Aparicin de la cadencia en Rothko Chapel

de Morton Feldman
Luciano Azzigotti
2007

Para el anlisis de la aparicin de la cadencia se tuvieron en cuenta las siguientes premisas:

Concepcin de la memoria dentro del mtodo composicional de M. Feldman.

"As if almost to erase in one's memory what happened before.1

Elementos estructurales que son radicalmente opuestos a la tradicin del arte europeo:

Continuidad y discontinuidad.
Negacin del material (Stephan Wolpe): extinguir los materiales en vez de
desarrollarlos hacia un climax.
La accin de componer (por parte del compositor) delimita el espacio donde
ocurrir la accin de recordar (por parte del oyente).

Feldman, Morton : Essays, pag. 89

Agrupacin tmbrica-instrumental:

Cambio y reiteracin: comparacin en vez de afirmacin de los estamentos,

generando cierta ambigedad. Traduccin en vez de variacin, influenciado
por los mtodos de trabajo en la potica de Samuel Beckett.

timbal, Tambor bajo.

Vla.
celesta, vibrfono y viola (aparicin de la cadencia).
Coro y campanas.
Coro con Timbales y Tambor bajo

Herramientas:

Cambio/reiteracin intervlica
Variacin intervlica.
Traduccin (reinterpretacin).
Asociacin de alturas e intervalos.

Aparicin de la cadencia
La aparicin de la cadencia tal como lo hace en c11 establece gestos que se repetirn y
estructurarn la obra en base a las herramientas citadas. Aqu se detalla la aparicin de los acordes en
la instrumentacin cel-vib-vla.

Es un material modal que en registracin fija se presenta simtrico, con el centro en Ab que es
la nota mas aguda (vla) en la disposicin relativa. (igual a la simetra de las primeras 4 notas de la serie
del material 1 de la viola c3-13 semitono-tono-semitono, no analizado aqu) .

Estas simetras2 se encuentran en varios gestos de la obra y su estudio en relacin con la forma
octogonal de la capilla Rothko puede extender lo analizado aqu.
PCset 5, 6, 8, 10, 11
Forma Primaria: 0,1,3,5,6.
Numero Forte: 5-Z12.
Vector de clase intervlica: 2, 2, 2, 1, 2, 1
Cada aparicin de los acordes est acompaada por objetos pre y post, que operan con los
mtodos antes citados, hasta intercambiar su funcin. Sern estudiados los acordes de los
instrumentos por ser el material con mayor densidad instrumental, a la vez que funcionan como
polarizadores (para utilizar un trmino feldmaniano) del material circundante, experimentando una
transformacin en su funcin desde centro a cadencia.

COMPAS

PRE

11

Pre1(vla)

Acorde1

27

Pre2(vla)

FM 0,1,3,5,6
Acorde1

42

Pre3, (variacin Acorde2

intervlica de
Vla1)

66,68,70,
72,74,76

POST

PROCEDIMIENTO

Post1(Vla
Db5G4C4F#3
)+T Blk.

Post1+Coro
traduce T Blk.
Post2

Cambio/repeticin

PCs en forma primaria

Acorde2 (disminucin en
duracin)

46

66,68,70,
72,74,77

ACORDE

Post1+
silencio

Timbal c1+Alto El Acorde funciona como

post del gesto descendente
de la vla.
Cambio de funciones.
Acorde 1 (Vla Ab5 armnico)Post1
Repeticin levemente
(aumentacin de variada.
duracin)
Acorde2(cel +8va)
Asociacin, superposicin,
+Vib (B4C5, 2da menor 2
variacin,
primeras de FM)
Y Coro

Simetras lisiadas seria un trmino ms apropiado, ya que aunque reconocibles casi siempre se encuentran distorsionadas
por ciertas rupturas, como es el caso de este primer acorde.

95

Acorde3

97

FM 0,1,3
Asociado con Acorde2 en
instrumentacin.
Acorde4.

Asociacin

Post3. Vib
Asociacin, variacin.
traduce gesto de Asociacin intervlicavla en Post1
traduccin instrumental.

FM 0,1,5,6,8
Variacin instrumental.

101,103

Cambia una sola altura

respecto a Acorde 1
Acorde4 (octavado), vla
cambia por Eb5(arm).

107

Post3 antes de
ultima
repeticin.

Acorde4

110

Acorde5

114
117
306

FM 0,1,2,5,6
Acorde5
Acorde3
Acorde 6

Aparece la
cadencia de la
viola. +
Coro desde el
2do acorde de
c30

Lo que antes era post

comienza a incrustarse en la
cadencia, posible gracias a
la repeticin del acorde.
Primera aparicin de vla
sola en arm. C63.
El acorde funciona como
punto de ar t iculac in
transmutando su funcin

Vemos entonces la estructuracin de la obra a travs de dos tipos de repeticin, exacta y

variada, y a su vez como estos materiales van extinguiendo su funcin inicial debido al
encapsulamiento de los mismos en agrupamientos de repeticin mas grandes. As , como los
materiales de los POST pasan a ser PRE de otros, lo que antes era central o climtico de un material
pasa a ser POST de otro. Esto tambin puede observarse en la traduccin hecha por las campanas de
los materiales que antes correspondian a cel y vib (a partir de c205) Si aplicamos la nocin de objeto
sonoro del mtodo cageano, podramos concluir que en Feldman esta idea se aplica en una escala
semntica mayor a la del sonido nico (el caso de Cage).
Un ejemplo paradigmtico de esto serian los compases 97 a 107. Presentado el acorde (1 sola nota
distinta respecto a acorde1) vib retoma el gesto de POST que corresponda a la vla (c13), luego este
mismo acorde mutado (cel octava inferior, vla armnico, mitad de duracin) genera una pequea
estructura repetitiva formada por el mismo y el Db solo bajo para luego volver a ubicar lo que antes
era POST en un lugar muy ambiguo. Puede observarse aqu esta voluntad de Feldman de delimitar el
espacio de la memoria del oyente, a travs de traducciones, negaciones, y operaciones que muestran a
la identidad de los materiales de una forma ambigua.

Anlisis de alturas relativas y absolutas.

Si transpasamos las alturas relativas de los acordes a la forma primaria intervlica tendremos
que:
Vla c3-13 0, 1, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Acorde1

0,1,3,5,6

notas mas graves.

B3

Acorde2

0,1,3,5,6

C#3

Acorde3

0,1,3

Bb3

Acorde4

0,1,5,6,8

F4

Acorde5
Acorde6

G#3
0,1,2,5,6
0,1,2,3,5

Bb

Notas graves 0,2,3,5,8

Comparndolos con el PC de vla observamos las simetras antes mencionadas en las
relaciones intervlicas (acorde1 y acorde2), y la predominancia de las segundas menores (0,1 y 5,6).

Anlisis paradigmtico vertical. Registracin fija.

1
0

Acorde1

10

Acorde2

Acorde3

10
5

1
6

Acorde4

8
8

10

11

Acorde5

11

Acorde6

Es notable una tendencia de sntesis hacia el cromatismo desde Acorde1 a Acorde6 y una
estructuracin simtrica en la eleccin de las alturas a saber :
Acorde1, simetrico.
Acorde2 y Acorde 4, reemplazo de 3 por 8
Acorde3 y Acorde5 mayores saltos intervlicos.
Acorde 6, cromatismo y 2M.

Conclusiones
Feldman envuelve a los materiales en una especie de bruma difusa a la vez definidos por el
estricto control en las duraciones y las traducciones instrumentales, la negacin por estabilizar
procedimientos, a lo que puede encontrarse una relacin con el tratamiento que Mark Rothko hace
de los contornos, y las pequeas variaciones y precisin con la que elige su paleta.
La viola ocupa un lugar muy relevante, ya que presenta las estructuras rtmicas ms dinmicas
y articuladas en la pieza. En el cambio de sus funciones (figura en la primera parte, textura en los
intermedios, lrica en la meloda final) se sintetiza el inters de Feldman en difuminar los limites de los
parmetros de la obra, a fin de que sta ocupe todo el espacio y no provenga exactamente de ningn
lado.

Referencias

Feldman, Morton : Essays, (Beginner Press 1985).

Bir, Dniel Pter : Slowly Watching Memory, An analysis of Morton Feldman's "Rothko
Chapel".