ILUMINAÇÃO CÊNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETÁCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA de Bárbara Serrat

.
UFRJ
ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

DOS ESPETCULOS:
SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA
Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat
Dissertao de Mestrado apresentada ao

Programa de Ps-graduao em Arquitetura,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da
Universidade Federal do Rio de Janeiro, como
parte dos requisitos necessrios obteno do
ttulo de Mestre em Cincias em Arquitetura, rea
de concentrao em Conforto Ambiental e
Eficincia Energtica.
Orientador:
Prof .Dr Aldo Carlos de Moura Gonalves
Co-Orientador:
Prof. Dr Jos da Silva Dias
Rio de Janeiro
2006
ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

DOS ESPETCULOS:
Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat
Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em

Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de
Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em
Cincias em Arquitetura, rea de concentrao em Conforto Ambiental e Eficincia
Energtica.
Aprovada por:
_______________________________
Orientador, Prof. Aldo C. M. Gonalves. (D.Sc.)
Prof. Adjunto FAU-UFRJ
_______________________________
Co-orientador, Prof. Jose da Silva Dias (D.Sc.)
Prof. Adjunto UNIRIO
_______________________________
Prof. Eunice Bomfim Rocha (D.Sc.)
_______________________________
Prof. Maria Maia Porto (D.Sc.)
SUMRIO
INTRODUO ................................................................................................... 1
CAPTULO 1 A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS.4
1.1. A ILUMINAO ARTIFICIAL E SUA EVOLUO ...................................... 5
1.1.1. A primeira chama ............................................................................ 5
1.1.1.1. Acender e transportar o fogo ................................................ 7
1.1.1.2. O fogo e a civilizao ........................................................... 8
1.1.2. Da vela a lmpada incandescente.................................................... 9
1.2. A ILUMINAO NATURAL E SUA RELAO COM OS ESPAOS
CNICOS ......................................................................................................... 12
1.2.1. O teatro grego e o romano; a relao entre os espaos
de apresentao e a luz .................................................................................. 14
1.2.2. O Teatro Elisabetano...................................................................... 17
1.2.3. Sua utilizao nos dias de hoje ...................................................... 21
1.3. REVISO HISTRICA DA ILUMINAO ARTIFICIAL NOS ESPAOS
CNICOS ......................................................................................................... 25
CAPTULO 2 A ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL33

2.1. A INCLUSO DA ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL NOS PRIMEIROS
ESPETCULOS............................................................................................... 36
2.1.1. A importncia da iluminao artificial no teatro .............................. 40
2.2. A iluminao cnica artificial nos dias de hoje ......................................... 41
2.2.1. Seus elementos.............................................................................. 41
CAPTULO 3 - A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR..44

3.1. OBJETOS DE CENA E SUAS CARACTERSTICAS..48
3.2. APLICAO DE CORES.49
3.2.1. Criao de atmosferas...51
3.3. A IMPORTNCIA DA SOMBRA NA ILUMINAO ....53
3.3.1. O teatro de sombras...55
CAPTULO 4 - ANLISES E OBSERVAES.....................................................59

4.1
ENTREVISTAS..59
4.1.1. Entrevista com Jorginho de Carvalho..59
4.1.2. Entrevista com Aurlio di Simoni..61
4.2
ANLISE DAS ENTREVISTAS...64
CAPTULO 5 - CONSIDERAES FINAIS.65
ANEXO 1 - LMPADAS E EQUIPAMENTOS.......................................................67

ANEXO 2 QUESTIONRIO.80
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..82
RESUMO
A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS:

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT
Orientador: Aldo C. M. Gonalves
Resumo da Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em

Arquitetura, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, da Universidade Federal do Rio de
Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em
Cincias em Arquitetura.
A iluminao um poderoso recurso do espetculo, ela possibilita recortar objetos no

espao, isolar atores, diminuir e aumentar reas no palco, revelar altura, o perfil, os
contornos e a profundidade. um recurso que permite ressaltar os elementos essncias em
cena e eliminar os demais.
Este trabalho tem como objetivo analisar como a iluminao cnica capaz de
modificar e valorizar os espetculos, alm de observar os efeitos da luz sobre os objetos de
cena, buscando a otimizao da criao de luz, dos elementos e equipamentos utilizados.
ABSTRACT
A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS:

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT
Counselor: Aldo C. M. Gonalves
Summary of essay submitted to FAU/UFRJ as part of the requisites necessary to get a

Master degree in Architecture(M.Sc.)
The lighting is a powerfull resource of the spectacle, it makes possible cutting objects
in the space, isolate actors, decrease and increase areas in the stage, reveal hight, the
outline, the countour and the deepness. Is a resource that allows emphasize the essence
elements in scene and eliminate the further.
This work has as objective analyze how scenic illumination is capable of changing and
valorize the spectacles, besides observate the light effects above the objects of scene,
looking for the optimize of the creation of light, of the elements and used equipments.
INTRODUO
A luz um elemento capaz de realar as formas arquitetnicas, valorizando obras

e otimizando as funes. No espao cnico, capaz de modificar um objeto
esttico e nele criar infinitos efeitos e diferentes atmosferas e, de gerar emoes
nos espectadores. O objeto de estudo e pesquisa a luz cnica como elemento
modificador dos espetculos, seus efeitos sobre os objetos de cena e sua
utilizao nos teatros.
Este trabalho tem como objetivo principal analisar como a iluminao cnica
capaz de modificar e valorizar os espetculos, buscando a otimizao da criao
de luz, dos elementos e equipamentos utilizados.
O interesse em desenvolver este trabalho surgiu a partir da necessidade de

aprimorar os conhecimentos na rea em que a autora vem trabalhando, alm de
contribuir para enriquecer a escassa bibliografia sobre o assunto.
Atravs deste estudo possvel trazer recomendaes a profissionais da rea

como: projetistas, diretores teatrais, cengrafos, iluminadores, artistas, entre
outros interessados e o pblico em geral.
Utilizando entrevistas feitas com lighting designers conceituados, com o objetivo

de esclarecer; dvidas e questes atravs de opinies prprias e experincia de
dcadas de trabalho, alm de exemplos de iluminaes cnicas criadas e
executadas em diversos espetculos por especialistas da rea.
Este trabalho apresenta em seu primeiro captulo a iluminao e sua relao com
os espaos. No primeiro item; a iluminao artificial e sua evoluo, iniciando na
primeira chama desde a descoberta do fogo h milhares de anos atrs, at a
criao da lmpada incandescente. descrita tambm a iluminao natural e, sua
relao com os espaos cnicos, apresentando o Teatro Grego, Romano, Italiano
at o Teatro Elisabetano e a utilizao da iluminao cnica natural nos dias de

hoje.
A seguir no segundo captulo, a incluso da iluminao cnica artificial nos

primeiros espetculos, iniciando pela a utilizao das tochas e velas,
acompanhando a evoluo do espao cnico. Ainda nesse captulo so explicados
os conceitos da iluminao cnica e, a utilizao desta nos dias de hoje, nas mais
modernas casas de espetculo.
O tema desta dissertao, a iluminao cnica como elemento modificador,

apresentado no terceiro captulo. Os objetos de cena e suas caractersticas sob a
aplicao da luz, a aplicao de cores gerando a criao de atmosferas e, a
importncia das sombras no teatro, que so apresentados a partir de imagens e
de registros fotogrficos de espetculos j montados.
No quarto captulo entrevistas realizadas com lighting designers conceituados da

rea da iluminao cnica so apresentadas e, so geradas anlises a partir
destas. As consideraes finais encerram a pesquisa concluindo esta dissertao.
Lmpadas, refletores e equipamentos auxiliares utilizados para a criao e

execuo da iluminao cnica esto apresentados e especificados no Anexo 1 e,
no Anexo 2 as questes feitas nas entrevistas.
CAPTULO 1
A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS
1. A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS
O homem como um ser predominantemente visual mais fortemente afetado

pela luz do que por qualquer outra sensao (...) Forma e cor determinam a
percepo do entorno fsico atravs dos olhos, e nos do uma clara e vvida
impresso do espao do que os sensos tctil, auditivo e olfativo. Walter Kholer 1
F
De acordo com Nelson Solano Vianna 2 , cerca de 70 % da percepo humana

F
visual. Ela faz parte de sua vida e de seu dia-a-dia, do seu modo de habitar.
Desde que nasce, o homem est sendo submetido ao ritmo da natureza, da
existncia da noite e do dia, elementos que so condies necessrias para que
ele se sinta pertencente ao prprio tempo.
A iluminao sempre esteve presente em todos os momentos da histria da

arquitetura, embora muitas vezes desapercebida por ser considerada algo natural,
parte da natureza em que vivemos. A luz est presente em qualquer obra da
arquitetura, em algumas menos e em outras mais, mesmo que no nos
preocupemos com ela. Desempenha um papel muito importante nos dias de hoje,
embora nem sempre compreenda-se o seu significado.
A presena da luz diferenciada nos espaos, atravs de sua distribuio,

quantidade e intensidade, discretamente sugere as funes dos ambientes
distintamente iluminados e, ajuda a definir a utilizao destes espaos; de
descanso, trabalho, diverso e atividades especficas.
Walter Kholer, Lighting in Arquitecture
Nelson Solano Vianna, Iluminao e Arquitetura
1.1.
A iluminao artificial e sua evoluo
Com a necessidade de iluminar o que no podia ser visto desde o momento em

que o Sol se punha at o momento em que ele nascesse, percebeu-se que era
preciso criar solues para que o homem pudesse exercer tarefas das mais
simples s mais especficas, sem depender da chegada do Sol, j que a luz
natural no tinha acesso a todos os ambientes. Com a inveno e a evoluo das
fontes de luz artificiais, possibilitou-se a execuo de atividades durante as vinte e
quatro horas do dia.
1.1.1 A primeira chama
Fazer fogo e utiliz-lo de maneira produtiva foi fundamental para o homem iniciar
seu caminho rumo civilizao. H evidncias de que o fogo j era utilizado pelo
homem na Europa e na sia, no perodo paleoltico posterior.
Os primeiros encontros do homem primitivo com o fogo devem ter ocorrido

naturalmente ao serem observadas as rvores atingidas por raios e assistindo o
fogo surgir na superfcie de jazidas de petrleo, ou proveniente das atividades
vulcnicas. Destes encontros casuais o homem aprendeu quais so as
propriedades inerentes ao fogo: calor e luz, e a capacidade de alguns materiais
secos pegarem fogo, como a madeira, por exemplo.
Figura 1.1 - Chama incandescente

Fonte: www.4to40.com/images/earth/science/fire/discovery_of_fire.jpg
H
A partir deste momento, o primeiro passo foi dado para que o homem levasse o
fogo at sua habitao. Por meio de uma tocha com uma haste de madeira e
alguns gravetos a chama incandescente era levada de seu lugar natural at a
caverna ou acampamento, onde o fogo poderia ser mantido indefinidamente,
como uma fonte constante de calor, luz e proteo (fig.1.2).
Figura 1.2- Homem primitivo utilizando o fogo

Fonte: www.4to40.com/images/earth/science/fire/discovery_of_fire.jpg
H
Nestes primrdios da histria, medida que os homens se espalhavam pelo

mundo, mudando-se para reas de clima frio, o fogo tornou-se vital para o
aquecimento e como fonte de luz. Foi igualmente til para cozinhar. Nos primeiros
lugares onde o homem se estabeleceu, a falta de provas da existncia de fogo
sugere que estes povos se alimentavam de carne crua. Foi a partir do uso do fogo
para cozinhar que aumentou o nmero e a variedade de alimentos disponveis
para os homens primitivos.
O fogo teve ainda uma outra utilidade, menos bvia hoje em dia, mas talvez a
mais importante de todas, quando foi descoberto pela primeira vez. O fogo
oferecia proteo contra os animais selvagens que atacavam os homens
primitivos. Uma fogueira ardendo constantemente em um acampamento mantinha
os predadores afastados. Por isso que a descoberta do fogo permitiu uma maior
mobilidade. Contando com o fogo como meio de proteo, pequenos grupos de
homens que anteriormente tinham que viajar em grandes bandos para se
defenderem podiam se aventurar para lugares mais distantes em busca de
alimentos ou de moradia.
1.1.1.1
Acender e transportar o fogo
Somente muito tempo depois que o homem verificou as fascas saindo de dois
galhos que eram esfregados pela ao do vento que surgiu a idia de tentar se
obter fogo atravs do atrito de dois pedaos de pau. Provavelmente a produo
do fogo pelo Homo erectus, o ancestral imediato do homem moderno, s
aconteceu no perodo neoltico, cerca de 7 mil anos AC. O Homo erectus
descobriu uma forma de produzir as primeiras fascas, atravs do atrito de pedras
ou pedaos de madeira. Para reproduzir o fenmeno, tentou diferentes tipos de
pedras, at se decidir pelas melhores, como o slex 3 e as piritas 4 .
F
Utenslios foram criados, sendo que, um dos primeiros, foi uma pequena vareta de
madeira, que era girado rapidamente entre a palma das mos, enquanto era
pressionado em uma lasca plana de madeira. Mais tarde, as puas de arco e corda
foram usadas para fazer girar mais rapidamente a vareta, fazendo com que o fogo
pegasse mais depressa. Somente tempos depois se descobriu que uma fasca
poderia ser criada esfregando-se piritas de ferro com uma pedra.
Slex uma rocha biognica do grupo dos acaustobilitos (rochas de origem biolgica no combustveis),
formada de carapaas silicosas de organismos marinhos
4
O mineral pirita, ou pirita de ferro, o nome comum do disulfeto de ferro
H
Nas cavernas, aps a descoberta do fogo, tochas passaram a iluminar os homens

primitivos. Neste tempo pr-histrico, ao descobrir que tambm podia fazer fogo, o
homem logo compreendeu as vantagens de utilizar a luz, passando a valer-se de
fachos e archotes. Com o passar do tempo, uma mecha de fibras retorcidas no
interior de um bambu, e gordura animal em fuso, deu origem primeira vela, que
haveria de guiar e iluminar o caminho do homem por milhares de anos.
1.1.1.2
Fogo e a civilizao
Assim como o controle inicial do fogo foi essencial para o desenvolvimento de

seres humanos na Idade da Pedra, para os primeiros agricultores do perodo
Neoltico foi um fator preponderante para o desenvolvimento de toda civilizao
humana at nossos dias. No decorrer da histria, o homem encontrou formas
diferentes de utilizar o fogo: luz e calor resultantes da rpida combinao de
oxignio, ou em alguns casos de cloro gasoso, com outros materiais. Tambm foi
utilizado para cozinhar, para clarear a terra onde o homem ia plantar, para
aplicao em recipientes de barro a fim de se fazer cermica e tambm a
aplicao em pedaos de minrio para se obter cobre e estanho, combinando-os
em seguida para fazer o bronze (c. 3000 AC), e mais tarde obter o ferro (c. 1000
AC).
Nos dias de hoje pode-se dizer, que a evoluo da tecnologia moderna pode ser
caracterizada por um aumento e um controle cada vez maior sobre a energia. O
fogo foi a primeira fonte de energia descoberta e conscientemente controlada e
utilizada pelo homem.
1.1.2. Da vela lmpada incandescente
Na Idade da Pedra, a necessidade de produzir uma chama constante que pudesse

ser mantida acesa por longos perodos fez com que se criassem cuias providas de
pavio que queimavam com leos vegetais ou animais. A gerao subseqente de
luz artificial, viria com as velas, inveno dos fencios.
A mais antiga do que as velas, as tochas eram usadas desde a poca prhistrica. Quanto utilizao das tochas, havia um domnio sobre o tempo de
durabilidade da chama e luminosidade das mesmas. Conheciam-se os tipos de
madeira que tinham grande quantidade de resina combustvel, que no se
consumiam com rapidez. A luminosidade era muito pequena se comparada com
as lmpadas a leo que sucederam as tochas.
A iluminao a leo utilizava lmpadas de barro, bronze, chumbo e at de ouro,

cujas chamas tremeluzentes permitiam uma luminosidade tnue nas casas e
palcios. Todas as lmpadas eram muito parecidas no seu formato, tinham a
forma de bacia com bordas onduladas e ressaltos formando os bicos onde ficavam
as mechas combustveis. Orifcios feitos na "bacia" permitiam a passagem do ar
para manter a presso e, correntes reunidas num anel serviam para sustentar a
lmpada no teto ou parede. Usavam-se tambm lmpadas em forma de nfora,
enfeitadas na parte larga onde saam as mechas. Na Roma Antiga os cristos
ornamentavam as peas com figuras de peixe ou pombos.
Na Idade Mdia, o povo utilizava lmpadas a leo e para clarear as moradias e os

ambientes pblicos, que vieram se juntar s velas de ceras, sebo ou estearina 5
F
(fig. 1.3). Estes tipos de iluminao duraram at o sculo XVIII. As luminrias a

querosene, gs e eletricidade, so conquistas dos sculos XIX e XX, na busca da
luz para a vida do homem.
Estearina - Vela de gordura, retirando-se a glicerina dela diminui o odor e a fumaa.
Figura 1.3- Lmpada leo para uso domstico e pblico

Fonte: www.stage-lighting-museum.com
H
A iluminao artificial tambm vinha sendo utilizada nos espetculos teatrais e,

estes evoluram desde a utilizao das velas e candelabros, passando pelas
luminrias a leo (fig.1.4), mas, com a inveno das luminrias a gs, a
iluminao artificial mostrou-se mais eficiente.
Figura 1.4 - Lmpada leo para uso domstico e pblico

H
10
Somente h cerca de dois sculos, no final do sculo XVIII, o fsico Ami Argand 6
F
conseguiu aumentar o potencial de luz da chama e, em 1784 introduz sua

lmpada utilizando o gs (fig. 1.5)
Figura 1.5 - Luminria a gs criada por Argand

H
No final do sculo XVIII a introduo da lmpada de Argand trouxe melhorias a

iluminao artificial e, passa a ser um grande diferencial.
Nas ruas de Londres o gs comea a ser utilizado a partir de 1807 e, Paris em

1819. Na iluminao domstica, o gs passa a ser utilizado em 1840.
H pouco mais de um sculo, a idia de chama como fonte de luz foi trocada pelo
conceito de um corpo incandescente slido. As duas maiores invenes do
perodo foram lmpada a gs e a lmpada eltrica incandescente em 1879.
Amie Argand, inventor suo, empregou seus conhecimentos cientficos e criou a luminria a gs.
11
Na segunda dcada do sculo XX, passou a ser possvel produzir luz sem
desperdcio de energia com seu subproduto final, o calor. Nessa poca foram
criadas as lmpadas de descarga eltrica em vrias formas e em escala
comercial. Elas vm sendo aperfeioadas at os dias de hoje.
1.2. A Iluminao natural e sua relao com os espaos cnicos
A iluminao cnica natural, inicia-se na luz solar usada desde os gregos at os

elisabetanos, chegando s diferentes fontes de luz empregadas a partir de
meados do sc. XVI, quando o teatro recolheu-se pela primeira vez em salas
fechadas.
O teatro originou-se nas primeiras sociedades primitivas, em que se acreditava no

uso de danas imitativas como propiciadores de poderes sobrenaturais, que
controlavam todos os fatos necessrios sobrevivncia (fertilidade da terra, casa,
sucesso nas batalhas etc), ainda possuindo tambm carter de exorcizao dos
maus espritos. Portanto, o teatro em suas origens possua um carter ritualstico.
Com o desenvolvimento, conhecimento do homem e, conseqente domnio em

relao aos fenmenos naturais, o teatro vai deixando suas caractersticas
ritualistas, dando lugar s caractersticas mais educacionais. Em um estgio mais
desenvolvido, o teatro passou a ser o lugar de representao de lendas
relacionadas aos deuses e heris.
Na Grcia antiga, os festivais anuais em honra ao deus Dionsio (Baco, para os

latinos) compreendiam, entre seus eventos, a representao de tragdias e
comdias. As primeiras formas dramticas na Grcia surgiram neste contexto,
12
inicialmente com as canes dionisacas (ditirambos 7 ). A tragdia, em seu estgio

F
seguinte, se realizou com a representao da primeira tragdia, com Tspis 8 .

F
Todos os papis eram representados por homens, pois no era permitida a

participao de mulheres. Os escritores participavam, muitas vezes, tanto das
atuaes como dos ensaios e da idealizao das coreografias. O espao utilizado
para as encenaes, em Atenas, era apenas um grande crculo. Com o passar do
tempo, grandes inovaes foram sendo adicionadas ao teatro grego, como a
profissionalizao, a estrutura dos espaos cnicos (surgimento do palco elevado)
etc. Os escritores dos textos dramticos cuidavam de praticamente todos os
estgios das produes.
Nesse mesmo perodo, os romanos j possuam seu teatro, grandemente

influenciado pelo teatro grego, do qual tirou todos os modelos. Nomes importantes
do teatro romano foram Plauto 9 e Terncio 10 . Roma no possuiu um teatro
F
permanente at o ano de 55 a.C., mas de acordo com os dados histricos,

enormes tendas eram erguidas, com capacidade para abrigarem cerca de 40.000
espectadores. Apesar de ter sido totalmente baseado nos moldes gregos, o teatro
romano criou suas prprias inovaes, com a pantomima, em que apenas um ator
representava todos os papis, com a utilizao de mscara para cada
personagem interpretado, sendo o ator acompanhado por msicos e por coro.
Diritambo era o nome dado ao ritual oferecido ao deus grego Dionsio. Era uma 'dana de saltos' ou dana
de abandono, acompanhada por movimentos dramticos e dotada de hinos apropriados.

8
Poeta trgico grego. Segundo a tradio ateniense, foi o criador da tragdia a introduzir nos espetculos
dionisacos da primavera de 535 a.J.C. um poema que narra as aventuras de um heri.

9
Plauto-Titus Maccius Plautus, dramaturgo da Repblica Romana , viveu por volta dos anos de 230 a.C. e
H
180 a.C., pois suas 21 peas que se preservaram at os dias atuais datam entre os anos de 205 a.C. e 184
H
a.C. .
H
10
Terncio-produtor teatral da Roma antiga que em suas peas imitava o teatro grego, escreveu numerosas
comdias, algumas vezes valendo-se das mesmas fontes gregas a que Plauto recorrera, mas dando a essas
fontes um tratamento diverso, com fortes contribuies pessoais.
13
No sculo XVII, o teatro italiano experimentou grandes evolues cnicas, muitas

das quais j o teatro como atualmente estruturado. Muitos mecanismos foram
adicionados infra-estrutura interna do palco, permitindo a mobilidade de cenrios
e, portanto, uma maior versatilidade nas representaes.
Nesta mesma poca no Brasil, o teatro tem sua origem com as representaes de
catequizao dos ndios. As peas eram escritas com intenes didticas,
procurando sempre encontrar meios de traduzir a crena crist para a cultura
indgena. Uma origem do teatro no Brasil deveu-se Companhia de Jesus, ordem
que se encarregou da expanso da crena pelos pases colonizados. Os autores
do teatro nesse perodo foram o Padre Jos de Anchieta 11 e o Padre Antnio
F
Vieira 12 . As representaes eram realizadas com grande carga dramtica e com

F
alguns efeitos cnicos, para a maior efetividade da lio de religiosidade que as

representaes cnicas procuravam inculcar nas mentes aborgines.
1.2.1. O teatro grego e o romano: a relao entre os espaos de

apresentao e a luz
Durante sculos o teatro foi realizado luz do sol, sem necessidade de iluminao
artificial. O espetculo comeava de manh, e s terminava quando o sol ia
embora, era como se a luz natural dirigisse todo o espetculo l do alto. Quando
chegava o final da tarde, essa luz se recolhia e o espetculo cessava. Em pouco
tempo a luz regressava s vezes plida, nevoenta, translcida, outras vezes clara
e absoluta, essa luz superior projetava raios em toda as direes e refletia, nas
superfcies, volumes e cores, assim o palco e a platia podiam se reencontrar e, o
espetculo poderia continuar. Na Grcia, as apresentaes eram feitas em amplos
teatros, construdos de forma semicircular e planejados para que no
apresentassem problemas de acstica ou de visibilidade. As arquibancadas eram
11
Jesuta, gramtico e poeta lrico espanhol nascido em La Laguna de Tenerife, Ilhas Canrias, conhecido
como o Apstolo do Brasil, de admirvel trabalho de catequizao dos indgenas brasileiros
12
Padre, orador sacro, missionrio, diplomata e escritor portugus nascido na Freguesia da S, em Lisboa,
cuja extraordinria obra e religiosidade sempre estiveram ligadas a fatos econmicos e polticos. Filho de um
14
escavadas nas encostas das colinas e tanto o pblico quanto os atores, ficavam
expostos luz do sol, aos ventos e a brisa do mar. J de manh milhares de
pessoas tomavam seus lugares nas arquibancadas e ali permaneciam o dia
inteiro. Por mais que fosse o mesmo espetculo a ser apresentado, eles eram
nicos, j que a iluminao assim como brilho e sombra dependiam das condies
atmosfricas; movimento das nuvens e das diferenas de intensidade e
luminosidade da luz solar (fig.1.6).
Figura 1.6 - Teatro Grego

Fonte: http://liriah.teatro.vilabol.uol.com.br/Gif/epidauro1.gif
H
No momento em que o teatro se recolheu dentro de uma casa, foi necessrio

reinventar a luz para a continuao dos espetculos, no entanto seria muito difcil
substituir a original. Ao mesmo tempo era o momento para criao e descoberta
de tcnicas que trouxessem de volta a fantasia e a imaginao e, aos poucos
substituiu-se a luz natural, em fonte incandescente.
At hoje, os espetculos realizados em ambientes externos, quando apresentados

durante o dia, guardam as caractersticas das encenaes primitivas, o que os
olhos vem o real sem filtros e sem artifcios.
servidor do governo colonial, de origem modesta e com ascendncia africana, destacado como funcionrio,
para trabalhar na Bahia, no Brasil.
15
Figura 1.7 - Teatro atual - Teatro Romano de Orange

Fonte: www.choragies.asso.fr/gb/historie
O Teatro Romano em Orange um dos mais bonitos monumentos na Frana e,

testemunha da Era Romana. Suas arquibancadas garantem uma acstica
excepcional. Com a queda do Imprio Romano, este teatro deixou de ser usado e
em 1562 ele se transformou em um espao para refgio da populao. Prximo ao
ano de 1800 o teatro foi restaurado. (fig. 1.7 a 1.10).
Figura 1.8 - Teatro Romano de Orange
Figura 1.9 - Teatro Romano de Orange
H
16
Figura 1.10 - Teatro Romano de Orange - Festival Corais de Orange

H
Os corais de Orange acontecem todos os veres desde 1860, o mais antigo

Festival da Frana.Sua capacidade de 9000 pessoas.
1.2.2. O Teatro Elisabetano
Frequentemente, diz-se que o Teatro Elisabetano era a imagem do

mundo. A plataforma era um bulioso, seu alapo levava ao inferno,
o interior acortinado do palco expunha as confidncias da vida
privada, o balco era aquele nvel superior do qual alguns poderiam
olhar para baixo para que outros olhassem para cima... Peter Brook 13
F
(fonte: Revista Luz e Cena n 71, pg 40)
A Inglaterra dos fins do sculo XVI era uma sociedade orgulhosa: acabava de se
converter na grande potncia martima da Europa, derrotando a Invencvel
Armada espanhola; os marinheiros e os militares britnicos puseram-se a
conquistar e colonizar o mundo conhecido, e o comrcio e a indstria comearam
a florescer. A rainha Elizabeth I (1558-1603) encarregou-se de promover esse
patriotismo entre seus sditos e o teatro foi um bom instrumento para consegui-lo.
13
Encenador ingls redistribui o conhecimento que extrai da prtica teatral. O trabalho de Brook inclui o
compromisso de difundir idias e mtodos teis a outros ncleos de produo teatral.
17
Os autores mais notveis deste perodo so Christopher Marlowe 14 , Ben Jonson 15

F
e William Shakespeare 16 , considerado o maior poeta dramtico de todos os

F
tempos. Suas peas, tradicionalmente divididas em obras histricas, comdias e

tragdias fazem no s a crnica de seu pas como tambm descrevem com rara
compreenso da condio humana as relaes entre indivduos e estes com a
sociedade.
Os dramaturgos nos tempos de Shakespeare eram conhecidos como poetas, e os

atores como jogadores. Shakespeare era uma entre vrias personalidades
extremamente talentosas do seu cotidiano. Eles transformaram o teatro de
entretenimento itinerante onde se agrupavam os atores em rudes palcos de
hospedaria ou feiras em uma atividade completamente profissional em teatros
construdos em Londres. Os atores foram proibidos atravs de lei de viajar ao
redor da Inglaterra como artistas sem vnculo; tiveram que formar companhias
debaixo da proteo de um nobre.
Os teatros da poca tinham dois tipos bsicos de arquitetura: circular ou poligonal.

Eram construdos de madeira e sem teto. O palco podia ter at trs nveis para
que vrias cenas fossem representadas simultaneamente. Ele avanava at o
meio do edifcio, de modo que o pblico o cercasse por trs lados e teria boa
visibilidade. Ao fundo, uma cortina modificava o ambiente. Aos espectadores mais
abastados e aos representantes da nobreza eram destinadas as galerias
(fig.1.11).
14
Christopher Marlowe (batizado a 26 de fevereiro de 1564 morto em 30 de maio de 1593 ) foi um

dramaturgo , poeta e tradutor ingls que viveu no Perodo Elisabetano . Foi o maior renovador formal do teatro
do perodo com a introduo dos versos brancos, e uma influncia forte sobre as primeiras obras de
Shakespeare .
15
Benjamin Jonson, dramaturgo ingls mais conhecido como Ben Jonson ( Westminster , 11 de Junho de
1572 - Londres , 6 de Agosto de 1637 ), Comeou a afirmar sua reputao graas verso inicial de Cada
homem com seu humor, de 1589 e que foi representada no Globe Theatre pela Companhia de Shakespeare.
16
Shakespeare Dramaturgo e poeta ingls (23 de Maio de 1564, 23 de Maio de 1616). Destaca-se entre os
mais importantes da histria do teatro. Nasce em Stratford-upon-Avon, onde faz os primeiros estudos. Entre
1590 e 1594 redige a primeira pea, A Comdia dos Erros. Ainda nessa poca escreve 154 sonetos,
considerados at hoje os mais belos e mais importantes da lngua inglesa.
H
18
Figura 1.11 - Planta Baixa Teatro Elisabetano

Fonte: Luz e Cena - Julho de 2005
No incio, eram utilizados locais improvisados, como os ptios das hospedarias, ou

mesmo reas abertas. Depois as companhias teatrais foram-se estabilizando e,
comearam a ser construdos os primeiros teatros. Os cenrios ficavam no centro
de uma grande nave circular ou hexagonal. Ao redor dispunham-se os balces e
as galerias; praticamente no havia decorao (fig.1.12). Os atores eram
profissionais e no havia atrizes: seus papis eram interpretados por jovens atores
que assumiam um tom de voz feminino.
Figura 1.12 Globe Theatre - vista interna

Fonte: www.parnanet.com.br/sistemas/links
H
19
Existem traos comuns entre o teatro elisabetano (ou isabelino, como conhecido
na Espanha) e o teatro castelhano do Sculo de Ouro: a representao de
H
comdias em locais abertos, pblico pertencente s mais diversas classes sociais,

a combinao de tragdia e comdia na mesma obra, e a utilizao de
argumentos histricos. Alm disso, tratava-se de um teatro em versos, mas com
grande liberdade e vivacidade nos dilogos.
Figura 1.13- Globe Theatre (reproduo)

Fonte: Luz e Cena - Julho de 2005
Essa fase se encerra com o fechamento dos teatros por ordem do Parlamento em
1642.
20
1.2.3. Sua utilizao nos dias de hoje
Considerado o teatro mais antigo da Amrica do Sul (1770), a Casa da pera de

Vila Rica, sua antiga denominao, foi construda em Ouro Preto, Minas Gerais,
pelo coronel Joo de Souza Lisboa, dentro da tradio arquitetnica lusobrasileira. Utilizado at os dias atuais para apresentao de espetculos,
localizado, no Largo do Carmo, no lhe d nenhum destaque entre o casario
vizinho (fig.1.14).
Figura 1.14 - Fachada

Fonte: Arquitetura do Brasil III
Edifcio de fachada singela que remete a austeridade da arquitetura civil da poca.

Apresenta empena frontal, de vaga inspirao neoclssica, em contraste com
aberturas em arco abatido, de tradio barroca, e elementos medievais, culo
quadrilobado e arcaturas acompanhando a cornija da empena. Provavelmente o
estilo ecltico foi adquirido durante a remodelao interna ocorrida em 1882.
Seu interior, tambm acanhado, segundo as palavras do viajante francs SaintHilaire, constitua-se de quatro ordens de camarotes, encerrados por balaustradas
de madeira recortada. A sala de espetculos, originalmente, era iluminada por
velas entre os camarotes.
21
Figura 1.15 - Teatro Municipal de Ouro Preto - Vista da platia

A boca de cena emoldurada com pedra, vista da platia. A conformao quase

retangular da sala interfere na boa visibilidade dos camarotes e frisas laterais, em
direo ao palco (fig. 1.15).
Figura 1.16 - Facho de luz natural visto do Palco

22
As colunas de apoio dos pisos inferiores foram substitudas pelas de ferro, de

seo menor, privilegiando a visibilidade dos camarotes.
Ao se ver a partir da boca de cena em direo ao fundo da sala de espetculos,

observa-se ao alto o culo da fachada por onde invade um feixe de luz natural,
que ilumina a cena, possibilitando espetculos bem iluminados, uma soluo dos
tempos sem energia eltrica (fig.1.16 e 1.17).
Figura 1.17 - Vista da galeria superior

Ao longo de sua histria, sofreu inmeras reformas, sendo a mais significativa em

1882, quando a estrutura das quatro ordens de camarotes tambm alterada,
adquirindo a forma de ferradura e recebendo piso em declive. Todas essas
modificaes visaram adapt-lo s exigncias de conforto do sculo XIX.
Foi tombada pelo Patrimnio Histrico Nacional em 1995, porm usando o nome
Teatro Municipal de Ouro Preto. Contratador dos reais quintos 17 e das entradas,
F
17
O rei de Portugal era, por lei, o dono do subsolo, razo pela qual cobrava o "quinto" do metal extrado. Em
1716, depois de experimentar diversas formas de cobrana desse tributo, as Cmaras Municipais de Minas
Gerais propuseram substitu-lo por taxas fixas impostas sobre as mercadorias "entradas" na regio de
minerao. Apesar da proposta no ter sido aceita pela Coroa, em 1 de outubro de 1718, os postos
23
Souza Lisboa, fascinado pela arte teatral, recebeu desde o incio apoio do Conde
de Valadares, governador da Capitania, e de seu secretrio, o poeta Cludio
Manoel Costa.
Enquanto viveu, Souza Lisboa esteve frente da Casa da pera de Vila Rica,
contratando atores em Sabar e no Tijuco, relacionando nomes de personalidades
influentes - intelectuais, militares, polticos - capazes de prestigi-lo em momentos
decisivos, preocupando-se com a pintura e a decorao do prdio. Inevitvel,
portanto, que a casa da pera de Vila Rica morresse um pouco com seu criador,
em 1778.
Ressurgiu oito anos depois, triunfalmente, nas festas dos desposrios 18 do infante
F
D. Joo, com trs noites de pera. A partir da, sob diferentes administradores, a
Casa da pera viveu perodos de altos e baixos, sem, no entanto, deixar de
funcionar.
O teatro quase desaparece em 1885, quando o governo provincial chega a

planejar a construo de um novo teatro em Vila Rica que como capital merecia, j
que, segundo alguns engenheiros, este ameaaria desabar.
Nem o Teatro desabou, nem outro foi construdo. E a reforma, concluda aps sete
anos, foi executada com perfeio e economia.
No final do sculo XIX, em todo o pas ocorrem mudanas com a chegada do

fongrafo e do cinema. Os teatros viram a freqncia reduzida, e o de Ouro Preto
no fugiu regra. No entanto, aos poucos a convivncia entre o antigo e o novo
foi-se estruturando, cada qual ocupando o prprio espao.
arrecadadores denominados "registros" nas estradas que levavam regio mineira. A arrecadao do tributo
era, comumente, cedida a um "contratador", que pagava ao fisco, em parcelas, uma quantia fixa, em troca do
direito de cobrar o imposto em seu prprio proveito.
18
Desposrios - casamentos
24
1.3.
Reviso histrica da iluminao artificial nos espaos cnicos
No sculo XVI, quando o teatro iniciou suas atividades em espaos fechados,

notou-se que era preciso substituir a luz natural por artifcios que clareassem o
palco e, que permitissem que os atores e objetos de cena pudessem ser vistos.
Fez-se necessria a utilizao de fontes de iluminao artificial, a partir da, a
busca por solues e tcnicas que suprissem as necessidades visuais tanto para
os artistas quantos para a platia (fig. 1.18 e 1.19).
Figura 1.18 - Candelabro da poca da Renascena

H
Figura 1.19 - Lmpada a leo

25
Em muitos destes novos espaos fechados que passaram a abrigar os

espetculos, existiam janelas permitindo a captao de luz externa em parte do
dia; durante a noite eram utilizadas velas para garantir a visibilidade, sendo por
muito tempo a nica fonte de luz do teatro, produzindo no entanto; uma luz
instvel, oscilante e, difcil de ser controlada. Durante os sc. XVII e XVIII foram
utilizados candelabros nos teatros, espalhados pelo espao cnico e platia
(fig.1.20 a 1.24). Chegou-se a experimentar sebo na confeco de velas com o
objetivo de aumentar o seu tempo de vida, mas, devido ao mau cheiro estas velas
foram pouco utilizadas. Mais tarde vieram os lampies a leo criados por Argand,
sua luminosidade era maior que das velas. No entanto a queima de leo trazia
alguns inconvenientes como a sujeira que produzia nos tetos, paredes, cortinas
alm do risco de pingar em algum (fig.1.25).
Figura 1.20 e Figura 1.21 - Candelabro com vrios tipos de velas tornou-se comum no final do sec.XVI
H
26
Figura 1.22 - Luminria utilizada para aplicao de vela - luz de ribalta

H
Figura 1.23 - Modelo do sculo XVII Teatro Francs abrange candelabros e luz de ribalta
27
Figura 1. 24 - Iluminao do Palcio Richelieu Cardeal Richelieu, rei Luis VIII e sua rainha no teatro privado
do Cardeal em 1641.Iluminao feita atravs de candelabros.
Figura 1.25 - Lighting in Convent Garden Theatre, 1674

H
28
Novos combustveis foram utilizados, como leo de baleia e querosene. Por mais
que os artesos, tcnicos de luz e os diretores teatrais tentassem resolver as
condies de visibilidade, as fontes de energia que se dispunha ainda eram muito
precrias. Sua luminosidade era instvel, difcil de controlar, sem direcionamento,
bastante diferente e pouco eficiente comparando-se iluminao hoje utilizada
nas casas de espetculos.
Algumas idias continuaram surgindo, assim como a utilizao de vidros cncavos
preenchidos com vinho ou lquidos coloridos e objetos com superfcies refletoras a
fim de criar novos efeitos (fig. 1.26). A preocupao em reduzir a iluminao da
platia, com a finalidade de intensificar a luminosidade do palco, trouxe contrastes
e valorizava o espao cnico conseqentemente, os espetculos.
Figura 1. 26 - Garrafa de vidro cncava e vela

H
A utilizao de novas tcnicas como a controle de luminosidade das lmpadas,

criada por Nicola Sabbatini 19 (fig.1.27), trazem progressos iluminao cnica,
F
mas, a iluminao a gs que vem resolver de forma satisfatria a questo da

visibilidade nos teatros.
19
Nicola Sabbatini nasceu em 1574, em Pesaro, na Italia. Morreu em 25 de dezembro de 1654. Arquiteto e
engenheiro, abriu caminho para novas tcnicas de iluminao teatral.
29
Figura 1.27 - Lmpada leo criada por Sabbatini

Fonte: Theatre Lighting Before Eletricity
A nova lmpada trazia mais claridade do que as mais avanadas lmpadas a leo
da poca. As lmpadas de Argand foram primariamente introduzidas no teatro
francs em 1784. A partir de 1850 o gs utilizado de forma genrica nos teatros.
As vantagens conseguidas a partir da utilizao do gs nas luminrias e

candelabros eram muitas; um candelabro a gs equivalia a 12 velas, a luz
produzida era mais intensa, mais estvel e o controle desta operao passou a ser
centralizado (fig. 1.28). Mesmo com todas as vantagens em relao aos sistemas
de iluminao artificial anteriores, sua utilizao trazia altos custos com
manuteno e problemas de segurana, havia grande preocupao com incndios
que eram comuns.
30
Figura 1.28 - Luminria a gs criada por Argand

H
Em 1879 criada a lmpada incandescente por Thomas Edison com um filamento

de carbono. As primeiras instalaes eltricas nos teatros foram feitas atravs da
luz de ribalta, gambiarras e laterais. Foram muitas as possibilidades de criao a
partir desta nova descoberta (fig.1.29).
Figura 1.29 - Lmpada Incandescente

H
RESUMO
31
CAPTULO 2
A ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL
32
2. A iluminao cnica artificial

Diferente dos demais sistemas sgnicos 1 teatrais, a iluminao um artifcio
F
bastante recente. Sua introduo no espetculo teatral, deu-se apenas no sc

XVII, aperfeioando-se com a descoberta da eletricidade. Uma das principais
funes da iluminao delimitar o espao cnico. Quando um facho de luz incide
sobre um determinado ponto do palco, significa que ali que a ao se
desenrolar naquele momento. Alm de delimitar o lugar da cena, a iluminao se
encarrega de estabelecer relaes entre o ator e os objetos, o ator e os
personagens em geral. A iluminao "modela" atravs da luz o rosto, o corpo do
ator ou um fragmento do cenrio. (fig. 2.1 a 2.7)
Figura 2.1 - Foto do espetculo Telhado de Vidro - Tanzhaus

Fonte: Mauro Kury
Relativo a signos; unidade principal constitutiva da linguagem humana, representada pela associao entre
um significado e um significante, ou seja, entre um conceito e uma imagem acstica.
33
Figura 2.2 - Foto do espetculo Matulao Trupe do Passo

Fonte: Mauro Kury
Figura 2.3 - Espetculo da Universidade da Califrnia Santa Barbara

Fonte: Lighting the Stage, Art and Practice
34
Figura 2.4 Foto Espetculo Teatral
Figura 2.5 Foto Espetculo de Dana
Fonte: www.luxious.com/portifolio
Fonte: www.blainekimball.com/images/theater_lighting.jpg
H
Figura 2.6 Espetculo de Dana

Figura 2.7 Foto de espetculo Musical

35
2.1. A incluso da iluminao cnica nos primeiros espetculos
Por dois mil anos, 500 A.C e 1500 D.C., o teatro no necessitou de outra luz que
no fosse o sol, apenas raras excees como nas Igrejas na Idade Mdia, Europa
no sculo IX, onde se fazia teatro na prpria Igreja.
vela, inveno dos fencios, foi durante muito tempo nica iluminao que os
teatros possuam.
No havia necessidade de iluminao artificial para o teatro, pois a arte cnica

acontecia durante o dia e era desenvolvida em locais abertos. Entretanto quando o
espetculo se prolongava, era preciso recorrer ao fogo para ilumin-lo no meio
para o final, atravs de tochas ou fogueiras. Os espetculos feitos nas Igrejas
eram iluminados com velas ou crios 2 .
F
Representaes como comdias satricas, apresentaes circenses, que eram

executadas em tavernas e castelos, eram iluminadas com tochas e archotes. No
inverno em que os dias eram menores, a iluminao artificial tambm era usada
no final dos espetculos; tocha amarrada gaiola de ferro que segurava o material
flamejante.
Os dramas litrgicos desenvolviam-se nas igrejas e a iluminao era favorecida

pelos vitrais. Dramas Medievais feitos ao ar livre, performances em locais
fechados faziam uso da lmpada a leo, tochas e vela.
A iluminao do palco ao longo de todo caminho desde a toda flamejante do teatro
elisabetano at a lmpada de leo italiana, comeou na renascena com
equipamento de fazer aluso ao grego.
Crios, velas compridas. Antigamente feitas de sebo de boi.
36
A produo do teatro renascentista ficava na mo do arquiteto do teatro,

responsvel pelo cenrio e iluminao e, algumas idias importantes como: o
humor especfico como uma tragdia, iluminao indireta com a utilizao de
espelhos, escurecimento do auditrio, passo muito importante.
Lmpadas a leo foram largamente usadas para iluminao domstica e pblica,

incluindo o teatro da idade mdia at o fim do sculo XVIII. O pavio quando imerso
em pequena quantidade de leo, produzia no s luz mas tambm fumaa e um
cheiro desagradvel. leos vegetais de alta qualidade, como leo de oliva,
produziam mais luz com menos fumaa, assim como melhor odor.
A lmpada a gs, que foi introduzida em 1784 pelo inventor suo Argand, foi um
grande progresso comparado s tradicionais lmpadas a leo de chama aberta.
Argand empregou conhecimento cientfico no papel do recentemente descoberto
oxignio em combusto. As lmpadas de Argand foram primariamente
introduzidas no teatro francs.
Nos teatros, o gs empregado de forma generalizada a partir de 1850. A

primeira adaptao bem sucedida em 1803 no Lyceum Theatre de Londres (fig.
2.8 e 2.9), foi realizada por um alemo chamado Frederick Winsor 3 .
F
Em 1876, pela primeira vez, durante a representao de suas peras em

Bayreuth 4 , Richard Wagner 5 , mergulha a sala no escuro. Essa medida pouco a
F
pouco adotada na Inglaterra, na Frana e no restante dos teatros europeus. Com

um destaque maior ao espetculo e diminuiu-se a luz na platia, com isso o
espectador perdeu a conscincia da realidade e entrou em estado parcial de
hipnotismo.
Frederick Winsor, R.L. 1888, Fundador da Middlesex School , professor de teatro.

Bayreuth cidade situada na Alemanha
5
Wilhelm Richard Wagner (22 de maio de 1813 - Leipzig, 13 de fevereiro de 1833 - Veneza) compositor
clssico alemo.
4
37
Figura 2.8 - Lyceum Theatre de Londres Vista Palco

Fonte: www.unlikelymoose.com
H
Figura 2.9- Lyceum Theatre de Londres - Vista Platia

Fonte: www.unlikelymoose.com
H
38
No sculo XIX as inovaes cnicas e infra-estruturais do teatro tiveram

prosseguimento. O teatro de Booth de Nova York (fig. 2.10) j utilizava os recursos
do elevador hidrulico. Os recursos de iluminao tambm passaram por muitas
inovaes e experimentaes, com o advento da luz a gs.
Figura 2.10 - Teatro de Booth NY

Fonte: www.ckbphoto.net/family/washingtondc/crw_2756.htm
H
Em 1879 quando Edson fabrica a primeira lmpada de incandescncia com

filamento de carbono, permite a generalizao do uso da eletricidade nos teatros.
At o final do sc XIX a luz eltrica j havia se tornado comum nos grandes
teatros. As primeiras instalaes eltricas em palco italiano utilizavam luzes de
ribalta, gambiarras e laterais. Em 1881, o Savoy Theatre (fig.2.11) de Londres foi o
primeiro a utilizar iluminao eltrica.
A Iluminao eltrica passa a ser um dos principais instrumentos de estruturao
e animao do espao cnico. A luz eltrica fez com que toda a estrutura teatral
mudasse radicalmente.
As primeiras mesas de controle apareceram em Londres e no Boston Theatre nos

EUA.
39
Figura 2.11 - Savoy Teatre

Fonte: www.hotelsoftheworld.com
H
2.1.1. A importncia da iluminao cnica artificial no teatro
Somente nos ltimos quatro ou cinco sculos que o teatro tem geralmente sido
realizado em ambiente fechado e, a luz tem sido usada para iluminar o palco e os
atores. Velas, tochas, lmpadas a leo e a gs, cada uma por sua vez, contribuiu
com meios de produzir esta luz e, permitiu algum grau de efeito. A eletricidade
chegou, e com ela novas idias.
Sem a iluminao nada pode ser visto; o primeiro dos estmulos da mente
humana e, o homem sensvel a todas as suas nuances.
Por sculos, so escritas nos espetculos a luz que o homem tem conhecido em
suas vidas; agora esta luz pode ser manipulada no palco. Seu efeito visual e
emocional pode ser usado para acompanhar e influenciar a atuao, como a
evoluo da tcnica mostra, sem limite.
40
2.2. A iluminao cnica artificial nos dias de hoje

HISTRIA DA ILUMINAO -
A luz eltrica veio proporcionar melhores condies para visibilidade e abrir novos
caminhos no s para a iluminao como para o teatro em geral. Ela provocou
mudanas no conceito de cenografia, figurinos, alterando completamente o
aspecto visual do espetculo.
Com o objetivo de otimizar ainda mais a iluminao cnica, novos aparelhos

dotados de lentes e lmpadas especiais foram surgindo, em conseqncia disto
muitas vantagens como; a focagem, lentes de abertura do foco, direcionamento
preciso, regulagem de posio fixa ou mvel e em todas as direes que facilitava
cobrir o objeto de cena e artistas de qualquer ngulo e suporte para filtros
coloridos.
2.2.1.Seus Elementos
Hoje em dia so utilizados vrios equipamentos como o spotlight, que permitiu

isolar e precisar as zonas de ao, ps o artista em evidncia, detalhou cenrios e
objetos e, iluminando as cenas de vrios ngulos valorizou as trs dimenses.
Em sua maior parte, as lmpadas usadas so as lmpadas incandescentes

halgenas de alta potncia que so utilizadas nos refletores para lmpadas par,
palito, lmpadas de descarga..
Hoje so muito utilizados os projetores plano-convexos para fachos difusos assim

como o Projetor Fresnel 6 . Em longas distncias surgiram os canhes seguidores
F
formados por lmpadas de descarga ou halgenas. Permitindo a reproduo de

formas geomtricas e efeitos, os projetores elipsoidais esto entre os mais
especificados pelos criadores de iluminao cnica nos espetculos.
Refletor com um tipo de lente dotada de sulcos prismticos concntricos, dele se obtem uma luz muito
constante, seus fachos se misturam sem deixar marcas ou contornos acentuados.
41
Outros refletores bastante usados so as carcaas usadas com lmpadas Par (fig.
2.12), a utilizao de cores tornou-se cada vez mais presente nos espetculos e,
estes refletores permitem a utilizao de gelatinas coloridas de forma bastante
satisfatria.
Figura 2.12 - Refletor para lmpada Par 64

Fonte: www.iar.unicamp.br/lab/luz/equipamentos/par.htm
Paralelo a todo este avano para atingirmos as condies de visibilidade em

teatros fechados, foram surgindo mesas de controle.
A iluminao cnica tem expresso prpria. A inteno dotar o conjunto da

maior possibilidade de uso, considerando um rigor tcnico nas angulaes e uma
disponibilidade de equipamentos, recursos tcnicos e recursos operacionais. A
excelncia do material instalado fica ao dispor do processo criativo que ser,
ento, o agente estimulador da resposta emocional do espectador.
No Anexo 1 sero apresentados mais detalhes dos equipamentos; os elementos

responsveis pela a criao e execuo da Iluminao cnica: lmpadas,
refletores, mesas, dimmers e equipamentos auxiliares que sero comentados e
suas funes descritas.
42
CAPTULO 3
A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR
43
3. A Iluminao Cnica como Elemento Modificador
A luz tem a capacidade de mudar a aparncia das coisas. Uma paisagem vista
num dia ensolarado pode parecer brilhante, cheia de contrastes fortes e
tonalidades diferentes, no entanto esta mesma paisagem vista em um dia nublado
apresenta caractersticas completamente diferentes. O mesmo acontece com a
iluminao artificial em ambientes internos, onde lmpadas utilizadas apresentam
ndice de reproduo de cor e temperaturas diferentes, assim como a posio de
luminrias e quantidade de luz aplicada no palco, podendo torn-lo quente, frio,
aconchegante ou impessoal.
Alm de modificar a aparncia fsica dos objetos e dos ambientes que ilumina, a
luz tem tambm o poder de agir sobre as pessoas, alterando seu estado de
esprito, seu humor, atravs das impresses psicolgicas que causa.
As pessoas, os objetos e principalmente os lugares so vistos de modo diferente,

dependendo do tipo de luz que recebem (fig. 3.1 a 3.7). Se na vida real
observamos esse duplo papel da luz, agindo sobre a aparncia fsica dos
elementos por ela iluminados e, causando as mais variadas reaes psicolgicas
nas pessoas, no teatro, a importncia da luz ainda maior.
Figura 3.1 Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada

Fonte: http://www.altmanlighting.com/
H
44

H
Figura 3.3 - Foto Palco Iluminado - Luz diferenciada

H

H
45

H

H

H
46
A iluminao cnica planejada com a finalidade de causar envolvimento e

provocar impresso psicolgica aos espectadores. A comear pelo tipo de
lmpada empregada. Um espetculo a luz de velas causa uma impresso
completamente diferente de espetculo iluminado com lmpadas halgenas, em
conseqncia do tipo de luz emitida. A mesma cena vista ento sob claridades
diferentes despertando as mais diversas reaes.
Quando se ilumina um objeto com uma luz incidente, mas que no ilumina por
igual todos os lados do seu corpo, estabelece-se diferenas entre os lados mais
iluminados e os que recebem menos quantidade de luz, essa diferena denominase contraste de iluminao. Atravs deste contraste modificam-se os objetos
iluminados, d-se a estes formas aparentemente diferentes e possibilitando
tambm a criao de cenas diferenciadas. Iluminando o mesmo objeto esttico de
diferentes ngulos e de forma seqenciada, pode-se dar a este a aparncia de
estar em movimento. Lembrando ainda da utilizao de cores, que auxiliam a
iluminao cnica e criam diversas atmosferas, cenas iluminadas com cores
diferentes, podem retratar aparentemente situaes trmicas distintas (fig. 3.8 e
3.9).
Figura 3.8 - Cena de espetculo iluminada The Poor Sailor

Fonte: Lighting the Stage, Art and Practice
47
Figura 3.9. - Cena do espetculo se Ana Vitria Companhia de Dana

Fonte: Mauro Kury
3.1. Objetos de Cena e Suas Caractersticas
A luz reinventa o objeto, como ele estivesse sendo visto pela primeira vez. Revela
sua configurao, materialidade, textura; reala os contornos, as dobras, as,
curvas, as ondulaes, o arredondamento, largura, espessura, profundidade, cor,
peso, brilho e transparncia. O espectador, mesmo sem sair do lugar, pode ter
uma impresso visual completa dos objetos, como se os estivesse vendo sob
todos os ngulos. Uma simples mesa, sem a menor importncia perceptiva, pode
transformar-se num objeto interessante e admirvel.
A luz possui uma participao fundamental na visualidade dos elementos cnicos,

porm se o artista da luz no levar em considerao os demais elementos
expressivos que compe esse todo, corre risco de desarmonizar o encontro
esttico entre eles.
48
A cenografia, os objetos, os atores, os figurinos, o palco, na sua tonalidade visual,

possuem uma claridade local inerente a ele prprio. Uma luz ambiente,
aparentemente uniforme, revela que alguns objetos so mais claros e outros mais
escuros, tornando evidente as caractersticas destes objetos (fig. 3.10 e 3.11).
Figura 3.10 - Intrpida Trupe
Figura 3.11 Foto - Espetculo de Dana
Fonte: Mauro Kury
H
A iluminao rege os elementos visuais do palco, determinando a importncia de

cada um destes e revelando sua plasticidade. A cenografia, os figurinos e os
objetos de cena e principalmente os atores com seus gestos e expresses que
adquirem destaque e importncia ao receberem luz.
3.2. Aplicao de Cores
A cor faz parte da simbologia e do imaginrio do ser humano, mas, sem luz
impossvel compreend-la, no escuro as cores no podem ser observadas. A
qualidade e a quantidade da luz utilizada, responsvel por projetar uma
determinada luz colorida, influi diretamente no reconhecimento e resultado da cor
sobre os objetos.
A utilizao das cores na iluminao cnica, alm de mostrar diferena nos

objetos iluminados, traz tambm diferentes emoes. A aplicao de outras cores
49
s mesmas cenas apresentadas, aos olhos de seus espectadores, capaz de

trazer sensaes de diferentes temperaturas (fig. 3.12).
O estudo das cores extremamente importante na composio plstica dos

espetculos, a luz influncia o restante dos elementos cnicos, alterando sua
composio.
Figura 3.12- Esfera branca exposta a cores quentes e frias; Lavander 57, Fire 19 e Mdium mbar 20
Fonte:http://www.iar.unicamp.br/lab/luz/misturabranca
Para obter o resultado da luz colorida como na figura acima, podem ser
utilizadas lmpadas que apresentam seu bulbo j colorido, filtros de vidro, cristal e
material plstico de diferentes cores, mas, na iluminao cnica principalmente em
ambientes fechados, so utilizadas folhas de gelatinas 1 , que apresentam uma
F
infinidade de cores e que podem ser aplicadas a muitos modelos de refletores e

projetores, apresentando resultados eficientes e diferenciados.
Hamilton Saraiva, em tese, comenta:

As cores na iluminao, interferem na leitura emocional de cenas apresentadas.
As cores podem criar uma linguagem prpria e, ainda, ajudar ou prejudicar o
resultado final de uma cena ou pea teatral, consoante o uso apropriado ou
imprprio dos matizes, com relao ao sentimento almejado, pelo criador, por
parte da platia.
Folha de material transparente, geralmente de poliester ou policarbonato, posicionada em frente aos

refletores para colorir ou filtrar luzes. Encontram-se disponveis no mercado gelatinas de inmeras cores, em
diversos tons. Fundamental quando se deseja utilizar cor para desenhar a cenografia.
50
Hamilton Saraiva 2 , em sua obra cita:

F
Quando Leone de Sommi, em 1565 ou 1566 em seu livro

Quatro Dialoghi in Materia di Representazioni Sceniche,
sugere que estaria melhor a comdia com a iluminao
colorida e o drama com a luz branca, j havia uma relao
entre a cor e os gneros dramticos pretendidos. Estas
relaes primrias entre as cores da natureza e o nosso
sistema sensorial so alguns princpios que nos interessam
para um estudo com as cores nas luzes. Ricardo Kosovski 3
F
3.2.1. Criao de atmosferas
As pessoas, os objetos e principalmente os lugares so vistos de modo diferente

dependendo do tipo de luz que recebem, no caso deste estudo; os espetculos
teatrais e seus objetos de cena (fig. 3.13).
Figura 3.13 Espetculo da Lumini Cia de Dana

Fonte: www.lumini.art.br/galeria.htm
H
Hamilton Figueredo Saraiva, Interaes Fsicas e Psquicas geradas pelas cores na iluminao teatral . Tese de
Doutorado, Escola de Com. e Artes, 1999 So Paulo.
3
Teatro e Comunicao: Aspectos de cena, 1995, UFRJ
51
Em muitos casos selecionamos ambientes que iremos freqentar de acordo com a

iluminao deste, s vezes sem percebermos. Uma iluminao aconchegante
torna um ambiente mais agradvel. Os estudos de iluminao ambiental mostram
a importncia e o poder da luz na diviso dos espaos, na criao de
compartimentos, na sugesto de profundidade, altura, extenso, no destaque dos
objetos, no contraste de tons, na valorizao dos detalhes, texturas, volume,
transparncia e brilho (fig. 3.14).
Figura 3.14- Intrpida Trupe - Sonhos de Einstein

Fonte: vemninois.blogger.com.br/
A noo de proximidade e distncia tambm est relacionada com a luz. Focos

fechados so concentradores e aproximativos; cores frias e tonalidades escuras
atuam como distanciadores; luz frontal produz achatamento; luz vertical d sombra
no rosto; luz balanceada produz naturalidade; enfim, a luz tem a capacidade de
mudar as aparncias. Se sem ela no h espetculo, podemos dizer que com ela,
o espetculo muda muito, condicionando os olhos a enxergarem apenas aquilo
que est sendo iluminado e de maneira como est sendo iluminado.
52
3.3. A importncia da sombra na iluminao
As sombras trazem profundidade aos objetos iluminados e textura, dependendo

da iluminao elas podem ter cor.
No momento em que os iluminadores fazem seu trabalho de iluminao, eles so

responsveis por resultados opostos luzes e sombras. Ao escolher as reas que
devem iluminar, devem preocupar-se tambm com as reas que no querem que
sejam iluminadas. Ento, escolhido o tipo de luz, deve-se escolher tambm o tipo
de sombra que ser criada, pois ao se projetar luz a um objeto, se produzir um
outro efeito que deve ser bastante observado; a sombra (fig. 3.15).
Figura 3.15 Foto de Espetculo Musical

Quando a luz, encontra obstculos na superfcie, criam-se locais com queda de

luminncia que so percebidos pela nossa retina; as sombras, sem elas no
perceberamos o volume dos objetos. Existem tipos de sombras diferentes.
Leonardo da Vinci j no sculo XVI, havia diferenciado os trs tipos de sombra,

que o americano Michael Baxandall 4 classificou como: sombra projetada, autoF
Michael Baxandall - Professor de arte renascentista italiana, nasceu em 1933 na cidade de Cardiff,
Inglaterra.
53
sombra, e sombreamento. Todos os objetos ganham volume ao combinar em

graus diferentes essas formas de sombras.
A sombra projetada causada por um obstculo entre uma superfcie e uma fonte
de luz. Por exemplo, quando se afina um foco em determinado ator, tem-se a
sombra dele no palco. Aqui, o ator seria o obstculo que causaria a sombra no
piso do palco (fig. 3.16 a 3.19).
Figura 3.16 Luz de Frente
Figura 3.17 Luz a Pino
Fonte: Arquivo pessoal da autora
Figura 3.18 Luz de cho
Figura 3.19 Luz Chapada
54
A auto-sombra aquela de uma superfcie que fica fora do alcance do facho de

luz. Em um contra-luz (fig. 3.20), iluminao posicionada por detrs do objeto a ser
iluminado, o rosto do ator est em situao de auto-sombra. A sombra projetada
mais escura que a auto-sombra, pois, a contraluz haver sempre um pouco de
reflexo da luz rebatida do cho, no rosto do ator. J o sombreamento se d pelo
ngulo que a luz forma com a superfcie a ser iluminada.
Figura 3.20 Contra-luz

3.3.1. O teatro de sombras
Esta uma tcnica utilizada com as sombras projetadas por algum foco de luz
atravs de uma cortina. Nos palcos a "sombra chinesa" a utilizao desse efeito
como linguagem plstica e de cena.
Efeitos de sombras "chinesas" devem ser bem estudados para que o resultado
final seja satisfatrio, tanto plasticamente quanto em termos de linguagem cnica.
Alguns conhecimentos bsicos de comportamento da luz e de materiais so
necessrios para a realizao desse efeito.
55
Figura 3.21 - Viso interna da sombra projetada

Fonte: www.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17
H
Figura 3.22 - Viso externa da sombra projetada

H
Fonte:
www.iar.unicamp.br/lab/luz/dicasemail/dica17
Alguns materiais permitem a passagem de determinadas partes da luz incidente

sobre eles, tais como tecidos, plsticos, vidros leitosos, filtros de difuso etc. So
esses materiais os mais utilizados nesse efeito exatamente porque seus graus de
opacidade e textura determinaro comportamentos diferentes da luz no anteparo.
Quando se emite um foco de luz frontalmente a esses materiais, seus versos

apresentaro as sombras dos objetos dispostos entre eles e a luz. Conhecendo e
testando materiais e luzes diferentes os lighting designers podem obter efeitos
satisfatrios no palco.
Figura 3.23 -Viso int. sombra proj. sobre projeo

H
Figura 3.24-Viso ext. sombra proj. sobre projeo

H
Fonte:
56
A quantidade, direo e ngulo de iluminao, determinaro as sombras criadas.

Pode-se observar que a dimenso da sombra criada inversamente proporcional
distncia entre a fonte de luz e o anteparo material, assim como dos objetos
utilizados.
importante saber que a quantidade de sombras de um objeto projetada no

anteparo depender exclusivamente da quantidade de fontes luminosas e as
distncias e dimenses entre as sombras dependero das distncias entre essas
fontes.
Figura 3.25 -Viso int. sombra proj. 02 focos
Figura 3.26 -Viso ext. sombra proj. 02 focos
H
Fonte:
57
CAPTULO 4
ANLISES E OBSERVAES
58
4 . ANLISES E OBSERVAES
No contedo deste captulo, entrevistas feitas com lighting designers atuantes em nosso
pas, sero apresentadas com o objetivo de esclarecer; dvidas e questes atravs da
tcnica, opinies prprias e experincia de dcadas de trabalho, alm de exemplos de
iluminaes cnicas criadas e executadas em espetculos. Aps a anlise destas
entrevistas, observaes so feitas.
4.1. Entrevistas
A seguir, ser apresentado um resumo do contedo das entrevistas feitas com os lighting
designers Jorginho de Carvalho e Aurlio di Simoni.
4.1.1. Entrevista com Jorginho de Carvalho
Esta primeira entrevista foi feita com Jorginho de Carvalho, lighting designer, um dos
conceituados em nosso pas. Em quarenta e cinco anos trabalhando na rea de iluminao
cnica, ele criou e iluminou centenas de espetculos. Conhecido principalmente por seus
trabalhos na rea teatral, recebeu vrios prmios por suas criaes, entre eles o Prmio
Molire de Teatro.
O passo inicial em uma nova produo, no caso; criao de luz, saber o tema do
espetculo que ser iluminado e, o local em que ele ser realizado. Quando o espao em
que se ir trabalhar conhecido, torna-se mais fcil produo, em relao ao material que
se tem disponvel para a montagem de luz e, o que ir precisar.
Por mais equipado que seja um espao para apresentao em nosso pas, ele nunca est
completamente preparado para receber certas produes. Por isso antes de se comear um
novo projeto, importante conhecer o local em que ser apresentado o espetculo.
Conhece-se o teatro, o tipo de mesa, as especificaes; os suportes, as varas de luz, varas
eltricas, varas de frente, varas de fundo e contraluz, observa-se tudo para formar-se a
produo de luz. A partir do conhecimento local, verifica-se ento a necessidade ou no de
mais equipamentos, inclusive a quantidade da mo-de-obra e sua especializao.
A experincia nesta rea como; o conhecimento dos profissionais do mercado e, as

empresas especializadas em locao do equipamento de luz, facilitam agilizando no
59
momento da produo. O custo financeiro para um novo trabalho deve ser calculado
levando-se em considerao a quantidade e a necessidade de tcnicos, montadores e
assistentes, acrescido do material que ser utilizado.
O destaque que ser feito pela iluminao cnica, depende de cada espetculo, no existem
regras. O texto narrado e encenado pelos atores e, a atmosfera que deve ser criada para
cada cena, induz ao que deve ser destacado pela luz.
A Iluminao est para um espetculo, na mesma proporo que a cenografia est para a
indumentria (figurinos); a direo est para o texto e a atuao do elenco, e se for o caso, a
msica, quando houver. Ou seja, o "Fazer Teatral" uma ao coletiva que quando resulta
em um espetculo, este proporcionado pela ao harmnica da individualidade de vrias
reas de criao, sob a gide de uma Direo (o diretor do espetculo).
Ento, a Iluminao deve valorizar a esttica do espetculo, sublinhando o fator psicolgico

do texto, podendo tambm dinamizar aes de representao do elenco ou criar variaes
na configurao cenogrfica, sempre em cumplicidade irrestrita com a viso da direo e da
cenografia, sem esquecer da parceria que deve ter com os tons dos Figurinos. A partir desta
compreenso, deve se aproveitar da licena potica que a luz possibilita e sempre que
possvel provocar sensaes intrigantes que valorizem a encenao.
Com relao cor costuma-se deixar que as matizes surjam de forma natural, pois
normalmente no incio da criao de uma luz deve-se pensar sempre na luz branca para
liberar a percepo do que os olhos esto vendo e ento as cores surgem naturalmente.
Por outro lado entende-se que luz cor e que "Cor Luz" totalmente distinta da "Cor
Pigmento". Este um assunto complexo, pois preciso levar em conta que a "Cor Luz" vai
iluminar variados tons de figurinos em espaos distintos de uma cenografia em diversas
cenas de um espetculo, e a cor pigmento tem uma tela fixa que se iniciar uma forma a ser
desenhada.
Em oficinas de Iluminao ministradas pelo entrevistado, costuma-se deixar claro para os

participantes que as cores principais de uma iluminao teatral so azul e a amarela, pois a
cor azul remete ao cu (Infinito) e, que guarda grandes distncias, proporcionando a
profundidade de objetos (cenrios) em espaos cnicos e a cor amarela remete ao sol
60
(regies ensolaradas) que propicia a maior descontrao nas pessoas, proporcionando a

aproximao de objetos (cenrios) iluminados em espaos cnicos.
A chegada do moving light foi uma novidade, parecida com a chegada da mesa digital, do
raio laser, da mesa computadorizada. O moving foi variante, ele surgiu com espelhos que se
moviam, depois com um sistema de palhetas de cor. Refletores que mexiam s a cabea e,
posteriormente surgiram os que mexem o corpo todo. Hoje em dia as produes que
possuem os moving light espelhados j esto desatualizadas, o mesmo que possuir uma
mesa de luz que no digital.
Novos equipamentos como o moving ou catalyst, essa nova tecnologia, so utilizados

normalmente por novos operadores, mas, importante no se deslumbrar sem saber o
conceito da iluminao. Ainda existem efeitos utilizados por refletores antigos. O teatro
uma arte coletiva por isso deve ser criada uma luz em cima de todo o conjunto que ser
apresentado e, muitas vezes a tecnologia no est ligada coletividade. A iluminao
cnica utilizada em um show, diferente da criada para um espetculo de teatro. As
preocupaes so diferentes, este no um meio to coletivo quanto o teatro, o artista deve
passar a emoo atravs de sua msica e, o teatro vem por inteiro.
4.1.2. Entrevista com Aurlio di Simoni
Aurlio di Simoni em 28 anos de carreira, j realizou mais de 800 trabalhos nas reas de
teatro, dana, shows entre outros projetos. Conceituado lighting designer recebeu prmios
como; Prmio Shell de Teatro, Mambembe.
A participao do light designer deve acontecer na primeira reunio da equipe de criao,

sua presena desde este primeiro momento facilita e otimiza o processo de criao.
Um dos requisitos para aceitar um novo projeto uma remunerao profissional. J que em
nosso pas no existe tabela para essa atividade, o valor cobrado para a criao o que se
acha justo, como em vrios seguimentos artsticos. Ao espetculo adulto, o custo pela
criao diferente do cobrado para o infantil, j que o retorno de bilheteria normalmente
maior. Quando a produo se prope a custear o valor estabelecido, a proposta quase
sempre aceita. Em algumas produes, em que os recursos financeiros so menores que o
custo de montagem do espetculo, provavelmente o valor acertado pela criao de luz ser
menor que o solicitado pelo light designer. Esta proposta ento s passa a ser aceita quando
61
h interesse do iluminador. Para isso deve-se levar em considerao o texto, a qualidade da

ficha tcnica e a proposta do trabalho. No se deve qualificar um trabalho artstico por bom
ou ruim, e sim quando ele no atende os requisitos de como o teatro deve ser feito. Deve-se
considerar que o Teatro uma arte coletiva por excelncia e no um exerccio de
individualidade.
O prximo passo ler o texto para saber como se deve caminhar a iluminao, j que
muitos textos so montados de uma forma chamada de vanguarda e ao decorrer do
espetculo adquirem uma forma clssica. Os prximos passos para uma criao harmoniosa
so; ver os ensaios, conversar com a equipe de criao, manter o diretor como maestro da
orquestra e contribuir com a sua sensibilidade, e criatividade para o espetculo.
Iluminar nada mais que mostrar o trabalho de outros profissionais. No diminuindo o

trabalho do iluminador j que para iluminar ele tem que entender de figurino, cenografia,
msica, direo, trabalho de ator, coreografia, pois se seu trabalho no tiver um alcance
deste entendimento, pode atrapalhar a leitura do espetculo. Para mostrarmos o projeto de
um profissional, precisamos saber que trabalho esse. Essa a grande virtude do
iluminador de espetculos, ele deve saber ler e com a tcnica, a sensibilidade e a
criatividade, deve trazer a plasticidade da proposta, para a razo do teatro que a platia,
que esta vendo e ouvindo o espetculo.
A iluminao cnica to importante quanto a cenografia, figurino, adereos, msica,

coreografia, a luz no deve interferir na leitura do que proposto, ela deve pulsar junto com
o que ser apresentado. Quando a platia percebe mais a luz criada do que o trabalho dos
outros profissionais e o texto apresentado, esta luz acaba destoando do espetculo. Deve-se
criar uma iluminao para que tenha o clima da cena proposta.
A criao de luz no pressupe regras. No entanto alguns iluminadores apresentam

caractersticas prprias de criao de luz. Este o caso do lighting designer Aurlio di
Simoni, em que profissionais da rea mesmo sem o conhecimento da ficha tcnica,
reconhecem seu trabalho. J que uma de suas caractersticas marcao de detalhes; de
um quadro em uma parede, uma cenografia, de uma marca da direo em que o ator grifa
aquele momento com uma ao gestual.
62
Deve-se evitar o plano de luz equalizada, em que todo palco fica igual pois, a vida real no
assim, o teatro retrata a vida. Em muitos momentos a luz que incide nas pessoas diferente.
Trabalhar o plano geral um pouco mais fraco que a contraluz, deixa o objeto mais bem
delineado e melhor dimensionado na profundidade da cena.
Um dos principais objetivos na iluminao cnica, traduzir plasticamente luz, s propostas

orientadas pelo diretor na cenografia ou figurino, levar mais uma vez em considerao o
coletivo.
Opinio prpria do entrevistado que no existem cores predominantes na iluminao

cnicas. Uma iluminao geral quente usada com uma contraluz fria e vice versa, mantm a
dinmica e d volume a cena, o que to importante. A luz direcionada s de frente, ficar
chapada. Utilizando-se a luz frontal junto com a contra luz se apresentar ento a
profundidade.
A importncia da cor no espetculo, criar atmosferas, trabalhar a ludicidade da cena, e dar

o movimento de luz. A cor e sua mudana durante cenas no espetculo desperta o
espectador da poltrona da platia, porque recicla as formas de percepo daquele momento.
A cor transforma a temperatura da cena, sendo assim, a leitura dramtica da cena. O

recurso da cor com inteno de criar ambincias. S a modificao de angulao e a
dimerizao da luz, j causam essa sensao de transformao, sem que haja a mudana
de cor.
A Iluminao cnica pode trazer a aparncia de movimentos a objetos estticos atravs da

mudana de angulao e de cor. A utilizao de um recurso chamado chase, mudana de
luz de uma forma ritmada direcionada no objeto, traz esta sensao.
Diferentes objetivos so apresentados pela iluminao em alguns espetculos. Como

exemplo; na pea infantil O Passarinho e a Borboleta, em que a luz criada era de
ambincia, normalmente utilizada em musicais e, com o objetivo de climatizar, em que o
muitas vezes o clima da cena acompanha a msica do espetculo.
J em Desesperados, espetculo adulto, as cenas so formadas por fotogramas, elas so

iluminadas de forma rpida e diferente como em histrias em quadrinho, a luz tem uma
63
particularizao durante todo o tempo. Neste espetculo so poucas as cenas em que

ocorre a iluminao em plano geral.
Para criar a luz trs fatores so indispensveis, criatividade, sensibilidade e tcnica. Quanto
maior a tcnica, maior o espao para a criao e sensibilidade. Com o avano da tecnologia,
e o surgimento de novos equipamentos, muitas foram s possibilidades de criao.
4.2. Anlise das entrevistas
Baseada nas entrevistas apresentadas, possvel perceber o momento certo para aceitar
um novo projeto, de acordo com as condies oferecidas e, nele iniciar. A experincia
profissional nesta rea otimiza o trabalho, visto que os passos iniciais j so conhecidos.
A iluminao cnica um elemento de grande importncia aos espetculos, mas, a criao

da luz e sua utilizao deve ser cuidadosa, levando em considerao as caractersticas dos
objetos a serem iluminados e, o objetivo do espetculo que ser apresentado.
Deve existir liberdade quanto ao destaque que ser feito pela luz em cena, no existem
regras, cada espetculo tem suas caractersticas prprias, como as cenas da vida real. A
arte imita a vida.
Assim como a natureza, no teatro as cores e luz tambm so importantes, elas criam
atmosferas, nos mostram quando dia, tarde ou noite. Brilho e intensidade tambm mexem
com as sensaes humanas.
A aparncia de movimentos a objetos estticos, pode ser feita atravs de tcnicas da

iluminao cnica. O avano da tecnologia trouxe auxilio a este artifcio, assim como muitas
novidades, no entanto, ela deve ser utilizada em harmonia com a criatividade e a
sensibilidade.
64
5. CONSIDERAES FINAIS
A iluminao transforma o palco. Retira o que no necessrio ver, limita ou amplia a rea
de atuao, substitui a cortina, aproxima ou distancia os atores em relao ao pblico,
captando a cena sob diversos ngulos; alm disso, funciona como elemento de pontuao
do espetculo, estabelecendo as pausas entre uma cena e outra, as transies os cortes
rpidos, as evolues no tempo, as transformaes de clima.
Adolphe Appia (1862-1928), cengrafo e terico suo, foi um dos principais representantes
da corrente simblica, propondo um teatro de atmosfera e sugesto, onde a luz desempenha
um papel fundamental. Appia sem dvida um dos primeiros a tomar conscincia dos
extraordinrios recursos que a iluminao eltrica pe disposio do encenador.
Para Appia, a unidade plstica e escultural do espetculo subordina-se luz, capaz de

aglutinar todos os elementos cnicos. Expresso perfeita da vida, a luz deveria representar
no espao o que os sons representavam no tempo. Quanto cor, considerava-se um
derivado da luz: dependente dela e, sob o ponto de vista cnico, depende de duas
maneiras distintas: ou a luz se apodera dela para restitu-la, mais ou menos mvel no
espao e, neste caso, a cor participa do modo de existncia da luz; ou a luz se limita a
iluminar uma superfcie colorida em que a cor continua ligada ao objeto e no recebe vida
seno desse objeto e por variaes da luz que o torna visvel.
Tecnicamente, a iluminao no pra de evoluir. Vela, querosene, gs, eletricidade,

tungstnio, halognio, quartzo, mercrio, fluorescncia, luz negra, non, estroboscpica,
laser, controle remoto, computadorizado...No por falta de recursos que o palco ter
problemas de visibilidade.
De acordo com o trabalho apresentado e a anlise das entrevistas feitas no quarto captulo,
possvel trazer recomendaes a profissionais da rea e ao pblico interessado assim
como maior conhecimento da rea de estudo. Estas recomendaes so apresentadas
abaixo.
Para a otimizao do processo de montagem; o lighting designer deve iniciar sua

participao desde a primeira reunio de produo. Antes de iniciar o processo de
montagem alm de participar da leitura de textos e ensaios, devem-se conhecer os
equipamentos utilizados, e tambm entender os conceitos da criao da luz. Saber utilizar
65
novos equipamentos aumenta a possibilidade de criao, no entanto a experincia

profissional fundamental, assim como a criatividade e a sensibilidade adquirida atravs
anos trabalhando na rea de iluminao.
demonstrado atravs de ilustraes e entrevistas, como a iluminao cnica capaz de

modificar e valorizar os espetculos. A utilizao de cores cria atmosferas a cenas
apresentadas e modificam os objetos, assim como o posicionamento da luz em que surgem
sombras destacando o volume dos objetos de cena apresentados e, escondendo outros
que no devem ser mostrados. possvel criar movimentos a objetos estticos, atravs de
artifcios gerados pela prpria luz e sua diferena na utilizao de focos posicionados e pelo
ritmo no acender e apagar os pontos de luz.
O teatro feito para ser apresentado ao pblico e por ele ser apreciado. A iluminao cnica
no foge a essa regra, ela deve trazer emoo aos espetculos. Na iluminao cnica no
existem regras, como a vida. A arte imita a vida.
66
Anexo 1 - Lmpadas, Refletores e Equipamentos Auxiliares
ANEXO 1 LMPADAS, REFLETORES E EQUIPAMENTOS AUXILIARES

1.Refletor PAR
Figura 1 Refletores para lmpada PAR

Fonte: www.altmanlighting.com
Esse refletor assim chamado, por ser utilizado com lmpadas com um espelho
parablico (Parabolic Alumized Reflector). O feixe de luz gerado por este refletor depende
do tipo da lmpada usada.
J que a lmpada utilizada pode ser substituda, com a mesma luminria poderemos ter
disperses de feixe de luz que vo desde iluminar uma grande rea, at criar o efeito da
luz do sol ou da lua em um pequeno espao, efeito do Dedo de Deus.
O modelo das lmpadas determinado pelo dimetro do bulbo (fig. 2). O modo de
disperso funo do tipo da lmpada que definida pelo seu dimetro externo.
Figura 2 Lmpadas PAR diferentes tamanhos

67
Refletor PAR can 1000w com lmpada PAR 64
0B
Lamp
Feixe
rea iluminada a 6m
FFN
VNSP:Very Narrow Spot
3 1/2' x 8 1/2'
FFP
NSP: Narrow Spot
5' x 9'
FFR
MFL: Medium Flood
7 1/2' x 16'
FFS
WFL: Wide Flood
12' x 18'
De acordo com o quadro acima, a lmpada Narrow Spot bulbo tem um feixe mais
pronunciado devido alta concentrao de energia e permite ver com riqueza de detalhes
as cores de fundo do cenrio. Wide Flood Bulbs so usadas para iluminar uma rea
grande ou onde houver poucas luminrias para cobrir uma grande rea. Em pequenos
teatros recomenda-se o tipo MFL (medium flood) e a NSP (Narrow spot) que resolvem a
maior parte das situaes.
Os tipos mais comuns de lmpadas usadas em teatros so;

PAR38:150 watt
PAR56: 300 watt
PAR56(Q) e PAR64 lmpadas halgenas: 500 watt
PAR64(Q): 1000 watt
68
2. Elipsoidal
Figura 2 Refletor Elipsoidal

O refletor Elipsoidal est entre os mais complexos no automticos refletores encontrados

em iluminao teatral, so usados por sua forte e bem definida luz e sua versatilidade.
Equipamento cujo foco bem definido proporcionando luz dura. Utilizado geralmente para
projeo e recortes de imagens no fundo de estdios e para efeitos no teatro, tambm
utilizado para gerais de frente. Para abertura focal o equipamento possui uma ris
mecnica; para os recortes, jogos de facas e, para projees; porta-gobos. Projees so
feitas atravs de gobos 1 de ao, duralumnio ou gobos de vidro coloridos.
F
Alguns modelos podem suportar porta-gobos rotatrios com encaixes para duas lminas.
Existem tambm mquinas de efeitos para acoplagem na parte frontal do canho.
O Elipsoidal tem uma eficincia maior do que o Fresnel devido o bulbo ser rodeado por
um reflector elipsoidal diferente do esfrico do fresnel. Isto resulta num maior controle do
feixe de luz. Outra grande vantagem o baixo consumo de energia onde lmpadas de
750-575W iluminam igual a de 1000W de outras luminrias.
Gobo- mascara com desenhos em metal ou outro material para projeo de imagens
69
3. Projetor Plano-Convexo (PC)
Figura 3 Projetor Plano-Convexo

Fonte: www.telem.com.br
O PC um refletor bastante utilizado em teatro, leva esse nome por que utiliza uma lente
plano-convexa para fazer com que os raios luminosos tenham uma incidncia focalizada
em determinado campo e produza uma fonte luminosa bastante definida.
Ele possui um espelho esfrico e um sistema de deslocao da lmpada no interior de

sua carcaa. O espelho aumenta o desempenho da luminosidade; a deslocao da
lmpada em relao lente aumenta o grau do facho de luz. Afastando-se a lmpada da
lente, o facho diminui. Dependendo do modelo, a variao do facho fica entre 5 a 50.
Sua utilizao bastante variada, pois esse equipamento possui grande versatilidade.
Gerais, banhos, focos com definio (luz dura), focos indefinidos (luz soft), back lights
(contra-luzes), podem ser criados com esse "pincel".
Para criao de luz soft, adicionam-se filtros difusores ou silk, assim como, para desenhos
retangulares, utilizam-se bandoors. Outros efeitos podem ser conseguidos com prtica e
experincia, tais como: sombras projetadas, vitrais projetados, mscaras, etc. Os planoconvexos podem ter diferentes potncias, os mais comuns so os de 500 W, 1000W,
2000W.
70
4. Fresnel
Figura 4 Refletores Fresnel

H
Como o plano-convexo, o fresnel um equipamento cuja luz pode ser considerada "dura",
porm, devido s caractersticas difusoras de sua lente, o equipamento fornece um
detalhamento focal menos acentuado, diluindo a iluminao do centro periferia.
Sendo sua luz mais suave, suas sombras so menos definidas. Encontramos esse tipo de
equipamento em utilizao nos teatros, estdios de vdeo, tv e no cinema. Suas potncias
variam muito e no cinema criam uma iluminao muito apropriada para efeitos de luz do
dia com utilizao de lmpadas hmi 2 de alta potncia. Muito til na construo de gerais,
F
contra-luzes, banhos e walls.
Figura 5 - Lmpada HMIl

HMI - So lmpadas de tipo descarga contendo mercrio, metais raros e iodo.
71
A lente Fresnel tem a espessura de lente reduzida devido ela ser dividida em diversos
crculos concntricos, preservando a curvatura da face convexa de um terico anel total.
Figura 6 Lente Fresnel

Fonte: www.fazendovideo.com.br.com
A imagem projetada pela lente fica distorcida, devido aos cortes existentes em cada anel
concntrico.
Geralmente estes refletores possuem ajustes internos, que permitem movimentar a

lmpada atravs de um pequeno trilho e assim obter tanto um facho luminoso bem aberto
como um facho bem fechado e intenso.
5. Canho Seguidor
Figura 7 Canho seguidor

Fonte: www.star.ind.br
72
Refletor de grande potncia utilizado para projeo de focos definidos em atores e

cenrios. Pouco utilizado em estdios, a no ser em programas de televiso e cinema
(efeitos especficos).
Geralmente manuseado manualmente sobre um trip de apoio. Possui sistema de troca e

mistura de cores.
6.Scoop
Figura 8 Refletores Scoop

O Scoop um dos mais simples equipamentos usados no teatro. Consiste de uma

lmpada (em geral incandescente para baixa potncia ou halgena) colocada dentro de
um refletor parablico.
O principal uso prover uma inundao difusa de luz em uma grande rea atravs de
uma nica fonte.
73
Na pratica uma luz de preenchimento onde o foco no o mais importante. As

luminrias PAR permitem um foco melhor.
Scoops de grande potncia (1000w e 16) so geralmente usados para iluminar o

ciclorama ou iluminar o cenrio.
7. Ciclorama
1B
Figura 9 Refletores ciclorama de cho

Fonte: http://www.strandlight.com
Figura 10 Refletores ciclorama areo

Fonte: www.actlighting.com
O Ciclorama constitudo de luminrias retangulares cuja funo de inundar de luz

uma superfcie vertical
Podemos fazer a iluminao por baixo ou por cima de acordo com o modelo.
74
8. Border Lights
Figura 11 Refletores borderlight

O borderlight um conjunto de lmpadas compartimentadas em luminrias para o uso de

banho de luz.
Em geral tem vrios circuitos, em cada um podemos ento colocar lmpadas diferentes.
Assim cada conjunto do borderlight pode preencher uma rea com uma cor e outro com
outra cor.
9. Moving Light
Figura 32 Moving light

Fonte: www.star.ind.br
75
Equipamento com controle digital que tanto pode transferir uma iluminao soft (wash)
como focos definidos, projees de gobos (lminas vazadas de duralumnio para projeo
de imagens) e luzes estroboscpicas.
Seu controle feito atravs de mesas com protocolos de comunicao DMX (protocolo de
transferncia de dados de mesas digitais para equipamentos). Utilizados geralmente em
shows e programas de televiso ao vivo para efeitos de banho no palco e em alguns
casos especficos tambm em estdios.
Os Moving Lights so divididos em Moving Heads e Scanners.
Scanners so os Moving Lights com espelho que possuem um movimento de PAN e TILT
muito mais rpidos do que os Moving Heads. Atravs de slides metlicos ou dicricos
(gobos) podemos projetar logotipos ou at fotos em qualquer superfcie.
10. Mesas e Dimmers
Figura 13 - Dimmer com 12 canais

A diferena que a iluminao cnica proporciona, bastante expressiva tanto para os

equipamentos quanto a forma de instalao, operao e utilizao. O sistema de
iluminao cnica pode ser dividido em 2 grupos ou categorias: sistema digital onde todo
o processamento feito com a utilizao de softwares e linguagem de comunicao
prpria entre dimmer 3 e mesa e, o sistema analgico que engloba sistemas de pequeno
F
porte.
3
Recurso eltrico que controla a quantidade de eletricidade, podendo diminuir ou aumentar a intensidade da lmpada
do refletor.
76
Rack a parte destinada ao controle da potncia, podendo atuar sobre qualquer

equipamento resistivo ou indutivo, (pois atua sobre a tenso mdia do sinal eltrico.)
Geralmente este equipamento passivo e seus nicos ajustes so as chaves disjuntoras
para proteo dos canais de entrada e sada. Os dimmers analgicos possuem ajustes de
intensidade mnimo e mximo e para os equipamentos digitais, a chave para
endereamento, sendo os ajustes de mnimo e mximo realizados atravs da mesa mixer.
Mesa Mixer Local onde toda a programao processada. Anloga ao sistema de

dimmer, a mesa tambm pode variar quanto ao sistema, podendo ser analgica ou digital.
Suas principais caractersticas so o nmero de canais e cenas que se pode programar
(fig.14 e 15).
Figura 14 - Mesa analgica

Hoje em dia a sofisticao de hardware e software nos permite ter como exemplo o
conjunto abaixo:
Figura 15 - Mesa Computadorizada

Fonte: www.regia2048.com
H
77
As fotos abaixo apresentam exemplos de palcos iluminados por diferentes refletores e

projetores; refletor para lmpada Par, plano-convexo, elipisoidal, moving light entre outros.
Alguns destes acrescidos de filtros de cores, outros apenas lmpadas, sem filtros ou
gobos.
So muitas as possibilidades de criao de luz, utilizando equipamentos disponveis hoje
no mercado.
Figura 16 - The Lakewood Church in Houston, Texas

Fonte: www.altmanlighting.com/
H
Figura 17 Foto Palco Iluminado

H
78
Figura 18 Foto Palco - Iluminado

H
Figura 19 Foto Palco Iluminado

H
Figura 20 Foto Palco - Iluminado

H
Fonte:
www.blainekimball.com/images/theater_lighting.jpg
Figura 21 - Foto Palco Iluminado

H
Figura 22 - Foto Palco - Iluminado

H
Fonte: www.sgm.it
H
79
80
ANEXO 2 - QUESTIONRIO
1. Apresentao profissional do entrevistado/ Currculo Vitae:
2. Qual o melhor momento para um lighting designer iniciar na produo de um

espetculo?
3. Quais os requisitos de produo para abraar um novo projeto?
4. Depois de aceita esta proposta de trabalho, qual o primeiro passo?
5. Como sero os seguintes?
6. Qual a importncia da iluminao cnica em um espetculo?
7. A princpio, o que deve ser destacado pela luz? Depende de cada espetculo
ou existem regras?
8. Qual o principal objetivo da iluminao cnica? (Na arq., teatro, dana)
9. Qual a importncia da cor na iluminao de espetculos?
10. Existem cores predominantes na Iluminao Cnica? Quais?
11. Existem regras ou convenes como: para o cu usamos o azul.....?
12. A cor capaz de criar atmosferas? De que maneira?
13. Descreva a iluminao cnica como elemento modificador de espetculos: A

iluminao cnica pode trazer a aparncia de movimentos a objetos estticos?
80
14. Descreva a Iluminao Cnica e seus efeitos sobre os objetos de cena:
15. Selecione dois espetculos que sirvam de exemplo em que a Iluminao

Cnica criada por voc tenha objetivos diferentes em relao a objetos a
serem destacados: Qual a principal diferena entre a Iluminao Cnica destes
dois espetculos, de acordo com o projeto de luz criado?
16. Voc
concorda
que
tecnologia
veio
como
elemento
modificador?
Racionalizando o processo de montagem, contribuindo e dando um novo

conceito ao fazer artstico? Fale um pouco sobre isso:
81
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86

ILUMINAÇÃO CÊNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETÁCULOS: SEUS EFEITOS SOBRE OS OBJETOS DE CENA de Bárbara Serrat

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.

ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat

Dissertao de Mestrado apresentada ao

ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR

Brbara Suassuna Bent Valeixo Mont Serrat

Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em

CAPTULO 2 A ILUMINAO CNICA ARTIFICIAL33

CAPTULO 3 - A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR..44

CAPTULO 4 - ANLISES E OBSERVAES.....................................................59

ANLISE DAS ENTREVISTAS...64

CAPTULO 5 - CONSIDERAES FINAIS.65

ANEXO 1 - LMPADAS E EQUIPAMENTOS.......................................................67

A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS:

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT

Orientador: Aldo C. M. Gonalves

Resumo da Dissertao de Mestrado submetida ao Programa de Ps-graduao em

A iluminao um poderoso recurso do espetculo, ela possibilita recortar objetos no

A ILUMINAO CNICA COMO ELEMENTO MODIFICADOR DOS ESPETCULOS:

BRBARA SUASSUNA BENT VALEIXO MONT SERRAT

Counselor: Aldo C. M. Gonalves

Summary of essay submitted to FAU/UFRJ as part of the requisites necessary to get a

A luz um elemento capaz de realar as formas arquitetnicas, valorizando obras

O interesse em desenvolver este trabalho surgiu a partir da necessidade de

Atravs deste estudo possvel trazer recomendaes a profissionais da rea

Utilizando entrevistas feitas com lighting designers conceituados, com o objetivo

at o Teatro Elisabetano e a utilizao da iluminao cnica natural nos dias de

A seguir no segundo captulo, a incluso da iluminao cnica artificial nos

O tema desta dissertao, a iluminao cnica como elemento modificador,

No quarto captulo entrevistas realizadas com lighting designers conceituados da

Lmpadas, refletores e equipamentos auxiliares utilizados para a criao e

A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS

1. A ILUMINAO E SUA RELAO COM OS ESPAOS

O homem como um ser predominantemente visual mais fortemente afetado

De acordo com Nelson Solano Vianna 2 , cerca de 70 % da percepo humana

A iluminao sempre esteve presente em todos os momentos da histria da

A presena da luz diferenciada nos espaos, atravs de sua distribuio,

Walter Kholer, Lighting in Arquitecture

Nelson Solano Vianna, Iluminao e Arquitetura

A iluminao artificial e sua evoluo

Com a necessidade de iluminar o que no podia ser visto desde o momento em

1.1.1 A primeira chama

Os primeiros encontros do homem primitivo com o fogo devem ter ocorrido

Figura 1.1 - Chama incandescente

Figura 1.2- Homem primitivo utilizando o fogo

Nestes primrdios da histria, medida que os homens se espalhavam pelo

Acender e transportar o fogo

Nas cavernas, aps a descoberta do fogo, tochas passaram a iluminar os homens

Assim como o controle inicial do fogo foi essencial para o desenvolvimento de

1.1.2. Da vela lmpada incandescente

Na Idade da Pedra, a necessidade de produzir uma chama constante que pudesse

A iluminao a leo utilizava lmpadas de barro, bronze, chumbo e at de ouro,

Na Idade Mdia, o povo utilizava lmpadas a leo e para clarear as moradias e os

(fig. 1.3). Estes tipos de iluminao duraram at o sculo XVIII. As luminrias a

Estearina - Vela de gordura, retirando-se a glicerina dela diminui o odor e a fumaa.

Figura 1.3- Lmpada leo para uso domstico e pblico

A iluminao artificial tambm vinha sendo utilizada nos espetculos teatrais e,

Figura 1.4 - Lmpada leo para uso domstico e pblico

conseguiu aumentar o potencial de luz da chama e, em 1784 introduz sua

Figura 1.5 - Luminria a gs criada por Argand

No final do sculo XVIII a introduo da lmpada de Argand trouxe melhorias a

Nas ruas de Londres o gs comea a ser utilizado a partir de 1807 e, Paris em

1.2. A Iluminao natural e sua relao com os espaos cnicos

A iluminao cnica natural, inicia-se na luz solar usada desde os gregos at os