PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

PUC SP
PROGRAMA DE ESTUDOS PS-GRADUADOS EM COMUNICAO
E SEMITICA COS

Carolina Pinto Arantes

Colees: um estudo dos processos criativos e comunicacionais

MESTRADO EM COMUNICAO E SEMITICA

So Paulo
2010

PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

PUC SP
PROGRAMA DE ESTUDOS PS-GRADUADOS EM COMUNICAO
E SEMITICA COS

Carolina Pinto Arantes

Colees: um estudo dos processos criativos e comunicacionais

MESTRADO EM COMUNICAO E SEMITICA

Dissertao

apresentada

Banca

Examinadora da Pontifcia Universidade

Catlica de So Paulo, como exigncia
parcial

para

obteno

do

ttulo

de

MESTRE em Comunicao e Semitica,

linha de pesquisa Processos de criao nas
mdias, sob a orientao da Profa. Dra
Lucia Isaltina Clemente Leo.

So Paulo
2010

Banca Examinadora:
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Agradecimentos

Expressamos nossos agradecimentos aos que abandonaram por algum tempo suas
estimadas colees para responder a um impertinente questionrio. Sua participao foi
fundamental.
De forma especial, agradecemos:
banca de qualificao, que nos guiou desde o exame de qualificao;
Cida, secretria do COS, que nos esclareceu e nos permitiu mais tempo para terminar
essa dissertao;
Profa. Dra. Clotilde Perez, que nos encorajou a enfrentarmos o desafio;
e Profa. Dra. Lucia Leo, que nos orientou, em alguns momentos precisou nos
tranqilizar, e nos propiciou a oportunidade de concretizarmos este desafio.
Agradecemos tambm a todos os que de alguma forma contriburam para que essa
dissertao fosse enriquecida, atravs da indicao de entrevistados, de matrias e outras
referncias bibliogrficas.
Finalmente, aos nossos amigos mais prximos e parentes que, com sua pacincia,
compreenso e carinho, garantiram um ambiente psquico e material que nos permitiu
produzir intelectualmente.

Resumo

O ato de colecionar uma atividade antiga entre os seres humanos e, ainda assim, permanece
intrigante: mas, afinal, para que e por que colecionamos? Podemos ver no ato de colecionar
um processo de criao? Como as colees comunicam? Essa dissertao tem por finalidade
investigar os processos criativos e comunicacionais e a lgica que move e permeia os diversos
tipos de colees, identificando sua capacidade de produo de sentido. A metodologia
baseada em duas fases, que resultaram nos dois captulos da dissertao. O primeiro discorre
sobre o contexto do ato de colecionar em termos histricos, desenvolvido atravs de pesquisa
bibliogrfica em livros, teses e artigos cientficos que apresentam discusso de temas como
colecionismo, objeto de desejo, imaginrio, memria, afetividade, consumo e criao. O
objetivo apresentar diferentes abordagens para o conceito de coleo, fundamentas a partir
das ideias de vrios autores. O principal Philipp Blom, que constri a histria das colees
em seu livro Ter e Manter. As reflexes tambm se apiam nos filsofos Walter Benjamin,
que discorre sobre a preservao da histria atravs dos objetos e tambm sobre a
ressignificao destes; e Jean Baudrillard, que dedica um captulo s colees em seu livro O
sistema dos objetos, em que descreve a diferena entre acmulo e coleo e menciona
tambm a superao da morte atravs da posse dos objetos. Por fim, esto sendo utilizados as
pesquisas do professor da Universidade de Utah e especialista em consumo, Russell Belk, e os
escritos da professora da Universidade de Leicester e presidente do Museums Association,
Susan Pearce, que interpretam e inserem as colees na sociedade de consumo atual. A
segunda parte da dissertao tem como foco a relao entre processo criativo e a construo
das colees, com a finalidade de analisar as colees como instrumento de comunicao.
Uma das autoras consultadas a Profa. Dra. Ceclia Salles, que desenvolve um conceito de
processo criativo como rede em constante transformao. Esta fase tambm baseada na
coleta de dados empricos, frutos de entrevistas realizadas com colecionadores, visando a
demonstrar os diversos processos criativos para a montagem e a manuteno das colees.
Como resultado, conclui-se que o ato de colecionar pode ser visto como um processo de
criao desde quando o colecionador seleciona itens, j que nem todo objeto pode fazer parte
de sua coleo. Em um segundo momento, cada colecionador organiza os itens de sua coleo
de uma forma nica, independente se pretende ou no apresent-la a terceiros. Essa ordenao
revisitada todas as vezes que uma nova pea inserida, quando o espao modificado ou
ainda em outras ocasies. Por fim, muitos so os colecionadores que expem suas colees,
seja em casa, em eventos especficos ou ainda na internet, gerando, dessa forma, redes sociais
que contribuem para a memria das colees e para a afirmao da identidade dos
colecionadores.

Palavras-chave: comunicao, processos de criao, memria, coleo, consumo.

Abstract

The act of collecting is an ancient activity between human beings and still remains intriguing:
why do we collect? Can we see in the act of collecting a process of creation? How collections
communicate? This thesis aim to investigate the creative and communication process and the
logic that moves and permeates the various types of collections, identifying its capacity of
production. The methodology is based on two phases, which resulted in the two chapters of
the dissertation. The first one is about the context of collecting in historical standards,
developed through research on books, theses and papers that present discussion of issues such
as hoarding, object of desire, imagination, memory, emotion, consumption and creation. The
objective is to present different approaches to the concept of collection, from the ideas of
several authors. The principal author is Philipp Blom, who builds the story of collections in
his book "To Have and Hold". The reflections are also supported in Walter Benjamin, who
discusses the preservation of history through objects and also on the ressignification of these,
and Jean Baudrillard, who devotes a chapter of his book "The System of Objects" to the
collections, which describes the difference between accumulation and collection and also
mentions the conquest of death through the possession of objects. Finally, the research of the
professor of the University of Utah and consumption expert, Russell Belk, and the writings of
the Professor of the University of Leicester and chairman of the Museums Association, Susan
Pearce, who interpret and fall collections in the current consumer society are being used. The
second part of the dissertation focuses on the relationship between creative process and the
building of collections, in order to analyze the collections as a communication tool. One of the
authors used is Cecilia Salles, who develops a concept of the creative process as a network in
constant transformation. This phase is also based on empirical data collection, result of
interviews with collectors in order to demonstrate the various creative processes for
assembling and maintaining collections. As a result, we conclude that the act of collecting can
be seen as a creation process from when the collector selects items, since not every object
may be part of your collection. In a second step, each collector organizes the items from the
collection in a unique way, regardless whether or not to present it to others. This ordinance is
revisited each time a new piece is inserted, when space is modified or even on other
occasions. Finally, there are many collectors who expose their collections, whether at home,
at specific events or on the Internet, thus generating, social networks that contribute to the
memory of the collections and to affirm the identity of the collectors.
Keywords: communication, creative processes, memory, collection, consumption.

Sumrio
INTRODUO ................................................................................................................... 01
1. O COLECIONISMO ........................................................................................................ 06
1.1. A coleo e o tempo ...................................................................................................... 10
1.2. Vida aps a morte ......................................................................................................... 12
1.3. Colecionar e ser ............................................................................................................. 15
1.4. Ressignificao ............................................................................................................. 17
2 O COLECIONADOR-CRIADOR ..................................................................................... 20
2.1. Selecionando itens ......................................................................................................... 23
2.2. Ordenar e reordenar ....................................................................................................... 37
2.3. Colees para comunicar ............................................................................................... 46
3. CONSIDERAES FINAIS ........................................................................................... 55
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................................. 60
ANEXO 1 ROTEIRO DAS ENTREVISTAS EM PROFUNDIDADE .............................. 64

INTRODUO

Felicidade do colecionador, do indivduo particular! [...] Pois sua

mente habitada por fantasmas... O que lhe assegura a relao mais
ntima possvel com os objetos que possui: no que esses objetos
vivessem nele, ele que vive por meio deles e dentro deles.
(WALTER BENJAMIN, 1987)

O tema central da pesquisa o colecionismo. O ato de colecionar objetos uma

atividade antiga entre os seres humanos e, ainda assim, permanece intrigante: mas, afinal, para
que e por que colecionamos? Podemos ver no ato de colecionar um processo de criao?
Como as colees comunicam? O que comunicam?
Muitas definies sobre as motivaes do colecionismo foram dadas por diversos
autores. De acordo com Belk, professor da Universidade de Utah e especialista em consumo,
colecionar o processo de adquirir e possuir coisas de forma ativa, seletiva e apaixonada.
Essas coisas so retiradas de sua utilidade ordinria e percebidas como parte de um conjunto
de objetos ou de experincias (BELK, 1995, p.67). Para ele, o comportamento do
colecionador diferente do comportamento de uma pessoa que adquire e consome um
produto comum. Colecionar uma forma de consumir intensa e envolvente. O colecionador
adquire e possui coisas, no para serem utilizadas na sua forma usual, mas para fazerem parte
de um conjunto de objetos. O consumo de objetos de uma coleo o prprio processo de
formao.
Walter Benjamin afirma que o colecionador, mais que resgatar objetos de suas funes
originais, coloca-os em outra constelao, cria novas semelhanas. Neste momento, o
colecionador destri o que se definiria como marco original e coloca o objeto em uma nova
ordem, como algo extraordinrio: [...] para o colecionador o mundo est presente e, de fato,
ordenado em cada um de seus objetos. Ordenado, sem dvida, segundo uma configurao
surpreendente e ininteligvel para o profano (BENJAMIN, 1987, p.94).
Baudrillard discute o conceito e afirma a importncia da ressignificao dos itens da
coleo, dizendo que um objeto comum, estritamente prtico, toma um estatuto social: uma
mquina (BAUDRILLARD, 1997, p.94). J o objeto puro, privado de funo ou abstrado de
seu uso, toma um estatuto subjetivo: torna-se objeto de coleo (BAUDRILLARD, 1997,
p.94).

Blom, jornalista e historiador alemo, que analisa a histria e as motivaes para o

colecionismo em seu livro Ter e Manter, discorre sobre esta mudana de status dos objetos
de coleo:
[...] sua inutilidade em relao existncia anterior, na qual tinham um objetivo no
contexto das coisas, destaca-se e unifica-os como objetos colecionados, tirados de
circulao e presos como borboletas, vistos agora como espcimes [...]. Objetos
colecionados perdem seu valor utilitrio (com algumas excees) e adquirem
outro, esto imbudos de significado e de qualidades de representao que vo
alm de sua situao original. (BLOM, 2003, p.94)

Colecionar pode tambm ser uma forma de apossar-se do passado, da memria. O

colecionador acumula registros temporais, registros das aes do tempo, de lugares por onde
passou; que constituem a sua histria. E registros da vida gravada em cada objeto, pois os
prprios objetos so carregados de histrias. Conforme Benjamin, a aquisio de um objeto
no sentido de colecionar seu renascimento e sua conservao tambm o renascimento de
seu possuidor, a permanncia de suas experincias do passado em seu presente.
Enfim, levando em conta as diferentes definies de coleo, considera-se colecionar,
na presente pesquisa, o processo de adquirir e de manter coisas, no para serem utilizadas na
sua forma usual, mas para serem parte de um conjunto de objetos, ressignificados segundo a
percepo do colecionador.
A dissertao tem por finalidade investigar os processos criativos e comunicacionais e
a lgica que move e permeia os diversos tipos de colees, identificando sua capacidade de
produo de sentido. A hiptese levantada a de que, mesmo entre colees de um mesmo
tipo de objeto ou tema, observam-se diferenas nas formas de organizao, exposio e outras
caractersticas. Sendo assim, a escolha e a ordenao de cada item de uma coleo fazem
parte de um processo definido por cada colecionador, e que pode ser comparado ao processo
de criao comunicacional. Para chegar a esta concluso, utilizamos o conceito de processo de
criao para relacion-lo construo das colees. A inteno no inserir a coleo no
campo da arte, mas no campo da criao. Paulo Costa, mestre em histria da arte na ECAUSP e curador da Fundao Cultural Ema Gordon Klabin, apresenta uma definio de
colecionismo baseada nas contribuies de Baudrillard, Pomian, Belk e Pearce, que colabora
bastante com esta proposta:
O colecionismo um processo criativo que consiste na busca e posse de objetos de
maneira seletiva e apaixonada, em que cada objeto destacado de seu uso
ordinrio e concebido como um elemento de um conjunto de objetos dotado de

3
significados a ele atribudos pelo indivduo ou pela sociedade em determinado
contexto cultural. (COSTA, 2007, p.20)

A distino entre coleo e acumulao feita por Baudrillard tambm foi utilizada
nesta pesquisa. Para o autor, o colecionador no simplesmente um acumulador, mas um
selecionador, um classificador e um organizador de objetos. O autor discorre sobre o fato da
ausncia de algum item em uma coleo: quando apenas acumulam-se objetos, no se sente
falta de um ou de outro item. Em uma coleo, por outro lado, cada componente
rigorosamente escolhido para fazer ou no parte dela. A ausncia nesse caso tem papel
fundamental. Ou seja, de certa maneira, a falta, o inacabado, que separa a coleo da pura
acumulao.
Marshall, professor, pesquisador e coordenador do ncleo de histria antiga da
UFRGS, faz um estudo sobre a coleo como linguagem onde afirma que
[...] o colecionismo desponta como um dos fundamentos culturais de mais
profundo enraizamento e de mais amplas conseqncias em toda a trajetria
humana. Coletando, nossos ancestrais aprenderam a discernir recursos naturais e a
selecionar possibilidades vitais no mundo; desde a pr-histria e a cada nova
gerao, conseguimos organizar sons e sinais sob a forma de discurso. [...] A vida
urbana o segundo estgio civilizatrio-colecionista, precedido de milhares de
anos pelas revolues culturais advindas da tcnica da coleta e da comunicao.
(MARSHALL, 2005, p.14)

Neste estudo o autor discorre tambm sobre a etimologia da palavra colecionar, que
possuem um nexo semntico com comunicar: do latim collectio, possui em seu ncleo
semntico a raiz leg, que est entre as poucas que conhecemos do proto-indo-europeu, com
sentidos ordenadores (MARSHALL, 2005, p.15). No ncleo semntico do colecionismo o
autor encontra a relao entre pr ordem, raciocinar (logein) e discursar (legein), em que o
sentido de falar derivado do de coletar: [...] a fala coleo. Coleo de qu? De sinais
sonoros? De gestos e expresses? De palavras e sentenas? De frmulas e smbolos? De
memrias e de poderes mgicos? De nmeros e espcimes? (MARSHALL, 2005, p.15).
O professor enumera ainda uma coleo das diferentes tipos e circunstncias
colecionistas, representativos de distintas epistemologias e motivaes relacionadas ao ato de
colecionar: [...] ser que o serial killer possui algum complexo colecionista?, [...] ser que
a aposta lotrica frequente uma coleo de esperanas?, pergunta o autor. E acrescenta: a
investigao est certamente no ramo colecionista: juntar evidncias e dar-lhes a coerncia de
uma narrativa, relacionando o detetive com o colecionador, por exemplo. Uma das
circunstncias enumeradas por Marshall so os papeleiros que perambulam pelas grandes

cidades com sacolas e outros itens reciclveis: [...] seria colecionar um lenitivo
reconfortante, assegurador de um grau mnimo de civilidade, sucedneo da morada que j no
existe mais? (MARSHALL, 2005, pp.17-19).
Esta dissertao se divide em duas partes. A primeira discorre sobre o contexto do ato
de colecionar em termos histricos. Esse tpico foi desenvolvido atravs de pesquisa
bibliogrfica em livros, teses e artigos cientficos que apresentam discusso de temas como
colecionismo, objeto de desejo, imaginrio, memria, afetividade, consumo e criao. O
objetivo desta primeira fase apresentar diferentes abordagens para o conceito de coleo. A
pesquisa se fundamenta a partir das ideias de vrios autores. O principal foi Philipp Blom, que
constri a histria das colees em seu livro. As reflexes tambm se apiam no filsofo
alemo Walter Benjamin, que discorre sobre a preservao da histria atravs dos objetos e
tambm sobre a ressignificao destes. Ou seja, os objetos de uma coleo no so
simplesmente retirados do cotidiano, mas inseridos em uma nova concepo. No livro O
sistema dos objetos, o filsofo francs Jean Baudrillard dedica um captulo s colees, em
que descreve a diferena entre acmulo e coleo e menciona tambm a superao da morte
atravs da posse dos objetos. Por fim, so utilizados as pesquisas do professor da
Universidade de Utah e especialista em consumo, Russell Belk, e os escritos da professora da
Universidade de Leicester e presidente do Museums Association, Susan Pearce, que
interpretam e inserem as colees na sociedade de consumo atual.
A segunda parte da dissertao tem como foco a relao entre processo criativo e a
construo das colees, com a finalidade de analisar as colees como instrumento de
comunicao. Uma das autoras consultadas foi Ceclia Salles, que desenvolve um conceito de
processo criativo como rede em constante transformao. Ao abordar a criao artstica em
seu livro Redes da criao, a autora aponta que em geral questes relativas inovao
sempre nos levam ao campo da arte e que, por esse motivo, o termo criao normalmente
questionado quando aplicado aos processos de comunicao social. Ela explica que a viso
discutida em seu livro a da criao como resultado de trabalho, que abarca o raciocnio
responsvel pela introduo de ideias novas, que abarca, por sua vez, essa perspectiva de
transformao (SALLES, 2006, pp.35-36). Em concordncia com as ideias defendidas por
Salles, possvel ento falar que h criao em um espectro maior dos processos de produo,
neste caso concretizados nas colees. O entendimento de que todos os objetos de nosso
interesse seja um romance, uma pea publicitria, uma escultura, um artigo cientfico ou
jornalstico so, de modo potencial, uma possvel verso daquilo que pode vir a ser ainda
modificado (SALLES, 2006, p.162) faz com que seja possvel relacionar as colees, que

funcionam como obras inacabadas, ao processo criativo. Nesse caso, a coleo o seu prprio
processo criativo, a sua construo. Nas diferentes relaes entre obras e processos discutidas
por Salles, algumas colees funcionariam inclusive como obra que processo, isto , uma
obra que se transforma. Essas seriam as colees que no tem fim, como colees de moedas,
selos, carros etc.
Alm de Salles, Benjamin tambm foi grande referncia do entendimento da coleo
como processo criativo. O colecionador uma das figuras alegricas utilizadas pelo filsofo
para pensar a experincia da modernidade. Ele sustenta que o mtodo autntico de tornar
contemporneos os objetos consiste em conceb-los dentro de nosso prprio espao e isto o
que faz o colecionador, que separa o objeto de todas as suas funes originrias para que este
possa se colocar na relao mais ntima concebvel com o que guarda a sua maior afinidade.
Benjamin utilizou a metodologia do colecionador na sua obra que permaneceu incompleta, O
Livro das Passagens. O desejo do colecionador de separar objetos de seu uso habitual
tambm est presente nos fragmentos de Rua de mo nica.
Alm das teorias sobre processo criativo e comunicao, esta fase da pesquisa est
baseada na coleta de dados empricos, frutos de entrevistas realizadas com colecionadores,
visando a demonstrar os diversos processos criativos para a montagem e a manuteno das
colees. Foram utilizadas como exemplo colees comuns e obras de arte cujos artistas se
utilizam da acumulao de itens. Algumas das obras citadas fazem parte da coletnea Art
Making, de Lynne Perrella, colecionadora e artista, que reuniu a obra de 35 artistas em seu
livro.

1 O COLECIONISMO

Tantos anos sero gastos pesquisando, estudando, classificando,

antes que minha vida esteja garantida, cuidadosamente organizada e
rotulada em um local seguro. A ento, com a garantia de nunca
morrer, eu finalmente poderei descansar. (CHRISTIAN
BOLTANSKY , 1969)1

A bela citao de Boltansky apresenta uma das grandes motivaes do colecionismo: o

desejo de permanncia e a garantia da eternidade. Este primeiro captulo pretende apresentar
algumas das principais razes do colecionar, j que desde os primrdios o Homo Sapiens tem
o hbito de armazenar objetos.
Philipp Blom (2003), em seu livro Ter e Manter, explica que, at o sculo XVI,
colecionar era um privilgio dos prncipes, cujos interesses se concentravam em itens belos e
preciosos, que aumentavam sua fortuna e seu poder. O autor d como exemplo Tutankamon,
que colecionava cermicas finas; o fara Amenhotep III, conhecido por sua paixo por
esmaltes azuis; os tesouros do Templo de Salomo e as obras de arte gregas na Roma antiga.
Porm, foi na Renascena que a cultura de colecionar realmente desabrochou. At esse
momento tinha-se como certo que no havia fenmeno natural, nem cultura, nem animal, nem
sensao, que j no tivesse sido interpretado definitivamente por Aristteles, Plnio, Ccero
ou Pitgoras. Entretanto, um sculo aps a descoberta da Amrica, novas descobertas
continuavam a aparecer praticamente todos os dias. O conhecimento explodiu, enquanto os
horizontes antigos eram ampliados para alm de tudo aquilo que se julgava possvel.
No Renascimento o conhecimento do mundo tornou-se complexo e o aumento do
nmero de teorias e modelos acelerou o acmulo de conhecimento por escrito, gerando o
crescimento do nmero de bibliotecas e de sistemas para visualizar o conhecimento do
mundo.
Junto com o crescente esprito cientfico do renascimento na segunda metade do
sculo XVI, veio uma grande quantidade de colees que procuravam explorar e
representar o mundo como ele parecia quela altura [...] Nessa poca, muitas
cidades italianas tinham seus grandes colecionadores: homens como Michele
Mercati, em Roma; Francesco Calceolari, em Verona; Carlos Ruzzini, em Veneza;
Ulisse Aldrovandi e Ferdinando Cospi, em Bolonha; e Athanasius Kircher, no
Vaticano, formaram colees que, classificadas e catalogadas, eram instrumentos

Research and Presentation of All that Remains of My Childhood, 1944-1950, em THE ARCHIVE, 2006, p. 18.

7
de erudio e consolidao de conhecimentos enciclopdicos. (BLOM, 2003,
pp.31-35)

Foi nessa poca tambm que apareceram os chamados gabinetes de curiosidades,

colees que se tornaram moda entre os burgueses com a finalidade de ampliar o
conhecimento do mundo existente no Ocidente. Eram armrios ou cmodos que procuravam
abarcar todo o conhecimento humano atravs de uma miscelnea de objetos naturais,
orgnicos e artefatos manufaturados; elementos representativos e significativos da cultura.
Eram cheios de objetos e criaturas extraordinrias, fora da ordem das coisas.

Figura 1: Gabinetes de curiosidades: de Ole Worm (1655) e annimo (final do sculo XVII Florena).

E foi no final do sculo XVII que surgiu uma das maiores colees que a Europa j
viu: a obra do mdico ingls Sir Hans Sloane (1660-1753). Durante sua carreira, Sloane
morou na Jamaica e viajou para as ndias Ocidentais e Orientais. Destes lugares ele
colecionou um pouco de tudo o que era natural: plantas, corais, minerais, terra, conchas,
animais, insetos, objetos da antiguidade, como vasos, camafeus, selos, instrumentos, urnas,
medalhas, moedas e livros em geral. Como era um homem mais interessado em medicina do
que em histria, sua coleo contava tambm com alguns clculos de rins e vescula,
preparados anatmicos e coisas do gnero.
Foi to significativa sua coleo que antes de morrer ele a legou a Real Sociedade de
Londres, que deu incio ao que hoje o British Museum.
Sloane, diferentemente dos colecionadores de curiosidades renascentistas, rotulava
cada uma das peas que possua, registrando sua histria, suas peculiaridades, seus antigos

proprietrios e sua aparncia. Ele inclusive contratou assistentes para fazerem um inventrio
de sua coleo, o que se estendeu por quarenta volumes in-flio.
Na poca em que Sloane viveu o ato de colecionar sofrera uma brusca mudana de
natureza. O Iluminismo e o surgimento das academias conduziram a formas mais
metdicas de abordar o mundo material e a formas mais especializadas de
colecionar. A ambio de colecionar tudo que fosse digno de nota, natural de
Aldrovandi [...], cedera a vez a uma diviso de disciplinas, e dentro delas um novo
projeto surgiu: a classificao racional e a descrio completa da natureza e,
finalmente, da arte. (BLOM, 2003, p.107)

Figura 2: Fotografias do British Museum.

Nos gabinetes de curiosidades o que importava era a maravilha, no sentido de

estranheza, de cada um dos objetos, uma contestao material das supostas limitaes do
mundo conhecido. J no sculo XVIII, com a emergente abordagem cientfica da natureza, o
objetivo era colocar tudo numa ordem de coisas, em seu devido lugar dentro de um grande
sistema, capaz, pelo menos potencialmente, de absorver tudo que existia na terra e nos cus.
Mas foi no sculo XIX, com a produo em massa, que as colees comearam a se
diversificar e aprofundar, quando surgiu a ideia do conjunto completo, da srie inteira. Antes
desse momento, os colecionadores no podiam ter esperana de alcanar a integralidade.
Colecionar era, at ento, algo aberto, e sempre haveria outras peas, outros exemplares a

serem encontrados e acrescentados. Mas a produo em massa mudou tudo: algumas colees
podem ser completadas, podem adquirir um destino lgico.
Alm disso, a produo em massa permitiu tambm que as pessoas comuns se
entregassem ao colecionismo. E logo a disponibilidade adquirida apresentou seu lado
negativo: a perda da autenticidade. Foi ento que a fome do verdadeiro, do nico e do raro
tornou-se ainda mais forte. Alguns colecionadores comearam a procurar edies limitadas,
primeiras edies e outros itens que restabeleciam a singularidade. Outros davam as costas
para o mercado da produo em massa e colecionavam artigos que no eram e no poderiam
ser produzidos em massa: antiguidades, conchas, borboletas etc.

Figura 3: Fotografias do British Museum.

10

1.1 A coleo e o tempo

O "Teatro de Memria, obra de Giulio Camillo (1480-1544), autor renascentista

italiano, era o projeto de uma grande enciclopdia do saber. Tratava-se de um anfiteatro
(inacabado) onde o espectador, desbravando-o, entraria em contato com textos e imagens
sobre filosofia, literatura, cincias, religies e arte. A estrela desse teatro era a mente humana,
a memria. Ele teria em seus diversos degraus escaninhos onde estariam os textos e imagens
afixadas nas paredes. O espectador percorreria livremente por entre o material numa rede
inesgotvel de relaes, aluses e significaes. A sua maneira e ao seu tempo, Giulio
Camillo lanou o germe de conceitos to em voga atualmente como a interconexo de campos
diversos do conhecimento atravs de redes, a arte interativa e a fuso entre o ator, no sentido
daquele que age, e o espectador.

Figura 4: Teatro de memria de Giulio Camillo.

Blom acrescenta: [...] quem possusse esse teatro possuiria o mundo em sua
totalidade como metfora, como representao mitolgica em centenas de imagens
alegricas. Segundo ele, Colecionar apossar-se do passado, da memria. O colecionador,
preocupado com seu futuro, institui novas formas de lembranas e seus respectivos objetos.

11

uma forma de ampliar possibilidades de memria e de retrabalhar experincias e fantasias

(BLOM, 2003, p.107).
Colecionadores de rtulos ou rolhas de vinho, por exemplo, mais do que contribuir
para a memria social, cientifica e econmica das comunidades, guardam um vestgio
material de memrias, normalmente relacionadas a momentos etreos, de alegria e de
satisfao.
E em praticamente todos os casos a coleo traz uma enorme carga emotiva,
demonstrando a relao com pessoas queridas ou ainda uma experincia de vida marcante.
Normalmente ela comea a partir de um hobby e tende a crescer com presentes de amigos e
de familiares. Desse modo, cada pea acaba tendo uma histria, uma pessoa envolvida. E
mesmo quando no um presente, cada item da coleo tem uma memria, pois sempre
fruto de muito esforo por parte do colecionador.
Dois de cada espcie viro a ti, para os conservares em vida. Essa era a misso
de No. [...] Salvar o mundo, ou um mundo, preservar a histria ou o gnio, a
santidade ou a inocncia, tocar em algo alm da nossa fortuita existncia um
trabalho de amor, um constante ritual, uma face do desejo de ser autntico, de ser
humano. (BLOM, 2003, p.201)

O colecionador acumula registros temporais, registros das aes do tempo, de lugares

por onde passou; que constituem a sua histria. E registros da vida gravada em cada objeto,
pois os prprios objetos so carregados de histrias.
Pode-se pensar em um encontro com um passado que no est em cada objeto da
coleo, nem no olhar ou no toque de quem os organiza, mas na fora intensiva
que atravessa seus corpos (da coleo e do colecionador) no momento do encontro
e que ainda possvel ser sentida e atualizada no presente pelo colecionador.
(OLIVEIRA; SIEGMANN e COELHO, 2005, p.5)

Salles aponta uma das funes das anotaes dos artistas: um modo de fazer durar
esse instante e driblar o esquecimento. [...] Recorremos a auxlios exteriores a ns mesmos
para reencontrar nossas lembranas ou simplesmente para dat-las ou localiz-las no tempo
[...] (SALLES, 2006, p.68).

12

1.2 Vida aps a morte

A arte de colecionar diz tambm respeito ao desejo pela vida. uma forma de apossarse do mundo no se possui apenas o objeto, mas todo o emaranhado de significados,
prticas e vivncias a ele ligadas. Para Benjamin (1987), a aquisio de um objeto seu
renascimento e sua conservao tambm o renascimento de seu possuidor, a permanncia de
suas experincias do passado em seu presente. Os objetos que compem uma coleo so
alegorias do tempo que impedem o esquecimento, metforas que escrevem a histria de uma
poca ou a histria de seu dono.
No processo histrico de desenvolvimento humano existem inmeras interferncias
que evidenciam o aprendizado ligado ao sofrimento e morte. Por esta razo, desde os
primrdios o Homo Sapiens armazenava imediatamente cada nova inveno bem sucedida,
no somente na memria fsica, mas tambm atravs do prprio objeto dela resultante.
Apoiada na psicanlise de base lacaniana, a antroploga e semioticista Clotilde Perez
apresenta o ser humano como um ser incompleto:
Ele j se nasce com a certeza de que se vai morrer; ou seja, falvel como sistema
biolgico. Vive-se em um contexto contraditrio: deseja-se a completude, mas
tem-se a certeza da incompletude. [...] Completude diz respeito ao carter do ser
completo, do estar pronto e acabado, sem nenhuma restrio e sem nenhuma
carncia. Em suma, a realizao ampla e irrestrita. [...] No parece difcil
concluir que essa completude no realmente possvel. (PEREZ, 2003/2004, pp.23)

De acordo com Perez, a busca pela completude pode se dar de diversas formas, como
atravs da espiritualidade, das relaes afetivas ou do consumo. Porm, no mundo ocidental,
esta ltima forma a mais presente e intensa: a materializao da busca da completude por
meio da aquisio de objetos.
Os objetos manifestam certo grau de prazer individual e de satisfao social. E as
pessoas definem-se muito mais por meio de suas relaes com os objetos do que por valores
mais profundos. Segundo Perez, possvel classificar os objetos tendo em conta as relaes e
as situaes que se estabelecem com ele. Assim, o objeto-prazer pode tornar-se objeto mgico
ou fetiche. As peas de coleo so exemplos disso.
O desejo da completude como a fome: pode ser satisfeita por algum momento, mas
logo depois volta. De acordo com Frana, referindo-se a Freud, [...] a realizao do desejo
humano tem o estatuto de ser parcial, porque jamais saciada, tornando-se uma busca

13

insistente e repetitiva (FRANA, 1997, p.99). Quando se adquire uma caneta Mont Blanc
modelo Ramss, por exemplo, fica-se satisfeito por algum tempo. Como o objeto de desejo
pura iluso, pois nunca verdadeiramente atingido, cria-se a cada momento novos objetos
para se desejar.

A conquista secundada pela desiluso e pela necessidade de novas conquistas.

Estvamos enganados, diz uma voz dentro de ns, no era isso afinal, enquanto j
identificamos tudo o que falta em nossa vida em um objeto ainda fora do nosso
crculo mgico. Deve ser ele. O objeto mais importante de uma coleo o objeto
seguinte. A posse talvez seja capaz de nos proteger da necessidade de encarar o
mundo sem defesa, mas s a prxima conquista trar satisfao. (BLOM, 2003,
pp.181-182)

Ceclia Salles tambm descreve esse movimento entre o artista em relao sua obra:
a criao um projeto que est sempre em estado de construo, suprindo as necessidades e
os desejos do artista, sempre em renovao. O sentimento de que aquilo que se procura no
nunca plenamente alcanado leva a uma busca constante que se prolonga, que dura
(SALLES, 2006, p.59).
O objetivo de completar a coleo simboliza o alcanar a completude. Ao mesmo
tempo, existe um temor no fato de se conseguir completar a coleo: isto significa o fim da
vida. O ato de colecionar revela um desejo de permanncia, almeja a imortalidade. Ningum
guarda sem inteno, ningum conserva para relegar ao esquecimento (MARQUES e
SILVEIRA, 2005, p.4).
A obra A exumao do mastodonte, de Charles Peale (1741-1827), colecionador e
retratista, imortalizou uma cena que ocorreu de fato na poca: a descoberta do mastodonte foi
uma sensao nos crculos cientficos, como prova de que as espcies podem desaparecer, fato
que fortaleceu as ideias sobre evoluo natural. No quadro, o prprio Peale aparece
supervisionando a exposio dos ossos do mastodonte sob ameaa de uma tempestade. Uma
roda ambulante puxa uma corrente de baldes para tirar gua de um buraco, tudo em um clima
de urgncia. As pessoas pintadas ao redor dele so seus amigos e parentes. Todos so
surpreendidos na grande expectativa do momento: a recuperao de algo que se acreditava
perdido h muito tempo (ou inexistente).

14

Figura 5: A exumao do mastodonte, apud BLOM, 2003, p.113.

Como muitas pessoas exibidas na tela j tinham morrido na poca da exumao, elas
tambm estavam sendo, dessa forma, recuperadas. Essa era a inteno de Peale: assegurar
uma forma de permanncia e de imortalidade. Suas preocupaes ilustram a aguda e
angustiosa conscincia da mortalidade, da passagem inexorvel do tempo e de tudo que
amava.
este medo da necessidade de olvido, da morte como o total estranho que
ningum pode conhecer sem ser levado por ele, que fomenta a necessidade de
colecionar, de criar a permanncia, de tratar a terra do cemitrio, um vasto campo
de urnas sepulcrais passadas, como um repositrio de tesouros e milagres.
(BLOM, 2003, p.217)

Para Baudrillard A coleo representa o perptuo reincio de um ciclo dirigido onde o

homem se entrega a cada instante e com absoluta segurana [...] ao jogo do nascimento e da
morte (BAUDRILLARD, 2008, p.103). O objeto significa nossa prpria morte, mas
superada pelo fato de o possuirmos.
Para o socilogo, a funo fundamental da coleo a de solucionar o tempo real em
uma dimenso sistemtica, j que, antes de tudo, ela um passatempo, no sentido literal do
termo, pois que simplesmente o abole:
O que o homem encontra nos objetos no a garantia de sobreviver, a de viver a
partir de ento continuamente em uma forma cclica e controlada o processo de sua
existncia e de ultrapassar assim simbolicamente esta existncia real cujo
acontecimento irreversvel lhe escapa (BAUDRILLARD, 2008, pp.104-105).

15

1.3 Colecionar e ser

Em sua teorizao sobre identidade e consumo, Belk (1988) afirma que os indivduos
podem ser compreendidos a partir do exame das suas posses. O termo extended self est
relacionado a tudo o que consideramos como nossos. O autor faz a distino entre self (eu) e
self estendido (meu). Segundo ele, diversos objetos podem ser apropriados ao self, tais como:
posses pessoais; pessoas; lugares; posses de grupos. Ademais, na medida em que essas posses
auxiliam na formao ou na expresso de parte do self do consumidor, elas fazem parte do seu
self estendido. Isso instaura uma ntima relao entre consumo e identidade.
No caso do colecionador, boa parte de sua identidade construda, expressada ou
reforada por meio do consumo de uma categoria especfica de objetos. E, pelo tempo,
energia e dinheiro gastos em uma coleo, natural que ela seja tida como mais importante na
constituio do self do indivduo do que outros objetos de consumo isolados. Alm disso, o
esforo empregado para montar a coleo demonstra por si s que o colecionador colocou
uma parte de si mesmo na coleo.
Para Baudrillard, a coleo feita de uma sucesso de termos, mas seu termo final a
pessoa do colecionador (BAUDRILLARD, 2008, p.99). Segundo ele, o colecionador sempre
coleciona a si mesmo e, qualquer que seja a abertura de uma coleo, h nela sempre um
elemento irredutvel de no-relao com o mundo. Mesmo quando a coleo faz discurso aos
outros, sempre primeiro discurso a si mesmo. Sendo assim, o colecionador no somente o
que se v nele, mas tambm o que se v nos objetos que possui. Ele confere a si mesmo os
significados que confere aos seus objetos. Ou seja, a coleo pode dizer coisas a respeito do
colecionador, um retrato da sua personalidade. O colecionador constri ideias e conceitos
sobre si mesmo com base na sua coleo.
Costa tambm menciona essa questo, fazendo uma analogia da coleo com o autoretrato, [...] onde o colecionador, mesmo que de maneira fragmentada e incompleta, cria a
imagem que gostaria que os outros tivessem de si e que, por outro lado, o reconforta como
imagem de si mesmo (COSTA, 2007, p.25).
Alis, essa preocupao em formar uma imagem de si prprio, no necessariamente a
imagem real, mas sim a ideal e desejada, est bastante relacionada tambm ao fato de o
colecionador querer ser lembrado dessa forma (imaginada) para a eternidade, como j foi
descrito no subcaptulo anterior (vida aps a morte).

16

Alm disso, se o colecionador possui uma coleo maior, ou nica ou mais completa
do que a de outros, isso faz com que ele aumente sua reputao tanto para si mesmo, como
para os outros colecionadores e para o pblico. Isto : a coleo no apenas fala do prprio
colecionador, mas tambm utilizada por ele como smbolo de poder e de status, nem que
seja em uma pequena comunidade ou grupo de pessoas.

Figura 6: Coleo de Francesco Calceolari, apud BLOM, 2003, p.54.

Blom faz uma interessante analogia acerca de uma das esttuas da coleo do
renascentista Francesco Calceolari, que descreve essa sensao de poder que o colecionador
tem ao adquirir e ao possuir determinadas peas: Atlas, o carregador do mundo, simboliza a
prpria ambio da coleo de ser um microcosmo de tudo o que passvel de ser conhecido,
tudo o que ele sustenta nos ombros [...] (BLOM, 2003, p.55).

Esta questo do poder tambm mencionada por Belk, quando cita que O
colecionador como criador de sua coleo assume o papel de possessor, controlador, e s
vezes salvador dos objetos coletados (BELK, 1995, p.70). O autor acrescenta que essa
sensao como se o colecionador controlasse um pequeno mundo.

17

1.4 Ressignificao

De acordo com Belk o comportamento do colecionador diferente do comportamento

de uma pessoa que adquire e consume um produto comum. Para ele, possuir e colecionar so
conceitos mais amplos do que os conceitos de comprar e de consumir. Isto porque o
colecionador busca itens especficos, ou seja, ele estabelece critrios na sua busca por itens
colecionveis.
Alm disso, na maior parte das colees, os itens no so utilizados para o fim a que
foram originalmente fabricados. Assim acontece, como por exemplo, nas colees de
medalhas, moedas, canecas, bonecas, bichos de pelcias, relgios etc. O colecionador movese para decompor os objetos, para criar um significado outro, diferente de seus objetivos
originais e, com isso, resgat-lo do fluxo incessante das mercadorias.
Baudrillard escreve que todo objeto tem duas funes: uma ser utilizado, e a outra
ser possudo. Estas duas funes encontram-se na razo inversa uma da outra. E acrescenta:
O objeto estritamente prtico toma um estatuto social: uma mquina. Ao contrrio, o objeto
puro, privado de funo ou abstrado de seu uso, toma um estatuto estritamente subjetivo:
torna-se objeto de coleo (BAUDRILLARD, 2008, p.94). Quando um objeto no mais
especificado por sua funo, passa a ser qualificado pelo indivduo, no caso, pelo
colecionador.
Blom menciona tambm esse no-consumo dos objetos de uma coleo:
Tudo o que colecionamos, seja o que for, precisamos matar, literalmente no caso
de borboletas e besouros, metaforicamente no caso de outros objetos, que so
tirados de seu ambiente, de suas funes e de sua circulao de costume, e postos
num ambiente artificial, despidos de sua antiga utilidade, transformados em
objetos de uma ordem diferente, mortos para o mundo. [...] Ao mesmo tempo,
esses objetos adquirem uma nova vida, como parte de um organismo, como parte
da imagem duplicada do colecionador, entidades que fazem suas prprias
exigncias, criam suas prprias regras e transpiram seu prprio poder. Como
relquias, so mortos, e apesar disso muito vivos na mente do crente, do
colecionador, do devoto. Sendo assim, formam uma ponte entre nosso mundo
limitado e outro, infinitamente mais rico, da histria, da arte, do carisma, do
sagrado um mundo de suprema autenticidade e, portanto uma utopia
profundamente romntica. (BLOM, 2003, p.177)

Segundo Belk, um dos aspectos que indicam a transformao de um objeto profano em

sagrado o espao onde guardada a coleo: independente de onde este lugar, ele torna-se
sagrado. Pode haver inclusive um ritual, um horrio especial para se manusear a coleo e na

18

maior parte das vezes ningum pode entrar neste local sem a permisso do colecionador.
Mesmo para fazer a limpeza dos itens, o colecionador mesmo a faz, com receio que de que
outra pessoa quebre alguma pea ou a coloque fora de seu lugar. Os termos sagrado e
profano utilizados por Belk no esto sendo utilizados aqui no senso religioso. Por
profano o autor entende o mundano, o ordinrio, o comum, enquanto o sagrado seria o
extraordinrio, o especial, capaz de gerar referncia. Para Benjamin, o profano o
ordenamento e a esquematizao das coisas comumente aceitas mais ou menos como a ordem
em um glossrio fraseolgico natural (BENJAMIN, 2006, p.94).
No caso das colees, o colecionador singulariza um item quando o remove do reino
profano, indiferenciado e comoditizado e ritualmente o transforma em um objeto pessoal e
socialmente significante.
Viagens a outro mundo, um mundo habitado apenas pela imaginao do
colecionador e que ao mesmo tempo tambm parte de outro reino, seja memria
ou imaginao, beleza ou gnio, so a promessa de todo armrio de colecionador,
do espao fechado no qual ele se refugia e onde demiurgo e rbitro supremo,
decidindo sobre admisses e expulses, ordem e arranjo, valor e beleza. (BLOM,
2003, p.195)

uma relao muito prxima que o artista tem com o seu escritrio, o local onde
trabalha e produz suas obras: [...] alguns chegam a mencionar a dificuldade de receber visitas
que, de certa forma, representam uma espcie de invaso. interessante observar que mesmo
quando esse sentimento no exposto, fala-se em uma ocupao ritualstica (SALLES, 2006,
p.58).
Outra questo relacionada ao sagrado o fato de os itens da coleo no estarem
venda, pois o colecionador em geral no o acha correto. Blom afirma que objetos
colecionados [...] tem para o colecionador um valor que somente outros colecionadores so
capazes de compreender. [...] Alguns itens apenas tem valor em certos crculos, cujas regras e
cujo conhecimento so profundamente secretos, compartilhados por poucos (BLOM, 2003,
p.195). E acrescenta que, como o objeto de coleo perdeu seu valor como objeto de uso, seu
valor [...] s pode estar, se no na utilidade, no significado; significam algo, representam
algo, provocam associaes que os torna valiosos aos olhos do colecionador. [...] No o que
eles so, mas o que eles representam. [...] (BLOM, 2003, p.196).
Afinal, no todo e qualquer objeto que pode fazer parte de uma coleo, ele
cuidadosamente escolhido para entrar nesse conjunto de objetos, para tornar-se sagrado.
Nancy Anderson (PERRELLA, 2007, p.9), artista e colecionadora, cita que seu trabalho e sua

19

coleo esto diretamente interligados, um no pode existir sem o outro; e registra seu
manifesto:
Fique atento ao milagre da vida nos objetos do dia-a-dia, nos lugares onde voc os
encontra, e nas pessoas que voc encontra no caminho. Atravs da coleo,
combinao e conexo, o ordinrio se transformar em extraordinrio.
(PERRELLA, 2007, p.9)

importante notar que os objetos de uma coleo no so simplesmente retirados do

cotidiano, mas so inseridos em uma nova concepo. E sobre essa tnue e essencial
distino que se trata o prximo captulo, quando inserimos a formao da coleo no campo
da criao.

20

2 O COLECIONADOR-CRIADOR

A coleo a soma de uma srie de decises, chances, acidentes,

caprichos e outras instncias do acaso. (JOSHUA BAER,
colecionador e artista)2

Ceclia Salles, em seu livro, parte do conceito de criao como rede em processo,
destacando como caracterstica desta a dinamicidade e o inacabamento.
Estamos falando aqui do inacabamento intrnseco a todos os processos, em outras
palavras, o inacabamento que olha para todos os objetos de nosso interesse seja
um romance, uma pea publicitria, uma escultura, um artigo cientfico ou
jornalstico so, de modo potencial, uma possvel verso daquilo que pode vir a
ser ainda modificado. (SALLES, 2006, p.162)

Considerando o objeto de interesse, as colees, o objetivo nesta dissertao o de

relacionar estes conceitos atribudos criao artstica ao processo de formao das colees.
A coleo um processo dinmico, j que flexvel, no fixo, sim mvel. Mesmo quando de
um mesmo tipo de item ou de tema, as colees so sempre diferentes umas das outras, pois
so inmeras as adies, os deslocamentos e as possibilidades de organizao, de exposio e
de armazenamento. Alm disso, muitas colees podem ser consideradas processos
inacabados, desde que exista a possibilidade de continuidade e de modificao, e
considerando inclusive a questo da incompletude, j descrita no captulo anterior. Salles,
refletindo sobre a criao artstica, menciona tambm que
Tomando a continuidade do processo e a incompletude que lhe inerente, h
sempre uma diferena entre aquilo que se concretiza e o projeto do artista que est
para ser realizado. [...] A busca, no fluxo da continuidade, sempre incompleta e o
prprio projeto que envolve a produo das obras, em sua variao contnua, muda
ao longo do tempo. [...] A relao entre o que se tem e o que se quer reverte-se em
contnuos gestos aproximativos adequaes que buscam a sempre inatingvel
completude. (SALLES, 2006, pp.20-21)

Nas diferentes relaes entre obras e processos discutidas por Ceclia Salles, a coleo
funcionaria como uma obra que processo, isto , uma obra que se transforma, pois ela o
seu prprio processo de formao; no o j feito, mas o fazer-se constantemente. O arquiteto

apud PERRELLA, 2007, p.160

21

e mestre em histria da arte pela USP, Paulo de Freitas Costa, no apenas relaciona
colecionismo com processo criativo, como o define desta forma:
O colecionismo um processo criativo que consiste na busca e posse de objetos de
maneira seletiva e apaixonada, em que cada objeto destacado de seu uso
ordinrio e concebido como um elemento de um conjunto de objetos dotado de
significados a ele atribudos pelo indivduo ou pela sociedade em determinado
contexto cultural. (COSTA, 2007, p.20)

Stewart (1984)3 avana ainda mais nesse sentido, descrevendo a coleo como uma
forma de arte, assim como a brincadeira:
A coleo uma forma de arte como o brincar, uma forma que envolve a
ressignificao dos objetos dentro de um mundo de ateno e manipulao de
contexto. Como outras formas de arte, sua funo no a restaurao do contexto
de origem, mas sim a criao de um novo contexto, de uma forma metafrica [...].
(STEWART, 1984, p.5)

Pode-se fazer uma analogia entre a coleo e a esttica labirntica descrita no livro A
Esttica do Labirinto, da pesquisadora e tambm orientadora desta dissertao, Lcia Leo
(2002). A coleo, assim como o labirinto, est presente em vrias pocas da humanidade e o
seu sentido pode ser variado: pode demonstrar poder; ou um desafio, um jogo; ou ainda ser
um divertimento, um hobby. Por esta razo, ambos so signos de complexidade.
Jorge Vieira discorre sobre a possibilidade da organizao gerada a partir do conceito
de entropia, a partir das ideias de Atlan (1992) 4:
[...] nos deparamos com uma realidade organizada, acima de qualquer critrio de
ordem; irregular e por vezes imprevisvel, alm de qualquer nvel de periodicidade
ou simetria; e acima de tudo, complexa. [...] O universo complexo um sistema
cuja entropia nem nula (redundncia total) e nem mxima (redundncia nula)
(VIEIRA, 2006, p.2).

Leo cita o labirinto como o caos ordenado, de uma estrutura complexa que requer
um tremendo esforo para ser decifrada (LEO, 2002, p.35). A descrio vale tambm para
o colecionismo, afinal, a maior parte das colees parece ser organizada ao acaso, mas, ao nos
aprofundarmos em cada uma delas, possvel encontrar uma ordenao complexa em sua
estrutura. Ou seja, a coleo rodeada por contradies, incorporando a ordem e o caos.

Em PEARCE (1994, pp.226-227): STEWART, S. On Longing: Narratives of the Miniature, the Gigantic, the
Souvenir, the Collection. Baltimore and London, John Hopkins University Press, 1984.
4
Em VIEIRA (2006, p.2): ATLAN, H. Entre o Cristal e a Fumaa. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor Ltda.,
1992.

22

Alm disso, o colecionador utiliza-se de dois tipos de olhar para exercer a ordenao.
Um dos seus olhares o olhar global, que organiza a coleo como um todo. O outro o olhar
local, que observa os detalhes da coleo. Ou seja, se por um lado o colecionador acumula e
arquiva, de outro lado, com o excesso de informao, ele tende a fazer um recorte lgico da
sua coleo. E sabemos que o processo criativo se define tambm pela proposio de novas
relaes entre elementos e informaes j existentes.
Belk menciona que A escolha e a montagem dos objetos para formar uma coleo so
aparentemente atos de auto-expresso criativa que nos dizem algo sobre o colecionador
(BELK, 1995, p.89). Para compreender a coleo e a sua formao como processo criativo,
este segundo captulo discorrer sobre os atos de selecionar e de ordenar itens exercidos pelo
colecionador. Alm da referncia bibliogrfica, muitas das afirmaes esto baseadas em
casos reais, cujos colecionadores foram entrevistados para esta pesquisa. Sero tambm
utilizadas obras de artistas plsticos cujo trabalho pressupe a acumulao de itens para a
exemplificao dos aspectos a serem abordados. Afinal, de acordo com Perrella, [...]
independentemente de os objetos coletados serem efetivamente utilizados em obras de arte ou
apenas servirem de inspirao, a sincronicidade entre o artista e o objeto inegvel
(PERRELLA, 2007, p.7). Segundo a autora, esses artistas colecionam objetos h bastante
tempo para saber que esta uma maneira infalvel de despertar novas ideias. E esta tambm
uma das suas maneiras favoritas de gerao de ideias: trazer suas colees e relquias para o
estdio e trabalhar com eles em instalaes temporrias.
Atravs da metodologia de pesquisa qualitativa, foram realizadas 20 entrevistas em
profundidade com diferentes colecionadores (amostra no representativa). O objetivo desta
fase emprica do trabalho, mais do que tentar entender motivaes do colecionismo e o seu
produto, foi o de compreender a experincia e o processo de colecionar, incluindo os aspectos
de seleo e de ordenao das peas. Alguns dados dos entrevistados foram posteriormente
coletados atravs da Internet e complementados com informaes encontradas em clubes de
colecionadores e fruns e sites virtuais sobre o tema. No foi dado foco em nenhum tipo
especifico de coleo, j que a proposta era de compreender o colecionar em geral, como
fenmeno.

23

2.1 Selecionando itens

Baudrillard, em O Sistema dos Objetos, distingue o conceito de coleo (colligere:

escolher e reunir) do de acumulao, que para ele um estado inferior, relacionado ao simples
amontoamento ou armazenamento de objetos e coisas. Para ele, a coleo emerge para a
cultura: [...] visa objetos diferenciados que tem frequentemente valor de troca, que so
tambm objetos de conservao, de comrcio, de ritual social, de exibio talvez mesmo
fonte de benefcios (BAUDRILLARD, 2008, p.111). Paralelamente, Ceclia Salles destaca a
diferena entre a cultura e o acmulo de informaes:
Retomando a viso macro da cultura, Jerusa Pires Ferreira5 ressalta que para
Lotman a cultura no um depsito de informaes; um mecanismo organizado,
de modo extremamente complexo, que conserva as informaes, elaborando
continuamente os procedimentos mais vantajosos e compatveis. Recebe as coisas
novas, codifica e decodifica mensagens, traduzindo-as para um outro sistema de
signos. (SALLES, 2006, p.69)

Assim como a cultura no um depsito de informaes, mas se utiliza das

informaes como matria-prima para sua existncia; a coleo tambm no simplesmente
acmulo de itens, mas passa por este processo para chegar a sua finalidade. Ou seja, na
coleo o processo de acumulao existe, mas este vem seguido de seletividade.
Belk faz uma interessante analogia acerca desta questo, apontando o mtodo como a
principal diferenciao entre coleo e acmulo:
Quando o co faz um depsito de ossos sem carne, ele como o colecionador que
mantm coisas porque so obsoletas. Um selo usado para um homem o que um
osso sem carne para um co: mas o colecionador de selos vai mais longe do que
o co, j que prefere um selo antigo do que um novo, enquanto nenhum co
preferiria um osso sem carne a um com carne. No colecionador humano existe
mais mtodo. [...] (BELK, 1995, p.67) 6

Costa acrescenta que uma coleo , antes de mais nada, uma construo criada pelo
prprio colecionador a partir de suas escolhas, mesmo que sejam, em parte, escolhas
inconscientes (COSTA, 2007, p.24). Dentro desse pensamento, o colecionador deixa de ser
simplesmente um capitalista acumulador e passa a ser um criador, que possui mtodo e
seleciona.
5

FERREIRA, J. P. Armadilhas da memria. So Paulo, Ateli Editoral, 2003.

Citado em: JOHNSTON, S., Introduction, in Collecting: the passionate pastime, Susanna Johnston e Tim
Beddow. New York, Harper & Row, pp.13-15, 1986.
6

24

Susan Lenart-Kazmer (PERRELLA, 2007, p.145), artista que utiliza objetos

colecionveis em suas obras, preocupa-se com o valor intrnseco de cada objeto, e, por esse
motivo, faz questo de apontar que, nesse sentido, colecionar muito diferente de adquirir
coisas como se fossem moeda: [...] meu trabalho como artista pegar o objeto encontrado e
apresent-lo de uma forma nova e inesperada (PERRELLA, 2007, p.145).
Benjamin sustenta inclusive que o colecionismo diametralmente oposto categoria
de consumo, pois o colecionador, ao despojar cada objeto individual de toda a propriedade
ou condio de mera possesso, remete o objeto a uma constelao histrica criada por ele
prprio, revelando conexes entre coisas que guardam correspondncias (PERRONE e
ENGELMAN, 2005, p.4).
Dentre as entrevistas realizadas com colecionadores, observou-se uma parcela que no
possui uma seleo de itens muito criteriosa, basta apenas que eles faam parte de um tema,
formato, cor especficos para fazerem parte da coleo. No por isso, estes colecionadores
podem ser considerados pouco envolvidos com sua coleo. Em geral, a principal necessidade
deste tipo de colecionador parece ser abarcar tudo o que est relacionado ao tema de sua
coleo, como se ele no quisesse perder nada, como se pudesse abraar o seu pequeno
mundo.
Emilio, possuidor de 1387 camisas de futebol, considera-se completamente envolvido
com sua coleo (10 em uma escala de 1 a 10), e alega: Qualquer camisa de time de futebol,
profissional ou amador, eu quero ter. Essa citao poderia ser muito prxima a de um
simples acumulador de objetos, no fossem os objetos de sua coleo itens diferenciados
(muitas das camisas dele so raras e outras tantas esto autografadas pelos jogadores),
conservados como obras de arte (ele lava todas as camisas a vcuo e as armazena dentro de
sacos plsticos) e organizados de uma forma especial, como se estivessem sempre prontos a
serem mostrados a algum.

25

Figura 7: Coleo de Emilio camisas de futebol.

Ulysses, colecionador de aproximadamente 180 itens com o tema pinguim, cita que
todo objeto que seja um pinguim merece fazer parte de sua coleo: Precisa ser um pinguim,
mas pode ser de chocolate, porcelana, metal, vidro, [...]. Srgio, um conhecido colecionador
de itens com o tema girafas, chama este tipo de coleo de pancolecionismo, onde vale
tudo, a coleo uma srie de peas que se relacionam entre si s por serem do mesmo tema.

Figura 8: Parte da coleo de Srgio girafas (foto retirada do site www.girafamania.com.br).

26

Essa seleo pouco criteriosa de itens bastante comum especialmente em colees

temticas e tambm no caso de muitos artistas-colecionadores. Lynn Whipple (PERRELLA,
2007, p.47) admite que consideraes prticas no fazem parte de seu processo de coleta,
preferindo apenas acumular coisas que as fascinam, como as fotografias antigas. J o afeto de
Jane Wynn (PERRELLA, 2007, pp.28-29) para com os coelhos levou-a a comear uma
coleo de brinquedos antigos e figuras de cermica que parece se multiplicar
espontaneamente. Para Perrella (2007), colees de objetos de uma mesma cor, por exemplo,
podem ser utilizadas para o estmulo das ideias.

Figura 9: Obras de Lynn Whipple (PERRELLA, 2007, p.47).

27

Figura 10: Coelhos de Jane Wynn e a obra Shrine for Saint Melangell (PERRELLA, 2007, pp.28-29).

Figura 11: Coleo de Lynne Perrella (PERRELLA, 2007, p.149).

Lisa Kaus (PERRELLA, 2007, p.48) cita que depende de suas diferentes colees para
ter possibilidades ilimitadas e motivao para expandir sua arte, que fortemente influenciada
por seus achados, em particular, tudo o que brilha. Ela declara que raramente tem em mente
um destino especfico quando encontra as coisas que coleciona e tambm que, para ela, os
verdadeiros artistas mixed-media nascem colecionadores. Susan Lenart-Kazmer (PERRELLA,

28

2007, p.145) assume que seu processo de seleo de itens simples: O amor aos objetos vem
em primeiro lugar e no h absolutamente nenhum outro critrio para a coleta (PERRELLA,
2007, p.145). James Michael Starr (PERRELLA, 2007, p.91) declara algo prximo:
A grande maioria dos objetos que eu coleciono so coisas que eu acredito que
posso usar, mas no necessariamente acabo usando. Eu tenho estantes e caixas de
coisas inutilizadas h anos. Eu evito comear com uma ideia ou conceito
selecionando apenas os objetos certos. Pelo contrrio, eu seleciono objetos que eu
acho que so bonitos, coloco-os na prateleira, e depois volto a eles mais tarde.
(PERRELLA, 2007, p.91)

O que se percebe na maior parte das colees que existe um processo de seleo,
mesmo que simples. Uma das provas disso o fato de que pouqussimos colecionadores esto
dispostos a ganhar peas de outras pessoas, j que provavelmente essas pessoas no
acertariam o presente uma vez que no conhecem as caractersticas necessrias para que o
objeto faa parte de sua coleo. Belk (1995) explica que isso ocorre porque, nessas situaes,
o colecionador privado do controle seletivo que normalmente exercido a cada objeto que
entra na coleo. O autor cita que, para que as coisas sejam percebidas como um conjunto,
deve haver uma distino sobre o que e o que no apropriado para a sua incluso na
coleo.
Os objetos so escolhidos, selecionados e classificados como resposta s afeces
surgidas no encontro do sujeito com as qualidades intrnsecas de cada objeto, os
seus elementos singulares e a histria que os compem. Embora da mesma
natureza, eles diferem em relao a si mesmos e na relao com o prprio
colecionador. [...] (OLIVEIRA, SIEGMANN E COELHO, 2005, p.7)

Salles discorre sobre o processo de seleo pelo qual o artista passa para se pensar a
criao artstica:
O ato de escolher ou de decidir , por vezes, acompanhado de reflexes,
justificativas e surgimento de critrios. [...] Diante de tantas possibilidades e de
potencialidade de novas possibilidades surgirem, o trabalho de criao se d em
meio a inmeras recusas e aceitaes, que envolvem muitas escolhas. (SALLES,
2006, p.76)

Para Perrella, a compulso de colecionar gera a urgncia de criar. Segundo ela, o

potencial de cada objeto forte e o papel do artista reconhecer este potencial. E no essa a
funo do colecionador quando ele escolhe alguns itens para entrar em sua coleo e recusa
outros?

29

Glauco, colecionador de aproximadamente 300 revistas em quadrinhos, seleciona seus

exemplares da seguinte forma: Prefiro histrias que possuam incio, meio e fim. [...]
Geralmente so histrias especiais, ou encontros de editoras diferentes, algo fora do comum.
No sou colecionador de itens mensais ou continuados. A fala de Glauco muito prxima da
de muitos dos colecionadores entrevistados: poucos conseguem descrever os critrios
especficos de escolha de algum item, mas sabem explicar com detalhes o porqu de alguma
pea no poder entrar em sua coleo.
Isso talvez ocorra por conta da especializao que em geral as colees tendem a ter,
argumentada por Belk (2005). De acordo com ele, na medida em que as colees aumentam,
os colecionadores passam a se tornar um connaisseur do assunto referente ao que est sendo
colecionado. Isso faz com que eles tenham que ser selecionadores ainda mais exigentes, ou
seja, nem todo objeto agora pode fazer parte de sua coleo.
Essa especializao tambm notada na maior parte das entrevistas realizadas. Denis,
um dos maiores colecionadores de discos em vinil do Brasil, conta que no incio ele ouvia e
colecionava discos que seus irmos mais velhos lhe apresentavam, mas com o passar do
tempo descobriu que Aquelas bandas que estavam lanando LPs nos anos 80 j haviam
lanado discos muito melhores nos anos 70. A partir da, percebendo que a sonoridade dos
anos 70 lhe agradava mais, ele passou a selecionar os itens de sua coleo, deixando cada vez
mais os discos dos anos 80 de lado e se aprofundando nos anos 70. E continua: Conforme ia
me aprofundando mais, acabei descobrindo os anos 60. Estava ento iniciando minha
verdadeira paixo.
De acordo com Joanna Pierotti (PERRELLA, 2007, p.123), na arte que se utiliza de
objetos colecionveis o processo de seleo comea com o artista construindo um ninho de
materiais possveis, que se adequam ao ambiente da montagem, que inclusive podem at
acabar no fazendo parte da obra concluda. Segundo a artista e colecionadora, nesta fase
inicial do processo de acumulao de objetos, todas as possibilidades so consideradas, at
que ento haja a especializao, a seleo mais criteriosa de que itens realmente faro parte da
obra.
O processo de seleo de itens bastante importante para a artista Jac Leirner, que
desde 1995 coleciona objetos comuns do cotidiano, reunindo-os em sries e atribuindo-lhes
nova ordem e significados. A artista elege itens ligados ao universo do consumo, como
sacolas plsticas, maos de cigarros, cdulas de dinheiro, passagens areas e adesivos, e os
insere no circuito artstico. Uma de suas obras uma grande coleo de sacolas de museus,
referindo-se mercantilizao do espao da arte.

30

Figura 12: 144 Museum Bags sacolas de museu (LEIRNER, Saint Clair Cemins Supercuia, 2006)

Figura 13: Os Cem-roda notas de dinheiro e ao inox (LEIRNER, Coleo Marcantonio Vilaa, 1986)

Ilya Kabakov, artista nascido na Ucrnia em 1933 e radicado nos USA, realizou mais
de uma dezena de instalaes, vrias delas com temtica relacionada ao ato de colecionar.
Suas mais conhecidas instalaes, In the Closet (2000), The Man Who Flew Into Space
From His Apartment (1985), The Man Who Never Threw Anything Away (1988),
discutem o gesto de acumular como percurso antropolgico e narrativo.

31

Figura 14: The Man Who Flew Into Space From His Apartment posteres (KABAKOV, Museu de Arte
Moderna de Paris, 1968-1996)

Segundo Vsquez Rocca, o colecionismo est presente nas instalaes de Kabakov

como elemento fundamental para a discusso sobre memria, imagem e narrativa. O autor
discorre sobre a sndrome de Digenes, comportamento obsessivo em que o indivduo no
consegue se desfazer de nenhum objeto e tende a ficar recluso em seu lar. Kabakov recria o
prazer sufocante marcado por esta sndrome em seu conceitual "The Man Who Never
Threw Anything Away (1988). Na instalao experimenta-se a sensao deste colecionador
de lixo.

Figura 15: The Man Who Never Threw Anything Away (KABAKOV, 1994)

32

Em sua obra 16 Ropes, de 1984, apresentada na Bienal de Moscou, o artista rene

vrios objetos, como rtulos de cerveja, embrulho de cigarro, tapete, pedaos de papel,
pendurados em cordas, como num varal de roupas. O varal como um arquivo, um banco de
dados espacial, onde se registram memrias.

Figura 16: 16 Ropes (KABAKOV, Moscou, 1984)

Judi Riesch (PERRELLA, 2007, p.40) agrupa itens de madre-prola e peas de prata e
ouro velho, como colheres de beb, pedaos de jias, correntes, fivelas, dedais, para inspirar
seus trabalhos de arte.

Figura 17: Obras de Judi Riesch: Mother of Pearl e Silver Belle (PERRELLA, 2007, pp .40 e 43).

33

Laurie Zuckerman (PERRELLA, 2007, pp.84-85) acumula chaves, moedas e outros

materiais efmeros que encontra para montar seus jarros. Cada elemento considerado por
seu potencial de acrscimo narrativa de cada um dos jarros. A pea Behind the 8 Ball
apresenta um humor sombrio e preocupante, e, ainda que inclua relquias de diversas pocas,
faz referncia s tradies histricas das mulheres vitorianas e rituais de luto. J o jarro The
Partys Over refere-se esmagadora decadncia da infncia.

Figura 18: Jarros de Laurie Zuckerman (PERRELLA, 2007, pp.84-85).

Nachmanovitch aponta que o processo de reviso (ou seleo), ou seja, de reformar a

obra inicial para que resulte num todo perfeito, pode parecer uma tirania da forma, mas na
verdade o oposto: medida que a forma vai refinando o sentimento, [a obra] torna-se cada
vez melhor, cada vez mais fiel ao sentimento inominvel que a sua fonte original
(NACHMANOVITCH, 2003, p.104). E cita assim o escultor que elimina os excessos e d
polimento pedra e o pintor que recobre a imagem inicial com camadas e camadas de
revises enriquecedoras.
[...] o corte efetuado num universo complexo e mltiplo (objetos especficos de
uma determinada regio ou de um determinado tamanho ou material etc.), o
suporte e o material para o acondicionamento e exposio da coleo ou a forma
como o objeto foi adquirido pelo colecionador (doao, aquisio ou presente) so
elementos diversos e coexistentes no colecionismo, assim como na arte, na qual a
preparao da tela, o trao do pelo do pincel fazem evidentemente parte da
sensao, e muitas outras coisas antes de tudo isso. [...] (OLIVEIRA,
SIEGMANN E COELHO, 2005, p.7).

34

Em seu livro, Salles cita o processo de seleo e posterior especializao dos itens
colecionveis do artista Henry Moore:
O que o atraa nas pedras era o efeito da natureza sobre elas e o princpio de
oposio entre as elevaes e depresses. Depois dessa coleta, comeou a perceber
que um trabalho perde interesse se tem seus componentes de tamanhos similares;
ento, passou a colocar formas pequenas com grandes, aumentando umas e
diminuindo outras. (SALLES, 2006, pp.57-58)

Alm do aspecto de re-selecionar peas, consequente da especializao que a coleo

gera, existe tambm a questo da ausncia de algum item em uma coleo, apontada por
Baudrillard. O autor menciona que, quando existe apenas acumulao de objetos, no se sente
falta de um ou de outro item, j que no h regra para a entrada de objetos neste caso. Mas, ao
contrrio, em uma coleo, onde cada componente rigorosamente escolhido para fazer ou
no parte dela, a ausncia tem papel fundamental. Tanto quanto por sua complexidade
cultural, pela falta, pelo inacabado que a coleo se separa da pura acumulao
(BAUDRILLARD, 2008, p.112).
Essa afirmao confirma-se tambm nos dados oferecidos por alguns dos
entrevistados. Alexandre, possuidor de cerca de 500 revistas Placar, considera a compra dos
itens de sua coleo um desafio, pois ao longo de sua histria a revista publicou escudinhos
para botes e psteres, e estes costumam ser difceis de se encontrar com a revista.
neste contexto que entram as edies especiais e os itens raros e limitados que fazem
parte do universo das colees. Especialmente quando a coleo j existe a um tempo
razovel ou quando o colecionador considera que j possui todas ou quase todas as peas
essenciais, comea ento a busca por um item mais complexo, mais difcil de encontrar.
Denis, o colecionador de vinis, explica que alguns mercados, como nos EUA e na
Inglaterra, ainda produzem LPs e que muitas dessas edies so extremamente caras,
chegando a custar 10 mil dlares cada uma: Algumas dessas edies chegam a ser lanadas
em quantidades limitadas ou numeradas de 1000 a 500 cpias. E completa: Quanto mais
raro, mais interessante se torna. Quando descreve a sensao de quando encontra um desses
itens para inserir em sua coleo, Denis responde: [...] simplesmente esqueo esse detalhe.
como se o dinheiro no tivesse valor.

35

Figura 19: Edies de vinis raros Coleo de Denis.

Figura 20: Camisa rara do Napoli 1988, usada pelo atacante Careca Coleo de Emilio.

Para Baudrillard a posse de um objeto autntico traduz-se na obsesso pela certeza: a

origem da obra, de sua data, de seu autor, de sua assinatura. O simples fato de que o objeto
tenha pertencido a algum clebre, poderoso, confere-lhe valor (BAUDRILLARD, 2008,
p.85). De acordo com Belk, a raridade valorizada porque para o ser humano no suficiente
ter sucesso se todos tambm o tiverem. Esse desejo pela singularidade que todo ser humano
possui tambm se reflete nas colees.
Um aspecto interessante que acaba envolvendo o processo de seleo de itens da
coleo o tempo que o colecionador gasta pensando nela, mesmo sem estar manipulando-a.
Salles, descrevendo a preparao da obra de arte, tambm cita essa questo, de que ao se falar
[...] em tempo da construo, deve-se lembrar tambm da preparao, que no se d somente

36

nas diversas tentativas de obras, mas tambm no pensar a obra, nas pesquisas, nas anotaes e
na obteno de conhecimento de diferentes modos (SALLES, 2006, p.60). O mesmo se d
com o colecionador, quando este garimpa, pensa em possibilidades e recria espaos ao
selecionar e organizar sua coleo.
Este ltimo passo, a organizao, um processo obrigatrio em todas as colees,
conforme veremos a seguir.

37

2.2 Ordenar e reordenar

Construir uma coleo significa estilhaar o continuum temporal dos objetos e, com
isso, ajudar a abrir ngulos novos de conhecimento.
A quebra do continuum, o estabelecimento da descontinuidade, quebram a
dominao do fluxo e so capazes de estabelecer e acionar sinais de alarme e
coleo torna-se uma espcie de estrada-texto que podemos sobrevoar. [...] A
coleo torna-se uma estrada atravs da selva interior, cada vez mais densa. A
nova ordem dos objetos torna-se capaz de abrir perspectivas do eu, que por si s
ele no conseguiria enxergar. A coleo pode ser entendida, nessa perspectiva,
como uma escrita adivinhatria, um modo de decifrar o conhecimento que est por
vir. (PERRONE e ENGELMAN, 2005, p.6)

De acordo com Benjamin (2006), o colecionador est entregue ao princpio da

montagem ao reunir fragmentos em uma nova configurao da experincia. O autor pensa a
ideia de montagem a partir da vrias acepes: a surrealista, a do teatro pico de Brecht, a
jornalstica e a cinematogrfica. Tomando o conceito cinematogrfico como exemplificao
da montagem descrita por Benjamin, o cinema realiza o princpio da fragmentao: os
elementos isolados no significam nada, o sentido nasce de uma combinatria seguindo uma
nova lei. O olhar resultante desta montagem, desta nova ordem, capaz de conquistar novas
esferas de percepo. O colecionador imprime um ritmo outro aos objetos, um compasso
diferente em nova configurao e aspira transformao de nossa percepo acrescentando
novas peas ou estabelecendo novos lugares para peas j dadas.
Salles menciona que o conceito de rede parece ser indispensvel para abranger
caractersticas dos processos de criao, [...] tais como: simultaneidade de aes, ausncia de
hierarquia e intenso estabelecimento de nexos. (SALLES, 2006, p.17). A autora cita Musso7
e Morin8 para caracterizar as redes de criao, ressaltando o elemento interatividade, que
mantm as redes em contnua expanso.

[...] necessidade de pensar a criao como rede de conexes, cuja densidade est
estreitamente ligada multiplicidade das relaes que a mantm. No caso do
processo de construo de uma obra, podemos falar que, ao longo desse percurso,
a rede ganha complexidade medida que novas relaes vo sendo estabelecidas.
(SALLES, 2006, p.17)

7
8

MUSSO, P. A filosofia da rede. PARENTE, A. (org.) Tramas da rede. Porto Alegre, Sulina, 2004.
MORIN, E. O mtodo 1: a natureza da natureza. Porto Alegre, Sulina, 2002.

38
De um modo geral, poderamos observar essas inferncias [responsveis pela
gerao de novas ideias ou possibilidades de obras] sob o ponto de vista da
transformao (ou transformaes) que opera(m), comportamento ou a natureza
dos elementos envolvidos. Essas modificaes nos levam a um novo campo
semntico que nos parece ser de grande importncia: dar nova forma, ou feio;
tornar diferente do que era; mudar, alterar, modificar, transfigurar, converter,
metamorfosear. (SALLES, 2006, p.34)

Descrevendo essa nova relao entre os elementos de uma obra, Salles ainda
argumenta: Os elementos selecionados j existiam, a inovao est no modo como so
colocados juntos, ou seja, na maneira como so transformados. A inovao da inferncia se
encontra na singularidade da transformao [...] (SALLES, 2006, p.35). Essa singularidade
de formas de ordenao tambm encontrada entre as diversas colees.
Perrella (2007) afirma que existe uma parte intrnseca coleo que a de se
visualizar formas de se dispor os itens e, atravs das entrevistas realizadas, pode-se perceber
que todo colecionador ordena, de forma consciente ou no, os objetos de sua coleo.
Tomando como exemplo os colecionadores entrevistados, pode-se destacar
singularidades entre trs colees de um mesmo tipo de item. Alexandre, possuidor de cerca
de 700 objetos do filme Star Wars, ordena as peas nas prateleiras seguindo a ordem
cronolgica dos filmes e de suas cenas.

Figura 21: Parte da coleo de Alexandre Star Wars.

39

J Luis, colecionador de 200 objetos e veculos do desenho animado Comandos em

Ao, divide a coleo em veculos e em figuras de ao.

Figura 22: Coleo de Luis Figuras e veculos dos Comandos em Ao.

Wanderlei, colecionador de itens do desenho animado Transformers, tambm tende a

fazer uma primeira separao da coleo; no caso, em personagens do bem e em viles no
desenho, e diz: Mudo direto, pois adoro criar cenas de batalha e, como eles so
transformveis, isso me d muitas possibilidades.
Atravs desses exemplos de colecionadores de itens de filmes ou de desenhos,
observa-se que, apesar de os objetos colecionados serem semelhantes, suas formas de
ordenao so diferentes entre si. Stewart (1998)9 aponta que a organizao espacial da
coleo depende da criao do indivduo que a est percebendo e apreendendo. De acordo
com a autora, o espao da coleo uma interao complexa entre o expor e o esconder e a
organizao e o caos.
Saladino acrescenta:
[...] Considero as colees como discursos que expressam ideias, textos capazes de
instituir uma verdade, a do prprio narrador, e que, mesmo assim, permitem
distintas leituras, ressemantizaes e reapropriaes por parte dos sujeitos. A
reconstruo da memria dos prprios processos de memria da coleo
possibilita melhor compreender a sua lgica. Por isso, necessrio ir alm do
acervo e tenta entender o seu criador, o colecionador, na sua humanidade e no seu
contexto, enfim, analisar o responsvel pelo texto (SALADINO, 2009, p.90).

Em PEARCE (1994, pp.255-256): STEWART, S. On Longing: Narratives of the Miniature, the Gigantic, the
Souvenir, the Collection. Baltimore and London, John Hopkins University Press, 1984.

40

Alm disso, existe nas colees a possibilidade de reordenao das peas, o que ocorre
todas as vezes que um novo item entra na coleo e, em alguns casos, quando o colecionador
resolve passar o tempo com sua coleo, admirando-a e, consequentemente, manuseando-a.
O colecionador Alexandre afirma que gosta de montar cenas do filme e, sobre a
insero de uma nova pea em sua coleo, menciona: Faz parte de um ritual rearranjar os
outros itens para arrumar um lugar pro novo item, ou seja, preparar o quarto para receb-lo.
Seria uma forma de dar boas-vindas!. Wanderlei diz que sempre reorganiza sua coleo, j
que cria cenas de batalha entre os personagens do desenho, e que quando um novo item entra
em sua coleo, ele sente Prazer em olhar como ele fica junto com os outros [...], vendo qual
o melhor jeito de deix-lo com o grupo.
Ao reinscrever objetos, imagens ou outros elementos em uma nova ordem
sensvel, abrem-se perspectivas e possibilidades que impulsionam novas buscas,
relaes transversais que podem ser renovadas a cada visita coleo. Alm de
serem ampliadas a cada nova aquisio, considerando que a incluso de elementos
exige uma reorganizao dos componentes e o estabelecimento de outras e novas
relaes entre eles, a cada consulta ao arquivo um novo olhar reinveste os
documentos com novas significaes. (POLIDORO, 2009, p.3)

Nesse momento adentramos outro aspecto tambm muito importante em se tratando da

coleo e de sua organizao, que o espao reservado para ela. J vimos anteriormente que
esse espao tende a ser sacralizado pelo colecionador, que no deixa qualquer pessoa entrar
sem sua autorizao e que, em alguns casos, serve quase como um templo, onde o
colecionador guarda o seu tesouro. Salles descreve o espao criado pelo artista para que ele
produza sua obra da seguinte forma:
Assim como os interesses e buscas do artista se modificam, os escritrios se
transformam. Espao , sob esse ponto de vista, transitrio; no sentido de estar
sempre se constituindo em funo do que est sendo feito e do que se quer fazer.
[...] Novas organizaes so, muitas vezes, associadas a buscas renovadas. [...] A
mudana do espao envolve necessidade de adaptaes do artista. As mudanas
so, s vezes, at provocadas na esperana, consciente ou no, de novas buscas.
(SALLES, 2006, pp.54-56)

Isso ocorre tambm com o ato de colecionar, que [...] se d pela inteno de montar e
completar um universo; todavia, prescreve a necessidade de se criar espaos vazios para
manter a possibilidade de atualizao do imemorial (OLIVEIRA, SIEGMANN e COELHO,
2005, p.7). Pomian (1990)10 insere o espao inclusive em sua definio de coleo um
conjunto [...] de objetos naturais ou artificiais, mantidos temporria ou definitivamente fora
10

Em PEARCE (1994, p. 162): POMIAN, K. Collectors and Curiosities. Oxford, Polity, 1990.

41

do circuito econmico, protegido de forma especial em recintos adaptados especificamente

para esse efeito e colocado em exposio.
Muitos so os colecionadores entrevistados que pensam em mudar a coleo de espao
quando esta ficar maior ou que no passado j guardaram a coleo em um espao menor que o
atual. Wanderlei, o colecionador de peas de Transformers, guardava a coleo em cima de
uma cmoda do quarto por falta de opo. Depois, conseguiu colocar prateleiras no quarto e
acredita que agora sim sua coleo est em um local digno de seu merecimento.

Figura 23: Coleo de Wanderlei antes e aps a reforma de seu quarto.

Alexandre, o colecionador de itens do tema Star Wars, conta que antes do casamento
sua coleo tinha que se adaptar s estantes da casa de seus pais. Depois que mudou de casa
ele ficou cerca de 4 meses planejando os mveis e as estantes: Medi tudo, fiz e refiz o
projeto arquitetnico do quarto, e hoje estou satisfeito com o resultado. A manuteno do
quarto bastante rgida: Costumo tranc-lo quando h visitas ou quando estou viajando, a
faxineira no o limpa [...]. Lacro a maioria dos itens com plstico para afastar o p e ponho
bloqueadores de sol nas janelas quando fico afastado por muito tempo.
E a situao mencionada por Alexandre no rara, muitos colecionadores aproveitam
o momento de mudana de residncia para replanejar um novo espao, normalmente maior,
para sua coleo. Denis, o colecionador de discos de vinil, explica que no comeo seus LPs
ficavam armazenados em um lugar comum que havia no apartamento de seus pais, onde
ficavam os discos de todos que ali moravam. Quando seus pais mudaram de apartamento, ele
conseguiu separar os seus prprios itens em um armrio. Mas foi apenas mais tarde, quando

42

Denis finalmente construiu sua prpria casa, que ele reservou um mezanino s para armazenar
seus discos, como ele sempre quis. E longe de qualquer umidade, acrescenta.
Emilio, o colecionador de camisas de futebol, admite que no incio no pretendia ter
uma coleo to grande como a que tem hoje e ento as guardava em uma gaveta. Mas, como
a coleo cresceu bastante, ele montou um closet especial, antimofo, para armazen-las e,
ainda assim, muitas de suas camisas ficam ensacadas.

Figura 24: Coleo de Noelle copos e souvenires.

Noelle, colecionadora de copos dos diferentes pases que j visitou, aproveitou a

mudana de casa para pedir a um marceneiro que fizesse um armrio especialmente para sua
ainda pequena coleo. Ulysses, o colecionador de pinguins, costumava coloc-los todos em
cima da geladeira de sua casa. Mas logo que fez uma reforma em sua cozinha, construiu um
armrio com luz embutida para acomod-los, que, de acordo com ele, D um toque todo
especial coleo e decorao.
A ttulo de exemplo, podemos tambm citar Arthur Bispo do Rosrio (1911-1989),
que foi diagnosticado como esquizofrnico-paranoico e, ao longo de anos, durante sua
internao, criou por volta de 1.000 peas, como roupas e bordados e materiais rudimentares.
Hoje sua produo est reunida no Museu Bispo do Rosrio, no Rio de Janeiro. O artista
acreditava que Deus o havia escolhido para reconstruir o mundo aps o fim, sendo assim, ele
tinha uma nica obsesso na vida: registrar sua passagem na Terra para o dia de sua ascenso
ao Cu, momento para o qual preparou seu majestoso Manto de Apresentao.

43

Figura 25: Manto de Apresentao (Museu Bispo do Rosrio, Rio de Janeiro, s.d).

Como estava restrito a um local fechado, Bispo recolhia objetos de seu cotidiano,
como madeira, talheres, faixas, panos, miniaturas, tabuleiros, peas de xadrez, sapatos,
canecas, pentes, garrafas, latas, ferramentas, talheres, embalagens, botes, brinquedos. Sua
seleo de itens era precria, mas a ordenao era muito importante.

Figura 26: Confetes madeira, garrafas plsticas e confetes (Museu Bispo do Rosrio, Rio de Janeiro, s.d).

44

Figura 27: Canecas canecas de alumnio, madeira, papelo e fios de arame (Museu Bispo do Rosrio, Rio de
Janeiro, s.d).

Figura 28: Talheres talheres de metais diversos (Museu Bispo do Rosrio, Rio de Janeiro, s.d).

O movimento de dar forma citado por Nachmanovitch quando o autor descreve o

desenvolvimento de uma criao. Segundo ele, a

[...] musa que existe em ns nos oferece lampejos brutos de inspirao, flashes,
momentos de improvisao em que a arte flui. Mas tambm nos d a tarefa tcnica
de organizar o que criamos, ordenar e jogar com as peas at que elas se ajustem
(NACHMANOVITCH, 1993, p.102).

Os atos de arranjar, somar, subtrair, reordenar, mudar, separar, misturar so em si uma

arte, a arte da viso e da reviso (idem, p.102).

45

A afinidade entre a coleo e a criao tambm exemplificada por Lisa Renner

(PERRELLA, 2007, p.25). Sua obra uma extenso de suas vrias colees, como os moldes
de rosto feitos em maior parte de objetos encontrados, ou seja, com pouca seletividade. Alm
disso, os moldes de barro permitem a utilizao e a reutilizao dos itens encontrados,
promovendo assim um processo contnuo circular, uma ressignificao infinita dos objetos.

Figura 29: Moldes de rosto de Lisa Renner (PERRELLA, 2007, p.25).

Em todas as colees percebe-se que existe o processo de organizao de itens, mesmo

quando no exista um critrio complexo de seleo. O colecionador de pinguins no possui
um critrio especfico na escolha dos itens de sua coleo, porm, mandou fazer um armrio
com luz embutida na cozinha para armazen-los. Neste caso, a questo esttica e a
necessidade de expor a coleo de maneira adequada so bastante importantes. E percebemos
que isso relevante para a maior parte dos colecionadores entrevistados, pouco ou
extremamente envolvidos com suas colees.

46

2.3 Colees para comunicar

Atravs das entrevistas realizadas para este trabalho, percebe-se que nem todos os
colecionadores gostam ou tm a necessidade de expor a sua coleo a outras pessoas. Muitas
colees so processos completamente individuais, praticamente ntimos, normalmente
apenas relacionados s questes apontadas no primeiro captulo: preservao da memria,
busca pela permanncia, representao da prpria identidade. Porm, a maneira como a
coleo organizada e como os itens so expostos, seja o colecionador mais introvertido ou
mais exibicionista, quase sempre feita de forma que a coleo seja visualmente agradvel,
nem que seja apenas para os prprios olhos do colecionador.
Pomian (1990)11 aponta que Este o destino de todo item de coleo e, mesmo
quando este cuidadosamente preservado, o nico objetivo torn-lo mais apresentvel. E
esta foi uma das concluses levantadas pela maior parte das entrevistas realizadas: a
necessidade de organizar a coleo para ela esteja sempre pronta para ser mostrada.
Shingui, colecionador de peas de Lego, guarda os itens em uma escrivaninha do
quarto que ele mesmo descreve como um misto de exposio e arquivo, ou seja, onde ele,
alm de guard-la, mostra-a a outras pessoas. O colecionador de camisas de futebol menciona
que tem cimes de sua coleo e, por isso, no gosta de mostr-las, pois as pessoas sempre
querem colocar a mo nas peas, o que o irrita. Porm, observando a forma como ele organiza
seus itens no closet construdo especialmente para este fim, percebe-se que existe uma grande
preocupao esttica, nem que seja para satisfazer a si prprio.

Figura 30: Coleo de Emilio antes e depois da reforma.

11

Em PEARCE (1994, p. 162): POMIAN, K. Collectors and Curiosities. Oxford, Polity, 1990.

47

Gail Rieke, artista entrevistado por Perrella (2007, p.52), descreve seu estdio como
uma coleo de colees, j que o espao funciona tanto como local de trabalho quanto uma
instalao. Essa questo do ambiente de trabalho absorver o esprito e a inteno do artista,
chegando a tornar-se inclusive uma obra de arte habitvel, pode ser observada no estdio de
Nick Nickerson (PERRELLA, 2007, p.81).

Figura 31: Local de trabalho de Nick Nickerson (PERRELLA, 2007, p.81)

O colecionador de objetos com o tema Star Wars tambm poderia dizer o mesmo
sobre o quarto onde mantm sua coleo: alm de guardar caixas e outros materiais nesse
ambiente, ele organiza os itens de sua coleo na ordem cronolgica dos filmes da srie e
monta dioramas, isto , reprodues de cenas dos filmes em pequena escala, como maquetes,
nas quais so detalhados no apenas cenrios, mas tambm os personagens e os objetos que
fazem parte deles.

48

Figura 32: Um dos dioramas da coleo de Alexandre Objetos de Star Wars.

Uma das questes que envolvem um artista e colecionador ele utilizar a coleo
como um display. Uli Westphal, por exemplo, dedicara-se a reunir espcies de frutas e de
verduras ameaadas de extino formando uma coleo e, embora se encontrassem expostos
ao ar livre, esses produtos no podiam ser vendidos ou consumidos. O objetivo era mostr-los
em uma feira na cidade de Berlim. Suas frutas e verduras foram fotografadas e impressas em
psteres para serem vendidos, adquirindo assim um aspecto museolgico.

Figura 33: Uli Westphal, Mutatoes, 2006

49

Joanna Pierotti (PERRELLA, 2007, p.27) organiza suas colees em um armrio que
acaba servindo como expositor. E Riley Lesley admite que classifica tudo como colees:
Elas so minhas ferramentas e tambm minha prpria arte (PERRELLA, 2007, p.8).

Figura 34: Armrio de Joanna Pierotti (PERRELLA, 2007, p.27)

Lynne Perrella (2007) prometeu trazer de suas viagens apenas lembranas "naturais":
uma vagem de Taos, uma pedra de Puerto Vallarta, um pedao de arame enferrujado de uma
rua de Seattle. Ela descreve que seu maior desafio era inventar uma maneira de organizar
esses itens para que cada um pudesse ser apreciado por sua beleza individual. Depois de
organizados, os itens foram reunidos sob um gabinete e a sim a artista e colecionadora ficou
satisfeita.

50

Figura 35: Coleo de souvenirs naturais de Lynne Perrella (PERRELLA, 2007, p.74)

Apesar de existirem colecionadores que preferem no mostrar suas colees para

terceiros, dentre os entrevistando, a maior parte deles gosta de expor sua coleo como um
trofu, como algo de que se orgulham de se ter e que, portanto, deve ser apresentado
comunidade. Por esta razo so to bem sucedidos os sebos e as feiras de antiguidade das
grandes cidades, como por exemplo, a feira da praa Benedito Calixto, que ocorre em So
Paulo todos os sbados desde 1987; a tradicional feira do MASP, na Av. Paulista, que ocorre
h mais de 25 anos, aos domingos, e um paraso para colecionadores e amantes de arte; ou
ainda a feira da Praa da Repblica, o local mais antigo na cidade de So Paulo dedicado a
essa atividade.
Alm disso, muitas so as associaes e os grupos criados com essa finalidade: Clube
do Manche (aviao), Pen Club do Brasil (canetas Montblancs), Brasil Chapter (latas de
cerveja), Associao dos Colecionadores de Embalagem de Cigarros e Afins, Sociedade
Numismtica Brasileira (dinheiro) etc.
E tambm inmeras so as reunies, convenes e feiras de colecionadores, como o
27 Encontro Multi Colecionismo, que ocorre anualmente na cidade de So Paulo.

51

Figura 36: Reportagem no caderno de Variedades do Jornal da Tarde, 22 de maio de 2010 27 Encontro Multi
Colecionismo.

Figura 37: Reportagem no caderno de Variedades do Jornal da Tarde, 22 de maio de 2010 27 Encontro Multi
Colecionismo.

52

Andr, possuidor de mais de 100 Mangs (gibis japoneses), aguarda eventos como
esses para comprar itens com desconto. Ele costuma frequentar o Animecon, que uma
Conveno Internacional sobre Animes, Mangs e Games; todos relacionados cultura
oriental. Neste evento so convidados profissionais ligados rea de ilustrao,
dublagem, quadrinhos, teatro, msica e novas mdias, onde os visitantes se atualizam sobre o
assunto. O colecionador de itens de Star Wars no perde uma Jedicon, conveno brasileira
sobre o tema, organizada pelos fs clubes da trilogia no Brasil, e em agosto de 2010 j est
tudo organizado para ele participar do Star Wars Celebration V, um evento que acontece
todos os anos em Orlando, na Flrida.
Nesse sentido a tecnologia, especialmente a Internet, tem papel fundamental na
construo das colees hoje, que, algumas vezes, acaba sendo quase que um processo
coletivo. A Internet, alm de fonte de informaes e de aquisio de novos itens, tambm
uma forma de os colecionadores se comunicarem uns com os outros e exporem sua coleo
para o mundo.
Muitos so os colecionadores que se utilizam desse recurso para se informar e comprar
novas peas atravs de sites de compra e venda, como o Mercado Livre, Amazon ou EBay;
sites de relacionamento, como o Orkut, ou ainda sites especializados no tema, como Samuel,
colecionador de 475 miniaturas de personagens em plstico, costuma fazer: Pesquiso
bastante na Internet em sites como Blog de Brinquedo (http://blogdebrinquedo.com.br/).
Shingui, o colecionador de Lego, visita fruns de colecionadores, como o Lug Brasil
(http://lugbrasil.com/forum/index.php) para identificar melhores locais de compra.
Denis, o colecionador de discos de vinil, menciona que hoje, apesar da menor
disponibilidade de discos no mercado, a Internet uma poderosa ferramenta de pesquisa e
procura de itens: Atravs da Internet consegui encontrar excelentes fornecedores nos EUA e
na Inglaterra.
Alexandre, o colecionador de itens de Star Wars, costuma comprar novos itens em
sites internacionais, feiras de colecionadores e viagens internacionais (dele ou de parentes/
amigos) e segue quase que um ritual para se atualizar sobre o tema de sua coleo: Eu
acompanho quase que diariamente sites especializados e fruns de debate com informaes e
fotos dos lanamentos. O site em que eu entro todos os dias o RebelScum.com, pois o
mais completo e mais tradicional no tema.
Alguns colecionadores so to apaixonados pelo tema de sua coleo e considerados
to experts por eles mesmos e por sua comunidade colecionadora que mantm sites
especializados no assunto. Srgio possui o site www.girafamania.com.br, onde ele descreve

53

sua paixo pelas girafas, d dicas e informaes sobre manias (forma como ele mesmo
chama as colees) e, mais do que tudo, apresenta sua coleo.
No Jornal da Tarde de 6 de abril de 2010, em uma reportagem sobre o Twitter, alguns
colecionadores apareceram como usurios do site exatamente para divulgar e expor suas
colees.

Figura 38: Reportagem no caderno de Variedades do Jornal da Tarde, 06 de abril de 2010.

Eduardo, dono de mais de 1.500 modelos de carros em miniatura e um blog sobre o

assunto, marca encontro com colecionadores e troca informaes sobre o mercado atravs da
ferramenta virtual. Bianca tambm utiliza o site para exibir seus 720 vidros de esmalte,
divulgar seu blog sobre o mesmo tema e tambm para trocar ideias com outras apreciadoras
do produto.
Alexandre, o colecionador de revistas Placar, tambm mantm um site sobre o tema:
Lendo a Placar (http://placar.wordpress.com/), onde fala sobre sua revista favorita. O pai de
Alexandre, Ralph, tambm colecionador, mas sua coleo bastante diferente das demais:
ele

cataloga

estaes

ferrovirias

brasileiras

em

um

site

(http://www.estacoesferroviarias.com.br), cujo principal foco a divulgao da memria

ferroviria brasileira. Ralph possui formao em qumica e scio do Instituto Histrico e
Geogrfico de So Paulo e da Associao Brasileira de Preservao Ferroviria. Ele talvez
seja um dos maiores especialistas em histria e memria relacionadas s ferrovias do Brasil.
Alexandre e Ralph so exemplos de colecionadores que tem a necessidade e o desejo de se

54

reunir com seus pares, amantes de um determinado tema, formando desta maneira redes de
informao. O colecionador passa ento a integrar diversos grupos presenciais e virtuais
com o objetivo de trocar dados e objetos, construindo assim memrias e aumentando o
nmero de objetos da sua coleo. Esse tipo de colecionador compromete-se com a
preservao da memria e com a manuteno e consolidao das redes de entusiastas e
demais colecionadores.
Saladino (2009) discorre sobre o potencial da coleo como um sistema de trocas
sociais e simblicas entre distintas categorias sociais: a coleo se constitui e se transforma
atravs de um conjunto de prticas sociais e culturais12, como a reunio, a troca de
informaes, a historicizao da vida, a aquisio e a manuteno de objetos, a constituio e
a afirmao de uma identidade (SALADINO, 2009, p.91)
Estes grupos humanos so resultado do importante papel comunicacional das colees
em refletir a identidade dos colecionadores, questo j discutida no primeiro captulo. Como
vimos, o colecionador coleciona a si mesmo. O colecionamento um processo de construo
identitria, um culto do eu atravs da coleo, do papel de guardio da memria
(SALADINO, 2009, p.90). Por isso a necessidade do colecionador, mesmo quando no
declarada, de deixar a coleo sempre pronta para ser mostrada. Assim como um indivduo
tmido que prefere no se expor, o colecionador que no gosta de mostrar sua coleo se
previne deixando-a sempre organizada. Afinal, como vimos, a coleo sua imagem, no
necessariamente a imagem real, mas a desejada.
Formanek (PEARCE, 1994, p.332) afirma que colecionar tem a ver com relao entre
pessoas. Para ela, os itens coletados geram essas relaes, bem como a comunicao entre
pessoas que pensam de forma similar e contribuem para o sentimento de bem-estar do
indivduo. Um colecionador de automveis antigos entrevistado por ela cita que um "mundo
de amizade aberto a outros colecionadores de todo o mundo". Uma colecionadora de
bonecas, moedas e caixas de registros musicais acrescenta que "as pessoas so motivadas a
partilhar uma parcela de sua personalidade com os outros". E o relacionamento com as
pessoas pode tambm apresentar ambies de status, como sugerido por um colecionador de
figurinhas: "o desejo de pertencer e fazer parte de um grupo aceitvel de pessoas".

12

Em SALADINO (2009, p.91): GONALVES, J. R. S. Colees, museus e teorias antropolgicas:

reflexes sobre conhecimento etnogrfico e visualidade. Cadernos de Antropologia e Imagem, 8, pp.21-34, Rio
de Janeiro, 1999.

55

3 CONSIDERAES FINAIS

Os atos de colecionar e criar so como um jogo de puxa-empurra.

uma questo de deixar os objetos falarem e fornecerem a fasca.
(LYNNE PERRELLA, colecionadora e artista)13

Essa

dissertao

teve por

finalidade investigar

os processos criativos e

comunicacionais das colees, identificando, dessa forma, sua capacidade de produo de

sentido. Uma de nossas perguntas era se as colees tm algum potencial comunicacional.
Marshall (2005) fez um estudo sobre a coleo como linguagem e encontrou no ncleo
semntico da palavra colecionar a relao entre pr ordem e discursar, onde o sentido de
falar derivado do ato de colecionar, j inserindo desde ento nosso objeto de estudo no
campo da comunicao.
No primeiro captulo desta dissertao discorremos sobre o ato de colecionar como
uma atividade antiga entre os seres humanos e ainda hoje intrigante para muitos. Dentre as
muitas motivaes e razes para o colecionismo, o processo de ressignificao dos objetos
consequncia de qualquer tipo de coleo, seja de medalhas, moedas, canecas, bonecas,
bichos de pelcias, relgios e muitas outras. Os objetos da coleo so retirados de sua
utilidade ordinria e percebidos como parte de um conjunto de objetos ou de experincias
(Belk, 1995), privados de funo ou abstrados de seu uso, acabam tomando um estatuto
subjetivo (Baudrillard, 1997).
Considerando que na coleo os objetos so retirados de seu cotidiano, mas colocados
em outra constelao, em uma nova ordem (Benjamin, 1997), no apenas perdendo seu valor
utilitrio, mas adquirindo outro, no segundo captulo foi feita uma relao direta entre o ato de
colecionar e o processo criativo.
A ttulo de exemplo, citamos alguns artistas cujas obras so criadas a partir de objetos
colecionados, como Jac Leirner, que rene objetos comuns do cotidiano em sries e lhes
atribui nova ordem e novos significados. A artista elege itens ligados ao universo do
consumo, como sacolas plsticas, maos de cigarros, cdulas de dinheiro, passagens areas e
adesivos, e os insere no circuito artstico.
As peas de uma coleo tambm so imbudas de significado que vo alm de sua
situao original (Blom, 2003). Renner (PERRELLA, 2007) artista e colecionadora, rene
13

apud PERRELLA, 2007, p.125

56

objetos para moldar rostos. Os moldes de barro permitem a utilizao e reutilizao dos itens
encontrados, promovendo assim um processo contnuo circular, uma ressignificao infinita
desses objetos.
A coleo pode tambm ser uma forma de apossar-se do passado, pois seus objetos
so muitas vezes registros temporais, que constituem uma histria. O "Teatro de Memria,
de Giulio Camillo, teve esse propsito: uma enciclopdia do saber onde a estrela era a mente
humana, a memria. Colecionadores de rolhas de vinho tambm so um exemplo: cada rolha
a lembrana de um momento, de uma histria. A artista e colecionadora Whipple
(PERRELLA, 2007), por exemplo, acumula fotografias antigas. Cada fotografia possui uma
memria intrnseca, um registro de uma situao ou de algum que, de alguma forma, ficou
imortalizado.
Outra questo relacionada memria nas colees o valor dado aos objetos
considerados nicos ou autnticos. Para Baudrillard (2008) a posse desses itens traduz-se na
obsesso pela certeza: a origem da obra, de sua data, de seu autor, de sua assinatura. Para Belk
(2005), esse o desejo pela singularidade que todo ser humano possui.
Colecionar revela tambm um desejo de permanncia, de imortalidade do
colecionador. Uexkull (1992) discorre sobre o umwelt, o universo particular que cada
indivduo possui. Essa seria a descrio do mundo segundo cada indivduo. Nesse sentido, a
coleo uma forma de representao do umwelt do colecionador e oferece a ele a
oportunidade de maior controle sobre esse pequeno mundo, em contraste com o mundo real.
Colecionar ento uma tentativa de controlar a vida. A exumao do mastodonte, de Peale,
um exemplo disso: o prprio artista aparece imortalizado na obra e outras pessoas exibidas na
tela j tinham morrido na poca e estavam sendo, de alguma forma, recuperadas. Outro
exemplo so as obras de Arthur Bispo do Rosrio, que criou roupas, bordados e materiais
rudimentares durante sua internao em um hospital psiquitrico. O artista acreditava que
Deus o havia escolhido para reconstruir o mundo aps o fim e que ele tinha que registrar sua
passagem na Terra para o dia de sua ascenso ao Cu.
A coleo tambm refora e expressa a identidade do colecionador. Para Baudrillard
(2008), o colecionador coleciona a si mesmo, sendo no somente o que se v nele, mas
tambm o que se v nos objetos que ele possui. Ou seja, a coleo pode dizer coisas a
respeito do colecionador, um retrato da sua personalidade. Belk (1995) acrescenta que a
escolha e a montagem dos objetos de uma coleo so atos de auto-expresso criativa que nos
dizem algo sobre o colecionador.

57

Sabendo que o consumo da coleo o seu prprio processo de formao, e no

apenas uma simples aquisio e posse de objetos, conclumos que a escolha e a ordenao de
cada um desses objetos fazem parte de um processo definido por cada colecionador e,
portanto, de um processo criativo. Um dos conceitos que tornou possvel esta concluso foi a
distino entre coleo e acumulao apontada por Baudrillard (1997). Para ele o
colecionador no simplesmente um acumulador; um selecionador, um classificador e um
organizador de objetos.
Perrella (2007) menciona que a compulso de colecionar gera a urgncia de criar.
Segundo ela, o potencial de cada objeto forte e o papel do artista reconhecer este potencial.
E no essa a funo do colecionador quando ele escolhe alguns itens para entrar em sua
coleo e recusa outros? O trabalho de criao artstica se d em meio a inmeras recusas e
aceitaes, que envolvem muitas escolhas (Salles, 2006). E a funo criadora da coleo
inicia-se nesse mesmo processo: na escolha do tema e na seleo e classificao dos itens.
A seleo dos itens pode ser mais ou menos complexa, mas todos os colecionadores
sabem descrever o porqu de alguma pea no poder entrar em sua coleo. Para alguns,
especialmente aqueles cujas colees so temticas, basta encontrar itens que faam parte do
assunto de sua coleo para que este seja includo nela. Nesses casos o critrio de seleo
bastante simples, mas nem por isso pode-se igualar ao acmulo de itens, que se caracteriza
pela ausncia de qualquer critrio e pela falta de ordenao e de classificao. Alm, claro,
do fato de que no acmulo de itens nem sempre ocorre a ressignificao dos objetos como
sempre ocorre nas colees. Wynn (PERRELLA, 2007) coleciona coelhos e trabalha com
esses itens em sua arte, e Perrella (2007) agrupa objetos de uma mesma cor e os utiliza para
estimular suas ideias. O colecionador de camisas de futebol organiza cada item como se fosse
nico e, na verdade, segundo ele, muitas de suas camisas so raras, como a utilizada por
Maradona na Copa de 86. O colecionador de pinguins construiu um armrio com luz
embutida s para garantir um local adequado para seus estimados itens. O colecionador de
girafas chama seu hobby de girafamania e explica: A girafa o animal mais alto da Terra.
Sua altura est ligada s nuvens, que est ligada aos cus, que est ligado ao divino,
espiritualidade... (Srgio Sakall).
Pierotti (PERRELLA, 2007) menciona que na arte o processo de seleo comea com
o artista construindo um ninho de materiais possveis, que se adequam ao ambiente da
montagem. Nesta fase todas as possibilidades so consideradas at que ento haja uma
especializao mais criteriosa de que itens realmente faro parte da obra. Esse processo de
seleo de itens bastante importante para Ilya Kabakov, por exemplo, que utiliza em suas

58

obras rtulos de cerveja, embrulho de cigarro, tapete e pedaos de papel; para Riesch
(PERRELLA, 2007), que agrupa itens de madre-prola e peas de prata e ouro velho; ou para
Zuckerman (PERRELLA, 2007), que acumula chaves, moedas e outros materiais efmeros
que encontra. So inmeros os exemplos de artistas que selecionam itens por seu valor
intrnseco e por seu potencial de acrscimo obra. E, da mesma forma, so muitos os
colecionadores que escolhem objetos de maneira bastante criteriosa. O colecionador de
revistas em quadrinhos, por exemplo, seleciona seus exemplares pelo tipo de histria; o
colecionador de discos em vinil compra apenas discos cuja sonoridade o agrada mais.
Depois da seleo, a organizao dos itens um processo obrigatrio em todas as
colees. O colecionador utiliza-se de dois tipos de olhar para exercer esse processo: um o
olhar global, que organiza a coleo como um todo; e o outro o olhar local, que observa os
detalhes. De um lado ele acumula e arquiva tudo; de outro, ele faz um recorte lgico,
especializando-se e adotando critrios de seleo de itens mais apurados. Nesse contexto ele
classifica os itens e os reordena frequentemente, fazendo da coleo um organismo vivo,
mutante. Em uma obra os elementos selecionados j existiam, a inovao est no modo como
o artista os coloca juntos, os transforma (Salles, 2006). Essa singularidade de formas de
ordenao tambm encontrada entre as diversas colees, o que caracteriza o ato criador em
cada uma delas. Existe uma parte intrnseca coleo que a de se visualizar formas de se
dispor os itens (Perrella, 2007) e o colecionador est entregue ao princpio da montagem ao
reunir fragmentos em uma nova configurao da experincia (Benjamin, 2006). Essa forma
nica de colocar objetos juntos ocorre mesmo entre colecionadores de itens similares ou de
um mesmo tema, pois depende de como o colecionador percebe e apreende sua coleo.
De acordo Stewart (1998) o espao onde guardada a coleo uma interao
complexa entre o expor e o esconder, e a organizao e o caos. Por essa razo, o colecionador
tende a ressignificar, no somente os objetos de sua coleo, mas tambm este espao.
Independente de onde este lugar, ele torna-se sagrado (Belk, 1988), extraordinrio, capaz de
gerar referncia. Essa relao do colecionador com o espao da sua coleo mais uma vez
muito prxima que o artista tem com o seu local de trabalho: em quase todos os casos,
ningum alm do colecionador ou do artista pode entrar neste ambiente sem autorizao, e
muitos so os que constroem espaos especializados para sua coleo ou obra.
O que se percebe tambm que, mesmo quando o colecionador no deseja expor sua
coleo a outras pessoas, a questo esttica bastante relevante para todos. A maneira como
os itens so organizados quase sempre feita de forma que a coleo seja visualmente
agradvel, nem que seja apenas aos prprios olhos do colecionador. Alguns colecionadores

59

chegam inclusive a descrever o local onde guardam sua coleo como um misto de exposio
e arquivo, onde eles, alm de guard-la, mostram-na a outras pessoas. O artista Rieke
(PERRELLA, 2007) descreve seu estdio como uma coleo de colees, j que o espao
funciona tanto como local de trabalho quanto uma instalao, e Uli Westphal reuniu frutas e
verduras que, embora expostas ao ar livre, no podiam ser vendidas ou consumidas, apenas
observadas. Essa preocupao em organizar os itens para que cada um possa ser apreciado por
sua beleza individual notada tanto nos artistas como nos colecionadores.
Dentre os colecionadores entrevistados para este trabalho, grande parte admitiu que
sente satisfao em mostrar sua coleo comunidade em geral. Por esta razo so to bem
sucedidos os sebos e as feiras de antiguidade e tambm as associaes e os grupos de
colecionadores. Inmeras so as reunies e as convenes sobre o tema. Nesse sentido, a
tecnologia, especialmente a Internet, tem papel fundamental na construo das colees hoje,
pois, alm de fonte de informaes e de aquisio de novos itens, tambm uma forma de os
colecionadores se comunicarem uns com os outros e de mostrarem sua coleo. Alguns so
to apaixonados pelo tema de sua coleo e considerados to experts por eles mesmos e por
sua comunidade colecionadora que possuem sites especializados no assunto, onde descrevem
sua paixo, do dicas e informaes a outros colecionadores e, mais do que tudo, expem sua
coleo.
Esses eventos em que grupos humanos, presenciais e virtuais, so formados
representam tambm uma faceta comunicacional das colees. Essa faceta pode estar
relacionada necessidade humana de agrupar-se, reunir-se com seus pares; e ao desejo de
preservar a memria das colees e dos temas destas. Independentemente da motivao da
construo destas redes sociais, a coleo apresenta-se como um potencial sistema de trocas
sociais (SALADINO, 2009) com o papel de refletir a identidade dos colecionadores.

60

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BARBOSA, S. W. Q. Colecionando o intangvel: uma apreenso no mundo na obra de
Brgida Baltar. FRUM DE PESQUISA CIENTFICA EM ARTE, 4. Curitiba: Escola de
Msica
e
Belas
Artes
do
Paran.,
2006.
Disponvel
em:
<http://www.embap.pr.gov.br/arquivos/File/anais4/sylvia_werneck.pdf>.
Acesso
em:
27/02/2010.

BAUDRILLARD, J. O sistema dos objetos. 5 ed. So Paulo: Perspectiva, 2008. So Paulo:

Perspectiva (1 edio 1968).

BELK, R. W. Collecting in a Consumer Society. London and New York: Routledge, 1995.

BENJAMIN, W. Desempacotando minha biblioteca: um discurso sobre o colecionador. In:

Rua de mo nica: Obras escolhidas II. So Paulo: Brasiliense, 1987.

___________. O Colecionador. In: Passagens. Belo Horizonte: UFMG; So Paulo: Imprensa

Oficial do Estado de So Paulo, 2006.

BLOM, P. Ter e manter: uma histria ntima de colecionadores e colees. Rio de Janeiro:
Record, 2003.

BOPPR, F. C. Consumo, memria, coleo e visualidade. Dissertao (mestrado em

Histria Cultural) Universidade Federal de Santa Catarina, Florianpolis, 2009. Disponvel
em: <http://www.tede.ufsc.br/teses/PHST0344-D.pdf>. Acesso em: 27/02/2010.

BROCKMEIR, J. Remembering and Forgetting: Narrative as Cultural memory. In: Culture

& Psichology, Londres, v.8, n.1, 2002, pp.15-43.

Centro de Estudos de Sociomuseologia. Universidade Lusfona de Humanidades e

Tecnologias Museologia: teoria e prtica. In: Cadernos de Socimuseologia, n.16, 1999.

CAMPBELL, J. e MOYERS, B. O Poder do Mito: como as linguagens significam as coisas.

22ed. So Paulo: Palas Athena, 1990.

CAVEDON, N. R.; CASTILHOS, R. B.; BIASOTTO, L. D.; CABALLERO, I. N.;

STEFANOWSKI, F. L. Consumo, colecionismo e identidade dos biblifilos: uma
etnografia em dois sebos de Porto Alegre. In: Horizontes Antropolgicos. v.13, n.28. Porto

61

Alegre,
2007.
Disponvel
em:
<http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S010471832007000200014&script=sci_arttext&tlng=en> Acesso em: 27/02/2010.

FARINA, M. C.; TOLEDO, G. L.; CORRA, G. B. F. Colecionismo: uma perspectiva

abrangente sobre o comportamento do consumidor. 2006. IX Semead (Seminrios em
Administrao)

FEA/USP,
So
Paulo,
Ago/2006.
Disponvel
em:
<http://www.ead.fea.usp.br/semead/9semead/resultado_semead/trabalhosPDF/320.pdf>
Acesso em: 23/01/2010.

FRANA, M. I. Psicanlise, esttica e tica do desejo. So Paulo: Perspectiva, 1997.

IBRI, I. Ksmos Nots: a arquitetura metafsica de Charles S. Peirce. So Paulo:

Perspectiva: Hlon, 1992.

LEO, L. A Esttica do Labirinto. So Paulo: Anhembi Morumbi, 2002.

MAFFESOLI, M. O mistrio da conjuno: ensaios sobre comunicao, corpo e

socialidade. Porto Alegre: Sulina, 2005.

MARQUES, R. C.; SILVEIRA, A. J. T. Por trs das colees: uma experincia com acervos
da histria da sade. In: Episteme, Porto Alegre, n.20, pp.49-54, jan/jun. 2005. Disponvel
em: <http://www.ilea.ufrgs.br/episteme/portal/pdf/numero20/episteme20_artigo_marques_sil
veira.pdf> Acesso em: 23/01/2010.

MARSHALL, F. Epistemologias histricas do colecionismo. In: Episteme, Porto Alegre,

n.20,
pp.13-23,
jan/jun.
2005.
Disponvel
em:
<http://www.ilea.ufrgs.br/episteme/portal/pdf/numero20/episteme20_artigo_marshall.pdf>
Acesso em: 23/01/2010.

MEREWETHER, C. The Archive. London: Whitechapel and The MIT Press, 2006.

MURGUIA, E. I. O colecionismo bibliogrfico: uma reflexo sobre o livro para alm da

informao. ENANCIB Encontro Nacional de Pesquisa em Cincia da Informao, 8.
Salvador: UNESP, 2007. Disponvel em: <http://www.enancib.ppgci.ufba.br/artigos/GT3-078.pdf> Acesso em: 20/03/2010.

NACHMANOVITCH, S. Ser criativo: o poder da improvisao na vida e na arte. So Paulo:

Summus, 1993.

62

OLIVEIRA, A. M.; SIEGMANN, C.; COELHO, D. As colees como durao: o

colecionador coleciona o qu? In: Episteme, Porto Alegre, n. 20, pp.111-119, jan/jun. 2005.
Disponvel em: <http://www.ufrgs.br/corpoarteclinica/obra/Epist.pdf> Acesso em:
20/03/2010.

PEARCE, S. M. Museums, objects and collections: a cultural study. Washington:

Smithsonian Institution Press, 1992.
___________. (Ed.). Interpreting objects and collections. London and New York:
Routledge, 1994.

PEREZ, C. A comunicao da completude: a busca do objeto de desejo. So Paulo: Revista

Mackenzie Educao, Arte e Histria da Cultura, 2003/2004. Disponvel em:
<http://www.mackenzie.com.br/fileadmin/Editora/Revista_Arte_Histria_Cultura/Revista_20
Mack._20Arte_20clotilde_20perez_2012.pdf> Acesso em: 20/03/2010.

PERRELLA, L. Art making, collections and obsessions: an intimate exploration of the work
and collections of 35 artists. Massachusetts: Quarry Books, 2007.

PERRONE, C. M.; ENGELMAN, S. O colecionador de memrias. In: Episteme, Porto

Alegre,
n.20,
pp.83-92,
jan/jun.
2005.
Disponvel
em:
<http://www.ilea.ufrgs.br/episteme/portal/pdf/numero20/episteme20_artigo_perrone_engelma
n.pdf> Acesso em: 24/04/2010.

PLAZA, J. Traduo Intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 2008.

POLIDORO, M. Sobre as coisas que escolhemos guardar ou que no conseguimos descartar:

documentos de trabalho. In: Panorama Crtico, ed.03, out/nov. 2009. Disponvel em:
<http://www.panoramacritico.com/site/003/docs/Panorama_Critico_003_Artigo_Marina_Poli
doro.pdf> Acesso em: 24/04/2010.

SALADINO, A. Nas asas da memria: a Coleo Biblioteca Irmos Bernsmller. In:

Enfoques - revista eletrnica dos alunos do PPGSA/IFCS/UFRJ, jun. 2009. Disponvel em:
<http://www.ifcs.ufrj.br/~ppgsa/Revista_enfoques/junho09/pdfs/jun09_05.pdf> Acesso em:
20/07/2010.

SALLES, C. A. Redes da Criao: Construo da obra de arte. Vinhedo: Editora Horizonte,

ed. 02. 2006.

SANTAELLA, L. A Teoria Geral dos Signos: como as linguagens significam as coisas. So

Paulo: Cengage Learning, 2008.

63

___________. Esttica: de Plato a Peirce. 2 ed. So Paulo: Experimento, 1994.

___________. Matrizes da Linguagem e Pensamento: Sonora Visual Verbal. 3 ed. So

Paulo: Iluminuras, 2005.

___________. Semitica Aplicada. So Paulo: Thomson Learning, 2007.

TEIXEIRA, R. C. Na morte, o segredo dessa vida: admirao, sociabilidade e celebrao

entre os fs de Raul Seixas. In: Sociedade e Cultura, Rio de Janeiro, v.11, n.2, pp.159-168,
jul/dez. 2008. Disponvel em: <http://www.revistas.ufg.br/index.php/fchf/article/viewFile/
5253/4300> Acesso em: 24/04/2010.

ROCCA, A. V. Ilya Kabakov: El arte de la instalacin y el palacio de los proyectos. In:

Revista DU&P Revista de Diseo Urbano y Paisaje, Universidad Central de Chile,
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Paisaje, FAUP, v.5, n.15, dez 2008. Disponvel em:
<http://www.ucentral.cl/dup/15_kabakov.htm> Acesso em: 27/07/2010.

VIEIRA, J. A. Complexidade e Conhecimento Cientfico. So Paulo: I Simpsio sobre

Percepo de Desafios Cientficos e novas Estruturas Organizacionais. So Paulo, 2006
Disponvel em:
<http://www.ppgecologia.biologia.ufrj.br/oecologia/index.php/oecologiabrasiliensis/article/vi
ew/11/7> Acesso em: 22/05/2010.

VOLKMER-RIBEIRO, C. O colecionismo e a sobrevivncia do Homo Sapiens. In:

Episteme, Porto Alegre, n.22, pp.69-78, jul/dez. 2005. Disponvel em:
<http://www.ilea.ufrgs.br/episteme/portal/pdf/numero22/episteme22_ribeiro.pdf> Acesso em:
24/04/2010.

WUNENBURGER, J. O Imaginrio. So Paulo: Loyola, 2007.

XAVIER, A. So Paulo para colecionadores. So Paulo: Panda Books, 2003. 93p.

64

ANEXO 1 ROTEIRO DAS ENTREVISTAS EM PROFUNDIDADE

Dados pessoais: nome e idade

Dados da coleo: tema e nmero de itens

Como comeou a coleo: o que motivou a comear, quais foram os primeiros itens,
como a coleo evoluiu para o que hoje

Local onde guarda a coleo: onde era e onde hoje, como escolheu o espao, que
mudanas pretende fazer no espao fsico no futuro

Como adquire novas pecas: onde consegue, quem ajuda, qual a frequncia de compra,
procura novos itens ou s compra quando encontra aleatoriamente?

Seleo dos itens: o que define se o objeto merece ou no fazer parte da coleo?

Sensao que tem antes de adquirir um item, indo em busca dele

Sensao quando encontra o item, o insere na coleo

Ordenao da coleo: como ordena o espao onde as pecas so guardadas, qual a

lgica. A localizao das coisas muda de vez em quando?

Caractersticas da coleo comuns ao colecionador: adjetivos que definem a coleo.

Sua coleo tem a sua cara?

Costuma utilizar os objetos que coleciona ou so apenas para ficar expostos? Por que
usa ou no usa os objetos?

Numa escala de 1 a 10, qual o grau de envolvimento geral com a coleo,

considerando que 1 pouqussimo envolvido e 10 completamente envolvido

E mdia, quanto % do tempo pensa / gasta com a coleo