica). Ora, partitura reduzida ou partitura vocal no , em
rigor, uma indicao fsica porquanto tem a ver com a forma da expresso e no
da manifestao. O mesmo sucede com a indicao de partitura e partes.
Musicalmente falando, a partitura da 9 Sinfonia de Beethoven uma partitura
apenas; contudo, ela pode ocorrer em vrias unidades fsicas. Por outro lado, um
nico volume pode conter vrias partituras de diferentes obras. O mesmo sucede
com as partes cavas. frequente principalmente em manuscritos mas tambm
em material impresso e policopiado pertencente a fundos de arquivo de
orquestras ou bandas ocorrerem mais partes cavas (unidades materiais) do que
98
o nmero de instrumentos prescrito pelo dispositivo, isto , uma obra para 4

partes
instrumentais
pode
apresentar
8,
16
ou
mais
partes
fsicas,
correspondentes ao nmero de executantes.

Propomos, assim, que sejam utilizados nesta zona nos termos do anexo C
(lista das indicaes especficas da natureza do documento) da ISBD(PM) e
dadas as informaes relativas ao nmero de partes (nmero de vozes e no
nmero de executantes). Na mesma lgica, propomos que a zona de descrio
fsica apenas indique o nmero de unidades materiais. A relao entre o nmero
de partes musicais e o nmero de unidades materiais (correspondente ao nmero
de executantes), quando necessrio, ser dado em nota.
Exemplos:
Livro de coro
Partitura vocal
[5 zona: . 2 vol.]
Partes de cordas
[5 zona: . 10 vol.]
dispositivo (forma de execuo) (na ISBD(PM) dado como parte do
ttulo ou em nota): propomos que o dispositivo da expresso (que pode ser
diferente do da obra original) seja dado na 3 zona e na lngua da catalogao.
Se for em lngua diferente da lngua da catalogao, se for colhido das epgrafes
ou deduzido da prpria notao, a informao deve ser inserida entre parntesis
rectos. As indicaes da fonte, na lngua original ou com abreviaturas pode ser
dada em nota. D-se o dispositivo do documento, no o da obra: por exemplo,
num acompanhamento de guitarra (s com os acordes) para uma cano indicarse- aqui apenas guitarra embora a cano seja para voz e instrumento
acompanhante.
Exemplos:
99
[2 violinos, viola, violocelo, teorbo, clavicrdio]

4 coros, arpa [e baixo contnuo]
[Em nota: . Baixo cifrado]
[Ttulo:
. Hey, Jude]
Guitarra
[Em nota: . S os acordes de guitarra. Inclui a letra completa.]

clave (no existe na ISBD(PM)): propomos que este elemento seja
aplicado no caso de partituras antigas e no canto gregoriano.
Exemplos:
D na 2 linha
tonalidade ou modo (na ISBD(PM) dado como parte do ttulo ou em
nota): propomos que a tonalidade ou modo da expresso 138 (que pode ser
diferente da tonalidade da obra original) seja dado na 3 zona e na lngua da
catalogao. Entre parntesis rectos, quando em lngua ou numa conveno
diferente da apresentada no documento ou quando deduzida da armao de
clave.
Exemplos:
[r menor]
[Em nota: d minor]
L Maior
[Em nota: 3 modo]
138
Atributo no previsto pelos FRBR para a expresso mas proposto neste trabalho.
100
compasso (no existe na ISBD(PM)): propomos que o compasso seja

dado para partituras antigas, na 3 zona e de forma normalizada. Quando o
compasso real no coincide com o da partitura, dar a medida real do compasso
entre parntesis rectos e dar em nota o compasso como ocorre.
Exemplos:
[]
[Em nota: . Compasso dado: ]
tipo de notao musical (no existe na ISBD(PM)): um dos atributos
propostos pela IFLA para a expresso. Propomos que seja dado sempre que a
notao no seja moderna ou convencional, apresentado de forma sinttica. Os
detalhes sero dados em nota.
Exemplos:
Notao neumtica
Notao quadrada
[Em nota: . Notao quadrada negra sobre pentagrama vermelho, clave e guio]
Tablaturas
5 ZONA (COLAO) (ISBD(PM) 5.)
Esta proposta tem por objectivo eliminar a ambiguidade na descrio fsica:
indicao especfica do tipo de publicao e nmero de unidades
materiais (ISBD(PM) 5.1): ISBD(PM) prescreve para este elemento uma
indicao normalizada de formato musical. Pelas razes j apontadas, esta
101
indicao pouco rigorosa pois o sentido musical destes termos tm mais a ver
com a apresentao musical do que com aspectos estritamente fsicos. Seria
mais rigoroso mencionar, apenas, o nmero de unidades fsicas (em volumes ou
cadernos) e, pura e simplesmente, omitir o termo partitura desta zona de
descrio.
Exemplos:
12 cadernos
2 vol.
No caso de partituras impressas por tcnicas no tipogrficas como a
calcografia ou a litografia, propomos que este dado seja includo.
Exemplos:
70 p. (impresso litogrfica)
meno de material acompanhante (ISBD(PM) 5.4): a ISBD(PM)
aconselha a inserir neste elemento as partes quando a publicao for composta
de partitura e partes. No se concorda que se considerem as partes cavas como
material acompanhante da partitura (ou partituras, j vimos que podem ser mais
do que uma) mas sim como contedo (conforme prope Vellucci 139 ). Tambm sua
contabilizao em unidades fsicas pode induzir o utilizador em erro. A nossa
proposta de dar a meno do nmero de partes (musicais) na zona de
apresentao musical revela-se aqui particularmente importante para evitar
equvocos.
7 ZONA (NOTAS) (ISBD(PM) 7.)
Propomos as seguintes alteraes nas zonas de notas, em parte
relacionadas com as alteraes propostas s zonas 3 e 5:
139
102
NOTAS ZONA DE TTULO E MENO DE RESPONSABILIDADE

(ISBD(PM) 7.1.)
Notas forma/gnero musical (ISBD(PM) 7.1.2.): na ISBD(PM) a
informao sobre a forma musical est integrada numa nota mais abrangente:
notas natureza, mbito e propsito da publicao, lngua do texto, forma
musical e forma de execuo. Propomos que, pela sua importncia, esta
informao seja destacada numa nota prpria, embora integrada no conjunto das
notas zona de ttulo e meno de responsabilidade. Quando fizer sentido, pode
juntar-se o nmero de actos ou partes.
Exemplos:
Quadrilha
pera em 3 actos
Nota a referncias numricas (no existe na IBD(PM)): na ISBD(PM) o
nmero de opus ou de catlogo temtico dado na primeira zona e apenas
quando faz parte integrante do ttulo. Propomos que os nmeros de opus e/ou de
catlogo temtico sejam dados em nota especfica quando no for dado na zona
de ttulo, quando a obra tiver mais do que um nmero de opus ou estiver
referenciada em catlogos temticos diferentes.
Nota ao incipit textual e/ou epgrafe (no existe na ISBD(PM)): embora
normalmente o incipit textual e a epgrafe interessem mais aos manuscritos, nas
partituras antigas estes podem ser a nica fonte para o ttulo prprio.
Exemplos:
. Terra donde me criei...
. Modinha a duo. Marlia bela vou retratar-te...
103
. Resp[onsrios]
Notas natureza, mbito e propsito da publicao, lngua do texto,
forma musical e forma de execuo (ISBD(PM) 7.1.2.): tal como a ISBD(PM)
a apresenta, esta nota torna-se extremamente vaga, com excesso de informao
dspar. Cabe aqui quase tudo o que importante para o utilizador de
documentao musical: o gnero da obra, o dispositivo da obra, o dispositivo da
expresso, o nmero de actos ou seces, o nmero de instrumentos ou vozes,
os objectivos da publicao, a lngua do libreto ou do texto da msica, a lngua da
publicao, etc. J se props aqui que o gnero seja dado em nota especfica. O
dispositivo da expresso tem cabimento na nossa proposta para a 3 zona mas as
outras informaes so extremamente dspares, nada tm umas a ver com as
outras e justificariam uma rearrumao. Analisando a nota em detalhe:
* Notas natureza, mbito e propsito da publicao (ISBD(PM)
7.1.2.): so ambguos os termos natureza e mbito da publicao. Repare-se
que a nota diz natureza e mbito da publicao e no da obra. A natureza da
publicao j est definida na 1 zona, na Indicao geral da natureza do
documento (msica impressa, msica em braille). A natureza especfica de
msica impressa est definida na 3 zona, na indicao de Formato musical
(partitura de bolso, partitura coral, etc.) pelo que parece desnecessria esta nota.
Quanto ao mbito da publicao, tambm difcil de definir. Refere-se a qu,
em concreto? Quanto ao propsito da publicao, a norma apresenta o seguinte
exemplo: para uso nas escolas primrias. A lgica dos FRBR clarifica a
diferena entre o que pode ser o objectivo de uma obra ou de uma expresso
e o objectivo de uma manifestao (ou publicao). O exemplo fornecido pela
norma est claramente relacionado com o propsito da obra ou da expresso e
no com o propsito da manifestao. Alis, uma nota ao propsito da
publicao faria mais sentido como nota edio.
104
* Notas sobre edio diplomtica / edio crtica (no existe nas

ISBD): esta nota no existe explicitamente na ISBD(PM) embora se possa
considerar que este tipo de informao esteja relacionada com a natureza e
mbito da publicao. A grande frequncia com que ocorre este tipo de edies
musicais e a sua importncia aconselham uma meno especfica e to detalhada
quanto a biblioteca considere necessrio.
Exemplo:
. Edio diplomtica do manuscrito existente na British Library com a
cota...
* Notas lngua do texto (ISBD(PM) 7.1.2.): contrariando o que
prescreve a ISBD(PM), o Grupo de Trabalho do IAML e o do Projecto
HARMONICA recomendam que as notas lngua sejam colocadas em notas
gerais (outras notas, nas ISBD). A incluso desta informao nas notas ao ttulo
e meno de responsabilidade como prescreve a ISBD(PM) faz todo o sentido
uma vez que surge quase sempre associada a uma meno de traduo.
* Notas forma de execuo (ISBD(PM) 7.1.2.): propomos que a
forma de execuo ou dispositivo passe para as notas zona de apresentao
musical em coerncia com a proposta feita para a 3 zona.
* Notas a actos ou partes (no existe na ISBD(PM)): tambm esta
nota no existe explicitamente na ISBD(PM). No entanto, um dos exemplos para a
nota 7.1.2. precisamente uma informao sobre o nmero de actos. O Grupo de
trabalho UNIMARC prope que esta nota seja apresentada em notas gerais.
Preferimos a opo da ISBD(PM). Este um dado relacionado directamente com
a obra contida no documento e, na estrutura lgica das ISBD, os dados da
obra esto, como j vimos, contidos na 1 zona.
Exemplos:
105
. 3 andamentos
. 4 danas
Notas a menes de responsabilidade (ISBD(PM) 7.1.5. e ISBD(NBM)
7.1.5.): na ISBD(NBM) so dadas aqui menes de responsabilidade relativas a
intrpretes e pessoal tcnico. Propomos que a ISBD(PM) siga a mesma lgica,
incluindo aqui informaes relacionadas com intrpretes/executantes, maestro e
tcnicos quando mencionados no documento ou quando conhecidos.
NOTAS ZONA DE EDIO (ISBD(PM) 7.2.)
Nota ao contexto da publicao (no existe na ISBD(PM): o Grupo de
trabalho UNIMARC para a msica tem em estudo um conjunto de informaes a
inserir no campo 620, relacionados com o contexto, e que se aplicam a partituras,
libretos, programas e gravaes sonoras ou vdeo quando estes estejam ligados
realizao de espectculos. Contemplam lugar, sala de espectculo, poca (Natal,
Carnaval) e ocasio (feira, festividade local, casamento, etc.). Propomos que esta
informao seja contemplada no apenas num ponto de acesso mas tambm na
prpria descrio do documento. Poder ser dada como ocorre no documento.
Exemplos:
. Drama per musica da rapprasentarsi nel Teatro della Rua dos
Condes per occasione della gioiosa nativit del signor Don Giovanni...
. Partitura editada por ocasio da estreia da pera no Teatro de So
Carlos, em 1884.
NOTAS ZONA ESPECFICA DA MSICA IMPRESSA (ISBD(PM) 7.3.)
Nota apresentao/formato musical (ISBD(PM) 7.3.): informao
adicional, por exemplo, parte de violoncelo opcional. Propomos que se explicite
106
aqui, ou nas notas zona da colao, a relao entre o nmero de partituras e o

nmero de volumes fisicamente considerados bem como o nmero de partes
instrumentais e o nmero de partes fisicamente consideradas (relativo ao nmero
de executantes). Propomos que se use o sistema RISM de abreviaturas por ser
simples, sinttico e amplamente divulgado entre os utilizadores de bibliotecas de
msica.
Exemplos:
. vl 1, vl 2, vlc, vlne, tiorba, clavicordio
. Coro 1: S112, S212 ; Coro 2: S6, T6 ; Coro 3: S4, A4, T4, B4 ; Coro 4:
S4, A4, T4, B4 ; harpa1, bc1.
Nota ao dispositivo (forma de execuo) (ISBD(PM) 7.1.2.): na
ISBD(PM) esta informao dada nas notas zona de ttulo e meno de
responsabilidade. O Grupo de Trabalho UNIMARC para a msica recomenda a
incluso desta nota em notas gerais (outras notas, na ISBD). Uma vez que
propomos que o dispositivo seja dado na 3 zona, naturalmente que a nota
correspondente dever ser dada nas notas 3 zona. Indicaes sobre diferenas
entre o dispositivo original (da obra) e o dispositivo do documento (da
expresso).
Exemplos:
. Fr clavier
. Original para rgo
. S as partes de guitarra e viola. No tem a parte de voz mas inclui a
letra completa no final.
Notas clave e armao de clave, tonalidade ou modo, ao
compasso e notao musical (s a nota notao musical est prevista na
107
ISBD(PM) 7.10.): indicaes sobre diferenas entre a tonalidade original da obra e

a tonalidade da expresso do documento, entre o compasso indicado na partitura
e o compasso real, descrio detalhada do tipo de notao musical, e outras
observaes consideradas relevantes.
Exemplos:
[Na 3 zona: l menor]
. A minor
. Tonalidade original da obra: F Maior
[Na 3 zona:
[] ]
. Compasso da partitura: ]
. Notao quadrada negra sobre pentagrama vermelho, clave e guio.
NOTAS ZONA DA COLAO (ISBD(PM) 7.5.)
Propomos que se explicite aqui, ou nas notas zona de apresentao
musical, a relao entre o nmero de partituras e o nmero de volumes
fisicamente considerados, bem como o nmero de partes instrumentais e o
nmero de partes fisicamente consideradas (relativo ao nmero de executantes).
Tambm nesta nota, a descrio detalhada de partituras antigas (nmero de
cadernos, particularidades do formato, assinaturas, etc.).
Exemplo:
. Assin.: a-zviij, A-Cviij, D-Fvi, Giiij
108
NOTAS DE CONTEDO (ISBD(PM) 7.7)

Descrio de ilustraes (ISBD(CM) 7.7.2.): este um elemento da
ISBD(CM). Como j referimos em relao 5 zona a tradio catalogrfica tem
remetido para a descrio fsica a meno a imagens, quadros, esquemas, etc.
atribuindo apenas ao texto a dignidade de contedo intelectual. Contudo, parecenos mais correcto considerar imagens e esquemas (principalmente quando
tenham carcter didctico) como contedo intelectual da publicao, pelo que
propomos que sejam descritas aqui. Na msica este tipo de imagens de carcter
didctico tem alguma frequncia o mesmo sucedendo com as ilustraes nos
livros de carcter litrgico (livros de coro).
Descrio de texto explicativo ou relacionado (ISBD(CM) 7.7.4.):
elemento da ISBD(CM). Muitas partituras apresentam um texto introdutrio que
pode estar fisicamente includo na partitura ou ser-lhe suplementar. Este texto tem,
em regra, carcter musicolgico, explicando opes de transcrio e outras
indicaes tcnicas.
Descrio de material no verso do documento (ISBD(CM) 7.7.6):
elemento da ISBD(CM). Acontece que, por vezes, uma partitura (de uma cano,
por exemplo), apresenta no verso a letra da cano, a fotografia do intrprete ou
apenas publicidade. Propomos uma nota de contedo para descrever este
material.
NOTAS SOBRE A DURAO (ISBD(PM) 7.9.)

Relevante, sem dvida, nos registos sonoros, no se compreende a sua que
o seja para a msica notada, principalmente se considerarmos que elementos
muito mais importantes como gnero, dispositivo ou lngua tm lugar numa nota
nica. Na verdade, nem se percebe como se pode determinar a durao de uma
partitura (ou, em rigor, da msica por ela representada) a menos que haja uma
109
indicao expressa, da parte do autor, para que a pea tenha determinada

durao. Propomos a pura e simples eliminao desta nota.
NOTAS GERAIS (ISBD(PM) 7.12)
So bastantes as informaes que o Grupo de trabalho UNIMARC, o
projecto HARMONICA e o IAML prope para notas gerais. Consideramos que, a
bem da especificidade da informao, se devem evitar tanto quanto possvel,
notas gerais. O Grupo de trabalho UNIMARC pe em notas gerais a notao
musical (ns propomos que esta informao seja dada em notas zona de
apresentao musical), nmero de actos ou partes (ns propomos que esta
informao seja dada em notas zona de ttulo e meno de responsabilidade) e
executantes (ns propomos que esta informao seja dada em notas zona de
ttulo e meno de responsabilidade). O IAML e o projecto HARMONICA colocam
em notas gerais a forma de composio (ns seguimos a ISBD(PM) ao propor
que esta informao seja mantida em notas zona de ttulo e meno de
responsabilidade) e o dispositivo (ns propomos que esta informao seja dada
na 3 zona e as informaes adicionais nas notas respectivas).
110
ISBD(PM) completa e propostas

Fig. 4
ZONAS
ELEMENTOS
1. Zona do ttulo e da meno

de responsabilidade
Comentrios (nossos)
1.1. Ttulo prprio

[]
1.2. Indicao geral da natureza do
1.3. Ttulo paralelo
documento (facultativo)
1.4. Outra informao do ttulo

1.5. Menes de responsabilidade
Primeira meno
Outras menes
2. Zona da edio
2.1. Meno da edio

=
2.2.
Meno
paralela
da
edio
(facultativo)
2.3.
Menes
de
responsabilidade
relativas edio
/
Primeira meno
;
,
Outras menes
2.4. Outra meno da edio
2.5.
Menes
de
responsabilidade
relativas a outra meno da

edio
/
Primeira meno
Outras menes
3. Zona especfica da msica
3.1. Meno de apresentao musical
Impressa
- Numerao (elemento da ISBD(CR))

- Apresentao/formato musical;
- Dispositivo;
- Clave;
- Tonalidade ou modo;
- Compasso;
- Tipo de notao musical;
3.2. Meno paralela de apresentao

musical
4. Zona do p de imprensa
4.1.
Lugar
da
publicao
da
distribuio
Primeiro lugar
;
Outros lugares
4.2. Nome do editor e do distribuidor
[]
4.3. Meno da funo de distribuidor
4.4.
Data
de
publicao,
de
distribuio, etc.
(
4.5. Lugar de impresso, fabrico ou
4.6. Nome do impressor, fabricante ou
gravura (facultativo)
gravador (facultativo)
111
,)
4.7. Data de impresso ou fabrico

(facultativo)
5. Zona da colao
5.1. Indicao especfica do tipo de Propomos a omisso dos termos

publicao
nmero
de indicativos do formato musical.
unidades materiais
:
5.2. Meno de ilustrao
5.3. Formato
5.4.
Meno
de
material Propomos que as partes cavas no
acompanhante (facultativo)
sejam consideradas material

acompanhante.
6. Zona da coleco
6.1. Ttulo prprio da coleco
A meno de coleco
6.2. Ttulo paralelo da coleco
inscreve-se entre parntesis
6.3. Outra informao do ttulo da

coleco.
6.4.
curvos. Se h duas ou mais
Menes
de
responsabilidade
relativas coleco
menes de coleco, cada

uma inscrita entre parntesis
curvos.
;
,
Primeira meno
Outras menes
6.5.
ISSN
(Numero
Internacional
Normalizado das Publicaes

em Srie) da coleco
;
6.6. Numerao na coleco
6.7. Indicao da ordem ou ttulo da

sub-coleco
6.8. Ttulo paralelo da sub-coleco
6.9. Outra informao do ttulo da subcoleco

relativas subcoleco
Primeira meno
Outras menes
6.11.
ISSN
(Nmero
Internacional
Normalizado das Publicaes

em Srie) da sub-coleco
6.12. Numerao na sub-coleco
7. Zona das notas
7.1. Notas zona do ttulo e meno

de responsabilidade
7.1.1. Notas ao ttulo prprio
7.1.2. Notas natureza, mbito e - Nota forma/gnero musical;
propsito
da
publicao,
- Nota a referncias numricas;
lngua do texto, forma musical - Nota ao incipit textual e/ou epgrafe;

e forma de execuo
- Nota natureza, mbito e propsito da

publicao;
- Nota sobre edio diplomtica / edio
crtica;
- Nota lngua do texto;
- Nota a actos ou partes.
112
Propomos que a nota a forma de

execuo (dispositivo) passe para as
notas zona de apresentao musical.
7.1.3.
7.1.4.
Notas
aos
ttulos
paralelos e outra informao de

ttulo
7.1.5.
Notas
menes
de - Notas a compositores, arranjadores,
responsabilidade
coregrafos, executantes, maestro,

tcnicos, etc.
7.2. Notas zona da edio e histria - Nota ao contexto da publicao

bibliogrfica da publicao
7.3. Notas zona especfica de msica - Nota numerao (elemento da
impressa
ISBD(CR))
- Nota apresentao/formato musical;
- Nota ao dispositivo;
- Notas clave e armao de clave,
tonalidade ou modo, ao compasso e
notao musical;
7.4. Notas zona do p de imprensa

7.5. Notas zona da colao
- Nmero de partes, descrio detalhada

de partituras antigas, assinaturas, etc.
7.6. Notas zona da coleco

7.7. Notas de contedo
- Descrio de ilustraes (elemento da

ISBD(CM));
- Descrio de texto explicativo ou
relacionado (elemento da ISBD(CM));
- Descrio de material no verso do
documento (elemento da ISBD(CM))
7.8.
Notas
encadernao
modalidades de aquisio
7.9. Notas sobre a durao
Propomos a eliminao desta nota.
7.10. Notas sobre a notao musical
Propomos que passe para notas zona

de apresentao musical.
7.11. Notas ao exemplar
- Antigo possuidor, encadernao do

item, notas manuscritas ou de uso, etc.
8. Zona do nmero normalizado
8.1. Nmero normalizado (ou outro
(ou outro nmero) e das

modalidades de aquisio
nmero)
=
8.2. Ttulo-chave
8.3. Modalidades de aquisio e/ou

preo (facultativo)
113
3. Anlise da aplicao do formato UNIMARC msica
O quadro que apresentamos na figura 5 contm uma anlise da

aplicabilidade do formato UNIMARC descrio de documentos musicais escritos,
como sntese das propostas apresentadas anteriormente neste captulo. Por essa
razo, no desenvolvemos grandes explicaes que resultariam redundantes em
relao ao que j est dito. Incluem-se alguns campos e sub-campos que existem
no formato mas que no so, normalmente, aplicados msica e ainda os
campos que esto em estudo nos organismos competentes.
De uma anlise do formato UNIMARC, aplicado msica, salta vista, de
uma maneira geral, uma desproporo entre o detalhe da informao codificada e
a generalidade da informao descritiva. No anexo 13 deste trabalho apresentase um quadro comparativo que evidencia esta desproporo.
Em relao aos manuscritos (no contemplados na ISBD(PM)) incluem-se,
de seguida, algumas propostas de aplicao (no de alterao) do formato, nem
sempre coincidentes com as propostas do IAML e do Grupo de trabalho
UNIMARC para a msica (anexos 8 e 10). Assinalam-se tambm algumas
alteraes recentes ao formato que se consideram muito importantes.
Segue-se uma anlise campo a campo:
CAMPO 036 INCIPIT MUSICAL
Campo em preparao pelo Grupo de Trabalho UNIMARC em colaborao
com o RISM. De importncia vital. No conseguimos obter informaes sobre
como ir funcionar este campo em termos de visualizao e pesquisa.
CAMPO 205 2 ZONA DA ISBD(PM) EDIO
Para manuscritos, o IAML indica que se use este campo para a verso.
Particularmente importante nos esplios de compositores, onde pode haver vrias
114
verses de uma mesma obra, designadamente rascunhos, verses intermdias e

verses finais. Pode, ainda, haver mais do que uma verso final. H que ter em
ateno, porm, que diferenas significativas entre duas verses finais de uma
obra com o mesmo ttulo podem constituir, na verdade, obras distintas.
CAMPO 208 3 ZONA DA ISBD(PM) ESPECFICA DA MSICA
IMPRESSA
As propostas que se apresentam reviso da ISBD(PM) tm, naturalmente,
de afectar este campo. A serem adoptadas, implicariam a criao de sub-campos
especficos para os elementos propostos designadamente dispositivo, clave,
tonalidade ou modo, compasso e tipo de notao musical.
CAMPO 210 4 ZONA DA ISBD(PM) P-DE-IMPRENSA
O IAML prope o uso deste campo para a indicao de lugar de escrita do
manuscrito, escriba ou copista e data de escrita. Propomos, ainda, aqui, que seja
mencionado o scriptorium monstico ou secular, quando este seja mencionado ou
conhecido. Quando o manuscrito for autgrafo, propomos que se d aqui essa
indicao.
semelhana do que a ISBD(PM) prescreve para o distribuidor, propomos a
meno de funo de copista.
CAMPO 225 6 ZONA DA ISBD(PM) COLECO
No caso dos manuscritos, seria til incluir neste campo os dados da
coleco, ciclo ou miscelnea manuscrita. No caso dos manuscritos de arquivo,
propomos que este campo possa ser usado para as indicaes de seco e
respectivas divises (sub-seco, srie, sub-srie).
115
BLOCO 3xx 7 ZONA DA ISBD(PM) NOTAS

CAMPO 300 NOTAS GERAIS
O IAML prope a colocao da nota ao copista, a nota relativa
preservao do manuscrito, a forma de composio, o dispositivo e o incipit
musical em notas gerais. O Grupo de trabalho UNIMARC insere neste campo as
notas ao dispositivo e notao musical.
Consideramos mais apropriado dar 1) informaes sobre o copista em notas
publicao, 2) informaes relativas preservao do manuscrito em notas ao
exemplar e 3) informaes relativas forma de composio e ao dispositivo nas
notas ao ttulo e meno de responsabilidade e nas notas especficas da msica
impressa.
Quanto ao incipit musical, est em estudo um campo codificado especfico
(036). J o incipit textual, porque , muitas vezes, a fonte do ttulo prprio,
pensamos que deve ser dado nas notas a ttulo e meno de responsabilidade
(304). O mesmo em relao epgrafe.
CAMPO 303 NOTA RELATIVA A INFORMAO DESCRITIVA
Nos manuscritos, quando a informao descritiva for colhida de uma das
partes e no da partitura.
CAMPO 304 NOTA RELATIVA A TTULOS E MENES DE
RESPONSABILIDADE
Propomos que se mencione aqui a provenincia original (atributo proposto
para a entidade manifestao) de um manuscrito de arquivo. Provenincia aqui
no tem a ver com a posse anterior (a indicar em nota de provenincia, campo
317) mas sim com os conceitos arquivsticos de entidade produtora e de
princpio da provenincia. A provenincia original pode ser um teatro, um
convento, um conservatrio, uma catedral, etc.
CAMPO
305
NOTAS
RELATIVAS
EDIO
HISTRIA
BIBLIOGRFICA
116
Serve para indicar a relao entre um manuscrito e as suas edies

(transcries) e entre um manuscrito (ou um impresso antigo) e as suas edies
facsimiladas.
CAMPO 306 NOTAS A PUBLICAO, DISTRIBUIO, ETC. (P-DEIMPRENSA)
O Grupo de trabalho do IAML prope que as notas relativas ao copista vo
para notas gerais. mais coerente incluir essa informao nesta nota uma vez
que o mesmo IAML quem o recomenda a meno de copista dada no
campo da publicao (210).
CAMPO 307 NOTAS DESCRIO FSICA (COLAO)
Descrio detalhada de manuscritos (por exemplo, nmero de cadernos, de
linhas, de colunas). Detalhes relativos ao formato (in-folio, in-quarto, etc.) e a
assinaturas. Tipo de letra (por exemplo, carolina, gtica). Cor do pentagrama e do
texto (rubricas).
CAMPO 308 NOTAS COLECO
Propomos que as notas coleco possam conter informaes relativas ao
fundo (ou seco, srie...) arquivstico a que o documento pertence.
CAMPO
314
NOTAS
RELATIVAS
RESPONSABILIDADE
INTELECTUAL
Podem incluir-se dados relativos aos direitos sobre manuscritos que ainda
no tenham entrado no domnio pblico.
CAMPO 316 NOTAS RELATIVAS AO EXEMPLAR EM MO
Nota particularmente relevante em partituras antigas e manuscritas. O IAML
coloca a informao sobre o estado de conservao de manuscritos em notas
gerais. No parece ser a melhor essa opo. Nos manuscritos bastante
117
duvidoso o que se deve considerar como nota ao exemplar uma vez que todos os
manuscritos so documentos nicos. Por analogia com os impressos, podem
considerar-se notas ao exemplar manuscrito todas aquelas caractersticas que,
manifestamente, no correspondem forma como o manuscrito saiu da mo do
copista. No caso das partes cavas com mltiplas cpias relativamente fcil fazer
essa distino. O estado de conservao ser, segundo este critrio, uma
caracterstica do exemplar (ou do item, na terminologia FRBR). O mesmo se
aplica a palimpsestos e anotaes manuscritas posteriores.
CAMPO 317 NOTA DE PROVENINCIA
Particularmente relevante para manuscritos e impressos antigos. Esta nota
refere-se pessoa ou entidade que possuiu ou deteve anteriormente o
documento e no provenincia original (no sentido arquivstico do termo).
CAMPO 321 NOTA A BIBLIOGRAFIAS, NDICES E REFERNCIAS
EXTERNAS
Este um elemento da ISBD(A) importante para os documentos musicais
antigos e manuscritos. As referncias externas no so os nmeros de catlogo
temtico (relativos obra) mas sim as referncias em catlogos de manuscritos e
impressos, designadamente, as referncias nos catlogos RISM.
BLOCO 4xx ENTRADAS DE LIGAO
Este bloco poderia ser mais desenvolvido no sentido de permitir a descrio
por nveis prpria dos arquivos. No modelo actual, pouco mais se pode fazer do
que estabelecer ligao com o fundo e a seco. Mas de futuro poder haver
campos de ligao a subseces, a sries, a subsries e a processos.
118
CAMPO 620 ACESSO PELO LOCAL

O campo 620 est a ser estudado pelo Grupo de trabalho UNIMARC para a
msica no sentido de introduzir um ponto de acesso mais completo para recursos
ligados a execues ou espectculos. A reviso visa aplicar o campo a partituras
impressas e manuscritas, libretos, programas e gravaes udio e vdeo. Esta
reviso vai ao encontro da nossa proposta de criao de um atributo contexto
arquivstico para a entidade manifestao e afigura-se de grande utilidade na
pesquisa de materiais manuscritos, em particular nos arquivos de teatros,
orquestras, etc.
Os dados passveis de integrar um registo de entidade obra so
apresentados em fundo laranja. Os dados passveis de integrar um registo de
entidade expresso so apresentados em fundo amarelo.
119
Anlise da aplicao do UNIMARC msica
Fig. 5
CAMPO
CONTEDO DO CAMPO
Tipo de registo
OBSERVAES
c = partituras impressas
Esta informao tambm dada no campo 200$b
d = partituras manuscritas
(indicao genrica do tipo de material)
0--
BLOCO DE IDENTIFICAO
001
IDENTIFICADOR DO REGISTO
012
IDENTIFICADOR DE EMPREINTE
013
INTERNATIONAL STANDARD MUSIC NUMBER

(ISMN)
017
OUTRO NMERO NORMALIZADO
Para o ISWC (International Standard Work Code)
036
INCIPIT MUSICAL
Campo em estudo pelo Grupo de Trabalho UNIMARC

em colaborao com o RISM.
$m
Clave
$n
Armao de clave
$o
Compasso
$p
Notao musical
$q
Nota explicativa
$r
Nota codificada
071
NMERO DE EDITOR (REGISTOS SONOROS E

MSICA)
1--
BLOCO DE INFORMAO CODIFICADA
100
DADOS GERAIS DE PROCESSAMENTO
101
CDIGO DE LNGUA
Para o nmero de chapa.
Importante quando aplicvel. Esta informao

tambm dada em nota. Existe ainda o campo 454 de
ligao traduo de ao texto na lngua original.
102
PAS DE PUBLICAO OU PRODUO
Esta informao recupervel a partir do campo 620.

No h nota prevista.
105
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: MATERIAL
120
TEXTUAL MONOGRFICO
$a Dados codificados
$a/0-3 Cdigos de ilustrao
No caso de livros litrgicos e livros de instruo
a = ilustraes
musical frequente a ocorrncia de ilustraes
c = retratos
muitas vezes no s decorativas mas tambm de
f = estampas
caracter informativo ou didctico.
g = msica
h = facsimiles
j = tbuas genealgicas
o = iluminuras
y = sem ilustraes
$a/4-7 Cdigo de forma de contedo
w = texto religioso
Cdigo em estudo pelo Grupo de trabalho UNIMARC.

Usar para livros litrgicos. Seria til incluir um cdigo
para edies diplomticas de partituras.
106
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: ATRIBUTOS
Para as partituras manuscritas e para as partituras
FSICOS DE MATERIAL TEXTUAL
em braille.
$a Designao de meio fsico

f = Braille
h = manuscrito
110
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: SRIES
O cdigo adequado ao tipo de publicao em srie,

quando for o caso.
116
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS:
As partituras impressas so muitas vezes produzidas
DOCUMENTOS GRFICOS
por tcnicas no tipogrficas.
$a Dados codificados para documentos grficos

$a/0 Designao especfica de material
d = reproduo fotomecnica
i = impresso
$a/10-15 Tcnica de impresso
ba = xilogravura
Msica impressa por xilogravura, as partituras
bi = litografia
litogrficas, calcogrficas, etc. e ainda as fotocpias
bj = fotolitografia
e cpias em stencil de manuscritos.
cb = gravura
ci = gravura em metal
ck = fotocpia
zz = outra
125
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: REGISTOS

SONOROS E MSICA IMPRESSA
Todos os cdigos aplicveis.
$a Tipo de partitura e indicador de partes

127
DURAO DE REGISTOS SONOROS E MSICA
Desconhecemos como se mede a durao de uma
IMPRESSA
partitura.
121
128
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS:
Estes cdigos so euro-cntricos na msica erudita e
INTERPRETAES MUSICAIS E PARTITURAS
americo-cntricos na msica popular. Muitas vezes

no se aplicam e tem de se usar um cdigo para
outros.
No h campo descritivo especfico para esta
140
141
145
$a Forma de composio
informao.
$b Intrumentos / vozes em conjuntos
A ser substitudo pelo campo 145
$c Instrumentos / vozes solistas
A ser substitudo pelo campo 145
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: LIVRO
Todos os cdigos aplicveis. Estas informaes tm
ANTIGO (GERAL)
lugar tambm em vrios campos de notas.
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: ATRIBUTOS
Todos os cdigos aplicveis. Estas informaes tm
DO EXEMPLAR
lugar, tambm, nas notas ao exemplar (316)
CAMPO DE DADOS CODIFICADOS: MEIO DE
Este campo est em discusso. Destina-se a
EXECUO
substituir os sub-campos $b e $c do campo 128.

Nem a ISBD(PM) nem o formato UNIMARC contm
campos especficos (acessveis ao utilizador)
relativos a estas informaes.
$a Gnero musical
Embora a forma de execuo (ou dispositivo) seja um
$b Vozes/instrumentos a solo
atributo quer da obra, quer da expresso,
$c Vozes/instrumentos em conjunto
estes dados codificados referem-se sempre
$d Sub-grupos dentro do conjunto
expresso representada pelo documento
$e Nmero de partes
catalogado.
$f Nmero de executantes
2--
BLOCO DE INFORMAO DESCRITIVA
200
TTULO E MENES DE RESPONSABILIDADE
Todos os sub-campos aplicveis de acordo com a

poltica de catalogao.
$b
Indicao geral da natureza do documento
Msica impressa ou Msica manuscrita, consoante o

caso.
205
MENO DE EDIO

poltica de catalogao. Alguns destes dados so
prprios da expresso.
207
REA ESPECFICA DE CERTOS TIPOS DE

MATERIAIS: NUMERAO (SRIES)
208
Para os peridicos musicais.
REA ESPECFICA DE CERTOS TIPOS DE

MATERIAIS: MENO ESPECFICA DE MSICA
IMPRESSA
210
PUBLICAO, DISTRIBUIO, ETC.
$a
Lugar de publicao

Nos manuscritos, local de escrita (pelo autor ou
122
$b
Endereo do editor comercial
$c
Nome do editor comercial
escriba) ou cpia.
Nos manuscritos, a(s) pessoa(s) ou o scriptorium ou
ento uma meno de autgrafo.
$d
Data de publicao
Nos manuscritos, data, por vezes expressa, em que o

manuscrito foi escrito ou copiado.
215
DESCRIO FSICA

225
COLECO
$a
Ttulo da coleco

$d
Ttulo paralelo da coleco
$e
Outra informao de ttulo
$f
Meno de responsabilidade
$h
Nmero de parte ou seco
$i
Nome de parte ou seco
$v
Numerao na coleco
$x
ISSN da coleco
3--
BLOCO DE NOTAS
300
NOTAS GERAIS
301
NOTA RELATIVAS A NMEROS DE

IDENTIFICAO
Por exemplo, nota ao nmero de chapa.
302
NOTA RELATIVA A INFORMAO CODIFICADA
303
NOTA RELATIVA A INFORMAO DESCRITIVA
304
NOTAS RELATIVAS AO TTULO E MENO DE
Tal como propomos para a ISBD(PM): nota
RESPONSABILIDADE
forma/gnero musical, nota a referncias numricas,

nota de incipit textual e/ou epgrafe e notas
natureza, mbito e propsito da publicao, nota
sobre edio diplomtica / edio crtica, nota
lngua do texto (tambm codificada no campo 101),
nota a actos ou partes e nota a menes de
responsabilidade.
305
NOTAS RELATIVAS EDIO E HISTRIA
Outras edies existentes.
BIBLIOGRFICA
Os campos 451 e 452 estabelecem ligao a outras

edies da mesma obra. Tambm servem para
estabelecer ligao entre um manuscrito e as suas
edies (transcries).
Os campos 455 e 456 estabelecem ligao entre um
manuscrito (ou um impresso antigo) e as suas
edies facsimiladas. Mas estes campos s se usam
123
para ligar a outros registos bibliogrficos. A mera

referncia existncia de outras edies s pode ser
feita em nota.
306
NOTAS RELATIVAS PUBLICAO,

DISTRIBUIO, ETC.
307
NOTAS RELATIVAS DESCRIO FSICA
Aspectos da descrio fsica no mencionados no

campo 215.
Notas relativas a partes e relao com o nmero de
executantes (aqui ou no campo 315).
Tambm meno do material de suporte (papel,
pergaminho).
308
NOTAS RELATIVAS COLECO
310
NOTAS RELATIVAS ENCADERNAO E

DISPONIBILIDADE
311
NOTAS RELATIVAS A CAMPOS DE LIGAO
312
NOTAS RELATIVAS A TTULOS RELACIONADOS
314
NOTAS RELATIVAS A RESPONSABILIDADE
315
316
INTELECTUAL
Tambm pode incluir informaes sobre a obra.
NOTAS RELATIVAS A INFORMAO ESPECFICA
Notas relativas informao fornecida na 3 zona
DE CERTOS TIPOS DE MATERIAIS
(campo 208).
NOTAS RELATIVAS AO EXEMPLAR EM MO
Estado de conservao, encadernao, marcas-degua.
317
NOTA DE PROVENINCIA
Particularmente relevante em partituras antigas e

manuscritas.
318
NOTA DE INTERVENO
320
NOTA A BIBLIOGRAFIAS E NDICES INTERNOS
As edies crticas costumam apresentar importantes

informaes bibliogrficas e listas de fontes.
321
NOTA A NDICES, RESUMOS E REFERNCIAS

EXTERNOS
322
NOTA A EQUIPA TCNICA (MATERIAL
Este um elemento da ISBD(NBM) mas corresponde
PROJECTVEL E VDEO E REGISTOS SONOROS)
a uma informao muito til tambm nos

documentos musicais escritos em particular quando
apresentam referncias a cengrafo, encenador, etc.
323
NOTA AO ELENCO (MATERIAL PROJECTVEL E
O mesmo que para a nota anterior. Em particular, as
124
VDEO E REGISTOS SONOROS)
partituras e partes de arquivo (usadas em

espectculos)apresentam muitas vezes informaes
sobre os msicos que as usaram.
324
NOTA DE VERSO ORIGINAL
Na msica muito frequente a mesma obra ter

diferentes verses que correspondem a mudanas de
lngua, acrescentos ou cortes de rias, etc.
325
NOTA DE REPRODUO
326
NOTA DE FREQUNCIA (SERIADOS)
327
NOTA DE CONTEDO
Para fac-similes, por exemplo.
Toda a informao de contedo que se considere

relevante de acordo com a poltica de catalogao.
328
NOTA DE DISSERTAO (TESE)
Por vezes uma edio de uma partitura pode

constituir uma tese.
330
SUMRIO OU RESUMO
333
NOTA DE AUDINCIA (PBLICO-ALVO)
O pblico-alvo da obra, da expresso ou da

manifestao.
334
NOTA DE PRMIO
345
NOTA DE AQUISIO
4--
BLOCO DE ENTRADAS DE LIGAO
410
COLECO
Tambm a relao com os nveis de descrio de
411
SUB-COLECO
arquivos de msica.
Todos os campos e sub-campos considerados

relevantes de acordo com a poltica de catalogao.
421
SUPLEMENTO
422
FILIAO DO SUPLEMENTO
423
PUBLICADO COM
451
OUTRA EDIO NO MESMO MEIO
452
OUTRA EDIO EM OUTRO MEIO
453
TRADUZIDO COMO
454
TRADUO DE
455
REPRODUO DE
456
REPRODUZIDO COMO
Esta ligao pode tambm ser objecto de uma nota

relativa ao ttulo original.
461
NVEL DE CONJUNTO
462
NVEL DE SUB-CONJUNTO
463
NVEL DE PEA
464
NVEL DE PEA - ANALTICO
470
REVISTO
481
TAMBM ENCADERNADO NESTE VOLUME
482
ENCADERNADO COM
125
488
OUTRAS OBRAS RELACIONADAS
5--
BLOCO DE TTULOS RELACIONADOS
500
TTULO UNIFORME
$a
Ttulo uniforme
importantes na catalogao de msica.
$h
Consideramos que o bloco de ttulos relacionados
$i
deveria fazer sempre ligao a registos de autoridade
$m
Lngua
de ttulo.
$q
Verso (ou data da verso)
$r
Dispositivo
$s
Nmero de opus ou de catlogo
$u
Tonalidade
$w
Meno de arranjo
501
TTULO COLECTIVO UNIFORME
$a
Ttulo colectivo uniforme
$e
Subttulo colectivo uniforme
$m
Lngua
$r
Dispositivo
$s
Nmero de opus ou de catlogo
$u
Tonalidade
$w
Meno de arranjo
510
TTULO PARALELO
512
TTULO DA CAPA
513
TTULO DA PGINA DE ROSTO COMPLEMENTAR
514
TTULO DE INCIO DA PRIMEIRA PGINA
515
TTULO CORRENTE
516
TTULO DA LOMBADA
517
OUTRAS VARIANTES DO TTULO
518
TTULO NA GRAFIA ACTUALIZADA
520
TTULO ANTERIOR
530
TTULO CHAVE
532
TTULO DESENVOLVIDO
540
TTULO ADICIONADO PELO CATALOGADOR
O ttulo uniforme um dos elementos mais
126
545
TTULO DE SECO
620
ACESSO PELO LOCAL
$a
Pas
$b
Estado ou provncia
$c
Concelho
$d
Cidade
Pensamos ainda que o bloco de notas deveria

contemplar uma nota especfica com esta informao
tal como propomos para a reviso da ISBD(PM).
Os sub-campos $e, $g e $h so os que ainda esto
em fase de estudo.
$e
Sala de espectculo, edifcio ou recinto ao ar livre
$g
poca
Carnaval, Natal, etc.
$h
Ocasio
Festividades locais, feiras, casamentos, etc.
7--
BLOCO DE RESPONSABILIDADE INTELECTUAL
700
NOME DE PESSOA RESPONSABILIDADE

PRINCIPAL
701
NOME DE PESSOA CO-RESPONSABILIDADE
702
NOME DE PESSOA RESPONSABILIDADE

SECUNDRIA
710
NOME DE COLECTIVIDADE
RESPONSABILIDADE PRINCIPAL
711
NOME DE COLECTIVIDADE CORESPONSABILIDADE
712
NOME DE COLECTIVIDADE
RESPONSABILIDADE SECUNDRIA
720
NOME DE FAMLIA RESPONSABILIDADE

PRINCIPAL
721
NOME DE FAMLIA CO-RESPONSABILIDADE
722
NOME DE FAMLIA RESPONSABILIDADE

SECUNDRIA
127
4. Propostas para registos de obra e expresso
As GARR Guidelines for Authority Records and References, destinam-se a

fornecer especificaes para referncias de autoridade para nomes e ttulos
uniformes. Foram actualizadas em 2001, substituindo as anteriores GARE
Guidelines for Authority and Reference Entries (de 1984) com o objectivo de, do
mesmo modo que as ISBD fazem para os registos bibliogrficos, uniformizar a
apresentao dos dados na sua ordem e pontuao. Tal como com a primeira
edio das GARE, tambm as GARR estipulam apenas a estrutura geral de
apresentao dos dados e no prescrevem, especificamente, a forma dos
cabealhos, referncias, notas, etc. cuja informao fica ao critrio das agncias
bibliogrficas nacionais que tm, para se orientar, outros documentos como
Names of Persons 140 e Anonymous Classics 141 .
Este
documento,
de
grande
valor
normativo,
no
acrescenta
verdadeiramente nada problemtica que envolve a pesquisa de obras e

expresses no mbito musical, no obstante se poder ler na sua introduo que
estas Guidelines foram actualizadas no sentido de gerir informao de
autoridades para todos os tipos de materiais, incluindo obras jurdicas e religiosas,
msica, etc. Os exemplos musicais fornecidos no documento, contudo, so
geralmente simples, relativos a obras perfeitamente identificadas, que no
levantam partida dificuldades e sem ter em considerao a identificao de
variaes, arranjos, etc.
Como
se
viu,
registo
bibliogrfico
representa
tipicamente
manifestaes: Systems for bibliographic information retrieval, and more

recently for information storage and retrieval, have been designed with the
document as the key entity, and works have been dismissed as too abstract or
difficult to define empirically to take a role in information retrieval 142 . Contudo,
140
IFLA. International Office for UBC Names of persons : national usages for entry in catalogues. Mnchen : Saur,
1996
IFLA. Section on Cataloguing Anonymous classics : a list of uniform headings for european literatures. Second
edition / revised by the Working group set up by the IFLA Standing Committee of the Section on Cataloguing, 2004
142
SMIRAGLIA, Richard P. Musical works as information retrieval entities
141
128
como nos lembra Tillett 143 maybe all along the user has been looking for the
works rather than any particular manifestations of those works looking for the
content rather than any particular physical item that embodies that content.. O
registo bibliogrfico descreve manifestaes por razes bvias: em ltima
anlise, uma vez encontrada e identificada a obra e seleccionada a
expresso, o utilizador precisa de aceder ao item, a um exemplar da
manifestao que o registo bibliogrfico identifica e descreve (Tillett 144 ). As
bibliotecas lidam com manifestaes, no com obras. Os utilizadores pensam
em obras, no em manifestaes. Tambm Mey 145 segue neste sentido: Hoje,
cada manifestao um registro completo; nos sistemas futuros, a obra entrar
uma nica vez, as expresses tambm, ficando a repetio, apenas, para as
diferenas contidas em manifestaes e itens. Smiraglia 146 lembra o facto de os
sistemas de biblioteca raramente terem em considerao algo que, h muito, os
investigadores j perceberam: musical works have been variously and
industriously described by musicologists and music bibliographers. However, in
the information retrieval domain, the work as opposed to the document, has only
recently received focused attention.. No entanto, so mais as vantagens de uma
descrio centrada na obra do que as desvantagens. Mesmo para quem cataloga,
segundo Tillett 147 : If our cataloguing rules focus on the content, we no longer will
have the questions about what am I cataloguing the wall chart or the information
on it that happens to be the score to a popular song. I do not use the rules for the
wall chart, I use the rules for musical scores and secondarily add information
related to the carrier so I'm not describing the item in hand as such, I'm
characterizing the intellectual content of the item in hand.
Para solucionar este problema, Howarth 148 prope um sistema relacional em
quatro nveis ou mdulos que permita uma descrio da obra independente da
descrio da manifestao: num primeiro nvel, um registo identifica e descreve
143
TILLETT, Barbara B. Cataloguing rules and conceptual models, p. 7

Idem Ibidem
145
MEY, Eliane Acesso aos registros sonoros, p. 128
146
SMIRAGLIA, Richard P. Musical works as information retrieval entities
147
TILLETT, Barbara B. Cataloguing rules and conceptual models, p. 7
148
HOWARTH, Lynne C Content versus carrier
144
129
a obra. A este registo de nvel obra esto ligados pontos de acesso (ttulo(s),
autor(es), cabealhos de assunto(s) e classificao) prprios da obra,
independentes do formato ou de quaisquer dados de publicao. Estes pontos de
acesso do entrada num mdulo de autoridades que constitui o segundo nvel
proposto por Howarth. A partir de cada registo de nvel obra ligam-se descries
separadas referentes s caractersticas de cada manifestao daquela obra
(correspondendo, nas regras de catalogao aos elementos designao genrica
de material, meno de edio, informao especfica de certos tipos de
materiais (zona 3 da ISBD), quando aplicvel, publicao, descrio fsica,
notas relativas descrio fsica, nmeros (normalizado e outros)).
Esta abordagem reordena as reas da catalogao descritiva mas permite
uma maior separao entre os aspectos intelectuais da obra e os da sua
manifestao fsica. As fontes prescritas de informao aplicar-se-iam, no sistema
de Howarth, aos elementos relativos manifestao fsica mas no aos aspectos
intelectuais da obra. A este terceiro nvel de descrio, o nvel manifestao,
seriam ligados pontos de acesso especficos da manifestao (lugar de
publicao, editor, etc.) os quais dariam entrada no mesmo mdulo de
autoridades. Finalmente, um quarto nvel de descrio, contendo informao
especfica relativa ao item, podendo tambm ter ligados pontos de acesso do
mdulo de autoridades (antigo possuidor, por exemplo).
Esta proposta compatvel com as actuais possibilidades dos sistemas
automatizados uma vez que estes j possuem mdulo de autoridades para nomes,
assuntos e classificaes e muitos j possuem tambm mdulo de existncias.
No entanto, levanta alguns problemas no que respeita a alguns documentos como
os manuscritos, o livro antigo e outros em que seja fundamental a transcrio
rigorosa dos dados do rosto e uma descrio detalhada da edio.
Um estudo do Istituto Centrale per il Catalogo Unico 149 , apresenta um
conjunto de observaes muito semelhantes: Da un punto di vista logico, il
legame di paternit dovrebbe legare la registrazione dellentit autore (p. es.
149
ITALIA. ICCU L'applicazione del modello FRBR ai cataloghi
130
Dante Alighieri) alla registrazione dellentit opera (p. es. La Divina commedia), e
quindi a questultima dovrebbero essere legate le registrazioni delle varie edizioni.
Al contrario, nella maggior parte dei sistemi le registrazioni dellentit autore sono
direttamente legate a quelle delle singole edizioni. 150
A nossa proposta (fig. 7 e 8) vai na mesma linha, bem como na de
Howarth 151 e de Mey 152 . No se prope, como Howarth, uma descrio por nveis,
mas a criao de registos independentes para obras e para expresses que as
identifiquem e descrevam de forma completa e unvoca, sem as actuais
ambiguidades que resultam da combinao, no mesmo ttulo uniforme, de
elementos relativos obra, expresso e at, em alguns casos,
manifestao. Do mesmo modo, a autoridade para o autor (ou autores) da obra
fica ligada ao registo obra, a autoridade para o autor (ou autores) da expresso
fica ligada ao registo expresso e naqueles casos em que se justifique a criao
de autoridades para o editor comercial, o impressor, etc. esta fica ligada ao
registo manifestao.
Os registos que propomos para obras e expresses no so registos de
autoridades. O registo de autoridades destina-se a registar de forma normalizada
os pontos de acesso. Os que propomos so autnomos e tm funes descritivas
e identificativas tal como o registo bibliogrfico. Ao conjunto de registos de obra,
de expresso e de manifestao (que outra coisa no o registo bibliogrfico)
poder-se-ia designar registos de entidade por oposio aos registos de
autoridade destinados a controlar pontos de acesso (fig. 6).
Estes
registos
de
entidade
permitiriam
reunir
toda
informao
relativamente a cada obra, a cada expresso e a cada manifestao uma

nica vez, de forma completa e pesquisvel. Cada um deles teria ligaes entre si
por meio de um bloco de ligao, como j sucede com o bloco 4xx entre
registos bibliogrficos e ligaes ao mdulo de autoridades como j sucede
com os blocos 6xx e 7xx entre o mdulo bibliogrfico e o mdulo de autoridades.
150
151
152
Idem Ibidem, p. 3
HOWARTH, Lynne C. Content versus carrier
MEY, Eliane Acesso aos registros sonoros, p. 128
131
Um sistema com estas caractersticas libertaria muito tempo de descrio

bibliogrfica tornando o registo bibliogrfico (o registo da manifestao) muito
mais leve e minimizando a redundncia por conter apenas a informao relativa a
cada manifestao.
Registos de entidade
Registos de autoridade
Registos de obra
Pessoa / Colectividade
Registos de Expresso
Assuntos
Registos bibliogrficos ou de manifestao
Ttulos uniformes
Fig. 6
132
Fig. 7
Proposta
Campos UNIMARC
Campos UNIMARC
bibliogrfico
autoridades
500$a
230$a, 240$a
Zonas GARR
1. Zona do cabealho
autorizado
501$a
235$a, 245$a
para um registo de entidade Obra (musical)

Proposta de contedos
Ttulo (distintivo ou genrico) da obra
Correspondncia com os
atributos da entidade Obra
Ttulo da obra / Forma da obra
Ttulo colectivo de ciclo, trilogia, cancioneiro, miscelnea manuscrita, manuscrito

litrgico, etc. (no inclui colectneas e seleces artificiais)
Tipo de obra (mais abrangente do que o termo genrico: pera, msica instrumental,
msica litrgica, etc.)
N. de seces (actos, quadros, andamentos, etc.)
500$h
230$h
Nmero de parte ou seco da obra
230$i
Nome de parte ou seco da obra
230$m
Lngua original (msica vocal)
[Categoria de obra]
[Extenso da obra]
501$h
500$i
501$i
500$m
101$c (cdigo de
[Lngua da obra]
lngua original)
235$m
500$n
230$n
Lngua original de ciclo, etc.

Informao vria sobre a obra
Outra caracterstica distintiva
Lugar de criao da obra (pode ser o lugar da estreia ou da 1 edio)
[Lugar da obra]
Data de criao da obra (pode ser a data da estreia ou da 1 edio)
Data da obra
230$r
Dispositivo da obra
Dispositivo obra
235$r
Dispositivo do ciclo, etc.
500$s
230$s
Nmero de opus, de catlogo temtico ou de srie da obra
501$s
235$s
Nmero de opus, de catlogo temtico ou de srie do ciclo
500$u
230$u
Tonalidade ou modo da obra
500$r
145
codificado,
(campo
em
discusso)
Referncias numricas
Tonalidade [ou modo] da obra
133
235$u
Tonalidade das obras do ciclo, etc.

Tempo da obra
606
230$x
Assunto(s) da obra (ligao ao mdulo de autoridades Assunto)
607, 620, 660
230$y
Lugar da aco (ligao ao mdulo de autoridades Assunto)
[Tempo da obra]
235$y
661
230$z
Tempo da aco (ligao ao mdulo de autoridades Assunto)
235$z
122$a (cdigo de
perodo de tempo
do contedo)
Personagens
Propsito da obra
[Propsito da obra]
Pblico alvo da obra
Pblico alvo
100$a/17-19
(cdigo
de
audincia)
702$4280
Dedicatrio da obra (ligao ao mdulo de autoridades Pessoa/Colectividade ou
712$4280
Assunto)
606, 607, 620, 660

2. Zona de nota
Notas
informativa
[Dedicatrio da Obra]
Concluso prevista
Contexto da obra
[Acolhimento dado obra]
[Natureza de obra]
[mbito da obra]
700, 701, 702
Autor(es) da obra (ligao ao mdulo de autoridades Pessoa/Colectividade)
710, 711, 712

4xx
3. Zona de referncia
ver
5xx
ver tambm
Outros ttulos
Ligao ao conjunto (parte-todo)
[Conjunto]
Ligao (ver tambm) a obras relacionadas
134
Fig. 8
Proposta
Campos UNIMARC
bibliogrfico
Campos UNIMARC
para um registo de entidade Expresso (musical)
Zonas GARR
Correspondncia com os
autoridades
Proposta de contedos
atributos da entidade
Expresso
Ttulo (distintivo ou genrico) da expresso

501$a
235$a, 245$a
1. Zona do cabealho
autorizado
Ttulo da expresso
Ttulo colectivo de colectnea, compilao, miscelnea artificial, etc.
128$a (cdigo de
forma
de
composio)
140$a/9-16
(livro
antigo cdigo de
forma de contedo)
140$a/17-18
(livro
antigo cdigo de
literatura)
125$a
Tipo de expresso (msica escrita, msica executada, libreto, etc.)
Forma da expresso
Apresentao musical
Tipo de partitura/ formato musical
(dados
codificados
msica impressa)
Nmero de parte ou seco da expresso
Nmero de parte ou seco da colectnea, etc.
Nome de parte ou seco da expresso
Nome de parte ou seco da colectnea, etc.
Lugar de criao, execuo, etc. da expresso
[Lugar da expresso]
Lugar da primeira edio da expresso
[Lugar da expresso]
Lugar da primeira edio da colectnea, etc.
500$k
230$k
Data de criao, execuo, etc. da expresso
Data da expresso
Data da primeira edio da expresso
Data da expresso
135
501$k
Data da primeira edio da colectnea, etc.
500$m
230$m
501$m
Lngua da expresso (msica vocal)
Lngua da expresso
Lngua da colectnea, etc.

Informao vria sobre a expresso
Informao vria sobre a colectnea, etc.

500$q
230$q
Meno de verso (esboos, meno de partitura vocal/coral, meno de libreto, etc.)
500$w
230$w
Tipo de modificao (transcrio de notao, reduo, transcrio de dispositivo, etc.)
235$w
Dispositivo
501$r
Dispositivo (quando comum a todas as composies da colectnea)
145
Dispositivo da expresso
(campo
codificado,
em
discusso)
017
(identificador
ISWC
normalizado)
Nmero sequencial, de opus ou de catlogo quando diferente do da obra

501$s
235$s
Nmeros sequenciais, de opus ou de catlogo da colectnea

Tonalidade ou modo
235$u
[Identificador
referncias
numricas da expresso]
[Identificador
referncias
numricas da expresso]
Referncias numricas das obras
[Tonalidade
ou
modo
expresso]
Tonalidade (quando comum a todas as composies da colectnea)

Tempo
[Tempo da expresso]
Compasso
[Compasso da expresso]
Clave
[Clave da expresso]
036 (em discusso)
Incipit textual
[Incipit textual]
036 (em discusso)
Incipit musical
[Incipit musical]
Tipo de notao
[Tipo de notao]
Tcnica grfica
Tcnica grfica
Pblico alvo
[Pblico alvo da expresso]
Dedicatrio (ligao ao mdulo da Autoridades Pessoa/Colectividade ou Assunto)
[Dedicatrio da Expresso]
702$4280
712$4280
136
da
606, 607, 620, 660

Outros elementos adicionais
126$a/7-12 (campo
[Outros
codificado
acompanham/
registos sonoros
elementos
que
completam
expresso]
material
acompanhante)
140$a/0-7
(campo
codificado
livro
antigo ilustraes)
2.
Zona
de
nota
informativa
Notas
Possibilidade
da
expresso
receber um desenvolvimento
Possibilidade
da
expresso
receber uma reviso

Resumo do contedo
Contexto da expresso
Acolhimento dado expresso
Restries de uso da expresso
Tipo de volumizao (peridico)
Regularidade prevista (peridico)
Periodicidade prevista (peridico)
700, 701, 702
Autor(es) da expresso (incluindo intrpretes e tcnicos) (ligao ao mdulo de
710, 711, 712
autoridades Pessoa/Colectividade)
4xx
ver
5xx
ver tambm
Outros ttulos
Campo de ligao obra
Campo de ligao ao conjunto
[Conjunto]
Campo de ligao (ver tambm) a outras expresses da mesma obra (inclusive ao

libreto)
137
CAPTULO V
FeRBeRizando Lauriane
Ferberize um curioso neologismo americano de uso informal que nasce

do modelo FRBR, ou melhor, da sua aplicao. Ferberizar analisar um
catlogo, uma parte de um catlogo ou um conjunto de registos bibliogrficos
seleccionados de acordo com o modelo de entidade-relao FRBR. A
ferberizao consiste na identificao de obras, expresses dessas obras,
manifestaes dessas expresses e itens dessas manifestaes. Estas
entidades so identificadas e avaliadas quantitativamente e as suas inter-relaes
so identificadas com vista a perceber at que ponto existe informao relevante
acrescentada quela proporcionada pela catalogao tradicional, centrada
exclusivamente na manifestao.
Lauriane uma pera do compositor portugus Augusto Machado, que viveu
entre 1845 e 1924. A escolha de Lauriane prende-se com o facto de o esplio do
compositor se encontrar na Biblioteca Nacional e de todos os documentos desta
pera todas as manifestaes de todas as expresses serem muito
diversificados tipologicamente e estarem j devidamente identificados e
catalogados por uma musicloga, proporcionado, assim, um conjunto vasto de
registos muito ricos de informao.
O libreto de Lauriane da autoria de A. Guiou e Jean-Jacques Magne e
baseia-se no romance Les Beaux Messieurs de Bois-dor, de George Sand e
Paul Meurice. Foi este, alis, o ttulo inicialmente pensado para a pera. Esta teve
a sua estreia absoluta em 9 de Janeiro de 1883, no Grand Thatre de Marseille.
No ano seguinte, a 1 de Maro, foi representada, no Teatro de So Carlos, em
Lisboa, a verso em italiano, de C. Ferral. Sabe-se que esta verso foi, ainda,
138
representada no Rio de Janeiro, em 1886, dirigida pelo ento estreante Arturo

Toscanini, mas dessa rcita no h documentao na Biblioteca Nacional. No
final da dcada edita-se em Paris uma partitura vocal onde possvel obter
informaes bastante completas acerca das duas representaes (Marselha e
Lisboa): datas, elencos, coregrafos e maestros. A pera integra um bailado
intitulado LAstre mas da documentao no possvel deduzir se este bailado
seguiu uma carreira independente ou se foi apresentado sempre como parte
integrante da pera.
Baseada nesta pera, existe um Bouquet de mlodies, de E. Steiner, editado
em Paris pelo mesmo editor da partitura vocal.
O Anexo 14 consiste num esquema e um conjunto de registos de obra,
expresso e manifestao (registos bibliogrficos) relacionados com a
Lauriane.
O primeiro quadro (p. 61) apresenta o esquema entidade-relao entre a
obra Lauriane e as obras relacionadas bem como as expresses de cada
obra e as manifestaes de cada expresso.
O segundo quadro (p. 62) apresenta um registo para a entidade obra, de
acordo com a proposta apresentada no captulo IV deste estudo.
O terceiro quadro (p. 63) e todos os que precedem cada conjunto de
registos bibliogrficos apresentam os registos para a entidade expresso de
todas as expresses da obra Lauriane identificadas. Note-se que, entre os
registos de entidade obra e expresso, no h repetio de informaes:
A seguir a cada registo de entidade expresso so apresentados os
registos bibliogrficos completos em formato UNIMARC e no esquema ISBD.
No final, apresentam-se os registos de entidade obra e expresso e o
registo bibliogrfico do Bouquet de mlodies.
necessrio chamar a ateno para alguns aspectos:
139
Para a realizao deste anexo procedeu-se extraco e anlise dos

registos bibliogrficos da base nacional de dados bibliogrficos (Porbase), tendo
sido feitas algumas adies com vista a completar ou corrigir algumas faltas ou
incorreces, em particular as decorrentes da viso de conjunto que esta anlise
proporciona (e que o catalogador raramente tem). Contudo, no foi feito o cotejo
sistemtico dos registos bibliogrficos com os prprios documentos descritos.
Esta foi uma opo consciente e intencional: o que interessa, nesta anlise aos
registos da pera Lauriane, perceber em que medida a descrio bibliogrfica,
nos moldes em que realizada, pode beneficiar de uma aplicao do modelo
FRBR e da criao de registos obra e expresso. A implementao deste tipo
de modelo a um catlogo de grande vulto, como a Porbase, absolutamente
incompatvel com um trabalho de recatalogao. Regressar aos documentos para
os descrever de novo de acordo com o modelo FRBR est fora de questo e fazlo no caso vertente falsearia os resultados.
Informaes consistentes sobre a obra e a expresso raramente so
dadas na catalogao tradicional. Isto no significa que no sejam dadas de todo.
Mas quando o so, de forma desigual de registo para registo, umas vezes na
zona da edio, outras em notas gerais, outras ainda em notas ao ttulo ou ainda
em outras zonas, de acordo com a informao obtida da manifestao descrita.
Isto torna necessria uma anlise simultnea dos registos para perceber dados
comuns a uma obra ou a uma expresso mas dispersos por diferentes registos
bibliogrficos. Obviamente, o mais elementar bom senso no aconselha a que o
catalogador esteja permanentemente a regressar a registos bibliogrficos feitos
anteriormente para completar o registo em presena com dados da obra e da
expresso que, no obstante teis para o utilizador, no so em rigor extrados
da manifestao descrita. O registo bibliogrfico, sendo um registo de entidade
manifestao, no est vocacionado (nem tem de estar) para descrever obras
nem expresses.
140
Um exemplo simples o da data dos rascunhos da pera. Num dos

manuscritos (A.M. 422) pode ler-se, manuscrita pelo autor, uma data: Maio 22 /
76. Se este for o ltimo, de um conjunto de rascunhos, a ser catalogado, a
datao
(aproximativa)
dos
rascunhos
anteriores
ter
de
ser
feita
retrospectivamente (o que foi feito, neste caso, por serem poucos), atravs de
uma pesquisa na base, abertura e rectificao de cada um dos registos; que
podem ser cinco, cinquenta ou quinhentos... A existncia de um registo para a
entidade expresso, ligado a todos os registos de entidade manifestao (os
registos bibliogrficos) resolve, num minuto, este problema.
por esta razo que alguma informao importante para o utilizador falta
nos registos de entidade obra e expresso que aqui so apresentados: a ttulo
de exemplo, faltam informaes completas sobre o dispositivo discriminado das
partituras e eventuais diferenas entre as verses em francs (1883) e em italiano
(1884) e faltam informaes sobre a relao entre as personagens e os
respectivos tipos de voz.
Foi possvel identificar um conjunto de obras, expresses e
manifestaes relacionadas entre si por vrios tipos de relaes:
* Relaes de realizao (realizado em / realizao de) entre
expresses e obras;
* Relaes derivativas entre expresses, que correspondem, consoante os
casos, a relaes do tipo uma traduo, uma verso, etc.;
* Relaes de materializao (materializado em / materializao de ),
entre manifestaes e expresses;
* Relaes de representao (representado por / representa), entre
itens e manifestaes com a natural particularidade de, no caso dos
manuscritos, a relao entre item e manifestao ser biunvoca: cada item
representa uma nica manifestao e cada manifestao representada por
um nico item, mesmo quando este item em mltiplas unidades materiais.
141
O esquema inicial destaca, ainda, um problema de difcil soluo e que

concretiza o que j foi referido, em termos abstractos, no Captulo III: a questo
da verso se situar na entidade obra ou na entidade expresso. No esquema
pode-se ver que a obra Lauriane se realiza em diferentes expresses:
partituras e partes, partituras vocais, partituras reduzidas, etc. De acordo com o
modelo FRBR, estas so expresses da obra Lauriane. O que o modelo no
resolve, neste caso, onde situar as verses em francs e em italiano: situ-las
ao nvel da obra equivale a considerar que a mudana de lngua d lugar a uma
obra diferente, problema que j foi discutido no Captulo III e para o qual no se
encontrou resposta; situ-las ao nvel da expresso equivale a considerar que
cada uma das expresses aqui apresentada uma espcie de sub-expresso
ou expresso de segundo nvel, situao que o modelo FRBR no contempla.
No esquema, optou-se por uma soluo de compromisso, agrupando as
expresses em reas diferentes do quadro e destacando assim a sua pertena a
uma ou a outra das verses.
Todos estes problemas se agudizam quando se lida com manuscritos.
Sabemos que o ttulo inicial da pera foi Les Beaux Messieurs de Bois-dore
porque os manuscritos mais antigos os rascunhos apresentam o ttulo original
do romance de Sand e s os mais recentes manuscritos autgrafos acabados
apresentam o ttulo Lauriane. Existe mesmo um manuscrito (A.M. 416) onde o
ttulo Les Beaux Messieurs de Bois-dor foi riscado a lpis e substitudo por
Lauriane. Estes rascunhos correspondem a qu: a verses? A variantes de uma
das verses? Como estabelecer esta diferena sem cair numa espcie de jogo de
matrioscas em que se tentam identificar verses de verses de verses que, em
ltima anlise, no leva a concluso nenhuma? Mais uma vez, no esquema,
adoptou-se uma soluo de compromisso, agrupando no topo do quadro as
expresses correspondentes aos rascunhos mas na mesma rea da verso
original em francs.
142
Um estudo mais aprofundado, no apenas aos registos bibliogrficos aqui

seleccionados, mas aos prprios documentos que aqueles identificam e
descrevem, permitiria mais concluses quanto capacidade do actual modelo de
descrio centrada na manifestao, para identificar obras e expresses e
para estabelecer relaes entre entidades. Permitiria, ainda, identificar relaes
de natureza arquivstica entre os manuscritos precursores (os rascunhos) e os
manuscritos e impressos das verses acabadas francesa e italiana. Mas esse
seria, por si s, tema para outra dissertao.
143
CONCLUSES
Propusmo-nos, na Introduo deste estudo, responder a duas questes

fundamentais:
1 Em que medida o quadro normativo relativo catalogao contempla os
elementos necessrios representao de documentos musicais escritos, de
modo a responder s necessidades de informao dos utilizadores em geral e,
em particular, s dos utilizadores especialistas em msica ?
2 Quais os elementos relativos a espcies musicais escritas necessrios a
encontrar, identificar, seleccionar e aceder informao com eles relacionada?
Pensamos que este estudo respondeu, pelo menos em boa parte, a ambas
as questes.
Para responder primeira questo, fizemos uma abordagem extensiva
evoluo das normas de descrio bibliogrfica, em geral, e s de catalogao de
msica escrita, em particular. Fizemos o levantamento e anlise dos principais
desenvolvimentos tericos e dos seus contributos para as revises em curso nas
normas de descrio. Identificmos os problemas e as dificuldades que se
colocam catalogao de msica ressaltando a importncia de normas
adequadas. Finalmente, fizemos uma anlise integrada das normas e regras
actualmente utilizadas para a catalogao de documentos musicais escritos e
identificmos os aspectos em que respondem s exigncias de descrio bem
como os aspectos em que falham nestas exigncias e ainda aqueles em que se
complementam.
Ficou evidente que as normas usadas nas bibliotecas ficam muito aqum
das necessidades de informao de um pblico especializado ao mesmo tempo
que tambm foi possvel perceber que as regras estabelecidas por e para os
144
musiclogos tm deficincias ao nvel da organizao da informao que as

tornam incompatveis com modernos sistemas de gesto de dados bibliogrficos.
Para responder segunda questo, apresentmos um conjunto de
propostas que visam contribuir para a reviso das mesmas normas e regras.
Nestas propostas no perdemos de vista a necessidade de conciliar a descrio
necessria investigao com a necessidade de um modelo vivel em termos
prticos. Nas nossas propostas procurmos um equilbrio entre as regras de
catalogao de msica usadas nas bibliotecas e as regras usadas normalmente
pelos musiclogos para a descrio das espcies que so objecto dos seus
estudos.
Testmos as nossas propostas num exerccio de aplicao efectuado sobre
um conjunto de registos bibliogrficos extrados da base nacional de dados
bibliogrficos (Porbase).
Em relao ao ltimo captulo confrontmos duas opes: seleccionar um
nmero de registos, sem qualquer relao entre si, que permitisse exemplificar
isoladamente cada uma das propostas que apresentamos; ou escolher uma obra
bastante complexa (sob o ponto de vista bibliogrfico) qual estivesse ligado um
nmero elevado de registos e que nos permitisse testar as nossas propostas num
exemplo nico mas complexo.
Optmos pela segunda possibilidade conscientes de que nem todas as
propostas que apresentmos seriam testadas mas tambm conscientes da
riqueza e complexidade da informao que esta opo nos proporcionaria.
Acreditamos que as vantagens desta opo se sobrepuseram s desvantagens.
Finalmente, no podemos deixar de fazer um inventrio dos problemas que
ficaram por resolver neste trabalho e que constituem vasto campo de
investigaes futuras:
145
A especial complexidade dos conceitos de obra e expresso aplicados

msica, em particular no que diz respeito s diferentes verses de uma mesma
obra e s obras e expresses de natureza mista;
A reviso do modelo de ttulos uniformes para msica;
As relaes arquivsticas nos catlogos: relaes orgnicas entre
documentos produzidos no mbito de uma actividade musical e, em particular, as
relaes (que designmos por genticas) entre rascunhos ou verses
provisrias (que designmos por documentos precursores) e que decorrem do
processo criativo de composio;
A necessidade de as normas se libertarem do modelo que as agrilhoa,
desde sempre, ao material textual impresso e que tem condicionado toda a sua
evoluo.
Outros campos de investigao se abrem ainda, embora no estejam
ligados directamente com o nosso estudo: uma boa indexao de msica, por
exemplo, essencial para que se possam separar as guas em relao aos
ttulos uniformes; os problemas ligados terminologia e aos sistemas de
classificao constituem, tambm, vastos campos de investigao.
A investigao nestas e em outras direces absolutamente necessria
para
conferir
documentao
musical
no
sentido
abrangente
de
biblioteconomia, arquivologia e informao musicais o carcter de disciplina

autnoma no seio das Cincias da Documentao e da Informao.
Esperamos que o nosso trabalho possa contribuir, ainda que infimamente,
para este objectivo.
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http://collection.nlc-bnc.ca/100/200/300/jsc_aacr/whatis/r-whatis.pdf. Acedido em 12-08-2004.
ZAGO, Rosemara Staub de Barros Bastidores da criao musical de Gilberto Mendes. Revista
eletrnica de musicologia. Vol. 5, n. 1 (Junho de 2000).
http://www.rem.ufpr.br/REMv5.1/vol5-1/mendes.htm. Acedido em 24-11-2004.
156

VOLUME II
ANEXOS
ANEXO 1
Cronologia comparada das ISBD, AACR, RPC e regras RISM
ISBD
AACR
RPC
UNIMARC
RISM
1949
Acontecimentos
Basileia,
Congresso da IMS
Florena,
Congresso da IAML
1952
Arranque do
projecto
RISM
1953
Redaco internacional RISM fica sediada na Bibliothque Nationale de

Paris
1954
Criao
do grupo de trabalho de catalogao
da IFLA
1960
Redaco internacional RISM passa a estar sediada na Deutsches

Musikgeschichttliches Archiv de Kassel
1961
Paris,
ICCP (Princpios de Paris)
1967
AACR 1
ed.
1969
1971
1972
1974
1975
1976
RPC (Trabalhos
preparatrios)
Copenhaga,
Reunio internacional
de Especialistas de catalogao
ISBD (Recomendaes)
RPC (Anteprojecto)
ISBD(M) 1 ed.
ISBD(S) (Recomendaes)
UNESCO Intergovernmental Conference define o programa de Controlo

Bibliogrfico Universal
RPC (Projecto)
Proposta de criao
do grupo de trabalho conjunto
IAML/IFLA
Criao
do grupo de trabalho conjunto
IAML/IFLA
1977
ISBD(G) 1 ed.
UNIMARC
ISBD(S) 1 ed.
UBC (Universal Bibliographic Control Programme)

Bruxelas,
Congresso da IFLA:
decide-se que os textos das ISBD
ficaro inalterados durante 5 anos
ISBD(CM) 1 ed.
ISBD(NBM) 1 ed.
IFLA define
a forma dos cabealhos
para nomes de pessoas
1978
ISBD(M) 2 ed.
1980
ISBD(A) 1 ed.
AACR2
IFLA define
a forma dos cabealhos
para nomes de colectividades
ISBD(PM) 1 ed.
1981
Londres,
reunio do comit
de reviso das ISBD
1984
1987
RPC 1 ed.
ISBD(CM) 2 ed.
Como (Itlia),
conferncia do IAML inicia
os trabalhos sobre a reviso
da ISBD(PM)
Redaco internacional RISM passa a estar sediada na Stadt und
Universittsbibliothek de Frankfurt
ISBD(M) 3 ed.
ISBD(NBM) 2 ed.
Projecto de reviso da
ISBD(PM)
1988
ISBD(S) 2 ed.
Guidelines for... component
parts
1991
ISBD(A) 2 ed.
ISBD(PM) 2 ed.
1992
Estocolmo,
Seminrio do UBCIM decide definir
os requisitos funcionais
das entradas bibliogrficas (FRBR)
Nova Deli,
Congresso da IFLA aprova o incio do estudo e a constituio do grupo de
trabalho para os FRBR
1994
Ottawa,
Encontros do IAML Council decidem definir a informao
obrigatria/opcional numa entrada bibliogrfica (CBR) de msica.
1995
Elsinore,
Congresso da IAML,
Primeira verso dos CBR para msica impressa, msica manuscrita e
para registos sonoros de msica.
1996
Perugia,
Congresso da IAML,
Reviso dos CBR para msica.
1997
Copenhaga,
Congresso da IFLA aprova o estudo relativo
aos FRBR
1998
Amsterdo,
no Congresso da IFLA
decide-se rever a ISBD(S) em funo
dos novos desenvolvimentos
das publicaes em srie
e em harmonia com as AACR2 e o ISSN
Publicao dos FRBR
2001
ISBD(M) final draft
2002
ISBD(M) (Reviso)
ISBD(CR) (substitui a
ISBD(S))
2003
Frankfurt,
Encontro de especialistas sobre um Cdigo Internacional de Catalogao
SICP (Princpios de Frankfurt)
O UBCIM substitudo pelo ICABS
2004
ISBD(G) (Reviso)
ISBD(CM) (reviso em
curso at 2005)
2005
ISBD(PM) primeira edio

em portugus
ISBD(PM) (incio dos
trabalhos de reviso)
ANEXO 2
Relaes bibliogrficas aplicveis a documentos musicais identificadas no formato UNIMARC segundo os modelos de
Tillett, Smiraglia, Mey e Vellucci
101$b
101$c
453
500$m
324
451
452
205$a
208
300
UNIMARC
Lngua do texto
intermdio
Lngua do texto
original
Traduzido como
Lngua
Nota de edio
original
Outra edio no
mesmo suporte
Outra edio em
suporte diferente
Meno de
edio
Apresentao
musical
Nota sobre
notao musical
500$r
500$w
Dispositivo
Arranjo
305
Notas edio e
histria
bibliogrfica
128$d
Tonalidade ou
modo
500$u
Tonalidade
Tillett
Smiraglia
Mey
Vellucci
Derivativas: tradues
Derivativas conexas
Derivativas: tradues
Derivativas directas
Derivativas: edies
derivativas
Observaes
Horizontais
Derivativas: verses
Horizontais
Derivativas: edies
sucessivas
Derivativas conexas
Derivativas (em geral)
Derivativas
temticas
Derivativas (em
geral)
Derivativas: formas de
apresentao musical
Derivativas:
transcries de
notao
Derivativas: arranjos
Uma mudana de tonalidade equivale a uma
relao derivativa com a composio original
mas nenhum dos autores previu relaes
derivativas em que apenas mude a tonalidade
ou modo da composio.
O que mais se aproxima o sub-grupo
Arranjos (Vellucci) para mudana no
dispositivo ou para uma verso simplificada
no mesmo dispositivo. No entanto, em rigor,
uma mudana de tonalidade ou modo no
um arranjo.
205$b
325
455
Meno de
impresso ou
tiragem
Nota de
reproduo
Reproduo de
De equivalncia:
reimpresses e
tiragens
De equivalncia
De equivalncia:
reproduo de
manuscritos
Horizontais
456
215$e
Reproduzido
como
Material
acompanhante
423
Publicado com
307
Notas
descrio fsica
125
Indicador de
partes
327
Nota de
contedo
(partes)
N. de parte ou
seco
N. de parte ou
seco
Nome de parte
ou seco
Nome de parte
ou seco
Coleco
Coleco
Ttulo prprio de
outro autor
200$h
500$h
200$i
500$i
225
410
200$c
Vellucci prev apenas as relaes de

equivalncia para a reproduo de
manuscritos em offset ou em fotocpia. No
inclui os facsimiles que, alm de uma relao
de equivalncia com o original tm tambm
com este uma relao derivativa.
As partes cavas representam dois tipos de
relao bibliogrfica:
Horizontais
De acompanhamento
De acompanhamento
suplementares
Todo-parte: fsicoextractivas horizontais

(ou lineares)
Todo-parte
Por
um
lado,
uma
relao
de
acompanhamento, na medida em que
constituem material complementar partitura.
Por outro lado, uma relao de todo-parte de

extraco horizontal (ou linear) na medida em
que cada uma das partes retirada (cavada)
pauta a pauta, de acordo com os instrumentos
e/ou vozes.
Todo-parte: fsicoextractivas verticais
Verticais
Todo parte: fsicoinclusivas
Derivativas
Derivativas:
amplificaes
Todo-parte: fsicoinclusivas
Derivativas:
amplificaes
Para Vellucci existem relaes de todo-parte

fsico-inclusivas quando os segmentos ou
partes esto fisicamente contidos no todo.
Existem amplificaes quando uma partitura
acompanhada de comentrios textuais,
estudo musicolgico, facsimiles, ndices,
teoria musical, etc.
327
321
500$s
604
605
320
421
225$v
430 a
437
440 a
448
Descritivas: descries
includas com a
msica impressa
De acompanhamento
De acompanhamento
inclusivas
Nota de
contedo
Notas a ndices,
resumos e
referncias
externas
N. de opus ou
de catlogo
Autor/Ttulo
como assunto
Ttulo como
assunto
Notas a
bibliografias e
ndices internos
Suplemento de
Descritivas
Tem como
suplemento
Numerao na
coleco
Continua,
substitui,
absorve, etc.
Continuado,
substitudo,
absorvido, etc.
includas com a
msica impressa
Descritivas: texto em
separado
Estes comentrios mantm simultaneamente

uma relao descritiva com o material
principal.
Existe uma relao de acompanhamento
entre um item ou obra principal e o material
complementar de tal forma que se aumentem
reciprocamente ou o material secundrio
aumente o item ou obra principal.
Quando o material acompanhante contm

estudos da msica impressa, este mantm
com esta uma relao descritiva.
Nas relaes descritivas um material (obra ou
item) assunto do outro.
Relaes descritivas
(em geral)
includas com a
msica impressa
Horizontais
422
Descritivas
De acompanhamento
De acompanhamento
suplementares
A nota a bibliografias e ndices internos

tambm uma nota relativa ao contedo e
inclui-se nas relaes descritivas.
Ambos os materiais podem estar contidos no
mesmo item fsico (relaes de
acompanhamento inclusivas) ou fisicamente
separados (relaes de acompanhamento
suplementares)
Sequenciais:
coleces
Sequenciais
Cronolgicas
Sequenciais: sries
ANEXO 3
Sntese dos Atributos definidos para as Entidades do modelo FRBR
Atributos definidos pelo modelo para a entidade
Ttulo da obra
obra
a palavra, expresso ou grupo de caracteres que do nome
obra.
Forma da obra
a categoria qual a obra pertence (por ex., romance, pea de

teatro, sinfonia, concerto, sonata, desenho, fotografia, etc.).
Data da obra
a data ou datas em que a obra foi originalmente criada.
qualquer caracterstica que sirva para distinguir uma obra de

uma outra obra que apresente o mesmo ttulo.
Concluso prevista
a indicao segundo a qual a obra est concebida como tendo

um fim determinado ou, pelo contrrio, como devendo prosseguir
indefinidamente.
Pblico alvo
Contexto da obra
o contexto histrico, social, intelectual, artstico ou outro no seio

do qual a obra foi concebida.
Dispositivo (obra musical)
o conjunto de instrumentos, voz e/ou outros executantes para os
Referncias numricas (obra musical)
um nmero de ordem, um nmero de opus ou um nmero de
quais uma obra musical foi originalmente destinada.

catlogo temtico atribudo a uma obra musical pelo prprio
compositor, por um editor ou um musiclogo.
Tonalidade (obra musical)
a tonalidade na qual a obra foi originalmente composta.
Coordenadas (obra cartogrfica)

Equincio (obra cartogrfica)
Ttulo da expresso
expresso
palavra, expresso ou grupo de caracteres que do nome
expresso. Pode haver um ou mais ttulos associados a uma
expresso.
Forma da expresso
o meio pelo qual a obra realizada.
Data da expresso
a data ou datas em que a expresso foi criada (por exemplo, a

data da gravao de um concerto).
Lngua da expresso
caracterstica que permita distinguir uma expresso de uma

outra expresso da mesma obra.
Possibilidade
de a expresso receber um
desenvolvimento
Possibilidade da expresso receber uma reviso
Volume da expresso
Resumo do contedo
Acolhimento dado expresso
Restries de uso da expresso
Tipo de volumizao (peridico)
Regularidade prevista (peridico)
Periodicidade prevista (peridico)

Apresentao musical (msica)
o formato em que se apresenta uma composio musical (por ex.,

partitura condensada, partitura de condutor, etc.).
Dispositivo (msica)
o conjunto de instrumentos, voz e/ou outros executantes a que

destinada a expresso de uma obra musical. Estes podem
diferir do dispositivo a que a obra foi originalmente destinada
(por ex., a reduo para piano de uma obra para orquestra
sinfnica).
Escala (imagem / objecto cartogrfico)

Projeco (imagem / objecto cartogrfico)
Tcnica
de
apresentao
(imagem
objecto
(imagem
objecto
cartogrfico)
Representao
do
relevo
cartogrfico)
Medidas geodsicas (imagem / objecto cartogrfico)
Tcnica de gravao (imagem de teledeteco)
Caracterstica especial (imagem de teledeteco)
Tcnica (imagem grfica ou projectada)
manifestao
Ttulo da manifestao
Meno de edio / nmero
Lugar de publicao / distribuio
Editor comercial / distribuidor
Data de publicao / distribuio
Fabricante
Meno de coleco
Tipo de suporte
Nmero de unidades materiais
Material
Modo de registo (visual ou sonoro)
Dimenses do suporte
Identificador da manifestao
Fonte de autorizao ou acesso
Modalidades de disposio
Restries de acesso manifestao
Caracteres tipogrficos (fontes)
Dimenso dos caracteres
Formato (livro antigo)
Assinaturas (livro antigo)
Estado da publicao (peridico)
Numerao (peridico)
Velocidade de rotao (registo sonoro)
Largura de banda (registo sonoro)
Modo de gravao (registo sonoro)
Configurao de banda (registo sonoro)
Tipo de restituio sonora (registo sonoro)
Caractersticas especiais da reproduo sonora
(registo sonoro)
Cor (imagem)
Grau de reduo (microforma)
Polaridade (microforma ou imagem projectada)
Gerao (microforma ou imagem projectada)
Formato de apresentao (imagem projectada)
Configurao requerida (recurso electrnico)
Caractersticas do ficheiro (recurso electrnico)
Modo de acesso (recurso electrnico acessvel em
linha)
Endereo de acesso (recurso electrnico acessvel
em linha)
item
Identificao do item
Empreinte (livro antigo)
Provenincia do item
Anotaes / inscries
Participao em exposies
Estado material do item
Operaes de salvaguarda efectuadas
Operaes de salvaguarda a efectuar
Restries de comunicao
pessoa
Nome da pessoa
Datas da pessoa
Ttulo (acadmico ou outro) da pessoa
Outro qualificativo
colectividade
Nome da colectividade
Numerao
Localizao
Data
Outro qualificativo
conceito
Termo que designa o conceito

objecto
Termo que designa o objecto

acontecimento
Termo que designa o acontecimento

lugar
Termo que designa o lugar
ANEXO 4
Sntese as recomendaes do relatrio final FRBR para o registo
bibliogrfico mnimo 1
Zona do ttulo e da meno de responsabilidade
Ttulo prprio (e nmero e ttulo de parte)
Ttulo(s) paralelo(s)
Meno de responsabilidade (principal)
Zona da edio
Meno de edio
Outra meno de edio
Zona especfica de certos tipos de documentos
Numerao
Meno de apresentao/formato musical
Zona do p-de-imprensa
Lugar de publicao, distribuio, etc.
Nome do editor, distribuidor
Data de publicao, distribuio
Zona da colao
Designao especfica de material
Nmero de unidades materiais
Dimenses/formato
Zona da coleco
Ttulo prprio
Primeira meno de responsabilidade
Zona das notas
Nota sobre a forma da expresso
Nota sobre a lngua
Nota sobre a caracterstica distintiva da expresso
Meno de periodicidade
Nota sobre o dispositivo da expresso
Nota sobre a edio e histria bibliogrfica
Continuao de
Suplemento de
Complemento de
Reviso de
Traduo de
Obra me
Arranjo
Nota sobre a colao
Material
Assinaturas
Nota sobre encadernao e disponibilidade
Fonte de acesso
Nota sobre restries de uso

Zona do nmero normalizado
Nmero normalizado
1
Exclumos aqueles elementos que so exclusivos de certos tipos de materiais no musicais.
10
ANEXO 5
Sntese do Captulo 25 das AACR: TTULOS UNIFORMES MSICA
REGRAS
Observaes
Ttulos individuais
25.26
Definies
25.26A
Ttulo
UNIMARC
500
Palavra ou palavras que designem a obra com
500$a
excepo de: dispositivo, tonalidade, nmeros

de srie, opus ou catlogo temtico, data de
composio e numerais, adjectivos ou eptetos
que no faam parte integrante do ttulo
original.
25.26B
Obra
1) uma unidade concebida para ser executada

como um todo;
2) um conjunto de obras com ttulo colectivo
(independentemente de serem ou no
concebidas para serem executadas como um
todo);
3) um grupo de obras com um nico nmero de
opus.
25.27
Escolha de ttulos
25.27A
Lngua
Usar o ttulo atribudo pelo compositor (ttulo
25.27B
Obras com ttulos consistindo apenas no
Usar a forma aceite na lngua da catalogao,
nome de um tipo de composio (ttulo
em francs, alemo ou italiano (ex.: Sonatas,
genrico)
Divertimenti). Usar o termo original em obras
distintivo) na lngua original
concebidas para execuo em concerto como

tude, fantasia ou sinfonia concertante ou
equivalentes.
25.27C
Obras com ttulos que incluem o nome de
Quando todas as obras com ttulos que incluem
um tipo de composio
um tipo de composio so tambm citadas por

uma sequncia numrica, usar o nome do tipo
de composio (ex.: para a Sinfonia eroica,
usar Sinfonias)
25.27D
Duetos
Usar para obras designadas por Duos, Duetos,

etc.
25.27E
Sonatas em trio
Usar para obras dos sculos XVII e XVIII

intituladas Sonatas, Trios, Sonate a tre, etc.
Estas obras eram geralmente compostas para
dois instrumentos de cordas e baixo contnuo.
25.27F
Obras com ttulos longos
Usar um ttulo breve que identifique a obra

(pode ser ou no um ttulo que ocorra em obras
de referncia)
Elementos adicionais
25.28
Regra geral
Quando necessrio, adicionar os seguintes

elementos pela ordem dada.
11
25.29
Dispositivo
25.29A
Regra geral
500$r
Quando o ttulo consistir apenas no tipo de
composio adicionar dispositivo (at trs
instrumentos, separados por vrgula) excepto
se:
a) o dispositivo estiver implcito no ttulo (ex:
Lieder, Sinfonias) ou
b) a obra consistir num conjunto de
composies para diferentes dispositivos ou
c) o dispositivo no foi indicado pelo compositor
ou
d) o dispositivo for to complexo que outros
elementos distintivos sejam mais teis
25.29B
Msica instrumental concebida para um
Registar o dispositivo:
executante por cada parte
1) por um dos nomes de uma combinao

habitual de msica de cmara;
2) pela designao de cada instrumento
3) pela designao de grupos de instrumentos
25.29C
Combinaes habituais de instrumentos
Exemplos:
Trios, cordas
Quartetos, cordas
Quintetos, sopros
Quartetos, piano, cordas
25.29D
Instrumentos individuais
Exemplos:
Violoncelo
Cravo
Piano, 4 mos
Clarinete (omitir a afinao)
Continuo
25.29E
Grupos de instrumentos
Exemplos:
Cordas
Percusso
Conjunto instrumental
25.29F
Orquestra, etc. (mais do que um
Exemplos:
executante por cada parte)
Concertos, orquestra
Sinfonias, banda
25.29G
Obras para instrumento a solo e conjunto
Usar o nome do instrumento solista seguido do
acompanhante
nome do conjunto acompanhante.

Exemplos:
Rapsdias, violino, orquestra
Concertos, piano, orquestra
25.29H
Msica vocal
25.29H1
Vozes a solo
Use: soprano, meio soprano, alto, tenor,

bartono, baixo (ou outros termos apropriados).
Exemplo:
Cantata, sopranos (2), alto, orquestra
25.29H2
Msica coral
Use: vozes mistas, vozes masculinas, vozes

femininas, vozes iguais, vozes de criana, etc.
25.29H3
Canes, lieder, etc.
Quando o instrumento acompanhador no de
12
tecla acrescentar o nome do instrumento.

Exemplo: Canes, guitarra acomp.
Se a cano no acompanhada, fazer essa
meno.
25.29J
Dispositivo indeterminado
No fazer meno de dispositivo.
25.30
Rascunhos
Quando se trata de um esboo para uma
500$q
composio identificada acrescentar ao ttulo

uniforme da obra a meno Rascunhos entre
parntesis curvos (por ex.: Quartetos, cordas,
n. 1-6, op. 18 (Rascunhos))
25.31
25.31A
Outros elementos de identificao

Ttulos consistindo apenas no(s) nome(s)
de tipo(s) de composio(composies)
25.31A1
Regra geral
25.31A2
Nmeros de srie
Quando o ttulo consistir apenas no tipo de

composio adicionar, a seguir ao dispositivo:
Nmero sequencial, quando exista.
500$s
Exemplo:
Sinfonias, n. 5
25.31A3
Nmeros de opus
Opus, quando exista.

Exemplo:
Trios, piano, cordas, n. 1, op. 1, n. 1
25.31A4
Nmeros de catlogo temtico
Quando exista catlogo temtico para o

compositor usar a abreviatura habitual.
Exemplos:
BWV 232
K. 453
25.31A5
Tonalidade
Indicar a tonalidade em obras anteriores ao
500$u
sculo XX. Para obras a partir do sculo XX,

indicar a tonalidade apenas se esta for
expressa na partitura a catalogar.
25.31A6
Outros elementos de identificao
Quando os elementos anteriores forem
500$q
insuficientes para a identificao da obra usar:

a) uma data (de composio, de primeira
edio) ou
b) outros elementos (lugar de composio,
500$n
nome do primeiro editor, etc.)

25.31B
Outros ttulos
25.31B1
Regra geral
Quando h conflito entre duas obras com o

mesmo ttulo (do mesmo autor ou annimas),
adicionar:
a) o dispositivo ou
500$r
b) uma palavra ou frase, entre parntesis, que
500$n
resolva o conflito.
25.31B2
Arranjos
Adicionar, no final do ttulo uniforme, a
500$w
abreviatura arr.
25.31B3
Partituras vocais e corais
Adicionar a meno Partitura vocal ou Partitura
500$q
coral quando for o caso.

25.31B4
Alteraes a obras musicais
Quando se trate de uma adaptao de um texto
13
dramticas
ou de um novo texto com mudana de ttulo,

usar o ttulo uniforme da obra original seguido
do ttulo da adaptao, entre parntesis curvos.
25.31B5
Libretos e letras de canes
Quando o libreto entrar pelo cabealho do

compositor, acrescentar ao ttulo uniforme a
meno Libretto ou Texto, ou Textos, conforme
for aplicvel.
25.31B6
Obras litrgicas
Acrescentar a lngua, nos textos litrgicos.
500$m
25.31B7
Tradues
Acrescentar a lngua, nos textos traduzidos.
25.32
Partes de uma obra musical
Seces de uma obra (e no partes cavas).
25.32A
Partes isoladas
O ttulo da obra seguido do ttulo da seco
500$i
25.32B
Vrias partes
Se as partes estiverem numeradas, usar a
500$h
designao das partes seguido dos nmeros.
500$i
Caso contrrio, usar o ttulo da primeira parte

como ttulo uniforme e fazer cabealho(s)
secundrio(s) para a(s) outra(s) parte(s).
25.33
Duas obras publicadas juntas
Usar o ttulo uniforme da obra que ocorre em

primeiro lugar.
Ttulos colectivos
25.34
501
Obras completas
Usar: Obras
501$a
25.35
Seleces
Usar: Seleces
501$i
25.36
Obras de vrios gneros para um s
Usar a designao do dispositivo ou a
501$a
dispositivo e obras de um s gnero para
designao do gnero, conforme o elemento
um ou diferentes dispositivo(s)
que seja comum ao conjunto.
14
AACR Outras regras relativas a ttulos uniformes com eventual interesse

para documentos musicais
REGRAS
GERAIS
25.2
Regra geral
Escolha do ttulo uniforme
25.2C
Alfabeto latino
Para ttulos cuja lngua original numa escrita
25.2D
Entradas secundrias e referncias
no latina
Ttulos individuais
25.3
Obras criadas depois de 1500
25.3C
Publicao simultnea sob ttulos
Ttulo uniforme na lngua original
diferentes
25.4
Obras criadas antes de 1501
25.4A
Regra geral
Ttulo uniforme na lngua usada em obras de

referncia modernas
Ttulos colectivos
25.12
Ttulos uniformes para histrias com
Usar o ttulo geralmente aceite para o ciclo
vrias verses e para ciclos

REGRAS ESPECIAIS
25.13
PARA ALGUNS MATERIAIS
Manuscritos compsitos e grupos de
Usar:
manuscritos
a) um ttulo atribudo logo aps a sua escrita ou

compilao ou
b) o nome do manuscrito ou grupo de
manuscritos (ex.: Book of Lismore) ou
c) o cabealho da coleco seguido de
Manuscrito e da designao atribuda pela
entidade detentora ao manuscrito ou grupo de
manuscritos (ex.: British Library. Manuscript.
Arundel 384).
25.14
Incunbulos
Usar o ttulo mencionado em catlogos de

incunbulos.
15
ANEXO 6
Informao
Zonas e elementos ISBD
Campos e subcampos UNIMARC
1. Ttulo e meno de
responsabilidade
200 Ttulo e meno de responsabilidade
1.1. Ttulo prprio
$a Ttulo prprio
Campos RISM
320 Ttulo prprio
Ttulo patente no
documento
Atributos e relaes
FRBR
Ttulo da Manifestao
Entidades
FRBR
Observaes
Manifestao
IFLA: Por vezes

tambm corresponde
ao ttulo da Obra ou de
uma Expresso.
130 Designao
diplomtica da forma
musical
1.2. Indicao geral da
natureza do documento
$b Indicao geral da
natureza do
documento
Etiqueta de registo/6
c = partituras
impressas
[Categoria de Obra]
Obra
Forma da expresso
Expresso
d = partituras
manuscritas
Tipologia documental em
sentido lato
a = material textual
impresso [libretos]
b = material textual
manuscrito [libretos]
[Mtodo de produo]
[Categoria de meio ou
contentor]
1.3. Ttulo paralelo
$d Ttulo paralelo
Subttulo patente no
documento
Impresso ou Braille
um modo de registo.
IFLA: [Msica impressa
Manifestao
em Braille] designa
tambm uma
Expresso.
510 Ttulo paralelo
Ttulo noutra lngua patente

no documento
1.4. Outra informao de $e Outra informao de ttulo (subttulo)
ttulo (subttulo)
IFLA: [Msica impressa]

designa um tipo de
Obra msica e uma
Manifestao
impressa.
Ttulo da Manifestao
Manifestao
Ttulo da Manifestao
Manifestao
IFLA: Por vezes

tambm corresponde
ao ttulo da Obra ou de
uma Expresso.
1.5. Menes de
responsabilidade
Entidade (pessoa ou
colectividade) patente no
documento como tendo 1.5.1. Primeira meno
responsabilidade na obra de responsabilidade
ou na expresso da obra
representada pelo
documento.
IFLA: Pode conter

informao muito
variada no associada
necessariamente
qualquer entidade.
$f Primeira meno de responsabilidade
070 Nome no
normalizado do
compositor
Meno de
responsabilidade
IFLA: Apesar de se
Manifestao tratar de um atributo da
Manifestao pode
designar uma relao
com a criao da Obra
ou da Manifestao.
1.5.2. Outras menes de $g Outras menes de responsabilidade

responsabilidade
Parte do documento.
Nmero de ordem de
ttulo dependente
$h Nmero de parte ou seco
Ttulo dependente
$i Nome de parte ou seco
Estes dados no esto

previstos nos FRBR. Na
verdade tm a ver com
o contedo do
documento ou seja,
com Obras ou melhor
com Expresses de
obras contidas numa
Manifestao
dada Manifestao.
Podem, no entanto,
apresentar ttulo prprio
e nmero de parte, que
so atributos
claramente associados
ao conceito de
Manifestao.
Outro ttulo do mesmo

$c Ttulo prprio de outro autor
autor ou ttulo prprio de
outro autor
2. Edio
Edio a que pertence o 2.1. Meno de edio
documento descrito ou
verso manuscrita se for o
caso.
2.2. Meno paralela de
edio
2.3. Menes de
Entidades (pessoa ou
responsabilidade
colectividade)
responsveis pela edio relativas edio
ou pela verso
205 Edio
$a Meno de edio
$b Meno de impresso ou tiragem
Meno da edio
Manifestao
$d Meno paralela de edio

Menes de responsabilidade relativas
edio
[Meno de
responsabilidade relativa Manifestao
edio]
A meno de
responsabilidade
relativa edio um
atributo da
representada pelo
documento.
2.3.1. Primeira meno

de responsabilidade
Manifestao, contudo
corresponde
normalmente ao
responsvel por uma
expresso.

responsabilidade
2.4. Outra meno de
edio
$a Outra meno de edio

Meno da edio
2.5 Menes de
Menes de responsabilidade relativas a
responsabilidade
outra meno de edio
relativas a outra meno
de edio
de responsabilidade
[Meno de
responsabilidade relativa
edio]

responsabilidade
Numerao que o
documento apresenta
numa srie peridica
3. Zona da numerao
(ISBD(CR))
207 Numerao
Numerao
3. Zona da apresentao 208 Apresentao

musical
musical
3.1. Meno de
apresentao musical
125 Formato musical 600, 630, 660, 700
$a Meno de formato $a Formato musical

musical
Tipologia de documento
musical escrito
3.2. Meno paralela de

apresentao musical
Publicao ou distribuio 4. Publicao
da edio a que pertence o
documento
Manifestao
Nmero de partituras,
nmero de redues,
nmero de livros de coro,
nmero de partes cavas Tipo de partitura
Expresso
$d Meno paralela de
formato musical
210 Publicao
4.1. Lugar de publicao, $a Lugar de publicao, distribuio, etc.

Localidade onde foi
distribuio, etc.
publicada a edio a que
pertence o documento.
Lugar de publicao/
distribuio
Manifestao
4.1.1. Outros lugares

4.2. Nome do editor,
distribuidor, etc.
[Lugar de escrita/cpia]
$c Nome do editor, distribuidor, etc.
560 Nome normalizado do [Escriba/copista]

copista
[Autgrafo/cpia]
Nome da entidade (pessoa

ou colectividade)
responsvel pela
publicao e/ou
4.3. Meno de funo de
distribuio e/ou
distribuidor
comercializao, da edio
a que pertence o
documento. No caso de
manuscritos, a entidade
(copista, scriptorium)que
promoveu e/ou realizou a
cpia do documento.
4.4. Data de publicao,

Data de publicao,
distribuio, etc.
distribuio,
comercializao da edio
a que pertence o
documento.
[Distribudo por ->

Pessoa / Colectividade]
No caso dos
manuscritos, sendo
documentos nicos,
Expresso,
Manifestao e Item
confundem-se. O
Manifestao copista uma meno
de responsabilidade
relativa Expresso,
tambm um equivalente
a editor comercial
(IAML e RISM) e
ainda um equivalente a
impressor, enquanto
produtor material do
Item.
$d Data de publicao, distribuio, etc.

Data de publicao /
distribuio
Manifestao
540 Datao do
manuscrito
Data de realizao da cpia

manuscrita
4.5. Lugar de impresso $e Lugar de impresso ou fabrico
ou fabrico
Localidade onde foi
impressa a edio a que
pertence o documento. No
caso de manuscritos no
se aplica por redundante.
4.6. Nome do impressor
ou fabricante
Nome da entidade que
produziu fisicamente os
exemplares da edio a que
pertence o documento.
Editor comercial/
distribuidor
[Data de escrita/cpia]
Vd. nota ao copista.
[Lugar de fabrico]
Manifestao
Fabricante/ manufactor
Manifestao
$f Nome do impressor ou fabricante
Data em que foram

fisicamente produzidos os
pertence o documento. Nos
manuscritos no se aplica
por redundante.
4.7. Data de impresso

ou fabrico
5. Descrio fsica
$h Data de impresso ou fabrico
Manifestao
Forma do suporte
Manifestao
Vd. nota ao copista.
215 Descrio fsica
Caractersticas fsicas do
exemplar descrito e que
sejam prprias da edio a
que o documento pertence.
No caso de manuscritos,
caractersticas fsicas do
documento descrito.
Tipologia documental em 5.1. Indicao especfica

sentido estrito e nmero de da natureza do
unidades materiais que o documento e nmero de
constituem.
unidades materiais
[Data de fabrico]
$a Indicao
125 Formato musical 600 Nmero de partituras
especfica da natureza
do documento e
Tipo de partitura
630 Nmero de redues
nmero de unidades
materiais
Tipo de partitura
660 Nmero de livros de
coro
145$e Nmero de
partes
Expresso
700 Nmero de partes

cavas
610 Nmero de volumes,
exemplares ou
Extenso do documento Manifestao
observaes sobre a
partitura
exemplares ou
observaes sobre a
reduo
exemplares ou
observaes sobre o livro
de coro
Partitura aqui tem um

sentido estritamente
fsico o que
questionvel em termos
musicais.
620 Nmero de flios ou

pginas da partitura
pginas da reduo
pginas do livro de coro
pginas de cada parte
720 Relao de vozes e
instrumentos
Detalhes fsicos do
documento descrito.
Informao relativa
existncia de ilustraes.
5.2. Outras
caractersticas fsicas
$c Outras
105 Monografias
Cdigo de ilustrao
g = msica (como
ilustrao)
5.3. Dimenses ou
Dimenses ou formato do formato
documento descrito.
5.4. Meno de material
acompanhante
$d Dimenses ou formato
[Outros elementos que

acompanham...]
A existncia de
ilustraes um
atributo da expresso.
Expresso
750 Medidas / formato

Dimenses do
documento
Manifestao
$e Meno de material 125 Formato musical

acompanhante
$a Indicador de partes
145$e Nmero de
partes
145$f Nmero de
executantes
Informao relativa
existncia de partes cavas
a acompanhar o
documento.
Forma do documento
423 Publicado com
Manifestao
Tipo de partitura [ou

partes]
Expresso
Dispositivo da
Expresso
Coleco ou conjunto em 6. Coleco

que se inclui a edio a que
o documento pertence.
6.1. Ttulo prprio da
coleco
6.2. Ttulo paralelo da
coleco
225 Coleco
410 Coleco
$a Ttulo prprio da
coleco
$t Ttulo
$d Ttulo paralelo da
coleco
510 Identificao da
coleco
Meno de coleco
A separao fsica de
um material um
atributo da
Manifestao
O tipo de material partitura e/ou partes

um atributo da
Expresso
No esto previstas
Manifestao entidades arquivsticas
nos FRBR. Para efeitos
deste estudo considerase que o documento de
arquivo se situa ao nvel
da entidade
Manifestao sendo
6.3. Outra informao de $e Outra informao

ttulo (subttulo) da
de ttulo (subttulo) da
coleco
coleco
6.4. Menes de
responsabilidade
relativas coleco
Menes de
responsabilidade
relativas coleco
$f Primeira meno
6.4.2. Outras menes
$g Outras menes
$a Meno de
responsabilidade
$c Lugar de
publicao da
coleco
$d Data de publicao
da coleco
$e Edio
Conjunto de manuscritos
produzidos
intencionalmente para
formarem um todo
coerente, como, por ex.,
uma srie arquivstica, um
ciclo de canes, um
conjunto de livros de coro
relativos liturgia
especfica de uma festa ou
de um convento, etc.
6.5. ISSN da coleco
$x ISSN da coleco
$x ISSN
6.6. Numerao na
coleco
$v Numerao na
coleco
$v Nmero de volume
6.7. Indicao da ordem Nmero de ordem da 411 Subcoleco

ou ttulo da subcoleco subcoleco (coleco
(coleco dependente)
dependente)
Ttulo da subcoleco $t Ttulo
(coleco dependente)
6.8. Ttulo paralelo da
subcoleco
Ttulo paralelo da
subcoleco
6.9. Outra informao de Outra informao de

ttulo da subcoleco
ttulo da subcoleco
6.10. Menes de
responsabilidade
relativas subcoleco
Menes de
responsabilidade
relativas
subcoleco
$a Meno de
responsabilidade
esta, em regra,
representada por um
nico Item. Mantm
com as sries
arquivsticas (tambm
estas entidades
Manifestao) uma
relao de Parte ->
Todo.
6.10.1. Primeira meno Primeira meno

6.10.2. Outras menes
Outras menes
$c Lugar de
publicao da
subcoleco
$d Data de publicao
da subcoleco
$e Edio
6.11. ISSN da
subcoleco
6.12. Numerao na
subcoleco
ISSN da subcoleco
$x ISSN
Numerao na
subcoleco
$v Nmero de volume
7.0. Nota a bibliografia

(ISBD(A))
321 Notas a ndices, resumos de autor e

referncias externas
974 Bibliografia
976 Indicao
bibliogrfica especfica
Referncias bibliogrficas
edio a que pertence o
documento ou ao prprio
exemplar descrito.
Identificador da
Manifestao
Manifestao
952 RISM A/I

954 RISM B
Indicaes que esclaream, 7.1. Notas zona do

clarifiquem ou completem ttulo e meno de
as informaes fornecidas responsabilidade
relativamente ao ttulo e
autoria.
7.1.1. Notas ao ttulo

prprio
304 Notas a ttulos e menes de

responsabilidade
780 Identificao dos

fragmentos de uma obra
Identificador do Item
Ttulo da Manifestao
Meno de
responsabilidade
Ttulo da Manifestao
Item
Manifestao
7.1.1.2. Nota fonte do

ttulo prprio
7.1.2. Notas natureza,

mbito, forma e
propsito da publicao,
lngua do texto, forma
musical e forma de
Informaes sobre as
caractersticas do contedo execuo
intelectual e formal do
documento.
Expresso lingustica do
documento descrito
Dispositivo da obra musical
na expresso representada
pelo documento descrito.
320 Ttulo diplomtico

(fonte entre [])
105
Quando no extrado da
fonte prescrita ou no
caso de manuscritos.
No h
correspondncia entre
esta informao e
qualquer das entidades
FRBR.
[Natureza da Obra]
$a/4-7 Forma do
contedo
[mbito da Obra]
[Propsito da Obra]
128 Forma e
tonalidade ou modo
da obra musical
$a Forma de
composio
101 Cdigo de lngua
Obra
Forma da Obra
Lngua da Expresso
$a Lngua do texto
145 Dispositivo
836 Coros
$c Conjuntos
838 Outras vozes corais
$d Subconjuntos
852 Cordas
854 Sopro (madeiras)
856 Sopro (metais)
858 Outros instrumentos
862 Teclas
864 Cordas dedilhadas
866 Baixo contnuo
Dispositivo da
Expresso
Expresso
Expresso
868 Observaes ao baixo

contnuo
832 Vozes solistas
$b
Vozes/instrumentos a
848 Instrumentos solistas
solo
834 Outras vozes solistas
7.1.3. Nota de traduo

ou ao ttulo original
Expresso lingustica do
documento descrito e
expresso lingustica
original da obra
454 Traduo de
Realizao de -> Obra
101 Cdigo de lngua
Expresso
Traduo de ->
Expresso
$b Lngua do texto
intermdio
$c Lngua do texto
original
7.1.4. Variantes do ttulo 312 Notas a ttulos
ou ttulo traduzido
relacionados
512 Ttulo da capa

513 Ttulo da pgina
de rosto
complementar
514 Ttulo do incio da
1 pgina
[Lngua da Obra]
150 Ttulo alternativo ao
uniforme
Ttulo da Expresso
Ttulo da Obra
Obra
Expresso
Obra
515 Ttulo corrente

Diversos ttulos
relacionados com a Obra, a
Expresso ou a
Manifestao.
516 Ttulo da lombada

517 Outras variantes
do ttulo
518 Ttulo na grafia
actual
532 Ttulo
desenvolvido
540 Ttulo adicionado
pelo Catalogador
Ttulo da Expresso
541 Ttulo traduzido
Ttulo da Manifestao
Expresso
Manifestao
Estas informaes
tambm tm cabimento
nas notas edio e
histria bibliogrfica, ao
critrio do catalogador.
7.1.5. Nota s menes

de responsabilidade
Principalmente as que
permitam explicitar a
entidade (pessoa ou
colectividade) responsvel
pela(s) obra(s) ou pela(s)
expresso (expresses)
da(s) obra(s)
representada(s) pelo
documento.
Informao sobre
entidades
(pessoas/colectividades)
responsveis pela
realizao tcnica da
Expresso contida no
documento.
304 Notas a ttulos e menes de

responsabilidade
Meno de
responsabilidade
Manifestao
Pode conter
informaes relativas a
responsveis pelas(s)
Obra(s), e/ou
Expresso (ou
Expresses) contidas
na Manifestao.
Realizado por ->

Pessoa/Colectividade
Expresso
Criado por ->

Obra
Realizado por ->

Expresso
Por ex., encenadores,

cengrafos,
coregrafos, etc.
Realizado por ->

Expresso
Por ex., actores,

cantores, bailarinos,
etc.
314 Notas a responsabilidade intelectual
322 Notas equipa tcnica
323 Notas ao elenco

Informao sobre
entidades
(pessoas/colectividades)
responsveis pela
interpretao da
Expresso contida no
documento.
Indicaes que esclaream, 7.2. Notas zona da
clarifiquem ou completem edio e histria
as informaes relativas bibliogrfica da
edio a que pertence o publicao
documento descrito ou
verso manuscrita.
460 Intrpretes
830 Outros nomes de
personagens (sem incipit)
305 Notas edio e histria bibliogrfica
Algumas destas
informaes tambm
Meno de edio
tm cabimento em
notas a ttulos e
menes de
responsabilidade, nota
Meno de
de traduo, etc. ao
responsabilidade relativa
Manifestao critrio do catalogador.
edio
Reproduo de ->
Manifestao
Substituto da ->
Manifestao
Reviso de ->
Expresso
Arranjo de -> Expresso
Sequela de -> Obra
Complemento de ->
Obra
Sumrio de -> Obra
Obra
Adaptao de -> Obra

Transformao de ->
Obra
Imitao de -> Obra
[Verso de] ->
Expresso
Manifestao
[Contexto arquivstico]
O contexto arquivstico
tem a ver com as
circunstncias
especficas de
Manifestao
produo de um
documento da ser um
atributo da
Manifestao
Manuscrito
620 Acesso pelo local

$a Pas
$b Estado ou
provncia
$cConcelho
$d Cidade
$e Sala de
espectculo ou
recinto ao ar livre
$g poca
$h Ocasio
942 Data de composio
Data da Expresso
Data da Obra
Expresso
Obra
480 Dedicatria
[Dedicatrio da
Expresso]
[Dedicatrio da Obra]
944 Estreia
Expresso
Obra
Data da Expresso
[Lugar da Expresso]
Contexto da Expresso
946 Outras execues
Data da Expresso
Expresso
Trata-se aqui de outra

expresso e no a do
documento catalogado.
[Lugar da Expresso]
Contexto da Expresso
Principalmente as que
permitam compreender a
expresso lingustica da
obra representada pelo
documento.
7.2.1. Tradues
existentes
453 Traduzido como
Traduo de ->
Expresso
Indicaes relevantes para 7.2.2. Edies existentes 324 Nota de edio original
a compreenso da edio a
que pertence o documento,
por exemplo, a data ou o
contexto da primeira
451 Outra edio no
edio.
mesmo suporte
452 Outra edio em
suporte diferente
948 Data(s) de publicao

(edio do manuscrito
catalogado)
Expresso
956 Nome do editor
957 Lugar de publicao

958 Nome do impressor
960 Nmero de chapa
972 Informaes de
fontes secundrias
Expresso
[Edio de ->
Expresso]
O arranjo da obra sem

alterao (reduo ou
instrumentao)
constitui uma nova
Expresso de uma
Obra.
Condensao de ->
Expresso
Reviso de ->
Expresso
Arranjo de ->
Expresso
7.2.3. Outras relaes
com edies
430 a 437 Continua,

substitui, absorve,
etc.
440 a 448 Continuado,
substitudo,
absorvido, etc. por
Outras indicaes
relevantes para a
compreenso da edio a
que pertence o documento,
por exemplo, edies
revistas, aumentadas,
ilustradas. Tambm outras
edies em suporte
diferente (CD-ROM,
Internet, braille, etc.)
Sucessor de -> Obra

[Sequela de -> Obra]
(Vellucci)
421 Suplemento de
422 Tem como
suplemento
Suplemento de -> Obra

Obra
Complemento de ->
Obra
Resumo de -> Obra
rias acrescentadas a
obras, arranjos para fins
diferentes da obra
original, adaptaes,
medleys, potpourris,
rapsdias, etc.
constituem Obras
distintas e no meras
Expresses.
Adaptao de -> Obra

Transformao de ->
Obra
Imitao de -> Obra
Indicaes relativas a
edies que serviram de
base a facsimiles ou
digitalizaes.
7.2.4. Reprodues
existentes
455 Reproduo de
325 Nota de
reproduo
456 Reproduzido
como
Reproduo de ->
Manifestao
Esta informao
tambm tem lugar nas
notas edio e
Manifestao
histria bibliogrfica, ao
critrio do catalogador.
311 Notas a entradas relacionadas
Indicao de outras
entradas bibliogrficas
existentes no mesmo
catlogo e que estejam
relacionadas com a entrada
bibliogrfica que
representa o documento.
[Todas as relaes
bibliogrficas aplicveis
a Manifestaes e/ou a
Itens]
7.3. Notas zona

Indicaes que esclaream, especfica de msica
clarifiquem ou completem impressa
as informaes relativas
tipologia de documento
musical escrito.
Sempre que possvel

determinar a
Manifestao e/ou o
Manifestao Item a partir do qual foi
realizada a
Manifestao que se
est a descrever.
315 Notas a informao especfica sobre

alguns tipos de materiais
Tipo de partitura
7.4. Notas zona do p- 306 Notas publicao

de-imprensa
Expresso
Lugar de publicao/
distribuio
Editor comercial/
distribuidor
Data de publicao/
distribuio
Indicaes que esclaream,

clarifiquem ou completem
publicao da edio a que
Fabricante/ manufactor Manifestao

Fonte para aquisio/
acesso/ autorizao
[Lugar de manufactura]
[Data de manufactura]
[Lugar de escrita/cpia]
[Escriba/copista]
Indicao de que se trata

de um autgrafo.
520 Autgrafo
p = impresso
a = manuscrito autgrafo
? = autgrafo duvidoso
Manifestao
[Mtodo de produo]
[Autgrafo/cpia]
[Autenticidade]
! = manuscrito com
anotaes autgrafas
m = transcrio
Transcrio de ->
Expresso
Expresso
7.5. Notas zona da
colao
Indicaes que esclaream,
comuns a todos os
documentos que
pertencem mesma
edio.
307 Notas descrio 140 Campo de dados 760 Marcas de gua ou

fsica
codificados: livro
filigranas
antigo
$a Cdigos de
ilustrao, marcas de
impressor,
ornamentaes,
de caractersticas do
suporte e
Forma do suporte
Manifestao
Extenso do suporte
Tipo de partitura
Expresso
de marcas de gua
[Ilustrao]
[Material acompanhante]
7.6. Notas zona da

Indicaes que esclaream, coleco
coleco ou conjunto em
que se inclui a edio a que
Informao descriminada 7.7. Notas de contedo
das expresses de obras
representadas pelo
documento descrito
apresentadas na forma e
pela ordem patente no
documento.
7.7.1. Descrio de
ilustraes (ISBD(CM))
308 Notas coleco
Meno de coleco
327 Notas de contedo
500 Coleces
Manifestao
Contm -> Obra

Contm suplemento ->
Obra
Sumrio de contedo
Obra
Expresso
105 Monografias
Contm -> Obra
Cdigo de ilustrao
Obra
No caso, a Obra a
prpria ilustrao
No caso, a
Contm -> Manifestao Manifestao Manifestao relativa
ilustrao.
g = msica (como
ilustrao)
7.7.2. Descrio de texto 320 Notas a bibliografias e ndices internos
explicativo ou
relacionado (ISBD(CM))
7.7.3. Descrio de
material no verso do
documento (ISBD(CM))
301 Notas a nmeros de identificao
7.8.1. Notas
encadernao e
modalidades de
Informao relativa
encadernao comum aos aquisio
pertence o documento
descrito.
310 Notas a encadernao e modalidades de

aquisio
Contm -> Obra
Obra
Contm -> Obra
Obra
Identificador da
Manifestao
Manifestao
Termos de
disponibilidade
7.8.2. Notas
disponibilidade
Infromao relativa
disponibilidade da edio.
Informao relativa
durao da msica na
expresso materializada na
manifestao.
Expresso
327 Notas de contedo
7.8. Notas relativas ao

nmero normalizado
Informao relativa a
nmeros que identificam a
edio, a publicao ou a
impresso a que pertence o
documento descrito.
7.9. Nota sobre a durao
[Ilustrao]
[Encadernao da
Manifestao] IFLA
Manifestao
Termos de
disponibilidade
Manifestao
127 Durao
Extenso da Expresso
Expresso
Fundamental nas
edies crticas e com
aparato crtico.
7.10. Nota sobre a

notao musical
Informao relativa ao tipo
de notao musical.
[Tipo de notao] IFLA
Informaes especficas do 7.11. Notas ao exemplar 316 Notas ao exemplar 141 Manuscritos e
exemplar descrito.
livro antigo: atributos
$5 Sigla da biblioteca e especficos do
cota
exemplar)
Expresso
Item
[Encadernao do Item]
Provenincia do Item
Marcas anotaes
Histria de exposies
740 Material incompleto
Tipo de notao, tal

como tipo de escrita
(por ex., caracteres
cirlicos), no constitui
um atributo previsto
pelos FRBR.
Nestes casos (e nos
seguintes) a entidade
Item aplica-se ao
documento de arquivo
naquilo que tem a ver
com os elementos
alheios funo
arquivstica.
O suporte pode ser da
manifestao mas
tambm pode variar
com o item. A marca de
gua quase sempre
uma caracterstica do
Item. No h atributo
FRBR para
caractersticas do
suporte.
A ilustrao um
atributo da
manifestao mas nos
incunbulos e
manuscritos pode ser
exclusivo do item. O
mtodo continua muito
insuficiente quando
lidamos com
manuscritos.
Estado de conservao
Meno de material
incompleto / truncado.
Operaes de
salvaguarda efectuadas
IAML(mm): informaes
relativas preservao
do manuscrito vo para
notas gerais
318 Nota de interveno
Operaes de
salvaguarda a efectuar
Restries de
acessibilidade do item e
no de acesso ao
contedo.
Restries de
acessibilidade
317 Nota de provenincia
912 Nome do antigo

possuidor
$5 Sigla da biblioteca e cota
914 Lugar do antigo

possuidor
Esta informao pode

ser includa nas notas
ao exemplar, ao critrio
do catalogador.
Provenincia do Item
915 Nome do antigo
possuidor
932 Cota antiga
Pblico-alvo do documento
7.11. Nota de audincia

(ISBD(NBM))
7.12. Notas gerais
333 Nota de audincia
300 Notas gerais
962 Outra informao

retirada do manuscrito
036 Incipit musical
800 Ordenao numrica

dos incipit
Pblico-alvo
Obra
Pblico-alvo
Expresso
Por ex., peas para

aprendizagem ou
peas adaptadas a
aprendizagem.
Tem a ver com a ordem

em que ocorrem no
Manifestao manuscrito, donde ser
um atributo da
Manifestao.
Incipit musical e textual
801 Voz ou instrumento

correspondente ao incipit
Expresso
802 Nome da personagem
do incipit
806 Epgrafe do incipit
807 Tempo do incipit
810 Incipit literrio
Manifestao
[Tempo da Expresso]
[Incipit textual da
Expresso
No existe o atributo
Tempo da Expresso
811 Incipit literrio de

textos sacros em latim
$m clave
Expresso]
Incipit textual da
Expresso.
820 Clave do incipit
$n armao de clave
822 Tonalidade do incipit
$o compasso
823 Compasso do incipit

824 Medida real do
compasso do incipit
$p notao musical
826 Incipit musical
$q nota explicativa
827 Comentrio ao incipit

musical
$r nota codificada
? = erro no corrigido
[Clave da Expresso]
Clave
[Tonalidade da
Expresso]
Tonalidade da
Expresso
[Compasso da
Expresso]
Compasso
[Notao musical da
Expresso]
Notao musical da
Expresso
[Incipit musical da
Expresso]
incipit musical da
Expresso.
[Anomalias do Item]
Item
+ = erro corrigido
t = transcrio em notao
[Notao musical da
moderna
Expresso]
Nmero de identificao da 8. Nmero normalizado
edio, impresso ou
8.1. ISBN
tiragem que o Item
representa
ISSN
ISMN
Identificador da
Manifestao
010 ISBN
011 ISSN
013 ISMN
012 Empreinte
017 ISWC
No existe um atributo
relativo a anomalias do
Item como gralhas,
trocas de pginas, etc.
Expresso
Manifestao
No caso da tiragem
um atributo de um
conjunto de itens mas
no da edio. Pode-se
considerar como
atributo da
Manifestao
N. de chapa
071 N. de editor
$a Nmero
$b Fonte
8.2. Ttulo-chave
8.3. Modalidades de
aquisio e preo
Termos de
disponibilidade
AACR
25.26A Ttulo
500 Ttulo uniforme
100 Ttulo uniforme
$a Ttulo uniforme
140 Designao
normalizada da forma
musical
Ttulo da Obra apresentado

de modo uniforme
Ttulo da Obra
Obra
Forma da Obra
090 Nmero de
composies
Ttulo da Obra
25.32A e B Vrias partes $h Nmero de parte ou

(seces)
seco
25.32A Partes (seces) $i Nome de parte ou
seco
Parte da Obra a que se
refere o cabealho
110 Seleco, esboos,

fragmentos
Selections = seleces
Parte de -> Obra
Obra
[Lngua da Obra]
Obra
Excerpts = partes
Fragments = fragmentos
Lngua da Obra na sua

Expresso original
25.31B6 Obras litrgicas $m Lngua

e 25.31B7 Tradues
25.29 Dispositivo e
$r Dispositivo
25.31B1 Regra geral para
Dispositivo da Obra na sua conflito entre ttulos
iguais
Expresso original
25.31A2 Nmeros de
srie, 25.31A3 Nmeros
de opus e 25.31A4
Nmeros de catlogo
Nmero de identificao da temtico
Obra (por ex. n. de opus)
$s Nmero de opus ou
de catlogo
Dispositivo
Obra
Referncias numricas
Obra
Tonalidade [ou modo]
Obra
200 Sigla do catlogo

210 Vol. e pg. ou n. de
catlogo
220 Tonalidade
240 Nmero de opus
Tonalidade da Obra na sua

Expresso original
25.31A5 Tonalidade
25.31B2 Arranjos
$u Tonalidade
$w Meno de arranjo

de um arranjo
Tipologia do conjunto de
Obras
Lngua do conjunto de
Obras na sua Expresso
original
120 Arranjos
25.34 Obras completas, 501 Ttulo colectivo

Designao atribuda a um 25.35 Seleces e 25.36 uniforme
Obras de vrios gneros
conjunto de Obras
ou dispositivos
publicadas juntas
$a Ttulo uniforme
Designao que especifica

o conjunto de Obras
publicadas juntas
260 Tonalidade
Expresso
Parte de -> Obra
Manifestao
Parte de -> Obra
Manifestao
$h Nmero de parte ou
seco
$i Nome de parte ou
seco
$l Subdiviso de forma
Forma da Obra
Obra
[Lngua da Obra]
Obra
$m Lngua
$r Dispositivo
Dispositivo do conjunto de
original
Dispositivo
Obra
Tonalidade
Obra
$u Tonalidade
Tonalidade do conjunto de
original
$w Meno de arranjo
de um arranjo do conjunto
de Obras

700 Nome de pessoa
(responsabilidade
principal)
Expresso
050 Nome normalizado do

compositor e datas de
nascimento e morte
Nome da Pessoa
$a Nome de entrada
$b Resto do nome
Autor (pessoa) da Obra ou
da Expresso
Pessoa
$c Outro elemento de
identificao
Ttulo (ou outro
qualificativo) da Pessoa
$d Numerao romana
$f Datas
Datas da Pessoa
060 Nome do compositor
como ocorre no catlogo
da entidade detentora
Remissivas ao autor da
Obra ou expresso
Outro autor (pessoa) da

Obra ou da Expresso
070 Nome no
normalizado do
compositor
701 Nome de pessoa
(co-autor)
082 Nome normalizado de

outro compositor e datas Nome da Pessoa
Pessoa
$a Nome de entrada
$b Resto do nome
identificao

co-compositor (e datas)
$d Numerao romana
$f Datas
Ttulo (ou outro

Datas da Pessoa
autor do texto
702 Nome de pessoa

(responsabilidade
secundria)

arranjador
Nome da Pessoa
$a Nome de entrada
$b Resto do nome
Responsvel por outros
aspectos da Obra, da
Expresso, da
Manifestao ou do Item.
Tambm para antecedente
bibliogrfico.
identificao
Ttulo (ou outro

$d Numerao romana
$f Datas
Datas da Pessoa
intrprete (e nome
artstico)
490 Outros nomes
normalizados
copista
912 Nome do antigo
possuidor
Pessoa
710 Nome de
Colectividade
(responsabilidade
principal)
Nome da Colectividade
$a Nome de entrada
$b Subdiviso
Autor (colectividade) da
Obra ou da Expresso
identificao
$d Nmero do
encontro
$e Local do encontro
$f Data do encontro
Outro qualificativo da
Colectividade
Colectividade
Numerao da
Colectividade
Localizao da
Colectividade
Data da Colectividade
711 Nome de
colectividade (coautor)
$a Nome de entrada
$b Subdiviso
Outro autor (colectividade)
da Obra ou da Expresso
identificao
$d Nmero do
encontro
$f Data do encontro
Colectividade
Numerao da
Colectividade
Localizao da
Colectividade
Colectividade
712 Nome de
colectividade
(responsabilidade
secundria)
$a Nome de entrada
$b Subdiviso
Responsvel por outros
aspectos da Obra, da
Expresso, da
Manifestao ou do Item.
Tambm para antecedente
bibliogrfico.
identificao
Colectividade
$d Nmero do
encontro
Numerao da
Colectividade
Localizao da
Colectividade
$f Data do encontro
915 Antigo possuidor
914 Lugar do antigo
possuidor
716 Marca registada

720 Nome de famlia
(responsabilidade
principal)
$a Nome de entrada
$f Datas
721 Nome de famlia
(co-autor)
$a Nome de entrada
$f Datas
Localizao da
Colectividade
Colectividade
722 Nome de famlia

(responsabilidade
secundria)
$a Nome de entrada
$f Datas
Codificado.
Identificao unvoca do(s)
exemplar(es) e sua
localizao
Identificador do Item
Item
ANEXO 7
Esquema da ISBD(PM)
Nota: Cada zona, excepto a primeira, precedida de um ponto, espao, trao, espao (. )
1. Zona do ttulo e da meno

de responsabilidade
1.1. Ttulo prprio

[]
1.2. Indicao geral da natureza do documento (facultativo)
1.3. Ttulo paralelo
1.4. Outra informao do ttulo

Primeira meno
Outras menes
2. Zona da edio
2.1. Meno da edio

=
2.2. Meno paralela da edio (facultativo)

2.3. Menes de responsabilidade relativas edio
/
;
,
Primeira meno
Outras menes
2.4. Outra meno da edio
2.5. Menes de responsabilidade relativas a outra meno da
edio
Primeira meno
Outras menes
3. Zona de apresentao
musical
3.1. Meno de apresentao musical

=
4. Zona do p de imprensa
3.2. Meno paralela de apresentao musical

4.1. Lugar da publicao da distribuio
Primeiro lugar
;
:
4.2. Nome do editor e do distribuidor
[]
4.3. Meno da funo de distribuidor
4.4. Data de publicao, de distribuio, etc.
4.5. Lugar de impresso, fabrico ou gravura (facultativo)
4.6. Nome do impressor, fabricante ou gravador (facultativo)
,)
4.7. Data de impresso ou fabrico (facultativo)
5. Zona da colao
Comentrio: Traduzido de
acordo com as RPC. Em ingls:
Publication area; em francs:
Zone de ladresse
bibliographique.
Outros lugares
5.1. Indicao especfica do tipo de publicao e nmero de unidades

materiais
:
5.2. Outras caractersticas fsicas
5.3. Formato
5.4. Meno de material acompanhante (facultativo)
6. Zona da coleco
6.1. Ttulo prprio da coleco
A meno de coleco
6.2. Ttulo paralelo da coleco
inscreve-se entre parntesis
6.3. Outra informao do ttulo da coleco.
curvos. Se h duas ou mais menes de
6.4. Menes de responsabilidade relativas coleco
coleco, cada
36
uma inscrita entre parntesis
Primeira meno
curvos.
Outras menes
6.5. ISSN (Numero Internacional Normalizado das Publicaes em
6.6. Numerao na coleco
Srie) da coleco
.
6.7. Indicao da ordem ou ttulo da subcoleco
6.8. Ttulo paralelo da subcoleco
6.9. Outra informao do ttulo da subcoleco

6.10. Menes de responsabilidade relativas subcoleco
/
;
Primeira meno
Outras menes
6.11. ISSN (Numero Internacional Normalizado das Publicaes em
Srie) da subcoleco
6.12. Numerao na subcoleco
7. Zona das notas

8. Zona do nmero
8.1. Nmero normalizado (ou outro nmero)
normalizado (ou outro
8.2. Ttulo-chave
nmero) e das modalidades de aquisio
8.3. Modalidades de aquisio e/ou preo (facultativo)
37
ANEXO 8
Sntese das propostas do Grupo de Trabalho Unimarc para a Msica 1
UNIMARC
Contedo do campo
Observaes
ZONA DO TTULO E MENO DE RESPONSABILIDADE (ISBD)

200$a
Ttulo
200$f, $g
Menes de responsabilidade
Compositor(es), libretista(s), letrista(s),

arranjador(es), editor(es), etc.
ZONA DA EDIO (ISBD)

205
Meno de edio
ZONA DE APRESENTAO MUSICAL (ISBD)
208
Meno de formato musical

ZONA DA PUBLICAO OU P-DE-IMPRENSA (ISBD)
210
210$d
Publicao, distribuio, fabrico, impresso, etc.

Data do manuscrito
ZONA DA DESCRIO FSICA OU COLAO (ISBD)
215
Descrio fsica
$e
Material acompanhante
Partes cavas a acompanhar a partitura,

outros textos, etc.
ZONA DA COLECO (ISBD)

225
Coleco
ZONA DE NOTAS (ISBD)
3xx
Campos de notas
300
Notas gerais
Notao musical
Variaes sobre instrumentao e contedo
(manuscritos)
Outros formatos (registos sonoros)
Localizao de materiais relacionados
(registos sonoros)
Nmero de actos ou partes (libretos RISM)
Outros executantes (libretos RISM)
301
Notas a nmeros de identificao
302
Notas a informao codificada
Fonte de aquisio (registos sonoros)

Encadernao e manuscritos
Variaes sobre instrumentao e contedo
(manuscritos)
304
Notas zona de ttulo e meno de responsabilidade
Fonte do ttulo prprio

Informao sobre o texto e sobre o autor do
texto (manuscritos)
Notas sobre arranjadores e libretistas
Dados biogrficos sobre o compositor
(manuscritos)
Atribuio e conjecturas (registos sonoros)
Pessoal de produo (libretos RISM)
305
Notas zona da edio e histria bibliogrfica
Outras fontes para a obra (manuscritos)
306
Notas zona da publicao, distribuio, etc.
Lugar, data e circunstncias da gravao
307
Notas zona da descrio fsica
Descrio detalhada de manuscritos: n. de
(registos sonoros)
IFLA Universal Bibliographic Control and International MARC Core Programme (UBCIM) UNIMARC Guidelines : music.
2004
38
cadernos, linhas, colunas, lista completa de

partes, etc.
310
Notas encadernao e disponibilidade
Encadernao e ilustraes (manuscritos)

Restries de uso (registos sonoros)
Disponibilidade (registos sonoros)
311
Notas a campos de ligao
Outras fontes para a obra (manuscritos)

Relao com outros manuscritos e
impressos (manuscritos)
312
Notas a ttulos relacionados
Variaes do ttulo (manuscritos)
314
Notas responsabilidade intelectual
Fonte(s) de informao (libretos RISM)
315
Notas zona especfica de material
Nota apresentao musical
316
Notas ao exemplar
Para livro antigo e manuscritos: partes

existentes, anotaes manuscritas, folhas
separadas, cartas, etc.
Encadernado com (libretos RISM)
317
Nota de provenincia
321
Nota a ndices, resumos e referncias externas
322
Nota equipa tcnica (audiovisuais e registos sonoros)
Referncias bibliogrficas ao manuscrito

musical, ao libreto ou partitura antiga.
323
Nota ao elenco (audiovisuais, registos sonoros e libretos

RISM)
325
Nota de reproduo

327
Nota de contedo
Materiais relacionados includos no libreto

(libretos RISM)
Ttulos de msica includa no libreto (libretos
RISM)
333
Nota ao pblico alvo
CABEALHOS / PONTOS DE ACESSO

4xx
Campos de ligao
452
Outra edio em outro meio
455
Reproduo de
456
Reproduzido como

463
Nvel de pea
Entradas de ligao analtica para

antologias (libretos RISM)
464
Nvel de pea - analtico
Contedo (manuscritos)
Entradas adicionais (manuscritos)
Materiais relacionados includos no libreto
(libretos RISM)
Ttulos de msica includa no libreto (libretos
RISM)
481
Tambm encadernado com este volume
Folhas separadas, cartas, etc. (manuscritos)
488
Outras obras relacionadas
5xx
Pontos de acesso a ttulos
500
Ttulo uniforme
500$m
Lngua
(libretos RISM)
39
501
Ttulo colectivo uniforme
503
Cabealho convencional uniforme
510
Ttulo paralelo
Cota (?), ttulos de assunto (?)
512
Ttulo da capa
513
Ttulo da pgina de rosto complementar
(libretos RISM)
(libretos RISM)
514
Ttulo de incio da 1 pgina
(manuscritos)
515
Ttulo de cabeceira ou de p
(libretos RISM)
516
Ttulo da lombada
(libretos RISM)
517
Variantes do ttulo
(manuscritos, ???)
(libretos RISM)
Ttulo alternativo (libretos RISM)

Incipit textuais para cantatas, oratrias, etc.
(libretos RISM)
6xx
Outros pontos de acesso
606
Assunto
610
Termos no controlados
Papis / personagens (libretos RISM)
620
Acesso por lugar e data
De execuo, gravao e publicao, etc.
620$a
Pas
620$d
Cidade
620$e
Sala
por ex. peras. Libretos (libretos RISM)
620$f
Data
Nos manuscritos, data da primeira execuo
620$g
poca
Carnaval, Natal, Pscoa, etc.
620$h
Festividades
Padroeiros, feiras, casamentos, etc.
7xx
Responsveis intelectuais
700
Responsvel principal
701
Co-responsveis e responsveis secundrios
702
$4
Cdigo de funo
230 = Compositor (libretos RISM)

250 = Maestro (libretos RISM)
275 = Bailarino (libretos RISM)
280 = Dedicatrio (libretos RISM)
300 = Encenador (libretos RISM)
480 = Libretista (libretos RISM)
500 = Licenciador (libretos RISM)
590 = Instrumentista, intrprete (libretos
RISM)
633 = Pessoal de produo, guarda-roupa,
cabeleireiro, etc. (libretos RISM)
721 = Cantor (libretos RISM)
DADOS CODIFICADOS
Etiq. de registo/6
Tipo de registo:
c = Partituras impressas
d = Partituras manuscritas
i = Registos sonoros no musicais
j = Registos sonoros musicais
a = Material textual impresso (libretos)
b = Material textual manuscrito (libretos)
m = Multimdia
Nmeros normalizados e cdigos:
013
ISMN (International Standard Music Number)
016
ISRC (International Standard Recording Code)
40
017
ISWC (International Standard Work Code)

ISAN (International Standard Audiovisual Number)
036
Incipit musical
Para msica manuscrita, impressa ou para

registos sonoros
Incipit textual (libretos RISM)
071
Nmero de editor (registos sonoros e msica)
101
Lngua do documento
102
Pas de publicao
105$a
Material textual monografias:
/0-3
Cdigos de ilustrao
Nmero de chapa, nmero de tiragem,

nmero de matriz
g = msica
No aplicvel a msica instrumental
Para exemplos ou ilustraes contendo

notao musical num libreto, tratado ou
documento no musical
/4-7
Cdigo de forma do contedo:

w = texto litrgico
Para cdices litrgicos e outros itens

contendo textos sagrados, religiosos ou
/11
Cdigo de literatura
litrgicos
i = libretos
125
Formato musical:
$a
Partitura, partes, partitura vocal, formatos mltiplos, etc.

ay = Partitura, sem partes
za = Partes
aa = Partitura e partes
ca = Partitura reduzida para piano, parte de solo
zy = No partitura, sem partes
Por ex., msica para um nico instrumento,

por ex., piano
$c
127
Durao dos registos sonoros e msica impressa
128
Forma de composio e tonalidade ou modo:
$a
Forma de composio
$d
Tonalidade ou modo da composio
140$a
Manuscritos e livro antigo - Geral:
/4-7
Cdigo de ilustrao
m = msica
Libreto (libretos RISM)
Para ilustraes contendo notao musical

num libreto, tratado ou documento no
Cdigo da forma de contedo

/9-16
musical
aa = obra religiosa
ac = literatura devocional
ae = livro litrgico
ka = obra didtica
kb = manual
Para mtodos e estudos para instrumentos

ou canto
Cdigo de literatura
/17-18
141
Use para tratados tericos
da = libreto
Manuscritos e livro antigo atributos do exemplar:
Material da encadernao, tipos de encadernao, estado
41
de conservao.
145
Dispositivo
$b
Vozes/instrumentos a solo
$c
Conjuntos
$d
Subconjuntos
$e
Nmero de partes
$f
Nmero de executantes
Substitui os campos 128$b e 128$c
Quando diferente do n. de partes
42
ANEXO 9
Campos RISM
Campo RISM
Contedo do campo
050
Nome do compositor normalizado e datas
Observaes
de nascimento e morte
060
Nome do compositor e datas de
Como ocorre no ficheiro da entidade detentora do documento.
nascimento e morte
070
Nome do compositor no normalizado
082
Outro compositor a que se refere a obra
Como ocorre no documento.

Nos arranjos e variaes, o nome do compositor da obra
original.
090
Nmero de composies
100
Ttulo uniforme
Composies agrupadas no documento sob o mesmo ttulo.
110
Seleco / esboos / fragmentos
Para um documento que contenha apenas uma seco de uma
120
Arranjos
Indicao de que o documento catalogado contm um arranjo.
130
Lngua do texto
140
Forma musical normalizada
148
Festa litrgica
150
Ttulo alternativo uniforme
obra maior.
2
Lista de formas RISM.
Para ttulo alternativo, ttulo traduzido, outro ttulo adicionado

pelo catalogador, etc.
152
Qualificador
154
Meno de arranjo
160
Relao abreviada de vozes e
180
instrumentos
Abreviaturas RISM.
190
200
Catlogo de obras do compositor
210
Volume e pgina
220
Tonalidade
240
Nmero de opus
260
Tonalidade geral da obra
320
Ttulo prprio
330
Ausncia de ttulo
Sigla (por ex. BWV).
Abreviaturas RISM.
Abreviaturas RISM.
Para documentos sem ttulo.
420
Nome do autor do texto
Uniformizado.
440
Nome do arranjador e datas de
Uniformizado.
nascimento e morte
450
Nome do co-autor musical e datas de
Uniformizado.
nascimento e morte.
460
Nome dos intrpretes
Intrpretes mencionados no documento. Uniformizados.
480
Dedicatrio
Nome do dedicatrio da obra.
490
Outros nomes
Outros nomes que ocorram no documento e no tenham lugar

em outro campo.
500
Coleces: relao de contedo
Todas as obras contidas numa miscelnea. Neste caso o
2
Na ed. espanhola: Nome diplomtico da forma musical. Mudou para Lngua do texto (http://rism.stub.unifrankfurt.de/edv_bericht/unirism.pdf)
3 Campo novo (http://rism.stub.uni-frankfurt.de/edv_bericht/unirism.pdf)
4 Idem.
5 Idem.
6 Idem.
43
campo 50 deve mencionar manuscrito colectivo.

510
Obra individual: identificao da coleco
Um nmero de ordem para cada obra contida numa
520
Autgrafo
Meno de autgrafo, em cdigo.
540
Datao do manuscrito
Data da cpia e no da obra.
560
Nome do copista
Uniformizado.
600
Nmero de partituras
Aplicado apenas a partituras no sentido estrito: escrita de uma
miscelnea.
composio com todas as partes sobrepostas. No inclui

partituras vocais, ainda que com acompanhamento.
610
Nmero de volumes, exemplares ou
Nmero de unidades materiais e notas descrio fsica.
observaes sobre a partitura

620
Nmero de flios ou pginas da partitura
630
Nmero de reduo/redues
640
Foliao / paginao da(s) partitur(a).
observaes sobre a reduo

650
Nmero de flios ou pginas da reduo
660
Nmero de livros de coro
670
Foliao/paginao da(s) reduo/redues.
observaes sobre o livro de coro

680
Nmero de flios ou pginas do livro de
Foliao/paginao do(s) livro(s) de coro.
coro
700
Nmero de partes cavas
Aplicado no sentido fsico/material do termo. O nmero

indicado de partes pode no coincidir com o nmero real de
vozes ou instrumentos.
710
Nmero de flios ou pginas de cada
Foliao/paginao da(s) parte(s) cava(s).
uma das partes

720
Relao de vozes e instrumentos
Todas as vozes (vocais e instrumentais) da composio, com

abreviaturas RISM. Indicao de baixo cifrado.
740
Material incompleto
Meno do material em falta.
750
Medidas
Em centmetros, alt. x larg.
760
Marcas de gua ou filigranas
780
800
801
Identificao dos fragmentos de uma
Quando os fragmentos ou seces pertencem a uma obra no
obra
documentada.
Ordenao numrica dos incipit

Voz ou instrumento correspondente ao
Abreviaturas RISM.
incipit
802
Nome da personagem correspondente ao
incipit
806
Epgrafe do incipit
807
Tempo do incipit
Termos que precedem o incipit como ocorrem no documento.

Termos correntes (adagio, allegro, etc.)
810
Incipit literrio
Texto uniformizado.
811
Incipit literrio de textos sacros em latim
Uniformizados.
820
Clave
Clave original e respectiva posio, de modo codificado.
822
Tonalidade ou modo do incipit
Tonalidade correspondente ao movimento ou seco da obra a
823
Compasso do incipit
O compasso que ocorre, codificado.
824
Medida real do compasso do incipit
Quando a medida real do compasso no coincide com a do
826
Incipit musical
Exactamente como ocorre no documento.
827
Comentrio ao incipit musical
que se refere o incipit. Abreviaturas RISM.
compasso que ocorre no documento.
44
830
Outros nomes de personagens (sem
Nomes de personagens no includos no campo 802. Como
incipit)
ocorrem no documento.
832
Solistas vocais
Vozes solistas principais (SATB).
834
Outros solistas vocais
Outras vozes que faam solos ocasionais.
836
Distribuio dos coros
Partes ou vozes (SATB) que integram cada coro.
838
Outras vozes dos coros
Outras vozes no includas no campo 836.
848
Instrumentos solistas
Abreviaturas RISM.
852
Instrumentos de corda
Codificado.
854
Instrumentos de sopro-madeira
Codificado.
856
Instrumentos de sopro-metal
Codificado.
858
Outros instrumentos
No codificados.
862
Instrumentos de tecla
Abreviaturas RISM.
864
Instrumentos de corda dedilhada
Abreviaturas RISM.
866
Baixo contnuo
Abreviaturas RISM.
868
Observaes ao baixo contnuo
912
Antigo possuidor pessoa
Pessoa que deteve anteriormente o manuscrito. Nome
914
Provenincia lugar
Quando o antigo possuidor/detentor uma instituio.
uniformizado.
915
Antigo possuidor instituio
932
Cota antiga
942
Data de composio
944
Estreia
Data de composio da obra.

Lugar e data de estreia da obra.
946
Outras execues
Lugar(es) e data(s) de outras execues da obra.
948
Data de edio
No se refere ao documento catalogado (esta base apenas

de manuscritos) mas a uma edio da obra contida no
manuscrito catalogado.
952
Referncia Srie RISM A/I
954
Referncia Srie RISM B
956
Nome do editor comercial
Idem campo 948.
957
Lugar de publicao
Ibidem.
958
Nome do impressor
Ibidem.
960
Nmero de chapa
Ibidem.
962
Outras informaes da fonte
Informaes colhidas no documento e que no puderam ser
972
Informaes de fontes secundrias
includas noutros campos.

Informaes de fontes externas que no puderam ser includas
noutros campos. Tambm se pode indicar aqui o nome do
catalogador.
974
Bibliografia
Apenas o ttulo.
976
Bibliografia precisa
Volume, pgina, etc. da obra citada no campo 974.
982
Cidade e nome da biblioteca ou arquivo
Identificao da actual entidade detentora do documento

catalogado. Siglas RISM.
984
Cota actual
45
ANEXO 10
Sntese das propostas do Grupo de Trabalho do IAML para as Entradas
Bibliogrficas Bsicas para a Msica 7
Entrada bsica para a msica impressa
UNIMARC
Contedo do campo
Observaes
ZONA DO TTULO E MENO DE RESPONSABILIDADE

200$a
Ttulo prprio
200$b
200$c
Ttulo prprio de outro autor
200$e
200$f
200$g
Outras menes
200$h
200$i
Opcional se todos os documentos da

coleco forem da mesma tipologia.
Opcional quando idntico entrada

principal.
ZONA DA EDIO
205$a
Meno de edio
205$b
Meno de tiragem
205$f
Primeira meno de responsabilidade relativa edio

ZONA DA PUBLICAO OU P-DE-IMPRENSA
210$a
Lugar de publicao
210$c
Nome do editor, distribuidor, etc.
210$d
Pelo menos o primeiro lugar.
Data de publicao
ZONA DA DESCRIO FSICA
215$a
Indicao especfica da natureza do documento e nmero

de unidades materiais
215$c
Outros detalhes fsicos
215$e
Meno de material acompanhante
Aqui ou em nota.
ZONA DA COLECO
225$a
Ttulo prprio da coleco
225$f
Primeira meno de responsabilidade relativa coleco
225$h
Nmero da sub-coleco
225$i
Nmero da sub-coleco
225$v
Numerao na coleco
225$x
ISSN da coleco
Obrigatrio quando a srie for

numerada.
Caso contrrio, opcional.
ZONA DE NOTAS
300$a
Notas gerais
Quando no mencionado noutro local

da descrio, incluir aqui a forma de
composio e o dispositivo.
300$a
Nota (s) lngua(s) do documento
IAML. Working Group on the Core Bibliographic Record for Music and Sound Recordings (1996)
46
101
Cdigo de lingual
101$a
Lngua do texto
101$b
Lngua do texto intermdio
101$c
Lngua original
307$a
Notas descrio fsica

Notas ao material acompanhante
312$a
Obrigatrio quando aplicvel.
Quando no mencionado na zona de

descrio fsica.
327$a
Nota de contedo
010$a
ISBN
011$a
ISSN
013$a
ISMN
071$a
Nmero de editor
071$b
Fonte
Nmero de editor. Nmero de chapa.

Outros nmeros da publicao.

500$a
Ttulo uniforme
500$h
500$i
500$l
Sub-rubrica de forma
500$m
Lngua
500$r
Dispositivo
500$s
Designao numrica
500$u
Tonalidade
500$w
Meno de arranjo
501$a
Ttulo uniforme
501$h
501$i
501$l
501$m
Lngua
501$r
Dispositivo
501$s
Designao numrica
501$u
Tonalidade
501$w
Meno de arranjo
6xx
Assuntos
Pelo menos uma entrada de assunto.
675-686
Classificao
Pelo menos uma notao.
700
Nome de pessoa (responsabilidade principal)
700$a
Elemento de entrada
700$b
Outra parte do nome
700$c
Elemento distintivo
700$d
Numerais romanos
700$f
Datas
702
Nome de pessoa (responsabilidade secundria)
1. Entradas secundrias para as

relaes associadas com a obra (por
ex., arranjador, editor, libretista)
2. Entrada de autor-ttulo para obras
quando a publicao contm duas ou
mais obras editadas sob o primeiro
ttulo ou sob um ttulo colectivo.
47
702$a
Elemento de entrada
702$b
Outra parte do nome
702$c
Elemento distintivo
702$d
Numerais romanos
702$f
Datas
710
Nome de colectividade (responsabilidade principal)
710$a
Elemento de entrada
710$b
Subdiviso
710$c
Elemento distintivo
710$d
Nmero de encontro
710$e
Localizao do encontro
710$f
Data do encontro
712
712$a
Elemento de entrada
712$b
Subdiviso
712$c
Elemento distintivo
712$d
Nmero de encontro
712$e
712$f
Data do encontro
Ttulo prprio [Indicao geral da natureza do documento] : outra

informao de ttulo / Primeira meno de responsabilidade ; Outras
menes de responsabilidade. Meno de edio / Primeira meno
de responsabilidade relativa edio. Lugar de publicao,
distribuio, etc. : editor, distribuidor, etc., data de publicao,
distribuio, etc. Indicao especfica da natureza do documento e
nmero de unidades materiais : outros detalhes fsicos + material
acompanhante.
(Ttulo
prprio
da
coleco
Meno
de
responsabilidade relativa coleco, ISSN da coleco ; numerao na

coleco. Ttulo da sub-coleco, ISSN da sub-coleco ; numerao
na sub-coleco). Nota(s). Nmero de editor. N. de chapa.
ISMN/ISBN
48
Entrada bsica para a msica manuscrita (IAML)

UNIMARC
Contedo do campo
Observaes

200$a
Ttulo prprio
200$b
200$c
Ttulo prprio de outro autor
200$e
200$f
200$g
Outras menes
200$h
200$i

coleces forem da mesma tipologia.
Opcional quando idntica entrada

principal.

ZONA DA VERSO
205$a
Meno de verso
205$f
Primeira meno de responsabilidade relativa verso

210$a
Lugar do manuscrito
210$c
Escriba
210$d
Data do manuscrito
215$a

215$c
215$d
Dimenses
215$e
Se aplicvel.
Aqui ou em nota.
ZONA DE NOTAS
da descrio, inclur aqui a forma de
composio e o dispositivo, incipit
300$a
Notas gerais
musical e textual, notas relativas a

patrocinadores e a copista, nota de
provenincia, notas relativas
preservao do manuscrito. Meno de
autgrafo/cpia.
300$a
Nota (s) lingua(s) do documento
101
Cdigo de lngua
101$a
Lngua do texto original
101$c
Lngua do texto intermdio
101$d
Lngua original
307$a
Notas descrio fsica
312$a
Nota a ttulos relacionados
327$a
Nota de contedo

500$a
Ttulo uniforme
500$h
500$i
500$l
49
500$m
Lngua
500$r
Dispositivo
500$s
Designao numrica
500$u
Tonalidade
500$w
Meno de arranjo
501$a
Ttulo uniforme
501$h
501$i
501$l
501$m
Lngua
501$r
Dispositivo
501$s
Designao numrica
501$u
Tonalidade
501$w
Meno de arranjo
6xx
Assuntos
675-686
Classificao
700
700$a
Elemento de entrada
700$b
Outra parte do nome
700$c
Elemento distintivo
700$d
Numerais romanos
700$f
Datas
702$a
1. Entradas secundrias para as

quando o documento contm duas ou
mais obras sob o primeiro ttulo ou sob
um ttulo colectivo.
702$a
Elemento de entrada
702$b
Outra parte do nome
702$c
Elemento distintivo
702$d
Numerais romanos
702$f
Datas
710
710$a
Elemento de entrada
710$b
Subdiviso
710$c
Elemento distintivo
710$d
Nmero de encontro
710$e
710$f
Data do encontro
712
Nome de colectividade (responsabilidade secundria)
712$a
Elemento de entrada
712$b
Subdiviso
712$c
Elemento distintivo
712$d
Nmero de encontro
712$e
712$f
Data do encontro
50

menes de responsabilidade. Meno de verso / Primeira meno
de responsabilidade relativa verso. Data do manuscrito.
Indicao especfica da natureza do documento e nmero de unidades
materiais : outros detalhes fsicos + material acompanhante. Nota(s)
51
ANEXO 11
Sntese das propostas do Projecto HARMONICA 8 para os registos
bibliogrficos
Entrada bsica para a msica impressa
UNIMARC
Contedo do campo
Observaes

200$a
Ttulo prprio
200$b
200$d
200$e
200$f
200$g
Outras menes
200$h
200$i

coleco forem da mesma tipologia.
Opcionais para a msica impressa
Opcional quando idntico entrada

principal.
ZONA DA EDIO
205$a
Meno de edio
205$b
Meno de tiragem
205$f
Primeira meno de responsabilidade relativa edio

210$a
Lugar de publicao
210$c
Nome do editor, distribuidor, etc.
210$d
Data de publicao
215$a

215$c
215$e
Aqui ou em nota.
ZONA DA COLECO
225$a
Ttulo prprio da coleco
225$f
Primeira meno de responsabilidade relativa coleco
225$h
Nmero da sub-coleco
225$i
Nmero da sub-coleco
225$v
ISSN da coleco
225$x
Numerao na coleco
ZONA DE NOTAS
300$a
Notas gerais

da descrio, incluir aqui a forma de
composio e o dispositivo.
300$a
Nota (s) lngua(s) do documento
101$a
Cdigo de lngua
HARMONICA Concerted Action on Music Information in Libraries (1997)
52
307$a
Notas descrio fsica

Notas ao material acompanhante
312$a
Quando no mencionado na zona de

descrio fsica.
327$a
Nota de contedo
010$a
ISBN
011$a
ISSN
013$a
ISMN
071$a
Nmero de editor
071$b
Fonte
Nmero de editor. Nmero de chapa.

Outros nmeros da publicao.

500$a
Ttulo uniforme
500$h
500$i
500$l
500$m
Lngua
500$r
Dispositivo
500$s
Designao numrica
500$u
Tonalidade
500$w
Meno de arranjo
6xx
Assuntos
675-686
Classificao
700
700$a
Elemento de entrada
700$b
Outra parte do nome
700$c
Elemento distintivo
700$d
Numerais romanos
700$f
Datas
702
A. Entradas at trs autores.

B. 1. Entradas secundrias para as
quando a publicao contm duas ou
mais obras editadas sob o primeiro
ttulo ou sob um ttulo colectivo.
702$a
Elemento de entrada
702$b
Outra parte do nome
702$c
Elemento distintivo
702$d
Numerais romanos
702$f
Datas
710
710$a
Elemento de entrada
710$b
Subdiviso
710$c
Elemento distintivo
710$d
Nmero de encontro
710$e
710$f
Data do encontro
53
712
712$a
Elemento de entrada
712$b
Subdiviso
712$c
Elemento distintivo
712$d
Nmero de encontro
712$e
712$f
Data do encontro

menes de responsabilidade. Meno de edio / Primeira meno
de responsabilidade relativa edio. Lugar de publicao,
distribuio, etc. : editor, distribuidor, etc., data de publicao,
distribuio, etc. Indicao especfica da natureza do documento e
nmero de unidades materiais : outros detalhes fsicos + material
acompanhante.
(Ttulo
prprio
da
coleco
Meno
de
responsabilidade relativa coleco, ISSN da coleco ; numerao na

coleco. Ttulo da sub-coleco, ISSN da sub-coleco ; numerao
na sub-coleco). Nota(s). Nmero de editor. N. de chapa.
ISMN/ISBN
54
Entrada bsica para a msica manuscrita

UNIMARC
Contedo do campo
Observaes

200$a
Ttulo prprio
200$b
200$d
200$e
200$f
200$g
Outras menes
200$h
200$i
Opcional e todos os documentos da

coleces forem da mesma tipologia.
Opcional quando idntica entrada

principal.

ZONA DA VERSO
205$a
Meno de verso
205$b
Meno de cpia
205$f
Primeira meno de responsabilidade relativa verso

210$d
Data do manuscrito
215$a

215$c
215$d
Dimenses
215$e
Se aplicvel.
Aqui ou em nota.
ZONA DE NOTAS
da descrio, inclur aqui a forma de
composio e o dispositivo, incipit
300$a
Notas gerais
musical e textual, notas relativas a

patrocinadores e a copista, nota de
provenincia, notas relativas
preservao do manuscrito.
300$a
Nota (s) lingua(s) do documento
101$a
Cdigo de lngua
307$a
Notas descrio fsica
312$a
Nota a ttulos relacionados
327$a
Nota de contedo
Incluindo material acompanhante

quando no mencionado na zona de
descrio fsica.

500$a
Ttulo uniforme
500$h
500$i
500$l
500$m
Lngua
500$r
Dispositivo
500$s
Designao numrica
55
500$u
Tonalidade
500$w
Meno de arranjo
6xx
Assuntos
675-686
Classificao
700
700$a
Elemento de entrada
700$b
Outra parte do nome
700$c
Elemento distintivo
700$d
Numerais romanos
700$f
Datas
702$a
A. Entradas at trs autores.

B. 1. Entradas secundrias para as
quando o documento contm duas ou
mais obras sob o primeiro ttulo ou sob
um ttulo colectivo.
702$a
Elemento de entrada
702$b
Outra parte do nome
702$c
Elemento distintivo
702$d
Numerais romanos
702$f
Datas
710
710$a
Elemento de entrada
710$b
Subdiviso
710$c
Elemento distintivo
710$d
Nmero de encontro
710$e
710$f
Data do encontro
712
Nome de colectividade (responsabilidade secundria)
712$a
Elemento de entrada
712$b
Subdiviso
712$c
Elemento distintivo
712$d
Nmero de encontro
712$e
712$f
Data do encontro

menes de responsabilidade. Meno de verso / Primeira meno
de responsabilidade relativa verso. Data do manuscrito.
Indicao especfica da natureza do documento e nmero de unidades
materiais : outros detalhes fsicos + material acompanhante. Nota(s)
56
ANEXO 12
Sntese das Regras para a Catalogao de Manuscritos Musicais 9
Elementos da descrio
1.
Escolha da entrada principal
2.
Ttulos
Observaes
de assunto
Ttulo genrico
uniformes
Ttulo genrico ou prprio
3.
Incipit musicais
4.
Descrio
a) Material
Suporte
b) Apresentao
Formato musical
c) Colao
Nmero de unidades materiais, de flios, de pginas. Indicao do nmero de flios

de cada parte cava. Se forem muitas, indicam-se apenas as designaes das partes.
Indicaes relativas a erros de foliao.
d) Formato
Dimenses, em cm. Informao de margens aparadas.
e) Autenticidade,
Meno de autgrafo / cpia ou de incerteza. Nome do(s) copista(s). Indicao de
provenincia,
Local de origem, quando conhecido. Evidncias quanto provenincia e propriedade
notao
Tipo de notao. Iniciais ornamentadas ou a cores. Descrio de pautas e claves,
correces, acrscimos, etc.

do manuscrito, incluindo ex libris, marcas de gua, anotaes, etc.
peculiaridades de notao, tipo de escrita, etc.
f) Data de origem
Data do manuscrito, exacta, se figurar no manuscrito, ou aproximada, baseada em

fontes internas e externas.
5.
g) Encadernao e
Descrio da encadernao e indicao se for original. Transcrio de legendas na
ilustraes
capa, contracapa e lombada.
h) Informao adicional
Quaisquer outras informaes descritivas relevantes.
Notas sobre a obra e

referncias bibliogrficas
a) Nomes de arranjadores e
libretistas
b) Data da primeira
execuo
c) Dados biogrficos do
compositor
d) Variaes na
instrumentao e contedo
e) Outras fontes para a obra
(manuscritos ou primeira
edio impressa)
f) Informao sobre o texto e
o seu autor
6.
Contedo de manuscritos
colectivos
7.
Registos secundrios
8.
Referncias cruzadas
GLLNER, Marie Louise, et al. Code international de catalogage de la musique
57
ANEXO 13
Distribuio dos elementos no formato UNIMARC em relao s entidades e
atributos do modelo FRBR
Campos
codificados
Campos
Descrio
descritivos
Campos
organizativos
Campos
relacionais
Notas
Atributos de uma obra

10
Ttulo da obra
Forma da obra
[Categoria de obra]
[Natureza da obra]
[mbito da obra]
Data da obra
[Lugar da obra]
Concluso prevista
Pblico-alvo
Contexto da obra
[Lngua da obra]
Dispositivo (obra musical)
Referncias numricas (obra
musical)
Tonalidade [ou modo] (obra
musical)
[Tempo da obra (musical)]
[Propsito da obra]
[Extenso da obra]
[Acolhimento dado obra]
[Dedicatrio da obra]
[Conjunto]
105$a/4-7
128$a
Etiq. de reg./6
140$a/9-16, /17-18
200$a , $c
11
200$d
12
200$i
13
205$a
304
312
500$a
300
500$a
500$l
200$b
300
101$c
145$b, $c, $d, $e, $f
128$d
300
300
305
300
300
300
333
305
14
304
300
500$m
500$r
321
500$s
300
500$u
620
500$n
300
300
300
305
300
311
140$a/9-16
454
488
Atributos de uma expresso

Ttulo da expresso
Forma da expresso
[Identificador da expresso]
Data da expresso
Lngua da expresso
Possibilidade de a expresso
receber um desenvolvimento
Possibilidade da expresso
receber uma reviso
Resumo do contedo
Acolhimento dado
expresso
105$a/4-7
Etiq. de reg./6
101$a
200$a 15 , $c
16
200$d
17
200$i
18
205$a
200$b
304$a
305
301
305
305
305
500/501$m
453
300
300
330
305
324
305
321
Restries de uso da
expresso
300
10
Ttulo prprio, pode ou no coincidir com o ttulo da obra.

Ttulo paralelo, pode ou no coincidir com o ttulo da obra (por ex., o ttulo original).
Ttulo de parte ou seco, pode ou no coincidir com o ttulo de uma obra
13
A meno de edio pode conter dados relativos obra e a outras obras contidas na manifestao (por ex., edio
ilustrada)
14
Notas zona do ttulo e meno de responsabilidade pode incluir a meno de traduo e o ttulo original.
15
Ttulo prprio pode ou no coincidir com o ttulo da expresso.
16
Ttulo paralelo pode ou no coincidir com o ttulo da expresso (por ex., o ttulo original).
17
Ttulo de parte ou seco, pode ou no coincidir com o ttulo de uma expresso
18
A meno de edio pode conter dados relativos expresso (por ex., edio revista, actualizada, etc.)
11
12
58
Tipo de volumizao
(peridico)
Regularidade prevista
(peridico)
Periodicidade prevista
(peridico)
Tipo de partitura / formato
musical (msica)
308
326
326
125$a/0
208$a, $d
315
215$a
Dispositivo (msica)
[Tonalidade da expresso
(msica)]
[Tempo da expresso
(msica)]
[Compasso da expresso
(msica)]
[Clave da expresso
(msica)]
[Incipit textual da expresso]
[Incipit musical da
expresso]
[Tipo de notao (msica)]
Tcnica grfica
[Lugar da expresso]
[Pblico alvo da expresso]
[Dedicatrio da expresso]
[Outros elementos que
acompanham/completam a
expresso]
145$b, $c, $d, $e, $f
500$w
128$d
19
300
300
036$o
300
036$m
300
300
036$a
036$p
300
333
300
105$a/0-3
215$c
20
327
140$a/0-3, /4-7
[Conjunto]
Atributos de uma
manifestao
Ttulo da manifestao
200$a, $e
200$d
304
312
200$f, $g
305
Meno de edio / nmero

[Meno de responsabilidade
relativa edio]
[Mtodo de produo]
Lugar de publicao /
distribuio
Editor comercial / distribuidor
Data de publicao /
distribuio
[Lugar de fabrico]
Fabricante
[Data de fabrico]
[Lugar de cpia/escrita
(manuscritos)]
[Escriba/copista]
[Autgrafo/cpia]
[Provenincia original]
Meno de coleco
Forma do documento
Extenso do documento
Material de\suporte
Dimenses do documento
Identificador da manifestao
205$a, $b, $d
19
20
512
513
514
515
516
517
518
532
540
541
205$f, $g
215$a
102$a, $b
307
210$a
210$c
210$d
210$e
210$f
210$d
210$f
210$d
205$a, $b
102
225
215$a
215$a
215$a
215$c
010
011
012
013
305
305
308
307
307
307
410, 411
301
306
321
Meno de arranjo quando o dispositivo da expresso no o original (o da obra)

Ilustraes, esquemas e quadros, desdobrveis, etc.
59
071
Fonte de autorizao de
aquisio ou acesso
Modalidades de disposio
Restries de acesso
manifestao
Caracteres tipogrficos (fontes)
Dimenso dos caracteres
[Caracteres musicais]
[Dimenso dos caracteres
musicais]
[Tipo de letra (manuscritos)]
Assinaturas (livro antigo)
Estado da publicao
(peridico)
Numerao (peridico)
Cor
210$c
345
345
310
307
307
307
307
215$d
307
116$a/3
215$c
307
305
[Contexto arquivstico]
620$a,$b,$c,$d,
$e,$g,$h
306
[Pblico-alvo da
manifestao]
[Categoria de meio ou
contentor]
[Caractersticas do suporte]
[Encadernao da
manifestao]
333
105$a/4-7
125
Etiq. De reg./6
140$a/22
215$a
307
307
310
Atributos de um item
Identificador do item
Empreinte (livro antigo)
Provenincia do item
[Lugar de provenincia]
Anotaes / inscries
Participao em exposies
Estado material do item
Operaes de salvaguarda
efectuadas
Operaes de salvaguarda a
efectuar
Restries de acessibilidade
[Encadernao do item]
[Anomalias do item]
[Autenticidade do item]
012
141$a/5, /6-7
301
317
317
316
316
318
318
318
141$a/0-2, /3, /4, /5
316
316
316
300
60
ANEXO 14
LAURIANE esquema FRBR
VERSO EM FRANCS
Estreia em 1883 (Marselha)
MANIFESTAES
Partituras
manuscritas
MANIFESTAES
Partituras reduzidas
manuscritas
EXPRESSO
Rascunhos da Partitura e partes da verso em
francs
Les beaux
Messieurs de
Bois dor
(romance)
OBRA
Lauriane :
bouquet de
mlodies
EXPRESSO
Rascunhos da partitura
reduzida da verso em
francs
OBRA
Lauriane
EXPRESSO
Partitura (ca 1883-1900)
MANIFESTAO
Paris : Louis Gregh, ca
1883-1900
VERSO EM ITALIANO
Estreia em 1884 (Lisboa)
(pera)
Estreada em 1883
MANIFESTAO
Marseille : Imprimerie
Samat & Cie, 1883
EXPRESSO
Libreto da verso original em
francs (1883)
EXPRESSO
Libreto da verso em italiano (1884)
EXPRESSO
Libreto da verso em italiano e
traduo em portugus (1884)
MANIFESTAES
Partituras
manuscritas
Partes manuscritas
EXPRESSO
Partitura e partes da verso original em
francs (1883)
EXPRESSO
Partitura e partes da verso em italiano (1884)
EXPRESSO
Partitura reduzida da
verso em italiano (1884)
MANIFESTAO
Paris : Louis Gregh,
1889
EXPRESSO
Partitura vocal em francs
(1889)
EXPRESSO
Partitura vocal da verso
em italiano (1884)
MANIFESTAES
Libretos manuscritos
MANIFESTAO
Lisboa : Typ. Costa
Sanches, 1884
MANIFESTAES
Partitura manuscrita
Partes manuscritas
MANIFESTAES
Partituras reduzidas
manuscritas
MANIFESTAO
Partitura vocal
manuscrita
Realizao
Derivao
Materializao
61
Registo de entidade obra
para a pera Lauriane
Ttulo da obra
Lauriane
Tipo de obra
pera
N. de seces
4 actos e 6 quadros
Lngua original
Francs
Lugar de criao da obra
Marselha (estreia)
Data de criao da obra
1883 (estreia)
Lugar da aco
Castelo de Bois-Dore
Tempo da aco
1617
Personagens
Lauriane, Marqus de Bois-Dore, Jovelin (proscrito),

Conde dAlvimar, Guillaume dArs, Adamas, Clindor, dois
oficiais, Mrio. Coro (jardineiros, valetes, homens-bons,
senhoras, etc.)
Dedicatrio da obra
Lus I, Rei de Portugal
Notas
Obra baseada em Les beaux Messieurs de Bois-Dor de

Paul Meurice e George Sand. Deu origem ao bailado
LAstre
Autor(es) da obra
MACHADO, Augusto
GUIOU, A.
MAGNE, Jean-Jacques
Outros ttulos
Lauriana
Ligao (ver tambm) a obra(s)

relacionada(s)
Les Beaux Messieurs de Bois-Dore

LAstre
Lauriane : bouquet de mlodies
62
Registo de entidade Expresso para
os rascunhos da partitura e partes da verso em francs
Ttulo da expresso
Les beaux Messieurs de Bois Dor
Tipo de expresso
Partitura e partes
Lugar de criao da expresso
Lisboa (?)
Data de criao da expresso
Cerca de 1876
Lngua da expresso
Francs
Notas
Verso inicial da pera Lauriane com o ttulo da obra de

Georges Sand na qual o libreto se baseia.
Autor(es) da expresso
MACHADO, Augusto
Campo de ligao obra
Lauriane
Campo de ligao (ver tambm) a

outras expresses da mesma obra
Rascunhos da partitura e partes

da verso original em francs
[Bois-dor] [Msica manuscrita].

[Rascunhos]. [Partitura]
[Lisboa : autgrafo, ca 1876]
A.M. 408

[Rascunho]. [Partitura]
A.M. 414
Les beaux Messieurs de Bois-dor

[Msica manuscrita]. [Rascunho].
[Partitura]
A.M. 416
63
A.M. 408
64
A.M. 408
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
316
317
410
500
700
701
701
712
1 0
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308940
$a20050215f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aay
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$a[Bois-dor$bMsica manuscrita$fAugusto Machado]
$a[Rascunhos]
$a[Partitura]
$a[Lisboa(?)$cautgrafo$dca 1876]
$a[15] f.$d357x270 mm
$aOrquestrao de partes da pera Lauriane. Les beaux
Messieurs de Bois-dor o ttulo do romance original em que se
baseia o libreto. A maioria dos rascunhos apresenta esse ttulo
$aFlios dispersos, no ordenados$5PTBN: A.M. 408
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 408
$aEsplio Augusto Machado
$aLauriane$qrascunho
$aMachado,$bAugusto,$f1845-1924
$aGuiou,$bA.$4480
$aMagne,$bJean Jacques$4480
$aPortugal.$bInstituto Portugus do Patrimnio
Cultural.$bDepartamento de Musicologia$4390
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane, rascunho

[Bois-dor [Msica manuscrita] / Augusto Machado]. [Rascunhos]. [Partitura].
[Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883]. [15] f. ; 357x270 mm. Orquestrao de
partes da pera Lauriane. Les beaux Messieurs de Bois-dor o ttulo original do
romance em que se baseia o libreto. A maioria dos rascunhos apresenta esse ttulo.
Flios dispersos, no ordenados. PTBN: A.M. 408. Pert.: IPPC, Esplio de
Augusto Machado. PTBN: A.M. 408
65
A.M. 414
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
307
317
410
500
700
701
701
712
1 0
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308978
$a20050217f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$a[Rascunho]
$a[Partitura]
$a[6] f.$d274x353 mm
$aOrquestrao de uma parte da pera Lauriane. Les beaux
Messieurs de Bois-dor o ttulo do romance original em que
se baseia o libreto. A maioria dos rascunhos apresenta esse
ttulo
$altimos trs flios em branco
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M.
414
$aEsplio de Augusto Machado
$aLauriane$qrascunho
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane, rascunho

[Bois-dor [Msica manuscrita] / Augusto Machado]. [Rascunho]. [Partitura].
[Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883]. [6] f. ; 274x353 mm. Orquestrao de uma
parte da pera Lauriane. Les beaux Messieurs de Bois-dor o ttulo do romance
original em que se baseia o libreto. A maioria dos rascunhos apresenta esse ttulo.
ltimos trs flios em branco. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN:
A.M. 414
66
A.M. 416
67
A.M. 416
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
327
317
410
500
700
701
701
712
1 0
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308984
$a20050217f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aax
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLes Beaux Messieurs de Bois-dor$bMsica manuscrita$fAug.
Machado$g[libr. de A. Guiou e Jean Jacques Magne]
$a[Rascunho]
$a[Partitura]
$d[ca 1876]
$a[2] f.$d350x272 mm
$aO ttulo, a caneta, foi riscado a lpis e substitudo por
Lauriane
$aContm 10 compassos do Preldio
$aLauriane.$iPreldio
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. Preldio

Les Beaux Messieurs de Bois-dor [Msica manuscrita] / Aug. Machado ; [libr. de A.
Guiou e Jean Jacques Magne]. [Rascunho]. [Partitura]. [ca 1880-1883]. [2] f. ;
350x272 mm. O ttulo, a caneta, foi riscado a lpis e substitudo por Lauriane.
Contm 10 compassos do Preldio. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
PTBN: A.M. 416
68
os rascunhos da partitura reduzida (verso em francs)
Ttulo da expresso
Les beaux Messieurs de Bois Dor
Tipo de expresso
Partitura reduzida
Lisboa (?)
Cerca de 1876
Lngua da expresso
Francs
Verso inicial da pera Lauriane com o ttulo da obra de
Notas
Georges Sand na qual o libreto se baseia.
MACHADO, Augusto
Campo de ligao obra
Lauriane

Rascunhos da partitura
reduzida da verso em francs
Bois-dor [Msica manuscrita].

[Rascunho].
[Lisboa(?) : autgrafo, ca 1876]
A.M. 406

[Rascunho].
A.M. 418
Bois-dor [Msica manuscrita].

[Rascunho]
[Lisboa(?)] : autgrafo, 1876
A.M. 422

[Msica manuscrita]. [Rascunho].
A.M. 424

[Msica manuscrita].
A.M. 425-428
69
A.M. 406
70
A.M. 406
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
317
410
500
700
701
701
712
801
1
1
1
1
0
00269ndm 2200145 450

1308933
$a20050215f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aey
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aBois-dor$bMsica manuscrita$eI.er acte
introduction$f[Augusto Machado]
$a[Rascunho]
$a[Partitura reduzida para piano]
$a[4] f.$d350x272mm
$aIntroduo do 1 acto da pera Lauriane. Les beaux
Messieurs de Bois-dor ttulo do romance original em que se
baseia o libreto
$aLauriane.$iIntroduo,$qrascunho
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. Introduo, rascunho

Bois-dor [Msica manuscrita] : I.er acte introduction / [Augusto Machado].
[Rascunho]. [Partitura reduzida para piano]. [Lisboa : autgrafo, ca 1880-1883].
[4] f. ; 350x272 mm. Introduo do 1 acto da pera Lauriana. Les beaux
Messieurs de Bois-dor ttulo do romance original em que se baseia o libreto.
Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 406
71
A.M 418
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
316
317
410
500
700
701
701
712
1 0
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145
1309000
$a20050217f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aey
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$a[Rascunho]
$a[6] f.$d355x272 mm
$aExcerto de uma ria da pera Lauriane. Les beaux Messieurs
de Bois-dor o ttulo do romance original em que se baseia o
libreto. A maioria dos rascunhos apresenta este ttulo
$aCapa em mau estado$5PTBN: A.M. 418
$aLauriane$qrascunho$wred. para piano
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane, rascunho ; red. para piano

[Bois-dor [Msica manuscrita] / Augusto Machado]. [Rascunho]. [Partitura
reduzida para piano]. [Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883]. [6] f. ; 355x272 mm.
Excerto de uma ria da pera Lauriane. Les beaux Messieurs de Bois-dor o
ttulo do romance original em que se baseia o libreto. A maioria dos rascunhos
apresenta este ttulo. Capa em mau estado. PTBN:A.M. 418. Pert.: IPPC, Esplio
de Augusto Machado. PTBN: A.M. 418
72
A.M. 422
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
305
316
317
410
500
700
701
701
712
801
0
1
1
1
1
0
00269ndm 2200145 450

1311518
$a20050221f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aey
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aBois Dor$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado]
$a[Rascunhos]
$a[Lisboa(?)]$cautgrafo$d1876
$a1 mao$d215x290 mm
$aLes beaux Messieurs de Bois-dor o ttulo do romance
em que se baseia o libreto da Lauriane. Tem partes em francs
e outras em italiano
$aDatada: Maio 22 / 76
$aMao com flios no ordenados$5PTBN: A.M. 422
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC

Bois Dor [Msica manuscrita] / [Augusto Machado]. [Rascunhos de verso da
pera Lauriane, em francs]. [Partitura reduzida para piano]. [Lisboa(?) :
autgrafo, ca 1876]. 1 mao ; 215x290 mm. Les beaux Messieurs de Bois-dor
o ttulo do romance em que se baseia o libreto da Lauriane. Tem partes em francs
e outras em italiano Mao com flios no ordenados. PTBN: A.M. 422. Pert.:
IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 422
73
A.M. 424
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
316
317
410
500
700
701
701
712
801
0
1
1
1
1
0
00269ndm 2200145 450

1311526
$a20050221f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aey
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLes beaux Messieurs de Bois-Dor$bMsica manuscrita$f
[Augusto Machado]
$a[Rascunho]
$a[Lisboa$cautgrafo$dca 1876]
$a1 mao$d240x318 mm
$aTtulo do romance em que se baseia o libreto da pera
Lauriane
$aMao com flios no ordenados$5PTBN: A.M. 424
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC

Les beaux Messieurs de Bois-Dor [Msica manuscrita] / [Augusto Machado].
[Rascunho]. [Partitura reduzida para piano]. [Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883].
1 mao ; 240x318 mm. Ttulo do romance em que se baseia o libreto da pera
Lauriane. Mao com flios no ordenados. PTBN: A.M. 424. Pert.: IPPC. Esplio
de Augusto Machado. PTBN: A.M. 424
74
A.M. 425-428
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
304
310
316
316
316
316
317
410
500
700
701
701
712
801
0
1
1
1
1
0
00269ndm 2200145 450

1311537
$a20050221f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aay
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLes beaux Messieurs de Bois-Dor$bMsica manuscrita$f
[Augusto Machado]
$a[Verso da Lauriane, em francs]
$a4 vol.$d250x320 mm
$aTtulo do romance em que se baseia o libreto da pera Lauriane
$aEncadernaes em pastas de carto
$a1 acto. Trunc.: falta o 1 caderno. Flios e cadernos soltos
$5PTBN: A.M. 425
$a2 acto$5PTBN: A.M. 426
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 425 a
428
$aLauriane$wred. para piano
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane ; red. para piano

Les beaux Messieurs de Bois-Dor [Msica manuscrita] / [Augusto Machado].
[Verso da Lauriane, em francs]. [Partitura reduzida para piano]. [Lisboa(?) :
autgrafo, ca 1876]. 4 vol. ; 250x320 mm. Ttulo do romance em que se baseia o
libreto da pera Lauriane. Encadernaes em pastas de carto. 1 acto. Trunc.:
falta o 1 caderno. Flios e cadernos soltos. PTBN: A.M. 425. 2 acto. PTBN: A.M.
426. 3 Acto. PTBN: A.M. 427. 4 acto. PTBN: A.M. 428. Pert.: IPPC, Esplio
de Augusto Machado. PTBN: A.M. 425 a 428.
75
Registo de entidade Expresso para o
libreto da verso original em francs (1883)
Ttulo da expresso
Lauriane
Tipo de expresso
Libreto
Marselha
1883
Lngua da expresso
Francs
Notas
Libreto editado para a rcita apresentada no Grand

Thatre de Marseille, em 1883. Tem diferenas em
relao ao texto da partitura vocal impressa.
Campo de ligao obra
Lauriane

Libreto da verso original em francs

(1883)
Lauriane.
ie
Marseille : Imprimerie Samat & C. ,
[imp. 1883]
A.M. 423
76
A.M. 423
77
A.M. 423
000
001
100
101
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105
106
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701
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1
1
1
1
0
00269nam 2200145 450

1311523
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$afre
$aFR
$ay z 000z
$ar
$ay y zz
dayz 000
$af a0dd
$aLauriane$f[A. Guiou et Jean-Jacques Magne$gmus.
Augusto Machado]
$eMarseille$cImprimerie Samat & Cie,$d[imp. 1883]
$a79 p.$d20 cm
$aLibreto
$aEnc. em pastas de carto com papel marmoreado, lombada
em tecido
$aAnotado por Augusto Machado$5PTBN: A.M. 423
423
$aLauriane$qLibreto
$aGuiou,$bA.$4480
$aMachado,$bAugusto,$f1845-1924$4230
$aPT$bBN$gRPC
GUIOU, A. Lauriane. Libreto

Lauriane / [A. Guiou et Jean-Jacques Magne ; mus. Augusto Machado]. Marseille :
Imprimerie Samat & Cie, [imp. 1883]. 79 p. ; 20 cm. Libreto. Enc. em pastas de
carto com papel marmoreado, lombada em tecido. Anotado por Augusto Machado.
PTBN: A.M. 423. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
78
a partitura e partes da verso original em francs (1883)
Ttulo da expresso
Lauriane
Tipo de expresso
Msica escrita
Apresentao musical
Partitura e partes
Portugal e Frana
Lugar
da
primeira
edio
da
Frana
expresso
Data de criao, execuo, etc. da
1880-1883
expresso
Data da primeira edio da expresso
1883
Lngua da expresso
Francs
Meno de verso
Verso original
MACHADO, Augusto
Notas
Estreia no Grand-Thatre de Marselha, em 9 de Janeiro

de 1883.
Campo de ligao obra
Lauriane

Partitura e partes da verso

original em francs
(1883)
Bois dor [Msica manuscrita].

[Partitura]
[Lisboa : autgrafo, ca 1880-1883]
Lauriane [Msica manuscrita].

[Partitura].
[ca 1880-1883]
A.M. 405
A.M. 413
A.M. 415
A.M. 417
A.M. 419
A.M. 420-421
A.M. 442-444
Lauriane [Msica manuscrita]. [Partes].

[ca 1880-1883]
A.M. 346-376
A.M. 378
A.M. 379-387
A.M. 388-401
A.M. 402-404
79
A.M. 405
000
001
100
101
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106
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128
140
141
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205
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$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aBois-dor$bMsica manuscrita$eIntroduction$f[Augusto
Machado]
$a[Verso da pera Lauriane, em francs]
$a[Partitura]
$a[Lisboa(?)$cautgrafo$dca 1880-1883]
$a[8] f.$d350x272mm
$aIntroduo do 1 acto da pera Lauriane. O ttulo Bois-dor
do romance original em que se baseia o libreto
$aLauriane.$iIntroduo
$aGuiou,$bA.$4480
$aPortugal.$bInstituto
Portugus
do
Patrimnio
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. Introduo

Bois-dor [Msica manuscrita] : Introduction / [Augusto Machado]. [Verso da
pera Lauriane, em francs]. [Partitura]. [Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883].
[8] f. ; 350x272 mm. Introduo do 1 acto da pera Lauriane. O ttulo Bois-dor
do romance original em que se baseia o libreto. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto
Machado. PTBN: A.M. 405
80
A.M. 413
000
001
100
101
102
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$afre
$aPT
$ah
$aax
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aRecits$bMsica manuscrita$e3e Acte$f[Augusto
Machado$glibr. A. Guiou e Jean Jacques Magne]
$a[Verso original em francs]
$a[Partitura]
$a[Lisboa(?)$cautgrafo$dca 1880 e 1883]
$a[18] f.$d356x277mm
$aRecitativos dos nmeros 15, 16 e 17 do 3 acto
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane

Recits [Msica manuscrita] : 3e Acte / [Augusto Machado ; libr. de A. Guiou e Jean
Jacques Magne]. [Verso original em francs]. [Partitura]. [Lisboa(?) : autgrafo,
ca 1880 e 1883]. [18] f. ; 356x277 mm. Recitativos dos nmeros 15, 16 e 17 do
3 acto. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 413
81
A.M. 415
000
001
100
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00269ndm 2200145 450

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$afre
$aPT
$ah
$aax
$abt
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aBallets de Lauriane$bMsica manuscrita$eRaccord$f[Augusto
Machado$gcoreogr. de Laffont]
$a[Partitura]
$a[2] f.$d350x272 mm
$aPartitura de uma ligao entre 2 partes do bailado Astrea
(Intermezzo e Marche), utilizada para suprimir um dos
andamentos intermdios (esta explicao encontra-se no flio [2]
v.)$5PTBN: A.M. 415
$aLauriane.$iLAstre
$aGuiou,$bA.$4480
$aLaffont$4200
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. LAstre

Ballets de Lauriane [Msica manuscrita] : Raccord / [Augusto Machado ; coreogr. de
Laffont]. [Verso original em francs]. [Partitura]. [Lisboa(?) : autgrafo, ca
1880-1883]. [2] fol. ; 350x272 mm. Partitura de uma ligao entre 2 partes do
bailado Astrea (Intermezzo e Marche), utilizada para suprimir um dos andamentos
intermdios (esta explicao encontra-se no flio [2] v.). PTBN: A.M. 415. Pert.:
IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 415
82
A.M. 417
83
A.M. 417
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001
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1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308992
$a20050217f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$aax
$abt
$a
zz
b 000
$az z0zd
$a[Lauriane]$bMsica manuscrita$eBallet$f[Augusto Machado]
$a[Partitura]
$a[6] f.$d355x272 mm
$aBailado LAstre da pera Lauriane
$aTruncada. Capa em mau estado$5PTBN: A.M. 417
$aIPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 417
$aLauriane.$iLAstre
$aPT$bBN$gRPC

[Lauriane] [Msica manuscrita] : Ballet / [Augusto Machado]. [Partitura].
[Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883]. [6] f. ; 355x272 mm. Bailado LAstre da
pera Lauriane. Truncada. Capa em mau estado. PTBN: A.M. 417. Pert.: IPPC,
Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 417
84
A.M. 419
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001
100
101
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106
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1309004
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$afre
$aPT
$ah
$aax
$abt
$a
zz
b 000
$az z0zd
$aL'Astre$bMsica manuscrita$eAirs de Ballet de
Laurianne$fde Aug. M.
$a[Partitura]
$a[49] f.$d350x272 mm
$aBailados da pera Lauriane
$aTruncada. Capa em mau estado$5PTBN: A.M. 419
$aIPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 419
$aLauriane.$iLAstre
$aPT$bBN$gRPC

LAstre [Msica manuscrita] : Airs de Ballet de Laurianne / de Aug. M. [Partitura].
[Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880 e 1883]. [49] f. ; 350x272 mm. Bailados da
pera Lauriane. Truncada. Capa em mau estado. PTBN: A.M. 419
85
A.M. 420-421
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001
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316
316
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$afre
$aPT
$ah
$aay
$aop
$a
zz b
$ah h0zd
$a[Lauriane]$bMsica manuscrita$f Aug. Machado
$a[Partitura]
$a[4] vol.$d350x272 mm
$aTrunc. Faltam os 1 e 3 actos$5PTBN: A.M. 420 e 421
$aCapas em mau estado$5PTBN: A.M. 420 e 421
420 e 421
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC

[Lauriane] [Msica manuscrita] / Aug. Machado. [Verso original em francs].
[Partitura]. [Lisboa(?) : autgrafo, ca 1880-1883]. [4] vol. ; 350x272 mm. 2 acto.
PTBN: A.M. 420. 4 acto. PTBN: A.M. 421. Trunc. Faltam os 1 e 3 actos. PTBN:
A.M. 420 e 421. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 420-421
86
A.M. 442-444
87
A.M. 442-444
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4
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1100167
$a20030213d1883 k pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$az z0zd
$aLauriane$bMsica manuscrita$fAugusto Machado$g[libr. de A.
Guiou e Jean Jacques Magne]
$a[Partitura]
$d[1883]
$a3 vol.$d345 mm
$aEncadernado
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 442,
A.M. 443, A.M. 444
$aVol. 1 : Acto I. [2] 220 [2] p. ;$aVol. 2 : Acto II. 341 [1]
p.;$aVol. 3 : Actos 3 e 4. [1] 308 [1] p.
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
$aBN$uhttp://purl.pt/215

Lauriane [Msica manuscrita] / Augusto Machado. [Verso original em francs].
[Partitura]. [1883]. 3 vol. ; 345 mm. Encadernado. Pert.: IPPC, Esplio de
Augusto Machado. PTBN: A.M. 442, A.M. 443, A.M. 444. Contm: Vol. 1 : Acto I.
[2] 220 [2] p. ; Vol. 2 : Acto II. 341 [1] p. ; Vol. 3 : Actos 3 e 4. [1] 308 [1] p.
88
A.M. 346-376
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
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205
208
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701
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1
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00269ndm 2200145 450

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$a20050211f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLauriane$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado]
$a[Partes vocais]
$d[ca 1880-1883]
$a31 partes
376
$aLauriane$mfrancs
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane, francs

Lauriane [Msica manuscrita] / [Augusto Machado]. [Verso original em francs].
[Partes vocais]. [ca 1880-1883]. 31 partes. Pert.: I.P.P.C., Esplio de Augusto
Machado. PTBN: A.M. 346 a 376
89
A.M. 378
000
001
100
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$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aBailables de la opera Lauriane$bMsica manuscrita$f[Augusto]
Machado
$a[Parte de violino]
$d[ca 1880-1883]
$a1 vol.
$aNmeros de bailado da pera Lauriana (LAstre?)
$aLauriane.$iBailados
$aGuiou,$bA.$4480
Portugus
do
Patrimnio
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. Bailados

Bailables de la opera Lauriane [Msica manuscrita] / [Augusto] Machado. [Verso
original em francs]. [Parte de violino]. [ca 1880-1883]. 1 vol. Nmeros de
bailado da pera Lauriana (LAstre?). Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
PTBN: A.M. 378
90
A.M. 379-387
000
001
100
101
102
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0 1
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1308878
$a20050211f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLauriane$bMsica manuscrita$eOpra en 4 actes$fMusique
de A. Machado
$a[Partes de sopros]
$d[ca 1880-1883]
$a9 partes
387
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
Portugus
do
Patrimnio
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriana

Lauriane [Msica manuscrita] : Opra en 4 actes / Musique de A. Machado.
[Verso original em francs]. [Partes de sopros]. [ca 1880-1883]. 9 partes.
Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 379 a 387
91
A.M. 391
92
A.M. 388-401
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
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210
215
317
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712
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$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
de A. Machado
$a[Partes de cordas]
$d[ca 1880-1883]
$a14 partes
401
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriana

[Verso original em francs]. [Partes de cordas]. [ca 1880-1883]. 14 partes.
93
A.M. 402-404
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
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210
215
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316
317
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701
712
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308908
$a20050214f18801883k y0pory0103 ba
$afre
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
de A. Machado
$a[Partes de percusso]
$d[ca 1880-1883]
$a3 partes
$aPartes de percusso$5PTBN: A.M. 402 e 403
$aParte de tambor apenas de um nmero de bailado da pera
(n 10)$5PTBN: A.M. 404
404
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
Portugus
do
Patrimnio
$aPT$bBN$gRPC

[Verso original em francs]. [Partes de percusso]. [entre 1880 e 1883]. 3
partes. Partes de percusso. PTBN: A.M. 402 e 403. Parte de tambor apenas de
um nmero de bailado da pera (n. 10). PTBN: A.M. 404. Pert.: IPPC, Esplio de
Augusto Machado. PTBN: A.M. 402 a 404
94
a partitura vocal em francs (1889)
Ttulo da expresso
Lauriane
Tipo de expresso
Msica escrita
Apresentao musical
Partitura vocal
Paris
ca 1889
Lngua da expresso
Francs
Tipo de modificao
Reduo
Canto e piano
Tcnica grfica
Litografia
Outros elementos adicionais
Elencos e fichas tcnicas das representaes de

Marselha (1883) e Lisboa (1884)
Notas
Lista completa de actos, quadros e rias
Campo de ligao obra
Lauriane

Partitura vocal em francs

(1889)
Lauriane [Msica impressa].

Partition de chant et piano.
Paris : Louis Gregh & c.ie, [ca 1889]
C.I.C. 99 V.
95
96
C.I.C. 99 V.
000
001
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1
1
1
0
4
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$aL.G. 2740
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$aFR
$ar
$acx
$aop
$a
zz
b 000
$ah h0zd
$aLauriane$bMsica impressa$eopra en quatre actes et 7
tableaux tir du drame de Georges Sand & Paul Meurice Les
beaux Messieurs de Bois-Dor$fpome de M.Mrs A. Guiou &
Jean-Jacques Magne$gMusique de Aug. Machado
$aPartition chant et piano
$aParis$cLouis Gregh & C. ie$d[ca 1889]$gJ. Gouss
(grav.)$gDelanchy (imp.)
$a521 p. ;28 cm
$aN. de ch.: L.G. 2740
$aA pgina de apresentao do elenco menciona seis quadros e
no sete, como no rosto. esta a meno correcta
$aReprsent pour la 1.er fois sur le Grand-Thatre de
Marseille le 9 Janvier 1883 et sur le Grand-Thatre de San
Carlos Lisbonne (en Italien) le 1.er Mars 1884.
$aImpresso litogrfica
$aPert.: "De Ernesto Vieira 1066-632"$5PTBN: C.I.C. 99 V.
$aLauriane$wcanto e red. para piano
$aGuiou,$bA.$4480
$aGouss,$bJ.$4510
$aDelanchy$4620
$aSand,$bGeorges$4100
$aMeurice,$bPaul$4100
$aVieira,$bErnesto,$f1848-1915$4390
$aLouis Gregh & C.ie$4650
$aPT$bBN$gRPC
$uhttp://purl.pt/75
97
MACHADO, Augusto Lauriane ; canto e red. para piano

Lauriane [Msica impressa] : opra en quatre actes et 7 tableaux tir du drame de
Georges Sand & Paul Merice Les beaux Messieurs de Bois-Dor / pome de M.Mrs
A. Guiou & Jean-Jacques Magne ; musique de Aug. Machado. Partition de chant et
piano. Paris : Louis Gregh & C.ie ; [ca 1889] (J. Gouss (grav) : Delanchy (imp.)).
521 p. ; 28 cm. N. de ch.: L.G. 2740. A pgina de apresentao do elenco
menciona seis quadros e no sete, como no rosto. Reprsent pour la 1.er fois
sur le Grand-Thatre de Marseille le 9 Janvier 1883 et sur le Grand-Thatre de San
Carlos Lisbonne (en Italien) le 1.er Mars 1884.. Impresso litogrfica. Pert.:
"De Ernesto Vieira 1066-632"$5PTBN: C.I.C. 99 V.
98
Registo de entidade Expresso para o
libreto em italiano (1884)
Ttulo da expresso
Lauriana
Tipo de expresso
Libreto
Portugal?
ca 1884
Lngua da expresso
Italiano
Libreto da verso apresentada no Teatro de So Carlos
Notas
em Lisboa, em 1 de Maro de 1884
MACHADO, Augusto
FERRAL, C.
Campo de ligao obra
Lauriane

Libreto em italiano (1884)
Lauriana [Manuscrito]. [Verso em

italiano].
[Lisboa(?) : manuscrito por Augusto
Machado, ca 1884]
A.M. 213
Lauriana [Manuscrito]. [Verso em

italiano].
[Lisboa(?) : manuscrito por Augusto
Machado, ca 1884]
A.M. 224
99
A.M. 213
000
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1 0
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1
1
0 1
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1306623
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$ait
$aPT
$ay z 000zy
$ah
$a
dayb 0000
$ah h0d
$aLauriana$bManuscrito$eOpera in 4 Atti$fdi A. Guiou e Jean
Jacques Magne$g[trad. C. Ferral]$gmusica di Aug. Machado
$a[Lisboa(?)$cmanuscrito por Augusto Machado$dca 1884]
$d214x166mm
$aLibreto
$aMau estado$5PTBN: A.M. 213
$aLauriane.$mitaliano e portugus$qlibreto
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC
GUIOU, A. Lauriane, italiano, libreto

Lauriana [Manuscrito] : Opera in 4 Atti / di A. Guiou e Jean Jacques Magne ; [trad. C.
Ferral] ; musica di Aug. Machado. [Lisboa(?) : manuscrito por Augusto Machado,
ca 1884]. 214x166 mm. Libreto. Mau estado. PTBN: A.M. 213. Pert.: IPPC,
100
A.M. 224
101
A.M. 224
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1
1
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1308530
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$aita
$aPT
$ah
$a
dayb 000
$ah h0d
$aLauriana$bManuscrito$eOpera in 4 Atti$f[A. Guiou e Jean
Jacques Magne]$gmusica di Aug. Machado
$a[Rascunho]
$a[Lisboa(?)$cmanuscrito por Augusto Machado(?)$dca 1876]
$a[45] f.$d204x130 mm
$aLibreto
$a4 ltimos flios em branco
$aAnotaes a lpis pelo compositor$5PTBN: A.M. 224
$aLauriane$mitaliano$qlibreto
$aGuiou,$bA.$4480
$Ferral,$C.$4730
$aPT$bBN$gRPC
GUIOU, A. Lauriane, italiano, libreto

Lauriana [Manuscrito] : Opera in 4 Atti / [A. Guiou e Jean Jacques Magne] ; musica di
Aug. Machado. [Verso em italiano / C. Ferral]. [Lisboa(?) : manuscrito por
Augusto Machado(?), ca 1884]. [45] f. ; 204x130 mm. Libreto. 4 ltimos flios
em branco. Anotaes a lpis pelo compositor. PTBN: A.M. 224. Pert.: IPPC,
102
o libreto em italiano e portugus (1884)
Ttulo da expresso
Lauriana
Tipo de expresso
Libreto
Lisboa
1884
Lngua da expresso
Italiano e portugus
Libreto editado para a rcita apresentada no Teatro de
Notas
So Carlos em Lisboa, em 1 de Maro de 1884. Lista de

personagens e intrpretes.
FERRAL, C.
Campo de ligao obra
Lauriane

Libreto em italiano e portugus

(1884)
Laurianna.
os
Lisboa : Typographia de Costa Sanches F. , 1884
PURL 92
L. 46781 P.
103
PURL 92
104
PURL 92
001
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102
105
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702
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4
1100164
$a20030213d1884 k y0pory0103 ba
$apor
$aPT
$a
0000zy
$ar
$aLaurianna$eopera em 4 actos [e] 6 quadros extrahida do
drama de Paul Meurice e George Sand Les Beaux Messieurs de
Bois-dor$fpoema de A. Guiou e Jean Jacques Magne$gverso
italiana de C. Ferral$gmusica de Augusto Machado
$aLisboa$cTypographia de Costa Sanches F.os$d1884
$a72 p.$d22 cm
$aLibreto com indicao dos intrpretes
$aAnotao manuscrita no verso do rosto: Dedicada ao Rei D.
Luis I. Cantada em 1/3/1884. Da opera foi feito um bailado
chamado Astrea. A msica do mesmo autor e a composio
coreogrfica de Cassatti, bailarino, desempenhada por Catarina
Cassatti, Torri e Paglieri. (Benevides). Tambm manuscritas
indicaes relativas aos intrpretes.
$aPert.: Teatro de S. Carlos$5PTBN: T.S.C.
$aTexto em italiano e traduo portuguesa frente a frente
$aLauriana$mitaliano$mportugus$qLibreto
$aGuiou,$bA.$4010
$aFerral,$bC.$4730
$aSand,$bGeorge,$cpseud.$4100
$aMeurice$bPaul$4100
$aPT$bBN$gRPC
$aBN$uhttp://purl.pt/92
GUIOU, A. Lauriana, italiano, portugus, libreto

Laurianna : opera em 4 actos [e] 6 quadros extrahida do drama de Paul Merice e
George Sand Les Beaux Messieurs de Bois-dor / poema de A. Guiou e Jean
Jacques Magne ; verso italiana de C. Ferral ; musica de Augusto Machado.
Lisboa : Typographia de Costa Sanches F.os ; 1884. 72 p. ; 22 cm. Libreto com
indicao dos intrpretes. Anotao manuscrita no verso do rosto: Dedicada ao
Rei D. Luis I. Cantada em 1/3/1884. Da opera foi feito um bailado chamado Astrea. A
msica do mesmo autor e a composio coreogrfica de Cassatti, bailarino,
desempenhada por Catarina Cassatti, Torri e Paglieri. (Benevides). Pert.: Teatro
de S. Carlos. PTBN: T.S.C. Texto em italiano e traduo portuguesa frente a frente
105
Registo de entidade Expresso para a
partitura e partes da verso em italiano (1884)
Ttulo da expresso
Lauriana
Tipo de expresso
Msica escrita
Apresentao musical
Partitura e partes
Portugal
1884
Lngua da expresso
Italiano
Notas
Estreia no Teatro de So Carlos em Lisboa, em 1 de

Maro de 1884
MACHADO, Augusto
FERRAL, C.
Campo de ligao obra
Lauriane

Partitura e partes da verso em

italiano
(1884)
Lauriana [Msica manuscrita].

[Verso em italiano]. [Partitura].
[ca 1884]
A.M. 343-344

[Verso em italiano]. [Partes].
[ca 1884]
A.M. 214-222
A.M. 226-338
106
A.M. 343
107
A.M. 343-344
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316
316
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1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308856
$a20050211f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$aax
$aop
$a
b
$ah h0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado$glibr. de A.
$a[Verso em italiano$fC. Ferral]
$a[Partitura]
$d[ca 1884]
$a[3] vol.$d360x265 mm
$aFalta o 2 acto$5PTBN
$a3 e 4 actos$5PTBN: A.M. 344
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 343 e
344
$aLauriane$mitaliano
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane, italiano

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado ; libr. de A. Guiou e Jean Jacques
Magne]. [Verso italiana / C. Ferral]. [Partitura]. [ca 1884]. 2 vol. ; 360x265
mm. 1 acto. PTBN: A.M. 343. Falta o 2 acto. PTBN. 3 e 4 actos. PTBN: A.M.
344. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 343 e 344
108
A.M. 214-221
000
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1 0
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1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

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$a20050202f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$ah h0d
Guiou e Jean Jacques Magne$gtrad. C. Ferral]
$a[Verso em italiano]
$a[Partes vocais]
$d[ca 1884]
$a8 partes
$aAs partes vocais contm os nomes dos intrpretes
221
$aLauriana$mitaliano
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriana, italiano

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado ; libr. de A. Guiou Jean Jacques
Magne ]. [Verso em italiano / C. Ferral]. [Partes vocais]. [ca 1884]. 8 partes.
As partes vocais contm os nomes dos intrpretes. Pert.: IPPC, Esplio de
Augusto Machado. PTBN: A.M. 214 a 221
109
A.M. 222
000
001
100
101
102
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125
128
140
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500
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00269ndm 2200145 450

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$aita
$aPT
$ah
$axa
$abt
$a
zz b
$ah h0zd
$aL'Astrea$bMsica manuscrita$eBallo$eFoglietto$f[Augusto
Machado]
$a[Partes instrumentais]
$d[ca 1880-1884]
$a13 partes
$aPartes de violino principal , obos, 1 e 2 violino, viola,
violoncelo, baixo, timbales e bombo
222
$aLauriana.$iL'Astre
$aPT$bBN$gRPC

LAstrea [Msica manuscrita] : Ballo : Foglietto / [Augusto Machado]. [Verso em
italiano / C. Ferral]. [Partes instrumentais]. [ca 1880-1884]. 13 partes. Partes
de violino principal, obos, 1 e 2 violino, viola, violoncelo, baixo, timbales e bombo.
Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 222
110
A.M. 226-232
000
001
100
101
102
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125
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316
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500
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701
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712
1 0
1
1
1
1
0 1
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00269ndm 2200145 450

1308580
$a20050203f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$ah h0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado$glibr. A.
Guiou e Jean Jacques Magne$gtrad. C. Ferral]
$a[Verso italiana]
$a[Partes de sopros de madeira]
$d[ca 1884]
$a7 partes
$aVrias anotaes manuscritas$5PTBN: A.M. 226 a 232
$aCadernos soltos$5PTBN: A.M. 230 e 231
232
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado ; libr. A. Guiou e Jean Jacques
Magne ; trad. C. Ferral]. [Verso italiana]. [Partes dos sopros de madeira]. [ca
1884]. 7 partes. Vrias anotaes manuscritas. PTBN: A.M. 226 a 232.
Cadernos soltos. PTBN: A.M. 226 a 232. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
PTBN: A.M. 226 a 232
111
A.M. 233-239
000
001
100
101
102
106
125
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140
141
200
205
208
210
215
316
316
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
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1
1
0 1
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00269ndm 2200145 450

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$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$aah h0d
$a[Verso italiana$fC. Ferral]
$a[Partes de sopros de metal]
$d[ca 1884]
$a7 partes
$aCadernos soltos$5PTBN: A.M. 237 e 238
239
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Magne]. [Verso italiana / C. Ferral]. [Partes instrumentais dos sopros de metal].
[ca 1884]. 7 partes. Vrias anotaes manuscritas. PTBN: A.M. 233-239.
Cadernos soltos. PTBN: A.M. 237 a 238. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
PTBN: A.M. 233-239
112
A.M. 240-247
000
001
100
101 0
102
106
125
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140
141
200 1
205
208
210
215
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316
316
316
317
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700
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1
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1
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1
712 0 1
801
00269ndm 2200145 450

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$a20050204f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$agh hd0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado$glibr. de A. Guiou
e Jean Jacques Magne]
$a[Partes de 1 violino]
$d[ca 1884]
$a8 partes
$aFlios soltos$5PTBN: A.M. 240 a 247
$aParte de violino principal encadernada em pastas de carto com
papel marmoreado$5PTBN: A.M. 240
$aCadernos soltos$5PTBN: A.M. 241 a 243
$aPert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 240 a 247
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Magne]. [Verso em italiano / C. Ferral]. [Partes instrumentais de 1 violino].
[ca 1884]. 8 partes. Vrias anotaes manuscritas. PTBN: A.M. 240 a 247.
Flios soltos. PTBN: A.M. 240 a 247. Parte de violino principal encadernada em
pastas de carto com papel marmoreado. PTBN: A.M. 240. Cadernos soltos.
PTBN: A.M. 241 a 243. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 240
a 247
113
A.M. 248-255
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
316
316
316
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

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$aPT
$ah
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$a
b 000
$agh h0d
$a[Partes de 2 violino]
$d[ca 1884]
$a8 partes
$aParte de 2 violino encadernada em pastas de carto com
papel marmoreado$5PTBN: A.M. 248
255
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Magne]. [Verso em italiano / C. Ferral]. [Partes de 2 violino]. [ca 1884]. 8
partes. Vrias anotaes manuscritas. PTBN: A.M. 248 a 255. Flios soltos.
PTBN: A.M. 248 a 255. Parte de 2 violino encadernada em pastas de carto com
papel marmoreado. PTBN: A.M. 248. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
PTBN: A.M. 248 a 255
114
A.M. 256-263
000
001
100
101
102
206
225
228
240
241
200
205
208
210
215
316
316
317
410
500
700
701
701
712
1 0
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308674
$a20050204f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
zz b
$ag a0dd
$aLauriana$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado]
$a[Partes de viola e violoncelo]
$d[ca 1880-1884]
$a8 partes
$aFlios soltos. Anotaes manuscritas$5PTBN: A.M. 256 a 263
$aParte de viola encadernada em pastas de carto com papel
marmoreado$5PTBN: A.M. 256
$aIPPC, Esplio de Augusto Machado$5PTBN: A.M. 256 a 263
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
Portugus
do
Patrimnio
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado]. [Verso em italiano / C.
Ferral]. [Partes instrumentais]. [ca 1880-1884]. 8 partes. Partes de viola e
violoncelo. Flios soltos. Anotaes manuscritas. PTBN: A.M. 256 a 263. Parte
de viola encadernada em pastas de carto com papel marmoreado. PTBN: A.M. 256.
Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado.
115
A.M. 264-272
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
315
316
316
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308695
$a20050207f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$agh h0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$f[Augusto Machado]
$a[Partes de cordas e percusso]
$d[ca 1884]
$a9 partes
$aPartes de violoncelo, contrabaixo, harpa e de percusso com
vrias anotaes manuscritas
$aParte de violoncelo e contrabaixo encadernada em pastas de
carto com papel marmoreado$5PTBN: A.M. 264
272
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado]. [Verso em italiano / C.
Ferral]. [Partes instrumentais de cordas e percusso]. [ca 1884]. 9 partes.
Partes de violoncelo, contrabaixo, harpa e de percusso com vrias anotaes
manuscritas. Flios soltos. PTBN: A.M. 264 a 272. Parte de violoncelo e
contrabaixo encadernada em pastas de carto com papel marmoreado. PTBN: A.M.
264. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 264 a 272
116
A.M. 273-303
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
316
316
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308702
$a20050207f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$aah h0d
$a[Partes de soprano]
$d[ca 1884]
$a31 partes
$aFlios soltos$5PTBN: A.M. 286, 295 e 297
$aTruncado$5PTBN: A.M. 290
303
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana[Msica manuscrita] / [Augusto Machado ; libr. A. Guiou e Jean Jacques
Magne]. [Verso italiana / C. Ferral]. [Partes de soprano]. [ca 1884]. 31
partes. Flios soltos. PTBN: A.M. 286, 295 e 297. Truncado. PTBN: A.M. 290.
117
A.M. 304-338
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
316
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145
1308726
$a20050209f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$axa
$aop
$a
b 000
$aah h0d
$a[Partes de tenor e baixo]
$d[ca 1884]
$a35 partes
$aFlios soltos$5PTBN: A.M. 307, 308, 313 a 316, 320, 323,
329, 330 e 335
338
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] / [Augusto Machado ; libr. A. Guiou e Jean Jacques
Magne]. [Verso em italiano / C. Ferral]. [Partes de tenor e baixo]. [ca 1884].
35 partes. Flios soltos. PTBN: A.M. 307, 308, 313 a 316, 320, 323, 329, 330 e
335. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 304 a 338
118
a partitura reduzida em italiano (1884)
Ttulo da expresso
Lauriana
Tipo de expresso
Msica escrita
Apresentao musical
Partitura reduzida
Portugal
1884
Lngua da expresso
Italiano
Tipo de modificao
Reduo
Piano
MACHADO, Augusto
Notas
Partitura reduzida da verso apresentada no Teatro de

So Carlos em Lisboa, em 1 de Maro de 1884
Campo de ligao obra
Lauriane

Partitura reduzida em italiano

(1884)
[Lauriana] [Msica manuscrita]. [Verso

em italiano].
[ca 1884]
A.M. 345
[Lauriana] [Msica manuscrita]. [Verso

em italiano].
[ca 1884]
A.M. 223
119
A.M. 345
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145
1308862
$a20050211f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$aex
$aop
$a
b 000
$ah h0d
$a[Lauriana]$bMsica manuscrita$ePer suggerire$f[Augusto
$a[Partitura de ensaio em reduo para piano]
$d[ca 1884]
$a1 vol.$d349x260 mm
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC
MACHADO, Augusto Lauriane. Italiano

[Lauriana][Msica manuscrita] : Per suggerire / [Augusto Machado ; libr. A. Guiou e
Jean Jacques Magne]. [Verso italiana / C. Ferral]. [Partitura de ensaio em
reduo para piano]. [ca 1884]. 1 vol. ; 349x260 mm. Pert.: IPPC, Esplio de
Augusto Machado. PTBN: A.M. 345
120
A.M. 223
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
208
210
215
317
410
500
700
701
701
712
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308424
$a20050131f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$aex
$aop
$a
b 000
$ah h0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$eOpera en 4
actos$eGuion$fM.tro Machado
$a[Partitura de ensaio em reduo para piano]
$d[ca 1880-1883]
$a[18] f.$d214x166mm
$aLauriane
$aGuiou,$bA.$4480
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] : Opera en 4 actos : Guion / M.tro Machado.
[Partitura de ensaio em reduo para piano]. [entre 1880 e 1883]. [18] f. ;
214x166 mm. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 223
121
a partitura vocal em italiano (1884)
Ttulo da expresso
Lauriana
Tipo de expresso
Msica escrita
Apresentao musical
Partitura vocal
Portugal
1884
Lngua da expresso
Italiano
Tipo de modificao
Reduo
Canto e piano
MACHADO, Augusto
FERRAL, C.
Notas
Partitura vocal da verso apresentada no Teatro de So

Carlos em Lisboa, em 1 de Maro de 1884
Campo de ligao obra
Lauriane

Partitura vocal em italiano
(1884)

[Verso em italiano].
[ca 1884]
A.M. 225
122
A.M. 225
123
A.M. 225
000
001
100
101
102
106
125
128
140
141
200
205
208
210
215
317
410
500
700
701
701
702
712
1 0
1
1
1
1
0 1
801
00269ndm 2200145 450

1308546
$a20050202f18801883k y0pory0103 ba
$aita
$aPT
$ah
$acx
$aop
$a
b 000
$ah h0d
$aLauriana$bMsica manuscrita$eCapo Coro$f[Augusto
$a[Partitura vocal]
$d[ca 1884]
$a[47] f.$d215x305 mm
$aGuiou,$bA.$4480
$aFerral,$bC.$4730
$aPT$bBN$gRPC

Lauriana [Msica manuscrita] : Capo Coro / [Augusto Machado ; libr. A. Guiou e Jean
Jacques Magne]. [Verso italiana$fC. Ferral]. [Partitura vocal]. [ca 1884]. [47]
f. ; 215x305 mm. Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 225
124
Registo de entidade obra para
as mlodies sobre a Lauriane
Ttulo da obra:
Tipo de obra:
Msica
Dispositivo:
Piano
Lugar de criao:
Frana
Data de criao:
Depois de 1883
Notas:
Baseado na pera Lauriane de Augusto Machado.
Autor(es) da obra
STEINER, E.
Ligao (ver tambm) a obra(s)
Lauriane
relacionada(s)
125
Registo de entidade Expresso para a
partitura de Lauriane : bouquet de mlodies
Ttulo da expresso
Tipo de expresso
Partitura
Dispositivo
Piano
Paris(?)
Depois de 1883
STEINER, E.
Campo de ligao obra
Partitura
Lauriane : opra en 4 actes de

Augusto Machado : bouquet de
mlodies [Msica impressa].
ie
Paris : Louis Gregh & C. , ca 18831900
A.M. 410
126
A.M. 410
127
A.M. 410
000
001
071
100
101
102
125
128
200
208
210
215
301
316
317
500
700
702
00269ncm 2200145 450

1308960
$aL.G. 2558
$a20050216f18841900k y0pory0103 ba
0
$afre
$aFR
$aax
$avr
1
$aLauriane$bMsica impressa$eopra en 4 actes de Augusto
Machado$ebouquet de mlodies$fpar E. Steiner
$a[Partitura]
$aParis$cLouis Gregh & C.ie$d[1883 ca 1900]
$a11 p.$d35 cm
$aN. de ch.: L.G. 2558
$aCapas em mau estado$5PTBN: A.M. 410
$aBouquet de mlodies$rpiano
1 $aSteiner,$bE.,$ffl. ca 1890
1 $aMachado,$bAugusto,$f1845-1924$4100
STEINER, E. Bouquet de mlodies

Lauriane [Msica impressa] : opra en 4 actes de Augusto Machado : bouquet de
mlodies / par E. Steiner. [Partitura]. Paris : Louis Gregh & C.ie, [1883 ca 1900].
11 p. ; 35 cm. N. de ch.: L.G. 2558. Capas em mau estado. PTBN: A.M. 410.
Pert.: IPPC, Esplio de Augusto Machado. PTBN: A.M. 410
128
*
* *
In Olisipone
Anno Di MMv in xiij dies Aprilis.
Finis est.
Laus Deo.
* *
*

Tese de Mestrado - Catalogação de Documentos Musicais

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UNIVERSIDADE DE VORA

Mestrado em Cincias Documentais

CATALOGAO DE DOCUMENTOS MUSICAIS ESCRITOS

Dissertao de Mestrado em Cincias Documentais

Orientadores: Prof. Doutor Rui Vieira Nery

CATALOGAO DE DOCUMENTOS MUSICAIS ESCRITOS

Dissertao de Mestrado em Cincias Documentais

Orientadores: Prof. Doutor Rui Vieira Nery

Dedico estes trs anos de trabalho a todos aqueles que me incentivaram

O melhor da msica no est escrito na partitura.

WRITTEN MUSIC CATALOGUING: AN APPROACH UNDER THE NEW STANDARD

CAPTULO II Os novos desenvolvimentos tericos

1.1. Obra e expresso

1.2. Obra e manifestao

5. Aplicao dos FRBR a bases de dados bibliogrficos:

5.1. AustLit Australian Literature Gateaway

5.4. Virtua VTLS

1. Porqu normas especficas para a descrio de espcies

1.1. Problemas relacionados com a natureza da obra

1.1.1.1. O ttulo uniforme

1.1.2. Enquanto actividade artstica

1.2. Problemas relacionados com a multiplicidade

1.2.1. Manifestaes e itens

1.2.2. Documentos de arquivo

1.3. Problemas relacionados com aspectos tcnicos

1.4. Problemas relacionados com a utilizao

2. Normas e regras actualmente utilizadas para a

2.1. ISBD(PM) Norma Internacional de Descrio

2.2. Formato UNIMARC para a msica

2.3. RISM Rpertoire International des Sources Musicales

2.4. As normas e regras e as necessidades de informao

1. Contributos para uma reviso dos atributos para as

1.1. Atributos de uma obra

1.2. Atributos de uma expresso

1.3. Atributos de uma manifestao

1.4. Atributos de um item

2. Contributos para uma reviso da ISBD(PM)

3. Anlise da aplicao do formato UNIMARC msica

4. Propostas para registos de obra e expresso

CAPTULO V FeRBeRizando Lauriane

ANEXO 2 Relaes bibliogrficas aplicveis a documentos musicais

ANEXO 3 Sntese dos Atributos definidos para as Entidades do modelo

ANEXO 4 Sntese as recomendaes do relatrio final FRBR para o

ANEXO 5 Sntese do Captulo 25 das AACR: Ttulos uniformes msica

ANEXO 6 Quadro-sntese de normas

ANEXO 7 Esquema da ISBD(PM)

ANEXO 8 Sntese das propostas do Grupo de Trabalho UNIMARC para a

ANEXO 9 Campos RISM

ANEXO 10 Sntese das propostas do Grupo de Trabalho do IAML para as

Entradas Bibliogrficas Bsicas para a Msica

ANEXO 12 Sntese das Regras para a Catalogao de Manuscritos

ANEXO 13 Distribuio dos elementos no formato UNIMARC em relao

A normalizao a actividade destinada a estabelecer, face a problemas

normalizao prpria das sociedades industrializadas. Antes da Revoluo

outras cincias, e os primeiros esforos no sentido da criao de bases de dados

BUIZZA, Pino Dai Principi di Parigi a FRBR

tecnologias mas, antes, este alargamento que respondeu necessidade

NUNES, Henrique Barreto Patrimnio escrito em Portugal, p. 126

patrimnio cultural que, no seu artigo 7, afirma: Todos tm o direito fruio

disponibilizvel em bases de dados de natureza generalista como as das

LEI n. 107/2001 (2001-09-08)

equilbrio entre as regras de catalogao de msica usadas nas bibliotecas,

direccionados para outras reas aplicadas msica, como as linguagens