Cine Argentino Siempre I

Cine
Argentino
Siempre
PELCULAS RECUPERADAS
POR EL INSTITUTO NACIONAL DE CINE
Y ARTES AUDIOVISUALES
A TRAVS DELPROGRAMA
INCAA TV DE RECUPERACIN
DEL PATRIMONIO CULTURAL
2013
EL CANAL DEL INSTITUTO NACIONAL

DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
Ediciones INCAA TV
Cine Argentino Siempre I
Pelculas recuperadas por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
a travs delPrograma INCAA TV de Recuperacin del Patrimonio Cultural.
Buenos aires. Noviembre de 2013
Cine Argentino Siempre I

2da edicin
Produccin y Coordinacin: Ediciones INCAA TV

Textos: Fernando Pea
Diseo: Cuna Estudio
Las imgenes han sido cedidas para su uso en la presente edicin por
El Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken
INCAA TV
Av. de Mayo 1244, piso 4to
(1805) Cdad. Autnoma de Buenos Aires
www.incaatv.gov.ar
info@incaatv.gov.ar
Libro de edicin argentina.
autoridades incaa
PRESIDENCIA
Sra. Liliana Mazure
GERENCIA DE FOMENTO
Lic. Alberto Urthiague
VICEPRESIDENCIA
Sra. Lucrecia Cardoso
Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos

para Televisin, Internet y Videojuegos
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GERENCIA GENERAL
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Director INCAA TV
Sr. Eduardo Raspo
GERENCIA DE FISCALIZACIN
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GERENCIA DE ADMINISTRACIN
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GERENCIA DE ASUNTOS INTERNACIONALES
Sr. Bernardo Bergeret
GERENCIA DE ASUNTOS JURDICOS
Dr. Orlando Pulvirenti
GERENCIA DE ACCIN FEDERAL

Sr. Flix Fiore
AUDITOR INTERNO
Dr. Rolando Oreiro
RECTOR ENERC
Sr. Pablo Rovito
MECIS (Memoria Colectica e Inclusin Social)

Dra. Silvia Barales
proyectar el cine
Hoy el cambio tecnolgico es tan vertiginoso que cada daincorporamos nuevas plataformas y sistemas tecnolgicos con una naturalidad que jams hubisemos imaginado.
La concepcin del tiempo y la idea de lo viejo y lo nuevo, son reformuladas con una velocidad que nos impone el paradigma de la aceleracin.
Sabemos que la preservacin del patrimonio es un ejercicio de la
memoria, y estamos convencidos de que la memoria es el mbito
sobre el que se construyen los relatos del porvenir. Y por eso celebramosla recuperacin de 18 pelculas argentinas producidas
entre 1936 y 1964.
Hoy, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, como representante del Estado Nacional, se propone no slo recuperar y poner en
valor nuestro patrimonio audiviosual, sino tambin hacer que nuestras
grandes pelculas puedan ser vistas por todos los argentinos.
As, a partir de la sancin de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, INCAA TV ha rescatado del deterioro y el olvido a ms de 200
pelculas, y otras 100 estn ahora mismo en proceso de recuperacin,
posibilitando que nuestra historia, nuestros artistas, nuestros relatos
y nuestra identidad lleguen a los lugares de la Argentina que haban
sido relegados por los medios de comunicacin concentrados.
La revolucin tecnolgica nos obliga a generar cambioscontinuos
enlos sistemas de produccin, distribucin y exhibicin. Lo que no
cambia es nuestro objetivo principal, que todos y todas puedan ser
protagonistas del relato audiovisual de nuestra poca.
Liliana Mazure.
Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
MATERIAL SENSIBLE
La restauracin, masterizacin y la remasterizacin de pelculas son
procedimientos que permiten obtener un nuevo original flmico o digital de calidad a partir de una copia o un master deficiente corrigiendo as problemas de fijeza de imagen, manchas, rayas, saltos de
emulsin, y optimizando adems la banda de sonido.
Se trata de una prctica que ha permitido recuperar algunas joyas del
patrimonio cinematogrfico mundial. En la Argentina era una asignatura pendiente reservada ocasionalmente a algn ttulo en particular.
A partir del lanzamiento de INCAA TV se ha convertido, felizmente,
en una prctica habitual e incluye no solo la recuperacin de contenidos analgicos, como los formatos de video prescriptos que son
corregidos y digitalizados en una nueva copia que se archiva en las
instalaciones del canal, sino tambin de soportes cinematogrficos.
La recuperacin del patrimonio flmico argentino es una instancia
intermedia de una poltica audiovisual llevada adelante por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales que parte de un exhaustivo trabajo de investigacin, ubicacin de los originales o materiales existentes y culmina con la proyeccin y emisin de las pelculas,
es decir, adems del necesario propsito conservacionista, se recupera tambin para garantizar la circulacin de los contenidos y
hacerlos llegar al mayor nmero de espectadores posibles.
Esto implica un arduo trabajo de investigacin, una gestin que reconstruye la cadena de titularidad de los derechos, la adquisicin
de los mismos, la ubicacin del soporte material, la conformacin
de una base de datos, la curadura de los ttulos que se someten al
proceso en el marco de un criterio de programacin y su emisin a
travs de la Televisin Digital Abierta (TDA) y los principales operadores de cable del pas. Como as tambin la proyeccin en cines de
presentaciones especiales.
Uno de los resultados ms significativos de sta poltica llevada adelante por el INCAA, es la cesin de casi 400 pelculas argentinas que
Turner Internacional Argentina & Warner Bros, compaas de Time
Warner Company realizaron al Estado Nacional incluyendo la licencia
gratuita para la emisin de dichos ttulos en la pantalla de INCAA TV.
La donacin se concret en un acto pblico que tuvo lugar en el
marco del Festival de Mar del Plata, en diciembre de 2012, en presencia de la Presidenta de la Nacin, Dra. Cristina Fernndez de
Kirchner y la Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Liliana Mazure.
Inmediatamente, personal de Cinemateca del INCAA procedi a realizar un inventario del material de la coleccin, tras el cual se llev a
cabo un primer relevamiento de su estado para establecer prioridades de preservacin y restauracin. De ese relevamiento surgieron
los dieciocho ttulos que integran esta muestra y que estaban a punto de perderse para siempre. El trabajo fue coordinado por el Historiador de Cine Fernando Pea, con la colaboracin de Georgina Tosi
y Marina Coen de la Cinemateca del INCAA, y Alberto Acevedo del
laboratorio Cinecolor, e implic el salvataje de negativos originales
que se estaban deteriorando, la ubicacin de fragmentos perdidos,
la articulacin con otros reservorios pblicos y privados, la produccin de nuevos materiales de preservacin.
En ese contexto la recuperacin de 18 pelculas argentinas producidas entre 1936 y 1964 puede interpretarse como un simple ademn
de la nostalgia, sin embargo, ste rescate permite el reencuentro
con una saludable obsesin: el futuro.
En ocasin del 28 Festival de Cine de Mar del Plata, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales e INCAATV, presentan un ciclo
especial en el que se proyectarn dieciocho de stos ttulos recuperados con procesos que incluyen la obtencin de internegativos
de imagen y sonido, la ampliacin desde 16 mm, y la realizacin de
copias desde internegativo compuesto.
Como una muestra irreparablemente injusta me permito mencionar a
algunos de los nombres que se darn cita de alguna u otra manera en
sta antologa: Homero Manzi, Manuel Romero, Olga Zubarry, Mirtha
Legrand, Mecha Ortz, Carlos Hugo Christensen, Alejandro Casona,
Susana Campos, Antonio Momplet, Luis Saslavsky, Libertad Lamarque, Eva Pern, Jorge Luis Borges, Hugo del Carril, Jos Agustn Ferreira, Mario Soffici, Sabina Olmos, Fanny Navarro, y Luis Sandrini.
En 18 oportunidades las pantallas se volvern a poblar, como en
aquel lejano da del estreno con la misma cristalina luminosidad
para dar cuenta de dramas irreversibles, comedias disparatadas,
canciones inolvidables, hroes, rufianes, guapos, ilusiones, venganzas, desengaos y casamientos.
Puede resultar una feliz irona anticipatoria, pero el soporte cinematogrfico est compuesto primordialmente de material sensible,
de hecho lo es.
Eduardo Raspo
Director de INCAA TV
CLSICOS NATIVOS
Casi todos los negativos originales de los films producidos durante
el apogeo de los grandes estudios (1933-1955) quedaron destruidos
tras un incendio que hacia 1969 sufrieron los laboratorios Alex, donde estaban depositados. Es por eso que una mayor parte del cine
argentino de ese perodo clsico ya no existe en su formato original
de 35mm. sino slo en copias de 16mm., hechas en su mayor parte
para la televisin o para alquiler, por lo que muy rara vez han llegado
en buen estado hasta nuestros das. Un espectador que ve una de
estas copias por TV puede pensar, como sucede con frecuencia, que
el cine argentino clsico se vea mal y se escuchaba peor.
La realidad es muy distinta. La nica forma de ver un film argentino
clsico con la calidad que tuvo en su estreno es contar con los negativos originales o con una copia en 35mm. que no haya sido muy
maltratada. Por otro lado, aunque una obra pueda ser reproducida y
accesible a travs de recursos digitales, su preservacin en el largo
plazo slo la garantiza el material flmico. En consecuencia, el criterio a seguir debe ser siempre garantizar primero la preservacin de
la obra en flmico, lo que permite contar con una matriz estable y de
altsima calidad, a la que puede recurrirse toda vez que se requiera,
ya sea para su difusin por vas digitales o para obtener una nueva
copia en 35mm. que pueda devolverle al pblico la experiencia de
apreciar un film en su formato original.
La coleccin de films que Turner Internacional Argentina don en
2012 al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales es de fundamental importancia patrimonial porque consta de negativos originales de numerosos films independientes argentinos, as como toda la
produccin de los estudios Lumiton, SIDE y San Miguel, muchas veces en copias nicas y ocasionalmente en 35mm. El responsable de
formar esa coleccin fue el empresario argentino Alberto Gonzlez
(1928-2001), un hombre que haba ingresado al cine en su juventud,
como empleado del rea de programacin y ventas en las oficinas
comerciales que la productora Lumiton tena en la calle Cangallo
(hoy Pern) 1856.
Cuando Jos Guerrico, uno de los fundadores de Lumiton, abandon
su empresa para trabajar en el recin inaugurado Canal 7, Gonzlez
se fue con l. Durante varios aos se desempe en la filmoteca de
ese canal hasta que comenz a dedicarse de manera independiente
a la distribucin de pelculas para televisin. A comienzos de los 90,
abocado ya al creciente negocio de la TV por cable, fund la empresa Imagen Satelital, convoc al especialista Domingo Di Nbila
para programar pelculas y comenz a formar una coleccin de films
argentinos para transferirlos a video y exhibirlos principalmente por

la seal Space. Con parte del material que adquiri produjo el largometraje Al corazn (Mario Sbato, 1996), una celebracin del cine
argentino clsico.
En 1998 Gonzlez vendi Imagen Satelital y su coleccin de films
al grupo venezolano Cisneros y aos ms tarde la empresa fue
adquirida por Turner Internacional Argentina. Ya en 2001, tras la
muerte de Alberto Gonzlez, un cronista annimo del diario La Nacin sealaba con toda razn que su coleccin de films constitua
un patrimonio que, tras su venta a un consorcio extranjero, el pas
debe resguardar.
Por primera vez en muchos aos, el pblico podr volver a ver con
la merecida calidad, obras de cineastas argentinos fundamentales
como Hugo del Carril, Jos Agustn Ferreyra, Manuel Romero, Luis
Saslavsky, Carlos Schlieper o Mario Sffici. De la continuidad y multiplicacin de este tipo de iniciativas depende el futuro de la historia
de nuestro cine.
Fernando Pea
Historiador Cinematogrfico
Turner Internacional Argentina

Con 20 aos de trayectoria en la Argentina, Turner Internacional Argentina, empresa del grupo Time Warner programadora, productora
y distribuidora de contenidos de animacin, noticias y entretenimiento
para toda Amrica Latina, colabora con la preservacin del patrimonio
culturar del cine argentino, mediante la donacin de una coleccin de
396 pelculas nacionales en material flmico de 35 y 16 mm al Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), junto a los derechos de
exhibicin para INCAA TV.
Para efectuar la donacin, la compaa trabaj en la actualizacin
del inventario, la limpieza de las cintas y la reposicin de las latas del
material, que entre imagen y sonido alcanzan los 4000 rollos, aproximadamente. Al recorrer el inventario de la coleccin, se pueden encontrar una gran variedad de ttulos dirigidos por importantes directores a travs de todas las pocas, desde la dcada del 30, en la que
incursiona el cine sonoro en la Argentina, hasta el inicio de los 90.
Desde las oficinas de Buenos Aires, la empresa realiza el proceso
completo que implica la creacin de su amplio portafolio de canales
y emite 53 seales a ms de 40 pases, llegando a ms de 49 millones de hogares de Latinoamrica. Asimismo, ofrece sus contenidos
en mltiples plataformas, como Internet, telfonos mviles, tabletas,
VOD y TV Everywhere. Actualmente, Turner Internacional Argentina
es el hogar de ms de 850 profesionales que con su labor y esfuerzo
diario contribuyen a que la sede local se convierta en el mayor centro
tcnico, creativo, productivo y operativo de TV Paga de Latinoamrica.
A travs de la donacin de esta coleccin de alto valor histrico para la
cultura argentina, Turner Internacional Argentina contina reforzando
el compromiso que la compaa tiene con la comunidad en la que eligi
desarrollarse y crecer desde hace ya 20 aos.
Alejandro Besio
Vicepresidente de Marketing y Comunicaciones Corporativas
18
pelculas
fundamentales
de nuestro
cine
AMBICIN
1939
ECLIPSE DE SOL
1943
El ltimo payador
el hermoso brumel
la cabalgata del circo
GENTE BIEN
historia del 900
LA CUMPARSITA
1950
1939
1951
1949
1945
1947
LA CASA DE LOS MILLONES

1942
La dama duende
1945
La muchachada de a bordo
La prdiga
No abras nunca esa puerta
Safo
Los rboles mueren de pie
Muchachos de la ciudad
Seccin desaparecidos
Tango bar
1936
1951
1945
1937
1952
1958
1943
1935
Ambicin
Argentina, 1939
Dir. Adelqui Millar
Luego de Lumiton, la segunda empresa en organizarse con
estudios propios y un plan de produccin industrial fue la
SIDE (Sociedad Impresora de Discos Electrofnicos), fundada por el tcnico Alfredo Mura. A partir de 1933, tras
haber sido un protagonista esencial en las primeras experiencias sonoras del cine argentino, Mura comenz a utilizar un sistema propio de sonido ptico, al que denomin
Sidetn. Entre 1933 y 1936 el Sidetn compiti con xito con
las patentes norteamericanas de sistemas de grabacin cinematogrfica, por su combinacin de bajos costos, ptima
calidad y practicidad. Muchas de las pelculas argentinas
que se hicieron durante este perodo, sin distincin de sello, fueron grabadas total o parcialmente por Mura, que en
1934 instal estudios en el barrio porteo de Caballito, y lo
equip para poder cumplir todas las etapas de la manufactura de films, desde su rodaje hasta la fabricacin de las latas contenedoras. Primero ofreci sus facilidades en alquiler a otras productoras y, desde fines de 1935, comenz a
producir l mismo. Sus mayores xitos fueron los tres films
que dirigi Jos Ferreyra con Libertad Lamarque (Aydame
a vivir, Besos brujos, La ley que olvidaron), los primeros
en conquistar los mercados latinoamericanos para el cine
argentino.
Mura hizo cuestin de utilizar siempre temas rigurosamente argentinos y la excepcin fue este film de Adelqui Millar.
Es evidente que la ambicin del ttulo no slo es la que en la
ficcin se apodera de Florn Delbene, empeado en triun16
far como pintor en Pars, sino tambin la de S.I.D.E. por lograr un producto de alcance an mayor que las pelculas de
Lamarque. Eso explica la eleccin del tema, una comedia
sentimental del francs Michel Achard, y la contratacin del
realizador Millar, de origen chileno, con experiencia como
actor y director en el cine alemn, britnico y francs. Para
el pblico argentino se haba hecho conocido por dirigir el
primer largometraje de Gardel, Luces de Buenos Aires, en
los estudios franceses de Joinville. Ambicin fue cuestionada por su tema francs, pero elogiada por la pericia de Millar
para la puesta en escena, por el esfuerzo escenogrfico de
Juan Manuel Concado y por las interpretaciones. Fue la primera pelcula de Fanny Navarro y una de las muy pocas que
interpret la gran cantante Mercedes Simone.
Los negativos originales de Ambicin se han perdido y en
la coleccin Turner slo existe una copia del film en 16mm.
Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000 una coleccin
de films en nitrato que haba pertenecido a Alfredo Mura,
donde se conservaba una copia original en nitrato de Ambicin, completa y en excelente estado. De esa copia se hizo
un nuevo internegativo 35mm. de imagen y sonido, que ser
la nueva matriz del film, y luego una nueva copia en 35mm.
que se exhibe en esta muestra. En esa misma coleccin se
conserv el negativo original de una rareza, una breve introduccin que muestra al director Adelqui Millar presentando
su film el pblico de Chile.
Ambicin (Argentina, 1939)

Direccin: Adelqui Millar
Ayudantes de sonido: Santiago B, y ngel Fornaro
Asistente de direccin: Luis Morales, S. Montealegre y
Montaje: Emilio Mura
A. Valente
GUIN: Adelqui Millar, Jos B. Cairola
Argumento: Obra de Michel Achard
Fotografa: Gumer Barreiros
Ayudante de cmara: Ignacio Souto y A. Barreiros
Jefe de electricistas: Jess Allo
Escenografa: Juan Manuel Concado
Decorados: Manuel Vilar
Msica: Adolfo Carabelli
Tangos: de R. Sciammarella, con letras de Sciammarella y
Battistella. Tema Marcha de los independientes de Hidalgo
Migliar y Ramn Luna; Lamberth Walk de Vzquez Vigo
Sonido: Alfredo y Fernando Mura (sistema Sidetn)
Compaginacin: A. Stern
Jefe de laboratorios y efectos especiales: Alberto
J. Biasotti
Intrpretes: Florn Delbene, Alberto Anchart, Mercedes
Simone, Fanny Navarro, Carlos Perelli, Mary Parets, Rafael

Frontaura, Elsa Martnez, Martnez Gamboa, Martha Swanson, Adelaida Soler, Grazia del Ro, Nstor Deval, Enrique
Arellano, Adolfo Meyer, Eduardo Primo
Duracin: 72
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
17
ECLIPSE
DE SOL
Argentina, 1943
Dir. Luis Saslavsky
Un hombre se casa en secreto con una artista y procura
ocultarle el dato a su prejuiciosa familia, hasta que ella decide poner las cosas en su lugar. Se trata esencialmente
de una comedia de enredos, realizada con una dinmica
bastante similar a la de la screwball comedy norteamericana: intercambio de parejas, confusin de identidades, gente
que entra y sale de varios lugares a gran velocidad, dilogos
complementarios y reiteraciones ingeniosas. A todo lo cual
se le suman canciones, desde luego, porque la estrella del
enredo en cuestin es Libertad Lamarque. La estructura
bsica de la trama procede de una obra de Enrique Garca
Velloso, que Homero Manzi adapt y actualiz, incluyendo algunos dilogos de humor surrealista, como cuando
un oficial del registro civil llama para casarse a la pareja
Wagner-Canaro.
En ese momento de su carrera, este film supuso para Lamarque un bienvenido cambio de registro, ya que haba
construido su imagen cinematogrfica en base a melodramas de diferente alcance y calidad pero siempre muy
sufrientes. Desde luego el cambio era de forma pero no
de fondo, ya que la trama de Eclipse de sol perfectamente
podra contarse tambin en clave dramtica, agregndole
un final trgico. La protagonista lanza una irona sobre
eso, cerca del comienzo del film: Se estrena una nueva
revista y, para que el pblico no se d cuenta de que es la
misma de siempre, el autor ha tenido una idea original:
18
cambiarnos el color del pelo. Y efectivamente, Lamarque

aparece rubia en el film.
El director Luis Saslavsky haba contribuido decisivamente
a la imagen sufriente de la actriz con el film Puerta cerrada
(1939) pero el humor no le era ajeno. En films esencialmente dramticos como Historia de una noche (1940) o Ceniza
al viento (1942) supo incorporar con discrecin algunos elementos ms ligeros, generalmente descriptivos, que equilibran el drama. Su nica comedia deliberada (si excluimos
esa obra inclasificable que es El loco Serenata, 1939) haba
sido Nace un amor (1938), cuya ejecucin es bastante burda, con mucho innecesario veneno hacia los realizadores
que odiaba, como Ferreyra, Romero y Torres Ros. Despus de Eclipse de sol, Saslavsky logr algunas comedias
de mayor sofisticacin y audacia, como La dama duende
(1945), Historia de una mala mujer (1948) y Vidalita (1949),
film que subvirti algunos de los arquetipos ms arraigados
del hombre argentino, y al que consideraba la razn de su
proscripcin durante el peronismo.
El negativo original de Eclipse de sol perdur en la coleccin
Turner, aunque incompleto, presumiblemente por descomposicin de su soporte de nitrato. Los fragmentos faltantes
fueron recuperados por ampliacin a partir de una copia original en 16mm., conservada por la Filmoteca Buenos Aires.
Eclipse de sol (Argentina, 1943)

Direccin: Luis Saslavsky
Asistente de direccin: Francisco Tarantini
Ayudante de direccin: Alicia Miguez Saavedra
Guin: Homero Manzi, sobre obra teatral homnima de
Enrique Garca Velloso

Fotografa: Jos Mara Beltrn
Cmara: Humberto Peruzzi
Msica: Paul Misraki
escenografa: Ralph Pappier
gaud (Sebastin), Pedro Quartucci (Antonio Requena), Alita

Romn (Esther), Raimundo Pastore (Don Florencio), Juana
Sujo (Carola), Alberto Terrones (Bernab), Ins Murray
(Petra), Angeklina Pagano, Benita Purtolas, Carlos Fioriti,
Lalo Malcolm, Iris Martorell, Fausto Padin
Estudios, laboratorio y productora: San Miguel
Duracin: 84
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
Montaje: Kurt Land

Sonido: Ramn Ator (sistema RCA)
Vestuario: Fridl Loos y Paquin
Dibujos animados: J. Burone Bruch
Produccin: Alfredo P. Mura
Intrpretes: Libertad Lamarque (Sol Bernal), Georges Ri-
19
El hermoso
Brummel
Argentina, 1951
Dir. Julio Saraceni
George Bryan Brummel (1778-1840), apodado El Hermoso, fue un caballero britnico clebre por imponer la moda
masculina en tiempos de la Regencia. Su vida, su influencia sobre el prncipe de Gales y sus legendarias insolencias inspiraron un par de pelculas, la ms famosa de las
cuales fue El hermoso Brummel (Harry Beaumont, 1924),
protagonizada por otro clebre insolente, John Barrymore,
conocido como el gran perfil.
El perfil del cmico argentino Fidel Pintos tambin era
grande, o mejor dicho, prominente, y alguien tuvo la idea
genial de urdir esta parodia basada en la improbabilidad de
que alguien con su cara pudiera confundirse con El Hermoso. La burla funciona, sin embargo, porque su objeto es
el chisme, la impostura y la pretensin, en una poca que
tambin podra ser la nuestra.
Pintos (1905-1974) tuvo una extensa carrera en teatro y
cine, pero alcanz su mayor fama en el programa televisivo
Polmica en el bar, donde supo dar categora artstica a la
prctica del sanateo. En el cine le toco casi siempre ser actor de reparto, con la nica excepcin de este protagnico,
que tiene todas las caractersticas de una superproduccin
y un elenco mayor en el que se destacan la belleza perturbadora de Susana Campos y la labor de otro gran cmico,
Carlos Enrquez, el mayordomo preferido de las comedias
de Carlos Schlieper.
En 1954, tres aos despus de esta stira argentina, la Metro-Goldwyn-Mayer produjo una nueva versin de la biografa
20
del Hermoso Brummel dirigida por Curtis Bernhardt y protagonizada por Stewart Granger y Elizabeth Taylor.
Los negativos originales de El hermoso Brummel existen
en la coleccin Turner, aunque en avanzado estado de degradacin debido al sndrome del vinagre. Se hizo un interpositivo para asegurar su preservacin y la copia en 35mm.
que se exhibe en esta oportunidad.
El hermoso Brummel (Argentina, 1951)

Direccin: Julio Saraceni
Asistente de direccin: ngel Acciaressii
AyudanteS: Luis Weintraub, Jorge Briand
Libreto: Abel Santa Cruz y Manuel M. Alba
Fotografa: Amrico Hoss
Cmara: Carmelo Lobtrico, Armando Bugallo
Msica: Tito Ribero
Coreografa: Esteban Palos
Escenografa: Gori Muoz
Realizacin decorados: Juan Romano, Felipe Milano
Montaje: Jos Gallego
Sonido: Juan Arechavala, Vctor Bobadilla
Laboratorio: San Miguel
Director laboratorio: Ingeniero Domingo Ricci
Maquillaje: E. DAgostino, Blanca Bentez
Peinados: Marta Espinach
Vestuario: Jean Bart
Sastrera: Danyans
Asesor de esgrima: Francisco Rosauno
Intrpretes: Fidel Pintos, Delfy de Ortega, Carlos En-
rquez, Alberto Terrones, Pedro Aleandro, Julin Bourges,

Julia Sandoval, Susana Campos, Mario Pocov, Alejandro
de la Ra -Pocopelo-, Vicente Rubino, Tito Li Causi, Elsa
Mrquez, Irma Roy, Carlo Barbetti, Luca Deval, Natty
Paredes, Ricardo Legarreta, Nicols Rella, Mara E. Rofrigo,
Juan Bernardo, Lenidas Spinzi, Enrique Esbiza, Rodolfo
Maldonado, Fernando Campos, Rey de Zrraga, Oscar
Jurez, Vicente Pampn, Leandro Battilana
Produccin: Manuel M. Alba
Asistente de produccin: Pablo Tomeo
Productora y estudios: San Miguel
Duracin: 92
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
21
El ltimo
payador
Argentina, 1950
Dir. Homero Manzi y Ralph Pappier
Periodista, guionista, poeta, docente y militante poltico,
Homero Manzi utiliz el cine como herramienta cultural
para la elaboracin de una mitologa que el pblico pudiera
sentir propia. Tres de sus films ms importantes, Pobre mi
madre querida (1948), El ltimo payador (1950) y Escuela
de campeones (1950) trabajan esta premisa sobre diferentes zonas de la cultura popular y se desarrollan sobre episodios de fuerte contenido emocional, hilvanados por medio
de la memoria evocativa de un determinado personaje: la
anciana en Pobre mi madre querida, el maestro en El ltimo payador, los veteranos del equipo Alumni en Escuela
de campeones. Para realizar estos films, Manzi encontr
el colaborador ideal en el extraordinario pintor y escenogrfo Ralph Pappier, pionero en el uso de efectos visuales
especiales en el cine argentino y dueo de un estilo plstico
inconfundible.
El ltimo payador (1950) es una fantasa biogrfica alrededor de la figura del legendario cantor Jos Betinotti, autor de la cancin Pobre mi madre querida, lo que permite
recreaciones detalladas del circo criollo, de los tempranos
estudios de grabacin fonogrfica, de los mtines polticos
animados con comida, bebida y canciones, de las primeras luchas obreras y de los orgenes del tango-cancin. En
muchos sentidos la narracin es similar y complementaria
a la de Pobre mi madre querida: igual que en ese film la
msica y las canciones comentan la accin, al mejor estilo
de la opereta tanguera, y hay una zona de amores trgicos
22
repartidos entre la muchacha buena, que es casi como una

madre, y otra mujer ms carnal pero tambin ms inestable. Del mismo modo que el antihroe del film anterior, el
protagonista de El ltimo payador demuestra una especie
de determinacin autodestructiva frente a la muerte, aunque en este caso lo ayuda una fatalidad histrica: Betinotti
ha de morirse, como se sugiere ya desde el ttulo, para que
el tango nazca.
Los negativos originales de El ltimo payador se han perdido pero en la coleccin Turner se halla la nica copia en
35mm. que se conoce. Para asegurar su preservacin se
realiz un internegativo, a partir del cual se produjo la copia
nueva que se exhibe en esta oportunidad.
El ltimo payador (Argentina, 1950)

Direccin: Homero Manzi y Ralph Pappier
Asistente de direccin: Vlasta Lah
Ayudante de direccin: ngel Acciaressi, G. Sierra
LIBRETO: Homero Manzi, basado libremente en la vida de
Jos Betinotti
Fotografa: Mario Pags
Cmara: Carmelo Lobtrico
Msica: Tito Ribero
Reconstrucciones y escrituras de las canciones
y payadas: Sebastin Piana. Tema Mi noche triste (letra
de Pascual Contursi, msica de S. Castriota) cantado por

Carlos Gardel
Escenografa: C. Ferrarotti
Montaje: J. Calizares, V. Castagno
Sonido: Ramn Ator, J. Castellanos (sistema RCA)
Maquillaje: R. lvarez Lamas, Jorge Pissani,
B. Olavechea
Peinados: F. Cruz
Vestuario femenino: Jean Bart
Vestuario masculino: Sastrera Machado
Direccin laboratorio: Ing. D. Ricci
Intrpretes: Hugo del Carril (Jos Betinotti), Ada
Luz (Mara), Gregorio Cicarelli (Carmelo, el maestro),
Orqudea Pino (Sara), Ricardo Passano (Pascual Contursi),
Toms Simari (Frank Braun), Marino Ser (Gabino Ezeiza),
Rosa Cat (madre de Betinotti), Alberto Terrones (comisario), Jos Ruzo, Yuki Namb, Vera Linez, Francisco
Donado, Mara Ruanova, Lito Bayardo, Nelly Panizza
Jefe de produccin: Juan Sires
Produccin: Estudios San Miguel
Duracin: 90
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
23
Gente
bien
Argentina, 1939
Dir. Manuel Romero
El director Manuel Romero filmaba a tal velocidad que no
slo poda abastecer de xitos a la productora Lumiton sino
tambin permitirse el raro lujo de hacer otros xitos para diversas empresas. Gente bien fue realizada para EFA, cuyos
estudios, cerca de Constitucin, hoy ocupa Canal 13.
Romero dedic una fuerte zona de su filmografa a las comedias sobre los prejuicios y pretensiones de clase, consciente de que su pblico era mayormente popular y miraba
a la aristocracia desde afuera. Su villano preferido en estos
menesteres era Enrique Roldn, especialista en interpretar hipcritas y mentirosos muy bien educados, que en este
film acumula maldades desde antes de empezar la accin.
Para su vctima, la joven Elvira, seducida y abandonada con
un hijo, la contencin no estar en la familia de gente bien
que la educ sino entre la buena gente, esa mezcla tan romeriana -o romera- de proletarios, marginales y artistas,
que saben lo que es sufrir y no juzgan ni condenan, a diferencia de casi todos los personajes que tienen una cierta
posicin. Es de antologa una escena breve pero inolvidable
en la que Elvira recibe ayuda de una prostituta que interpreta con asombrosa naturalidad y franqueza Lucy Galin.
Pero no todo proletario es buena gente, sin embargo. Romero traslada las pretensiones de dos familias de clase
alta a los miembros de sus respectivas servidumbres, que
las asumen propias en una escena inicial desopilante, que
es en s misma una stira social de primer orden.
Gente bien tiene una estructura narrativa muy cuidada, que
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la acerca al estilo de las comedias brillantes norteamericanas de la misma poca: cada escena tiene sus propias
ideas cmicas pero adems desemboca naturalmente en
la siguiente. Y, como todo film de Romero, se beneficia de
la acumulacin de primeras figuras: la hermosa Delia Garcs, Hugo del Carril, los cmicos Marcelo Ruggero y Tito
Lusiardo, y la cantante norteamericana June Marlowe, que
era rpida para asimilar porteismos.
Los negativos originales de Gente bien se han perdido
(como todos los de la empresa EFA). En la coleccin Turner
se conserva la nica copia completa que se conoce del film.
Se hizo a partir de ella un negativo por ampliacin a 35mm.,
lo que garantiza su preservacin, y de all la copia que se
exhibe.
Gente bien (Argentina, 1939)

Direccin y libreto: Manuel Romero
Fotografa: Antonio Solano
Cmara: Vicente Cosentino
Ayudante de cmara: Juan Caraballo
DecoradoS: Rodolfo Franco
Msica: Alberto Soifer
Temas musicales: Abandonada (Francisco Canaro), El
vino triste (Juan DArienzo), Romanticismo (Tito Ribero),
La cepillada (Hctor Quesada), Milonga de antao, Alone with You y I Would Rather Dance (Alberto Soifer)
Montaje: Jos Cardella
Sonido: Alejandro Bousquet (RCA Victor)
Vestuario: Rosita Rodrigo
Maquillaje: Miguel Tcharovsky
Peinados: D. Magarola
Laboratorios: Alex
Intrpretes: Hugo del Carril (Carlos Pea), Tito Lusiardo
(Medina), Delia Garcs (Elvira), June Marlowe (Dolly),

Marcelo Ruggero (Lorenzo), Enrique Roldn (Fernando), Ana May (Esther), Mara Esther Buschiazzo (Dora),
Josefina Dessein (Constancia), Mara Armand (Mara),
Lucy Galian (prostituta), Nathn Pinzn, la jazz de Harold
Mickey, orquesta tpica de Miguel Cal
Productora: EFA
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
25
Historia
del 900
Argentina, 1949
Dir. Hugo del Carril
Hugo del Carril fue muchas cosas:
-Fue el ms importante cantante que tuvo el tango despus de
Gardel;
-En el cine argentino destac desde sus comienzos, de la mano
del director Manuel Romero, no slo como cantor sino tambin
por transmitir una personalidad carismtica y eminentemente
cinematogrfica. En poco tiempo lleg adems a ser un actor
dctil y siempre verosmil.
-Cuando se sinti preparado para hacerlo, result ser adems
un director extraordinario por su capacidad para expresarse
en trminos visuales, por la eleccin de sus temas, por su singular combinacin de influencias romnticas y expresionistas.
-Fue un autor independiente prematuro: en pleno apogeo de
los grandes estudios, Hugo del Carril produjo o coprodujo, con
dinero propio, la mayor parte de sus quince pelculas.
-Fue un artista polticamente comprometido, modelo de honestidad y coherencia. Esa misma coherencia no slo le vali
dcadas de proscripciones diversas, sino tambin la subestimacin de la crtica. Recin en 1989 el libro Hugo del Carril;
un hombre de nuestro cine, de Gustavo Cabrera, indic sin
reservas el carcter indispensable de la obra del realizador.
-Con el tiempo se descubri tambin que, pasadas las envidias
y las turbulencias, Hugo del Carril es un artista popular verdadero, uno de los pocos hombres de la cultura argentina de
quienes puede decirse -sin retrica- que permanece vivo en la
memoria de su pueblo.
Historia del 900 fue su pera prima como realizador, tras llegar a un acuerdo de coproduccin con Estudios San Miguel,
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empresa para la que trabajaba como actor. Convencido de que

el pblico me conoca esencialmente como cantor y as esperaba verme en la pantalla, Del Carril redujo los riesgos de ese
debut interpretando al protagonista e incorporando abundante
msica popular al argumento, parte de la cual se cuenta entre
lo ms caracterstico de su repertorio, como Pobre gallo bataraz y la milonga El llorn. Pese a ello, Historia del 900 no tiene
nada que ver con un musical tradicional. La historia de un joven
de familia acomodada que busca vengar la muerte de su hermano es el punto de partida para una descripcin de contrastes entre el ambiente de los malevos, el tango y las apuestas
en los reideros, con el de la aristocracia portea, sus nios
bien y sus muchachas educadas en Pars. El film sorprendi
a la crtica de su tiempo por las cuidadas caracterizaciones de
sus personajes principales y adems por la excepcional fuerza
expresiva de sus imgenes, rasgo que el director mantuvo a lo
largo de toda su obra. El guin aparece firmado por un supuesto escritor riojano Alejo Pacheco Ramos, que en realidad
era un seudnimo del propio Del Carril. De manera annima,
Manzi lo ayud con la redaccin de los dilogos y tambin, en
palabras del realizador a Gustavo Cabrera, sigui de cerca el
transcurso del rodaje.
Los negativos de Historia del 900 estn perdidos. En la coleccin Turner se conserv una copia incompleta en 35mm., que
se preserv mediante un nuevo internegativo. Las escenas faltantes (todas ellas canciones) se repusieron por ampliacin a
partir de una copia original en 16mm., conservada por la Filmoteca Buenos Aires.
Historia del 900 (Argentina, 1949)

Direccin y libreto: Hugo del Carril
Asistente de direccin: Vlasta Lah
ayudantes de direccin: ngel Acciaressi, Francis
Lauric, G. Sierra
Asistente personal: Mario Faig
Supervisin: Roberto Ratti
Libreto: Alejo Pacheco Ramos (pseudnimo de Hugo del
Carril, con la colaboracin no acreditada de Homero Manzi)
Fotografa: Bob Roberts
Escenografa: Juan Manuel Concado, Abel Lpez Chas
Realizacin decorados: Atilio Montesi,
Fernando Lagreca
Fondo musical: A. Gutirrez del Barrio, Tito Ribero
Montaje: Jos Gallego, A. Garavaglia
Sonido: Ramn Ator, Jos Castellanos (sistema RCA)
Vestuario: Tulio Franzosi
Maquillaje: R. lvarez Lamas, Jorge Pisani, Blanca Bentez
Peinados: Oscar Marchesi, Francisco Cruz
Direccin laboratorios: Ing. Domingo Ricci

Intrpretes: Hugo del Carril (Julin Acosta), Sabina Olmos
(Mara Cristina), Guillermo Battaglia (el Pardo Mrquez),
Santiago Arrieta (Felipe Benavdez), Sara Guasch (Rosa),
Angelina Pagano (Doa Encarnacin), Jos Olarra (Don Carlos
de la Fuente), Joaqun Petrosino (el Dandy), Vicente lvarez
(Domingo), Paquita Garzn (Anglica), Florindo Ferrario (Dr.
Daz), Jos Ruzo (Medina), Manuel Alcn (padre Francisco),
Franca Boni (Condesa Gina), Roberto Lagos (Pablo Acosta),
Lily del Carril (Susanita), Ricardo Land (Carlitos), Leticia Scury,
Pepito Petray, Jos Franco, Lea Conti, Eliseo Herrero, Pablo
Cumo, Domingo Garibotto, Carlos Benso, Jos M. Rossi, Carmen de Svovoda, Roldn Cobos, Ubaldo Martnez, Arturo Vita
Coproductor: Hugo del Carril
Jefe de produccin: Miguel Puccio
Duracin: 105
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
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La cabalgata
del circo
Argentina, 1945
Dir. Mario Soffici
Este fue uno de los proyectos ms personales del realizador Mario Soffici, que desde el principio de su carrera haba
aprendido a lidiar con la industria para lograr un equilibrio
entre los deseos propios y los ajenos. El historiador Abel
Posadas fue el primero en advertir que la nica recurrencia
en su extensa obra es una suerte de crisis de identidad, una
tensin entre la apariencia y la realidad en la personalidad
de sus protagonistas. En dos de sus films fundamentales
(Prisioneros de la tierra, Tres hombres del ro) Soffici
haba utilizado fuertemente la naturaleza y el paisaje para
llegar a ese interior conflictuado de sus personajes. En La
cabalgata del circo utiliz el procedimiento inverso y complementario de llegar hasta ellos superponiendo vertiginosamente diversas formas de la representacin, una verdadera cabalgata que va desde el circo criollo hasta el cine
pasando por todas las formas posibles del entretenimiento
popular (incluyendo los juguetes, en la hermosa secuencia
de ttulos). En el centro de ese vrtigo estn los protagonistas (Lamarque, Del Carril), que en la trama del film son
hermanos pero en todas las ficciones que interpretan son
pareja.
Hay aliento pico en la historia, casi obligatoriamente, porque abarca dos familias, varias generaciones y algunas peripecias pioneras. Pero desde el comienzo queda bastante
claro que la imagen recurrente de las carretas, que avanzan con dificultad en medio de inmenso paisaje, tiene una
intencin ms potica que realista. Y tambin que el vnculo
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entre los personajes de Lamarque y Del Carril, reforzado

por el talento y por el amor al espectculo, es el nico que
verdaderamente importa en el film.
De hecho, es el nico que sobrevive hasta el final, que es rarsimo y reflexivo: luego de un rpido zapping por los hitos
del cine argentino (incluyendo muchos ttulos del perodo
mudo, casi todos los cuales hoy ya no existen), la ltima secuencia encuentra a los protagonistas asistiendo al rodaje y
al estreno de La cabalgata del circo, convencidos ya de que
ese es el espectculo definitivo, el teatro que no es teatro
con el que suean desde el comienzo.
Los negativos originales de La cabalgata del circo se han
perdido. Se realiz un nuevo internegativo de preservacin
a partir de dos copias incompletas, ambas de la coleccin
Turner, y a partir de all se hizo la copia nueva en 35mm.
La cabalgata del circO (Argentina, 1945)

Direccin: Mario Soffici
Codireccin: Eduardo Boneo
Libreto: Francisco Madrid, Mario Soffici
Fotografa: Francis Boeniger
Cmara: Ignacio Souto
Msica: Isidro Maiztegui
Canciones orquestadas y dirigidas por Mario Maurano
Temas musicales: El do de los paraguas (F. Chueca,
J. Valverde, R. de la Vega), Aires Criollos (J. Aguirre), El
cabur (A. de Bassi, C. Waiss), Maldito tango (Osmn
Prez Freyre, Luis Roldn) y una gran seleccin de obras
populares
Decorados: Carlos Ferrarotti
Montaje: Carlos Rinaldi, Emilio Mura
Sonido: Ramn Ator, Alberto Lpez (sistema RCA)
Maquillaje: Ricardo lvarez Lamas

Postizos: Roberto Combi
Peinados: Julio Alcaraz
Intrpretes: Libertad Lamarque (Nita), Hugo del Carril
(Roberto), Jos Olarra (Ruca), Orestes Caviglia (Tito Arletty), Juan Jos Mguez (Eduardo Sullivan), Ilde Pirovano
(Marieta), Eva Duarte (Chila), Armando B (Carlos),
Elvira Quiroga (Lucinda), Tino Tori.
Produccin: Mario Soffici
Direccin de produccin: Francisco Crdenas
Ayudante de produccin: Leo Fleider
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
29
La casa
de los millones
Argentina, 1942
Dir. Luis Bayn Herrera
El realizador Luis Bayn Herrera haba sido colaborador de
Manuel Romero en el teatro durante varios aos y su fuerte era la puesta en escena. Cuando lleg al cine defini un
estilo narrativo tan dinmico como el de Romero para la
comedia, aunque tambin se le anim al drama con resultados menos felices. Realiz la mayor parte de su obra para
la productora EFA, que inaugur sus propios estudios porteos en 1937, en el mismo predio de la calle Lima donde
actualmente se encuentra Canal 13.
La casa de los millones se beneficia de la unin de dos de
los mayores cmicos del cine argentino: Olinda Bozn y
Luis Sandrini, acompaados en un rol de igual importancia
por el gran actor de carcter Hctor Quintanilla. Al decir de
Nin Marshall, que algo saba del tema, Olinda Bozn fue la
cmica ms completa del espectculo argentino y en este
film se la puede ver en su plenitud, haciendo humor al estilo slapstick, de muy difcil ejecucin. Por su parte, aunque
Sandrini ya haba comenzado a definir el personaje tragicmico con el que insisti demasiadas veces en el ltimo
tercio de su larga trayectoria, aqu se limita a la zona ms
plenamente farsesca y hasta surrealista, como en las escenas en que interpela directamente al pblico.
Bozn interpreta a una nueva rica que no consigue servidumbre debido a su psimo carcter. Empujado por el
hambre, Sandrini no slo promete soportarla sino que adems pretende cumplir con todos los trabajos domsticos,
aunque en realidad no sabe hacer ninguno. En paralelo se
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teje una conspiracin familiar para acusar a Bozn de insana y quedarse con su fortuna, lo que deriva en un final
de persecuciones al estilo de los films que contemporneamente hacan Abbott & Costello. El resultado tuvo tanto
xito que deriv en una secuela an ms lograda, La danza
de la fortuna, dirigida por Bayn en 1944.
La casa de los millones es el nico film de la productora
EFA que an existe en 35mm., en un internegativo compuesto, afectado por el sndrome del vinagre, que integra la
coleccin Turner. De all se obtuvo un interpositivo de preservacin y la copia que se exhibe.
La casa de los millones (Argentina, 1942)

Direccin Y GUIN: Luis Bayn Herrera
Asistente de direccin: Fernando Bolin
Ayudante de direccin: Domingo Marinelli
Scrip-girl: Lucy Blanco
Argumento: Oscar Luis Massa
Fotografa: Roque Funes
Cameraman: Julio Lavera
Ayudante de cmara: Juan Caraballo
Decorados: Juan Manuel Concado
Montaje: Carlos Rinaldi, Emilio Mura
Interpretacin musical: Alberto Soifer
Temas musicales: Rondinella lecciera (vals de Gounod),
La danza de Goya (A. Gutirrez del Barrio)
Montaje: Jos Cardella
ayudante de montaje: Amelia Furlani
sonido: Alejandro P. Bousquet
Ayudantes de sonido: Alejandro Saracino y Santiago B
(sistema RCA)
vestuario: Elena Viezzoli
Vestuario de O. Bozn y C. Granados: La de los Heros
Maquillaje: Salvador Velazco
Peinados: Oscar Marchesi

Peluquera: Casa de Combi
asesor tcnico: Carlos Schlieper
Laboratorio: Alex
Intrpretes: Luis Sandrini (Fortunato), Olinda Bozn (Ful-
gencia Codina), Hctor Quintanilla (don Aquiles), Charito Granados (Adelina), Roberto Bordoni (Ral), Sarita Rico (Marina),
Mario Faig (Cholito), Francisco Lpez Silva, Francisco Donadio,
Mara L. Notar, Pedro Pompillo, Esperanza Otero, Rodolfo Rocha, Mara Goicoechea, S. Cristian, Sara Barri, Pedro Gonzlez,
Celia Podest, Mario Fornoni, Mariana Flor, Salvador Sina,
Elena Marco, ngel Bofa, Lea Briand, F. Petrosino, Lita Calvo, J.
Plastino, Margot Orellano, Raquel Bentez, Eliseo Herrera, Lidya
Tachela, Elsa Zamora, Alfredo Tobares, Celia Geraldy, Iris Gorosito, Lalo Bosch, Yuki Namb, Chela Alvarazo, Regina Laval
Jefe de produccin: Enrique Martinent
Productora: EFA (Establecimientos Filmadores Argentinos)
Duracin: 88
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
31
La cumparsita
Argentina, 1947
Dir. Antonio Momplet
La trama es muy improbable y mezcla alegremente los
inicios marginales del tango, la guerra, dos amores, el periodismo y la amnesia. Toda ella es una excusa para que
la pelcula funcione como vehculo estelar para el gran
Hugo del Carril pero es muy probable que tambin haya
sido pensada para ayudar al autor Gerardo Matos Rodrguez, que en 1947 estaba enfermo (falleci en abril del ao
siguiente) y seguramente habr necesitado y agradecido
el dinero que San Miguel pag por varios temas de su autora, por el ttulo de su composicin ms clebre y hasta
por un dudoso crdito a la idea argumental. Esa intencin
solidaria podra explicar tambin el apuro con que se realiz, evidente en la curiosa resolucin de algunas escenas,
en su escasa duracin y en un final ciertamente trunco.
La letra ms difundida de La cumparsita (Si supieras /
que an dentro de mi alma / conservo aquel cario...)
haba sido escrita por Pascual Contursi y Enrique Maroni sin conocimiento de Matos Rodrguez, lo que deriv en
un largusimo pleito judicial que an no se haba resuelto
cuando se hizo el film, por lo que del Carril canta la letra
escrita por el propio Matos Rodrguez (La cumparsa / de
miserias sin fin / desfila...)
El director Momplet fue uno de muchos artistas espaoles
que encontraron refugio en Argentina durante la guerra
civil espaola. Despus de una primera etapa local entre
1939 y 1943, se traslad a Mxico donde continu filmando
hasta que regres a Buenos Aires para hacer La cumpar32
sita. Volvi a Espaa definitivamente en 1951.

El negativo original de La cumparsita perdur milagrosamente en la coleccin Turner, aunque incompleto, presumiblemente por descomposicin de su soporte de nitrato.
Todo el acto 4 del negativo de imagen, un fragmento final
del acto 1 de imagen y un fragmento del acto 4 del negativo
de sonido fueron recuperados por ampliacin a partir de
una copia original en 16mm., conservada por la Filmoteca
Buenos Aires.
La cumparsita (Argentina, 1947)

Direccin: Antonio Momplet
asistente de direccin: Ralph Pappier
guin: Alejandro Verbitsky y Emilio Villalba Welsh, sobre
una idea de Gerardo H. Matos Rodrguez

Fotografa: Amrico Hoss
Cmara: David Altschuler
Escenografa: Ralph Pappier, con la colaboracin de
Carlos Ferrarotti
Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio
Tangos y canciones orquestados por Tito Ribero
Temas musicales: La cumparsita (Gerardo Matos Rodrguez), Che, papusa (G. Matos Rodrguez y Enrique Cadcamo), El rosal (G. Matos Rodrguez y Julio Romero), San
Telmo, Mocosita (G. Matos Rodrguez), El choclo (ngel
Villoldo y M. Catn), El taita del arrabal (Manuel Romero),
El entrerriano (Rosendo Mendizbal), Vea, vea (Roberto
Firpo y Carlos Waiss), Garufa (J. Collazo, Roberto Fontaina
y Vctor Solio), Compadrn (Luis N. Visca y E. Cadcamo),
Apache argentino (Manuel Arztegui y C. Waiss), Maana
por la maana (Juan Garca y Emilio Brameri)

Sonido: Ramn Ator, Jos Castellanos
Peinados: Oscar Marchesi
Vestuario femenino: Jean Bart
Laboratorios: Estudios San Miguel
Intrpretes: Hugo del Carril (Ricardo Galvn), Ada
Alberti (Susana), Nelly Daren (Luisa), Jos Olarra (Don
Martn), Felisa Mary (Remedios), Carlos Castro (el ato),
Florindo Ferrario (Felipe), Ernesto Vilches, Chela Cordero,
Jorge Villoldo, Maruja Pais, Max Citelli, Mara Esther
Emery, Mario Baroffio, Vicente lvarez, Juan Carrara, Flix
Tortorelli, Roberto Lagos, Enrique Esviza, Hugo Mugica,
Ral Luar, Pedro Fiorito y Osmar Maderna con su orquesta
Jefe de produccin: Francisco Crdenas
Duracin: 77
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
33
La dama
duende
Argentina, 1945
Dir. Luis Saslavsky
Los Estudios San Miguel en la localidad de Bella Vista llegaron a ser los ms grandes y mejor equipados de la Argentina. Se terminaron en 1939 y fueron una iniciativa de Miguel
Machinandiarena, que desde 1936 era el concesionario de
los casinos de Mar del Plata, Necochea y Miramar. Pese a
sus imponentes instalaciones y a una costosa publicidad,
Machinandiarena tard un tiempo considerable en abordar
un plan de produccin propio acorde con el dinero invertido
y las primeras pelculas del estudio fueron ms bien modestas, mientras el esfuerzo de Machinandiarena se concentraba en organizar un circuito de distribucin de alcance
internacional, que comenz a operar con el nombre de Distribuidora Panamericana. El flamante equipamiento de San
Miguel se luci primero en pelculas de otros productores,
como Manuel Pea Rodrguez o Artistas Argentinos Asociados, que hicieron en este estudio films emblemticos como
La guerra gaucha o Su mejor alumno.
La produccin propia recin comenz a volverse importante
entre 1943 y 1945, con la incorporacin de directores como
Alberto de Zavala, Luis Saslavsky y Mario Sffici, y el emprendimiento de films como La dama duende, que fue el
ms ambicioso del estudio y de su director Saslavsky.
El film contiene ms que adapta la obra de Caldern de
la Barca y la rodea de un ambiente popular festivo y sensual
en permanente contraste con la solemnidad de autoridades y aristcratas. Saslavsky realiz un poderoso trabajo
de puesta en escena, coreografiando cada elemento de la
34
elaborada reconstruccin de poca en funcin de un tono

asombrosamente ligero y en movimiento permanente: es
realmente todo un pueblo espaol del siglo XVIII el que se
agita en el film alrededor de la protagonista Delia Garcs
y de sus disimulos para seducir a un hombre que le gusta.
La dama duende fue considerado el mejor film argentino
del ao y es probable que tambin fuese el mejor film espaol de la dcada. Espaa no lo supo, sin embargo, porque la
censura franquista desaprob su alto contenido de artistas
republicanos exiliados por la guerra civil. A juzgar por los
criterios del perodo, descriptos por Romn Gubern en el
libro Un cine para el cadalso, es muy probable que hubiesen
objetado tambin su picarda, su irreverencia, su stira de
costumbres y su celebracin de la iniciativa femenina.
La dama duende (Argentina, 1945)

Direccin: Luis Saslavsky
Guin: Mara Teresa Len y Rafael Alberti, sobre obras de
Pedro Caldern de la Barca

Fotografa: Jos Mara Beltrn
Cmara: Vicente Cosentino
El negativo original de La dama duende est perdido, pero

una copia original en 35mm. fue conservada por la Filmoteca Buenos Aires. De all se produjo un nuevo internegativo que garantizar la preservacin del film en las mejores
condiciones posibles, y luego, la copia que se exhibir en
esta oportunidad.
Msica y direccin musical: Julin Bautista
Maximino, Jos Castro, Pedro Codina, Mara Jos, Consuelo Abad, Manuel Daz, Antonio Martianez
Productora, estudios y laboratorio: San Miguel
Duracin: 101
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37

Montaje: Oscar Carchano
Sonido: Ramn Ator, Juan Carlos Gutirrez (sistema RCA)
Peinados: Domingo Magarola
Intrpretes: Delia Garcs, Enrique Diosdado, Antonia Herrero, Manuel Collado, Helena Cortesina, Ernesto
Vilches, Paquita Garzn, Andrs Mejuto, Amalia Snchez
Ario, Francisco Lpez Silva, Alberto Contreras, Alejandro
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La muchachada
de a bordo
Argentina, 1936
Dir. Manuel Romero
A dos aos del xito de su primer film, Los tres berretines
(1933), la productora Lumiton no haba logrado reproducirlo y comenzaba a encontrarse en dificultades. La tabla de
salvacin se llam Manuel Romero, hombre del tango, la
noche y la revista portea, que desde 1935 escribi y dirigi para el estudio una larga serie de xitos. Su sistema
se basaba en una velocidad asombrosa para trabajar (que
de algn modo se trasladaba tambin a la narrativa de los
films que haca), en la combinacin de varias figuras populares en un mismo film y en su capacidad para servir del
mejor modo posible al talento especfico de cada una de
esas figuras.
Para La muchachada de a bordo Romero reuni a tres primeras figuras para interpretar arquetipos distintos pero
complementarios: en un extremo el galn Jos Gola, descubierto por Jos Ferreyra y uno de los rostros ms autnticamente cinematogrficos de la pantalla argentina; en el
extremo opuesto, el cmico Luis Sandrini en su versin ms
grotesca y tartamuda; y mediando entre los estilos de ambos, el comediante Tito Lusiardo, de inmensa popularidad
por la simpata que haba desplegado en dos films junto a
Carlos Gardel.
Estrenada en febrero de 1936, La muchachada de a bordo
fue el tercer xito sucesivo de Romero para Lumiton y el primero en el que practic una curiosa forma de esquizofrenia:
el film est dedicado a los hombres de la marina de guerra
y agradece la colaboracin institucional de la fuerza, a la
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que en parte celebra con algunas frases hechas y varias secuencias documentales que muestran navos y maniobras.
Pero al mismo tiempo sus protagonistas se pasan la mayor
parte del metraje haciendo payasadas, esquivando la disciplina y burlndose de la autoridad (Los tres chiflados en el
Acorazado Potemkin, segn la feliz descripcin del crtico
Rodrigo Tarruella). El film populariz la Marcha de la armada, escrita por Romero y Alberto Soifer, y los hombres
de la institucin la adoptaron de inmediato, pero ni siquiera
eso atemper las iras de los cronistas ms conservadores,
como Miguel Paulino Tato: lo nico que han hecho es llevar
el cabaret al mar y los compadritos a bordo.
Romero debi divertirse con esos conceptos porque sigui
irritando a los poderes constituidos en films posteriores
como El caonero de Giles y Tres anclados en Pars.
La muchachada de a bordo (Argentina, 1936)

Direccin: Manuel Romero
Guin: Manuel Romero sobre obra teatral homnima (1930)
Fotografa: Luis F. Romero y Jorge C. Lemos
Escenografa: Ricardo Conord
Msica: Rodolfo Sachs
Ninguno de los negativos originales del sello Lumiton ha

llegado hasta nuestros das, por lo que la existencia de un
internegativo en 35mm. de este film, en la coleccin Turner,
es casi un milagro. El material est muy afectado por el sndrome del vinagre pero an puede procesarse y de all sali
la copia que se exhibe en esta oportunidad. Faltaba el acto
8, por lo que hubo que utilizar la nica copia original que se
conoce, en 16mm. y conservada por la Filmoteca Buenos
Aires, para completar por ampliacin el metraje ausente.
Tema musical: Marcha de la armada (letra de Manuel
(Elvira Puente), Benita Purtolas (Hermgenes), Juan

Mangiante (2do. comandante)
Productora: Lumiton
Duracin: 75
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
Romero y msica de Alberto Soifer)

Montaje: Francisco Mugica
Asesores navales: Ministro de Marina Capitn de navo
Eleazar Videla, Contraalmirante Julin Fablet, Capitn de
navo Osvaldo Repetto, Capitn de fragata Daniel Garca,
Teniente de fragata Julio Anelli
Intrpretes: Luis Sandrini (conscripto Roquete), Tito
Lusiardo (cabo Lucero), Santiago Arrieta (alfrez Garrido),
Jos Gola (conscripto Mrmol), Alice -luego Alicia- Barri
37
La prdiga
Argentina, 1945
Dir. Mario Soffici
La historia es bien conocida: La prdiga se iba a filmar
protagonizada por Mecha Ortiz y dirigida por Ernesto Arancibia, pero Eva Duarte quiso hacerla y quiso tambin que
su director fuera Mario Soffici, con quien haba trabajado
poco antes en La cabalgata del circo. Miguel Machinandiarena, dueo de San Miguel, accedi con entusiasmo, con
la probable esperanza de que la influencia poltica de esa
mujer, que ya viva con Juan Domingo Pern, le permitiera
recuperar la concesin de los casinos de la costa atlntica,
que el gobierno le haba quitado en 1943.
En cambio no se sabe exactamente por qu Eva insisti en
hacer el film en un momento de gran conmocin poltica y
febril actividad profesional. Ambas circunstancias limitaron
su disponibilidad y as el rodaje se demor varios meses
ms de lo previsto. Cuando finalmente estuvo terminado
ya se haban producido las movilizaciones masivas del 17
de octubre y poco despus Eva Duarte pas a ser primera
dama, por lo que La prdiga qued indita y supuso una
prdida total para el estudio. Durante varios aos se crey
que el film estaba perdido pero al parecer Machinandiarena
conserv una copia en Uruguay y as fue posible realizar un
muy tardo y opaco estreno en 1984, impulsado por el hecho, extracinematogrfico pero cierto, de que el film haba
registrado a un mito en construccin.
La prdiga tiene el estilo un poco engolado de las varias
adaptaciones de obras extranjeras que haban comenzado a
proliferar en el cine argentino desde unos aos antes pero
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no es ni mejor ni peor que muchos. Se advierte que Alejandro Casona escribi la adaptacin pensando en Mecha Ortiz
porque es muy fcil imaginrsela en el rol de esa mujer que
tiene un pasado, sobre el que corren toda clase de rumores
y que est dispuesta a convivir con un hombre sin casarse.
Pero si bien Ortiz hubiera interpretado ese papel a la perfeccin, la verdad es que Eva Duarte lo estaba viviendo en la
realidad. Y en perspectiva son asombrosas las varias frases
del texto que anticipan su imagen poltica inmediata, como
cuando reza y pide por los que no tienen techo, ni lecho, ni
pan, cuando asegura que jams tendr hijos, cuando dice
Lo que da la tierra es para los que viven en ella o cuando
la llaman Hermana de los tristes, madre de los pobres!.
En perspectiva esas afinidades quiz permitan explicar su
deseo de hacer el film a pesar de todas las dificultades.
La prdiga (Argentina, 1945)

Direccin: Mario Soffici
Codireccin: Leo Fleider
Escenas adicionales (sin figurar): Ralph Pappier
Guin (sin figurar): Alejandro Casona, sobre novela
homnima de Pedro Antonio de Alarcn (1880)
El negativo de La prdiga est perdido. En la coleccin Turner se encontr una nica copia completa en 35mm., en
buen estado pero de calidad fotogrfica regular, de la cual
se hizo un internegativo para asegurar su preservacin. De
all procede la copia nueva que se ver en esta oportunidad.
Asistente de direccin: Tulio Demicheli

Fotografa: Francis Boeniger
Cmara: Ignacio Souto
Realizador de decorados: Manuel Vilar
Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio
Montaje: Oscar Crchano
Intrpretes: Eva Duarte (Julia Montes), Juan Jos

Mguez (Guillermo de Loja), Angelina Pagano (Francisca), Francisco Lpez Silva (Antonio, el capataz), Enrique
San Miguel (Enrique), Malisa Zini (Pura), Alberto Closas
(Jos), Ricardo Galache (sacerdote), Jos Comellas, Pura
Daz, Lidia Denis, Arsenio Perdiguero, Ernesto Raqun,
Mercedes Daz, Eliseo Diez, Manuel Alcn, Alfredo Almanza, Antonio Moro
Productora, estudios y laboratorios: San Miguel
Duracin: 67
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
Sonido: Alberto Lpez (sistema RCA)

Maquillaje: Ernesto DAgostino
Peinados: Julio Alcaraz
39
Los rboles
mueren de pie
Argentina, 1951
Dir. Carlos Schlieper
La obra de Alejandro Casona haba sido un xito desde su
estreno en 1949 cuando Estudios San Miguel decidi filmarla, convocando para ello a Carlos Schlieper, el mejor
director de comedias que tuvo el cine argentino. Hay que
decir que el estilo potico y algo lnguido de los textos de
Casona guardaban poca relacin con el gusto por el dilogo
directo y el movimiento perpetuo que caracterizan el mejor
cine de Schlieper, y en tal sentido se nota la intencin del
director de subrayar los elementos ms irreales de la obra
con algunos agregados suyos, como el mago que interpreta
Carlos Enrquez.
Pero en lo esencial, el director se limit a filmar la trama de
la obra, que superpone un nivel bsico y deliberadamente
folletinesco (la elaboracin de una ficcin para mantener
la ilusin de una anciana) con otro de tipo fantstico (una
empresa secreta que se dedica profesionalmente a urdir
ese tipo de ficciones). La combinacin funciona gracias al
talento de Schlieper y de su elenco, apoyado mayormente
en Arturo Garca Buhr (que con su presencia y su entonacin poda volver creble cualquier cosa) y en Amalia Snchez Ario, la abuela que todos querran tener.
El film pertenece a la mejor etapa de Schlieper, que en pocos aos fue capaz de rodar varias obras maestras sucesivas, como La serpiente de cascabel, El retrato, Cita en las
estrellas, Cuando besa mi marido, Arroz con leche, Esposa ltimo modelo, Cosas de mujer y Mi mujer est loca. El
montajista Antonio Ripoll, que compagin varios de estos
40
films, haca cuestin de sealar que la legendaria velocidad

narrativa de Schlieper, que es uno de los ms reconocibles
rasgos de su estilo, no era mrito del trabajo de montaje
sino que se encontraba planteada en los libretos y se lograba despus, con mucho ensayo, antes y durante el rodaje.
Lo nico que yo tena que hacer era cortar las claquetas,
aseguraba Ripoll.
Los negativos originales en nitrato de Los rboles mueren de pie se conservan en la coleccin Turner, aunque de
manera fragmentaria. Se utiliz una copia en 35mm. para
completar el material faltante y luego se hizo la copia nueva
Los rboles mueren de pie (Argentina, 1951)

Direccin: Carlos Schlieper
Asistente de direccin: Alicia Miguez Saavedra
Ayudantes de direccin: ngel Acciaressi, Gilberto Sierra
Guin: Alejandro Casona, sobre obra homnima propia (1949)
Fotografa: Enrique Wallfisch
Cmara: Armando Bugallo
Realizacin de decorados: Manuel Vilar
Direccin musical: Julin Bautista
Cancin: Cu-cu (Isidro Maiztegui)
Montaje: Jos Caizares
Sonido: Vctor Bobadilla (sistema RCA)
Maquillaje: Jorge Pisani, Blanca Olavego
Peinados: Marta Espinach
Intrpretes: Arturo Garca Buhr (Mauricio), Amalia
Snchez Ario (la abuela Eugenia), Zoe Ducs (Isabel),

Francisco Lpez Silva (Fernando Balboa), Jos Cibrin
(Mauricio), Carlos Enrquez (prestidigitador), Federico
Mansilla, ngel Walk, Francisco Donadio, Aurelia Ferrer,
Elda Desell, Susana Campos, Hilda Rey, Carlos Sculpini,
Juan Carrara, Pablo Cumo, Jos Dorado, Juan Cafferatta,
Gerardo Gonzlez
Productor: Manuel M. Alba
Asistente de produccin: Horacio Guevara
Estudios y productora: San Miguel
Duracin: 82
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
Direccin laboratorio: Ing. Domingo C. Ricci
41
Muchachos
de la ciudad
Argentina, 1937
Dir. Jos A. Ferreyra
Ferreyra haba sido el ms tenaz de los directores argentinos durante el perodo mudo y tambin el inventor de la
opereta tanguera en varios films directamente inspirados
en (y acompaados por) la msica ciudadana. Ese modelo
fue luego llevado al sonoro con gran xito por Carlos Gardel en sus pelculas europeas y norteamericanas, y perfeccionado por el propio Ferreyra en tres films sucesivos
con Libertad Lamarque que film para el productor Alfredo
Mura entre 1936 y 1938: Aydame a vivir, Besos brujos y
La ley que olvidaron. Esos tres ttulos fueron grandes xitos comerciales en todos los pases de habla hispana pero a
Ferreyra no le gustaba supeditar su personalidad creadora
a la de su estrella, por lo que paralelamente hizo otros tres
films sin Lamarque, financiados por Mura y ms prximos
al espritu de su obra muda.
El mejor de ellos es Muchachos de la ciudad por su autenticidad, su celebracin de la bohemia, sus ideas puramente visuales y la estructura potica que Ferreyra elige para
contar su tema: una primera parte, en tiempo de jazz, se
expone optimista, divertida y llena de entusiasmo, mientras
la segunda cambia ese registro por la melancola del tango
para revelar una situacin de injusticia y crimen. El protagonista Florn Delbene vive el paso de un tono al otro en
una boite, donde los alegres acordes de Rudy Ayala y su
jazz ceden paso a la orquesta de Elvino Vardaro (con Anbal Troilo muy visible entre sus bandoneones) y al tango
Ciudad, cantado por Carlos Dante. De igual modo, el estilo
42
semidocumental y exterior de la primera parte se cambia

en la segunda por otro de interiores lgubres, maquetas y
una escenografa casi expresionista. Ese cambio es anticipado por una breve escena que narrativamente supone una
digresin pero que es pertinente de otros modos: en medio
del paisaje urbano moderno (el verdadero poema, como
dice el protagonista), un antiguo mateo es atropellado por
el trfico motorizado. Nada volver a ser lo que fue.
Los negativos originales de Muchachos de la ciudad se han
perdido y en la coleccin Turner slo existe una copia del
film en 16mm. Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000
una coleccin de films en nitrato que haba pertenecido a
Alfredo Mura, donde se conservaba una copia original en
nitrato de Muchachos de la ciudad, completa y en excelente
estado. De esa copia se hizo un nuevo internegativo 35mm.
de imagen y sonido, que ser la nueva matriz del film,
y luego una nueva copia en 35mm. que se exhibe en esta
muestra. En esa misma coleccin se conserv el negativo
original de una rareza, una breve escena musical omitida
del montaje final, que se agreg al comienzo de la nueva
copia del film.
Muchachos de la ciudad (Argentina, 1937)

Direccin y libreto: Jos Agustn Ferreyra
Asistente de direccin: Antonio Ber Ciani
Fotografa: Gumer Barreiros
Ayudante de cmara: Vicente Cosentino
Jefe de electricistas: Jess Allo
Msica: Rodolfo Sciamarella
Direccin orquestal: Salvador Merico
Temas musicales: Muchachos de la ciudad (marcha), As
es el tango (tango), Felicidad (vals), Piedad (tango), Ciudad (tango), Noches de mi barrio (Tango) de H. Galiano
escenografa: Antonio Scelfo
Sonido: Alfredo y Fernando Mura (sistema Sidetn)
Jefe de laboratorio: Alberto J. Biasotti
seccin armado: Daniel Sposito
Intrpretes: Florn Delbene (Julio Eduardo), Herminia

Franco (Marga), Sara Olmos (Alicia), Miguel Gmez
Bao (pibe Pomada), Antonio Berciani (Malamusa), Nelly
Edison (Pepita), Enriquito Maza (Luisito), Carlos Perelli
(Don Esteban), Salvador Acella (Lisandro), Tito Martnez
del Box (Enrique), Rudy Ayala y su Jazz, Cuarteto Meloda dirigido por Oscar Sabino (piano), Carlos Dante y la
orquesta de Elvino Vardaro
Produccin: Alfredo P. Mura
Productora y estudios: SIDE, Estudios Cinematogrficos Argentinos
Duracin: 60
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
43
No abras nunca
esa puerta
Argentina, 1952
Dir. Carlos Hugo Christensen
Los relatos policiales de William Irish (uno de los seudnimos del autor Cornell Wollrich) eran lo suficientemente populares en nuestro pas como para que en 1951 se filmaran
nada menos que cuatro cuentos suyos. Len Klimovsky hizo
El pendiente para la empresa Artistas Argentinos Asociados y Carlos Hugo Christensen hizo Alguien al telfono, El
Pjaro Cantor vuelve al hogar y Si muero antes de despertar
para Estudios San Miguel. Christensen pensaba hacer una
superproduccin sumando los tres relatos y as lo anunci
cuando inici su extenso rodaje, que se prolong desde fines de enero hasta fines de mayo de 1951. En agosto de
ese ao, mientras se estrenaba El pendiente, San Miguel
anunci que la pelcula de Christensen quedara dividida en
dos, porque presentar un nico film muy extenso implicara
riesgos de comercializacin que San Miguel, al borde de la
quiebra, no estaba dispuesta a correr. Christensen extendi entonces el metraje de Si muero antes de despertar
y as se estren como film autnomo, en abril de 1952. Un
mes despus se estrenaron sus versiones de los otros dos
cuentos bajo el ttulo conjunto No abras nunca esa puerta.
Christensen se haba iniciado como director en 1940 con
films bastante elementales y conversados (El ingls de los
gesos, guila blanca) pero durante esa dcada desarroll
su propio estilo visual, de gran riqueza formal, que fue el
necesario complemento de su inters en temas de fuerte
impacto dramtico y bastante audacia. Ese estilo alcanz
una culminacin en estas adaptaciones de Irish y en parti44
cular en las que contiene No abras nunca esa puerta.

El tema del primer episodio es un misterio casi abstracto
que Christensen expone hacindonos creer -como al protagonista- que sabemos lo que en realidad ignoramos. El
relato se beneficia de una gran concentracin dramtica,
de la belleza casi inverosmil de Rene Dumas y de un desenlace que profundiza el misterio, en lugar de resolverlo. El
segundo episodio cuenta una historia policial ms tradicional, que se transforma poco a poco en una obra mayor de
suspenso debido a que uno de sus protagonistas es ciego.
En ese episodio en particular alcanza verdadera maestra
el trabajo del fotgrafo Pablo Tabernero, jugado en el lmite
de lo que puede y no puede verse. Muy pocos films argentinos dependen tanto de la riqueza de la imagen fotogrfica
como No abras nunca esa puerta.
En la coleccin Turner se encontr el negativo original de
imagen de este film, aunque fuertemente afectado por el
sndrome del vinagre. Fue necesario hacer un interpositivo de preservacin para conservar del mejor modo posible
la riqueza visual del film. El negativo de sonido se perdi
y debi rehacerse acto por acto a partir de una copia original en 16mm., en excelente estado, conservada por la
Filmoteca Buenos Aires. La copia en 35mm. que se exhibe
se hizo a partir del negativo original de imagen y del nuevo
negativo de sonido.
No abras nunca esa puerta (Argentina, 1952)

Direccin y encuadre: Carlos Hugo Christensen
Asistente de direccin: Arturo Pimentel
Ayudantes de direccin: Gilberto Sierra, Jorge Briand
Argumento: cuentos de William Irish Somebody on the
Phone (tambin publicado como Deadly Night Call) y The

Humming Bird Comes Home
Guin: Alejandro Casona
Fotografa: Pablo Tabernero
Ayudante de cmara: Marcelo Pais
Capataz de reflectoristas: Alberto Don
Msica: Julin Bautista. Bailables de Esteban, grabados por
su autor y la jazz Savoy
Realizacin de decorados: Manuel Villar
Maquillaje: Blanca Bentez, Blanca Olavego
Peinados: Marta Espinach, Regina Pacheco
Vestuario: Jean Bart
Sonido: Juan Arrechavala
Grabacin sonora: Vctor Bobadilla (sistema RCA)

Asistentes de sonido: Walter Ferazza, Miguel Babuini
laboratorio: Ing. Domingo Ricci
Intrpretes: ALGUIEN AL TELFONO ngel
Magaa (Ral), Rene Dumas (Luisa), Diana de Crdoba
(Nelly), Nicols Fregues (el prestamista), Pedro Fiorito,
Orestes Soriani, Percival Murray, Rosa Martin, Arnoldo
Chamot. EL PJARO CANTOR VUELVE AL HOGAR
Roberto Escalada (Daniel), Ilde Pirovano (la madre),
Norma Gimnez (Mara), Luis Otero (Juan)
Director general de la produccin: Julio Ferrando
Jefe de produccin: ngel Zavala
Asistente de produccin: Horacio Guevara
Productora: Estudios San Miguel
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
45
Safo
Historia de una pasin
Argentina, 1943
Dir. Carlos Hugo Christensen
El director Christensen, que proceda de la actividad radiofnica, tuvo en el cine un comienzo poco auspicioso con
films como El ingls de los gesos (1940) o guila blanca
(1941). Pero enseguida se super a s mismo con su adaptacin de Locos de verano (1942) y sobre todo con Los chicos crecen (1942), que fue uno de los ms grandes xitos
del sello Lumiton. Como seal el crtico Homero Alsina
Thevenet, el realizador logr una proeza al proporcionar
conviccin, con recursos puramente cinematogrficos, al
muy improbable tema de la obra original. Ms trascendentes todava fueron sus aportes posteriores a la comedia y
al melodrama. Con La pequea seora de Prez (1944), su
secuela La seora de Prez se divorcia (1945) y Adn y la
serpiente (1946), Christensen sofistic la comedia burguesa introduciendo el sexo como tema, con algunos alardes
adicionales de forma y estructura narrativa que prefiguran
las comedias posteriores de Carlos Schlieper.
El sexo importa mucho tambin en sus melodramas, empezando por Safo, que rompi varios tabes, y no slo del
cine argentino. El joven Ral (Roberto Escalada) es un inocente arrastrado al camino de la perdicin por el atractivo
irresistible de Selva Moreno (Mecha Ortiz), criatura terrible
y a la vez trgica, que hace un arte de la manipulacin. El
film establece con toda claridad que ese atractivo es esencialmente sexual, que Selva est perfectamente dispuesta a
acostarse con l la misma noche que se conocen, que adems vive mantenida por otros hombres y que toda su vida
46
ha pasado rodeada por el escndalo, todas conductas muy

ajenas a las convenciones cinematogrficas del perodo.
El tiempo ha proporcionado adems un distinto nivel de
lectura a Safo y a otros extraordinarios melodramas posteriores (El ngel desnudo, Los verdes parasos, Los pulpos) porque en todos ellos el realizador dio rienda suelta
a sus fantasmas, que eran los de casi todo homosexual
del perodo, obligado a la represin y a la apariencia. Hoy
resulta sorprendente pensar que Safo pudo ser confundida durante aos con una historia de amor heterosexual,
cuando casi nada de lo que ocurre en el film tiene demasiado sentido (la recargada intencionalidad de los dilogos
de Selva, todo lo que se dice sobre su personaje, la burla
que provocan sus relaciones con Ral) a menos que Mecha
Ortiz est representando a un hombre, o Roberto Escalada
a una mujer.
Ningn material de Safo ha sobrevivido en 35mm. El film
se reconstruy en su integridad a partir de dos copias originales en 16mm., de las cuales se hizo un nuevo internegativo en 35mm. por ampliacin. De all procede la copia
que se exhibe.
Safo Historia de una pasin (Argentina, 1943)

Direccin: Carlos Hugo Christensen
Encuadre: Francisco Oyarzbal
Ayudante de direccin: Pepe Herrero
Asistente de filmacin: Alberto Palomero
Argumento: novela Sapho de Alphonse Daudet (1884)
Guin: Csar Tiempo y Julio Porter
Fotografa: Alfredo Traverso
Cmara: Pedro Marzialetti
Msica: George Andreani
Conjunto folklrico: Prez Cardozo
Coreografa estilizada: Victoria Garabato
Decorados: Ricardo Conord
Escultura y construccin decorados: F. Guglielmino
Montaje: Antonio Rampoldi
Sonido: Juan M. Snchez
Maquillaje: Berta Gilbert
Peinados: Juan Magarola

Caracterizaciones: Casa de Combi
Sastrera: Machado
Vestuario femenino: Sra. de Camacho
Laboratorio: ngel Zavala, Franz Prchal
Intrpretes: Mecha Ortiz (Selva Moreno), Roberto
Escalada (Ral), Mirtha Legrand (Irene), Miguel Gmez
Bao (Silvino), Guillermo Battaglia (Caudal), Nicols
Fregues (Benavdez), Eduardo Cuitio (Molina), Ilde Pirovano (Gertrudis, madre de Ral), Elisardo Santalla (Don
Raimundo, padre de Ral), Ricardo Canales (Delavalle),
Herminia Mancini (Langosta)
Productora y estudios: Lumiton
Duracin: 98
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
47
Seccin
desaparecidos
Argentina / Francia, 1958
Dir. Pierre Chenal
El director francs Pierre Chenal (cuyo verdadero apellido era Cohen), que tena una importante filmografa en su
pas, lleg a la Argentina empujado por la ocupacin nazi y
realiz varias pelculas importantes, como Todo un hombre
(1943) y El muerto falta a la cita (1944). Aunque despus de
la guerra retom su trabajo en Francia, volvi a la Argentina
en dos oportunidades para hacer films muy singulares: el
primero fue Sangre negra / Native Son (1950), una rigurosa adaptacin de la novela de Richard Wright, ambientada
en Chicago y hablada enteramente en ingls, pero filmada
en los estudios que Argentina Sono Film tena en Martnez.
El segundo fue Seccin desaparecidos, que hasta la fecha
es la nica adaptacin de la novela Of Missing Persons de
David Goodis y que fue firmada por Chenal, el historiador
y crtico de cine Domingo Di Nbila y el gran dramaturgo
Agustn Cuzzani.
La pelcula fue mal recibida por la crtica argentina en su
momento y luego se transform en un film bastante difcil de ver, pero merece la revisin porque Chenal entenda
de cine negro. Tanto entenda, que en 1939 hizo Le dernier
tourant, primera y mejor adaptador de El cartero llama dos
veces de Cain. Seccin desaparecidos es sobre un hombre
que finge su propia muerte para librarse del pasado, pero
el pasado es terrible y se resiste, como suele pasar en las
tramas urdidas por David Goodis. En sus libros la peripecia argumental es siempre una excusa para la creacin de
climas densos, de resignada fatalidad, en los que el (anti)
48
hroe se sumerge tratando en vano de evitar los conflictos

emocionales de culpa y cargo que el pasado se empecina en
devolverle. Y Chenal captura todo eso a la perfeccin, con la
valiosa asistencia del eminente director de fotografa Amrico Hoss, que saba lograr imgenes rebuscadas.
El film qued tan postergado que ningn libro de referencia
lo recuerda como uno de los poqusimos ttulos argentinos
filmados en blanco y negro y pantalla ancha, con un sistema
anamrfico que se denomin CineVisin pero que es anlogo al CinemaScope.
En la coleccin Turner se encuentra una parte del negativo
original de Seccin desaparecidos, en descomposicin, y la
nica copia en 35mm. que se conoce. Combinando ambos
materiales se obtuvo la copia nueva que se ver.
Seccin desaparecidos (Argentina / Francia, 1958)

Direccin: Pierre Chenal
Asistente de direccin: ngel Acciaressi
Guin: Pierre Chenal y Domingo Di Nbila, sobre novela
Of Missing Persons de David Goodis (1950)

Dilogos: Agustn Cuzzani
Fotografa: Amrico Hoss (CineVisin)
Cmara: Anbal Di Salvo
Msica: Juan Ehlert
Tema musical: Azabache (Henry Revel)
Vestuario: Jorge de las Longas
Maquillaje: Blanca Olavego
Laboratorios: Alex
Intrpretes: Nicole Maurey (Diana Lander), Maurice

Ronet (Jean Milford), Inda Ledesma (Amanda Merlino),
Guillermo Battaglia (inspector), Ubaldo Martnez (comisario Uribe), Jos Comellas (Romano), lida Dey (Estela),
Andr Norev (Ricardo), Marisa Nez (Ana), Amalia
Bernab (duea de la pensin), Pedro Pompilio, Dorita
Vernet, Jorge Villoldo, Nelly Lagos, Flix Tortorelli, Ral
Deval, Enrique Brown, Alberto Bacigaluppi, Alberto Quiles
Productor: Jaime Cabouli
Director de produccin: Vicente Vigo
Productoras: Guaranteed (Argentina) / Borderie (Francia)
Duracin: 82
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
49
Tango
bar
Estados Unidos , 1935
Dir. John Reinhardt
La llegada del cine sonoro comprometi durante algunos
aos la hegemona internacional del cine norteamericano. A
la cartelera portea comenzaron a llegar films en ingls, sin
ninguna traduccin, condenados al fracaso comercial de antemano. Las soluciones al problema tardaron en proponerse: se
hicieron fallidos intentos de doblaje y se comenzaron a intentar formas de subtitulado, pero este sistema todava necesitaba desarrollo tcnico y presentaba el problema de excluir al
pblico analfabeto. Hollywood reaccion produciendo primero
versiones en castellano de sus pelculas ms importantes,
filmadas con elencos hispanoparlantes pero estos intentos
tuvieron poca aceptacin. Les fue mejor, en cambio, a las
producciones norteamericanas originales en espaol, hechas
para el lucimiento de ciertas figuras latinas.
Entre 1930 y 1931, Carlos Gardel, el ms popular intrprete de
la historia del tango, haba filmado una serie de cortometrajes
sonoros en Argentina, bajo la direccin de Eduardo Morera y
con produccin de Federico Valle. Poco despus fue contratado por la Paramount para filmar pelculas de largometraje,
primero en Francia y luego en Estados Unidos. Todo ese material fue concebido por el propio Gardel, su letrista Alfredo
Le Pera o por artistas argentinos como Manuel Romero, y su
modelo era la dramaturgia tanguera ensayada durante el perodo mudo por Ferreyra, que se adaptaba a la perfeccin a la
sensibilidad artstica de Gardel.
Ya en el corto Viejo smoking, uno de los que el cantor haba
filmado en Argentina, hay un pequeo sketch en el que Gardel
vive el tango que est por interpretar. Despojado de todos
sus bienes, sin trabajo y sin un centavo para pagar la pensin,
50
Gardel se niega a empear su smoking y se pone a cantar para

explicar por qu. De igual modo, sus films posteriores (como
Meloda de arrabal, Cuesta abajo o El da que me quieras) son
operetas criollas, que integran los tangos a la trama o, mejor
dicho, que prolongan en las tramas el universo esbozado en
las letras de los tangos.
Tango bar responde rigurosamente a esta lgica. Gardel
hace alarde de los cdigos criollos en una trama de burreros,
tahres y mujeres que pierden el orgullo. Para prologar la
historia e indicar la aficin del protagonista por los burros
(que le cuesta el exilio) canta Por una cabeza. Para el gran
final, donde alcanza el xito pero aora la tierra que dej
atrs, elabora un espectculo teatral basado en el tango
Arrabal amargo. En esa misma clave funciona tambin la
cancin Lejana tierra ma y sobre todo el pasodoble Los
ojos de mi moza, cantado durante el viaje entre los dos continentes, entre inmigrantes espaoles que tambin evocan la
patria perdida.
Tango bar fue el ltimo film de Carlos Gardel y se estren
despus de la tragedia de Medelln. Fue tambin su mayor
xito de taquilla.
Los negativos originales de Tango bar se han perdido. En la
coleccin Turner se conserva un internegativo afectado por
el sndrome del vinagre. Hasta donde se sabe, es el nico
material de este film que existe en 35mm., por lo que se
lo preserv mediante un interpositivo y se hizo adems la
copia nueva que se exhibe.
Tango bar (Estados Unidos, 1935)

Direccin: John Reinhardt
Libreto: Alfredo Le Pera
Fotografa: William Miller
Msica: Carlos Gardel
Letras: Alfredo Le Pera
Direccin musical: Terig Tucci
Jos Nieto (inspector), Juan DVega (Ramos), Fernando

Adelantado, Estrellita del Regil, Jean Brooks, Ted Stanhope
Productora: xito producciones para Paramount Pictures
Duracin: 62
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
Supervisor tcnico: Samuel E. Piza

Intrpretes: Carlos Gardel (Ricardo Fuentes), Rosita
Moreno (Laura Montalvn), Enrique de Rosas (comandante Zerrillo), Tito Lusiardo (Puccini), Jos Luis Tortosa
(capitn), Colette DArville (Chichita), Manuel Peluffo (Manuel Gonzlez), Suzanne Dulier (criada de Laura), William
Gordon (Mr. Cohen), Carmen Rodrguez (Mrs. Cohen),
51
agradecimientos
Alberto Acevedo
Mario Calabrese
Marina Coen
Hugo del Carril (h)
Paula Flix-Didier
Sarita Fernndez
Juan Carlos Fisner
Alejandro Heredia
Daniel Lpez
Jos A. Martnez Surez
Octavio Morelli
Marisa Murgier
Walter Ros
Rubn Santeiro
Fernando Spiner
Georgina Tosi
ndice
AUTORIDADES INCAA
PROYECTAR EL CINE. Por Liliana Mazure

MATERIAL SENSIBLE. Por Eduardo Raspo
CLSICOS NATIVOS. Por Fernando Pea
TURNER INTERNACIONAL ARGENTINA
3
5
7
9
18 pelculas fundamentales de nuestro cine
11
AMBICIN
ECLIPSE DE SOL
EL HERMOSO BRUMEL
EL LTIMO PAYADOR
GENTE BIEN
HISTORIA DEL 900
LA CABALGATA DEL CIRCO
LA CASA DE LOS MILLONES
LA CUMPARSITA
LA DAMA DUENDE
LA MUCHACHADA A BORDO
LA PRDIGA
LOS RBOLES MUEREN DE PIE
MUCHACHOS DE LA CIUDAD
NO ABRAS NUNCA ESA PUERTA
SAFO
SECCIN DESAPARECIDOS
TANGO BAR
16
18
20
22
24
26
28
30
32
34
36
38
40
42
44
46
48
50
AGRADECIMIENTOS
52
Imprenta EL FENIX S.R.L.

Murillo 924
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Primera edicin de 500 ejemplares. Noviembre 2013
Segunda edicin de 500 ejemplares
Octubre 2014

Cine Argentino Siempre I

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EL CANAL DEL INSTITUTO NACIONAL

Cine Argentino Siempre I

Produccin y Coordinacin: Ediciones INCAA TV

Libro de edicin argentina.

Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos

GERENCIA DE ACCIN FEDERAL

MECIS (Memoria Colectica e Inclusin Social)

argentinos para transferirlos a video y exhibirlos principalmente por

Turner Internacional Argentina

la cabalgata del circo

historia del 900

LA CASA DE LOS MILLONES

No abras nunca esa puerta

Los rboles mueren de pie

Ambicin (Argentina, 1939)

Ayudantes de sonido: Santiago B, y ngel Fornaro

Asistente de direccin: Luis Morales, S. Montealegre y

Montaje: Emilio Mura

Simone, Fanny Navarro, Carlos Perelli, Mary Parets, Rafael

cambiarnos el color del pelo. Y efectivamente, Lamarque

Eclipse de sol (Argentina, 1943)

Enrique Garca Velloso

gaud (Sebastin), Pedro Quartucci (Antonio Requena), Alita

Montaje: Kurt Land

El hermoso Brummel (Argentina, 1951)

rquez, Alberto Terrones, Pedro Aleandro, Julin Bourges,

repartidos entre la muchacha buena, que es casi como una

El ltimo payador (Argentina, 1950)

de Pascual Contursi, msica de S. Castriota) cantado por

Gente bien (Argentina, 1939)

(Medina), Delia Garcs (Elvira), June Marlowe (Dolly),

empresa para la que trabajaba como actor. Convencido de que

Historia del 900 (Argentina, 1949)

Direccin laboratorios: Ing. Domingo Ricci

entre los personajes de Lamarque y Del Carril, reforzado

La cabalgata del circO (Argentina, 1945)

Maquillaje: Ricardo lvarez Lamas

La casa de los millones (Argentina, 1942)

Peinados: Oscar Marchesi

sita. Volvi a Espaa definitivamente en 1951.

La cumparsita (Argentina, 1947)

una idea de Gerardo H. Matos Rodrguez

por la maana (Juan Garca y Emilio Brameri)

elaborada reconstruccin de poca en funcin de un tono

La dama duende (Argentina, 1945)

Pedro Caldern de la Barca

El negativo original de La dama duende est perdido, pero

Msica y direccin musical: Julin Bautista

Escenografa: Gori Muoz

La muchachada de a bordo (Argentina, 1936)

Ninguno de los negativos originales del sello Lumiton ha

Tema musical: Marcha de la armada (letra de Manuel

(Elvira Puente), Benita Purtolas (Hermgenes), Juan

Romero y msica de Alberto Soifer)

La prdiga (Argentina, 1945)

homnima de Pedro Antonio de Alarcn (1880)

Asistente de direccin: Tulio Demicheli

Intrpretes: Eva Duarte (Julia Montes), Juan Jos

Sonido: Alberto Lpez (sistema RCA)

films, haca cuestin de sealar que la legendaria velocidad

Los rboles mueren de pie (Argentina, 1951)

Intrpretes: Arturo Garca Buhr (Mauricio), Amalia

Snchez Ario (la abuela Eugenia), Zoe Ducs (Isabel),