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UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

TIPOLOGA ARQUITECTNICA
Prof. Arq. Oswaldo Nez Carvallo

Trabajo:
Resumen
Moneo, Rafael (1978). Sobre la Nocin de Tipo

Autor:
Gmez Salas, Guido A.

Fecha:
28 de Mayo del 2015

SOBRE LA NOCIN DEL TIPO

El intento de ofrecer una definicin de una disciplina como la arquitectura trae consigo la
necesidad de establecer un significado a la propia nocin de tipo. Ambos conceptos, tan
relacionados entre s y en este contexto necesitados el uno del otro, se enfocan desde
perspectivas diferentes y a pesar de compartir un campo comn, no deben ser confundidos ni
mezclados en el esquema mental que podemos hacernos.

Para empezar, podemos centrarnos en la nocin de


tipo. En el texto propuesto de Rafael Moneo podemos
constatar como una obra de arquitectura debe ser
considerada

con

una

identidad

propia,

nica

inigualable, que, a pesar de las caractersticas o atributos


que puedan identificarse en ella y sean comunes a otras
obras, tiene una singularidad propia inherente de la que
somos

incapaces

de

desproveerla.

Sin embargo, esta misma cualidad de contener atributos


determinados hace posible su clasificacin, de alguna
forma, al ser perteneciente a una clase de objetos
reproducibles.
Rafael Moneo
Fuente: http://www.ideal.es/

Esta capacidad de reproduccin de objetos o caractersticas asociados a la arquitectura tiene


su origen, segn nos cuenta aqu Rafael Moneo, en los propios principios del uso de la
proteccin), a partir de una idea que debera ser repetida, reproducida, logrando as una
solucin no slo en un caso especfico, sino de manera general. Desde este punto de vista, la
unicidad de la obra de arquitectura era negada. Adems, dado que su construccin responda a
una necesidad concreta, la obra arquitectnica debe ser nombrada. Este mismo hecho de
nombrarla fuerza a la tipificacin, da lugar a la creacin de categoras en las que separar,
segn

utilidad,

segn

forma.

De este modo, Rafael Moneo nos describe el tipo como aquel concepto que describe un
grupo de objetos caracterizados por tener la misma estructura formal. Qu podemos sacar
de esto? Quizs la conclusin ms importante, su principal utilidad, es el hecho de que los
tipos nos permiten pensar en grupos. A partir de las similitudes y los atributos que comparten
los objetos, agrupamos y nombramos. As, el reconocimiento del tipo es el punto en que

comienza el trabajo de un arquitecto, actuando posteriormente sobre l de diversas maneras.


Algunos autores han reducido la definicin de estructura formal a una mera abstraccin
geomtrica, pero nosotros vamos ms all al entender su relacin ntima con la realidad, con
la actividad social y la consecuente construccin. Por tanto nos vemos ante la necesidad de
introducir el concepto de serie tipolgica, imprescindible en cuanto a la relacin entre los
elementos

el

todo.

Para finalizar nuestra reflexin sobre los tipos, podemos hacer frente a uno de los argumentos
ms comunes que se dan contra los presupuestos tipolgicos: el considerarlos como una
repeticin automtica, un impedimento del cambio, de la modificacin, perfeccionamiento o
mejora. Desde el punto de vista del autor, sin embargo, esto no es cierto. Si bien el tipo
establece un modelo, una idea que responde a una necesidad y solventa una clase de
problema, tambin est abierto a posibles cambios, reconociendo nuevas necesidades y
pudindose actuar sobre l modificndolo, sin cambiarlo por este hecho de categora. Puede
ser deformado mediante la modificacin de su escala, pueden superponerse diferentes tipos,
se pueden utilizar distintos fragmentos de diversos tipos. El tipo pues, va ms all de una
rigidez en el mecanismo, supone un modelo presentado para resolver una situacin y a partir
del

cual

se

pueden

extraer

diferentes

soluciones.

Para llevar a cabo una definicin de arquitectura, vamos a estudiar el texto propuesto por
Bruno Zevi, en su obra Saber ver la arquitectura, de 1948. Para este autor el concepto clave
para definir la arquitectura es el espacio interior. Slo es arquitectura aquello que tenga un
espacio interior propio, y su belleza depender de la de este propio espacio, un espacio que
puede atraernos, repelernos, darnos cobijo y estructurarse de diferentes maneras, desde la ms
simple

hasta

la

estructura

compleja

de

muchos

edificios

modernos.

De este enunciado podemos extraer que, del mismo modo, todo aquello que carezca de
espacio interior no podr ser considerado arquitectura. Aqu Zevi entra en contradiccin con
muchos autores que consideran obras tales como arcos del triunfo, fuentes u obeliscos
(ejemplos propuestos por l mismo) arquitectura en s. Sin embargo, en este texto podemos
declarar que la falta de un espacio interior los excluye de forma directa de la categora de
arquitectura. Estas obras, sin duda alguna, son arte, son obras artsticas que han cumplido una
funcin, ya sea conmemorativa, decorativa o de cualquier otro tipo, pero no la de resguardar
una obra sin pulir; no es un poema. Dada la extendida insistencia en considerar tales obras

como arquitectura, Bruno Zevi responde


que en cualquier libro sobre el tema, ms de
la

mitad

debera

ser

excluido.

As, podemos concluir con que el resto de


las artes quedan incluidas, sin ninguna
duda, en la arquitectura, siendo claramente
identificables aspectos de ellas en cualquier
obra arquitectnica, pero no por ello
debemos confundir y llegar al error de

Fbrica Johnsons, Frank Lloyd Wright


Fuente: https://rularulz.files.wordpress.com

pensar que una obra sin ese espacio que nos


incluye y circunda es arquitectura. Es arte, sin

Dolmen de Lcara 4000 a.C.


Fuente: http://1.bp.blogspot.com/

duda, pero cualquier sentencia sobre una obra


arquitectnica debe basarse en su
espacio
interior, y cuando ste es inexistente, ni
siquiera podemos hablar de la obra
como tal.

Arco de triunfo
Fuente: http://www.poreuropa.com/

Bruno Zevi
Fuente: http://upload.wikimedia.org/

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