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ISSN: 1519-4388
Studium 35
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ndice
Editorial
04
Fernando de Tacca
07
Fotografia
Eric Danzi Lemos
20
brasileira
Eduardo Costa
29
Guerra Mundial
Erika Zerwes
40
de Berlim
Andreas Valentin
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54
75
Jornal A Tarde
Cleidiana Ramos
92
105
sentimental da cidade
Felipe Gesteira e Cludio Cardoso de Paiva
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Editorial
Fernando de Tacca
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principalmente
por
contemplar
produo
de
Curt
Colees
Fotogrficas.
Agradeo
especialmente
Comisso
5
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Pirelli,
com
objetivo
de
construir
um
panorama
formado
por
representantes
do
museu,
da
empresa
Mestrando em Histria Social pela Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So
Paulo (FFLCH-USP).
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Ricardo Mendes, Reflexos do Brasil: uma leitura inicial sobre a Coleo Pirelli/MASP de Fotografia, In: Jornada de
Estudos: Representaes do Brasil: da viagem moderna s colees fotogrficas, So Paulo: Museu Paulista da
USP, 2004, p. 5.
3
Carolina Coelho Soares, Coleo Pirelli-Masp de fotografia: fragmentos de uma memria, Dissertao (Mestrado
em Artes), Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2006, p. 3
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para
espao
pblico.
Conforme
Meneses,
os
contextos
eColeo,
verso
eletrnica
da
Coleo
Pirelli/MASP
de
Fotografia.
Disponvel
em:
<http://www.colecaopirellimasp.art.br>. Acesso em: 15/08/2013.
5
Ulpiano Toledo Bezerra de Meneses, Memria e cultura material: documentos pessoais no espao pblico, In:
Revista Estudos Histricos, Rio de Janeiro: CPDOC/FGV, vol. 11, n. 21, 1998, p. 98.
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Figura 1 - Fotografias produzidas por Theodor Preising que integram a coleo Pirelli/MASP
de Fotografia. Fonte: eColeo - verso eletrnica da Coleo Pirelli/MASP de Fotografia.
Disponvel
em:
<http://www.colecaopirellimasp.art.br/autores/206>.
Acesso
em:
15/08/2013.
10
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Solange Ferraz de Lima, A pesquisa com fotografia no Museu Paulista: construo de banco de imagens e
colees de retratos, In: Seminrio Memria e Patrimnio em Dois Cliques: a pesquisa com imagens em contextos
museolgicos, II Clique: a pesquisa com imagens fotogrficas, Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do
Sul - UFRGS, 2008.
7
Boris Kossoy, Memria da fotografia: o nascimento de uma coleo, In: Museu de Arte de So Paulo Coleo
Pirelli, So Paulo: MASP, 1991, p. 6.
8
Rosalind Krauss, Os espaos discursivos da fotografia, In: O Fotogrfico, Barcelona: Gustavo Gili, 2002, p. 56.
11
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assim,
torna-se
problemtico
ou
insuficiente
qualquer
olhar
as
legendas.
Tambm
especificamente
neste
circuito,
Theodor Preising (1883-1962) chegou ao Brasil em 1923 e se naturalizou em 1941. Dedicou-se produo de
lbuns de lembranas e cartes postais, atuando tambm como prestador de servio e funcionrio contratado em
instituies pblicas e privadas. Entre seus diversos vnculos, vale destacar sua passagem em 1936 pela revista S.
Paulo, peridico que teve dez nmeros editados e tinha em seu corpo editorial nomes como Cassiano Ricardo
(1895-1974), Menotti Del Picchia (1892-1988) e Leven Vampr (1891-1956). Ao lado de Theodor Preising atuava na
revista como fotgrafo, Benedito Junqueira Duarte (1910-1995) sob o pseudnimo "Vamp".
10
Joo Emilio Gerodetti, Carlos Cornejo, Lembranas de So Paulo: A capital paulista nos cartes-postais e lbuns
de lembranas, So Paulo: Studio Flash Produes Grficas, 1999, p. 21.
11
Boris Kossoy, Luzes e sombras da metrpole: um sculo de fotografia em So Paulo (1850-1950). In: Paula Porta
(org.), Histria da cidade de So Paulo: A cidade no Imprio, So Paulo: Paz e Terra, vol. 2, 2004, p. 404.
12
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elaborada
contemporaneamente
para
integrar
Coleo
Pirelli/MASP de Fotografia.
Figura 2 - esquerda, carto postal (9 x 14 cm) com marca do fotgrafo Theodor Preising.
direita, fotografia (46 x 29,9 cm) pertencente Coleo Pirelli/MASP. direita, abaixo, o
detalhe da rea que sofreu recorte na imagem da Coleo Pirelli/MASP.
13
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12
Tratam-se das fotografias Vista do Corcovado, c. 1930, Rio de Janeiro, RJ (CP0749) e Dirigvel Graf Zeppelin,
1933, So Vicente, SP (CP0751).
14
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Figura 3 - esquerda, revista S. Paulo (44,5 x 32 cm), n. 3, 1936, p. 10-11. Acervo: IEBUSP. direita, acima, fotografia (30,9 x 46,0 cm) pertencente Coleo Pirelli/MASP
(CP0754).
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em
funo
de
uma
histria
crtica
preocupada
com
fundamentais
para
compreenso
da
cultura
visual
sua
historicidade.
Sendo assim, no nos parece adequado submeter tal produo a um
discurso esttico redutor respaldado em conceitos tradicionais da histria da
arte como autoria e obra. Para que haja um entendimento adequado, a
fotografia que tanto impactou o campo artstico ao longo dos anos em
funo de seu potencial de reprodutibilidade, democratizao da produo e
amplo circuito de difuso social no pode ser submetida a parmetros de
uma histria da arte tradicional identificada por valores como unicidade,
virtuosidade autoral e circulao restritiva.
Tomar
as
imagens
do
fotgrafo
Theodor
Preising
levando
em
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ampliaes,
provas,
filmes,
notas
outros
documentos;
13
. Aliado a
13
BONI, Z de. Os guardies das mensagens. In: Museu de Arte de So Paulo Coleo Pirelli. So Paulo: MASP,
1998, p. 6.
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19
Artstico
Nacional
IPHAN
trazia
neste
documento
deste
servio,
bem
como
em
relao
importncia
desta
Eduardo Costa doutorando em Histria no IFCH Unicamp, onde realiza a investigao 'Arquivo, Poder,
Memria: Herman Hugo Graeser e o Arquivo Fotogrfico do IPHAN'. Entre 2011 e 2012, realizou estgio de
doutoramento no CES-Coimbra. Em 2010, recebeu o XI Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia.
2
ANDRADE, Mrio de. Mrio de Andrade: Cartas de Trabalho correspondncias com Rodrigo Mello Franco de
Andrade, 1936-1945. Braslia: Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional: Fundao Pr-Memria,
1981. p.49.
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Idem. p. 53.
Quanto a uma introduo a esta questo, ver: KOSSOY, Boris. Fotografia e Histria. Editora tica Srie
Princpios. So Paulo. tica, 1989.
5
ANDRADE. 1981. Op. Cit. p. 47.
6
ANDRADE, Rodrigo Mello Franco de. Monumentos histricos e arqueolgicos. Mxico: Instituto Nacional de
Antropologia de Mxico, 1952.
4
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apresentados
na
narrativa
construda
por
Rodrigo
so
autor e que
comprobatrio 7,
consequentemente,
na
importncia
da
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Histrico
Nacional
atravs
da
Inspetoria
dos
Monumentos
de
contas,
acertos
quanto
aos
relatrios,
organizao
Mrio
solicita
informaes
quanto
aos
esclarecimentos
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pesquisas,
consequentemente,
documentao
do
servio
central
se
reportar
de
cada
vez
ao
primeiro
recenseamento geral. O ideal, e talvez mais barateiro, ser tirar desde logo
trs copias, uma para ser guardada aqui comigo dentro do recenseamento
geral, nas cpias para meu uso. O fotgrafo escolhido, ou milhor (sic) os dois
fotgrafos, pois o milhor (sic) no pode ir em muitas viagens, ficaram de me
10
Idem.
24
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11
Carta de 23 de maio de 1937. Para tanto, ver: ANDRADE, Mrio de. Idem. pp.67-69.
Para mais detalhes biogrficos de Herman Hugo Graeser, ver: Fotografia e Documentao: o trabalho de Herman
Graeser. So Paulo: Museu Lasar Segall, 1981.
12
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fotgrafo 13. Esta herana de ofcio parece ter sido decisiva na escolha de seu
nome para trabalhar no IPHAN, j que o significado de um bom fotgrafo
parece muito mais associado a um fotgrafo capaz de corresponder s
necessidades da atividade no interior deste instituto, do que, propriamente,
a um fotgrafo consolidado em sua atividade, principalmente, no que
concerne representao dos bens patrimoniais.
Reconhecidamente inventivo, de apurado conhecimento das operaes
fotogrficas realizadas no momento do registro, na fabricao e utilizao
dos materiais qumicos, no processamento dos suportes sensibilizados e,
ainda, na prpria dinmica de manuteno e fabricao de peas ou
adaptao de cmeras fotogrficas, Graeser parece ter habilidades chave e
de grande importncia para se compreender o que o IPHAN reconhecia como
potencialidades inerentes aos bons fotgrafos para este servio. O que
funcionaria como fonte passvel de trabalho, interveno e manipulao
pelos tcnicos deste instituto, visando a determinados processos, e
consequentemente, certas noes do que seria ou deveria representar
visualmente o Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Neste aspecto,
apesar
de
comentar
que
Mario
de
Andrade
considerou
Graeser
13
No foi possvel identificar a presena do pai de Herman Hugo Graeser no livro editado por Boris Kossoy.
KOSSOY, Boris. Dicionrio Histrico-Fotogrfico Brasileiro: Fotgrafos e ofcio da fotografia no Brasil (1833-1910).
So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2002. Quanto Entrevista com Jaelson Bitran Trindade, ver:
http://www.eduardocosta.arq.br/marcferrez/02_jaelson_bitran.pdf.
14
Para tanto, ver: Carta de 7 de Outubro de 1937 (Remetente: Luiz Saia; Destinatrio: Herman Hugo Graeser).
Arquivo Fotogrfico do IPHAN/SP.
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primeira
vez,
Saia
destacava
que
documentao
visual
do
15
Idem.
Ibidem.
17
Arquivo Mrio de Andrade IEB/USP, [MA-C-CPDSPHAN, n41. Carta de 11 de novembro de 1937].
18
Para tanto, ver: Carta de 07 de outubro de 1937. Arquivo Fotogrfico do IPHAN/SP.
16
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Neste
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sentido,
este
Arquivo
Fotogrfico
guarda
particularidades
uma
espcie
de
estrutura
de
pensamento,
bem
como
19
28
Foi apenas em seu ltimo ano de vida, entre 1928 e 1929, que o
historiador da arte alemo Aby Warburg apresentou pela primeira vez, em
Roma, o ambicioso projeto de sua histria da arte sem palavras, no qual
vinha trabalhando desde 1924, o Bilderatlas Mnemosyne. Este era composto
por diversos painis de tecido preto numerados. Cada painel era, por sua
vez, composto por fotografias em mesma escala das mais diversas imagens:
desde quadros e esttuas at a publicidade mais cotidiana, arranjadas de
maneira especfica. Estes painis no eram feitos para serem expostos, nem
mesmo para permanecerem sempre iguais, mas para serem fotografados e
depois
liberados
para
novos
rearranjos 2.
Buscava-se
atravs
desta
arte
antiga
renascentista,
seu
mtodo
no
entanto,
distrbios
psquicos,
culminando
com
sua
internao
em
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painis,
as
proximidades
ou
os
intervalos
entre
elas,
criariam
significados determinados 5.
O extenso arquivo de imagens que Warburg montou durante a guerra
no teria sido a nica iniciativa neste sentido. Imagens como os cartes
postais reproduzidos abaixo tiveram grande circulao durante e depois da
guerra, denunciando uma grande receptividade pelo pblico em geral. J em
1917 se contabilizavam na Alemanha 217 colees, particulares ou pblicas,
de
imagens,
objetos
livros
sobre
Primeira
Guerra
Mundial.
DIDI-HUBERMAN, Georges. chantillonner le chaos. Aby Warburg et latlas photographique de la Grande Guerre.
tudes photographiques, 27 mai 2011, http://etudesphotographiques.revues.org/index3173.html. ltimo acesso
em 7 de maio de 2012, par. 29-33.
5
Para Didi-Huberman, enquanto decorrncia de uma instabilidade causada pela Grande Guerra, este mtodo seria
comum a diversos artistas e intelectuais do perodo. um pouco como se, historicamente falando, as trincheiras
abertas na Europa da Grande Guerra houvessem suscitado, dentro do domnio esttico assim como no das cincias
humanas pensemos em George Simmel, Sigmund Freud, Aby Warburg, Marc Bloch , a deciso de mostrar por
montagens, ou seja por deslocamentos e reconstrues das coisas. A montagem seria um mtodo de
conhecimento e um procedimento formal nascidos da guerra, levando em conta a desordem do mundo. Ela ir
balizar nossa percepo do tempo a partir dos primeiros conflitos do sculo XX: ela se tornar o mtodo moderno
por excelncia. DIDI-HUBERMAN, Georges. Quand les Images Prennent Position. Loeil de LHistoire, 1. Paris:
Minuit, 2009, pp. 86-87. As tradues do ingls, francs e espanhol so traduo livres, feitas pela autora.
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DIDI-HUBERMAN, Georges. Atlas ou Le Gai Savoir Inquiet. Paris : Minuit, 2011, pp. 233 a 235.
32
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APEL, Dora. Cultural Battlegrounds: Weimar Photographic Narratives of War. New German Critique, n 76
(winter, 1999), p. 53.
9
Apud idem, ibidem.
10
SNCHEZ DUR, Nicols. Ernst Jnger. Guerra, Tcnica y Fotografa. Valncia: Universitat de Valncia, 2002, p.
22.
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Este
movimento
antimilitarista
trabalho
de
Friedrich
11
12
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legendas. O livro foi editado com uma fotografia por pgina, de modo que as
duas em face, e suas legendas, sempre muito irnicas, conversassem.
Fronterlebnisse
deutscher
Soldaten
[A
Face
da
Guerra:
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Ele
parece
querer
contrapor,
portanto,
quelas
faces
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paisagem foi destruda, mas por Sua interveno, a imagem teria sido
miraculosamente preservada 18.
A contraposio de duas imagens e suas legendas para construir um
terceiro significado, um dos modos com os quais Friedrich pregou o
antimilitarismo em seu livro, e a construo de uma narrativa por meio da
sucesso de imagens, como descrito acima no livro de Jnger, so usos
bastante sofisticados da imagem fotogrfica. No por acaso, este debate
poltico, visto nos lbuns sobre a Primeira Guerra, foi realizado atravs de
fotografias, tambm se baseando no efeito de realidade, prprio ao
arquivo 19. Atravs da composio esttica das imagens, assim como da
organizao e montagem, estes lbuns buscaram enfatizar ideia de
testemunha dos eventos, passada pelas imagens individuais, e assim
construir uma narratividade que servisse aos seus ideais polticos. De forma
anloga, a histria da arte sem palavras de Warburg, se baseia na
construo de significados a partir da montagem de fotografias nos painis
do Atlas Mnemosyne. O grande arquivo por ele reunido ganharia sentido a
partir do modo com o qual seria montado. Tais usos sofisticados da
fotografia no eram ainda amplamente praticados fora da Alemanha. Este
tempo de guerra mais distendido, compartilhado por Warburg, Friedrich, Rex
e Jnger, foi o momento da consolidao de uma cultura visual baseada na
imagem fotogrfica. Poucos anos depois, no entanto, ela se espalharia por
toda Europa e Amrica, especialmente por meio das revistas ilustradas.
18
Estas imagens circularam inclusive nas frentes de batalha, e seu contedo simblico fez parte da experincia de
muitos soldados alemes. O autor Robert Graves, em seu livro Strich Drunter! [Adeus a tudo isso!], de 1929,
reproduz a fala de um sargento sobre este assunto: E todo este disparate, senhor me desculpe senhor que
lemos nos jornais, senhor, sobre como milagroso que estes crucifixos ao lado das estradas esto sempre sendo
alvejados, mas a imagem de nosso Senhor Jesus, de algum modo no atingida, isso quase me deixa doente,
senhor. DEWITZ, Bodo von. German Snapshots From World War I: Personal picture, political implications. In
TUCKER, Ana et. al. WAR/PHOTOGRAPHY: Images of Armed Conflict and Its Aftermath. New Haven and London:
Yale University Press, 2012, p. 157. Junto com a crena de que Deus os protegeria, intervindo nas paisagens de
destruio, fotografias de Cristos se tornaram um topos na Alemanha do perodo.
19
DIDI-HUBERMAN, Georges. Images Malgr Tout. Paris: Minuit, 2003, p. 126.
39
Doutor em Histria Social (UFRJ); Mestre em Cincia da Arte (UFF). Professor-adjunto de fotografia na UERJ.
Coordena curso de ps-graduao em Fotografia no IUPERJ / UCAM. Vencedor do Prmio Pierre Verger de
Fotografia (ABA, 2004). Autor de trs livros sobre o Festival de Parintins, o mercado SAARA no Rio de Janeiro e o
fotgrafo alemo George Huebner.
2
Ethnologisches Museum Berlin, Acta betreffend die Erwerbung ethnologischer Gegenstnde aus Amerika Vol.
16; Vom 1. Januar 1895 bis 31. Dezember 1895 Pars I. B. Trad. Nossa.
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Nos ltimos 15 anos, a obra de Huebner tem sido cada vez mais pesquisada e divulgada em livros, artigos e
exposies. Crdito especial deve ser dado ao pesquisador suo Daniel Schoepf, que em 1999, publicou o catlogo
George Huebner, 1862-1935: um Fotgrafo em Manaus acompanhando uma exposio de suas fotos em
Genebra e Manaus. quela poca curador-chefe do Museu Etnogrfico de Genebra, sua pesquisa resgatou do
anonimato no s imagens como grande parte da biografia de Huebner. Outras fontes sobre Huebner incluem a
obra de Eva Knig Indianer 1858-1928, Museum fr Vlkerkunde, Hamburg (2002) e a minha publicao A
Fotografia amaznica de George Huebner, Rio de Janeiro (2012).
4
Cf. Schoepf (2000) e Knig (2002).
5
Schoepf (op. cit.) indica que foram realizadas de 160 a 180 fotografias; j Knig (2002) aponta para um nmero
maior, cerca de 220. As assinaturas so dos dois autores (Kroehle y Huebner, Ch. Kroehle y Huebner, C.
Kroehle y Huebner) ou s de Kroehle (C. Kroehle ou Ch. Kroehle). Em algumas, aponta Knig, h indcios de
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aventureiros.
Multiplicaram-se,
assim,
as
colees
de
manipulao posterior dos nomes nas fotografias. Nota-se que ambos simplificaram a grafia de seus nomes,
retirando o trema das vogais. Tiragens originais ou reprodues dessas fotografias esto guardadas em acervos de
diversas instituies europeias.
6
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conhecimento
antropolgico,
associado
metforas
visuais,
segundo
artigo,
Iquitos
und
die
Kautchuksammler
am
GONALVES, 2001, p. 26
Editada em Braunschweig entre 1862 e 1909, por Richard Andree. O contedo da revista inclua relatos de
viagens, estudos e observaes cientficas. Abaixo do ttulo Globus, trazia na capa o subttulo Illustrierte
Zeitschrift fr Lnder-und Vlkerkunde (Revista ilustrada de estudos geogrficos e etnogrficos).
10
HBNER, 1893, p. 127
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fotografias
realizadas
por
Kroehle
Hbner 11
durante
sua
escravo;
crianas
raptadas
vendidas
como
mo-de-obra;
11
KNIG (op. cit., p. 62) questiona a dupla autoria dessas imagens. Teria sido um compromisso de
empreendimento em conjunto ou teria Kroehle fotografado para Hbner? De fato, as chapas originais dessas
fotografias permaneceram no Peru e, aps a morte de Kroehle, em 1902, ele distribuiu largamente tiragens,
mantendo, no entanto, o nome do colega. Ressalta-se que todas essas tiragens eram cpias em papel. No se
conhece o destino dos originais.
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Figura 1: Kroehle e Huebner, Moa Chola de Iquitos, 1889. 16,6 x 11,7 cm.
45
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de
minha
capacidade
de
convencimento
da
12
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Fig. 3: Kroehle y Huebner, ndios Piro do Rio Ucayali, 1888, 11,4 x 16,8 cm.
Fig. 4: Kroehle y Huebner, Famlia Campa em frente sua cabana, 1888, 17,6 x 23,9 cm.
algumas
imagens
onde
poses
olhares
foram
mais
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Figura 5: Kroehle y Huebner, ndio Orejon do Rio Napo, 1888 (?), 12,1 x 9,9 cm.
Nos dois anos aps o seu retorno da Amaznia, alm de publicar seus
artigos, Huebner manteve contato com instituies cientficas alems para a
venda das fotografias realizadas no Peru. No livro de inventrio da
Sociedade de Antropologia de Berlim elas esto listadas sob os nmeros
3069 a 3086 e 3069 a 3128, tendo sido adquiridas em 1894 e com a
observao Hbner phot. No h meno do nome de Kroehle, o que deixa
margem para algumas indagaes. Houve um acordo entre eles para a
comercializao dessas imagens? Teria Huebner se apossado delas? Ou,
talvez, teria sido ele quem, de fato, contratou Kroehle para fotografar,
mantendo, portanto, os direitos sobre elas.
Em 1894, viajou novamente para a Amrica do Sul. De Manaus, foi
para a regio do Alto Orinoco, passando pelo rio Branco, afluente do rio
Negro, no atual Estado de Roraima. Foi l que se aprimorou como botnico atividade que iria lhe assegurar o sustento nos seus ltimos quinze anos de
vida, aps o encerramento de seu estdio fotogrfico. Viajou tambm para o
rio Madeira, regio de seringais.
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passara
de
indgenas
em
poses
diversas.
Nessas
imagens
Figura 7: George Huebner, Pauxianas, 1895. Fotografia no. 57 na listagem enviada por ele
ao Museu de Etnografia de Berlim. Legado cientfico de Theodor Koch-Grnberg, Coleo
Etnogrfica da Universidade Philipps de Marburg, Alemanha.
possam esclarecer
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experincia
profissional,
conhecimento
da
regio
de
aldeia
em
cidade
cosmopolita,
vislumbrava
novas
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Referncias Bibliogrficas
CLIFFORD, J. Culturas viajantes. In: ARANTES, A. (Org.). O espao da
diferena. Campinas : Papirus, 2000.
GONALVES, R. Colees, museus e teorias antropolgicas: reflexes sobre
conhecimento etnogrfico e visualidade. Cadernos de Antropologia e
Imagem, n. 8, p. 21-34, 2001.
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fonte
bibliogrfica
sobre
essa
coleo
de
fotografias
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insuficincia
de
informaes
bsicas
sobre
esse
acervo
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Percebe-se
muito
bem
os
detalhes
escritos
mo
por
Curt
Nimuendaj, no verso das fotografias. Esses detalhes que dizem muito mais
que o local. Encontramos um nmero muito grande de fotografias
legendadas pelo prprio Nimuendaj. No o caso das fotos sobre os ndios
do Rio Negro que se encontravam dispersas em diferentes lbuns e sem
legendas. E aqueles que tinham anotaes, notadamente foram escritas por
outra pessoa. Ou, ainda a seguinte foto abaixo, cuja a legenda permite,
eventualmente, identificar o fotgrafo, pois Nimuendaj, tinha um modo
peculiar de registrar e escrever em suas fotografias.
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Ainda
falta
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colocar
online
todo
acervo
documental
existente,
que
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coloc-las
para
formar
um
conjunto
mais
possvel
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Este
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acervo
fotogrfico, como
pginas
149-178.
Constitui-se
de
um
conjunto
de
informaes
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como tambm utiliza-se da mesma logstica informada por ele em seu livro
de 1906. E aqui temos a informao que ele tambm se correspondia com
Koch-Grnberg, pois em Cartas do Serto (2000)7, Nimuendaj cita
claramente o apoio de Germano Garrido de So Filipe do Rio Negro como
seu principal colaborador nessa viagem (2000:108), tal como KochGrnberg. Michael Kraus (2009), d nfase profunda amizade entre os
dois quando cita um trecho de uma carta de Koch-Grnberg para
Nimuendaj: Aquilo de que os dois gostavam um no outro j tinha sido
formulado por Koch-Grnberg no encerramento de uma carta de 1915:
Passe bem e volte a me escrever logo. Suas interessantes cartas so para
mim sempre motivo de grande alegria, sobretudo porque h um forte lao
que nos une, a afeio por essa pobre humanidade morena!.
Entre 2011 e 2012 tive vrias conversas e troca de e-mails com
pesquisadores sobre esse conjunto de fotografias e buscado uma identidade
para o fotgrafo desse rico material imagtico e etnogrfico que a Coleo
Etnogrfica Carlos Estevo que se encontra entre os principais acervos do
Museu do Estado de Pernambuco.
Denise Portugal Lasmar (2000) foi importante pesquisadora do Museu
do ndio e exmia conhecedora do acervo fotogrfico da Comisso Rondon.
Ela sugeriu que eu comparasse as fotografias encontradas no acervo do
Museu do Estado de Pernambuco com as do lbum fotogrfico do Acervo do
Museu do ndio, contendo fotos desse mesmo perodo do fotgrafo Philip
Von Luetzelburg. Foi extremamente interessante realizar essa comparao.
Na realidade, as fotos desse lbum so de 1928, um ano depois da viagem
do Curt Nimuendaj. E, realmente, Luetzelburg faz o mesmo trajeto de
viagem no Rio Negro que Koch-Grunberg e Curt Nimuendaj, e talvez, aqui
uma suposio minha, utilizando-se do mesmo apoio logstico de Germano
Garrido de So Filipe, tal como fez Koch-Grnberg e o prprio Curt
7 Sobre a obra Cartas do Serto, ver: AMOROSO, Marta Rosa. Nimuendaj s voltas com a histria. Revista de
Antropologia, 2001, vol.44, n.2, USP So Paulo pp. 173-188
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durante
54
Congresso
Internacional
de
tenho
mencionados no
quase
certeza,
pois
como
disse
antes,
os
lugares
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selecionadas
para
esta
28 Reunio
Brasileira
de
de
maio de 1970).
Silvino
Agesilau
Arajo
(filho
do
Comendador J.G.
Arajo),
do
1862
- Manaus,
1935).
fotgrafo
alemo
Huebner
se
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terceiro
conjunto
de
fotografias
foi
organizado
por Renato
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espaos
de
troca
sociabilidade,
onde
urbano
por
exemplo,
sagrado
profano,
categorias
tambm
complementares.
Salvador, capital da Bahia, tem um calendrio festivo to intenso que
estas celebraes tornaram-se extenses de sua identidade e foram
transformadas em cones da cultura local. Chamada de capital da alegria e
terra do Carnaval, a cidade tem ao redor dessas manifestaes um
patrimnio
imaterial
significativo
que
atravessa
distintas
dimenses
contribuies
interessantes
para
pesquisa
antropolgica,
75
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sobre
elas,
obrigando
os
pesquisadores
buscarem
novas
foi
hegemnico:
enfatizava-se
nesse
modelo
as
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maior,
pois
no
foram
feitas
para
atender
necessidades
mtodo
consistiu
em
facilitar
consulta
rpida
dos
com
base
digital,
que
ainda
no
foi
totalmente
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79
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Ilustrao 1
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Festa do Rio
Vermelho. Personagens identificados: Manuel Bonfim (segundo na fila, de chapu).
Catalogao em A Tarde: Pasta n 2757 C Festa do Rio Vermelho. Tecnologia: analgica,
preto e branco. Coordenadas de situao Tempo: 3/2/1971 Espao: Rio Vermelho.
uma
escultura
de
Iemanj
aquela
que
foi
colocada
outra
imagem,
um
pouco
maior,
A substituta
representa Iemanj como sereia. Alm disso, ela ganhou uma coroa e
segura o abeb, uma espcie de espelho, que um dos elementos icnicos
do orix.
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Ilustrao 2
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Festa do Rio
Vermelho. Personagens identificados: nenhum. Catalogao em A Tarde: Pasta n 6064Iemanj. Tecnologia: analgica, preto e branco. Coordenadas de situao Tempo:
31/1/1978. Espao: Rio Vermelho.
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Ilustrao 3
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Lavagem da
Pituba. Personagens identificados: Me Kinabogi (ao centro). Catalogao em A Tarde:
Pasta n 11695 Festa da Pituba. Tecnologia: analgica, preto e branco. Coordenadas de
situao Tempo: 31/1/1986. Espao: Praa Nossa Senhora da Luz.
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Ilustrao 4
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Lavagem da
Pituba. Personagens identificados: Me Kinabogi (ao centro). Catalogao em A Tarde:
Pasta n 11695 Lavagem da Pituba. Tecnologia: analgica, preto e branco. Coordenadas
de situao Tempo: 31/1/1986. Espao: praa onde fica igreja da Pituba.
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de
nao angola 3. Isso porque o texto revela sua dijina, termo que significa o
nome sagrado recebido por todos que passam pelo rito de iniciao no
candombl. Nesta tradio, mais comum usar a dijina em pblico, no lugar
do nome civil.
Segundo Tata Raimundo Konmmannanjy, presidente da Associao
Cultural de Preservao do Patrimnio Bantu (Acbantu), instituio que
representa terreiros de tradio angola, a dijina tem a funo de indicar
desde o pertencimento a uma determinada linhagem familiar, no mbito
religioso, at uma misso que o iniciado precisa assumir 4.
A primeira fotografia no foi publicada. A segunda foi utilizada na
capa, remetendo para a pgina 3 da edio mencionada. Segundo o texto, a
festa contou apenas com quatro baianas, incluindo Me Kinabogi, mesmo
nmero de cavaleiros e cerca de 100 participantes.
No texto da pgina interna, Me Kinabogi culpa os donos de engenho
da Pituba pelo fim da festa. O bairro realmente transformou-se de local de
veraneio em espao de habitao das classes mdia e mdia-alta, com
novos valores e dinmicas que j no consideravam o evento interessante.
A diminuio das baianas tambm um fator a considerar, pois a
festa parece j no contar com o povo de candombl. Aspectos como este
sero investigados com o desenvolvimento da pesquisa.
Nao um termo que se usa para indicar a tradio (litrgica e lingustica) qual pertence um terreiro de
candombl. Na Bahia, as mais conhecidas so angola (originria de tradies de povos vindos de onde atualmente
esto o Congo e Angola); jeje (herdada da cultura de etnias vindas do atual Benin); e ketu (tradio de grupos
vindos da atual Nigria). Para mais informaes, consultar LIMA, Vivaldo da. O Conceito de Nao nos
candombls da Bahia. Revista Afro sia n 12, 1976.
4
Consulta realizada especialmente para este artigo.
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Ilustrao 5
A Tarde, edio 31/1/1986, p. 3
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Ilustrao 6
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Carnaval.
Personagens identificados: nenhum. Catalogao em A Tarde: Pasta n 14125 Carnaval
de 1981. Tecnologia: analgica, preto e branco. Coordenadas de situao Tempo:
4/3/1981. Espao: Praa Castro Alves.
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Ilustrao 7
A Tarde, edio de 4/3/1981, p.16
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Ilustrao 8
Elementos constitutivos da fotografia Fotgrafo: no identificado. Assunto: Carnaval.
Personagens identificados: nenhum. Catalogao em A Tarde: Pasta n 14125 Carnaval de
1981. Tecnologia: analgica, preto e branco. Coordenadas de situao tempo: 4/3/1981.
Espao: no identificado.
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Referncias Bibliogrficas:
AMARAL, Rita. Para uma antropologia da festa: questes metodolgicoorganizativas do campo festivo Brasil. In: AMARAL, Leila; MESQUITA, Wania
(Orgs.). Festa como perspectiva e em perspectiva. Rio de Janeiro:
Editora Garamond, 2012.
DA MATTA, Roberto. Carnavais, malandros e heris: para uma sociologia
do dilema brasileiro. 3. ed. Rio de Janeiro : Zahar Editores, 1981.
KOSSOY, Boris. Fotografia & histria. 2. ed. So Paulo : Ateli Editorial,
2001.
________. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. Cotia :
Ateli Editorial, 2007.
LIMA, Vivaldo da. O conceito de "nao" nos candombls da Bahia. Revista
Afro sia, n. 12, 1976.
PORTO FILHO, Ubaldo Marques. Dois de fevereiro no Rio Vermelho.
Salvador : Acirv, 2008.
RAMOS, Cleidiana Patrcia Costa. O discurso da luz : imagens das religies
afro-brasileiras no arquivo do jornal A Tarde. Dissertao (Mestrado) - Ps
Afro - Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Federal da
Bahia, Salvador, 2009.
SANTOS. Joclio Teles dos. O poder da cultura e a cultura no poder: a
disputa simblica da herana cultural negra no Brasil. Salvador : Edufba,
2005.
SERRA, Ordep. Rumores de festa: o sagrado e o profano na Bahia. 2. ed.
Salvador : EDUFBA, 2009.
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Doutoranda em Histria pela Faculdade de Histria da Universidade Federal de Gois, Mestre em Cultura Visual
pela Faculdade de Artes Visuais-UFG (2007) e graduada em Comunicao Social Publicidade e Propaganda pela
UFG (2003). Atualmente professora do curso de Comunicao Social - Publicidade e Propaganda da Universidade
Federal de Gois (UFG) e coordena o Ncleo de Pesquisa em Teoria da Imagem vinculado UFG.
2
O Museu da Imagem e do Som de Gois foi criado pelo Governo de Gois, atravs do Decreto 3.055, de 3 de
outubro de 1988, como unidade vinculada a Secretaria de Cultura do Estado, com o objetivo de reunir, preservar,
catalogar e divulgar as formas de expresso histrica e artstica do Estado, que se utilizam de registros visuais e
sonoros.
3
Esta pesquisa de ttulo Clube da Objetiva (1970-1989): um fotoclube no central do Brasil foi realizada por mim,
junto ao Programa de ps-graduao em Cultura Visual da Faculdade de Artes Visuais da Universidade Federal de
Gois, orientado pela professor Maria Elzia Borges. Em 2013, foi publicado o livro Clube da Objetiva (1970-1989):
um fotoclube no central do Brasil, pela Editora Appris, 218 pg.
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que separa dentro de ns o que vemos daquilo que nos olha. Por longos
minutos olhei e fui olhada e isso fez aumentar a vontade de olhar e adentrar
os
documentos
do
fotoclube,
fim
de
entender
sua
histria,
seu
Essas palavras so atribudas a Ruy Esteves (presidente do CO de 1972-1977) em matria publicada no Jornal O
Popular de autoria de Leila Daher Costa (sem data) cujo ttulo era Clube da Objetiva: quando fotografar uma
arte. Desta matria fora encontrada, no acervo do CO, uma fotocpia sem referncia de data.
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fotoclube
se
constitua
num
lugar
ideal
para
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Informaes dadas por Dcio Marmo de Assis em entrevista realizada em 22 de maio de 2006.
Informaes retiradas do Livro de Atas do Clube da Objetiva, inclusive a ordem dos nomes dos scios-fundadores,
o
presente no acervo do mesmo. (Ata n 1 16/12/70).
Em entrevista realizada com Dcio Marmo de Assis contou que Ruy Esteves sugerira o nome Zoom, que no foi
escolhido como nome do fotoclube. Dcio, porm, aproveitou a idia para o nome de sua loja de fotografia, a
Zoom Fotografia e Publicidade, criada em 1974.
10
Apesar de o clube funcionar na UCG em carter provisrio aconteceram reunies nas casas de alguns membros,
e mesmo em bares e restaurantes. E em 1977 aventou-se a possibilidade de utilizar o espao do Parthenon Center
96
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Os depoimentos foram colhidos em visitas aos integrantes, Amaury Menezes (maro / 2006), Dcio Marmo de
Assis (maio / 2006), Rosary Esteves (maio / 2006) e Ruy Esteves (setembro / 2006).
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fotoclubistas
encarar
prpria
associao
como
um
espao
de
um
curso
formal
de
fotografia,
mas
principalmente
quanto
ao
12
Alberto Bacelar foi membro da ABAF, membro desta associao h 24 anos na poca.
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Imagem 1
Capas dos cinco sales nacionais promovidos pelo CO
Fonte: Coleo Clube da Objetiva Museu da Imagem e do som
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somente
pela
conquista
de
ttulos
para
figurar
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No h referncia deste jornal, apenas foi mencionado por Odessa Hermano o jornal Top News do dia 01 a
06 de abril em resposta crtica.
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premiadas ou aceitas nos sales serviam para nortear o que os jris dos
sales acreditavam ser fotografias artsticas. Apesar de haver este norte,
no se pode dizer que existia uma nica corrente fotogrfica. Vrias
estticas conviviam no mesmo espao. Assim como expem Helouise
Costa e Renato Rodrigues:
Havia assumidamente um gosto pela convivncia entre as
vrias concepes da esttica fotogrfica, o que s foi possvel
devido a duas razes: primeiro pela inexistncia de um corpo
terico suficientemente estruturado que desse conta das
consequncias estticas ltimas de uma especulao moderna;
segundo, devido defesa de uma ideologia liberal bem ao
gosto da pequena burguesia urbana (2004, p. 58).
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Referncias Bibliogrficas
BARTHES, Roland. A cmera clara: nota sobre fotografia. Rio de Janeiro :
Nova Fronteira, 1984.
COSTA, Helouise; SILVA, Renato Rodrigues da. A fotografia moderna no
Brasil. So Paulo : Cosac & Naify, 2004.
DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. So Paulo :
Editora 34, 1998.
FERNANDES, Ana Rita Vidica. Clube da Objetiva (1970-1989) : um
fotoclube no central do Brasil. Curitiba : Ed. Appris, 2013.
15
Vicente Joo Pedro foi membro da comisso julgadora do 1 salo. Na poca fazia parte da
Confederao Brasileira de Fotografia e Cinema e era presidente do Fotoclube de Ja - SP.
16
Matria O momento atual da fotografia, veiculada no Jornal O Popular, Caderno 2.
17
Com a doao dos documentos, em 2007, houve o devido acondicionamento e a higienizao
mecnica dos mesmos, a partir de uma organizao prvia feita pela pesquisadora.
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artista
plstico
Francisco
Fernandes,
determinada
Graduado em Comunicao Social Jornalismo pela UFPB, cursa Especializao em Fotografia Digital pela
Uninassau-PE; e-mail: contato@felipegesteira.com
2
Professor Associado; PPGC/PPJ/UFPB; e-mail: claudiocpaiva@yahoo.com.br
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projetos:
expedies
fotogrficas,
exposies,
ms de agosto,
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Pouco
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comunidade
PB; Meno
2002 e no
Fotografia
Freire)
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Referncias Bibliogrficas
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Expediente
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ISSN: 1519-4388
Novembro de 2013
Conselho Editorial:
Adilson Ruiz
Eduardo Castanho
Francisco da Costa (FUNARTE/RJ)
Haenz Quintana Gutierrez (UFSC)
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