chicos con respecto a lo de cine tengo 4 temas importantes q abarcan todo lo q

ella quiere entonces no se si les parece les distribu de la siguiente manera:

Fiama:
Estructura cinematogrfica:
1) primer acto o planteamiento
2)Segundo acto
3) Climax
4) Tercer acto o desenlace
Mari:
Analizar el aporte de los dilogos dentro del film
Enfoque respecto a cualidades mas relevantes del personaje principal
Analizar la ambientacin de las escenas (espacio, tiempo,vestuario,escenario)
Focalizacin y narrador (esta en la pag 3 de la significacin en el cine)
Tipo de modo narrativo (pag 3 y 4)
Mensaje de la pelcula.
Evelyn
Especificidad del Cine:
1. UTILIZACION DE UNA IMAGEN FIEL A LO REAL Y EVOCACION DE
LO SURREAL
2. 2.
REPRODUCCION DEL MOVIMIENTO REAL DE LA VIDA EN
ACTO
3. 3.
COMPOSICION DE LA IMAGEN
MONTAGE -
RITMO CINEMATOGRAFICO
MOVIMIENTO DE CAMARA

Andres
4 Profundidad de CAMPO
5.
UTILIZACION DE LOS PLANOS CINEMATOGRAFICOS y montaje
(diapositivas de planos y montaje)
6.

BANDA SONORA O MUSICA OFF

Segn Christian Metz (2002), una pelcula puede considerarse un relato en tanto
cumple con cinco condiciones bsicas:
a) Tiene un comienzo y un final, lo que genera la sensacin de su clausura;
b) Se trata de una secuencia doblemente temporal, la del acontecimiento narrado
y la de el acto enunciativo en s mismo.
c) Esto implica por tanto que su narracin es un discurso, y en esa medida remite
necesariamente a un sujeto de la enunciacin.
d) Como consecuencia de lo anterior, una cinta, a pesar de que pueda ser basada
en una historia real incluso si se trata de un documental siempre irrealizar el
hecho narrado.
e) Por ltimo, el filme muestra un conjunto de acontecimientos, y son stos sus
unidades fundamentales.
Para delimitar, por ltimo, el tema del relato flmico, vale la pena aclarar una serie de
conceptos relacionados: digesis, historia, argumento, discurso, narracin y
focalizacin.
La historia es aquello acerca de lo que se trata en la pelcula, pero que incluye tanto
los acontecimientos narrados como aquellos que se habrn de eliminar en tanto no
hacen avanzar el relato.
Los que s se eligen para ser relatados en la cinta son los que constituirn el
argumento, con independencia del orden o el modo en que sean mostrados o
contados.
La digesis, por su parte, constituye el universo lgico en que la historia tiene lugar, e
incluye tanto los aspectos temticos como los formales, estticos y narrativos.
El discurso, en cambio, ser la manera de contar o, ms bien, mostrar y articular los
acontecimientos que constituyen el argumento, y ser reconocible gracias,
principalmente, a las marcas de enunciacin que incluyen movimientos de cmara,
msica incidental, tratamiento visual y sonoro, coloracin, rtulos, etc., as como a la
articulacin espacio-temporal del relato.
La focalizacin, a su vez, consiste en el punto desde el que se manifiesta la
informacin de la historia, que puede ser cero (omnisciente), interna(desde el interior
de un personaje), externa (acompaa al personaje, pero no llega a sus emociones),
mltiple (interna, pero cambia de personaje) o variable.
Focalizacin es un trmino conceptual, por lo que hay que diferenciarlo de la
ocularizacin punto de vista ptico y de auricularizacin auditivo, que son fsicos.
Para finalizar es importante revisar el concepto de narrador cinematogrfico se asocia
habitualmente a una voz, perteneciente o no a la digesis, que por momentos sita,
contextualiza o comenta los acontecimientos relatados.
Por otra parte, cuando se habla de relato flmico, se discute frecuentemente la
dicotoma entre cine de ficcin y documental. Sin embargo, varios tericos, en especial
Christian Metz y Robert Odin, han planteado que cualquier pelcula participa en alguna

medida de los dos gneros, en tanto la imagen cinematogrfica funciona como ndice,
en el sentido peirceano del trmino: da cuenta de una realidad exterior que le servir
siempre de referente, pero a la vez har que esta realidad demuestre que ha sido
representada en la pantalla.
Esto genera que por muy objetivo que intente ser un filme documental siempre
tendr una parcializacin la eleccin de qu mostrar y qu no, y la manera de hacerlo
que lo ficcionalizar de algn modo, y a la vez, y siguiendo los planteamientos de los
crticos de Cahiers du cinma (especialmente Franois Truffaut), toda cinta de ficcin
sirve como documento de su poca y origen geogrfico, y da cuenta, al menos, de su
propio rodaje. En esta medida, cuando hablamos de relato cinematogrfico no se
debera hacer distincin entre estos dos supragneros.