O Balo Vermelho e o

realismo fantstico
Idgie Pena
Resumo
Este ensaio tem como objetivo analisar passagens do curta-metragem francs Le
Ballon Rouge tomando como base a viso de Andr Bazin e de Jacques Aumont a
cerca do papel da montagem.
Palavras-chave: montagem, Bazin, Aumont, cinema, Lamorisse, realismo

O curta Le Ballon Rouge, do cineasta francs Albert Lamorisse, se tornou um

clssico do cinema realista, tendo rendido a Lamorisse a Palma de Ouro em Cannes
e o Oscar de melhor roteiro original. O filme foi lanado em 1956 como uma
narrativa de fantasia infantil off-Disney, seguindo a trilha de Crin-Blanc, outro
premiado curta infantil lanado trs anos antes pelo mesmo diretor. O protagonista
de Le Ballon Rouge interpretado pelo prprio filho do diretor, Pascal Lamorisse,
e sua irm Sabine tambm recebe um papel menor na narrativa. O curta viria a
ganhar grande aceitao no somente como entretenimento infantil mas tambm
entre o pblico adulto.
O percurso desenhado durante os 34 minutos de filme nos quais h pouqussimas
falas - tem incio em um plano aberto de uma rua parisiense. A paisagem
dominada pelo cinza, no primeiro plano se v um gato parado na rua e em ltimo
plano possibilitada pela grande profundidade de campo - a cidade tomada pela luz
da aurora. Observamos um menino tambm vestido em trajes cinzas entrar no
quadro, alisar o gato e descer as escadarias de pedra. Antes que se complete o
terceiro minuto do filme, o menino para no meio das escadarias, ao lado de um
poste de luz, e olha para cima com certa curiosidade. O objeto que atrai o seu olhar

nos foge vista de incio; ao passo em que o garoto comea a escalar o poste, a
cmera o acompanha, e logo vemos um novo personagem entrar no quadro: o
balo vermelho. O contraste nessa cena brutal: tudo ao redor do balo cinza,
frio. Concreto e metal. O balo, pelo contrrio, vermelho, liso e brilhante. O
menino prende o balo nos dentes e continua seu caminho cotidiano. As cenas
seguintes mostram a construo do afeto entre o menino e o balo. Ele pede ao
funcionrio de um estabelecimento que tome conta do balo enquanto assiste
aula, e depois de retom-lo pula de guarda-chuva em guarda-chuva protegendo-o
dos pingos. Quando o protagonista chega em sua casa, h uma perceptvel
alterao na trilha sonora, um dos momentos em que fica evidente a funo rtmica
da montagem (AUMONT, 1995). A composio, que antes alternava entre neutra
nos momentos iniciais e bem humorada durante as peripcias pela cidade -,
agora assume um tom oscilante e de leve suspense, acompanhando o momento da
narrativa em que no sabemos o destino do balo. Por alguns segundos essa
atmosfera se mantm enquanto assistimos a uma mulher mais velha no fica claro
se me, av ou governanta abrir a janela e libertar o balo vermelho. O tom de
suspense logo substitudo por uma mistura de enigma e de otimismo quando o
balo ignora a fsica e espera pelo menino do lado de fora da janela. Nessa
sequncia importante observar o realismo conferido pela ausncia da montagem,
posto que em um mesmo plano aberto vemos a mulher soltando o balo, o balo
vagando livremente pelo ar e depois retornando janela. Logo em seguida vemos o
menino e o balo no mesmo plano, vistos de dentro da casa e depois de fora,
provando a contiguidade dos objetos (BAZIN, 2004).
Quando o filme chega aos dez minutos, comea a se delinear mais claramente uma
outra caracterstica do balo: o zoomorfismo (BAZIN, 2014). O balo vai at o
menino, mas em seguida se esquiva como se o provocasse, de brincadeira. Ele
atende quando o menino o chama e sai voando quando um co o persegue. O
garoto consegue engan-lo e o segura, para em seguida dirigir-se a ele com o dedo
em riste, como se falasse com um animal de estimao. Ao chegar na escola, o
balo corre para provocar os outros meninos, atitude que tambm lhe confere certa
personalidade. Essa sequncia de cenas um bom exemplo da presena da
montagem clssica no filme, na qual o Lamorisse opta por planos paralelos mais
curtos, mostrando os garotos e o balo voando pela rua separadamente, para

depois mostr-los juntos num outro plano. Bastian somente neste momento que
aprendemos o seu nome - se perde em meio aos colegas, o rosto tomado de
angstia pela sbita concorrncia ao seu companheiro at ento exclusivo.
Entre os quatorze e os dezesseis minutos do curta podemos ver vrios planos
longos e abertos em sequncia, mostrando a perseguio do fiel balo ao diretor do
colgio, que havia deixado o garoto de castigo no cenrio anterior. Essa sequncia
apenas uma das muitas ao longo do filme em que o realismo fica evidente
enquanto escolha do diretor. Lamorisse poderia facilmente ter dramatizado essa
caada com cortes rpidos e ngulos instigantes. Ao invs disso, ele opta por
planos e enquadramentos que mostram o maior nmero de informao possvel,
mostrando a realidade dos acontecimentos ainda que seja evidente para
espectadores adultos que truques de produo tenham sido usados no momento da
filmagem em si.
Pouco depois da metade do filme, um novo acontecimento nos introduzido.
Bastian passa cruza com uma outra menina na calada interpretada pela irm do
ator -, e o balo vermelho interage com o balo azul que a acompanha. De repente
Bastian no mais o nico a ter um balo com personalidade, e por alguns
instantes h certa expectativa sobre qual rumo a narrativa ir tomar, se as duas
crianas iro continuar interagindo ou no. Entretanto, o garoto continua o seu
percurso sem demora, a despeito da interrupo anterior. Podemos notar tambm
nessa sequncia de acontecimentos o vis realista, que tende a superar eventos
aparentemente relevantes sem maiores consequncias para a trama como um todo.
Aos vinte e trs minutos, tm incio os percalos finais do menino e do balo
vermelho. Bastian deixa o balo do lado de fora de uma confeitaria esperando por
ele, e alguns garotos se aproximam sorrateiramente e conseguem amarr-lo,
tomando-o para si. Bastian consegue recuper-lo, mas aps uma longa perseguio
pelas ruas de Paris que mais parecem um labirinto acaba encurralado no topo
de um pequeno monte, curiosamente o nico cenrio de natureza que aparece
durante o filme. No incio da cena, uma das mais bonitas do curta, vemos o garoto
cercado por alguns arbustos e pelo imenso cu azul. Por um segundo temos a
impresso de que ele havia conseguido escapar. Ento surgem pelo outro lado
dezenas de garotos, todos gritando ao seu redor em xtase pela possibilidade de ter

o balo para si. Em meio confuso, o balo atingido por uma pedra, um dos
poucos acontecimentos no qual notamos certa dramatizao. O garoto que lana a
pedra enquadrado num plano fechado, para em seguida assistirmos em silncio
ao balo definhando lentamente, at que um p indistinto pe fim sua existncia.
Em seguida, o silncio d lugar trilha, que retorna novamente em um tom ldico e
instigante, enquanto assistimos a uma longa sucesso de planos abertos em que
uma infinidade de bales se rene, voando pelo cu em direo a Bastian. A trilha
crescente em otimismo se sobrepe imagem dos bales coloridos, garantindo que
a angstia do evento anterior seja superada. Lamorisse ento nos surpreende com
uma sequncia de belssimos planos areos, nos quais assistimos ao percurso dos
incontveis bales, alguns em fila indiana, outros seguindo um caminho um pouco
mais livre. O contraste entre as cores e a ambientao desses minutos finais com o
resto do curta o muito grande. H mais luz em cena e muitos planos so quase
que completamente tomados pelo cu azul, como se deixssemos o terreno da
cidade acinzenta para trs para adentrar o terreno dos bales, da imaginao e da
fantasia de uma vez por todas. O garoto ainda est sentado lamentando a sua
perda quando envolto pelos bales multicoloridos. Com um grande sorriso no
rosto, Bastian envolve os braos nas cordas dos bales e levado ao ar pelos seus
novos amigos, solidrios pela perda do balo vermelho. O ltimo plano do filme
um plano sequncia aberto em que vemos Bastian subir aos cus se distanciando
mais e mais, at que vemos apenas o conjunto dos bales. Este ltimo plano, em
comparao com o primeiro, consagra a transio feita atravs da narrativa, indo do
mundano ao realismo fantstico.
Um fato curioso sobre a narrativa, por fim, que muito pouco se diz sobre quem
esse garoto. Seu nome citado apenas uma vez, no sabemos quem so seus
pais, e os outros personagens que aparecem so muito pouco distintos. Cada
minuto gasto na construo da relao entre o balo e o garoto, e ainda que as
falas sejam quase que totalmente substitudas pela trilha, no terminamos com a
sensao de que precisvamos saber mais do que nos foi mostrado. Na medida em
que ficamos mais ntimos do balo, o mundo ao seu redor parece mais e mais
enfadonho, de forma que parece realmente no importar.

Bibliografia
AUMONT, Jacques. A montagem. In: AUMONT, Jacques et all. A esttica do filme.
Campinas: Papirus, 1995.
BAZIN, Andr. Montagem proibida. In: Bazin, A. O que o cinema. So Paulo:
Cosac Naify, 2014.