UNIVERSIDAD PRIVADA DE TACNA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

Diseo cromtico e identidad arquitectnica del distrito de

Estique Pampa, de la provincia de Tarata

PRESENTADO POR:
SHEYLA ANTANU MAZUELOS MAMANI
ASESOR:
ARQ. JORGE ESPINOZA MOLINA
CO INVESTIGADORES:
SERLEM LARICO SARMIENTO
BRANIGAN HERRERA ORDEZ

TACNA - PER
2015

NDICE
I.
PLANTEAMIENO DEL PROBLEMA 3
1.1. FORMULACIN DEL PROBLEMA3
1.2. OBJETIVOS5
1.2.1. OBJETIVO GENERAL.5
1.2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS..5
1.3. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN..5
1.4. JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN...6
1.5. LIMITACIONES..7
1.6. HIPTESIS.7
1.7. VARIABLES8
1.7.1. Identificacin de las Variables.8
1.7.2. Caracterizacin de las variables..8
1.7.3. Definicin operacional de las variables.8
1.8. DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE INVESTIGACIN.9
1.8.1. Tipo de Estudio..9
1.8.2. Nivel de investigacin...9
II.
MARCO TEORICO.9
2.1. ANTECEDENTES HISTRICOS9
2.1.1 Evolucin del diseo cromtico..9
2.2. ANTECEDENTES CONCEPTUALES..12
2.2.1 Identidad arquitectnica..12
2.2.2 Diseo cromtico..14
2.2.3 Intervenciones urbanas16
2.3. ANTECEDENTES CONTEXTUALES17
2.3.1 Intervencin Urbana en La Helipolis, Arq. Ruy Ohtake.17
2.3.2 Lets Colour Project: El color de la ciudad19
2.3.3 Colores para Antioquia, el pueblo pintado21
2.4. ANTECEDENTES NORMATIVOS..23
III. MARCO MEDOLGICO..25
3.1. DISEO DE LA INVESTIGACIN..25
3.2. ACCIONES Y ACTIVIDADES.25
3.3. MATERIALES E INSTRUMENTOS25
3.4. POBLACIN Y MUESTRA..25
3.5 TRATAMIENTO DE DATOS.26
3.6
CRONOGRAMA26
3.7
PRESUPUESTO...26
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS..27
ANEXOS.29

I.

PLANTEAMIENO DEL PROBLEMA

1.1.

FORMULACIN DEL PROBLEMA

La globalizacin ha surgido como un fenmeno econmico que paulatinamente ha ido

impregnando todos los aspectos de la vida; y la arquitectura no es ajena a su
influencia. Hay una progresiva uniformizacin en las construcciones, en los materiales
utilizados y en los diseos; y, al mismo tiempo, un abandono y desatencin de los
materiales, diseos y colores propios de cada lugar. Flix Jov considera peligrosa
esta difusin de modelos arquitectnicos La reproduccin de modelos europeos, a
travs de la introduccin de un neo estilointernacional alejado de los modelos
tradicionales locales, puede convertirse en un peligroso objeto de contaminacin
cultural en unas sociedades empobrecidas que no tienen capacidad para ejercer una
defensa intelectual de sus valores culturales que, rpidamente, son sustituidos por los
valores de los pases emisores (Jov, 2011). Es decir, los nuevos diseos no vienen
aislados, sino que los acompaa una nueva visin de la realidad, la cual se adopta
porque proviene de un mundo que se observa como ms grande y mejor, de modo
que, al copiar sus modelos, se asume que se copia algo mejor, ms avanzado, ms
moderno o incluso superior. De manera que una construccin al estilo urbano es un
signo de prestigio y denota el progreso de una familia.
En las zonas alto andinas de Tacna, las viviendas rurales nuevas acusan esta
influencia, perdindose con ello parte de la identidad original. De hecho, las nuevas
construcciones siguen los mismos patrones que las construcciones de las zonas
perifricas urbanas de Tacna. Si bien en la actualidad las nuevas construcciones no
son mayoritarias, es de esperar que con el tiempo stas desplacen a las antiguas y los
pueblitos de la sierra tacnea parezcan slo pedacitos de un pueblo joven.
Antes de la existencia de esta influencia propia de la globalizacin, las construcciones
se realizaban segn las necesidades y posibilidades de cada lugar, formndose con
ello un paisaje armnico, sin grandes contrastes entre el paisaje natural y las obras
humanas. Si bien no se pensaba en este efecto, al utilizar los materiales propios de
cada lugar, se logra esta fusin con el entorno. Pero con la aparicin de las nuevas
viviendas de estilo urbano, los materiales son trados desde la ciudad o desde otras
ciudades, con el consiguiente aumento de los costos y una des armona con el
entorno. Otro efecto menos notable pero no menos importante es la paulatina prdida
de la identidad.

La identidad est ligada estrechamente al entorno, pues uno se identifica segn el

lugar de donde procede, e identifica el lugar por sus caractersticas fundamentales: el
paisaje, los colores, la arquitectura. Ahora bien, la paulatina prdida de identidad
arquitectnica por influencia de la globalizacin es una tendencia que para revertirla
habra que invertir en intensas campaas de concientizacin a los pobladores de cada
localidad, de modo que sepan aprovechar los materiales que les ofrece su entorno y
recuperar los colores y formas que los identifica. En particular centramos nuestra
atencin en los colores, pues son una de las partes ms importantes de tu sitio, ms
que las imgenes que coloques, los colores son los que van a producir sensaciones en
la mente de los habitantes, una buena combinacin de colores puede hablar mejor que
muchas imgenes. A travs del color, se busca dar una mejor percepcin del espacio
que habitan, buscando la participacin e inters de los pobladores de recuperar o
darles una identidad al lugar que habitan.
El pueblo de Estique Pampa es uno de los ocho distritos de la provincia de Tarata. Se
puede decir que es un tpico pueblo de la serrana tacnea, si bien no exactamente
igual a los dems, s mantiene todas las caractersticas de estos pueblitos que estn
perdiendo su identidad y color. Sus viviendas no cuentan con una lectura en el paisaje
natural con los que ellos han sido favorecidos, dejando de lado el mantenimiento de
las viviendas ya existentes que fueron construidas con materiales de la zona y mucho
peor ahora que tambin encontramos viviendas de concreto. Se observa que la
poblacin que habita en la sierra tacnea, se ve un poco favorecida por los nuevos
materiales constructivos que ellos mismos estn utilizando en la edificacin de sus
viviendas. Por tener un mal conocimientos de lo que es la tecnologa y de lo moderno.
Es necesario no slo un mejor conocimiento de los materiales del lugar, sino tambin
saber aprovechar las posibilidades del paisaje y utilizar los colores adecuados en las
fachadas de las viviendas, de modo que se revitalice la identidad de cada pueblo con
su entorno, con sus costumbres y con su gente. El color urbano, ha acompaado y
acompaa el desarrollo de las viviendas, as como a la expresin de su imagen que
define en el tiempo su identidad. Y sta, la imagen, debiera estar comprometida con la
calidad de vida de sus habitantes.
Pueden as plantearse criterios operativos de diseo y tratamiento cromtico
comprometidos con la idea de desarrollo sustentable que se presenta como el espacio
de accin para enfrentar la crisis de la sustentabilidad urbana.
Cmo se puede usar el diseo cromtico para resaltar la identidad arquitectnica del
distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata?
4

1.2.

OBJETIVOS.

1.2.1. OBJETIVO GENERAL

Plantear modelos de diseos cromticos de fachadas que refuercen el sentido
de identidad arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de
Tarata.
1.2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS
Caracterizar los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique
Pampa.
Determinar la identidad arquitectnica del distrito de Estique Pampa.
Definir los criterios que permitan reforzar la identidad arquitectnica del distrito
de Estique Pampa.
1.3

ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN

Existen diversas investigaciones que han planteado, desde diversos puntos de vista,
las intervenciones urbanas; fuera de los proyectos emprendidos en s mismo, de los
cuales hablaremos ms adelante, podemos mencionar las siguientes investigaciones:

Tesis presentada por Soraya Paola Escobar Lpez y Kaira Raquelina Prez
Rodrguez, titulada Lineamientos Estratgicos para la Intervencin Urbana en
los Espacios Pblicos del Municipio de San Salvador, concluy que -Existen
grandes vacios a nivel institucional, poltico y normativo en el tema de espacio
pblico, que van desde un concepto parcial y limitado a la dimensin fsica del
espacio pblico hasta la ausencia de un posicionamiento claro y conjunto con
respecto al tema por parte del Municipio. Y aunque la Municipalidad ha
avanzado un poco en el tema a travs de programas de recuperacin de
algunos sitios pblicos, estas manifestaciones son an muy dbiles e
indiferentes a la visin de los ciudadanos (Paola Escobar y Kaira Prez ,
2012). Esta conclusin, si bien hace referencia a un municipio muy distante,
parece que se refiriera a nuestra realidad, pues los municipios de nuestra
regin, y de todo el Per en general, no prestan la debida atencin al espacio
pblico y carecen de criterio a la hora de realizar alguna obra en favor de la
comunidad.

Tesis presentada por Virginia Noelia Sorribes titulada El color: identidad y

significado del paisaje urbano, en relacin al uso del color en la arquitectura,
concluye Finalmente, se puede afirmar que el lenguaje arquitectnico tiene en
5

el color a uno de sus componentes principales. El color no es solo un aporte

esttico, sino que cumple otros roles importantes, tales como la transformacin
de espacios urbanos, identificacin de reas determinadas, recualificacin de
zonas degradadas, etc. El presente escrito intent demostrar la evolucin en la
aplicacin de las gamas cromticas en el mbito arquitectnico y urbano. La
percepcin y vivencia del entorno arquitectnico confiere al usuario una
cantidad de significados e informacin creando un mapa cromtico mental,
permitiendo su identificacin y orientacin dentro del mismo. El color, la
arquitectura,

la historia personal de cada uno de los individuos ms la

experiencia directa con el lugar, contextualizan la percepcin del entorno y lo

cargan de significado, generando una respuesta que integra conocimientos y
valores. Al fin y al cabo el color puede transformarse en un mecanismo de
innovacin cultural y medio de conservacin del significado, arraigndose a la
cultura y a la ciudad (Sorribes, 2010).

Tesis presentada por Ana Patricia Len Ruiz, titulada LA LUZ Y EL COLOR
EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN, concluye que
Se determin,

que

tanto

la

luz

como

el

color, influyen de

manera

proporcional, en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones

del espacio arquitectnico de Luis Barragn.
Para finalizar este proyecto de investigacin, se concluye que se demostr que
la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin
visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico de
Luis Barragn (Len, 2011).
1.4.

JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN

La motivacin principal para la realizacin de la presente investigacin es nuestra

preocupacin por la paulatina prdida de identidad de la poblacin tacnea y de los
pueblos de la serrana tacnea. Es bastante notoria la irrupcin de modas, estilos y
usos provenientes de otras culturas, la sobrevaloracin de lo extranjero en detrimento
de lo propio. Esto se da no slo en la forma de vestir, en los peinados o en la msica,
tambin se ve en los diseos de las viviendas.
Esta prdida de identidad se da quiz a que no se cuenta con diseos cromticos que
permitan darle una identidad arquitectnica al pueblo, darle una personalidad propia,
algo que los diferencie claramente de las edificaciones de la ciudad. Buscamos darle
una identidad al pueblo de Estique Pampa, de modo que sus pobladores no inclinen a
imitar modelos ajenos a ellos mismos. El color urbano, ha acompaado y acompaa el
6

desarrollo de la ciudad, as como a la expresin de su imagen que define en el tiempo

su identidad. Y sta, la imagen, debiera estar comprometida con la calidad de vida de
sus habitantes. Se busca, pues, mejorar la calidad de vida de los pobladores de
Estique Pampa, de manera que se sientan a gusto viviendo en su pueblo, que sientan
orgullo y satisfaccin de sus viviendas.
Otro efecto que se espera lograr esta referido al incremento del turismo en el distrito.
Si bien no es la razn principal de la presente investigacin, el incremento del nmero
de visitantes se debera a las caractersticas pintorescas y agradables que se le dar a
las viviendas. Pero esto dependera principalmente de la gestin de las autoridades
que podran promover las visitas al pueblo, de modo que se instalen ciertos negocios
relacionados con el turismo.
1.5.

LIMITACIONES

Existen diversos aspectos que podran limitar la realizacin de la presente

investigacin. Podemos mencionar, en primer lugar, la distancia al distrito. Si bien
Estique Pampa es uno de los pueblos tarateos ms cercanos a Tacna, llegar a l
requiere entre dos a tres horas de viaje, de manera que no podemos acceder con
demasiada frecuencia, fuera de las molestias naturales producidas por la altura a la
que se ubica.
Una segunda limitacin estara dada por las posibles reacciones de la poblacin. No
podemos estar seguros de que nuestra propuesta sea bien recibida por las
autoridades del lugar ni por los pobladores. Consideramos que ciertos sectores de la
poblacin local podran ver con desagrado o con poca simpata nuestros diseos para
las fachadas de sus viviendas. Es previsible, entonces, el poco apoyo de parte de
algunos habitantes, pero consideramos que este tipo de resistencias se pueden
revertir si se les explica adecuadamente a la poblacin nuestras intenciones y lo que
se lograr con este tipo de obras. Junto a esto, podemos mencionar el hecho de que
no es fcil encontrar a los pobladores para preguntarles por sus gustos e intereses,
pues la mayor parte de ellos se encuentran en las labores agrcolas durante el da. Sin
embargo, los das festivos s es posible encontrar a la poblacin reunida, observar sus
costumbres y las manifestaciones de su identidad.

1.6.

HIPTESIS

Hiptesis General.
Los diseos cromticos de fachadas refuerzan el sentido de identidad
arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata.
Hiptesis Especficas
Los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique Pampa son
poco variados y faltos de criterios tcnicos en el uso del color.
El distrito de Estique Pampa carece de una identidad arquitectnica definida.
Los colores de los trajes de la poblacin local, del paisaje, as como los diseos
tradicionales se usarn como motivos para los diseos de las fachadas.
1.7. VARIABLES
1.7.1. Identificacin de las Variables:
Variable independiente: Diseo Cromtico
Variable dependiente: Identidad Arquitectnica
1.7.2. Caracterizacin de las variables:
Variable independiente Diseo Cromtico: El diseo cromtico es la rama del diseo
grfico que se encarga de utilizar colores compatibles para diferentes mbitos, para el
caso de la presente investigacin, se refiere a los diseos de las fachadas de
viviendas y edificios de Estique Pampa.
Variable dependiente Identidad Arquitectnica: Se refiere al empleo de materiales
propios de la regin, lo que hace la diferencia entre unos y otros y nos brinda esa
identidad como ciudad la que nos identifica, nos define como tal.
1.7.3. Definicin operacional de las variables:
Variable independiente Diseo Cromtico
DIMENSIONES
INDICADORES

COLORES
Armona de colores
Contraste de colores

FORMAS
Geomtricas
Orgnicas
Rectilneas
Irregulares
Manuscritas

Variable dependiente Identidad Arquitectnica

DIMENSIONES

COLORES

MATERIALES

EDIFICCIONES

NDICADORES

Marrones (tierra)
Rojos
Blancos
Amarillos

Ladrillo
Cemento
Adobe
Maylica

Viviendas
Edificios pblicos
Plaza

1.8. DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE INVESTIGACIN:

1.8.1. Tipo de Estudio: la presente investigacin es de tipo aplicada, pues buscamos
haremos uso de diversas teoras, mtodos y tcnicas para probar hechos de la
realidad social.
1.8.2. Nivel de investigacin: el nivel que pretendemos con la presente investigacin
es predictivo, pues tenemos como propsito prever o anticipar situaciones futuras,
requeriremos de la exploracin, la descripcin, la comparacin, el anlisis y la
explicacin.
II.

MARCO TEORICO

2.1.

ANTECEDENTES HISTRICOS

2.1.1 Evolucin del diseo cromtico

El diseo de colores y formas, al que denominamos diseo cromtico, es parte de la
disciplina conocida como Diseo Grfico. Sin embargo, el diseo grfico en s mismo
se relaciona ms con el diseo digital de todo tipo de objetos, mientras el diseo
cromtico se refiere slo al uso del color y las formas. Este diseo tambin forma parte
del Diseo de Exteriores o paisajismo, que trata sobre las formas y figuras de las
zonas externas de las edificaciones; sin embargo, este tipo de diseo incluye tanto las
fachadas como los jardines, terrazas, jardines todas las reas externas de un edificio,
mientras nosotros nos restringiremos slo a las fachadas. Veamos cmo han
evolucionado estas dos disciplinas.
La definicin de la profesin del diseador grfico es ms bien reciente,
en lo que se refiere a su preparacin, su actividad y sus objetivos. Aunque no
existe consenso acerca de la fecha exacta en la que naci el diseo grfico,
algunos lo datan durante el perodo de entre guerras. Otros entienden que
comienza a identificarse como tal para finales del siglo XIX.

Puede argumentarse que comunicaciones grficas con propsitos

especficos tienen su origen en las pinturas rupestres del Paleoltico y en el
nacimiento del lenguaje escrito en el tercer milenio a. de C. Pero las diferencias
de mtodos de trabajo, ciencias auxiliares y formacin requerida son tales que
no es posible identificar con claridad al diseador grfico actual con el hombre
de la prehistoria, con el xilgrafo del siglo XV o con el litgrafo de 1890.
La diversidad de opiniones responde a que algunos consideran como
producto del diseo grfico a toda manifestacin grfica y otros solamente a
aquellas que surgen como resultado de la aplicacin de un modelo de
produccin industrial; es decir, aquellas manifestaciones visuales que han sido
"proyectadas" contemplando necesidades de diversos tipos: productivas,
simblicas, ergonmicas, contextuales, etc. (Diseo grfico, 2015)
En cuanto al diseo de exteriores, al paisajismo se lo puede definir como el arte de
disear jardines y parques. Adems se lo puede considerarse como el proceso
racional por el cual el hombre utiliza a la naturaleza, con el fin de poder expresarse y al
mismo tiempo de obtener otros beneficios. Es un concepto que intenta englobar
distintas disciplinas tales como agronoma, arquitectura, sociologa, ecologa, art, etc.,
para tratar los espacios teniendo en cuenta tanto el volumen de este como el factor
tiempo, ya que lo utilizado en esta disciplina son seres vivos y estos tienen procesos.
El jardn propiamente dicho, surge con la intencin de buscar la satisfaccin corporal y
espiritual inspirada por la presencia de vida vegetal en un espacio especial.
La historia del paisajismo, comienza con la aparicin de los primeros jardines en
Egipto y la Mesopotamia. Los egipcios basaban su jardinera en la utilidad. Esto quiere
decir que crean jardines con un determinado fin, ya sea para alimentarse, como
sombra mediante la alineacin de palmeras o estanques donde abundan peces
comestibles. Los diseos utilizados por los egipcios son muy geomtricos. Sin
embargo los egipcios no fueron los nicos exponentes de este arte en la historia del
paisajismo.
Tambin se debe considerar los jardines sirios, en los que se destacan los jardines
colgantes de Babilonia, construidos por Nabucodonosor II sobre el 600 a.C. Otros
jardines famosos a lo largo de la historia del paisajismo son los griegos y los romanos.
Los griegos adinerados tenan grandes jardines interiores en sus casas, los cuales
estaban rodeados por una gran tapia y flanqueados por una columna. Su mayor
exponente, son los jardines pblicos de Atenas, donde se daban clases de filosofa.
Por su parte, los romanos heredaron esta tradicin de los griegos adinerados de
10

construir grandes jardines en sus casas, llamados hortus, que les proporcionaban
alimentos y flores. Pero los jardines ms ostentosos eran los que rodeaban las
grandes villas romanas como los jardines de Villa Adriana en Tivoli, en las cercanas
de Roma, considerado uno de los ms bellos. Sin embargo, parte de estas
concepciones que se tenan en los comienzo del paisajismo cambiaron.
Esto ocurri en el siglo XX, lo cual signific un punto de inflexin en la historia del
paisajismo. La preocupacin principal de los paisajistas cambi. Paso a ser la de
integrar los jardines dentro de las grandes urbes, creando grandes espacios verdes en
las ciudades para conjugar las grandes construcciones con la naturaleza, a diferencia
de lo hecho en los comienzos de la historia del paisajismo. Estos aportan toda su
esttica y constituyen un espacio de recreacin y oxigenacin para las pobladsimas
ciudades de este siglo. Ahora bien, dejando un poco de lado el tema histrico de la
historia del paisajismo, nos centraremos en como esta en la actualidad esta disciplina.
Ya que ha dejado de ser un elemento condicionante para definir culturas, es ms, hoy
en da se puede encontrar jardines con caractersticas orientales en occidente y
viceversa. Esto se debe al fenmeno de la globalizacin, que ha logrado poder
conocer a fondo las culturas de todos los habitantes del planeta y ha dado por
resultado que las culturas se enriquezcan con elementos de otras. Los mximos
exponentes de este periodo y que forman parte de la historia del paisajismo gracias a
sus visiones que rompieron con lo tradicional, son: Frederick Law Olmsted, diseador
del Central Park, en Nueva York. Andr Le Notre, quien se encarg de los jardines del
Palacio de Versalles. Y Alan Fred Titchmarsh, famoso por el campo de la jardinera.
Sin embargo, Latinoamrica no se queda atrs, y tiene sus propios exponentes que
han marcado la historia del paisajismo en el continente, como Luis Barragn. Creador
de los jardines del Pedregal y los del Predio del Cabro en la Ciudad de Mxico. Si
bien a lo largo de la extensa historia del paisajismo, este ha cambiado su forma,
mantuvo siempre una lnea. Esto quiere decir que nunca renunci a sus principales
caractersticas, solo las ha mejorado. Una de ellas, son los medios por los que se
manifiesta el paisajismo.
Estas son las bases para realizar una actividad ptima en el jardn y son: Planificacin,
creatividad, organizacin e imaginacin.
Sin ellas el jardn que se quiere llevar acabo no est completo. Son sumamente
necesarias y se han mantenido a lo largo de la historia del paisajismo sin cambiar ya
que forman parte de la base de esta corriente. Nunca a lo largo de la historia del
paisajismo, esta disciplina ha tenido un momento en el que sea tan popular. A modo
11

de que el paisaje est muy arraigado a nosotros y ya forma parte de nuestra historia y
de nuestra cultura. La necesidad de las personas de tener una actividad en la que, no
se realiza un gran esfuerzo fsico, embelleciendo nuestro espacio da por resultado,
involuntariamente que ayude a que vivamos en un mundo con menos contaminacin.
Ya hoy en da no se trata solamente de contemplar sino tambin de vivir de forma
sana y equilibrada realizando una tarea simple. Por ello es que si queremos decorar
de forma esttica a nuestro parque o jardn, una opcin es conocer la historia del
paisajismo, para si luego remodelar nuestro espacio verde (Historia del paisajismo,
2012).
2.2.

ANTECEDENTES CONCEPTUALES

2.2.1 Identidad arquitectnica.

Hablar de identidad arquitectnica es imposible sin antes aclarar el concepto de
identidad. Esta palabra es una de las ms difciles de tratar, puesto que puede
amoldarse a muchos aspectos de la realidad. Del latn identitas, la identidad es el
conjunto de los rasgos propios de un individuo o de una comunidad. Estos rasgos
caracterizan al sujeto o a la colectividad frente a los dems. Por ejemplo: El mate
forma parte de la identidad rioplatense, Una persona tiene derecho a conocer su
pasado para defender su identidad.
En forma anloga se dice ibdem (en ese mismo lugar, all mismo), indidem (de all
mismo, de ese mismo lugar), itidem (de la misma manera). La partcula -dem indica
insistencia, precisin; ella respondera a la expresin del snscrito id-am (ste aqu),
im-m (aqul all). En castellano, utilizamos el adjetivo mismo/a, el cual procede de
contracciones de la expresin latina medipsimus, el cual a su vez procede de la forma
vulgar latn a ipsi-mus (del original ipse), donde el met (med documentado en el Cantar
de Mo Cid) se aada para reforzar el sentido de los pronombres personales: egomet,
tumet (yo mismo en persona, t mismo en persona). En castellano antiguo
encontramos mesmo, misme, mesmo y finalmente mismo. En francs antiguo ha
quedado la expresin medesme, luego convertida en mme y en italiano medesimo.
Las expresiones, pues, yo mismo o t mismo no son ms que enfatizadoras o
reforzativas de la identidad que se atribuye a un sujeto u objeto (Daros, 2005).
Identidad son las caractersticas que distinguen a un pueblo de otro es decir es la que
nos da una pertenencia, un valor dentro de la sociedad e historia.
Durante la guerra que sufri la antigua Yugoslavia, en Sarajevo, los monumentos se
convirtieron en objeto militar en un momento de borrar todas las seas de identidad del
12

pueblo bosnio, de la misma forma en la guerra del medio oriente se destruyeron

monumentos importantes de valor patrimonial y religioso como un acto de rebelda
destruyendo los gigantes de Budas de Bamiyn smbolos de otra cultura diferente a
las de ellos.
Identidad es pues el sello que nos define como tal y seres nicos como creadores de
una arquitectura con su propio estilo, su sello inigualable, pero en si a que nos
referimos con identidad arquitectnicamente hablando, si bien encontrar iglesias con
mismos estilos y misma riqueza, arquitectnica del mismo periodo y ao, edificaciones
prehispnicas de la misma cultura en diferentes regiones iguales, y un mismo proyecto
habitacional para diferentes zonas del pas en que radica esta palabra, esta esencia,
esta diferencia tan marcada que nos hace en muchas ocasiones confundirnos y
perdernos en ella, si bien existen edificaciones de una misma cultura o un mismo ao
y periodo de construccin, es el empleo de materiales propios dela regin, lo que hace
la diferencia entre unos y otros y nos brinda esa identidad como ciudad la que nos
identifica , nos define como tal.
La identidad muchas veces se mezcla con lo global y hace muchas de las veces que la
globalizacin se superponga a muchos de los sistemas tradicionales y caigamos en
fachadismos ajenos a la cultura y lugar, arquitectura global que encontramos en
diferentes pases y ciudades por dicho movimiento, si bien la identidad no solo se basa
en ideas fundamentalistas si no como principio, tendremos que es una realidad
compleja del ser y no ser un criterio de depuracin. La importancia de ampliar el
concepto y no limitar.
Si bien el hombre es la finalidad y el medio. Y su contexto su escenario nos referimos
a que cada pueblo se distingue de otro no solo por costumbres y tradiciones,
hablamos ya de la relacin de la identidad del lugar y su sello propio como tal, es decir
que cada sociedad tiene su propia identidad cultural y Arquitectnicamente hablando
es lo que enriquece ms a nuestro patrimonio por esa identidad tan singular y peculiar
que tenemos.
La identidad de un pueblo se define histricamente a travs de mltiples aspectos en
los cuales se plasma su cultura, como son la lengua, las relaciones sociales, los ritos y
ceremonias o los comportamientos colectivos sistemas de valores y creencias que se
dan en todo grupo humano y socialmente organizado y que tienen un carcter
inmaterial y annimo ya que son producto de la colectividad.

13

Para la identidad no existe profesin pues no solamente arquitectos, tambin

escritores, historiadores, filsofos, y en el mejor de los casos personas comunes que
conocen el significado de identidad, tal es esta esencia que rebasa fronteras ya que
todos portamos esa necesidad de identidad y en consecuencia pertenencia, identidad
y pertenencia, no solo es arquitectura si no valores de cualquier ndole es decir un
mexicano que radica en el extranjero se sentir identificado si tienen en su casa una
foto de su Mxico querido , de su ciudad o comunidad, elementos que le impriman su
sello arquitectnico al querer recordar sus races y sentirse as identificado (Acosta,
2014).
2.2.2 Diseo cromtico.
El diseo cromtico es un tipo de diseo que busca logra una armona cromtica, o
armona de los colores, es concebida hoy, sobre todo en los mbitos pictricos y en
los de la iconolingstica, como el conjunto de tcnicas que se aplica a la creacin de
un color para lograr cierto equilibrio en la interaccin de los colores que lo componen.
Asimismo se denomina as al efecto esttico de calma que ese equilibrio produce en el
espectador. Suelen emplearse tambin las designaciones armona del color y armona
del colorido.
Dicho conjunto de tcnicas ha venido evolucionando paralelamente al desarrollo de la
pintura y las artes relacionadas con ella, desde la Antigedad griega, hasta alcanzar
su actual conceptualizacin en la perspectiva iconolingstica de los distintos mbitos
de las artes visuales y del diseo. La tradicin de la Armona cromtica ha implicado
una incorporacin sucesiva de conceptos, entre los que destacan: el ajuste cromtico,
la complementariedad, la extensin cromtica, el acorde cromtico y la coloracin
acorde (Armona cromtica, 2014).
Al igual que el diseo grfico, el diseo cromtico se basa en el estudio del color y de
la forma.
En cuando a la forma se puede decir que Todo lo que pueda ser visto posee una
forma que aporta la identificacin principal en nuestra percepcin (Wucius Wong,
1993)
La forma estructural, su invariabilidad garantiza el reconocimiento del objeto, ya que la
conceptualizacin del mismo, que es el requisito previo a dicho reconocimiento, se
basa en su estructura. El reconocimiento se produce como resultado de la
combinacin, o superposicin, de dos estructuras: la del concepto visual, almacenado
en la memoria (imagen genrica), con la propia del objeto y la forma estructural. La
14

propiedad perceptiva ms importante de la forma estructural es que de ella depende la

identidad visual del objeto
Es todo lo que se puede ver, que aporte la identificacin principal de nuestra
percepcin, pero poseen una variedad de figuras, que pueden ser clasificadas como
sigue:
a) Geomtricas: construidas matemticamente.
b) Orgnicas: Rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo.
c)

Rectilneas:

Limitadas

por

lneas

rectas

que

no

estn

relacionadas

matemticamente entre s.
d) Irregulares: Limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas
matemticamente.
e) Manuscritas: caligrficas o creadas a mano alzada.
f) Determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales u obtenidas
accidentalmente (Wucius Wong, 1993).
El color es otro elemento fundamental del diseo Una forma que se distingue de sus
cercanas por medio del color. El color se utiliza en un sentido amplio, comprendiendo
no solo los del espectro solar sino asimismo los neutros (blanco, negro, los grises
intermedios) y sus variaciones tonales y cromticas (Wucius Wong, 1993)
Es una forma visible de energa luminosa, que constituye uno de los atributos de
definicin de los objetos o que es el resultado de la excitacin de las clulas
fotorreceptoras de la retina
El color es un recurso que se utiliza generalmente para atraer la atencin del
espectador. Esto es, propicia la relacin afectiva a travs del gusto personal, o la
preferencia cultural, del grupo humano
Los colores se asocian con ideas y conceptos relacionados con las preferencias,
afectivas o no, que puede tener el usuario. La cuestin es que las asociaciones que
hacemos con el color pueden cambiar segn las culturas. El color es una apreciacin
subjetiva nuestra, un elemento inestable por tener un valor relativo, que se presta para
mltiples interacciones.
Color luz (RGB: Red, Blue, Green)

15

Fsicamente el color es el resultado de que un rayo de luz blanca pase a travs de una
pirmide de cristal esta es la descomposicin de la luz en los colores del espectro
cromtico, para absorber todas las radiaciones excepto su propio color.
Por ejemplo: La televisin, un proyector o can, un monitor, etc.
Color pigmento (CMYK: Cyan, Magenta, Yellow, BlacK)
El color pigmento se compone por dos sustancias lo que es el pigmento propiamente
dicho y el aglutinante, que es el fijador del pigmento, segn vara el material.
Por ejemplo: colores pasteles, acuarelas, oleos, impresiones, etc.
2.2.3 Intervenciones urbanas
Hablar de intervenciones urbanas es hablar de un concepto supuesto y dado por
sobreentendido, y sobre el que no hace falta dar mayores explicaciones, de otro modo
no se explica que muy pocos autores se hayan detenido a aclarar lo que este trmino
significa en s mismo. Y sin embargo, sin decirlo, todos parecen saber de qu se trata.
Alex Camargo (2007) esboza una definicin en los siguientes trminos:
se hacen casi imperceptibles un sin fin de intervenciones urbanas las
cuales por alguna razn ideolgica o motivaciones personales toman la ciudad
como suya para poder manifestar sus pensamientos y se hace necesario llamar
la atencin sobre estas manifestaciones urbanas cargadas de significados y
esttica.
Tales manifestaciones hacen su aparicin en la ciudad de forma efmera
y momentnea y tienen como objetivo principal hacer visible lo que acontece en
la sociedad, utilizando la calle como su soporte.
As es que la arquitectura se mezcla con los edificios y el paisaje
urbanstico para ofrecer todo un soporte de manifestaciones plsticas que
afean o embellecen la ciudad (Camargo, 2007).
De manera similar, Mauro Chiarella et. al. (2007) explica que El planteo de una
intervencin urbana implica varias cosas, pero sobre todo, una problematizacin inicial
acerca de qu es esto de actuar en la ciudad. Una accin, esto es, el planteo de
una dinmica, una alteracin, un cambio, una sorpresa, el desenvolvimiento de un
proceso de subjetivacin que pueda devenir una experiencia de creacin diferente
(Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda Sferco, Huaira Basaber, 2007).

16

Se puede inferir que las intervenciones urbanas producen una inhabitual intensidad
en la imagen y ambiente urbano, cuando el soporte fsico comunicacional de la ciudad
es mediado por flujos e informaciones que actan en los mbitos instituidos como
lugares de encuentros e interacciones sociales (Navarro, 2012).
Se entiende de estas aclaraciones, que una intervencin urbana es un acto esttico
para la ciudad, un embellecimiento de los espacios pblicos de una urbe. Este
embellecimiento no es casual o accidental, sino que obedece a un plan preconcebido y
busca crear un efecto positivo en los habitantes del lugar y en los visitantes. Este acto
esttico se puede plantear en una ciudad o en un pueblo como Estique Pampa, donde
jams ha existido un intento real de mejorar el aspecto del pueblo con soluciones
prcticas y poco costosas, prefirindose no intervenir en las viviendas particulares, por
considerarse un espacio totalmente privado donde el Estado no puede actuar Frente
a este panorama plantear una intervencin en el espacio urbano implica rescatar a la
ciudad como un mbito de interaccin y de creacin de sentido material y simblico.
Para ello deberemos tambin desnaturalizar nuestro entendimiento de las
posibilidades de uso y conocimiento de lo que ha sido demarcado para nuestro trnsito
civil como espacio pblico. Es decir, abrirnos la posibilidad para pensar un espacio ni
totalmente sometido al Estado ni disuelto en la sociedad civil. Si no, un espacio que se
construya a partir de la incansable tensin entre estos dos mundos; un espacio de
heteroglosia a la manera bajtineana: un espacio que, marcado por la presencia del
Estado, y por lo tanto, con determinados significados y tradiciones histricamente
fortalecidas frente a otras, pueda reconocer esta determinacin y plantear la
posibilidad de construccin de otras fuerzas (Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda
Sferco, Huaira Basaber, 2007).
2.3.

ANTECEDENTES CONTEXTUALES

Existen diversas experiencias en las que se ha usado el diseo para mejorar el

aspecto de una zona urbana y a su vez mejorar la calidad de vida de la poblacin.
Mencionaremos en primer lugar la Intervencin Urbana en La Helipolis del Arq. Ruy
Ohtake; el Lets Colour Project: El color de la ciudad, de la compaa britnica de
pintura Dulux, y la intervencin realizada en el pueblo de Antioqua.
2.3.1 Intervencin Urbana en La Helipolis, Arq. Ruy Ohtake.
En el ao 2005 fue elegida la favela Helipolis por el Arq. Ruy Ohtake para que se
ejecutara un proyecto de renovacin urbana. La misma hoy es una de las ms

17

grandes, con unos 120 000 residentes, donde con ellos se efectuara en la comunidad
el proyecto mediante la participacin activa de los mismos.
La idea principal desde un inicio fue fomentar la solidaridad que exista en la favela y
as incentivar la Identidad Cultural de Helipolis. As se ofrecieron un conjunto de
proyectos para mejorar la concepcin del lugar y establecer una relacin de dignidad
que mejorara la calidad de vida de los residentes del lugar.
Para este proyecto se eligi intervenir primeramente con un plan piloto que se
expondra en dos calles de la favela, las mismas seran las calles de Mina y Victoria
Paraba. Se visitaron 278 casas en esta zona para que cada habitante eligiera el color
de la fachada de su hogar y as poder efectuar una intervencin participativa.
La paleta de colores estaba compuesta por colores vibrantes que formaran una
composicin cromtica a lo largo de las calles y que revivieran el ambiente de la
favela.
Por medio de la colaboracin de ocho artistas se capacit a la comunidad en el tema
del trabajo con pintura y Suvinil don la pintura que cambiara la imagen de la
comunidad. Poco a poco, por medio del trabajo de las paredes, las capas de pintura y
el esfuerzo de las personas se logr el cambio de la comunidad, incentivado por este
gran arquitecto y su equipo de trabajo, que nos ensea lo que la arquitectura es capaz
de lograr y que las ideas son las que pueden cambiar el mundo para brindar alegra y
esperanza a quienes ms lo necesitan (Castro, s.f.).

18

2.3.2 Lets Colour Project: El color de la ciudad.

La compaa britnica de pintura Dulux ha comenzado una campaa de intervencin
urbana denominada Lets Colour Project, la cual se encuentra dirigida a transformar
espacios grises de la ciudad en espacios de colores vibrantes. La iniciativa busca ser
un proyecto social, en el que la comunidad se vea inmersa en la transformacin de sus
propios escenarios.
El proyecto inaugurado en Marzo del 2010, pretende expandirse alrededor del mundo.
En la actualidad, las intervenciones se han realizado en Rio de Janeiro, Londres, Paris
y Jodhpur. En todos estos lugares se han seleccionado lugares deteriorados, en pos
de renovar y revitalizar sectores a travs de la intervencin masiva de los vecinos. La
marca ha logrado, as, animar a las comunidades de barrios sucios y grises a pintar de
color las calles, las casas, los colegios y las plazas y transformarlos en reas ms
habitables.

19

El hecho de que sean los mismos residentes los que se renen a modificar su barrio,
resulta imprescindible para darle sostenibilidad a estos cambios en el tiempo. El
trabajo comunitario es entonces un factor trascendental al generar conciencia de que
la participacin de los vecinos es clave en la mantencin y mejoramiento de la ciudad
(lvarez, 2010).

20

2.3.3 Colores para Antioquia, el pueblo pintado

Antioquia es un pueblo muy pintoresco, ubicado en el Valle del ro Lurn, a 75
kilometros de distancia desde Lima, Per. En este pueblo, todas las fachadas de las
casas que circundan la Plaza de Armas estn pintadas de un pulcro blanco y
decoradas con figuras de frutos, ngeles y palomas con los ms vivos colores y
diseos con reminiscencias coloniales. Este pueblo cambi de aspecto debido a la
necesidad de detener la emigracin hacia la capital por falta de oportunidades
econmicas.
En el ao 2003 Francois Oligny haba ido a Antioquia en representacin de la Escuela
de Extensin de la UNAM en Canad para trabajar en las oficinas del Centro de
Investigacin y Desarrollo de Monterrico-Lima. Esta ONG haca tiempo que estaba
realizando tareas de produccin industrial agrcola en la zona. Organiz un evento en
el que un grupo de 26 artistas plsticos de diferentes nacionalidades pasaron un fin de
semana para practicar cada uno su propia interpretacin del pueblo. El paisaje fue el
tema de trabajo. Este hecho entusiasm a la gente, ya que no era habitual ver tanta
gente por el pueblo, y an menos artistas de diferentes pases. La idea de Francois
Oligny fue convertirlo en un centro turstico.
Con esta idea, se le ocurri realizar una subasta de obras de arte donadas por artistas,
y el dinero recaudado, destinarlo al desarrollo turstico de Antioquia basado en la
pintura, hacer de Antioquia una obra de arte, para atraer as al turismo y luchar contra
la pobreza y la emigracin.
En febrero de 2004, Enrique Bustamante recibi la invitacin para participar en el
concurso Colores para Antioqua. Segn dice el mismo:
Me sent presionado para participar, ya que me llegaron apuntes de los principales
edificios del pueblo que debera en mi caso hacer la propuesta usando color y tcnica
libres.

21

Iglesia, Antioquia, Per.

Tras unas semanas Enrique Bustamante recibi la noticia de que su trabajo haba sido
el ganador. Los colores y el arte cambiaron la vida en Antioquia. Empez el proyecto
para pintar las fachadas de las casas del pueblo. Lo primero que pint Enrique
Bustamante, junto con unos amigos suyos, fue la escuela en la plaza principal de
Antioquia. Pero segn parece, algunos vecinos de la zona no vean con buenos ojos el
cambio que se pretenda llevar a cabo y se enfrentaron al pintor. Segn las propias
palabras del pintor:
Por suerte, en nombre de la ONG se encontraba la seora Eliana Chvez, quien supo
con paciencia explicar a los protestantes las bondades del proyecto y la realizacin del
diseo en todo el pueblo.
Para octubre de ese mismo ao (2004) bajo el lema Acompame a Antioqua, llev
ms de 250 personas a visitar el pueblo. Coordin previamente con restaurantes, el
alcalde y las autoridades, los de la ONG y los pobladores se quedaron sorprendidos al
ver llegar una caravana de autos, Custer y camionetas con mucha gente que se
interesaba no slo por conocer Antioquia, sino por disfrutar los derivados frutales que
ellos fabrican: vinagre de manzana, mermelada de membrillo, jugos diversos,
encurtidos, etc. y saborear sus camarones, el rico clima, la belleza del lugar...

22

La empresa privada Atocongo colabor arreglando las fachadas de las casas, para
poder as ser pintadas. El pueblo se convirti un gran retablo de colores conocido
internacionalmente, ya que ganaron el rcord Guiness al mayor retablo del mundo y el
Premio a la Creatividad otorgado por el diario El Comercio.
Esta idea que pareca descabellada en un principio, a conseguido paulatinamente
atraer el turismo al pueblo, con el consiguiente beneficio para la poblacin local.
Puertas pintadas de vivos colores, fachadas con dibujos sencillos pero atractivos para
la mirada del visitante, alegran las calles y hace que sus habitantes se sientan
orgullosos del lugar donde viven. El color ha aportado un sentimiento de alegra y
optimismo para las personas que viven en Antioquia.
En este pintoresco pueblo encontrar gente muy amable que est contenta de recibir
turistas, ya que su visita genera ingresos para los pobladores, ya sea a travs de la
venta de sus ricas mermeladas de manzana y membrillos, nctares, vinagres, as
como por los servicios de hospedaje y alimentacin (Subirats, 2011).

2.4.

ANTECEDENTES NORMATIVOS

El distrito de Estique Pampa fue creado mediante Ley 12539 del 12 de enero de 1956,
en el gobierno de Manuel A. Odra. Tiene una poblacin de 412 habitantes (221
hombres y 191 mujeres) segn el censo del 2007. La Municipalidad Distrital de Estique
Pampa es institucin de gobierno local que tiene la funcin de administrar los ingresos
econmicos y desarrollar labores en beneficio y progreso de la comunidad local, su
alcalde es el Sr. Joel Espinoza Ayca. La extensin territorial del distrito es de 185,61
km y su densidad poblacional es de 2,22 hab/km.

23

Dentro campo de los derechos econmicos y sociales, el derecho de la vivienda est

consagrado en la Declaracin Universal de los Derechos Humanos de 1948 (Art. 25);
en el Pacto de derechos econmicos sociales y culturales (Art. 11). La vivienda
concebida como un bien indispensable que permite el goce de otros fundamentales
derechos, viene siendo desde hace muchos aos, considerada como parte esencial
del sistema internacional de proteccin y promocin de los derechos del hombre y la
familia.
Si bien en la actual Constitucin del Estado peruano no est establecido
expresamente el derecho a la vivienda, el Art.55 de la Constitucin establece que los
tratados suscritos por nuestro gobierno son parte de nuestro derecho nacional.
Siendo as el Estado peruano est obligado respetar, proteger y cumplir con
concretizar el derecho a una vivienda digna satisfaciendo las necesidades bsicas de
los ciudadanos, de manera progresiva a travs de polticas, leyes, programas y
proyectos. Los derechos sociales redefinen el rol del Estado que se responsabiliza de
sus ciudadanos y que no se muestra ajeno a sus ausencias materiales.
La Ley Orgnica de Municipalidades N 27972, en el sub numeral 3.5 del numeral 3,
del artculo 79 ORGANIZACIN DEL ESPACIO FSICO Y USO DEL SUELO,
menciona que es funcin especfica de las municipalidades distritales Reconocer los
asentamientos humanos y promover su desarrollo y formalizacin; mientras que las
municipalidades provinciales tienen como una de sus funciones especficas Disear y
ejecutar planes de renovacin urbana; as mismo, en este mismo artculo se
menciona que es funcin compartida de las municipalidades distritales y provinciales
Ejecutar

directamente

infraestructura

urbana

proveer

rural

la
que

ejecucin
sean

de

las

indispensables

obras

de

para

el

desenvolvimiento de la vida del vecindario, la produccin, el comercio, el

transporte y la comunicacin en el distrito, tales como pistas o calzadas, vas,
puentes, parques, mercados, canales de irrigacin, locales comunales, y
similares,

en

coordinacin

con

la

municipalidad

obras

provincial respectiva. con lo

cual un plan de intervencin urbana estara plenamente justificado e dentificar los

inmuebles en estado ruinoso y calificar los tugurios en los cuales deban realizarse
tareas de renovacin urbana en coordinacin con la municipalidad provincial y el
gobierno regional.
Ms adelante, en el numeral 6 del artculo 93 se lee que las municipalidades distritales
y provinciales tienen la faculta de Disponer la pintura peridica de las fachadas, y el
uso o no uso de determinados colores.
24

Es claro, pues, que las municipalidades tienen a su cargo la construccin y

mantenimiento de plazas, fuentes, parques, jardines, alamedas, y dems lugares
pblicos que embellecen el aspecto de las ciudades, pueblos, aldeas y comunidades.
A pesar de parecer una funcin secundaria, este tipo de obras contribuyen al orgullo y
autoafirmacin de la poblacin local, crean espacios pblicos para compartir y,
adems, valorizan las propiedades de quienes viven en el entorno. Tratndose del
espacio de todos, ser importante que obras significativas de ornato sean concertadas
con los ciudadanos y, sobre todo, que se complementen, y no sustituyan, la necesaria
inversin en desarrollo local y provisin de necesidades bsicas.
III. MARCO MEDOLGICO
3.1.

DISEO DE LA INVESTIGACIN

El diseo de la presente investigacin es No Experimental y Longitudinal, pues si bien

pretendemos predecir acontecimientos futuros, no manipularemos las variables de
estudio, sino ms bien las analizaremos en diversos momentos para determinar cmo
se comportaran bajo determinadas circunstancias.
3.2.

ACCIONES Y ACTIVIDADES

Primeramente identificamos y delimitamos el problema

Definir la poblacin objetivo.

Toma de fotografas de las viviendas a intervenir

Elaboracin de diseos

Superposicin de diseos a las fotografas tomadas para tener una visin de

los resultados.

3.3. MATERIALES E INSTRUMENTOS

Cmara Fotogrfica

Programa superponer los diseos.

Computadora de mesa

La top

3.4. POBLACIN Y MUESTRA

Para el caso de la presente investigacin, se considera que cada una de las unidades
factibles de ser intervenidas son un individuo, esto es, cada vivienda o edificio pblico.
El nmero aproximado de viviendas es de 100 y tomaremos como muestra 15
viviendas.
25

3.5 TRATAMIENTO DE DATOS

Para el tratamiento de las fotografas se usarn los programas Ilustration, CS6; los
diseos se harn con el editor de fotos.
3.6

CRONOGRAMA
FEBRERO

Formulacin del
problema
Elaboracin del
proyecto
Presentacin del
proyecto
Elaboracin del
marco terico
Aplicacin de los
instrumentos de
recoleccin de
datos
Anlisis de los
datos
Elaboracin del
informe
Sustentacin de
la investigacin
Publicacin de
los resultados

3.7

MARZO

ABRIL

MAYO

X
X
X
X
X
X
X
X

PRESUPUESTO:

CONCEPTO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10

JUNIO

MOVILIDAD LOCAL
VITICOS
PAPELERA
MOVILIDAD INTER URBANA
LIBRO DE PSICOLOGA DEL COLOR
FOTOGRAFA
FOTOCOPIAS
GASTOS DE IMPRESIN
TELFONO
INTERNET

26

BOLE
TA
DJ
DJ
DJ
DJ
X
DJ
DJ
DJ
DJ
DJ
TOTAL

MONTO
(SOLES)
S/ 180.00
S/ 260.00
S/ 80.00
S/ 250.00
S/ 163.80
S/ 84.00
S/ 177.20
S/ 135.00
S/ 80.00
S/ 90.00
S/1500.00

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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27

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28

ANEXOS

ANEXO 1
MATRIZ DE CONSISTENCIA
TTULO
Diseo cromtico e
resaltar la identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata

PROBLEMA
Cmo se puede
usar
el
diseo
cromtico
para
resaltar la identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata?

OBJETIVOS
General
Plantear modelos de
diseos cromticos
de fachadas que
refuercen el sentido
de
identidad
arquitectnica en el
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata.
Especficos
Caracterizar
los
diseos
predominantes en las
fachadas del distrito
de Estique Pampa.
Determinar
la
identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa.
Definir los criterios
que permitan reforzar
la
identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa.

29

HIPTESIS
General.
Los
diseos
cromticos
de
fachadas refuerzan
el
sentido
de
identidad
arquitectnica en el
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata.
Especficas
Los
diseos
predominantes en las
fachadas del distrito
de Estique Pampa
son poco variados y
faltos de criterios
tcnicos en el uso
del color.
El distrito de Estique
Pampa carece de
una
identidad
arquitectnica
definida.
Los colores de los
trajes de la poblacin
local, del paisaje, as
como los diseos
tradicionales
se
usarn como motivos
para los diseos de
las fachadas.

VARIABLES
Variable
independiente
Diseo Cromtico
COLORES
Armona de colores
Contraste de color
FORMAS
Geomtricas
Orgnicas
Rectilneas
Irregulares
Manuscritas
Variable
dependiente
Identidad
Arquitectnica
COLORES
Marrones (tierra)
Rojos
Blancos
Amarillos
MATERIALES
Ladrillo
Cemento
Adobe
Maylica
EDIFICCIONES
Viviendas
Edificios pblicos
Plaza