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thique et expression
de lexprience subjective
en journalisme narratif
Marie VANOOST
Aspirante du FRS-FNRS
ORM
Universit catholique de Louvain
marie.vanoost@uclouvain.be
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limites
de
lapproche
thique
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Si Genette soutient lide dune libert combinatoire a priori entre les catgories de la voix et de
la focalisationvoire mme avec dautres, telles
que celle de la position temporelle, il reconnat
nanmoins une contrainte de la narration homodigtique contrainte quil nomme prfocalisation:
Le narrateur homodigtique, lui, est tenu de
justifier (Comment le sais-tu?) les informations
quil donne sur les scnes do il tait absent
comme personnage, sur les penses dautrui, etc.
(1983: 52)6. Cela rejoint les jalons thiques poss
par les auteurs amricains par rapport au journalisme narratif et, de manire plus large, les diffrentes valeurs mises en avant par Cornu: il faut
non seulement sassurer de lexactitude factuelle,
mais aussi prserver une forme dauthenticit dans
la narration. Le narrateur, toujours selon Genette,
ne peut chapper la prfocalisation que par une
forme de contorsion. On sera donc attentif, lors
de lanalyse, aux possibles contorsions des journalistes par rapport aux contraintes poses par la
prfocalisation.
Dun strict point de vue thorique, le journaliste
semble devoir sen tenir une focalisation interne
fixe sur lui-mme cest l le seul matriau subjectif
dont il ne doit pas justifier lorigine et abandonner tout mode interne de reprsentation de la
vie subjective dun autre puisque ces modes, qui
plongent le lecteur dans lhistoire, permettent difficilement la mise distance ncessaire pour expliquer
comment le journaliste dtient linformation quil
communique. Lthique journalistique vient encore
limiter lampleur de cette focalisation. En effet,
si Cornu souligne bien le rle souvent oubli du jour-
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linformation quil possde: il connat le but des soldats, de larme en gnral et des tribus afghanes,
il peut dchiffrer les sous-entendus, interprter
les ractions, etc. Un peu paradoxalement, un bon
travail journalistique peut donc crer une image
trompeuse. Cette impression domniscience est
galement rapprocher du choix dune narration
simultane qui, comme on la dit, ne permet pas de
distinguer entre linformation que possde le personnage et celle, toujours plus tendue, du narrateur.
Certaines formulations viennent ainsi renforcer limpression domniscience: Bientt, le soleil tendra
son empire [] tout deviendra brlant sous la pulpe
des doigts nus.
Toutefois, Lallemand prend garde, par ailleurs,
de nier toute omniscience en dvoilant la faon
dont il connat certaines informations et en exprimant une forme dincertitude, comme lorsquil
crit: Mais si on en croit le renseignement militaire, les talibans en sont absents. Reste savoir
si les voies daccs nont pas t mines. Cest
donc en collant son rle de journaliste en donnant la source de son information , mais aussi en
exploitant les possibilits de la narration simultane que le reporter sloigne de la figure du narrateur omniscient. Le statut de sur-tmoin,
pour dformant quil puisse paratre premire
vue, ne semble donc dfinitivement pas sopposer
lauthenticit de la narration, mais peut mme,
linverse, y contribuer.
Il ny a que deux endroits dans larticle o le journaliste semble oprer une plonge rapide dans le
point de vue dune autre personne. Il note, lgard
dun lieutenant: Gijs le sait, la majorit de ses
hommes se sont ennuys aujourdhui, mme si aucun
deux ne souhaite le contact avec lennemi et, un
peu plus loin, Lhoreca, cela lui semble soudain
plus concret que ce quil ralise en ce moment en
Afghanistan. La perspective adopte dans ces
phrases ne choque pourtant pas la lecture, tant
donn le passage intercal entre les deux: Gijs
confie ne pas savoir de quoi sera fait son avenir:
Rempiler ou renouer avec lhtellerie? Le lecteur
peut comprendre que les deux autres phrases sont
des reformulations de la conversation entre le journaliste et le soldat.
Lauthenticit de lexpression de la subjectivit
dautrui ne parat donc pas menace, puisque cette
expression, trs limite, est justifie. Lallemand fait
preuve dune certaine crativit pour indiquer sa
source: il ne la donne pas explicitement, mais mle
la citation journalistique un mode interne de
reprsentation des penses. On se trouve donc face
un premier type de contorsion, o une utilisation plus libre du langage permet dviter une forme
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Conclusion
Dans les deux articles analyss, la configuration
qui nat des diffrents choix dcriture savre bien
indissociable du positionnement thique du journaliste. Se mettre en scne comme un je ou un
nous, utiliser plutt des citations ou plutt un
mode interne de reprsentation de lexprience
subjective, donner des indices quant aux sources de
ses informations, etc.: tous ces choix, qui peuvent
sembler relever uniquement de lcriture, tracent en
fait les contours de rapports trs diffrents du journaliste au rel, mais aussi aux sujets dont il raconte
lhistoire et aux lecteurs qui cette histoire est destine. Autrement dit, des rapports trs diffrents
la vrit dcline en faits exacts, opinion juste et
rcit vridique et au respect de lautre la fois
sujet et lecteur , qui sont les deux grandes valeurs
thiques mises en vidence par Cornu (2009).
En indiquant indirectement sa source, Lallemand
semble soucieux dasseoir, autant que possible, la vrit dune information aussi dlicate que des penses
et sentiments. Il vite que le lecteur ait se poser des
questions sur la faon dont il a obtenu cette information. On peut galement y voir une forme de respect
du sujet, qui napparat pas comme un livre ouvert
que le journaliste est capable de parcourir sa
guise, mais comme une personne avec qui il a dvelopp une certaine relation de confiance. Lallemand
limite pourtant le recours de ce type dinformation,
tant en ce qui concerne ses sujets que lui-mme.
Tout au long de son rcit, il se prsente comme un
tmoin qui raconte ce qui se passe autour de lui,
laissant comprendre au lecteur de quelle faon il est
impliqu dans le rcit sans pour autant insister sur la
faon dont le rcit le touche personnellement.
Bouillon accorde plus dimportance la vie intrieure de ses sujets. Ce qui se passe dans la tte
de son protagoniste est au cur du rcit: cest autant son parcours physique que mental que le lecteur suit. La journaliste accorde aussi plus de place
que Lallemand ses propres ractions et son ressenti: elle se met en scne comme un tmoin situ
et forcment subjectif. Si elle semble parfois avoir
facilement accs aux penses et sentiments de ses
sujets, dautres passages du texte mettent en scne
les limites de son accs la vie subjective des personnages. Il sagit donc dune faon de reconnatre
et respecter lirrductible extriorit de ceux-ci.
Cela traduit aussi, nouveau, un certain souci du
lecteur. Dailleurs, la vrit du rcit semble ici moins
reposer sur une volont de transparence directe vis-
Notes
1.
5.
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Rfrences bibliographiques
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Fr.
En.
Narrative journalism is a journalistic model now (re-)developing in Francophone European countries while already widespread in the United States.
Because it attempts to make the reader feel the story, this kind of journalism emphasizes conveying the subjective experience of the subjects - the people who are involved in this story. In order to do so, the journalist uses writing techniques that are usually
considered fiction devices, such as thinking and feeling verbs, or free indirect discourse.
This, however, raises ethical issues. Referring to the framework of narratology, and mainly
to the notions of focalization and voice, this article discusses one of these ethical issues:
how, with what limitations, and in accordance with what ethical values can the journalist
convey the thoughts and feelings of his subjects? The article first builds on a theoretical discussion to describe the only position that seems to respect ethical requirements and values.
Then it analyzes the writing strategies adopted in two Francophone narratives, Bienvenue
chez Mugabe! by Sophie Bouillon (XXI) and Dans le Sud afghan, la drle de guerre by
Alain Lallemand (Le Soir), showing how a priori constraints can be bent in particular texts.
Keywords: Narrative journalism, writing, emotion, subjectivity, ethics, narratology.
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