El humor grfico en el Per: inicio, desarrollo y consolidacin de la

caricatura
Introduccin
Partamos de una diferencia elemental entre humor, humorista y humorismo. El humorista
desarrolla humor como actividad esttica, social y poltica. El humor, en cambio, es un
proceso socio cultural y, su aprehensin como objeto de estudio, no siempre est a cargo
de los propios humoristas. No obstante esto, ambos elementos humor y humorista
forman parte de aquella racionalidad. Este es el horizonte que proponemos para abordar la
historia del humor grfico, como una forma de contextualizar la lgica del humor
contemporneo en el Per y sus avances en materia de autonoma discursiva.
Primero, nos ocuparemos con brevedad del proceso de surgimiento del humor grfico,
luego, de la etapa en que los caminos, entre caricatura e historieta, se bifurcan y,
finalmente, de su prolongado recorrido en busca de una autonoma discursiva.
Proponemos seis cortes histricos en este largo recorrido, marcado por la dinmica poltica
peruana.

Ensayando sus inicios: el temprano despertar

En un ensayo anterior (Infante, 2010), dijimos que el humor no comienza ni finaliza con la
elaboracin del chiste, de la comicidad o del golpe de caricatura. El humor trasciende estos
productos simblicos y se extiende hasta provocar la risa. Sin esta ltima, simplemente, no
hay humor.
Pero cundo aparece realmente el humor? Cundo se escribe su carta de nacimiento?
Sea a travs de la comicidad o del chiste, el humor aparece en el instante en que la
sociedad y las personas, libres del cuidado de su conservacin, empiezan a tratarse a s
mismas como obras de arte, a establecer esa conexin entre la vida y el arte, entre esos
vastos confines de las relaciones sociales y la cultura. De este modo, tres componentes de
la vida se unen: hombre y sociedad, sociedad y cultura.
Para Jos Antonino la representacin de personas y animales deformados hacia una
vertiente cmica, es tan vieja como la civilizacin misma (1990: 10).
Esta tendencia por deformar conscientemente sujetos y objetos deriva de la necesidad de
invertir aquello que se considera normal, de presentar el mundo al revs, como dira
Leander Petzoldt al referirse a la fiesta carnavalesca, escenario prximo a todo desborde
ldico. Era una especie de vlvula de escape que deba abrirse de vez en cuando para el
pueblo y el clero bajo (1993:160).

El humor es uno de los pocos artefactos humanos, cuya invencin sigue siendo un
continuo despertar. La caricatura una de sus ms clebres manifestaciones tampoco
festeja natalicio alguno. La vieron en la antigua Grecia, cuando pintores de esa poca
reproducan imgenes cmicas de tipo burlesco o con Aristfanes, considerado la
cumbre creativa de la comedia (Calvo, 2001). Estuvo en Roma a travs de la mscara de
teatro como signo distintivo del bufn (Antonino, 1990: 12), en Egipto, con alegoras
empleando animales y representando una crtica al orden social. Se la vio en todo lugar, en
toda cultura y civilizacin.
No fue entonces el perodo clsico de Grecia antigua en donde surgi la primera expresin
de humor a travs de la comedia, menos por medio de la caricatura. Y aunque no existe
suficiente informacin al respecto, es claro que la risa, como efecto de la caricaturizacin
de la vida, acompa al humor en toda su humana existencia.
El humor, en consecuencia, aparece como resultado de la necesidad de oponer lo serio
entendido como la expresin de la cultura hegemnica con lo no serio, expresado en
respuesta a la lgica dominante. El humor surge de la necesidad de confrontar y relacionar
dialcticamente al hombre con los otros hombres.
Otro es el humor como concepto que aparece en los umbrales de la modernidad. Aunque,
para Scarpit, la doctrina humoral, bien podra constituirse en el antecedente primario del
estudio del humor. Desde Hipcrates en sus famosos tratados, pasando por Galeno, el
humor ya se relacionaba con el papel de las cesiones orgnicas y de los desrdenes
funcionales en los desequilibrios temperamentales (Scarpit, 1962: 14).
La palabra Humor estuvo de moda a fines del siglo XVI, hasta que su uso lo convirti en un
esnobismo. Fue un siglo de interesantes y prematuras reflexiones, este fue el caso
de Don Quijote de la Mancha, obra cumbre de Cervantes, que suministr los insumos para
intensas crticas (Close, 2007), acerca de esta micro categora social. Leonardo Da Vinci
hizo lo propio en plena periodo de renacimiento (Pelez, 2002).
Pero nuestro inters por describir histricamente su desarrollo, no camina por un vaco
reconocimiento cronolgico. La idea, ms bien, va asociada a la necesidad de encontrar
los momentos de conflicto y los espacios de desequilibrio en donde se dinamiza el humor
especialmente grfico. Al fin y al cabo, el humor cualquiera sean sus operadores se
entiende como un elemento sustantivo del poder simblico.

La caricatura: De Europa a Amrica

Pantagruel y Garganta, inmortal obra de Franois Rabelais (14941553) donde se
mezclan stira poltica y social con sabidura pedaggica, representa los antecedentes

ms cercanos de la caricatura contempornea. Otro trabajo, ya lo dijimos es, sin duda, el

Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes Saavedra (15471616), cuyo inters por
introducir el sinsentido al imaginario de los lectores, iba acompaado de una fuerte crtica
al sistema feudal. En Alemania, se recuerda a El Aventurero Simplicissimus de Jans Von
Grimmelshausen, novela picaresca que mostr la realidad social y econmica alemana del
siglo XVII (Carmona, 2000: 47). Similar experiencia se registr en gran parte de Europa.
En Inglaterra, por ejemplo, destac Jonathan Swift (16671745), cuya orientacin a la
stira social de su poca fue el aspecto relevante de los distintos trabajos de humor del
autor anglo irlands.
Un siglo despus, la conciencia de su estudio y de su prctica debi retraerse. Tal vez sea
porque el humor perdi aquella energa desplegada durante los espacios de tensin
vividos en los momentos previos a la instalacin del nuevo sistema social. Tuvo que pasar
mucho tiempo para que las nuevas relaciones sociales comenzaran a erosionar la
hegemona del poder burgus y volvieran a robustecer el humor, pero de forma ms
desarrollada y mejor elaborada. La excentricidad comenz a ser calculada. Se avizoraba
su poder, mientras el humor migraba de su tradicional elaboracin oral o gestual, al
espacio de lo masivo a travs del discurso fijado (la imprenta), as surgi el humor grfico.
Es cierto que muchos autores ya reconocan el origen de la caricatura en los dibujos de
cronistas como Felipe Guamn Poma de Ayala; sin embargo, la caricatura, como forma
elaborada por medio de la lmina o tira cmica y como concepto, reclama sus
antecedentes a la escuela de arte de la familia Carracci, all por los comienzos del siglo
XV en Bolonia, Italia. Mientras que la caricatura poltica, propiamente dicha, habra de
emereger en Inglaterra a mediados del siglo XVIII. Su primer representante fue William
Hogarth, aunque Javier Docampo (2013:2) le atribuye la autora de la primera caricatura
profesional a Piere Leone Ghezzi (1674-1755).
Luego vendran otros dibujantes y pintores satricos. Francisco de Goya en Espaa, por
ejemplo, produjo Los Caprichos, casi al final del siglo XVIII. Pero, es el trabajo de Honor
Daumier en 1830, el que destac con extraordinaria singularidad. Sus dibujos de corte
satrico aparecieron en las revistas de caricatura del periodista francs Charles Philipon.
Daumier fue colaborador de Le Caricature, una revista que introdujo mordaces crticas del
rey Luis Felipe I de Orleans durante todo el perodo de crisis de la revolucin de 1848, por
cuya razn la revista fue clausurada hasta en 26 oportunidades. Sus afanes por
restablecer la monarqua y las posteriores alianzas buscando grandeza personal bajo una
figura autoritaria, le llev al rey Luis Felipe I a ser asociado caricaturescamente
conGarganta, el personaje de Rabelais.
Junto a Daumier la figura ms notable de la caricatura francesa y universal del siglo XIX
alcanzaron notoriedad los caricaturistas Gustav Dor y Guillaume Sulpice Chevalier. A esta

generacin pertenecen George Busson du Maurier, Jean Grard Grandville, Louis

Franois Charon, LouisLopold Boilly, JeanBaptiste Isabey, Amad de No, Charles
Travies, Paul Gavarni, J.L. Forain, Jean Pigal, Eugene Lami, Andr Gosset (Pelez, 2002),
Jean Jacques Semp, entre muchos otros.
En Espaa, la caricatura destac, entre otras publicaciones, con El Motn. Aunque dos
siglos antes, el humor grfico ya haba cobrado notoridad con el Duende crtico de
Madrid (1735) y, ms tarde, con Geden (Llera, 2003: 211).
En el caso de El Motn, su corte era antimonrquico y anticlerical, as lo demostraban los
dibujos caricaturescos de Eduardo Sojo Demcrito (Prez, 2004:109). En Rusia, entre
tanto, apareci fugazmente Iskra, que debi cerrar pronto a causa de la censura, ms
adelante comenzar a circular Strekosa. Thomson y Hewison (1986:109) sealan, sin
embargo, que el estilo de la caricatura rusa era bastante anticuado. No tuvo nada
extravagante ni experimental, pero fue muy competente.
Hacia la primera mitad del siglo pasado destac en Alemania, la revista Simplicissimus
nombre de la novela de Grimmelshausen donde Heinrich Kely y Eduardo Thny tuvieron
una notable actuacin como dibujantes de humor. George Grosz fue otro caricaturista que
logr celebridad en el humor grfico alemn. En el resto de Europa sobresalieron Antonio
Mingote, Jos Mara Gonzlez Castrillo (Chumy Chmez), Serafn Rojo, Miguel Gila,
Enrique Herreros, Jos Luis Martn Mena, Antonio Garmendia, Emilio Dneo Palacios
(Dtile), Antonio Fraguas (Forges), Manuel Summers, Jos Mara Prez (Peridis), Mximo
San Juan y otros.
En la actualidad, caricaturistas de la talla de Giorgio Forattini gozan, adems de prestigio,
de un status distinto en el espacio de los peridicos. Desde 1973 hasta la actualidad,
muchos peridicos italianos han disputado su colaboracin en el dibujo de humor. Primero
fue en el semanario Panorama, luego seran: Paese Sera, La Repblica, La Stampa, donde
publicaba sus caricaturas en primera plana. Sali de este ltimo a raz de una caricatura
considerada de contenido antisemita.
En Amrica, la historia de la caricatura no es tan rica y extensa como en Europa. La
historiografa existente establece cierta hegemona en la memoria acerca de la historieta o
cmic no siempre de humor, antes que de la caricatura de lmina o vieta. Y es que la
caricatura est asociada al humor, mientras que la historieta, en tanto forma expresiva, no
siempre se halla condicionada por la idea de hacer rer. Los cmics de aventura o
narrativos tienen como objetivo el entretenimiento antes que la risa. Pero en nuestro caso
el inters no va por estos ltimos, sino por la configuracin del discurso humorstico
asociado al poder.
Desde esta perspectiva, la historia de la caricatura reconoce como uno de los primeros
trabajos al de Thomas Nast, un norteamericano que a principios del siglo XIX alcanz fama
por sus soberbios trazos. Le siguieron David Claypoole y Joseph Kepler. En Mxico,

mientras tanto, hacia 1826 apareci la caricatura poltica denominada Tirana en Iris, un
peridico

de

corte

crtico

literario.

Dos

dcadas

ms

tarde

se

public

el

semanario Bullebulle, donde Gabriel Vicente Gahona (Picheta) desplegar su picarda

haciendo caricatura social y poltica, de gran influencia en la segunda mitad del siglo XIX
(Santillana, 2010:74). En 1861, se fund La Orquesta, la primera publicacin especializada
en caricaturas de Mxico, despus vino El Ahuizote en 1867, La Tertulia, Mefistfoles,
entre otras (Gants, 2007:205). Hacia finales de siglo surgieron importantes humoristas
grficos: Jos Guadalupe Posada, Jos Clemente Orozco, Diego Rivera, Eduardo del Ro,
entre otros.
A principios del siglo veinte sobresaldra el brasileo Millor Fernndez (1923), el argentino
scar Conti (Oski) y el uruguayo Hermenegildo Sbat (1933).
Con relacin a la historieta, elemento que apareci antes que la caricatura en Amrica
Latina, Juan Acevedo asegura que es muy difcil hablar de este artefacto cultural en el
continente, pues existe una identidad fragmentada por mltiples factores. An as, una de
las escasas elaboraciones mejor posicionadas fue, sin duda, la historieta argentina, no
slo a nivel del continente sino, tambin, a nivel de Europa. Acevedo indica que se trata de
una elaboracin europea hecha por argentinos, hecha segn las demandas del mercado
europeo (Dialogos de la Comunicacin, 1989: 110).
Mafalda (1964), inmortal creacin de Joaqun Salvador Lavado (Quino), se convirti en una
de las producciones argentinas ms conocidas y exitosas del mundo. Su crtica frente a la
realidad social estuvo acompaada de mucho humor.
Adems de la historieta argentina, el mundo del humorismo grfico reconoce el
significativo progreso de la produccin mexicana. All, en los 60, destacaron con mucha
notoriedad, los dibujos de Eduardo del Ro (Rius), creador de Los Supermachos (1965) y
de Los agachados, produccin que reemplaz a la anterior debido a la censura a la que
fue sometida por su alta dosis de crtica poltica (Maldonado, 2010). Rius fue autor de ms
de 50 libroscmics. Pero no slo destacaron las elaboraciones de Rius. Sesenta aos
antes, la caricatura antes que la historieta ya haba cumplido un notable papel en la vida
poltica mexicana al haber combatido arduamente la dictadura de Porfirio Daz. Aunque
Manuel Gonzlez asegura que hubo poco protagonismo individual de la caricatura durante
el Porfiriato; no obstante seala l mismo, fue la levadura de la agitacin y el
descontento (1955: xxvi).
Pero si hablamos de identidad poltica, El Pitirre (19601961) se convirti en un semanario
que reuni a un sector importante del humor grfico de vanguardia en Cuba (Negrn,
2004). En lpublicaron sus caricaturas Ren de la Nuez, Chago Armada, Eduardo Muoz,
Jos Luis Posada, Toms Gutirrez, Frmez y Rafael Forns. Mientras, las tiras cmicas
ms sobresalientes fueron Sabino ySalomn por su innegable actuacin en la revolucin
cubana. All tambin se publicaron El loquito (1957) y Don Cizao (1959), este ltimo hizo

de la representacin peyorativa un recurso utilizado contra la burguesa cubana opuesta al

cambio social. El personaje se convirti en un referente de la radicalizacin poltica del
dibujo de humor (Negrn, 2004: 3).
En Chile, la dinmica del humor grfico fue igualmente interesante. Los sesenta se
convirtieron en un perodo de mucha produccin. Cristian Daz (2002), un dibujante,
coleccionista e investigador chileno, asegura que el predominio de la historieta en su pas
estuvo definido por una fuerte influencia norteamericana. En el diario La Unin, por
ejemplo, se publicaron historietas como Dick Tracy, Winnie Winkle, Periquita, Terry y los
piratas, Daniel el travieso, Juan sin miedo, Pulgarcito, Los Picapiedras, entre muchos otros.
Este tipo de cartones sintomticamente fue disminuyendo hacia 1973. Algo o mucho
tuvo que ver el golpe de Estado de Pinochet para el retorno de la historieta surrealista.
Ariel Dorfman y Armand Mattelart reflexionan crticamente sobre el comportamiento
del cmic de los 70 en Chile. En su clsico libroPara leer al pato Donald, ambos autores
desnudaron al mtico Pato Donald.Su anlisis advertan las formas en que se estructuraba
el poder. Se preguntaban si el Pato Donald podra serpoder y representacin colectiva al
mismo tiempo. La respuesta pareca ser obvia. Decan que su actuacin se organizaba en
el mundo cotidiano (el dinero, el hambre, la alegra, las pasiones, la tristeza, el amor) en
donde habra de resolverse la vida concreta de los hombres; pero todas estas
representaciones eran vistas bajo una sola mirada: la del protagonista, quien pretenda
condensar y reproducir el sentimiento de sus receptores, pues se supona que los
interpretaba tan bien, que sera un crimen arrebatar al nio el derecho de consumir los
mensajes de Disney (1974: 16).
El humor grfico chileno por entonces no fue el nico medio bajo influencia
norteamericana. Otros pases del continente siguieron la misma corriente.

Caricatura o historieta? Los inicios en el Per

La aparicin de la caricatura en el Per se remonta a los umbrales del siglo XIX. Durante la
instalacin del rgimen republicano se publicaron en los peridicos algunas caricaturas de
corte poltico. Se recuerda, por ejemplo, aquella estampa de 1820, en donde Jos de San
Martn fue presentado en medio de una muchedumbre, ebrio y montado en un asno. El
animal tena el rostro del general chileno Bernardo OHiggins.
La autora de esta caricatura se encuentra an en debate. Se presume que fue el espaol
Gaspar Rico y Angulo, el que, bajo una serie de seudnimos como El Invisible, El
Invariable, El anciano, entre otros, dej el sello de su odio irascible contra San Martn.
Siendo espaol y de una reconocida tradicin al servicio de la Corona, Rico no debera ser
parte de la historia de la caricatura peruana. Sin embargo, Ascensin Martnez y Alberto
Barillas, citados por Concepcin Reverte (2009), consideran a Gaspar Rico y a Jos

Juaqun de Larriva, ambos enemigo declarados, miembros de la segunda generacin del

periodismo peruano del siglo XIX.
Entre 1821 y 1825, Gaspar Rico condujo las pginas de El Depositario, escribiendo y
publicando por poco tiempo ideas progresistas y, luego de su retorno de Espaa,
estampas y comentarios en defensa de las ideas realistas. Hacia el final de sus das, se
convirti en fiel consejero y seguidor del Virrey La Serna, luego, terminara refugindose en
el Real Felipe con el ltimo contingente de tropas al mando de Jos Ramn Rodil.
Pero la respuesta al uso desenfrenado de la cida irona de Gaspar Rico (Reverte, p. 61)
vino desde El Nuevo Depositario (1821) yLa Nueva Depositaria (1825), ambos, dirigidos en
momentos distintos por Jos Joaqun De Larriva. Segn Reverte, El Nuevo Depostario se
caracteriz por cierto tipo de comicidad verbal y de algunas ilustraciones satricas. Es
posible que la caricatura publicada el 30 de octubre de 1824, en la edicin N 4
de El Nuevo Depositario donde Gaspar Rico aparece montado en un burro, sea como
dice Juan Gargurevich (2006), la primera expresin de la caricatura poltica peruana y no
aqul grabado que intent poner en rdiculo a Jos de San Martn. Sin embargo, de lo que
s estamos seguros, es que la cargada atmsfera dominante, como efecto del proceso
sociopoltico de entonces, inspir a ms de un dibujante a emplear la caricatura como
arma de combate entre los patriotas y los seguidores de la Corona. No olvidemos que la
presencia espaola se prolong hasta 1826, fecha en la cual Rodil se retir definitivamente
del Per luego de dos aos de combate y negociacin.
Un ao antes, la resistencia de Rodil ya era considerada un acto quijotesco, su
intransigencia qued grabada en una estampa satrica de 1825, tal como lo recuerdan
Vicente Rodrguez y Guillermo Lohmann en Jos Ramn Rodil, memoria del sitio del
Callao(Reverte, 2009: 61).
Ricardo Estabridis (2002) asegura que una lmina similar donde apareci Rodil, publicada
por Marcelo Cabello en 1826, fue, ms bien, la primera caricatura peruana.
No obstante estos datos, la existencia de aquella muestra xilogrfica que caricaturizaba a
Jos de San Martn, impresa mucho antes que la de Rodil por Marcelo Cabello o en El
Nuevo Depositario de Jos de Larriva, demuestran que la bsqueda por hallar otras
lminas que conduzcan al origen de la caricatura poltica en el Per, sigue pendiente. Esta
conclusin la sugiere Ramn Mujica en el prlogo del libro de Estabridis, donde advierte la
existencia de expresiones annimas similares, all por los siglos XVI y XVII.
Superada las tensiones con Espaa, arreciaron nuevos conflictos entre caudillos militares y
criollos y, ms tarde, entre peruanos y chilenos. La prensa grande de ese entonces
enfrentaba el dilema de la conmocin industrial. Del grabado, que requera el uso de la
xilografa, con la cual se trabaj varias caricaturas o dibujos en los peridicos de inicios del
siglo XIX, se pas al daguerrotipo, la etapa previa a la fotografa.

Sin embargo, el uso de esta tcnica en la prensa comenta Gargurevich an requera de

cierto desarrollo tecnolgico. Esto, tal vez, pueda explicar el ligero reflujo del humor grfico
y la fuerte presencia de un tipo de literatura satrica en el Per (Tauzin-Castellano, 2009).
Ral Porras Barrenechea (1970) seala que entre 1830 y 1834, la dictadura de Agustn
Gamarra aviv una confrontacin baada de fro desdn y castigadora irona, de chistosas
injurias y motes burlescos entre Bernardo Soffa y Felipe Pardo, entre El penitente y El
Conciliador, respectivamente. Dicha contienda termin provocando la denominacin
caricaturesca del gamarranoen alusin al gobernante militar.
Aos ms tarde, en 1840, Felipe Pardo y Aliaga condujo el peridico El espejo de mi tierra,
un impreso que, segn Tauro del Pino (1841:336) fue, en esencia, el espejo deformador y
caricaturista de la sociedad criolla. All, junto a Manuel A. Segura, public una serie de
cuentos, poemas y artculos humorsticos. Uno de estos, fue Un viaje, donde el Nio
Goyito, personaje central de su obra ms importante, aparecera a travs de la caricatura,
de la exageracin y detalles simblicos (Valero, 2005: 353). Sus artculos satricos
volveran a reanimar nuevamente la confrontacin con Soffia, enfrascndose en la llamada
guerra de los papeles.
Pero, Pardo, no fue una figura anecdtica en la caricatura de entonces. En 1844, a travs
del impreso La Guardia Nacional, arremetera contra Castilla.
Hacia medidados del siglo XIX, dos figuras notables emergieron en la caricatura peruana:
Manuel Atanasio Fuentes Delgado y Len Williez, este ltimo, norteamericano de
nacimiento que dirigi Los Adefesios, un lbum litogrfico de caricaturas, cuyo blanco fue
Castilla y Echenique. En el impreso, ambos personajes apareceran envueltos en
escndalos polticos y de corrupcin. Mientras a Castilla se le exhibi bajo una conducta
que reflejaba ambigedad ideolgica y poltica tras su conversin de conservador a liberal,
Echenique, en cambio, era representado en una vieta, aferrado a una bandera inglesa y,
en otra, mamando leche de una vaca que simbolizaba el Estado (Seminario, 2012:27).
Atanasio Fuentes, el otro caricaturista crtico de Castilla, condujo El Murcilago (1850), un
peridico de corrosivas caricaturas polticas contra el rgimen del Mariscal. Fuentes
denunci las malas prcticas electorales del 55, la frivolidad de Castilla y su adiccin por el
poder (Seminario, 2012; Luna, 2005). Una antologa de caricaturas se public en 1866 en
su obra Aletazos del Murcilago.
En el mismo periodo, apareci otra figura algo annima para la caricatura decimonnica:
Francisco Fierro o Pancho Fierro, un hombre mulato que por entonces no gozaba de las
consideraciones de la sociedad criolla. Sin embargo, fue un excelente pintor costumbrista
de la cultura popular que en una primera poca trabajo la caricatura de personajes del
momento poltico peruano (Rodrguez, 2000: 150; Seminario,2012: 25). Pero su acuarela
ya era de dominio pblico desde la dcada del 30 hasta 1879, ao de su muerte (Villegas,
2011:42).

El personalismo de Castilla y su fijacin por el poder volveran a gastarle ms caricaturas.

En 1859, sali La Zamacueca poltica, un bisemanario que public 52 ediciones, muchas
de ellas con alegoras destinadas a ridiculizar al dictador (Prez, 2014:274). Aos ms
tarde, saldra La Campana (1967), peridico nacional y caliente, que ni verdades calla ni
mentiras consciente, un lema que aparece en su portada. All trabaj como redactor
principal Ricardo Palma, responsable del material satrico, tras colaborar en aos
anteriores con El Liberal, El Diario, La Repblica, entre otras publicaciones, donde Palma
reprodujo un tipo de humor social. Luego, vendra La Saeta (1969), un diario limeo que,
con mucho sarcasmo y picarda expuso el tema de la discriminacin racial, bajo el ttulo de
seccin blancos (Monsalve, 2009:237).
La produccin grfica durante la dcada del 60, en relidad, no se detuvo. Sin embargo, el
uso de este recurso expresivo sigui la lgica de un pragmatismo moderado, a diferencia
de la primera mitad del siglo XIX.
La caricatura resurgi con ms brillo en la siguiente dcada, gracias a ciertos cambios,
fundamentalmente en la poltica peruana, influida por los procesos sociales y polticos en
el mundo, que favorecieron el giro del humor grfico hacia un horizonte ms auspicioso.
No es el caso, pero Mario Lucioni (2001:258) recuerda a Don Quijote, un semanario
efmero de caricaturas que circul en 1873 y que abri otra etapa en el desarrollo del
humor grfico. Su contenido fue de corte social trivial diramos antes que poltico. No
opina lo mismo Ral Rivera (2006:19) quien asegura que Don Quijote estuvo orientado a
ensalzar la gestin del presidente Manuel Pardo y arremeter despiadadamente contra los
opositores del mandatario. Carmen Mc Evoy (2007), en cambio, le atribuye a Don
Quijote la condicin de medio opositor al rgimen de Pardo. Seala que, junto a ste,
actuaron en armona La Banderilla, La Serpiente, El Brujo, La Butifarram El Liso, La Bala
Roja, El Gallinazo, El Cascabel, La Linterna del diablo, El Cencerro, que lanzaron agravios
contra el fundador del Partido Civil.
Hacia febrero de 1873, volvi a imprimirse La Campana, cuyos periodistas se dedicaron a
atacar a Pardo y a sus colaboradores, a travs de la stira y de la caricatura.
En 1874, comenz a circular La Mascarada, un Fandango semanal poltico-economico,
crtico-burlesco y de trueno (Tauzin-Castellano, 2009: 273) sola decir la frase que
rodeaba al nombre del peridico, que se declar enemigo de Pardo. Joaqun Rigal fue el
humorista que elabor el extraordinario dibujo de humor que, segn la versin oficial de
entonces, puso en riesgo la vida del presidente de la Repblica.
A la semana de la publicacin, Pardo sufri un atentado en una escena asombrosamente
similar a la representada en la caricatura de Rigal, a manos de un oficial del Ejrcito.
Inmediatamente despus, se dispuso prisin para el editor del peridico y para el

caricaturista. Unos aos ms tarde, en 1878, Pardo sera asesinado en las puertas del
Senado, casualmente, en un lugar donde, segn la caricatura, sufrira una traicin.
La Guerra con Chile retrajo notoriamente el estado de la caricatura. Y, si bien mantuvo
cierta dinmica en el pas sureo, en el Per, la prensa no logr cuajar una forma de
resistencia a travs de este elemento expresivo.
Por versin de Porras Barrenechea, se sabe que uno de los pocos impresos de caricaturas
que responda desde ese espacio a la brutalidad de los invasores, era El Murcilago. El
humor grfico volvera, sin embargo, a arreciar con algo de fuerza durante el periodo de
reconstruccin nacional, sumergindose en los los domsticos de la poltica peruana.
En El Diablo Predicador, de agosto de 1884, la caricatura poltica resaltaba la figura del
hroe de la Brea en perjuicio de Miguel Iglesias. Cceres fue presentado como la
esperanza de la reconstruccin del pas (Ayala, 2012: 26). Pero la ausencia del humor
grfico era elocuente.
El perodo de la posguerra se caracteriz por un estado de incertidumbre en la caricatura.
No era para menos. El pas se encontraba devastado, sufriendo los efectos de una crisis
derivada de la guerra. En este contexto comenzara a circular El Per Ilustrado, un boletn
familiar inspirado en publicaciones espaolas, alemanas y estadounidenses. Fue fundado
por Peter Bacigalupi y circul entre 1887 y 1892. Los dibujos principales estuvieron a cargo
de Evaristo San Cristbal, quien luego se hara cargo de sus propias publicaciones.
El Per Ilustrado considerado por Tauzin-Castellano (2003), como un arma de doble filo
para el discurso progresista de finales del siglo XIX, no se distingui por las caricaturas
que secundaron sus primeras ediciones. A los seis meses de iniciada su circulacin, las
caricaturas polticas quedaron confinadas y fueron reemplazadas por ilustraciones e
imgenes que reflejaban el deseo de sus lectores por mezclarse con algo ms cercano de
la realidad de entonces.
Uno de los dibujantes sobresalientes de este trabajo fue Zenn Ramrez quien, en 1888,
edit el lbum humorstico, publicacin que habra de desaparecer en 1905.
A diferencia de Lucioni y de Tauzin-Castellano, Carla Sagstegui atribuye a El Per
Ilustrado un importante aporte en la tradicin del dibujo humorstico, aunque solo describe
una pequea secuencia de vietas que llevaban al pie las atribuladas reflexiones de un
pollito [presentado bajo el ttulo de: Parece que esa gente se olvida de m] acerca de la
vida (Sagstegui, 2003:11).
Sin embargo, una cosa como ya dijimos lneas arriba son las historietas, otra son las
caricaturas. Ambas, no siempre aparecen en espacios distintos, a veces comparten un
mismo escenario. De all que, persiste el error de mezclarlas en el sentido de una sola
elaboracin. Es bueno precisar que la historieta no es de uso exclusivo de crnicas

grficas no humorsticas o narrativas. Emplea, con algo de frecuencia, trazos

caricaturescos en funcin de sus propios fines.
Esta es la razn que nos lleva a prescindir de ocuparnos con mayor cuidado de las
historietas, un gnero del que hablaremos inevitablemente ms adelante.
Pero el siglo de las caricaturas decimonnicas no ha concluido. En 1891 apareci en
escena El Chispazo, un peridico semanal de literatura, poltica y costumbres a cargo de
Juan de Arona, quien decidi enfrentarse a Remigio Morales Bermdez, obteniendo como
respuesta un constante hostigamiento que muy pronto lo obligara a cerrar el peridico.
Oscar Luna (2005) seala que El Chispazo represent la segunda poca de La Saeta. La
otra vctima de la represin gubernamental y militar fue Emilio Sequi, el fundador de una
publicacin italiana y cuya imprenta fue tambin destruida.
En 1893, Evaristo San Cristbal public su propio quincenario llamado El Per
artstico. Adems de tener la fama de buen dibujante, gozaba del prestigio de ser un
intelectual que le sirvi para sacar otras revistas. Ese mismo ao apareci El leguito Fray
Jos (18931895), un semanario conducido por Estanislao Bravo, que se puso del lado de
las filas pierolistas (Sotomayor, 2013:129). Los detractores de Pirola intentaron asesinarlo
en ms de una ocasin, pero sobre vivi. Se enfrent a otra revista que defenda la causa
cacerista, llamada o Bracamonte.
El Leguito Fray Jos, en su edicin de mayo de 1895, caricaturiz a Clorinda Matto de
Turner con una vieta titulada Aves sin Nido, en alusin a una de sus creaciones
literarias. La idea, seala Sotomayor, era denostar el papel de la mujer en la poltica.
La larga relacin de impresos incluye a una revista que llev el nombre de La Caricatura,
dirigida brevemente por el espaol Luis Moncayo, quien falleci luego de emitidas las
primeras ediciones. Era conocido por su arraigo en la caricatura de muchos pases en
donde permaneci con su familia por algn tiempo.
Isabelle Tauzin-Castellanos dedica un captulo especial de su estudio sobre la prensa
satrica de finales del siglo XIX a La Caricatura. Seala que La caricatura central tiene
siempre una solucin de continuidad con el dilogo de dos personajes, Don Timoteo y
Doa Encarnacin. El ttulo de este dilogo es un anglicismo, Reportage, que le confiere
una tonalidad humorstica (2009: 275). A menudo, toma a Cceres o a Morales Bermdez
como blancos de su crtica.
El nuevo siglo, un periodo de definiciones
Hacia finales del siglo XIX, precisa Lucioni, la historieta y la caricatura esta ltima
principalmente de corte poltico comenzaron a gozar de un estilo propio que los llevara a
definir fronteras e identidades.

El nuevo siglo ingresa con una novedad que conmociona al mundo de la caricatura. El
fotoperiodismo logra imponerse en la prensa, el Grabado de Medio Tono (Gargurevich,
2006: 141) ya no es ms el sistema de registro de ilustraciones que domina en los
peridicos de la poca.
La primicia la puso el semanario Actualidades que, a partir del 14 de junio de 1904,
imprimi seis caricaturas con la firma de Pedro Challe, luego aparecieron versos satricos
de Leonidas Yerovi y la caricatura de Julio Mlaga Grenet. Es la etapa de despegue de la
caricatura que, ciertamente, dur apenas 3 aos o un poco ms.
Los cambios alcanzaron, no solo al estilo humorstico o al refinamiento de su presentacin,
tambin alteraron su sentido crtico y aquella obstinacin por la poltica que caracteriz a la
prensa del siglo anterior.
Segn Ral Rivera, 1904 fue el inicio del perodo Clsico. Lucioni la llam Belle epoque;
mientras Sagstegui se refiere a este momento como art nouveau francs o, simplemente,
modernismo. Se trataba de una poca en donde la imprenta lleg a experimentar un giro
en la calidad de su produccin. Las ilustraciones comenzaran a obtener cierta
importancia.
Julio Mlaga Grenet, un joven arequipeo y talentoso dibujante, inici con este nuevo estilo
de hacer caricatura, suministrndole una dosis de alta expresin artstica y humor
corrosivo. Segn Oscar Luna (2005) que realiz una tesis acerca de la obra de Mlaga
Grenet,

los

primeros

trabajos

del

humorista

fueron

publicados

por

el

semanario Actualidades en 1903.

Consagrado al dibujo de humor, Mlaga Grenet, tambin expuso sus virtudes en el arte
costumbrista, en la ilustracin, en el retrato y en la historieta poltica, una variedad de
gneros que la poca supo reclamar a todo artista. Pero es, sin duda, la caricatura, la
expresin ms sorprendente de sus atributos, el arte superior, como dira l mismo, el
que se mezcl con su personalidad.
Era un artista del dibujo y la lnea precisa Oscar Luna que concentr la tcnica del trazo
en la cabeza y en los rasgos fisonmicos de los personajes que caricaturizaba,
acentuados con las sombras y los medios tonos de la tinta. El estilo tena un sello alemn,
asegura Juan David (2002), que se hered de la escuela de Munich y de la tradicin de
Busch y Oberlander, caracterizada por el manejo de la concrecin lineal y los contrastes de
blanco y negro, un estilo que tuvo una fuerte influencia en los mejores dibujantes de
Amrica Latina, entre los que figuraba Mlaga Grenet, Garca Cabral, Alonso y otros.
Mlaga Grenet fue el alma de Actualidades y lo ser, como director artstico, de otro de los
impresos ms famosos de la historia humorstica: Monos y Monadas.

En efecto, hacia finales de 1905 junto a Leonidas Yerovi, inaugur el humor poltico
en Monos y Monadas (19061907). El ttulo se relacionaba con la tradicin de las
monadas, una forma de aludir a la jocosidad antes que al disparate, que se remonta a las
animalizaciones del Renacimiento italiano, cuando estos animales servan para
representar lo grotesco extico (Tauzin-Castellano, 2009: 280).
Tauzin-Castellano aade que el talentoso caricaturista decidi romper con la tradicin de
lanzar el golpe desde la cmoda ubicacin de dibujante. El traslado al mundo fsico de su
imaginacin lo llev a construir el personaje que encarnara en muchas ocasiones,
logrando retratarse como un chimpac con un sombrero de jipijapa.
Yerovi, en cambio, gozaba de una originalidad verbal. Su discurso potico y satrico
evidenciaba cierta resistencia a un tipo de modernidad europea, de all que postulaba por
medio de su humor y amarga irona la construccin de otra modernidad que tuviera como
protagonista a los sectores populares, tan ausentes en el imaginario de la autoritaria
aristocracia civilista (Velsquez, 2005: 120-122). El papel de Yerovi, como director literario
de Monos y Monadas, giraba en torno a ordenar y organizar ese ambiente humorstico que
deba servir de soporte a la caricatura.
En este escenario apareci otra figura notable del periodismo y de la literatura: Abraham
Valdelomar, un escritor que se proclam admirador de la caricatura de Mlaga Grenet. Su
participacin en Aplausos y Silvidos, Cine, Gil Blas y Monos y Monadas y el Fgaro,fue
toda una revelacin. Valdelomar contribuy en el mejoramiento esttico de la tradicional e
intrascendente caricatura poltica (Pinto, 1981:119).
Hacia 1907, el escritor satrico cre un espacio dentro de Monos y Monadas al que llam
Metemsicosis, all present a Legua bajo la figura de un equino, la idea era descubrir su
mayor debilidad por el poder. Otra de sus caricaturas fue Borriqueras, una seccin
dedicada a ridiculizar a los diputados de entonces; tambin fue autor de los Judos,
caricatura orientada a satirizar a los diarios La Prensa y El Liberal, en respuesta a su
comportamiento oficioso frente al rgimen de entonces. Hizo lo propio con Nicols de
Pirola en Penitencia (Pinto, 1981: 120).
El aporte de Valdelomar consisti en amalgamar caricatura y literautura, logrando aguzar
su visin crtica hacia la poltica (Castillo, 2012). Su narrativa tuvo un tono burlesco,
mordaz y sutilmente agresivo, pues utilizaba todo cuanto el magma social y poltico pudo
permitirle.
Segn Ral Rivera, Monos y Monadas signific para la historia del humor grfico, el
nacimiento de la prensa satrica nacional del siglo XX. De sus pginas surgieron
prominentes caricaturistas. No con el brillo de Mlaga Grenet, ni de Valdelomar, destac,
por ejemplo, Pedro Challe. Su aporte se orient a la narrativa en los dibujos, logr
representar todos los matices del mestizaje racial peruano, all donde los otros slo vean

blancos o negros (Lucioni, p. 260). En 1907, Challe asumi la direccin artstica

del Geden, un semanario opositor al gobierno de entonces, pero que dur poco.
Antes de terminar el ao, Monos y Monadas haba dejado de circular. Mlaga firm un
contrato con una editorial argentina. El impreso ya no era el mismo, an cuando contaba
con Valdelomar, la nueva figura del humor grfico peruano, la ausencia del maestro fue
concluyente. Yerovi, tambin, decidi marcharse a Argentina, cerrando las pginas de la
revista.
A su retorno de aquel pas, lugar donde cosech inobjetables reconocimientos, Mlaga
Grenet se incorpor a El Fgaro y, luego,aVariedades. El Fgaro cerr pronto, debido a una
mordaz caricatura de su principal humorista que conden al impreso a la censura.
La desaparicin de Monos y Monadas dej un enorme vaco que fue cubierto por la prensa
satrica de tendencia anticlerical. En esta etapa aparecieron medios como Don
Giusseppe de Glicerio Tassara y Alfredo Baldassari. Luego vendra Fray K. Bezn (1907
1910) de Francisco Loayza, La Sanguijuela, Fray Simpln (19091910), El Mono, Llveme
Ud.!, Prisma, Esta usted bien?, entre otras revistas. El ritmo de la caricatura haba
descendido cualitativamente. En Fray K. Bezn, por ejemplo, [e]l humor asoma desde la
portada con la imagen de un franciscano cabezn. El fraile tonsurado y barrigudo tiene
entre manos un libro en el que se descubren los centros de inters del peridico: la poltica
y la religin (Tauzin-Castellanos, p. 285).
En 1910, a raz de un concurso nacional convocado por la revista Variedades, apareci
otra promesa en la caricatura nacional, se llamaba Francisco Gonzlez Gamarra.
Cusqueo de nacimiento, Gamarra sera conocido ms por su proximidad a la pintura, a la
msica y a las reflexiones sobre esttica, arte y humanismo, antes que al humor grfico.
Sin embargo, en aquel concurso, Gonzlez Gamarra obtuvo el primer lugar. No era para
menos, gozaba de una destreza extraordinaria, fino humor y maestra en el trazo
(Gonzlez, 2004: 187). Sus trabajos fueron publicados por la revista entre 1910 y 1915
reproduciendo humorsticamente la vida poltica peruana.
Pedro Challe fue otra figura represetativa del humorismo peruano, aunque pudo ms con
las historietas. En 1912 cre la primera serie de vietas llamada Cinema. Simultneamente
iniciaron sus actividades: Figuritas (1912) y El Mosquito, este ltimo, un semanario satrico
publicado bajo la direccin de Florentino Alcorta. Dos aos despus sali a la venta Fray
Garrote y, con el inicio de la Primera Guerra Mundial, aparecieron las caricaturas: La
Guerra en Solfa de Pedro Challe y Don Lunes de Julio Mlaga, luego vendra Rigoletto.
En 1916, se public Historia del Per en guesa (guesa significa en broma), un conjunto
de caricaturas producido por Juan Marcoz Sarrn en la misma perspectiva de Challe. Un
ao ms tarde Excelsior, Sudamericana, Chumbeque, Mundial y otros impresos ms,
publicaran distintas caricaturas.
Dejando la poltica: el giro inevitable

Hacia 1922, el humor grfico se vio favorecido por la aparicin de los globos, un
elemento grfico de apoyo al lenguaje de la caricatura. Este recurso apareci
primigeniamente en 1893, en la revista La Caricatura, pero no logr mantener el ritmo. En
el periodo clsico, el globo fue una particularidad que lo caracteriz y, sin embargo, no le
disminuy la fuerza expresiva. As se inici otra etapa.
La segunda dcada del siglo XX tuvo otra dinmica en el campo del dibujo de humor. La
influencia norteamericana desplaz a la francesa. El auge industrial favoreci este
proyecto, cuando aparecieron agencias de distribucin del cmic en los Estados Unidos.
La dinmica del humor grfico se inclin hacia la historieta subrrealista y de
entretenimiento.
En efecto, 1922 es considerado el ao del despegue de la historieta peruana. El formato
ms utilizado fue la serie familiar e infantil (Sotelo, 2009: 80).
El cambio provoc, prcticamente, la desparicin de la caricatura poltica. En su lugar, se
formaron las secuencias de cuadros bajo un corte surrealista presentados en coloridas
tiras cmicas. Los estilos y gneros caractersticos del dibujo norteamericano los pulp
fiction y el comic book se extendieron rpidamente.
Bajo esta influencia, en 1922, Gustavo Lama cre El Comisario Ted Micky, una historieta
dirigida al segmento infantil. Ese mismo ao, Jorge Vinatea Reinoso public Travesuras
de Serrucho y Volatn, otra historieta de corte social donde participaban personajes
infantiles.
Vinatea era un reconocido dibujante que se inici en este campo del arte a travs de la
caricatura. Sus trabajos se exhibieron en la revista Variedades, all por el ao de 1918.
Dos aos ms tarde, pasara a formar parte de la revista Mundial, dirigida por Andrs
Arambur, donde publicara caricaturas y otras ilustraciones (Luna, p. 146; Cfr. Villegas,
2013). Pero, su fama se elev con Travesuras de Serrucho y Volatn, una tira cmica que
criticaba el racismo limeo y la frivolidad capitalina (Sotelo, p. 81).
Poco tiempo despus, le seguiran Mataperradas de Gordete y Calambrito, de Pedro
Challe, quien, sensible a los cambios de la poca, puso su talento al servicio de la
historieta. En 1927, La Revista Semanal, un peridico de series familiares, public los
trazos de Julio Mlaga, Carlos Romero, Alfonso Lazarte y Juan Devscovi, este ltimo
elogiado por Csar Vallejo durante una exposicin de pintura realizada en Pars en 1928,
donde Devscovi llegara a combinar la tradicin precolombina y el arte vanguardista
(Villegas, 2013:154).
Algo que merece advertirse en el derrotero de la mayora de caricaturistas, si no es de
todos, es su arraigo intelectual. Felipe Pardo, Ricardo Palma, Francisco Fierro, Abraham
Valdelomar, Gonzlez Gamarra, Juan Devscovi y muchos otros, eran consideradas
personas cultas e ilustradas. Su dominio sobre la pintura o el dibujo estaba atado a cierta

capacidad reflexiva que se expona a travs de la liteartura, de la filosofa, de la esttica o

del arte.
Pero la historieta, como la caricatura, no dej de verse, sino, instrumentalmente. Los flujos
y reflujos de la poltica se extendieron al humor grfico definiendo sus altibajos y los
chispasos en busca de una autonoma discursiva, que se notar hacia finales del siglo XX
(Infante, 2010).
El autoritarismo del rgimen de Legua pareca estar ausente en el dibujo de humor.
Ciertamente, una realidad social que descubra profundos abismos despojaba a la poltica
de su habitual protagonismo, el racismo, el siempre esfuerzo conservador de la iglesia, las
migraciones, el centralismo asfixiante, entre otros, comenzaban a reclamar un espacio en
la agenda pblica.
Este fue el caso de Aventuras de Agapito K.Nalla, una historieta de Lazarte caracterizada
por la crtica social y reflejada en la viveza criolla de su personaje principal. Estaban
tambin La familia MaxOleatones y La familia Mazoletonez (1927) de Julio Mlaga,
una serie de corte social dirigida a un pblico adulto y, cuya produccin, continuara Carlos
Romero (Crisstomo, 2005a). Devscovi, por su parte, fue autor de Aventuras de Don
Porfirio Cordero (Crisstomo, 2009).
Hacia 1930, apareci Camotillo alias Cmara Lenta, una historieta de lenguaje
chispeante, cuya estructura pareca una crnica periodstica (Lucioni, 2002). Le sigui El
hombre de la Calle, otra publicacin humorstica que comenz a circular en 1931, ocupada
solitariamente de la actualidad poltica. Era el perodo de apogeo de la historieta surrealista
y, por momentos, social que se posicion por dos dcadas ms. Aquel ao se publicaron
otras revistas como: Cholito, El chasqui y Abuelito, todas, dirigidas a un pblico infantil.
El consumo de una produccin humorstica propia y que reflejara los rigores de la vida
social peruana, estuvo condicionado por el ndice de lectora. La historieta peruana deba
competir con los cmics extranjeros que llegaban al Per en mayor volumen y a menor
costo. El otro aspecto era la falta de solidez de un pblico cautivo a diferencia de la
realidad norteamericana o argentina, que gozaban de una tradicin y de un pblico ms
numeroso. Esto explicaba la circulacin y el alto consumo de tiras cmicas extranjeras de
corte surrealista.
A partir de 1936, y por espacio de varios aos, la hegemona del poder a cargo de la clase
dominante peruana, llev a una prolongada censura provocando nuevamente un reflujo en
la caricatura. En este breve perodo slo encontramos a contados humoristas, uno de ellos
fue Ral Vizcarra en la revista RunRun (Crisstomo, ibd).
En 1939, apareci La familia Calatay de Vctor Mendvil. Su contenido se orient a
mostrar los conflictos raciales en el Per (Lucioni, 2001:263). Si bien, no se ocup de

poltica en sentido estricto, sus dibujos satirizaban la falsa prosperidad y las costumbres de
la poca. En 1940, sali a la venta Palomilla, una revista especializada que produjo al
personaje Pachochn y Pedrito, el indiecito estudiante de Demetrio Peralta, dotado de
un estilo realista (Reynoso, 2013). Su vigencia se prolong hasta 1942. Un ao despus
habra de publicarse Clmax, otra revista que present Las aventuras de Pichiruchi de
Arstides Vallejo; y La Rayo de Pedro Challe, con historias policiales, sin mayor humor.
Carla Sagstegui (2003) llama a este perodo comprendido entre 1930 y 1940: el momento
del Ensayo, una suerte de despegue del humor grfico. Mientras que Carlos Crisstomo
(2005a) considera que los aos cuarenta constituyeron la verdadera poca de oro de la
historieta peruana, con exponentes como Vctor Echegaray, Demetrio Peralta, Eduardo
Calvo, Ricardo Marrufo (autor de Peyoyo, Chabique y Hombre Sombra) y,
nuevamente, Pedro Challe con la Familia Pajarete.
Durante el siguiente quinquenio de 1940 a 1945, las publicaciones de corte social y
poltico, prcticamente, desaparecieron. A la censura estatal se sum una escasez de
papel, otro de los efectos de la crisis internacional generada por la Segunda Guerra
Mundial. Quien, por entonces, gobernaba el pas era Manuel Prado y Ugarteche. Lucioni
se refiere a su administracin como una dictablanda, pues, Prado encontr las formas
para restringir la libertad de expresin, una prctica que reprodujeron varios gobiernos,
especialmente, desde 1931.
Esto interrumpe aquel proceso en donde se vena construyendo cierta autonoma
discursiva en la caricatura, dando paso a un momento prolongado de instrumentalizacin
de aquel elemento expresivo.
A diferencia de Lucioni, otros autores como Carla Sagstegui consideran que desde 1947,
la caricatura comenz a perfeccionarse. Surgi una fase de Profesionalizacin, donde
personajes como Pachochn de Carlos Roose, publicados por La Tribuna, reflejaron
nuevos estilos de trazo y dibujo. Pero Pachochn propiamente no era una caricatura. Fue,
ms bien, la primera tira cmica de alcance nacional (Sagstegui, p.29), de emisin diaria,
aunque de contenido surrealista.
Con la eleccin de Jos Luis Bustamante y Rivero como presidente del Per en 1945, se
puso en marcha un proyecto de reforma liberal que apunt a consolidar los derechos
civiles y, especialmente, la libertad de prensa. Este contexto, si bien sirvi a abrir
nuevamente el espacio del humor grfico, no ayud mucho al retorno de la caricatura
poltica.
Casi al mismo tiempo en que apareci Pachochn, hizo lo propio Vida y milagro de
Anacleto Barriga de Alfonso La Torre, publicado por El Comercio. Un ao despus, este
personaje sera sustituido por Falseti.

En 1949, aparecieron tiras cmicas en semanarios como Tacu tacu, Patita (Un luntico en
Marte), Selecciones

de

Pachochn,Carreta, Loquibambia y Pedrn

Chispa.

Al

ao

siguiente, en 1950, sali a escena Canillita, una publicacin que ms tarde dara vida a
Chpar y Manyute, dos personajes de la caricatura infantil, producidas por Carlos
Osorio y Hernn Bartra, respectivamente. Chpar a diferencia de Manyute no slo fue
una figura del imaginario dominante; pronto, introdujo en su discurso el quehacer poltico
del pas. De esta forma, la caricatura volvi a aparecer, aunque con poca fuerza.
Ese mismo ao se public el trabajo de Alejandro Valle, llamado Piropo, una historieta
interesada segn Lucioni en presentar adems de cierta mecnica visual, el misterio de
la elipsis y la lgica de la secuencia.
En 1953 y por espacio de 15 aos, circul Avanzada (1953-1968), una publicacin
educativa y de uso obligatorio en los colegios catlicos, dirigida por Monseor Durand. All
aparecieron las historietas de Juan Osorio y Hernn Bartra (Coco, Vicun y Tacachito),
de Rubn Osorio (El Padre La Fuente), de Alfredo Aisaona (Hualpa) y de Javier Flores
(El Capitn Alas) (Sotelo, 2009). La revista Avanzada lleg a tirar en promedio 25 mil
ejemplares por edicin (Lucioni, 2002: 210; Crisstomo, 2005b).
Junto a la revista de la Iglesia Catlica, Canillita fue otra de las publicaciones que ms
larga vida tuvo en la historia del cmic peruano. Durante la dcada del 50, el Per registr
alrededor de 600 ttulos de historietas peruanas (Lucioni, p. 212), mientras revistas
argentinas y mexicanas competan con notable ventaja.
Finalmente, la influencia norteamericana fue relegada por la fuerte presencia del cmic
chileno, cuyo estilo dominado por el cmic book, lleg a combinar humor con erotismo.
Uno de los dibujantes que mejor represent esta tendencia fue Ricardo Fujita.
Todos los historiadores del dibujo de humor coinciden en que fue, en esta poca, cuando
se desplaz a los personajes extranjeros para dar cabida a figuras peruanas, en un intento
por perennizar la caricatura local. As ocurri con ltima Hora que cambi en 1952 a todos
sus personajes. Al poco tiempo surgieron nuevos actores como Sampietri (19501991)
de Julio Fairlie, publicado en el diario ltima Hora y considerado el precursos del humor
absurdo en la historieta peruana (Sotelo, p. 86); Serrucho de David Mlaga, Boquellanta
de Hernn Bartra, Chabuca de Luis Baltazar, Cntate algo de Jorge Salazar, Yasar del
Amazonas de Vera Castillo, la Cadena de oro (19531956) de Rubn Osorio.
Boquellanta acogi un significado especial debido a que el personaje, un nio negro,
concentr los prejuicios raciales de los que, por entonces, eran objeto los afroperuanos.
Ms tarde, junto a Osorio, Bartra habra de crear personajes como Don Vinagrio,
Chepar, el Doctor Phistaco y Manyute, una figura obsesionada por el sexo (Sotelo, p.
194; Cceres, 2005). Manyute fue otro de los dibujos de mayor vigencia. El personaje

apareci en distintas publicaciones impresas desde 1962 hasta la dcada del 90 del siglo
XX.
Sin embargo, el corte surrealista prosigui. De all que los superhroes norteamericanos
fueron sustituidos por personajes peruanos como Juan Santos, una figura de rasgos
andinos, sumergido en una serie de aventuras. Luego, fue el Supercholo, quien naci en
1957 con El Comercio. Su creador, Vctor Honigman, de origen austriaco, logr mantenerlo
en vida hasta 1966, para volver en los ochenta a travs del mismo peridico y, en 1995,
bajo la pluma de Carlos Castellanos con el Regreso del Supercholo (Sotelo, p. 91).
El rey y Nazario fue una vieta publicada en Pueblo a cargo de Paqun. Estuvo orientada
a presentar al presidente Prado como si fuera un rey solitario, slo acompaado por el
flaco Nazario, hombre del pueblo con cara de intelectual y pelo parado que intenta servir
de conciencia a su majestad (Lucioni, p. 209).

www.blog.peru21.pe"

/>

Imagen 1. www.blog.peru21.pe
Luego de ingresar a la produccin humorstica, en 1962, El Comercio dio vida a Juan
Tiburn, Loreto o Tangama en el formato de tira cmica (Sagstegui, p. 35). Sus
autores fueron el do Osito-Monky (Hernn Bartra y Juan Osorio) y orientaron su humor
hacia un pblico adulto. En los aos 6667 apareci la revista con el ttulo de Historias
Grficas (Crisstomo, 2005a).
As fue el proceso que sigui el humor grfico durante aquel largo perodo, en donde la
caricatura y el corte realista de los trazos desaparecieron casi por completo o, por lo

menos, no fueron aspectos dominantes de la elaboracin humorstica. Pero, el golpe de

Estado del general Juan Velasco Alvarado habra de modificar aquella dinmica.

El retorno de la caricatura
A diferencia de las anteriores dictaduras impulsadas por corrientes conservadoras, el
rgimen velasquista se profesaba de izquierda. Sigui el ritmo de toda dictadura con sus
flujos y reflujos (Infante, 2010); aunque dej abierta la posibilidad de impulsar un manejo
distinto del dibujo de humor a favor del proceso de alfabetizacin en el interior del pas. El
uso instrumental de esta forma de expresin floreci con especial esmero.
No obstante, algunos autores como Carlos Crisstomo (2005b) advierten cierta inercia en
el horizonte de la caricatura, pues no observaron mayores cambios en su proceso a pesar
del nuevo escenario poltico; Mario Lucioni (2005b) piensa que el contexto de dictadura
aceler los procesos sociales de mestizacin de la capital que llevarn, treinta aos
despus, a una legitimacin de lo choloen el pas. Adems, el relativo aislamiento que
promovi el rgimen termin acentuando el localismo en el gusto y en el consumo de la
industria cultural de los sectores populares (Ibd, p. 213).
En este contexto, surgieron historietas como Teodosio (19741980) de Luis Baldoceda y
Selva misteriosa (1970) de Javier Flores Del guila. En la primera, los trazos retrataban
parte de la realidad campesina, mezclando humor y aventura. Luis Baldoceda publicara a
inicios de los ochenta otra historieta con una fuerte dosis de sentido caricaturesco, llamada
Confidencias de un senderista, editado por el Ministerio de Marina, su distribucin fue
gratuita y en zonas afectadas por la guerra interna. Rafael Len (1999: 192) sostiene que
hubo dificultades para hallar una punta humorstica al tema de Sendero Luminoso. No
estaba en el poder, pero era un poder que no era posible corroerlo, deca Len.
Lo cierto es que el humor grfico volvi a registrar un repliegue en aquel proceso de
construccin de una autonoma para volverse utilitaria y funcional. Sigui mostrndose
esquiva frente a la realidad poltica. En 1969, Carlos Roose, conocido como Crose, dio
vida a Jarano y, en 1975, Pedro Villanueva edit Fantazine y Patita. Ms tarde, el taller
Estudio Cuatro, conformado por Rolando Eyzaguirre, Csar Or, Carlos Crisstomo y
Juan Velsquez, colaboradores de Villanueva, publicaran Chingolo. En los aos siguientes
salieron otras revistas de historietas, pero de publicacin espordica.
En esta misma dcada, volvi a la escena pblica Monos y Monadas introduciendo un
mejor estilo mediante un humor tradicional basado en la burla fisonmica y en los golpes
bajos (Lucioni, 2005b:214). Era el retorno de la caricatura. All apareci la revista Collera,
con Carlos Tovar (Carln), Juan Acevedo y Salvador Velarde, como ilustradores.
Pero, Tovar, recuerda haberse abierto al mundo de la caricatura en 1978 a travs
de Monos y Monadas, gracias a la invitacin de Antonio Cisneros y de Lorenzo Flores. Un

poco antes, en el Sistema Nacional de Comunicacin Sociales (SINAMOS), Carln haba

compartido el dibujo con Jess Ruiz Durand, Jos Bracamonte, Emilio Hernndez y Carlos
Gonzlez, estos ltimos, autores de la parafernalia grfica del velasquismo. Me ayud eso
dice Carlos Tovar a aprender ms el diseo grfico y, como tambin hicimos all
publicaciones humorsticas con el tema de la revolucin y todo con dibujos, creo que a raz
de eso, cuando se form Monos y Monadas, tomaron contacto conmigo (Infante,
2008:400).

www.monosymonadas.blo
gspot.com"

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Imagen 2. www.monosymonadas.blogspot.com
El blanco de sus dibujos de humor fue el general Morales Bermdez, figura central de la
caricatura poltica.
En Basta ya, Carln!, una antologa de sus mejores trabajos de aquella poca, publicada
en 1982, Tovar ridiculizara la opulenta vida militar y la confrontara con la crisis econmica

y social del pas. Hizo lo propio con el gobernante de facto, de quien lleg a destacar su
demagogia y otras expresiones lvidas de su explosivo comportamiento.
Tovar sigui en Monos y Monadas hasta 1984, cuando decidi apartarse de la revista de
Yerovi. Al ao siguiente, el mismo equipo deMonos y Monandas (Rafael Len, Acevedo,
Luis Freire, Pedro Larco, Lorenzo Osores), encabezado por Tovar, fund El Idiota, con un
financiamiento propio.
Desde sus comienzos, Carln logr ingresar al espacio del conflicto por el poder
sumndose a la bsqueda del equilibrio y reequilibrio poltico (Infante, 2010). As ocurri
cuando, en sus dibujos, lleg a subrayar los sobresaltos de Morales Bermdez frente a la
generalizacin de las protestas de 1978. El personaje unas veces el dictador, otras los
oficiales y soldados sirvi para construir diversas figuras vinculadas a la corrupcin y al
autoritarismo (Cfr. Tovar, 1982:23-29). Sin embargo, sus trazos no slo fueron elementos
de la poltica. Carln recorri el espacio social y cultural. En Tcnica del dibujo y de la
Caricatura, publicado en 1989, Carlos Tovar hizo gala de su arte al retratar grotescamente
a personajes como Pablo Neruda, Jos Carlos Maritegui, Luis Alberto Snchez, Jos
Stalin, Woody Allen, Maradona, Chirinos Soto, Jesucristo, Haya de la Torre, Albert Eistein,
Travolta, Pel, entre muchos otros.
De la misma generacin de Tovar, fue Juan Acevedo. Este ltimo cre historietas en base
a caricaturas que combinaron humor y aventuras, como Samuel y Cervantes, los
geniecillos dominicales, Pobre diablo, Oratemn, Guachimn, el Cuy (1977), entre
otros. Pero, de todos sus trazos, El Cuy fue uno de los personajes ms conocidos y
queridos que se public en El Diario de Marka, en 1979, aunque dos aos antes, ya se lea
en el diario La Calle. Si bien, retom el camino de la poltica para hablar de las
desavenencias y de las contradicciones de la izquierda peruana, su posicin no fue
secundada por los humoristas de entonces.

www.librosperu.com"

/>

Imagen 3. www.librosperu.com
Algo solitario, Acevedo se orient a construir una identidad poltica desde el dibujo de
humor elaborando historietas, antes que caricaturas. l mismo se considera un
especialista de la historieta antes que de la caricatura. As lo demostr en Tpac Amaru y
Paco Yunque donde expuso un estilo mejor acabado, mostrando una mayor madurez en
el arte de hacer historietas.
Acevedo se inici en el humor grfico en 1969, pero alcanz notoriedad a mediados de los
70

publicando

humor

social

en

las

revistasCaretas y Oiga,

en

los

diarios Expreso, Correo, ltima Hora y el Diario de Marka. Su inters por dejar un mensaje
de alto contenido social, devino en una caracterstica propia que se refleja, inclusive, en
sus trabajos actuales. Pero, para entonces, esa era su prioridad. Yo no buscaba slo la
risa dice Acevedo, desde que comenc buscaba una reflexin tambin y eso signific
que yo rebotase muchas veces en varios medios, me pelease con ellos muy pronto porque
haba una resistencia en los medios para publicar un tipo de humor distinto al que estaban
acostumbrados (Infante, 2008: 421).

www.mildemonioscultural.
wordpress.com"

/>

Imagen 4. www.mildemonioscultural.wordpress.com
El Cuy, un pequeo roedor que se presentaba como alternativa latinoamericana al ratn
Mickey figura caracterstica de la cultura e ideologa americana(Cceres, 2005; Felafacs,
1989:114), fue el personaje representativo del discurso contestatario que se configur en
los aos 70 y 80.
En 1989, Juan Acevedo cre Luchn Gonzlez, otro personaje con el que habl de la
problemtica social y poltica generada por la guerra interna. Acevedo asegura que la
respuesta vino de El Diario, el vocero de Sendero Luminoso, que fustigaba las tiras
cmicas del Cuy, publicadas en La Razn, donde Acevedo comparaba la conducta
violenta de los subversivos con la de los militares (Pichihua, 2010).
El conflicto armado interno no tuvo el volumen ni la calidad de la caricatura de otras
pocas, sin embargo, despert cierto inters y el desafo de algunos dibujantes y
humoristas. Adems de los trabajos de Acevedo, en Luchn Gonzlez y el Cuy, de

Baldoceda en Confesiones de un senderista, realmente existieron pocas ilustraciones con

este tipo de temticas.
En Monos y Monadas (1984), por ejemplo, se cre una caricatura llamada Gonzalito,
seudnimo con el que se le conoca a Abimael Guzmn, lder de Sendero Luminoso. El
uso de la historieta no le rest su sentido caricaturesco.
Julio Polar, en el suplemento de la revista S, en 1988, public una serie de vietas en un
espacio denominado Dilogos infames, bajo el ttulo: Melgar y los muertos que Cayara,
crimen que se le atribuye a las Fuerzas del Orden. En esta etapa, figura tambin la
revista Tiene Dientes? (1992) de Luis Rossell y Miguel Det, que desarrolla una
representacin negativa-metafrica (Sotelo, 2012).
La propia organizacin subversiva, lleg a utilizar la historieta, en lo que consideraba una
de sus formas de propaganda.
Entre el 80 y 90, se publicaron al menos 30 ttulos (Cfr. Ibid). Destacaron, entre
ellos, Etiqueta Negra de Sergio Carrasco, Boom de Julio Polar, EL Chiste de Carlos
Crisstomo y Aldo Fuentes, la popular revista Vieta de Antonio Torres y La Pcara
Monaliza de Julio Carrin (Crisstomo, ibid).
El

propio

Crisstomo,

desarroll

una

produccin

interesante.

Despus

de Patita, Chingolo y Zucate, public caricaturas en el diarioDon Sofo (19801983),

dirigido por Luis Felipe Angell (Sofocleto) y en Chesu, all por 1993.
La larga lista de caricaturistas se completa con Nicols Yerovi (hijo), Julio Carrin (Karry),
Alfredo Marcos, Julio Polar, Javier Prado, Miguel ngel Mesas, Alonso Nez, Pepe San
Martn, Carlos Castellanos, Rubn Sez, Julio Granados, Mario Lucioni, Humberto Costa,
Mario Molina, Omar Zevallos, Piero Quijano, Conrado Cairo, Alonso Nez y Jorge Prez.
Jess Cosso, Luis Rossell y lvaro Portales trabajaron en El Otorongo (2007),
publicacin que contina en circulacin bajo el control de Per 21 junto al conocido
Eduardo Rodrguez. La primera etapa de este impreso sali en 1980, de la mano de Javier
Flores.
Portales inici en Chesu y sigui en La calle est dura de El Trome, termin censurado a
fines de 2008 por Fritz Du Bois, director dePer 21, luego de haber publicado una vieta
alusiva al ex presidente Garca.
En el caso de Eduardo Rodrguez, veterano caricaturista, sigui el mismo derrotero de
Tovar, Acevedo y Alfredo Marcos. En una entrevista que nos concediera en el 2007
(Infante, 2008), dijo que sus comienzos fueron en la revista Oiga, donde hizo historietas,
all cre el personaje Don Burguesini y su mayordomo, publicado en una tira cmica.
Luego, pas a ltima Hora, La Crnica y Equis.En Caretas, bautiz un espacio de fino
humor llamado Heduardo en su tinta; en Gestin se llamara Heduardicidios; y,
en Correo,Heduardo con hacha (Infante, 2008: 410-420).

Durante gran parte del rgimen fujimorista, Rodrguez hara caricatura acompaado de
Alfredo Marcos y, ms tarde, de Piero Quijano y Carlos Tovar. Fue una poca marcada por
un agudo conflicto por el poder que devino en una crisis poltica, social y moral, y que
engendr la llamada prensa chicha, un tipo de periodismo que cre su propio estilo en
caricaturas. El Chato (1998), era uno de ellos. La vieta que cre fue Chatocaturas,
rubricada por Filo, un autor annimo. Ese mismo ao, apareci el diario El To(1998) que
produjo Mano Virgen, otra lmina sin autora ni seudnimo. En el caso de La Yuca, La
Chuchi, Aja y el El Chino, las vietas correspondan a historietas de corte ertico (Infante,
2010:250-258). Pero las figuras expuestas por la caricatura oficialista no tuvieron la fuerza
de afirmacin, repeticin y contagio que requiere una idea para hacerse dominante en el
imaginario social (Ibid. p. 255).
Marcos fue creador de El pas de las maravillas una especie de cruce entre las series
familiares y la caricatura poltica (Lucioni, p. 216), Los achoraos, en cambio, sera una
metfora de la vida cotidiana. Luego vendran: El enano ertico, El hombre que no poda
irse y Las viejas pitucas. De todos ellos, los dos primeros trabajos fueron los ms
conocidos y exitosos, y seguirn siendo parte de los diarios La Repblica y El Popular,
respectivamente. Los Calatos fue una caricatura que combin poltica con el drama social
del Per de los ochenta. Hizo del doble sentido y de la irona sus principales recursos en el
contenido de la caricatura.
En el caso de Piero Quijano, al igual que muchos caricaturistas, la censura lleg contra l
en el 2007, cuando el rgimen aprista interrumpi la exposicin de una muestra de pinturas
donde Quijano presentaba a un campesino, sometido a las bayonetas del Ejrcito, ms o
menos al estilo de la batalla de Iwo Jima. Su desempeo en el humor grfico vino, primero
con La Repblica, luego, con El Mundo, un peridico de tiraje y cobertura limitada en el
pas. Colabor tambin en El Otorongo. Yo era un ilustrador dice Quijano, que buscaba
un espacio dentro de los temas que me daban. Me daban textos. Por ejemplo, en El
Mundo me daban texto, yo los lea y, ellos respetaban mi manera de ver con toda libertad,
pero, el texto no los haca, o sea tena que ceirme a eso (Infante, 2008: 336).

Imagen 5. Caricatura de Piero Quijano

Otros humoristas fueron Rubn Sez en Vida mundana; Ral Kimura, con los Nios de
la calle; lvaro Contreras con Vida de alcantarilla. Tambin estn Wilmer Fash, Roger
Galvn y el desaparecido Julio Polar, autores de Bumm, Ratapln, La soledad no es
una conjuntivitis, Karne Kruda y otras.
La nueva dcada vino acompaada de un aporte interesante: la capacidad de construir un
personaje caricatogrfico en base a un discurso con ms autonoma (Infante, 2008). Esta
fue una cualidad que defini la fuerza expresiva y la calidad del trabajo alcanzado por los
humoristas o dibujantes. Carlos Alberto Villegas (2004) subraya la condicin de este
elemento en la construccin caricaturesca. El personaje caricatogrfico es una narracin
grfica de un protagonista ficcional [o real] altamente emptico que se resuelve en una
vieta.(Ibd, 2004: 38). Y es que, no todos los dibujantes, humoristas, caricaturistas e
historietistas aludidos, lograron desarrollar aquella cualidad. A menudo, las limitaciones del
trabajo para algunos simplemente se trata de una cuestin de estilos llegaron a
mostrarse por medio de la falta de capacidad para construir un personaje caricatogrfico,

elemento que habra favorecido a construir en el imaginario social, la figura de algo o

alguien.
Las tres ltimas dcadas han significado una dinmica distinta en la caricatura. No slo por
la concurrencia de un nuevo ciclo en el fenmeno caricaturesco, sino porque la prensa fue
arrinconana por la masificacin de medios electrnicos. A partir del nuevo milenio, la
caricatura comenz a salir del dominio de los medios grficos impresos para ingresar con
cierta fuerza a los espacios virtuales pasando a convertirse en esclavos del diseo grfico.

A manera de conclusiones
Los inicios de la caricatura poltica se definen por el sostenido proceso de
instrumentalizacin del humor grfico durante gran parte del periodo decimonnico. En
esta fase encontramos a Gaspar Rico, Jos Juaqun de Larriva y Marcelo Cabello;
despus vendran Bernardo Soffa, Felipe Pardo, Manuel Atanasio Fuentes, Len Williez,
Francisco Fierro y Ricardo Palma. El periodo de inicio terminar con Joaqun Rigal y
Evaristo San Cristbal.
La segunda etapa, es signada por su desarrollo. La caricatura pugna por definir
identidades con la historieta. El contexto histrico social contribuye en este propsito,
surgen extraordinarios dibujantes y humoristas como Julio Mlaga Grenet, Leonidas
Yerovi, Abraham Valdelomar, Pedro Challe, Francisco Gonzlez Gamarra, Jorge Vinatea,
Juan Devscovi, Alfonso Lazarte, Carlos Romero, Julio Mlaga, Ral Vizcarra, Vctor
Mendvil, Demetrio Peralta, Vctor Echegaray, Eduardo Calvo y Ricardo Marrufo. Cierran
este periodo Carlos Roose, Alfonso La Torre, Carlos Osorio y Hernn Bartra, Javier Flores,
Ricardo Fujita, Julio Fairlie, David Mlaga, Luis Baltazar, Jorge Salazar, Vera Castillo y
Vctor Castellanos.
La tercera etapa, a la que consideramos, el periodo de consolidacin, se abre con la
incursin al mundo de las caricaturistas de Juan Acevedo, Carlos Tovar, Eduardo
Rodrguez, Alfredo Marcos, Salvador Velarde, Luis Freire, Pedro Larco, Lorenzo Osores,
Julio Polar, Luis Rossell, Miguel Det, Carlos Crisstomo, Antonio Torres, Julio Carrin,
Javier Prado, Miguel ngel, Alonso Nez, Pepe San Martn, Carlos Castellanos, Rubn
Sez, Julio Granados, Mario Lucioni, Humberto Costa, Mario Molina, Omar Zevallos, Piero
Quijano, Conrado Cairo, Jorge Prez, Jess Coso, lvaro Portales, entre otros.
La aparicin de un tipo de caricatura instrumental a travs de la prensa chicha no dur
mucho. La bsqueda de autonoma en el discurso humorstico se encuentra en su apogeo.

Notas:
[1] El artculo se sustenta en la tesis doctoral presentada en 2008 a la Unidad de Posgrado
de Ciencias Sociales de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, titulada: Poder y
humor grfico durante el periodo de crisis del rgimen de Alberto Fujimori. 1996-2000.
[2] Doctor en Sociologa por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Lima, Per).
Profesor investigador de la Universidad San Cristbal de Huamanga. Autor de El rostro
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INFANTE YUPANQUI, Carlos Rodrigo, (2015) El humor grfico en el Per:
inicio, desarrollo y consolidacin de la caricatura, Pacarina del Sur [En
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Consultado el Jueves, 9 de Julio de 2015.

Disponible

en

Internet:

www.pacarinadelsur.comindex.php?

option=com_content&view=article&id=1119&catid=51&Itemid=82Fuente:
Pacarina

del

Sur

http://www.pacarinadelsur.com/editorial/51-

dossiers/dossier-15/1119-el-humor-grafico-en-el-peru-inicio-desarrollo-yconsolidacion-de-la-caricatura - Prohibida su reproduccin sin citar el origen.