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CONTRAMITO A LA MODERNIDAD
Herbert Frey
Traduccin de Edda Webels, en Nietzsche, Eros y Occidente. La crtica
nietzscheana a la tradicin occidental, Instituto de Investigaciones Sociales
Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, D.F., 2001, pp. 105-132.
Nietzsche, desde sus ensayos tempranos sobre fatum e historia hasta las obras
tardas, incluyendo la Genealoga de la moral y sus apuntes de la dcada de los
ochenta. En la interpretacin de Nietzsche la antigedad griega aparece
siempre como un contramito, una imagen opuesta a la modernidad y a la
tradicin judeo-cristiana, insinuando sutilmente que deba ser posible
recuperar 1o que alguna vez existi, a saber, esa relacin natural -si bien
imaginada- con respecto a la physis y el cosmos. La religin, la sociedad y la
polis griega del periodo presocrtico constituan un ideal de existencia social,
de relacin sensual y ertica con el mundo, que destruyeron las religiones
monotestas al privar al cosmos de su carcter divino y desvalorizar al mismo
tiempo la sensualidad y corporeidad del hombre.
En su rehabilitacin de la tica y cosmovisin griegas, Nietzsche sin embargo
se situaba mucho ms dentro de una tradicin europea de autocrtica de la
modernidad de lo que pudiera parecer a primera vista.
Porque desde el Renacimiento, cada vez que una elite intelectual europea
recurra a imgenes de la antigedad ello conllevaba -a menudo ms implcita
que explcitamente- un enfoque crtico de las tradiciones cristianas. Esto, por
encima de todas las diferencias se aplica tanto a Maquiavelo como a Montaigne
y de hecho -de acuerdo con Panajotis Kondylis- incluso se podra definir toda la
Ilustracin francesa como un movimiento de rehabilitacin de la sensualidad
(Kondylis, 1986, pp 9-36).
Debido a las condiciones histricas especficas, la situacin se presentaba en
Alemania de modo an ms extremo. Desde finales del siglo XVIII, los espritus
ms preclaros de la literatura alemana convergan en una interpretacin
idealizada de la antigedad griega. Winckelmann acu la frase de la noble
sencillez y la grandeza serena que por muchas dcadas defini la imagen que
se tena en Alemania del periodo clsico griego. La nostalgia por el
florecimiento de la antigua cultura griega caracteriz a Lessing, Schiller y
Goethe y dio rumbo a las aspiraciones republicanas de Hlderlin. La
glorificacin de la antigedad griega legitim la resistencia contra una cultura
dominada por el protestantismo pietista y ofreca una opcin generalmente
aceptada para protestar contra la arbitrariedad del Estado y el tutelaje cultural.
Winckelmann y Wieland confirieron a los antiguos griegos el carcter de
modelos dignos de ser emulados, puesto que encarnan con un equilibrio ideal
naturaleza, humanidad y dignidad, genio, intelecto y vigor.
Si se erige a Grecia en paradigma de un bien logrado autoperfeccionamiento,
tal enfoque tiene tambin implicaciones crticas en contraposicin a la imagen
de la propia poca. Pero con l no se plantean aspiraciones abiertas de poder.
Para Rousseau, Esparta representa el modelo poltico en el cual el sujeto logra
su identidad a partir de la participacin en el sujeto poltico total. La Revolucin
filsofo, hablara al gremio de los fillogos hacindose pasar por tal y que
pretendiese someter la filologa a las exigencias de la vida y del futuro, fue
motivo de una serie de malentendidos que los representantes de la filologa
clsica no han logrado superar hasta el da de hoy (Reinhardt, 1960, p. 345;
Diels, 1902, p. 32; Vogt, 1962, p. 113; Vogel, 1966).
Cabe tener presente que en la evolucin biogrfica de Nietzsche, su inters por
los griegos tuvo desde siempre el carcter de una accin de salvamento de su
propia identidad en contra de las exigencias de un hogar archipietista y por
ende hostil a toda sensualidad, que tras la muerte de su padre fue convertido
por la abuela Erdmuthe, las tas Rosalie y Auguste y la madre Franziska en un
verdadero bastin de religiosidad protestante. El nico contrapeso a la
indoctrinacin religiosa cotidiana lo ofreca el abuelo Oehler, pastor ilustrado y
padre de Franziska, quien inclinado personalmente hacia un estilo de vida
proclive a los placeres, buscaba refugio en la lectura de autores griegos.
Gracias a la biblioteca de su abuelo en el poblado rural de Pobles, cuyas obras
devoraba en el pabelln del jardn, Nietzsche se encontr con sus griegos,
quienes desde un principio representaron para l la anttesis y la antiutopa
frente a la miseria de su existencia cotidiana cristiano-protestante, hostil a toda
sensualidad (cfr. Fster-Nietzscher 1912; Goch, 1995, pp. 107-140; Schmid,
1991 y 1995-1994).
En este contexto cuadraba tambin la poesa de Friedrich Schiller, Los dioses
de Grecia, que no slo fue uno de los poemas predilectos del abuelo de
Pobles, sino que puede considerarse tambin sintomtico para el entusiasmo
grecfilo del joven.
En una carta enviada a Erwin Rohde con fecha 16 de julio de 1872, Nietzsche
corrobor esta concepcin suya:
Que precede un tremendo y salvaje forcejeo, partiendo de la ms adusta
rudeza y crueldad, y que Homero queda como vencedor al cabo de este largo y
desolado periodo -esa es una de mis convicciones ms firmes-. Los griegos son
mucho ms antiguos de lo que solemos pensar. Puede hablarse de la
primavera, si le anteponemos todava el invierno. Pero ciertamente no cay del
cielo ese mundo de pureza y belleza (KSB, t. 4, p. 23).
En El nacimiento de la tragedia, ha puntualizado de la siguiente manera su
interpretacin antihumanista de la antigedad griega:
El griego conoca y senta los horrores y espantos de la existencia: para poder
vivir siquiera, tuvo la necesidad de anteponerles la brillante imagen de los
dioses del Olimpo. Aquella inmensa desconfianza ante los poderes titnicos de
la naturaleza, aquella moira que domina inmisericorde todos los conocimientos,
aquel buitre del gran filntropo Prometeo, aquel destino terrible del sabio
Edipo, aquella maldicin de la estirpe de los atridas, que obliga a Orestes al
matricidio, y finalmente toda esa filosofa del dios silvestre... fueron ocultos y
sustrados a la mirada por los griegos mediante ese mundo artstico de los
dioses del Olimpo. Para poder vivir, los griegos tuvieron la profunda necesidad
de crear esos dioses... La existencia a la brillante luz de tales dioses se
experimenta como lo esencialmente deseable y el dolor verdadero del hombre
homrico se refiere a la prdida de esa existencia, en particular, a la muerte
precoz: de manera que, invirtiendo el adagio del sileno, uno podra decir, que
lo ms terrible para ellos es morir pronto, y lo que sigue en la escala de lo
terrible, morir de por s alguna vez (KSA, 1, GT, 3, pp. 35-36).
Los escritos del periodo de Basilea, al cual pertenece tambin El nacimiento de
la tragedia, si bien interpretaban de una manera original y filolgicamente
cuestionable la antigedad griega, estaban enfocados a criticar el presente, al
que Nietzsche pona enfrente el espejo de una cultura que consideraba
ejemplar. Lo mismo puede decirse del pequeo tratado sobre El Estado griego
(1872), en donde contrapone a la relacin contempornea de la poltica y la
cultura a su propio ideal: el de un Estado al servicio de la cultura. Nietzsche lo
haba derivado del modelo del Estado griego, que no era tanto la polis como
realmente fue, sino ms bien la ciudad cual deba ser segn Platn. Nietzsche,
el antisocrtico, es un platnico peculiar, que desde muy temprano rechaza la
metafsica platnica, a pesar de que in politicis no se aleja mucho de las ideas
de Platn.
El Estado es y debe ser un Estado educador, al igual que lo postula Platn; sus
cabezas son los genios, con la nica diferencia de que Nietzsche no destierra
a los artistas del Estado ideal, sino que considera que stos junto con los
filsofos constituyen precisamente los paradigmas de lo genial (KSA, 1, p. 776).
El Estado debe preparar la produccin y la comprensin del genio (KSA, 7,7
[23], p. 142) afirma Nietzsche. Para esto se le requiere y con esto se justifica.
Las otras finalidades que suelen atribursele tales como seguridad, paz,
salvaguarda del derecho, defensa, bien comn slo tienen un papel secundario
como subproductos de semejante Estado cultural.
El ideal del Estado que concibi Nietzsche a principios de la dcada de los
setenta es una estructura peculiar que oscila entre orden monstica y repblica
de genios por un lado, y Estado platonizante de esclavos y guerreros por el
otro. El nacimiento del Estado se debe a un ardid de la naturaleza que conduce
del estado de guerra al estado cultural y que provoca lo que no surgira de los
intereses egostas de gobernantes y gobernados: la transformacin de
naturaleza egosta en cultura (KSA, 7,7 [23], p. 142).
La teora del Estado de Nietzsche se funda en una teleologa de la naturaleza,
conforme a la cual al Estado corresponde el papel de conducir del egosmo a la
comunidad, de la naturaleza a la cultura. Y del mismo modo como el fin cultural
dirige secretamente la gnesis del Estado, segn Nietzsche debera determinar
tambin la grandeza de la comunidad. Una y otra vez repite en esos aos:
libertad de las ciudades -la condicin, la conditio sine que non de la cultura-, y
tambin de los problemas polticos de la poca (KSA, 7, 29 [137], p. 692). La
ciudad es la base de la cultura; sus ejemplos histricos son la polis y las
repblicas renacentistas de la alta Italia. Sus opuestos, los imperios, sea el
imperium romanum o el joven Reich alemn.
El Estado cultural de Nietzsche como ideal de la polis fue en el siglo XIX una
utopa regresiva que haca a un lado muchos de los logros de occidente, como
los derechos del individuo moderno y la dicha individual y el valor absoluto de
la persona humana que haba puesto en juego el cristianismo. Cada individuo
slo deba poseer dignidad en la medida en que lograse ser consciente o
inconscientemente un instrumento del genio (KSA, 1, p. 776). La esclavitud
del estamento campesino y el espritu combativo del estamento de los
guerreros puestos en juego contra el capitalismo y el liberalismo se presentan
en retrospectiva como renovacin de la doctrina de estamentos de Platn. En
ello consista el sacrificio que deba ofrecerse a la cultura.
Nietzsche convirti a los reyes filsofos en artistas. Ellos pasaron a sustituir a
los filsofos, quienes en todo caso podan mantener pero no construir. Construir
era cuestin de instinto y mito, no de conciencia e intelecto.
No obstante, la construccin de ese Estado cultural se ubicaba en el umbral
entre lo apoltico y lo suprapoltico y hay ms de un indicio de que Nietzsche
-que oscila entre vigorosas exigencias polticas y una tendencia hacia una
actitud solitaria y apoltica- situ el ideal cultural suprapoltico del individuo por
encima del sentido y la finalidad poltica de su utopa de recuperacin de la
antigedad.
El Estado de Nietzsche deba estar al servicio de la cultura. Para ello requera
de esclavos y guerreros, as como de la divisin entre el mundo del trabajo y la
cultura; por tal razn se opona a los ideales burgueses y socialistas y por lo
mismo lo encabezaban artistas y genios. Eso era un platonismo estetizante,
pero tambin representaba una regresin a los tiempos iniciales de la cultura
griega.
El aristocratismo de la cultura, el desprecio por el trabajo trivial y el elogio del
espritu guerrero recuerdan a Nietzsche los tiempos remotos de Grecia, cuya
cultura haba sido descrita por Burckhardt como heroica y agonal
(Ottmann, 1999, p. 49). Y una vez ms fue Burckhardt con quien Nietzsche
aprendi a definir a los griegos como hombres heroicos y agonales. El elogio
que Nietzsche hizo de la guerra es una reminiscencia de los tiempos en que la
nobleza consideraba la lucha en competencia como ideal de vida. Tanto para
Nietzsche como para Burckhardt la lucha, Agon, y la disputa, Eris, son los
parteros de la cultura griega.
Burckhardt haba descrito, en su Historia de la cultura griega, de manera muy
ilustrativa el carcter agonal de dicha cultura destacando que los griegos eran
nicos en el gran aprecio que tenan por lo agonal (Burckhardt, 1977, t. iv, p.
84).
Para ellos, el agon haba impulsado la individualidad y determinado toda
voluntad y capacidad.
Nietzsche, a su vez, hizo suyo el ideal de una cultura heroica y agonal y
reconoci todo lo que es propio de tal: el desprecio por el trabajo vulgar y la
alta estima por la lucha y la disputa. Quera una cultura agonal y la deseaba sin
restricciones. Seguridad y dicha no eran sus ideales. Del agon deriv una
nueva visin de humanidad clsica que describi en su breve prefacio
titulado La competencia de Homero (1872). Para Nietzsche al agon le
corresponde el doble papel de reconocer la naturaleza humana y a la vez ser
su regulador. Se convierte as en el elemento de unin de una naturaleza
revalorada, que a travs de la competencia se acrisola como humanidad.
los tiempos antiguos (KSA, 1, HW, p. 783). Pero su humanidad guardaba una
relacin diferente con la naturaleza que en los tiempos modernos. Ellos
reconocan la naturaleza incluso en sus propios rasgos inhumanos, en el odio y
en la envidia, en la ambicin y la crueldad y no negaron estos impulsos sino los
reconocieron, pero los domearon a travs del agon que se convirti en vlvula
de escape de la naturaleza y en el lugar en que sta se transforma en cultura.
Para los griegos, el agon no era un fin en s mismo; su mvil no era la ambicin
egosta de la era moderna; su fin era la gloria de la ciudad, la educacin, la
cultura (KSA, 1, HK, p. 789).
El ethos que buscaba Nietzsche era un ethos de hroes, no de obreros y
burgueses. Era el ethos aristocrtico que como divisa de Aquiles tambin
serva de lema a la cultura temprana de los griegos.
Ser siempre el primero y destacar frente a los dems (Iliada, VI, p. 208).
Semejante ethos buscaba lo extremo, la lucha y el peligro, se afanaba en
trascender el mundo material hacia la gloria, en ltima instancia hacia una
igualdad con los dioses. Como Ajax y Aquiles el hroe griego exige lo mximo,
pretende igualarse con los dioses y a cambio de ello est dispuesto a pagar
cualquier precio, inclusive el de la locura y la muerte precoz. El superhombre
y Agon van de la mano, mucho antes de que Nietzsche comenzara a usar de
manera sistemtica el concepto del superhombre.
Pero a Nietzsche no le importaba tanto el hroe del campo de batalla como el
hroe de la cultura. Y del mismo modo como su particular imagen de la guerra
se haba ampliado hacia una imagen de cultura agonal, tambin el sentido del
agon volvi a transformarse, cuando lo asumi como lo que realmente era: un
juego. La cultura agonal implica una concepcin del mundo que conceba al
propio cosmos como un juego.
Al querer regresar a los tiempos primigenios de la cultura griega, Nietzsche
tambin quera regresar a los presocrticos. La razn de ello radica en la
ruptura con Scrates y su rechazo a la metafsica de Platn, y esto a su vez
tuvo su causa fundamental en su anticristianismo, incluso cuando entonces
an no era manifiesto. Retornar con los presocrticos significaba voltear hacia
concepciones del mundo que de ninguna manera pudieran ser desviadas hacia
una visin precristiana.
Nietzsche glorific a los presocrticos, definindolos como filsofos en la era
trgica de los griegos, solitarios y soberbios buscadores de la verdad, filsofos
de una cultura floreciente y no enferma, tipos puros en contraposicin al
carcter mixto que habra de iniciarse con la filosofa heracltico-pitagoreicosocrtica de Platn (KSA, 1, Pth, pp. 805-810). Asumir su filosofa era a sus ojos
semejante a una travesa por el puente invisible tendido de genio a genio,
una suerte de camino real a lo largo de la historia mundial, que encuentra, en
ciencias. Del contraste y la unin de ambos Nietzsche vio nacer el mito trgico
y la gran cultura de los griegos en una reconciliacin de la mesura apolnea con
la exaltacin dionisiaca.
Sueo y embriaguez, as como el arte que surgi a partir de stos, fueron para
Nietzsche la respuesta de los griegos ante la experiencia de un mundo
caracterizado por el dolor y el terror. En un proyecto de prefacio para El
nacimiento de la tragedia, dice que los griegos le haban enseado que no hay
ninguna superficie verdaderamente bella sin que exista una terrible
profundidad (KSA, 7, 11[1], p. 352).
En 1870 Nietzsche escribi acerca de los genios que ellos tenan la fuerza de
rodear al mundo de una nueva red de ilusiones (KSA, 7, 6 [3], p. 130). Y tal
como en su doctrina posterior admite una sola sntesis -la esttica-, en su
metafsica temprana le corresponde al arte -y slo al arte- un papel especial:
Las alucinaciones: quien cala en su verdadero significado slo encontrar
consuelo en el arte (KSA, 7, 5 [26], p. 98). Slo el arte era capaz de captar la
inocencia del devenir como juego. Slo l poda revestir la dureza de la
existencia trgica del ropaje de la belleza, sin ser por ello mero encubrimiento.
En El nacimiento de la tragedia, sueo y embriaguez as como las artes nacidas
de ellos todava iban de la mano de una aspiracin de redencin que fue
desechada por Nietzsche apenas ms tarde. El arte confera expresin plena al
carcter trgico de la existencia, sin mitigarlo ni ocultarlo. Y aun cuando
Nietzsche no se caracteriza por ser siempre el ms fiel intrprete de s mismo,
puede considerarse que su afirmacin de que ya en El nacimiento de la
tragedia haba sido tcitamente anticristo, inmoralista y abogado artstico de la
vida es -cum grano salis- acertada (KSA, 1, GT, p. 17).
El amalgamamiento que hizo Nietzsche de la alegra de vivir dionisiaca y del
ms duro carcter trgico no se puede explicar simplemente con base en el
desenfreno de Dionisos, de la naturaleza, de los instintos, de la embriaguez y
del placer. La tragedia se nutre de la alianza fraterna (KSA, 1, GT, p. 140) de
lo apolneo y lo dionisaco. Como medida y forma de lo dionisaco, lo apolneo
era imprescindible para el filsofo. El carcter trgico de la existencia no se
disolva en la alegra dionisiaca de vivir, por el contrario, encontraba en ella su
ms pleno desarrollo. Nietzsche rechazaba por brbaro el culto asitico de
Dionisos con su paroxismo y sus excesos. La fuerza elemental de la naturaleza
que se abra paso en lo dionisaco deba conducir a una reconciliacin con el
arte y la cultura y no a una regresin.
Con la descripcin de la tragedia persegua como objetivo la renovacin del
mito trgico. Constitua el intento de recuperar una inmediatez cercana a la
naturaleza, instintiva, serena en s misma, vigorosa y generadora de cultura,
opuesta al socratismo de su tiempo, al eudaimonismo, al optimismo y
predominio del intelecto, as como a la proliferacin de lo histrico y la
patrn antes de que finalmente acabara por oponer la idea griega de physis y
cosmos al desarrollo occidental de la religin, es decir, a la tradicin judeocristiana.
Pero eso habr de ser tema de otra disquisicin.