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Louis Aragon

The Challenge to Painting // 1930 (O Desafio de Pintura)


[...] Pode-se imaginar um tempo em que os problemas da pintura, por exemplo, aqueles
que colaboraram para o sucesso de Czannism, vo parecer to estranhos e to antigos
quanto os prosdicos tormentos dos poetas podem aparecer agora. Pode-se imaginar um
tempo em que os pintores que j no misturam as suas prprias cores vo achar que
infantil e indigno aplicar a tinta a eles mesmos e no vo mais considerar o toque
pessoal, que ainda hoje constitui o valor de suas telas, possuindo nada mais do que o
interesse documental de um manuscrito ou autgrafo. Pode-se imaginar um tempo em
que os pintores no iro nem sequer ter sua cor aplicada por outros e j no desenharo.
A colagem nos oferece uma antecipao desse tempo. certo que a escrita est se
movendo na mesma direo. Isto nem se discute.
No perodo de Dada, e, na verdade, um pouco mais cedo, esta viso sobre o futuro da
pintura vem luz com bastante preciso, graas a dois espritos ainda mais diferentes
entre si do que Braque e Picasso - Marcel Duchamp e Francis Picabia. E uma pessoa
que passou por um excntrico antes de desaparecer misteriosamente: o agora lendrio
[caixas e poeta] Arthur Cravan, desertor de dezessete pases. O processo de pintura, em
seguida, foi levado at o momento, negao da pintura to violentamente declarada,
que a impossibilidade de pintura se imps sobre os pintores. talvez vexatrio que a
influncia de esterilizao (e aqui esta palavra significa, no melhor sentido) de Marcel
Duchamp no pura e simplesmente colocar um fim pintura, em vez de aplicar-se com
o mximo rigor contra o prprio Duchamp, mas isso o que aconteceu. No entanto, o
exemplo de Duchamp, esse silncio irritante para aqueles que falam, fez uma gerao
inteira vontade e, talvez, envergonhada de muitas telas que teriam sido delicadamente
pintadas.
O que certo que no dia seguinte as recriaes Cubistas do belo to especial e to
definido como seus antecessores, Duchamp e Picabia, tendo assistido que a cristalizao
aparecer diante de seus olhos, depois de ter considerado o mecanismo inabalvel de
gosto, vai de assalto a um elemento fundamental da arte, e em particular da pintura,
colocando personalidade em julgamento. Os estados importantes deste estudo:
Duchamp que adorna a Mona Lisa com um bigode e assina-o; Cravan assina um urinol;
Picabia assina um borro intitulando-o de a Sainte Vierge (Virgem). Para mim, essas so

as consequncias lgicas do gesto inicial de colagem. O que agora mantido , por um


lado, a negao da tcnica, como colagem, bem como da "personalidade tcnica", do
pintor, se ainda podemos cham-lo assim, no mais obrigado a manter com a sua tela
por um relacionamento fsico misterioso (27)
anloga pr-criao. E a partir dessas negaes uma ideia afirmativa surgiu que tem
sido chamado de "a personalidade de escolha". Um objeto fabricado pode igualmente
bem ser incorporada numa pintura, ela pode constituir o quadro em si. Uma lmpada
eltrica torna-se para Picabia uma jovem. Vemos que aqui pintores esto realmente
comeando a usar objetos como palavras. Os novos magos reinventam o encantamento.
E para aqueles que continuam a pintar, todo o sentimentalismo sobre o material j foi
abandonada. Para Picabia, no importa quem espalha o esmalte. Quanto Duchamp, ele
acaba inventando um sistema para jogar a roleta, e seu ltimo trabalho ser uma 'chapa'
edio limitada para a explorao deste sistema, um certificado gravado, que uma
colagem que contm a fotografia do autor.
Para ter certeza, sempre que Picabia mencionou a mancha de tinta que ele assinou, ele
nunca deixou de apontar o inimitabilidade de tais respingos. Ele felicitou-se de que sua
mancha era mais difcil de copiar do que um Renoir. Deste modo, tais empresas
revelam-se como uma crtica essencial da pintura desde suas origens at nossos dias. Os
cubistas tambm havia colidido com o inimitvel, mas tinha pensado que poderia domlo. O monstro, de uma s vez, alegou nica residncia em sua gaiola. [...]

Palavras que mal expressas so destinados a assumir uma importncia utilitria.


Ideias melhores. O significado das palavras participa nisso.
O plgio necessrio. Envolve progresso. Ele segue de perto as palavras de um
autor, faz uso de suas expresses, apaga uma ideia falsa, substitui por uma
correta.
Para ser bem feita, uma mxima no precisa ser corrigida. Ela precisa ser
desenvolvida.

Para mim, essas frases de Isidore Ducasse contem toda a moralidade da expresso. Para
todos, a moralidade da colagem. [...]

Louis Aragon, extrado de La peinture au dfi, preface to catalogue of collage exhibition, Galerie
Goemans, Paris (March 1930); trans. Michael Palmer, in Pontus Hultn. ed., The Surrealist Look at Art
(Venice, California: The Lapis Press, 1990) 55-7; 63{footnotes not included}.