Comunicao e Poltica turma A 2015/1

Vitria Cassola de Lemos

Anlise do filme Mera Coincidncia (1997), de Barry Levinson
Texto de apoio: WEBER, M. H. Mera Coincidncia, a danao da poltica. In:
BERGER, Christa. Jornalismo no Cinema: filmografia e comentrios. Porto Alegre: Ed
da Universidade/UFRGS, 2002. (pg. 215-244)

No h coincidncias
A relao entre a mdia e a poltica , por vezes, conflituosa. a partir de um
desses momentos que se desenvolve a trama de Mera Coincidncia, quando o
presidente dos Estados Unidos e candidato reeleio acusado de abuso sexual. A
partir da, desenvolve-se todo o jogo que tensiona os agentes da mdia assessores de
comunicao, marqueteiros e produtores se empenham na tentativa de desviar a ateno
dos jornalistas para um fato que no prejudique a candidatura do presidente. Este fato ,
no caso, uma guerra fictcia contra a Albnia, que, tambm ficcionalmente, estaria
levando explosivos at os Estado Unidos pela fronteira com o Canad.
H um julgamento enftico sobre os agentes de comunicao que participam
do jogo. Profissionais de relaes pblicas e publicidade so retratados como tendo
nenhuma moral ou tica, enquanto jornalistas so despreparados e irresponsveis (j que
veiculam notcias baseadas em uma farsa que sequer apresenta prova concreta alguma
de si mesma). Como a primeira ponta mais esperta, ela que balana a outra (em uma
referncia ao ttulo original do filme, Wag the Dog (Balana o Co) se a cauda fosse
mais esperta, seria ela que balanaria o co). Assim se cria o espetculo da manipulao
da opinio pblica.
A crtica que recai sobre a relao entre mdia e poder que tudo vlido pelo
espetculo: atingindo-se o objetivo, no importa o quanto foi necessrio em termos de
manipulao, fingimento, antitica. Chegar ao objetivo final aparentemente justifica
quaisquer meios utilizados para percorrer este caminho. O mrito principal do filme a
capacidade de caricaturar uma situao aparentemente inverossmil
mas, assustadoramente, real, quando aproximamos conceitos como
agenda setting, as possibilidades da sociedade do espetculo de
Debord, do estado espetculo de Schrtzemberg ou do estado
sedutor de Debray. (WEBER, 2002, p. 227-228).

A verdadeira guerra , portanto, sobre a opinio pblica: pouco interessa se o

conflito contra os albaneses ou o abuso sexual cometido so reais. O ponto no esse, e
sim o que est ao alcance dos marqueteiros e estrategistas que possa alcanar o objetivo
pretendido. O envolvimento dos profissionais de comunicao como cmplices do
poder que torna o jogo ainda mais sujo, pois aumenta as possibilidades de
manipulao que o poder poltico pode possuir. Sem os assessores, produtores e
jornalistas, nada daquilo seria realizvel.
emblemtico o momento em que o produtor Stanley Motss (Dustin Hoffman)
verbaliza, durante a viagem de avio para encontrar Schumann, que O acordo da
eleio, embora eles [os eleitores] no saibam, diz: Votem em mim [no candidato

reeleio]. No dia seguinte, tero Schumann.. um acordo manipulado por eles no

qual caem, sem perceber, os jornalistas e a maioria da populao americana. Mexendo
com a emotividade das pessoas (vide a criao do heri de guerra e das campanhas
realizadas para parecerem espontneas courage mom e os tnis jogados pela
cidade), a poltica sai do campo no qual deveria atuar, que o campo da racionalidade.
Na esfera emocional, so muito maiores as possibilidades de manipulao. Assim
tambm se refora o poder carismtico (de Max Weber) dado figura poltica em
questo, que passa a ser amada e, um dia antes das eleies, tem mais de 80% das
intenes de voto. O espetculo , simbolicamente, o modo de aparecer no mundo, de
ser votado, consumido, de obter apoio. (WEBER, 2002, p. 241).
No entanto, nada disso novo. Nada apresentado como indito, como
revolucionrio. Na fala dos personagens de Mera Coincidncia e no desenrolar da
trama, esta ao que inventa uma guerra s mais uma entre as diversas do mesmo tipo
que j ocorreram ao longo da Histria. como se a poltica na atualidade fosse deste
modo, e a mdia sempre tivesse esta participao. Oferecem-se embaixadas, prmios,
agradecimentos, e o show est feito. Apesar de hiperblica, a situao real. Tire-se
publicitrios, relaes pblicas e jornalistas (alm daqueles que colaboram para o
trabalho destes) de uma campanha eleitoral seja ela nos Estados Unidos ou no Brasil
e o que sobra? A poltica vive desta representao.
Porm, para que no se recaia na crtica vazia (e certamente utpica) de que a
mdia ou, mais especificamente, os agentes de comunicao e a poltica deveriam
ser completamente parte uma da outra, preciso atentar para o fato de que o filme traz
personagens tipificados cujo problema no , centralmente, as profisses que exercem, e
sim sua falta de limites ticos, sua sede de poder e sua incapacidade profissional (no
caso dos jornalistas). Tanto que, apesar de questionados sobre a qualidade de seu
trabalho, os responsveis pela campanha oficial do candidato (aquela sobre no trocar
de cavalos no meio de uma correnteza) no so trazidos como parte ativa do jogo sujo.
E, como se fosse necessrio, nas cenas finais da obra de Levinson ainda
reafirmado que ningum est a salvo. Stanley Motss, irritado por no levar crdito
algum sobre a fabulosa jogada, afirma que revelaria sua participao no caso da
Albnia. Assim, acaba sendo vtima de um ataque cardaco que fica claro ser uma
execuo. Ele, um dos principais arquitetos do plano, que faz tudo realmente funcionar,
no tem sequer o direito de ser poupado. Todos so s peas de um quebra-cabeas onde
o todo mais importante e poderoso do que as partes.
Deste modo, todo o espetculo que montado em Mera Coincidncia, alm de
condenvel, aponta para a mentira que seria a to exaltada democracia norte-americana.
Como pode haver qualquer democracia se a poltica mergulhada em um jogo de
marketing que mente e manipula sem limites? Que poder de escolha teriam, de fato, os
cidados? Os Estados Unidos so um pas que frequentemente vai guerra contra
aqueles que considera ameaas democracia. No filme, como a serpente que morde o
prprio rabo, o inimigo no um agente externo. o prprio jogo poltico que exclui a
participao real dos eleitores e se afunda em um show que, de antiautoritrio, no
possui nada (tomada, aqui, a eleio como principal forma de manifestao poltica
democrtica). Na inescrupulosa disputa entre mdias, poltica e sociedade, sempre a
ltima que sai perdendo.