Presentación Pública

revista realizada por

??
Como me planteé la publicación
??
??
Como me planteé la publicación
??
Aquí viene el atasco...

? ?
Pretendía hacer una publicación perfecta, que luego resultó
que de perfecta no tenía nada.

En un principio estaba encerrado en hacer un portfolio de

?
??
mi empresa... pero eso no no tenía ni pies ni cabeza, me

?
encerré en un ego del que no salía, pretendía exponer las
obras de Pixels, y dar a conocer a través de eventos a los
ilustradores españoles que ‘‘destacasen’’.

Finalmente me dí cuenta de que eso no tenía ni pies ni

cabeza, ya que... ¿con qué propósito se iba a vender mi
revista?, no ofrecía información ni nada por el estílo, por lo

?
que abrí los ojos y pensé en hacer algo con lo que el target
se sintiese identificado, y a la vez se pudiese lucrar con los
contenidos.
 ?
??
Como me la replanteé

?
 ??
??
Como me la replanteé

?
Tenía que hacer una publicación que entretuviese al
espectador y a la vez se pueda lucrar de la información y

?
trabajos expuestos, por lo que me centré en un target de
ilustradores y fotógrafos que se dediquen al mundo del

?
diseño en el ámbito local.

?
Por lo que el tema principal de mi revista se va a centrar en
eso, en cómo la ilustración y la fotografía van ligadas al
diseño y qué relaciones existen entre ellas.

?
Cada número de la publicación tratará un tema principal en ?
el diseño, así como los colores, la geometría, las sombras...
constará de un artículo exclusivo de dicho tema y obras
relaccionadas con éstos.

?
A partir de aquí empiezo a indagar y me pongo manos a la
obra.
Indagación
Ya que en mi revista iba a esxponer trabajos de artistas de
ilustración y fotografía, centro mi investigación en portfolios
y revistas similares.

Ya que las revistas de referencia ofrecían sólo imágenes o

sólo imágenes, precisamente no era lo que quería hacer mi
empresa, por lo que no me ofrecieron una buena base para
mi publicación.
Indagación
Finalmente y tras una larga investigación, doy con un tipo de
revista que me llama la atención de la que sólo rescaté el
concepto y la idea general que me ofrecía. La publicación a la
que me refiero es la revista ‘‘artstübli’’.

El porqué de esta revista se basa prácticamente porque usa

una retícula muy básica de cuatro columnas y ofrecía masas
de texto en ocasiones, muy extensas. Combinaba muy bien la
ilustración, textos, contragrafismos entre éstos... así como en
entrevistas y secciones cumbre de la revista.

También centré la indagación sobre revistas muy fortuitas y

comerciales como la ‘‘DigitalFoto’’ o ‘‘Super Foto Digital’’,
que no me pareció malo en absoluto en incluirlas por la
experiencia que acarrean pero sin duda, se encuentran
saturadas de información a mi parecer.
NAMING

Pixel st
Portfolio Crea

Ojo

ía
¿Por qué el nombre de Pixless?

Ilu
n

Vector
Ve
e
agSienteIm

af
Pix-

Pi
Sinceramente éste fué el proceso que menos trabajo me

Im

xe
ls
costó de todo el proyecto.
áge

r
nes

og
r
Conbiné multitud de palabras para obtener resultados

ac
acordes con la publicación de Pixless, siempre y cuando
Portafolio nEstudio
e

F s
o

ro
ot
tuviesen un mínimo de coherencia con lo que la
i

io
publicación trata.
raz

l
t

ño
ad
us

pa
ne
a
Il

Es
ri Pu Vectorial

Cu

s
pila M
 Vector

NAMING
Pixel Español
Cuadros Pix-
Ojo Vectorial
Crea
Pupila Portfolio
Ve
Fotografía
Siente
Pixels
Mira
Finalmente obtuve el juego de palabras ‘‘Pix’’, que es Portafolio
Imágenes

diminutivo de imagen, y ‘‘Less’’ que significa Ilustraciones

Estudio
Ilustrazione
Imagen

minoritaria, o menos. Así pues conseguía un título que

adquiría un significado global del ‘‘Mundo pequeño de Términos de blogs y otros portfolios

la imagen’’ y tan sólo se diferenciaba del nombre de la -Wordpress

-Wordless

empresa madre por dos caractéres, por lo que se la

Pixfolio
recuerda fácilmente. Portpix
Portapix Pixels / Pixless
Pixtudio
Pixfoto Juego de caracteres ‘’l’’ por la ‘’e’’
Pixless
Usé la misma tipografía, ya que es propia de la empresa Pixpress
Ilustrapix
Pix: Diminutivo de Picture ‘’Imagen’’

less: término en inglés ‘’Minoritaria’’ o ‘’Menos’’

y posee mucha personalidad. Fotopix

Pixilustra Total coherencia con la empresa
Libro de estílos
LIBRO DE ESTÍLOS
 Índice

Aspectos Generales
Criterio Editorial/Características generales___________________________________________ 4

Formato y retículas__________________________________________________________ 5

Cubierta_______________________________________________________________________ 6

Distribución de contenidos_______________________________________________________ 7

Estílos tipográficos_______________________________________________________ 8

Elementos corporativos_______________________________________________________ 9

Tratamiento de las imágenes_______________________________________________________ 10

Uso del color______________________________________________________________ 11

Secciones
Meetless_________________________________________________________________ 12

Zona cero____________________________________________________________________ 14

Diseño Beta____________________________________________________________ 16

Publicidad_____________________________________________________________________ 18

Libro de estílos ofrecido por el alumno José Luis Sáez Fuentes

Ésta publicación pertenece a la empresa Pixels. ©® Todos los derechos reservados.
 Aspectos generales

Criterio Características Formato y Datos_ Formato_

Editorial Generales Retícula Márgenes: Medianiles: Ancho: 210 mm
Alto: 240 mm
Pixless se va a dedicar plenamente a una Posee un total de 20 páginas incluyendo portada. Superior: 20 mm Columnas: 3,6 mm
publicación de periodicidad bimensual. Interior: 16 mm Filas: 3,7 mm
Inferior: 17 mm
Se usará CMYK para toda la revista, excepto para
Exterior: 16 mm
Se caracteríza porque pretende ser un portfolio las páginas en B/N.
didáctico en cuanto a entrevistas como a
16 mm
contenidos de interés sobre la ilustración, la Para la portada y contraportada se usará papel de 16 mm

fotografía y el diseño de ámbito local (Granada) y 300 gr, mientras que para las páginas de desarrollo 20 mm 3,6 mm
cómo éstos se relaccionan tanto que hasta se usará de 150 gr.
dependen los unos de los otros. Es decir, pretende
ser una plataforma para relaccionar a los La encuadernación va a ser grapada debido a la 3,7 mm
fotógrafos y los ilustradores con el mundo del poca cantidad de páginas y por su rango de
diseño. abertura.

La revista pretende ser de uso profesional, es 240 mm

decir, su target serán aquellos estudios de diseño
de ámbito local y semiprofesionales del sector.

17 mm

210 mm
420 mm
4 5
 Cubierta Distribución
de Contenidos
1 1 Portada

Staff de la publicación, con un tratamiento de diseño:

Cabecera Imagen 2 3 2 Sumario rompiendo moldes.

Con miniaturas y breves descripciones del contenido de

4 5
3 STAFF cada publicación.

6 7 Sección de entrevistas a los fotografos e ilustradores

4/7 que trabajan púramente para el diseño.

8 9 Ésta será la sección principal de la publicación cuyo

8/15 cometido es el relaccionar a los ilustradores y los
fotógrafos con el mundo del diseño.
10 11 En su interior se abrirá una subsección denominada
‘’Casco Antíguo’’ en la que se harán reseñas interesan-
tes sobre el tema principal.
12 13 Subsección en la que se tratarán los detalles clásicos
Tema principal dentro de un tema concreto.

14 15 Especial del mes, donde se expondrá lo mejor de entre

16-18 lo mejor, según la crítica del público y del personal
propio de la empresa.
Contraportada
Portada 16 17 Reseñas sobre la siguente edición de Pixless.
19 Próximo número

18 19
20 Contraportada

6 20 7
 Estilos Elementos
Tipográficos Corporativos
El recurso de los pixels flotantes aparecerá de manera residual
en algunas páginas, de la forma mas sutíl que haya, sin
sobrecargar la composición.
Texto Base Regular 12pt 14pt Garamond Sin tratamiento especial
La numeración tendrá un rango de accion, es decir, se moverá
líbremente por la zona resaltada en magenta durante toda la
Titulares Medium (tamaño indef.) Lubalin Graft Tratada especialmente publicación.

Su cometido será el de darle dinamismo a la publicación y darle

Subtítulos Semibold 13pt Garamond Premier Pro Sin tratamiento especial una seña de identidad

Entresacados Semi-B 12pt 12pt Garamond Premier Pro Sin tratamiento especial

Ladillos SemiBold 12pt Garamond Premier Pro Sin tratamiento especial 3

4
Staff SemiBold 12pt Garamond Premier Pro Sin tratamiento especial
2
1
Numeradores SemiBold 12pt Garamond Premier Pro Sin tratamiento especial

8 9
 Tratamiento
de las Imágenes
Debido a que estamos hablando de un portfolio, se deben
respetar todas las leyes en cuanto a las imágenes, no se podrán
recortar ni tratar de ninguna manera, a excepción de que el
autor así lo exprese.
Se deberán separar de las cajas de texto tan siquiera al mínimo
que ofrecen los medianíles entre filas y columnas.
Su posición variará dependiendo de la sección y de la
compaginación.
Éstas podrán en momentos determinados salirse de los
márgenes establecidos para darle un toque mucho mas
personal y atractivo.
10
Uso del
Color
La revista hará uso del negro, el verde, y el gris
complementario de la escala de grises corporativos para la
interfaz.
Usará CMYK para todas las imágenes, excepto en las páginas
de B/N.
El color se usará de una forma muy sutil, de ésta manera se
evitarán los cambios tan bruscos de unas páginas a otras y se
ayudará a tener una coherencia visual durante toda la
publicación.
Para la interfaz de los numeradores se usará escala de grises
para disimular los contrastes entre páginas en blanco y negro
de las de color, y al permanecer constante el color por toda la
publicación, dará aun mas dentro de lo que cabe, constancia y
ritmo.
11
 Secciones

Meetless El área activa será la siguente:

Sección dedicada a las entrevistas.

La sección se abrirá con una foto en grande del propio

entrevistado con un tratamiento especial, según el estílo del
mismo.

I I
La disposición del texto se hará a tres columnas, con
pregunta-respuesta reiteradamente y separando cada bloque
compuesto por éstas con una lína base, es decir, un salto de
línea de cuadrícula base.

Se le incorporarán algunas ilustraciónes o fotografías del

propio entrevistado en un bloque de espacio en blanco
reservado en la parte superior de las cajas de texto.

T T T T T T

12 13
 Zona cero
El área activa será la siguente:

I
T I T
Sección principal y cumbre de la publicación.

En ella se desarrollarán los contenidos acordes con los T I I T

acordados y enfatizados en la portada.

La sección se abre de con una composición de una ilustración

o fotografía junto con un tratamiento del titular acorde con el
tema a tratar. Ésta ocupará la primera página de la sección.

I
T
Para las páginas dedicadas a la información, la disposición del
texto se hará sobre las dos columnas mas póximas al lomo,
acompañado de ilustraciones o imágenes que le acompañan en
la columna libre. De igual manera pero al revés para el
portfolio, en el que las imágenes tomarán el lugar del texto,
acompañadas de una breve descripción de su ilustrador y/o

T
reseñas de éste.

Las imágenes no se podrán recortar ni modificar en ninguno

de sus aspectos a no ser de permiso previo del dueño de dicha
I
imagen.

14 15
 Diseño Beta
El área activa será la siguente:

I T T
T T
Sección dedicada a los últimos gritos en la tecnología de la
ilustración y la fotografía.
I
La sección se abrirá con un tratamiento mucho mas aséptico
que en las demás, ya que se trata del final de la publicación y se
intentará ser lo menos irritable y pesada posible.

La disposición del texto se hará a una columna, las cuales se

seleccionarán acorde con la composición e informacion
propuestas. Se usarán sólo dos de las tres disponíbles. I T T
T
T I

16 17
 Publicidad
La publicidad aparecerá por toda la publicación, acorde con el
presupuesto que se ofrezca.

Éstas reemplazarán el espacio reservado para las imágenes y

fotografías de la publicación, y si dentro de unos límites no
rompiesen la compaginación, se podría hacer uso de los
contragrafismos.

Se le pedirá al sujeto a publicitar un material en distintos

formatos y reestructuraciones de su publicidad para poder
emplazarlos de una manera lo mas profesional posible dentro
la publicación, y en todo caso, si se dejara una estructuración
libre por parte de nuestro personal de dicho material, en éste
caso, se le ofrecería previsualización al sujeto ántes de su
puesta en venta.

18
Revista
 Sumario
Nº4

DIRECTOR José Luis Sáez Fuentes

Entrevista a fondo con el ilustrador de
la publicación GUTER exclusiva de
Granada. REDACCION Jefe de Actualidad:
José Luis Sáez Fuentes
Jefe de Reportajes:
Juan Blázquez Díaz
Jefe de Diseño:
José Luis Sáez Fuentes
Nº8
FOTOGRAFÍA José Luis Sáez Fuentes
Ángela Sáez Fuentes
Ana Sáez Fuentes
Juan Blázquez Díaz

Descubre los secretos del color
en la primera publicación de
nuestra revista.
DISEÑO GRÁFICO José Luis Sáez Fuentes
MAQUILLAJE José Luis Sáez Fuentes
Ángela Sáez Fuentes
Ana Sáez Fuentes

Nº16
AGRADECIMIENTOS José Luis Sáez Fuentes
Ángela Sáez Fuentes
Ana Sáez Fuentes
Juan Blázquez Díaz
Mª de los Ángeles Fuentes Mota
Desvelamos la últimas técnicas en Luis Sáez Ortíz
fotografía.

2 3
 En nuestra primera publicación tenemos la gran suerte de haber
contado con el profesor y también ilustrador de la revista ‘‘Guter’’
Francisco Quero, dedicada al comic en la que existen tiradas de
mas de mil ejemplares en Granada. A continuación les ofrecemos
una entrevista personal que se le realizó en EscuelaArteGranada:

Francisco, como prefieres que me Tienes toda la razón, sin duda... Sin duda parecen palabras sabias
dirija a ti, Francisco, Francis... pero ahora mi pregunta es... ayuda dentro del mundo de la publica-
-Me da igual, pero bueno, si me de- la ilustración en tu caso al diseño ción. Llevas mucho tiempo dedi-
jas elegir llamame Quero, la gente de la compaginación, o al diseño candote a esto?
se ha acostumbrado a llamarme en general? 6HSXHGHGHFLUTXHWHQJRVXÀFLHQ-
por mi apellido. -Por supuesto que sí, la ilustración te experiencia dentro del sector, he
o la fotografía van ligadas al dise- sido guionista, colorista maque-
La verdad es que es un apellido de ño, ayudan a la organización y je- tador, dibujante, ilustrador... pero
lo mas peculiar... como se llama tu rarquización de la compaginación. ÀQDOPHQWHPHGHFDQWpSRUODLOXV-
publicación? tración que siempre me ha gustado.
-Mi publicación es ‘‘Guter’’, bue- Haceis un uso excesivo de las ilus-
no... me sienta mal decir que es traciones o las fotografías en vues- Si que has tenido vivencias en
‘‘mi’’ publicación ya que somos 5 tra publicación? esto... bueno, ya que has mencio-
los compañeros que la llevamos -No, son un elemento muy preci- nado ‘‘dibujante’’, y en honor en
adelante. Es una publicaciónww so y puntual dentro de nuestra pu- nuestra primera publicación, qué
centrada al cómic, autores, obras... blicación, no abusamos de ellas ya opinas del color?
que si sobrecargas la publicación El color... es increíble que me lo
Ahá... y como definirías tu la ilus- de imágenes, la compaginación y preguntes ya que ha sido uno de
tración dentro de tu publicación? el diseño se ven desbordados. Las los inconvenientes principales en
-Bueno, para mí la ilustración es un utilizamos en momentos clave para nuestra publicación. Empezamos
recurso esencial en mi publicación, las secciones importantes, porta- con duotono y tintas planas en
ya que sin ilustraciones, el cómic da... pero ya te digo, son un ele- secciones clave debido a que en un
perdería su identidad por asi decir- mento muy necesario, pero no en principio no nos alcanzaba el pre-
lo, ¿no?. abuso, como todo en esta vida. supuesto para toda la publicación

4 5
 y toda la tirada, pero cuando ob- la ocasión y la exclusividad de estas un principio, esto es como todo
WXYLPRVORVSULPHURVEHQHÀFLRVGH actividades, ya que a estas acuden en esta vida... empieza siendo un
los primeros numeros, la llevamos todo tipo de gente interesada en hobby, y si tienes algo de suerte,
a todo color. nuestro tipo de publicaciones, so- pues puede que algún día llegues
bre todo las que se centran en las a ser reconocido localmente, aspi-
¿Por qué llegasteis a esa conclu- ilustraciones y en el cómic puro y rando al mínimo.
sión? duro.
-Debido a que el color es un recur- Tienes toda la razón, aquí te has ga-
so muy importante dentro de una Vamos a lo que nos interesa hoy nado a otro subscriptor, por cierto,
SXEOLFDFLyQ SRVHH LQÀQLGDG GH día... ¿Estais teniendo una buena ¿ahora que te ganas la vida como
connotaciones. y más aún dentro salida? profesor de EscuelaArteGranada,
de lo que practicamos en nuestra -Pues piensa que nuestra tirada consideras que tus alumnos salen
publicación, la ilustración. Ayuda no es muy grande... nos limita- preparados?
a la composición, genera pesos... mos a un grupo muy reducido de -EscuelaArteGranada es un cen-
Son muchos los motivos por los personal, en el que nuestro apoyo tro con unos profesores muy bien
que el color es esencial en una pu- económico no es comparable con preparados, ofrecemos a los mas
blicación. el de ninguna casa grande... pero aventajados unas prácticas al aca-
dentro de nuestras posibilidades, bar. Esta escuela es reconocida
¿Como fueron los comienzos de tu hemos vendido mucho mas de lo cada vez mas, y ya son multitud de
editorial, os resultó dificil daros a esperado, e incluyo nos están sa- empresas que recojen a nuestros
conocer en un Granada? liendo subscriptores que desean alumnos diréctamente de aquí, por
-Hay que currarselo, hemos visita- poseer todos nuestros números, lo lo que con eso demostramos que
do multitud de eventos, como en cual nos enorgullece mucho. Hom- les ofrecemos un buen material, Ilustración realizada por
el Salón de Comic. Aprovechamos bre... uno no se gana la vida desde Francisco Quero

6 7
 Pixless se estrena con Colors, sección en la que podremos lucrarnos con
las fotografías e ilustraciones más contemporáneas que están a la orden
del día en el diseño. Como bien dijo Punset en una de sus teorías; ‘‘El
diseño no es mas que saber usar los colores, según la situación lo requie-
ra’’, y es que el color es uno de los atributos más importantes dentro del
diseño, éste junto con los que descubriremos en posteriores ediciones de
Pixless.

&DGDYH]PiVODLOXVWUDFLyQ\HOUHWRTXHIRWRJUiÀFRSHUYLHUWHQHOVLJQL-
ÀFDGRGHODLPDJHQWDQWRTXHDGTXLHUHQQXHYRVYDORUHV\VLJQLÀFDGRV
que no obtendrían por sí solas. Hoy dia, se le da mucha importancia en el
Diseño, la imagen en sí es un recurso de lo mas polivaente que existe en
el diseño, y ahora más que nunca con valores de información, decoración
y composición.

El en el diseño editorial
El color en el diseño editorial es el medio más valioso para que una pieza
JUiÀFDWUDQVPLWDODVPLVPDVVHQVDFLRQHVTXHHOGLVHxDGRUH[SHULPHQWy
frente a la escena o encargo original; usando el color con buen conoci-
miento de su naturaleza y efectos, y de manera adecuada, será posible
expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exal-
tado, entre otras muchas cosas.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un diseñador,

del carácter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribu-
ción de sus colores, la tendencia de éstos y sus contrastes, la música que
en ellos se contiene. Una vez que se tiene el conocimiento del color, sus
SURSLHGDGHVLQWHUDFFLyQ\VLJQLÀFDGRVHVQHFHVDULRDSUHQGHUDDSOLFDUOR
HQODVSLH]DVJUiÀFDVSDUDFRQVHJXLUORVUHVXOWDGRVGHVHDGRV

¿Quién dijo que los colores en la fotografía y la ilustración sólo

dependen del Cian, Magenta y Amarillo? En nuestra sección
‘‘Casco Antiguo’’ demostraremos que el Negro no tiene que
envidiarle nada a sus opuestos.

8 9
 Nombre:
Béstias en la noche
Autor:
Lulián Salcedo Gutiérrez
Filosofía:
Miedo con formas nocturnas
Biografía:
Ilustrador de la publicación Next.
7UDEDMyFRPRFRORULVWDHQHOÀOP
No siempre tenemos la dicha de diseñar a todo color, hay trabajos Princesa Mononoke.
que sea por presupuesto o por requerimiento del cliente, tenemos Contacto:
que hacerlo a un solo color (una sola tinta). Podríamos decir que zhotac_@hotmail.com
esto es un problema o podríamos verlo como una oportunidad, Deviantart_VanHeist
SÍ, una oportunidad de poner a prueba nuestra creatividad, es
más retador ser creativo a un color que a full color (todo color).

En las sociedades occidentales el “negro” es utilizado casi

siempre con connotaciones negativas. Existen varias razones
para ello, pero la más ampliamente aceptada es que la noche a
lo largo de la historia ha sido experiencia humana negativa y
peligrosa. Otra posible explicación es que las manchas son
más visibles sobre un fondo pálido, y contrastan con un
concepto cultural de “pureza”.
Nombre:
El negro representa el poder, la elegancia, la formalidad, la La caza del pimiento negro
muerte y el misterio. Es el color más enigmático y se asocia Autor:
al miedo y a lo desconocido (“el futuro se presenta muy negro”, Manuel García Chica
“agujeros negros”...). El negro representa también autoridad, Filosofía:
fortaleza, intransigencia. También se asocia al prestigio y la seriedad. Sutileza en las sombras, manchas
En heráldica el negro representa el dolor y la pena. En una página web
negras de humo.
puede dar imágen de elegancia, y aumenta la sensación de profundidad y
perspectiva. Sin embargo, no es recomendable utilizarlo como fondo ya Biografía:
que disminuye la legibilidad. Dibujante de Pixar
Contacto:
Es conocido el efecto de hacer más delgado a las personas cuando visten ukitakumuki_@hotmail.com
ropa negra. Por la misma razón puede ayudar a disminuir el efecto de
abigarramiento de areas de contenido, utilizado debidamente como
fondo. Es típico su uso en museos, galerías o colecciones de fotos on-
line, debido a que hace resaltar mucho el resto de colores. Contrasta muy
bien con colores brillantes. Combinado con colores vivos y poderosos
como el naranja o el rojo, produce un efecto agresivo y vigoroso.

10 11
 Nombre:
Lujo y color
Autor:
Nombre: José Luis Sáez Fuentes
Mente Esguince Filosofía:
Autor: Belleza del color en su estado bá-
Lucía Suarez Galdós sico
Filosofía: Biografía:
Extremismo. Colores calientes, (VWXGLD'LVHxR*UiÀFRHQ(VFXH-
contraste fuerte. laArteGranada
Biografía: Contacto:
Hizo bellas artes mas un curso jose_corso_@hotmail.com
FRPSOHWRGHGLVHxRJUiÀFR
Contacto:
suzi9mm@hotmail.com
Deviantart_’suzi9mm

Nombre:
La cuestión de la existencia
Autor:
María Pérez Rios
Filosofía:
Expresar sentimientos con colores
fríos
Biografía:
Su formación consta de 5 años
en Bellas Artes, con un máster de
Fotografía en Oxford de 3 años.
Contacto:
mpiragosa_@hotmail.com

12 13
 Nombre:
Cuerpo negro
Autor:
Rubén Prieto González
Filosofía:
Cuerpos exóticos
Biografía:
Fotografo de vocación.
Contacto:
pixelles@hotmail.com
Deviantart_Pixelles Fotografía e Ilustración...
Son por lo general los elementos que más llaman la atención y es la parte
de la composición que seguro que miramos.
La presencia de una imagen abre al diseñador un abanico de posibilida-
des mucho más amplio, ya que son elementos que: proporcionan infor-
mación, enseñan el producto tal como es, hacen la comunicación más
real y creíble, sugieren, expresan sensaciones, estimulan...

La fotografía, aporta realismo y constituye en la mayoría de los casos un

modelo de la realidad, por tanto, debe tener fuerza y un sentido especí-
ÀFR\FODUR'HEHPRVSURFXUDUTXHODVIRWRJUDItDVXWLOL]DGDVQRFRQWHQ-
gan información innecesaria, ya que esto puede provocar confusión y
desinterés.

Hay que tener una idea clara de lo que queremos comunicar por medio
de la fotografía para que el contenido de esta sea exactamente lo que
buscamos. Un anuncio de revista de una empresa determinada, puede
utilizar una imagen que represente las características de esta, su iden-
tidad, y todo lo que la empresa quiera dar a conocer al público. De la
misma manera, en la composición de una revista o periódico, nos explica
o aclara de forma visual, una situación o noticia. A su vez, las fotografías
SXHGHQVHUFODVLÀFDGDVSRUVXLPSDFWRROODPDGDGHDWHQFLyQ

Por ejemplo, si se quiere representar la seguridad de un coche familiar

con la imagen de una o varias personas, puede que la presencia de un
QLxRSHTXHxRVHDPiVHÀFD]HLPSDFWDQWHTXHODGHXQDGXOWR

14 15

Estoy seguro de que todos recor-
dáis la famosa “megafoto” toma-
da con una Canon G10 el día de
la investidura como presidente de
Barack Obama en Washington.
¿Cómo es posible hacer semejan-
te cosa con una pequeña cámara,
que aunque buena, no deja de ser
lo que es? Gigapan es la respuesta.
Gigapan Epic es un artilugio que,
en sus diferentes versiones, se
adapta a varios modelos de cáma-
ra para disparar automáticamente
hasta conseguir las fotos necesarias
para lograr tener una imagen como
la conocida por todos.
En sus diferentes versiones el Gi-
gapan Epic es compatible con cá-
maras compactas y con pequeñas
UpÁH[GLJLWDOHV6HDFXDOVHDGHHOODV
se puede emplear también sobre
un trípode. El sistema es sencillo
a la par que “resultón”. Veamos
cómo funciona.
El procedimiento es simple a la vez
TXHHÀFD]VHPRQWDODFiPDUDHQ
HO GLVSRVLWLYR \ VH FRQÀJXUD HVWH
mostrándole la esquina superior
16
Por un lado, la cámara debe estar tes de la imagen general es como
FRQÀJXUDGD HQ PRGR PDQXDO HQ se logra un panorama con calidad
todos sus aspectos (exposición, ba- de “gigapixel” y con semejante
lance de blancos, enfoque bloquea- lujo de detalle. Impresionante,
do, etc.) y por el otro, los archivos ¢QR"(QFXDQWRDODFRQÀJXUDFLyQ
resultantes deben ser de máxima de la cámara son varios los aspec-
calidad (tamaño al máximo y com- tos que se deben tener en cuenta
presión al mínimo). para que el panorama sea correc-
Además, para lograr semejante re- to, aunque no diferentes de lo que
VROXFLyQHVUHFRPHQGDEOHFRQÀJX- se debe tener en cuenta a la hora
rar la cámara a la máxima distancia de hacer cualquier panorámica.
focal que podamos. De esta forma
cada una de las fotografías toma- Por un lado, la cámara debe estar
das contendrá un trocito muy pe- FRQÀJXUDGD HQ PRGR PDQXDO HQ
queño de la imagen general, pero todos sus aspectos (exposición,
recordemos que cada una de ellas balance de blancos, enfoque blo-
es una foto de gran calidad. queado, etc.) y por el otro, los ar-
chivos resultantes deben ser de
Uniendo todas esas fotos de alta ca- máxima calidad (tamaño al máxi-
lidad que muestran pequeñas par- mo y compresión al mínimo).
izquierda y la inferior derecha del
área que queremos que abarque
nuestro panorama “gigapixel”.
$ SDUWLU GH HVWD SHTXHxD FRQÀJX-
ración, el aparato calcula cuántas
fotos son necesarias para contruir
la fotografía. ¿Cientos, miles? Una
vez lo averigua ordena los disparos
HQÀODV\FROXPQDV¢/RVGLVSDURV"
Los hace automáticamente em-
pleando el brazo robotizado.
 (Q FXDQWR D OD FRQÀJXUDFLyQ GH
la cámara son varios los aspectos
que se deben tener en cuenta para
que el panorama sea correcto, aun-
que no diferentes de lo que se debe
tener en cuenta a la hora de hacer
cualquier panorámica.
17
 En el próximo número...

Además, para lograr semejante reso-

OXFLyQ HV UHFRPHQGDEOH FRQÀJXUDU
la cámara a la máxima distancia focal
que podamos. De esta forma cada
una de las fotografías tomadas con-
tendrá un trocito muy pequeño de
la imagen general, pero recordemos
que cada una de ellas es una foto de
GEOMETRY
gran calidad.
Desvelamos y desciframos los secretos sobre las formas geométricas, un
Uniendo todas esas fotos de alta
número que sin duda, no te podrás perder...
calidad que muestran pequeñas par-
tes de la imagen general es como se A esta inversión habría que su-
logra un panorama con calidad de marle la de comprarse unas cuan-
“gigapixel” y con semejante lujo de tas tarjetas de memoria, pues
detalle. Impresionante, ¿no? cada toma “gigapixel”, como su-
ponéis, ocupa su buen porrón de
Una vez las fotos han sido sacadas, megabites. Y, aunque depende de
el software de la misma casa, Giga- la calidad de las fotos, lo normal
pan Stitcher, se encarga de rematar es que pasen de los 500 MB. Se-
el asunto por nosotros y se encarga ría interesante intentar hacer un
automáticamente del tedioso trabajo HDR con varias tomas de este
de unir todo el material para produ- tipo. ¿Alguien se anima?
cir la enorme panorámica que bus- Además, en nuestra sección Diseño Beta, desvelamos
camos. Volviendo a Gigapan, decir que el nuevo secreto de Wacom, la nueva gama Bamboo
me parece un invento muy inte- Pen & Touch
Gigapan presenta dos modelos que resante. Y, cómo no, he de confe-
se diferencian en su capacidad para sar que me encantaría tener uno,
manejar cámaras de diferentes ta- aunque creo que este tipo de
maños. Son el Epic, de 379 dólares, productos está enfocado sobre
dirigido a las compactas y cámaras todo a profesionales dedicados
puente, y el Epic 100, de 449 dóla- a realizar determinados trabajos
UHV HQIRFDGR D ODV SHTXHxDV UpÁH[ que requieren esta técnica que,
digitales que no son muy volumino- en realidad, en manual es verda-
sas. deramente repetitiva.

18 19
Conclusiones
Conclusiones
Sumario
Nº4

DIRECTOR José Luis Sáez Fuentes

Entrevista a fondo con el ilustrador de
la publicación GUTER exclusiva de
Granada. REDACCION Jefe de Actualidad:
José Luis Sáez Fuentes
Jefe de Reportajes:
Juan Blázquez Díaz
Jefe de Diseño:
José Luis Sáez Fuentes
Nº8
FOTOGRAFÍA José Luis Sáez Fuentes
Ángela Sáez Fuentes

En cuanto al libro de estílos le falta aún mucho

Ana Sáez Fuentes
Juan Blázquez Díaz

Descubre los secretos del color DISEÑO GRÁFICO José Luis Sáez Fuentes
en la primera publicación de
nuestra revista.
MAQUILLAJE José Luis Sáez Fuentes

contenido, incluyendo la cuadrícula base, de la cual se

Ángela Sáez Fuentes
Ana Sáez Fuentes

Nº16
AGRADECIMIENTOS José Luis Sáez Fuentes
Ángela Sáez Fuentes
Ana Sáez Fuentes

me olvidó incluir.
Juan Blázquez Díaz
Mª de los Ángeles Fuentes Mota
Desvelamos la últimas técnicas en Luis Sáez Ortíz
fotografía.

2 3

En la portada me falta aún la información y código de

barras.

Podría haber incluído aún mas y mejor el color

corporativo a la revista, con quizás no lo incluí por baja
vistosidad en papel.
Quizás he abusado de uso de contragrafismos, aunque
la compaginación final no me resulte mala, quizás un
poco aséptica si...
El Sumario y Staff dejan mucho que desear aún.
He querido ser muy sutíl con el uso del color, para que
el resultado final no sobrecargase ni hubiese demasiado
salto brusco del mismo.
Quizás no le he podido dedicar el suficiente tiempo a la
publicación como hubiese querido por circunstancias
que me han surgido.

Me ha faltado coherencia en el tema principal, hay que

revisarlo.