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A
photograph
is
a
secret
about
a
secret.
The
more
it
tells
you,
the
less
you
know.
-
Diane
Airbus
Introduo
A
revoluo
digital
alterou
a
nossa
relao
com
os
arquivos,
acelerando
desta
forma
a
reutilizao
dos
objectos
de
informao.
Consequentemente,
estas
novas
prticas
de
apropriao
da
informao,
no
contexto
dos
arquivos
coloniais,
tem
vindo
a
conquistar
terreno
no
campo
das
artes.
Este
ensaio,
enquadrado
na
unidade
curricular
Arquivos
coloniais
e
(re)apropriaes/reutilizaes
da
informao,
ter
ento
como
objectivo
discursar
sobre
a
apropriao
e
uso
dos
arquivos
fotogrficos
das
ex-colnias
para
fins
artsticos.
De
forma
a
traar
uma
linha
expositiva
sobre
artistas
que
recorrem
fotografia
das
ex-colnias,
iremos
organizar
este
texto
em
duas
partes.
Primeiro
uma
breve
contextualizao
sobre
a
fotografia
e
uma
contextualizao
sobre
os
arquivos
numa
perspectiva
do
arquivo
como
lugar
social.
Numa
segunda
parte,
ser
feito
uma
exposio
sobre
o
uso
dos
arquivos
coloniais
no
discurso1
artstico,
dialogando
com
os
trabalhos
dos
artistas
visuais
Dlio
Jasse
e
Carla
Cabanas,
bem
como
os
artistas
indicados
no
texto
In
Search
of
African
history:
the
re-appropriation
of
the
photographic
archives
by
contemporary
visual
artists
(2015).
1
Desdobramos
aqui
a
noo
de
discurso
colocando
a
questo:
qual
a
ordem
do
discurso?
Podemos
declarar
que
ser
da
ordem
da
prtica,
a
ordem
da
aco.
Relaes
expressas
entre
a
linguagem
e
o
poder.
De
seguida
a
interrogao:
o
que
o
discurso?
Fazendo
uso
das
palavras
de
Michel
Foucault
em
A
Ordem
do
Discurso
(1999),
o
discurso
[...]
no
simplesmente
aquilo
que
manifesta
(ou
oculta)
o
desejo;
,
tambm,
aquilo
que
o
objecto
do
desejo;
[...]
o
discurso
no
simplesmente
aquilo
que
traduz
as
lutas
ou
os
sistemas
de
dominao,
mas
aquilo
por
que,
pelo
que
se
luta,
o
poder
do
qual
nos
queremos
apoderar
(1999:10).
O
discurso
assume-se
assim
como
uma
forma
de
mediao
que
nos
afecta
diariamente:
O
discurso
poltico,
o
discurso
publicitrio,
o
discurso
da
fotografia
e
do
cinema,
e
por
todos
os
outros
discursos
que
nos
tomam,
organizam
a
nossa
forma
de
ver
o
mundo
e
estar
no
mundo.
Alm
de
conquistar
um
lugar
no
mundo
das
artes,
a
fotografia
veio
libertar
a
pintura
na
sua
obsesso
pela
semelhana,
tal
como
foi
declarado
por
Andr
Bazin
no
seu
ensaio
Ontologia
da
Imagem
Fotogrfica
de
1945.
em
si,
a
mensagem
que
ela
transporta,
incorporada
de
uma
ideia
de
poder
sobre
quem
ou
sobre
o
que
fotografado.
Comecemos
ento
por
balizar
os
principais
conceitos
alojados
na
fotografia,
que
iro
auxiliar
a
nossa
demanda.
Roland
Barthes,
na
sua
obra
A
cmara
clara
(2010),
expe
a
noo
de
studium,
como
[...]
uma
espcie
de
educao
(saber
e
delicadeza)
que
me
permite
encontrar
o
Operator,
[...]
(2010:
36).
Barthes
continua
afirmando,
que
atravs
dos
elementos
(studium)
que
criam
o
interesse
na
imagem
fotogrfica,
o
fotgrafo
fornece
fotografia
certas
funes:
informar,
representar,
surpreender,
dar
significao,
ou
provocar
desejo.
O
fotgrafo
ou
operator,
mostra
ento
a
sua
inteno,
e
ao
espectador
cabe
receber
esta
inteno
de
maneira
que
a
interprete,
e
consiga
ver
as
ideias
que
esto
por
de
trs.
Dito
de
outra
forma,
o
visvel
da
fotografia
-
a
confirmao
de
diversos
componentes
particulares,
relaes
e
descontinuidades,
operado
sob
a
indagao
de
um
observador
movido
pelo
studium.
E
esta
percepo
do
studium
barthesiano
torna
evidente
um
desenvolvimento
sincrnico
entre
leitura
e
posicionamento
social,
e
anlise
e
organizao
pblica
da
diferena.
Contudo,
alm
do
acto
fotogrfico3
reapresentar
o
real
tal
como
ele
foi
(o
isto
foi
barthesiano)4,
e
suportar
intenes
do
operator,
as
fotografias
so,
no
seu
acto
de
criao,
uma
espcie
de
recorte
espacial
do
real.
E
isto
remete-nos
para
3
O
acto
de
fotografar,
comparado
ao
acto
de
caa,
nas
palavras
de
Phillipe
Dubois,
uma
extraco,
ou
subtraco
de
uma
infinita
contiguidade:
O
espao
fotogrfico,
por
sua
vez,
no
dado.
Sequer
construdo.
,
pelo
contrrio,
um
espao
a
tomar
(ou
a
deixar),
uma
retirada
do
mundo,
uma
subtraco
que
opera
em
bloco.
O
fotgrafo
no
est
na
posio
de
cobrir
um
enquadramento
vazio
e
virgem,
prvio.
O
seu
gesto
consiste
antes
em
subtrair,
de
um
golpe,
todo
um
espao
pleno,
j
preenchido,
a
um
contnuo.
A
questo
do
espao,
para
o
fotgrafo,
no
introduzir
mas
arrancar,
inteiramente.
Trata-se
de
extraco,
sada
de
uma
infinita
contiguidade,
e
isso
necessrio
insistir
qualquer
que
seja
a
construo
prvia
de
que
a
cena
tenha
sido
objecto
e
quaisquer
que
sejam
os
arranjos
e
manipulaes
posteriores
(reenquadramentos,
ampliao,
montagem,
etc.)
(Dubois,
1992:
181)
4
Roland
Barthes,
no
seu
livro
A
Cmara
Clara
(2010),
elabora
o
noema
da
fotografia,
ou
ideia
geral,
atravs
da
noo
do
isto
foi.
Ou
seja,
quando
observamos
uma
fotografia,
podemos
certificar
que
aquilo
realmente
estava
perante
a
mquina
fotogrfica,
independentemente
de
ter
ocorrido
uma
inteno
por
parte
do
fotgrafo
para
a
elaborao
da
fotografia.
Barthes
diz:
consumo-me
a
verificar
que
isto
foi;
para
quem
quer
que
tenha
uma
foto
na
mo,
trata-se
de
um
certeza
fundamental,
uma
Ur-doxa,
que
nada
pode
destruir,
a
no
ser
que
me
provem
que
essa
imagem
no
uma
fotografia.
(Barthes,
2010:
118)
Remetemos
a
noo
de
abertura,
para
o
ensaio
de
Umberto
Eco,
Obra
Aberta
(1991),
na
qual
este
autor
diz:
[...]
uma
obra
de
arte,
forma
acabada
e
fechada
em
sua
perfeio
de
organismo
perfeitamente
calibrado,
tambm
aberta,
isto
,
passvel
de
mil
interpretaes
diferentes,
sem
que
isso
redunde
em
alterao
de
sua
irreproduzvel
singularidade.
Cada
fruio
,
assim,
uma
interpretao
e
uma
execuo,
pois
em
cada
fruio
a
obra
revive
dentro
de
uma
perspectiva
original
(1991:
40).
6
Esta
noo
de
intertextualidade
tambm
proveitoso
desenvolver
um
pouco.
Julia
Kristeva,
no
seu
ensaio
Introduo
Semanlise
(2005),
afirma
que
todo
o
texto
um
mosaico
de
citaes
de
textos
anteriores
ou
contemporneos
ao
prprio
texto,
onde
todo
o
texto
se
insere
numa
rede
textual.
Num
plano
de
ruptura
e
no
num
plano
de
continuidade.
Esta
autora
refere-se
a
textos,
mas
como
j
mencionamos,
uma
fotografia
tambm
pode
ser
encarada
como
um
texto,
j
que
um
objecto
de
informao
passvel
de
ser
lido.
No
conceito
de
intertextualidade
destacamos
dois
tipos,
ou
prticas
de
intertextualidade
que
se
aplicam
ao
nosso
objecto
de
estudo.
A
pastiche,
como
uma
obra
literria
ou
artstica
que
imita
abertamente
o
estilo
de
outros
autores
e
artistas.
E
a
colagem,
que,
tal
como
nome
indica,
implica
um
processo
de
colagem,
no
qual
um
texto
ou
obra
formada
a
partir
de
fragmentos
de
outros
textos
ou
obras.
Nesta
era
de
um
fluxo
constante
e
exacerbado
da
informao,
a
Trazemos
aqui
as
palavras
de
Hans
Robert
Jauss
em
A
Literatura
como
Provocao:
A
histria
da
Literatura
como
provocao
literria
de
1993:
A
implicao
histrica
manifesta-se
no
facto
de
a
interpretao
dos
primeiros
leitores
se
poder
desenvolver
e
enriquecer,
de
gerao
em
gerao,
constituindo
uma
cadeia
de
recepes,
que
decidir
sobre
a
importncia
histrica
de
uma
obra
e
sobre
o
seu
destaque
esttico
(Jauss,
1993:
58)
8
Heidegger
contrape
Terra
a
mundo:
A
world
of
human
products
and
activities
is
established
by
taming
and
utilizing
the
Earth
on
which
it
rest.
[...]
Earth
is
revealed
as
Earth
by
the
world
(Inwood,
1999:
50).
A
recente
publicao
O
Imprio
da
Viso
(2014),
organizado
pela
historiadora
Filipa
Lowndes
Vicente,
uma
excelente
compilao
de
textos
que
aborda
a
fotografia
no
contexto
das
ex-colnias.
Partindo
de
algo
peculiar:
[...]
a
fotografia
estava
por
todo
o
lado
(2014:
11),
Filipa
L.
Vicente
encetou
a
tarefa
rdua
de
reunir
um
grupo
de
investigadores
de
forma
a
realizar
um
pensamento
crtico
sobre
a
fotografia
no
contexto
colonial
portugus.
Segundo
a
autora,
um
dos
elementos
que
estrutura
os
estudos
sobre
os
imprios
coloniais,
nomeadamente
o
britnico,
indiano,
francs
e
holands.
Estudos
estes
que
[...]
implica[m]
reconhecer
a
relevncia
da
sua
cultura
visual
e
material
para
alm
da
cultura
escrita.
(2014:
12).
Segundo
o
que
indicado
no
texto
de
Erika
Nimis9
In
Search
of
African
history:
the
re-appropriation
of
the
photographic
archives
by
contemporary
visual
artists
(2015),
a
nova
percepo,
artstica
e
conceptual,
sobre
os
arquivos,
ou
memria
colectiva
da
histria
de
frica,
teve
inicio
em
meados
dos
anos
90,
do
sculo
XX,
altura
em
que
vrios
pases
africanos
comearam
a
transitar
de
sistemas
ditatoriais
para
sistemas
democrticos.
Teresa
Castro
historiadora
de
cinema
citada
no
texto
acima
referido,
diz
que
a
figura
do
artista-historiador,
no
processo
de
reapropriao
de
arquivos
coloniais,
implica
uma
produo
de
uma
contra-histria,
ou
de
uma
histria
alternativa.
No
acto
da
produo
e
reapropriao,
a
seleco
do
artista-historiador
coloca
em
trnsito
uma
nova
dinmica
aos
objectos
de
informao.
O
texto,
In
Search
of
African
history:
the
re-appropriation
of
the
photographic
archives
by
contemporary
visual
artists,
apresenta
tambm
trs
exemplos
de
artistas
que
deram
um
novo
uso
ao
arquivo
fotogrfico.
Esses
trs
artistas:
Andrea
Stultiens
com
o
trabalho
The
Kaddu
Wasswa
Archive
de
2010;
Zined
Sedira,
com
o
trabalho
de
vdeo
instalao
Gardinnes
d
images,
de
2010;
e
9
Erika
Nimis
professora
associada
em
Histria
da
Arte
pela
Universit
du
Qubec
Montral
(UQAM).
Especialista
em
histria
da
fotografia
na
frica
Ocidental
e
publicou
trs
livros
e
vrios
artigos
sobre
o
assunto.
por
ltimo
Sammy
Baloji,
com
a
srie
fotogrfica
de
2006,
Mmoire:
A
present
aware
of
its
past
and
ready
to
assume
the
future.
A
instabilidade
poltica
do
continente
de
frica,
e
consequentemente
uma
gesto
deficitria
de
todos
os
recursos,
no
assegura
certamente
uma
manuteno
correcta
dos
arquivos
a
longo
prazo.
E
a
obra
de
Andrea
Stultiens 10 ,
consiste
precisamente
numa
defesa
dos
arquivos
(particulares)
de
frica.
Andrea
Stultiens,
acabou
por
conhecer
um
senhor
de
nome
Kaddu
Wasswa.
Este
homem,
j
com
uma
certa
idade,
despertou
a
ateno
da
artista.
Primeiro
pelo
facto
que
Kaddu
Wasswa
viveu
a
transio
da
era
colonialista
para
o
ps-colonialismo
no
Uganda.
E
segundo,
porque
Kaddu
revelou
uma
apetncia
arquivstica.
Este
homem
fazia
coleco
de
todo
o
tipo
de
documentos
fotografias;
artigos
de
jornais,
cartas,
documentos
administrativos,
etc..
Demonstrando
uma
conscincia
sobre
a
importncia
da
produo
documental,
no
que
refere
preservao,
valorizao
e
salvaguarda
da
memria.
Andrea
Stultiens,
rapidamente
compreendeu
o
potencial
desta
parceira
com
Kaddu.
O
resultado,
que
reproduz
apenas
uma
parte
da
vasta
coleco
de
Kaddu,
foi
uma
exposio
e
uma
biografia
visual,
composta
em
quatro
partes.
A
primeira
parte
deste
metadocumento,
um
pequena
introduo
com
registos
fotogrficos
da
primeira
visita
de
Andreas
aldeia
de
Kaddu,
em
agosto
de
2008.
A
segunda
parte,
um
relato
autobiogrfico
de
Kaddu
Wasswa,
proveniente
de
documentos,
e
reproduzidos
pela
artista.
O
terceiro
momento
desta
reapropriao
preenche
um
total
de
cem
pginas
do
livro,
onde
se
encontra
uma
seleco
do
arquivo
visual
de
Kaddu
manuscritos,
recortes
de
jornais,
e
fotografias.
A
artista
nesta
seco
interliga
as
mltiplas
histrias
e
cria
uma
relao
entre
os
vrios
objectos
de
informao,
tentando
reescrever
o
passado,
atravs
de
um
processo
de
montagem
ou
edio
presente.
Por
ltimo,
a
parte
intitulada,
Pasts
and
Presents,
o
cruzamento
imagtico
entre
fotografias
a
preto
e
branco
da
coleco
de
Kaddu
Wasswa
e
o
novo
registo
fotogrfico
da
artista.
Criando
uma
espcie
de
mise-en-
abyme.
J
que
estas
novas
imagens
enquadram
as
fotografias
antigas
no
preciso
10
fotogrficos
do
arquivo,
Sammy
deu
origem
a
uma
nova
narrativa.
Em
2010,
conta
a
autora
deste
texto,
que
este
artista
congols
foi
convidado,
em
conjunto
com
Patrick
Mudekereza
(tambm
nativo
de
Lubumbashi)
a
integrar
numa
residncia
artstica
no
Royal
Museum
para
a
frica
Central,
em
Tervuren
(Blgica).
Congo
Far
West,
foi
o
nome
do
projecto,
que
consistiu
num
trabalho
de
relao
entre
as
coleces
do
museu
e
as
realidades
contemporneas:
Os
arquivos
fotogrficos
de
Franois
Michel
e
as
aguarelas
do
pintor
Lon
Dardenne,
de
uma
misso
ao
Congo
no
sc.
XIX.
Sammy,
assumindo,
mais
uma
vez
o
papel
de
uma
espcie
de
etngrafo,
embora
mais
consciente,
fez
a
rota
dessa
expedio,
procurando
traos
que
demonstravam
a
violncia
colonial
da
poca.
Segundo
o
texto,
a
resposta
da
comunidade
local,
a
esta
violncia,
foi
a
tentativa
de
eliminar
os
traos
da
existncia
dessa
ocupao
vil.
As
fotografias
do
passado,
e
as
fotografias
do
presente,
colocados
lado
a
lado,
atestam
esse
apagamento.
Tal
como
o
ttulo
deste
trabalho
indica,
o
presente
consciente
do
seu
passado,
pronto
para
assumir
o
futuro.
Outro
exemplo
desta
movimentao
conscienciosa,
artstica
e
conceptual
-
o
novo
objecto
artstico,
apresentamos
o
trabalho
de
Dlio
Jasse,
intitulado
Ausncia
Permanente11,
de
2014,
que
lida
com
o
colapso
do
Imprio
Portugus
e
com
a
situao
dos
retornados.
Esta
instalao,
exibida
na
galeria
de
arte
SMAC
na
cidade
do
Cabo,
frica
do
sul,
foi
inserida
num
espao
nico
da
galeria.
Esta
referncia
espacial,
denota
a
tentativa
de
criar
um
espao
parte,
outro
territrio,
outra
extenso.
Alm
da
localizao
espacial
dos
trabalhos
de
Dlio,
as
imagens
apresentadas
no
se
encontravam
colocadas
na
parede.
Alterando
por
completo
a
recepo
da
obra
numa
solicitao
visual
frontal
para
o
espectador,
estas,
repousam
no
cho.
No
havendo
o
nivelamento
ocular
entre
imagens
e
pblico,
podemos
especular
no
campo
das
infinitas
interpretaes,
que
o
gesto
corporal
do
espectador
na
contemplao
destas
obras,
poder
relevar
um
sinal
de
condolncia,
tal
como
se
estivessem
num
cemitrio
a
comemorar
a
perda
de
um
destino
imperial.
Cada
imagem
foi
re-fotografada
pelo
artista,
e
submetida
a
uma
manipulao
digital,
criando
uma
amlgama
de
sobreposies.
Imagens
que
recriam
uma
histria,
e
11
11
12
12
Consideraes
Finais
Tal
como
tentmos
demonstrar
ao
longo
deste
texto,
a
fotografia
e
o
arquivo
so
dispositivos
carregados
de
elementos
discursivos,
passveis
de
serem
reutilizados.
E
independentemente
do
discurso
que
cada
objecto,
quer
da
fotografia,
quer
dos
arquivos,
torna
visvel
ou
oculta,
a
ligao
intertextual13,
e
a
produo
de
novos
discursos,
que
impulsiona
robustamente
a
prtica
de
reapropriao
da
informao.
Reflexo
da
revoluo
digital,
que
gerou
uma
transformao
na
nossa
relao
com
os
arquivos,
hoje
patente
o
combate
da
ideia
redutora
de
arquivos
cheios
de
p,
para
uma
lgica
de
dusting
off
dos
objectos
de
informao.
Umberto
Eco,
no
seu
ensaio
Os
Limites
da
Interpretao(1990)
diz
o
seguinte:
Assim
que
um
texto
se
torna
sagrado
para
uma
certa
cultura,
desencadeia-se,
em
relao
a
ele,
o
jogo
da
leitura
suspeitosa
e
portanto
de
uma
interpretao
indubiamente
excessiva
(Eco,
1990:100).
Ou
seja,
correspondendo
aos
efeitos
da
era
da
informao,
e
na
sequncia
das
palavras
do
semilogo,
crtico
literrio
e
filsofo,
Umberto
Eco,
podemos
esperar
do
discurso
artstico,
portugus
e
alm
fronteiras,
a
tendncia
crescente
da
reapropriao
e
reutilizao
dos
arquivos
coloniais.
Pois
apenas
tomando
conscincia
da
importncia
e
impacto
do
contacto
e
(re)utilizao
dos
arquivos
que
podemos
realmente
aprender
e
apreender
com
o
passado
de
maneira
que
possamos
assumir
aquilo
que
o
futuro
nos
reserva.
13
Algo
que
pudemos
apurar
na
anlise
dos
trabalhos
artsticos
apresentados
a,
quase
inevitvel,
recorrncia
aos
dois
tipos
de
intertextualidade
apresentados
neste
texto.
O
pastiche
e
a
colagem.
Ou
seja,
a
intertextualidade,
alm
de
ser
um
conceito
que
habita
o
territrio
inconsciente
de
toda
a
produo
de
conhecimento
(pois
no
h
conhecimento
que
no
seja
cumulativo,
isto
,
no
h
conhecimento
ex-nihilo)
tambm
parte
estruturante
na
re-apropriao
e
reutilizao
da
informao
dos
arquivos
coloniais.
13
14
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