ISSN: 1984-1655

Relaes entre a Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical e a

Epistemologia Gentica
Caroline CAREGNATO1

Resumo
A Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical foi formulada, de acordo com seus autores Swanwick e Tillman, a partir de conceitos tomados da Epistemologia Gentica. Este
artigo busca observar as relaes existentes entre os fundamentos dessas duas teorias
de desenvolvimento a fim de identificar se existe de fato essa relao entre a Teoria
Espiral e a teoria de Piaget. Neste artigo realizada uma breve reviso de literatura,
acompanhada da anlise comparativa de conceitos como egocentrismo, assimilao,
acomodao, imitao e intuio, encontrados na Epistemologia Gentica e na Teoria
Espiral do Desenvolvimento Musical. Atravs desse trabalho de confrontao de concepes foi possvel observar, por exemplo, que Swanwick e Tillman ao contrrio de
Piaget concebem a assimilao e a acomodao como processos separados, que se
manifestam em diferentes momentos do desenvolvimento musical. Para aqueles autores, a imitao tambm s se manifesta em um momento intermedirio do desenvolvimento das competncias musicais e o comportamento musical guiado pela intuio
no comeo de todos os grandes momentos do desenvolvimento. Embora Swanwick e
Tillman apresentem uma viso diferente da proposta por Piaget em questes relativas
imitao e intuio, cabe frisar que aqueles autores defendem questes tambm
defendidas pela teoria piagetiana. Um exemplo dessa semelhana seria o reconhecimento por parte dessas duas teorias (Teoria Espiral e Epistemologia Gentica) da importncia da ao (da experimentao) no incio do desenvolvimento. De forma geral,
no entanto, possvel afirmar que Swanwick e Tillman realizaram uma interpretao
livre de alguns dos fundamentos da teoria de Piaget, e que aqueles autores chegaram a
empregar conceitos supostamente piagetianos em seus trabalhos de uma forma diferente da forma como esses conceitos so empregados dentro de trabalhos de Piaget.
Essas constataes podem nos levar a negar a ideia j difundida de que a Teoria Espiral
do Desenvolvimento Musical seja uma teoria de base piagetiana.

Palavras-Chave: Desenvolvimento Musical, Teoria Espiral do Desenvolvimento

Musical, Epistemologia Gentica.

Professora assistente da Universidade do Estado do Amazonas. Doutoranda em Msica pela

UNICAMP. E-mail: carecarol@gmail.com.

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Relations between the Spiral Theory of Musical Development and Genetic

Epistemology
Abstract
The Spiral Theory of Musical Development was formulated, according to its authors
Swanwick and Tillman, from concepts of Genetic Epistemology. This article aims to
observe the relationship between the fundamentals of these two theories of development in order to identify whether or not exist relationship between Spiral Theory and
Piaget's theory. This paper presents a brief literature review accompanied with a comparative analysis of concepts such as egocentrism, assimilation, accommodation, imitation and intuition found in Genetic Epistemology and in Spiral Theory of Musical Development. Through this work of confrontation of ideas was possible to observe, for
example, that Swanwick and Tillman - unlike Piaget - conceive assimilation and accommodation as separated processes, which manifest themselves in different stages of
musical development. For those authors, imitation also manifests itself only in an intermediate moment in the development of musical skills and musical behavior is guided by intuition at the beginning of all the great moments of development. Although
Swanwick and Tillman have a different view of the view proposed by Piaget in matters
related to imitation and intuition, it is important to stress that these authors also argue
issues advocated by Piaget's theory. An example of this similarity would be the recognition by these two theories (Spiral Theory and Genetic Epistemology) of the importance of action (experimentation) early in development. In general, however, we
can say that Swanwick and Tillman made a free interpretation of some of the foundations of Piaget's theory, and that those authors have even employed Piagetian concepts
in their work in a different way of how these concepts are employed in some work of
Piaget. These findings may lead us to deny the spread idea that the Spiral Theory of
Musical Development is a theory based on Piaget.

Keywords: Musical Development; Spiral Theory of Musical Development, Genetic Epistemology.

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Introduo
A Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical de Keith Swanwick est entre as teorias de desenvolvimento musical mais difundidas da atualidade. No Brasil ela tem figurado como referencial terico recorrente em pesquisas que abordaram e tem abordado temas como o desenvolvimento da execuo musical, da composio e da apreciao musical em crianas, adolescente
e mesmo em adultos.
A Teoria Espiral foi lanada em um artigo apresentado por Keith Swanwick e June Tillman (1986) revista Britsh Journal of Music Education e,
posteriormente, foi retrabalhada e mais profundamente descrita em livros publicados por Swanwick (1988, 1994). No artigo de lanamento da teoria, Swanwick e Tillman (1986, p. 305) afirmam ter usado conceitos da teoria piagetiana
para interpretar o desenvolvimento musical das crianas que foram estudadas
em sua pesquisa. Graas a essa afirmao dos autores, a Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical tem sido constantemente considerada como uma teoria
de base piagetiana. Autores como Hentschke (1993, p. 68) reconhecem relaes
entre a Teoria Espiral de Swanwick e a teoria de Piaget.
No entanto, em que medida os conceitos apresentados por
Swanwick e Tillman (1986) e por Swanwick (1988, 1994) se aproximam ou se
afastam dos conceitos apresentados pela teoria de Piaget? A Teoria Espiral do
Desenvolvimento Musical pode, de fato, ser considerada uma teoria de base
piagetiana?
Este artigo tem como objetivo observar as relaes existentes
entre alguns conceitos da Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical e conceitos relacionados ao desenvolvimento cognitivo da criana apresentados pela
Epistemologia Gentica.

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Como veremos ao longo deste trabalho, Swanwick e Tillman

(1986) de fato se basearam em alguns pontos da teoria de Piaget para a formulao de seu modelo de desenvolvimento. No entanto, esses autores tambm realizaram uma apropriao bastante livre de certos conceitos piagetianos. Dessa
forma, parece haver mais afastamento que aproximao entre a Teoria Espiral
do Desenvolvimento Musical e a Epistemologia Gentica. Contudo, gostaria de
salientar que esse afastamento - que ser anunciado nas prximas pginas no
se constitui em um demrito para a teoria de Swanwick e Tillman (1986). As
ideias defendidas por esses autores podem estimular a elaborao de currculos
para o ensino de msica e de formas de avaliao musical focadas na criana e
no seu desenvolvimento. Embora possamos questionar a existncia de conceitos
piagetianos dentro da Teoria Espiral, as contribuies que os trabalhos de
Swanwick e Tillman (1986) e Swanwick (1988, 1994) trouxeram para a educao
musical so inegveis.
Devido ao reduzido escopo deste artigo, no farei aqui uma apresentao detalhada da Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical. O leitor
que desejar aprofundar seus conhecimentos a esse respeito pode ser indicado a
buscar as obras de Swanwick que esto elencadas no referencial bibliogrfico
deste artigo. Irei me ater aqui a uma abordagem bastante objetiva da Teoria Espiral e, dessa forma, irei expor apenas alguns dos aspectos dos trabalhos apresentados por Swanwick e Tillman (1986) e por Swanwick (1988, 1994). Essa abordagem da Teoria Espiral tambm ser realizada em conjunto com a apresentao de conceitos da teoria piagetiana e a confrontao dos pontos de vista de
Piaget, Swanwick e Tillman.
Valorizao do produto e no do processo
Swanwick e Tillmann (1986) construram a sua Teoria Espiral
do Desenvolvimento Musical a partir de um estudo realizado com crianas de 3
a 9 anos de idade. Os participantes do estudo frequentaram aulas de msica na
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escola regular e, durante essas aulas, foram convidados a produzir composies. O resultado sonoro final dessas composies foi gravado e esse material
foi analisado por um grupo de juzes que foi convidado a inferir a idade dos
autores de cada um dos trabalhos. A partir das idades que foram atribudas aos
autores das composies pelos juzes, os pesquisadores criaram um modelo de
desenvolvimento musical, relacionando faixas etrias a tipos especficos de resposta musical. O processo de produo das composies no foi analisado pelos
juzes ou pelos autores do estudo. Swanwick e Tillman (1986) projetaram o seu
modelo de desenvolvimento musical a partir do produto musical apresentado
pelas crianas.
A opo dos autores por focar seu trabalho na anlise do produto da ao infantil sem considerar o processo de composio das crianas
reflete uma postura metodolgica oposta adotada nos estudos piagetianos. O
mtodo clnico, desenvolvido e usado por Piaget (apud DELVAL, 2002), parte
da observao do processo que conduz a criana a apresentar uma dada resposta. O pesquisador que trabalha a partir do mtodo clnico no se mantem focado na resposta final ou na constatao dos acertos ou dos erros apresentados
pela pessoa estudada. O mtodo clnico busca compreender o que leva o indivduo a manifestar as resposta que apresenta.
Embora Swanwick e Tillman (1986, p. 311) afirmem ter observado o processo de produo das composies das crianas e no apenas o produto desse trabalho, podemos nos questionar at que ponto essa observao se
concretizou, j que a avaliao realizada pelos juzes foi centrada nas composies das crianas. Maffioletti (2005, p. 50) e Kebach (2008, p. 32) tambm contestam essa afirmativa, e defendem que os autores no valorizaram o processo de
construo musical dos participantes de seu estudo.

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Swanwick (1988, p. 84) retoma essa questo alguns anos mais

tarde e esclarece o seu posicionamento. Ele afirma que no teve a inteno de
observar a forma como as crianas do estudo se relacionavam com os instrumentos musicais durante o ato de composio (processo). Ele estava preocupado em observar os resultados (produtos) dessa interao, e foi a partir desses
que sua teoria foi construda. Em sntese, parece haver um distanciamento entre
o mtodo clnico e a metodologia adotada para a formulao da Teoria Espiral
do Desenvolvimento Musical.
A questo das idades
Swanwick e Tillman (1986) afirmam que o desenvolvimento
musical ocorre em 8 etapas agrupadas da forma como segue e na seguinte ordem:

Nvel dos Materiais (dos 0 aos 4 anos de idade) dividido em nvel Sensrio e nvel Manipulativo.

Nvel da Expresso (dos 4 aos 9 anos de idade) dividido em nvel da Expresso Pessoal e nvel Vernacular.

Nvel da Forma (dos 10 aos 15 anos) dividido em nvel Especulativo e

nvel Idiomtico.

Nvel do Valor (15 anos ou mais) dividido em nvel Simblico e nvel Sistemtico
Cada uma dessas etapas apresentada em associao com uma

faixa etria durante a qual ocorre a sua manifestao. As idades apontadas, contudo, no so um padro que possa ser generalizado para todas as crianas.
Swanwick e Tillman (1986, p. 306) frisam que o desenvolvimento musical no
ocorre necessariamente de acordo com as marcas etrias apresentadas.
Os estgios de desenvolvimento do pensamento da criana
formulados por Piaget (1983a) tambm foram apresentados por esse autor em
conjunto com dados sobre a faixa etria aproximada de manifestao de cada

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uma dessas etapas. Entretanto, Piaget (1983b, p. 235) salienta que essas idades
tambm podem variar conforme a populao que esteja sendo estudada.
Observamos, portanto, uma preocupao desses trs autores
(Swanwick, Tillman e Piaget) com o no estabelecimento de limites fixos para o
desenvolvimento ou para a manifestao dos estgios. Os indivduos (ou os
sujeitos psicolgicos) podem apresentar um desenvolvimento mais lento ou
mais rpido que o previsto para o sujeito epistmico sobre o qual essas duas
teorias de desenvolvimento parecem ter sido construdas.
A adaptao ao social e o egocentrismo
O modelo da espiral, proposto por Swanwick e Tillman (1986) e
apresentado na figura 1, nos permite a visualizao no apenas das etapas de
desenvolvimento musical apresentadas acima, mas tambm de um movimento
que ocorre da esquerda para a direita e que se repete em 4 nveis, correspondentes s quatro voltas da espiral. De acordo com esses autores, os estgios
inscritos no lado esquerdo da espiral so marcados pelo egocentrismo e pela
experimentao. Os estgios do lado direito denotam esforos do indivduo de
adaptao s convenes sociais (SWANWICK, TILLMAN, 1986, P. 334).

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Figura 1 Espiral de desenvolvimento musical. Fonte: SWANWICK, 1994, p. 87.

Swanwick e Tillman (1986, p. 334) concebem o egocentrismo caracterstico do lado esquerdo da espiral como uma forma de individualismo,
que leva o sujeito a manifestar-se musicalmente de modo pessoal e sem uma
preocupao de adaptao quilo que considerado como socialmente vlido,
ou quilo que praticado pelos membros do grupo no qual a pessoa se encontra inserida.
A relao que esses autores estabelecem entre o egocentrismo e
o individualismo , em certos aspectos, diferente da forma como Piaget (apud
DOLLE, 1978, p. 29) encara a questo. Para esse autor, o egocentrismo tambm
se manifesta em diferentes momentos do desenvolvimento da criana, assim
como para Swanwick e Tillman (1986). Contudo, o egocentrismo deve ser entendido como uma espcie de iluso de perspectiva que leva o indivduo a atribuir s coisas e s pessoas a sua volta o seu ponto de vista. como se o outro
no possusse o seu prprio modo de ver o mundo.
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A pessoa egocntrica, entretanto, no deve ser confundida com

a egosta ou com a individualista porque ela no possui conscincia da sua individualidade. Se a criana no consegue levar em conta o ponto de vista dos
outros e a subjetividade inerente a esses sujeitos, no porque ela empreenda
um esforo deliberado de negao do outro, semelhante ao que o individualista ou o egosta empreende. H, antes, uma impossibilidade cognitiva que impede o indivduo de considerar a subjetividade do outro. A criana egocntrica tambm no possui conscincia da sua subjetividade, logo tambm no pode
ser acusada de reduzir tudo a si mesma, como faz o individualista (DOLLE,
1978, p. 29). O egocntrico no possui conscincia do seu individualismo (subjetividade), portanto, no pode adotar uma postura individualista ou de valorizao apenas da sua subjetividade. Dessa forma, o modo como Swanwick e Tillman (1986) compreendem o egocentrismo e o individualismo parece se afastar
do modo como a teoria piagetiana apresenta a questo.
Se o lado esquerdo da espiral marcado pelo egocentrismo - de
acordo com a concepo que Swanwick e Tillman (1986) fazem do termo - o
lado direito marcado por um esforo de adaptao ao social. Podemos inferir,
atravs do modo como a Teoria Espiral foi exposta, que esse processo de adaptao s se manifesta ao longo de determinadas etapas do desenvolvimento ao
longo das etapas situadas do lado direito da espiral. Os nveis Manipulativo,
Vernacular, Idiomtico e Sistemtico so, em sntese, marcados pela adaptao.
De acordo com a teoria piagetiana, entretanto, esse esforo de
adequao do indivduo ao seu meio social tambm denominado processo
de adaptao (PIAGET, 1975, p. 16) permeia todas as fases do desenvolvimento humano. atravs desse processo que os conhecimentos so adquiridos
ou que conhecimentos antigos so revistos e reformulados. Ao contrrio do que
Swanwick e Tillman (1986, p. 334) sugerem, a adaptao (ao menos na acepo

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piagetiana do termo) no ocorre apenas em certos momentos do desenvolvimento.

A assimilao e a acomodao
Em seu livro Musical Knowledge, Swanwick (1994, p. 87) apresenta ainda outras caractersticas das fases de desenvolvimento musical situadas no lado esquerdo da espiral (figura 1): intuio, imaginao, impresses,
subjetividade, jogo e assimilao, entre outras. Os estgios do lado direito so
marcados pela anlise, pelo intelecto, pelas concepes, pela objetividade, pela
imitao e pela acomodao. Para cada uma das caractersticas do lado esquerdo existe uma espcie de caracterstica antnima localizada no lado direito.
Podemos observar, portanto, que Swanwick (1994) e Swanwick
e Tillman (1986) situam a assimilao e a acomodao em diferentes momentos
do desenvolvimento e, assim como fazem com relao ao egocentrismo e adaptao, afirmam que esses processos acontecem apenas em determinadas
fases. Para Swanwick (1994, p. 97), a acomodao permite a adequao s convenes sociais, e a assimilao se constitui em uma apropriao pessoal das
coisas e no propriamente a uma sujeio s regras socialmente estabelecidas.
Esses termos ainda foram definidos pelo autor (SWANWICK, 1994, p. 86) como:
a assimilao consiste em assimilar as coisas diretamente a nossa viso de
mundo ou s nossas impresses pessoais sobre o mundo; a acomodao se
constitui em uma reviso analtica, objetivada das nossas interpretaes do
mundo.
Para Piaget (1975, p. 16-17), a assimilao e a acomodao so
processos indissociveis que permeiam todo o desenvolvimento e no apenas
algumas fases, como sugere Swanwick (1994). A assimilao pode ser definida
como o processo de entrada de informaes no pensamento, e a acomodao
como a transformao/apropriao dessa informao pelo pensamento do suVolume 5 Nmero 1 Jan-Jul/2013
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jeito (PULASKI, 1983, p. 23). Esses processos no so independentes e, juntos,

constituem o que foi denominado por Piaget (1975, p. 16-17) adaptao.
A adaptao pode ser entendida como um processo de adequao s convenes sociais, como vimos anteriormente. Assim sendo, a acomodao no vista pela Epistemologia Gentica como o nico processo responsvel pela adequao s convenes sociais, assim como a Teoria Espiral sugere
em suas formulaes iniciais. De acordo com a teoria de Piaget (1975, p. 16),
assimilao e acomodao juntas so as responsveis pela adaptao do indivduo ao seu meio. A acomodao depende da assimilao para que essa adaptao ocorra.
A assimilao tambm no entendida dentro da teoria piagetiana como o nico processo permeado pelas impresses do sujeito ou por suas
vises de mundo. Todo o processo de construo do conhecimento, ou em
outras palavras, todo o processo de adaptao permeado pela subjetividade
(pelas impresses ou pelas vises de mundo que o sujeito capaz de formular). A realidade no pode ser conhecida a no ser por meio do sujeito e de seu
pensamento (PIAGET, 1975, p. 18), ou por meio das vises que o indivduo
capaz de criar sobre a realidade. No existe nenhum conhecimento que no
possa estar de alguma forma sendo influenciado pelo modo como compreendemos ou achamos que compreendemos o mundo. Desse modo, assimilao
e acomodao (ou, em sntese, o processo de adaptao) so processos subjetivos, marcados pelas vises de mundo que o sujeito capaz de engendrar. Ao
contrrio do que sugere Swanwick (1994), a assimilao e a acomodao esto
merc das nossas interpretaes da realidade. possvel que no haja de fato
um processo mais objetivo e outro mais subjetivo. possvel que a objetividade,
ou aquilo que julgamos como sendo a realidade objetiva, seja mais uma entre
outras vises subjetivas ou pouco adequadas que formamos a respeito do mundo.
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A intuio
Intuio um termo associado s fases de desenvolvimento
situadas no lado esquerdo da espiral de Swanwick (1994), conforme vimos. Ela
est presente nos nveis Sensorial, Pessoal, Especulativo e Simblico, ou seja, no
comeo de cada uma das grandes etapas (Materiais, Expresso, Forma e Valor)
a que Swanwick (1994, p. 88-90) se refere.
Como Maffioletti (2005, p. 56) aponta, a Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical compreende a intuio de uma forma um tanto diferenciada da forma como esse termo colocado dentro da Epistemologia Gentica.
Piaget (apud MAFFIOLETTI, 2005, p. 56) relaciona o termo intuio a um tipo
de pensamento, o pensamento intuitivo. Segundo esse autor, o pensamento intuitivo se manifesta em uma determinada fase do desenvolvimento da criana,
e no no incio de todas as fases, como sugere Swanwick (1994). A fase marcada
pelo pensamento intuitivo, na teoria piagetiana, intermediria e aparece entre
o desenvolvimento do pensamento concreto e o desenvolvimento do pensamento operatrio.
Em um trabalho posterior ao trabalho de lanamento da Teoria
Espiral, Swanwick (1994) esclarece de que forma se apropriou do termo intuio. Ele afirma que sua viso no est inteiramente de acordo com a de Piaget (SWANWICK, 1994, p. 86), pois ele concebe a intuio como uma caracterstica do processo de assimilao e diz que ela se manifesta quando assimilamos as coisas diretamente nossa viso de mundo (SWANWICK, 1994, p. 86).
A imitao
Swanwick e Tillman (1986, p. 309) afirmam que, em linhas gerais, o desenvolvimento musical da criana (ou mais especificamente o desenvolvimento da composio infantil) acorre atravs de uma sequncia de estgios marcados pela Maestria (manipulao dos materiais musicais), pela ImitaVolume 5 Nmero 1 Jan-Jul/2013
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o e pelo Jogo Imaginativo, nesta ordem. Portanto, os estgios de Materiais,

Expresso e Forma esto relacionados respectivamente a esses comportamentos. A figura 2 mostra essa relao.

Figura 2 relao entre os estgios de desenvolvimento da Teoria Espiral e a Maestria, a

Imitao e o Jogo Imaginativo. Fonte: Swanwick, 1988, p. 76.

Para Swanwick e Tillman (1986), a imitao parece surgir apenas em um nvel intermerdirio do desenvolvimento da criana, que marcado
pelo comportamento de reproduo das aes de outra pessoa.
Segundo Piaget (1990), a imitao est presente desde muito
cedo no desenvolvimento infantil, possivelmente desde os primeiros dias de
vida do beb, e no apenas em uma fase intermediria de desenvolvimento.
Para esse autor a imitao tem importante papel desde o comeo do desenvolvimento porque ela permite ao beb construir seus primeiros esquemas e, no
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final do perodo sensrio motor (o primeiro perodo do desenvolvimento cognitivo da criana), leva ao surgimento da representao, imprescindvel para a
continuao do desenvolvimento infantil.
A ao no incio do desenvolvimento
De acordo com Swanwick e Tillman (1986, p. 317) e Swanwick
(1994, p. 88), durante a primeira fase de desenvolvimento musical, a fase dos
Materiais, a criana realiza exploraes e experimentaes com instrumentos
musicais e materiais sonoros (nvel Sensorial) e, gradualmente, essa manipulao se torna mais controlada e alguns recursos tcnicos dos instrumentos musicais passam a ser explorados (nvel Manipulativo). Ao longo do nvel dos Materiais, a ao (explorao e manipulao sonora) desempenha um importante
papel.
Tambm segundo as observaes de Piaget (1983b, p. 237-238),
ao longo do primeiro estdio de desenvolvimento do pensamento (estdio
sensrio-motor) a criana realiza manipulaes sobre os objetos do seu entorno
empreendendo, atravs desse processo, a construo de esquemas. Essas
diversas aes, desempenhadas pela criana sobre os objetos, so coordenadas
ao longo dessa fase, e manipulaes de objetos, difenrenciadas e cada vez mais
precisas e dirigidas, se tornam possveis. At o surgimento da representao, no
final do perodo sensrio-motor, por meio da ao que a criana compreende
o mundo.
A Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical e a Epistemologia Gentica parecem defender um ponto comum: o inicio do desenvolvimento
musical e do pensamento da criana fortemente marcado pela experimentao
e pela manipulao de objetos. Como Carneiro (2006, p. 88-89) frisa, a sistematizao das exploraes empreendida pela criana durante a passagem do nvel
Sensorial para o Manipulativo, segundo a Teoria Espiral, tambm foi observada
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por Piaget durante a passagem da fase V para a fase VI do perodo sensriomotor.

Fatores que determinam o desenvolvimento
De acordo com Swanwick e Tillman (1986, p. 338), o desenvolvimento musical da criana influenciado pelo ambiente. Segundo eles, um
ambiente rico um ambiente onde ocorram encontros musicais ou experincias musicais ricas pode acelerar o desenvolvimento musical. O desenvolvimento musical tambm pode ser retardo ou vir a no se completar se a criana
viver em um ambiente musicalmente pobre.
Apesar das crticas usualmente feitas teoria de Piaget, esse autor tambm considera a influncia do ambiente no desenvolvimento da criana.
Segundo ele (apud DELVAL, 1998, p. 141-142), a realizao de experincias de
manipulao fsica do ambiente e de experincias lgicas de pensamento
sobre o meio esto entre um dos fatores que determinam o desenvolvimento. A
interao social da criana com os adultos (professores, pais, etc) que a cercam,
ou a interao da criana com outras crianas de sua idade ou de idades diferentes, tambm um dos fatores que interferem no desenvolvimento. A Epistemologia Gentica e a Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical parecem
apresentar pontos de vista semelhantes a respeito da influncia do meio na aquisio de habilidades cognitivas e musicais.
Contudo, Piaget (PIAGET, 1983b, p. 224) ainda afirma que no
basta a realizao de experincias sobre o meio ou o estabelecimento de contatos e transmisses sociais. O desenvolvimento da criana ainda determinado
pela maturao do seu organismo ou, em outras palavras, pelo desenvolvimento fisiolgico, em especial do sistema nervoso.
Por trs de todos os processos de trocas sociais, realizao de
experincias sobre o meio ou de maturao est a equilibrao. Ela (a equilibraVolume 5 Nmero 1 Jan-Jul/2013
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o) considerada como o quarto fator responsvel pelo desenvolvimento infantil, dentro da teoria piagetiana. O processo de equilibrao permite o restabelecimento do equilbrio (ou melhor, do quase-equilbrio, j que o equilbrio
total nunca atingido) da estrutura de pensamento da criana toda vez que trocas estabelecidas com o meio fsico e social rompem como esse estado de equilbrio, ou toda vez que processos de maturao ameaam o equilbrio da estrutura cognitiva (PULASKI, 1983, p. 24-25).
Assim sendo, o desenvolvimento cognitivo da criana no pode
ser controlado apenas de fora, com o oferecimento de um meio social que
permita criana realizar experincias ricas, ou que leve ao estabelecimento de
trocas sociais. O desenvolvimento tambm determinado por fatores endgenos, que no podem ser controlados diretamente de fora do organismo da criana e que dizem respeito maturao e capacidade da estrutura do indivduo de realizar equilibraes.
A Teoria Espiral, por no levar em considerao a existncia de
aspectos como a equilibrao e a influncia da maturao no desenvolvimento,
pode ser considerada uma teoria que se aproxima de uma concepo empirista
e que se distancia, portanto, da perspectiva interacionista piagetiana.
Concluses
Conforme os breves dados expostos ao longo deste artigo, pudemos observar que alguns dos fundamentos da Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical se aproximam de fundamentos ou conceitos da Epistemologia
Gentica. Swanwick e Tillman (1986), assim como Piaget (1983b), reconhecem a
importncia do meio no desenvolvimento da criana, observam que a ao
(manipulao, experimentao) est fortemente presento no incio do desenvolvimento da criana, e que as idades em que ocorre a aquisio de habilidades
podem variar.
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Contudo, existem tambm diversos pontos de divergncia entre

essas duas teorias que cobrem questes de ordem metodolgica (anlise do
produto x anlise do processo), e questes relativas forma como so interpretados e usados os conceitos de egocentrismo, assimilao, acomodao, intuio
e imitao. Piaget (1983b) ainda considera a influncia de fatores no mencionados por Swanwick e Tillman (1986) e por Swanwick (1988, 1994) no desenvolvimento da criana.
Como vimos ao longo deste artigo, certos conceitos e fundamentos do trabalho piagetiano foram apropriados por Swanwick e Tillman
(1986) de uma forma bastante pessoal. A Teoria Espiral do Desenvolvimento
Musical parece ter sido formulada a partir de uma releitura da Epistemologia
Gentica, ou a partir de uma interpretao mais livre dos conceitos formulados
por Piaget. Dessa forma, a Teoria Espiral do Desenvolvimento Musical dificilmente pode ser considerada como uma teoria baseada na Epistemologia Gentica. Ela se constitui, antes, em um trabalho inspirado nos trabalhos de Piaget,
mas tambm em vrios pontos distanciado das concepes piagetianas sobre
desenvolvimento.

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ISSN: 1984-1655

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Recebido em: 07/05/2013

Aceite em: 11/07/2013

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