Estudio en Escarlata

Un" hilo rojo" que rompe con la monotona de la vida.

Esta novela es una de las primeras escritas por Doyle y la primera en la cual
aparece uno de los detectives ms famosos de la historia de los relatos policiales,
nos referimos a Sherlock Holmes.
Estructura externa de la novela.
Se trata de una novela que se encuentra dividida en dos partes, cada una de las
cuales tiene siete captulos, todos numerados y titulados.
La primera se titula Reimpresin de las memorias de John H. Watson, doctor en
medicina y oficial retirado del Cuerpo de Sanidad y est narrada en primera
persona por Watson, quien cuenta el primer misterio en el que sigui las
investigaciones de Holmes. El caso es cuestin es el de un cadver en una casa
abandonada en Brixton, con la palabra RACHE escrita en letras d sangre en la
pared.
La segunda parte lleva como ttulo La tierra de los Santos y da un salto en el
espacio y en el tiempo para situarse dos Dcadas atrs en Estados Unidos, en Salt
Lake City, la tierra de los mormones. All se produce un asesinato, el Cual es
ejecutado por danitas (organizacin masnica fraternaria) presentes en el territorio.
Est relatada en tercera persona por un narrador omnisciente. En el ltimo captulo
de esta parte se retorna a la historia inicial narrada por Watson y se cuenta la
solucin del caso. Aqu se pone en juego la relacin de las dos partes que
componen el libro, que al principio parecen autnomas y, por tanto, sin ligazn. El
motivo del crimen Resulta ser esencialmente la venganza por un amor perdido.

Estructura interna
La primera parte est narrada en primera persona por el doctor en medicina John
H. Watson. l nos relata que regresa a Londres luego de que en la guerra de
Afganistn quedara gravemente herido. Como cuenta con pocos recursos se halla
en la bsqueda de un compaero para compartir los gastos del alquiler de un
departamento. A travs de un amigo suyo, quien le cuenta que conoce a alguien en
su misma situacin, conoce a Sherlock Holmes. . Estos dos caballeros Deciden
compartir el departamento de la calle 221B Baker. En un principio los une la
necesidad econmica pero luego surge entre ellos una gran amistad.
Desde el comienzo Watson queda sorprendido por la gran capacidad de
observacin y deduccin de Holmes. El doctor no entiende como puede averiguar
todo lo que dice an as muestra una gran admiracin y respeto por su amigo, y
estas son las mismas emociones y sentimientos que experimentan los lectores. Es
decir, Watson es el espejo que refleja cmo se sienten los receptores de las
novelas de Conan Doyle.
Estructura del relato policial de enigma
El relato policial posee, asegura el terico Tzvetan Todorov[1], dos historias.

La primera historia es la historia del crimen que presenta el hecho criminal ya

realizado, es decir, que ha terminado antes de que comience la segunda. Se trata
de la historia ausente que slo conocen la vctima y el criminal. Constituye, as, el
enigma inicial que da lugar a la segunda historia, por lo tanto, su caracterstica ms
precisa es que no puede estar presente inmediatamente en el libro, ya que de
estarlo, la segunda historia no existira. Responde a la pregunta qu pas?
La segunda es la historia de la investigacin del hecho criminal. Se trata de la
historia presente que conocen el lector y el investigador. En esta historia se
explica cmo el investigador llega a conocer lo que pas y lo hace, como ya vimos,
poniendo a funcionar el pensamiento lgico propio de los mtodos cientficos:
observar, sacar hiptesis, comprobarlas para poder controlar al criminal. Responde
a la pregunta cmo pas?
Todorov afirma lo siguiente: Se pueden caracterizar estas dos
historiadiciendoquelaprimera,ladelcrimen,cuentalo
que efectivamente pas, mientras que la segunda, la de la
investigacin, explica cmo el narrador ha tomado
conocimientosdeloshechos. En conclusin, termina Todorov, enla
noveladeenigma,haydoshistorias,unadelascualesest
ausente, pero es real, y la otra est presente, pero es
insignificante ya que su nica funcin es desvelar o explicar a la primera.
Pero, ninguna es ms importante que la otra.
A continuacin analizaremos ambas historias.
Historia del crimen (qu pas?): un hombre de unos cuarenta aos fue
encontrado muerto en una casa abandonada cerca de los Jardines Lauriston.
Holmes y Watson se enterar de esto gracias a una carta que el investigador
Gregson, del cuerpo de policas de Scotland Yard, le manda al primero solicitando
su ayuda, en vista a lo extrao que resulta el caso.
El cuerpo se encuentra con los puos cerrados, los brazos abiertos, las piernas
trabadas la una con la otra y su rostro denotaba un sufrimiento y afliccin terrible.
Ninguna de sus pertenencias han sido robadas, por lo cual hay ausencia de mvil
y esto desconcierta a los investigadores.
Historia de la investigacin cmo pas?: Holmes examina el lugar el lugar donde
ocurri el suceso. Para hacerlo se vale de su lupa, una cinta de medir y su agudo
mirar. Todas esas pistas le permiten reconstruir el significado de los hechos, o sea,
saber cmo ocurri todo.
En el siguiente cuadro podremos ver, por un lado, las pistas y, por otro lado, las
deducciones correspondientes.

Pista

Deduccin

Huellas en la carretera

Carruaje de alquiler que estuvo all

durante la noche
Marcas de herradura en la
desperdigadas por todas partes

calle Primera deduccin: el caballo tiene tres

herraduras viejas y una nueva.
Segunda deduccin: el animal fue
dejado solo durante un perodo te
tiempo considerable.
Tercera deduccin: el cochero ingresa a
la casa con Drebber (el hombre
asesinado)

Pisadas en el suelo arcilloso del jardn Ingresan a la casa dos personas. Una
delantero de la casa abandonada
bien vestida, la otra no tanto.
Tamao de las zancadas

Una persona alta y la otra de mediana

estatura.

Olor agrio en los labios del muerto y la La vctima muere envenenada

ausencia de heridas
Expresin agitada y de terror en el Es obligado a tomarse el veneno.
rostro de la vctima
Palabra RACHE escrita con sangre en El mvil fue el deseo de venganza
la pared
Leves araazos al escribir la palabra El asesino tiene uas largas
RACHE en la pared
Anillo de matrimonio de una mujer entre La venganza se debe a alguna mujer y
las ropas del cadver
el asesino se vali del anillo para
hacrselo recordar.
Cenizas de cigarrillo

El criminal fumaba cigarros marca

Trichinopoly

Manchas de sangre en el suelo sin que Primera deduccin: la sangre proviene

hubiese seales de lucha
de la nariz del asesino.
Segunda deduccin: el culpable sufre
alguna afeccin cordaca.
Tercera deduccin: se trata de un
hombre de rostro rubicundo.

Convencido de que el asesinato era producto de una venganza amorosa telegrafa

a E.E.U.U pidiendo noticias respecto de algn rival amoroso de Drebber, as es
como obtiene el nombre del asesino: Jefferson Hope
Resolucin de la novela: ya con todas las pistas analizadas, Holmes pide a su
cuerpo de detectives de vagabundos que investiguen si un tal Jefferson Hope
conduca un coche de alquiler. Una vez localizado, y durante una visita que le

hacen los detectives Gregson y Lestrade, Holmes manda llamar al cochero, so

pretexto de necesitar uno para un viaje y cuando llega le dice a todos los que
estaban all presentes e incluso al propio lector, que ese era el asesino de Drebber
y Stangerson.

Algunas posibles preguntas para analizar y comprender

ms esta novela.
1. Por qu se trata de una novela policial?
Se puede decir que se trata de una novela policial ya que comienza con un
enigma a develar lo que da origen a dos historias, una del crmen (qu pas?) y
otra de la investigacin (cmo pas?).
El encargado de develar el enigma es el detective-consultor S. Holmes quien llega
hasta el culpable mediante el anlisis minucioso de las pistas y de las deducciones
correctas que hace de ellas.
Tambin es una novela de aventura porque en su segunda parte se cuentan los
viajes y las aventuras de John Ferrier, Lucy Ferrier y Jefferson Hope. Adems es
una novela de amor porque este amor es el que le hace posible a Jefferson
vengarse de Stangerson y Drebber. En la novela predomina el policial.
2. La novela se encuentra divida en dos partes. Desarrolla el marco de ambas
y di el punto de vista del narrador.
Marco de la primera historia.
Personajes: Sherlock Holmes, John H. Watson, Gregson, Lestrade, Jefferson Hope
y las dos vctimas Stangerson y Drebber.
Lugar: Londres, departamento de Holmes y Watson ubicado en la calle 221B Baker
y la casa abandonada cerca de los Jardines Lauriston
Tiempo: 1880.
Punto de vista del narrador: primera persona, contado por Watson
Marco de la segunda novela.
Personajes: John Ferrier, Lucy Ferrier, Jefferson Hope, Stangerson (padre e hijo) y
Drebber (padre e hijo), Young (profeta supremo y jefe de los mormones).
Lugar: Estados Unidos, Salt Lake City, la tierra de los mormones.
Tiempo: 1840 a 1860.
Punto de vista del narrador: tercera persona omnisciente focalizado en el padre de
Lucy, John Ferrier.
3. Describe a Watson, rasgos fsicos, hbitos y costumbres.
Watson era una persona tranquila le gustaba fumar cigarros, le molestaba los
ruidos fuertes como cuando Holmes tocaba mal el violn pero cuando lo tocaba
bien disfrutaba de la msica. Se levantaba a horas inslitas y desayunaba tarde.
Era mdico militar y haba estado en la guerra de Afganistn donde le pegaron un
tiro en el brazo izquierdo y lo jubilaron y lo mandaron a Londres a descansar.
4. Describe a Sherlock Holmes, rasgos fsicos, hbitos y costumbres:

Holmes media ms de 1,80, era flaco de ojos agudos, nariz fina y mentn
cuadrado. Sus manos estaban siempre manchadas de tinta y de productos
qumicos porque trabaja en un laboratorio haciendo experimentos. Era detective
privado y ayudaba a la polica de Scotland Yard. Era muy observador y deductivo.
Cuando reflexionaba poda estar das sin hablar. Le gustaba mucho tocar el violn
y averiguaba cosas de las personas y nadie entenda como lo lograba.
5. Por qu se llama Estudio en Escarlata?
Todos los hechos de la novela giran en torno al color rojo y al anlisis o estudio de
este. Cuando Watson conoce a Holmes este est muy entusiasmado porque
acaba de inventar un polvo que solo reacciona ante la hemoglobina de la sangre,
es decir, ante la sustancia que le da el color rojo a la sangre.
Rojo esta el piso donde fue encontrado el muerto debido a las manchas de sangre
que han salido de la nariz del asesino y rojo sangre son cada una de las letras de
la palabra RACHE que aparece escrita en las dos escenas criminales.
Rubicunda, es decir roja, es la cara de asesino.
Por ltimo, el propio Holmes al final del cuarto captulo crea la expresin una
estudio en escarlata para explicar cmo funciona la vida: sobre la madeja
incolora de los hechos cotidianos a veces aparece un hilo escarlata (o un hecho
extraordinario criminal) que rompe con la monotona.
6. Cmo se conocen los protagonistas de la novela?
Los presenta un amigo de Watson porque este le dice que estaba buscando un
lugar donde vivir mas barato y el amigo le dice que l conoce a alguien que est
buscando con quien compartir los gastos de un departamento. As es como los dos
se van a vivir juntos.
7. Cundo se convierten en una dupla?
Se convierten en una dupla cuando Watson empieza a participar de las
deducciones de Holmes y ste despus lo invita a hacerlo. Adems, cuando van al
lugar en que haba muerto Drebber.
8. Qu funciones cumple Watson dentro de la historia y que antecedentes
literarios tiene esta dupla de detectives?
Watson cumple la importante funcin de ser quien pregunta a Holmes, dando pie,
de esta manera, a que Holmes desarrolle su pensamiento. Adems Watson
registra todo lo que ocurre y as como el lector se entera de lo que ocurre.
Los antecedentes literarios que tiene el personaje de Watson son Edgar Allan Poe
y Dupin.
9. Quin es Gregson y por qu le pide ayuda a Sherlock Holmes?
Gregson es un detective de la polica de Scotland Yard y le pide ayuda a Holmes
porque se haba cometido un crimen y Holmes era un excelente detective y
siempre colaboraba con la polica, adems Holmes era mucho ms eficiente que
ellos.
10. Quin es Lestrade y como se llevaba con Gregson?

Lestrade era otro detective de la polica de Scotland Yard y no se llevaba bien con
Gregson porque competan en las investigaciones, se tenan celos.
11. Describe a Gregson y a Lestrade.
Gregson era rubio, alto y de cara blanca y Lestrade era plido tena cara de rata y
ojos oscuros.
12. Qu encuentran escrito en la pared de la casa y cmo lo interpretan los
policas y cmo lo interpreta Holmes?
Encuentran la palabra RACHE escrita con sangre y los policas creen que es el
nombre de una mujer que el asesino no llego a completarlo y que significa el
nombre de Rachel. Holmes dice que significa la palabra venganza en alemn.
13. Por qu Holmes descubre que Watson haba estado en la guerra de
Afganistn?
Porque Watson tena aspecto de mdico, adems tena el rostro tostado y el brazo
izquierdo no lo mova bien, era evidente para Holmes que seguro le haban pegado
un balazo y en el nico lugar que poda ser en esa poca era la guerra de
Afganistn.
14. Por qu Holmes lo busca a John Rance y qu le dice?
Lo busca porque fue el primer polica en encontrar el cadver y en estar en la
escena del crimen, este le cuenta a Holmes lo que haba visto y le dice que en la
puerta de la casa pas un borracho y lo dejo ir, entonces Holmes le dice que ese
borracho era el asesino y que as nunca iba a ascender en la polica.
15. Por qu Holmes publica un aviso en el diario diciendo que quiere devolver
un anillo que encontr por la carretera de Brixton?
Decide publicar un aviso en el diario ya que est seguro que el asesino, o un
cmplice suyo, ir a buscarlo.
Se presenta a buscar el anillo una anciana que le dice que ese anillo pertenece a
su hija y se lo lleva. Holmes le da una imitacin del anillo ya que el verdadero
estaba en posesin de la polica. Decide seguir a la anciana y la mujer
desaparece. Luego se da cuenta que esa anciana era un amigo de Hope
disfrazado.
16. Cul es la hiptesis de Gregson sobre el caso y cmo llego a ella?
Gregson deca que Drebber estaba borracho y molest a la hija de la casera
donde l se hospedaba entonces el hermano de la chica lo mato a palazos,
Gregson llega a esa casa porque averiguo los datos que figuraban en el traje que
tena Drebber, entonces fue a ver al sastre y este le dio la direccin y as hablo con
la casera.
17. Qu noticia trae Lestrade cuando Gregson le estaba contando su
hiptesis a Holmes?
Que fue hallado asesinado de una pualada Stargenson en la habitacin del hotel.

18. Qu tienen en comn los dos asesinatos?

Que fueron hechos por la misma persona y por el mismo motivo: la venganza.
19. Quin es John Ferrier y Lucy Ferrier? Caracterzalos:
John Ferrier era el pap adoptivo de Lucy, tena la cara delgada, la piel seca el
cabello castao largo y la barba con algunas canas se haba quedado con Lucy
porque toda la familia de ella haba muerto y el la cuidaba.
Lucy era la hija adoptiva de Ferrier era rubia, linda alta buena y cariosa le gustaba
andar a caballo y ayudaba a su pap en la granja. Estaba enamorada de Jefferson
Hope.
20. Quines los encuentran a Ferrier y a Lucy casi muertos en el desierto?
Un grupo grande de gente que era de religin mormona. Los mormones estaban
buscando un lugar donde instalarse y crear su pueblo, cuando se instalan le dan a
Ferrier una tierras y este las trabaja, construye su granja y se hace millonario, tanto
Ferrier como Lucy se convierten a la religin mormona, pero a Ferrier no le
gustaban alguna cosas de esa religin, como por ejemplo que los mormones
tenan varias esposas y que si alguien del pueblo se opona a los jefes mormones,
desaparecan seguro que estaban muertos.
21. Por qu Ferrier y Lucy se escapan y quin los ayuda en la huida?
Porque el jefe de los mormones se entera que Lucy estaba de novia con Hope y le
dice a Ferrier que las leyes de ellos dicen que se debe casar con un mormon y le
dice que Drebber y Stargenson podan casarse con ella y que ella deba decir en
un mes con quien se casara. Como Ferrier no estaba de acuerdo con que eso y
mucho menos con que uno tenga varias esposas que decide pedirle ayuda a
Hope, es as que una noche se escapan con Hope y unos amigos de este que lo
ayudaron.
22. Qu sucede con Ferrier y Lucy y quines los encuentran?
Los encuentran Drebber y Stargenson, justo cuando Hope se haba ido a cazar
algo para comer, llegan ellos dos y Stargenson mata a Ferrier lo entierra y se la
llevan a la fuerza a Lucy y la obligan a casarse con Drebber y ella al mes muere de
tristeza y Drebber se queda con toda la fortuna de Ferrier.
Cuando muere Lucy Hope va a su Velatorio y le saca el anillo de bodas que tenia
Lucy y se va corriendo y jura vengarse por la muerte de Ferrier y de su amada
Lucy.
23. A qu religin pertenecan Drebber y Stargenson y cmo eran ellos?
Los dos eran mormones, Drebber era borracho, altanero y millonario tena como 9
esposas y Stargenson era serio no tena tanta plata por eso tena menos esposas.
Cuando ocurre el cisma en la religin, los hijos se rebelan contra los padres y
ambos se vuelven gentiles (es decir personas que no estn en la fe mormona) y
Stargenson, que era pobre, pasa a ser secretario de Drebber quien logra vender
todas sus propiedades y volverse rico.

24. Qu sucede con Hope despus de su captura?

Es llevado a la comisara y va hacer juzgado por un tribunal pero no llega al juicio
porque muere antes en su celda porque tena una enfermedad mortal (aneurisma)
y lo encuentran muerto con una sonrisa en el rostro como signo de satisfaccin por
haber terminado con su venganza.
25. Cul es el motivo del crimen?
La venganza de Hope por haber matado Stargenson a Ferrier y Drebber por
obligarla a Lucy a casarse con el as esta al mes muere de tristeza

[1] Tzvetan, Todorov, Tipologa de la novela policial, en Fausto, III: 4, Buenos Aires, 1974.
Publicado por Nicols Casas en 13:49 2 comentarios:
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Etiquetas: El policial
viernes, 20 de mayo de 2011

Un anlisis estructural de Los crmenes de la calle Morgue

de Edgar Allan Poe

Argumento de Los crmenes de la calle Morgue de Edgar Allan

Poe, en Narraciones extraordinarias.
Tipo de texto literario: policial de enigma.
Un narrador parte del hecho de lo difcil que resulta el estudio
analtico de las condiciones mentales humanas.
Las damas, como juego, supera, asegura, al ajedrez. Debido a las
mnimas variables posibles, que presenta el primer juego, gana
quien es capaz de hacer los movimientos ms rebuscados, lo que
implica una gran agudeza mental.
Finalmente llega a la conclusin de que el nico conocimiento
vlido es aquel que proviene de los sentidos y luego es ordenado
por la razn. A modo de comprobacin de lo anteriormente
planteado, el narrador introduce una narracin de la cual l es un
personaje ms.

Personajes: el narrador (cuyo nombre no conocemos); M. C

Augusto Dupin: joven caballero que ha cado en la pobreza, es muy
analtico y observador y representa la figura del detective. El
narrador tiene un encuentro casual con Dupin, traban amistad y se
van a vivir juntos. Constituyen los personajes ms importantes.
Lugar: Pars. Tiempo: 18(...).
Proceso complicado: es necesario distinguir las dos historias que
constituyen y dan forma a todo relato policial de enigma, la primera
historia: historia del crimen, y la segunda historia: historia de la
investigacin.
La historia del crimen es simple: madre e hija de buena posicin
social son brutalmente asesinadas en su propia casa. Dupin y el
narrador conocen esta historia por lo que dicen los diarios.
Historia de la investigacin: Dupin decide investigar los hechos por
su cuenta para hacerse su propia idea. En su investigacin se
encuentra con tres indicios que le permiten llegar a la verdad.
1) Ninguno de los testigo, que son de distintas nacionalidades, son
capaces de decir a que nacionalidad pertenece la voz del asesino.
Se trata de una voz spera.
2) La increble forma de escapar de una habitacin que est en un
segundo piso, lo que da cuanta de una agilidad y fuerza terrible.
3) Los extraos pelos que no eran humanos.
Estos tres indicios, sumados a la falta de motivos (no hubo robo),
permiten a Dupin dar con el culpable, mediante la formulacin de
una hiptesis.
Solucin: la voz irreconocible, la fuerza y agilidad nica, no eran de
un ser humano. Se trataba de un orangutn que haba escapado de
la mano de su cuidador, un marinero francs. En su huida (en la que
es perseguido por el marinero) entra en la habitacin donde estaban
las dos seoras y con una navaja las mata. El marinero, que haba
visto todo, no quera contar nada por miedo.

Publicado por Nicols Casas en 16:29 No hay comentarios:

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Etiquetas: El policial

Caracterstica del relato policial

EL relato policial.
El relato policial est constituido de forma tal que se puede llegar a
una conclusin a partir de sucesos lgicos precisos. El lector es una
pieza clave en esta maquinaria, porque gracias a su complicidad
la historia avanza hacia su desenlace. La lectura se sostiene en
tanto el lector es atrapado por el suspenso o la curiosidad de saber
qu va a pasar. Si se diera, desde un primer momento, la solucin
del misterio no habra lectura posible.
El gnero policial obedece a estrictas reglar de repeticin y a
estereotipos, por lo que se dice que est altamente codificado. Por
lo tanto es posible reconocer en esos textos distintos elementos
tpicos y recurrentes.
Entre esos elementos tpicos encontramos:
1- Un misterio que parece inexplicable, es decir, un enigma que
ser resuelto mediante un complicado y preciso procedimiento
intelectual.
2- Un detective aficionado o intelectual y, al menos, un criminal.
3- Una metodologa basada en las deducciones que permitirn
descifrar el enigma (a partir de indicios, pistas, huellas, el detective
realiza una serie de razonamientos que lo llevan a descubrir al
criminal).
4- Una parte importante del relato (cuento o novela) est destinado
a mostrar el proceso de razonamiento del detective.
5- Una tcnica narrativa que consiste en mantener el secreto hasta
el momento del desenlace.
El relato policial, cuento y novela, comienza a desarrollarse a partir
del siglo XIX como consecuencia de una realidad histrica: la
formacin de las grandes ciudades y el deseo y bsqueda de
justicia. Ingresan as, en la literatura, nuevos personajes y
ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la polica y los
cuerpos de seguridad, que se organizaron sistemticamente a
principios del siglo ya mencionado, favorecidos por la investigacin
cientfica.
Dentro del relato policial se reconocen distintas tipologas, que
obedecen a actitudes diferentes respecto del delito, a continuacin
analizaremos y describiremos tres de estas tipologas.

El policial de enigma y el triunfo

de la razn.
Este tipo de policial presenta el delito desde el punto de vista
esttico y lo considera un entretenimiento. El verdadero centro del
relato no es el crimen, sino el enigma a resolver. Se trata de un
problema lgico-analtico y no de un problema social, en donde el
brillo pasa por la inteligencia del detective.
Histricamente est asociado al aumento de la criminalidad, a la
aparicin de la polica, al surgimiento del positivismo, a la
proliferacin de los relatos populares de crmenes, al desarrollo
cientfico y al descubrimiento de la fotografa, que perfeccion el
control social de la criminalidad.
Est basado fundamentalmente en la idea de razn, que domin
durante todo el siglo XIX. El hombre de ese tiempo pensaba que,
mediante sus capacidades intelectuales, iba a poder conocer todo y,
por extensin, dominar todo. No haba lmites para su capacidad
racional. Como se ve, el relato policial de enigma surge como una
segregacin directa del racionalismo o, tambin denominado,
positivismo[1], trmino acuado por Compte, uno de los primeros
defensores de este modo de produccin y organizacin del saber.
Esta forma de produccin del conocimiento se basa en la
experiencia y en la observacin de distintos fenmenos o hechos
para luego creer hiptesis[2]que permitan explicar lo observado.
Observacin y explicacin (mediante la formulacin de hiptesis)
son los pasos previos para tener el control de aquello que se ha
observado.
Este esquema (observacin - explicacin - control), producido por el
positivismo, es el que est presente en todos los relatos policiales
de enigma:
1- el detective toma nota de los detalles que rodean al crimen
(recolecta datos, indicios, testimonios, etc.; an aquellos que, a
primera vista, parecen insignificantes). Se trata de la parte
EMPRICA o de observacin directa en la cual todos los datos
parten de los sentidos (vista, tacto, odo, olfato y gusto)

2- Formula hiptesis que expliquen el acontecimiento a partir de los

indicios que obtuvo. Se trata de la parte de ordenamiento racional
de los datos obtenidos por los sentidos (paso 1).
3- Somete sus hiptesis a verificacin para saber si son o no
correctas. Por ejemplo, monta una escena para hacer confesar al
criminal. En caso de no tener xito vuelve a comenzar todo. Al ser
correcta logra controlar al criminal y hace cumplir la justicia.
De esta forma vemos como la figura del detective (una de las ms
importante) se encuentra representando, en realidad, al cientfico o
investigador que pone a funcionar su cerebro para conocer y
controlar la realidad.
Por reproducir el esquema de conocimiento del positivismo, el
policial de enigma siempre termina con el triunfo de la legalidad
burguesa, por lo que se ha dicho que este gnero es tranquilizador
y alienante. Tranquilizador, porque lo que ocurre, por ms terrible
que sea, sirve para reestablecer el orden social aceptado y para
castigar o descubrir a los culpables. Este efecto tranquilizador se da
en tres momentos ms o menos definidos:
- En el primero de ellos, existe un perfecto orden en la sociedad, la
felicidad de los personajes es completa.
- En el segundo momento, se produce el caos, es decir, el crimen,
que quiebra el equilibrio inicial.
- En un tercer momento se restituye ese orden a travs del detective
que revela el misterio que tanto mal ocasiona.
Pero, a la vez que tranquiliza, enajena la razn ya que la priva de
pensar otras formas de delito que el sistema capitalista oculta o no
considera como tales. As, por ejemplo, para el orden burgus es
un delito robar o atacar en propiedad privada, pero no lo es la
desnutricin infantil, la falta de trabajo o la explotacin a la que
muchos trabajadores se ven sometidos.

Estructura del relato policial de enigma y su

relacin con el pblico lector.
El relato policial posee, asegura el terico Tzvetan Todorov[3], dos
historias.

La primera historia es la historia del crimen que presenta el hecho

criminal ya realizado, es decir, que ha terminado antes de que
comience la segunda. Se trata de la historia ausente que slo
conocen la vctima y el criminal. Constituye, as, el enigma inicial
que da lugar a la segunda historia, por lo tanto, su caracterstica
ms precisa es que no puede estar presente inmediatamente en el
libro, ya que de estarlo, la segunda historia no existira.
La segunda es la historia de la investigacin del hecho criminal. Se
trata de la historia presente que conocen el lector y el investigador.
En esta historia se explica cmo el investigador llega a conocer lo
que pas y lo hace, como ya vimos, poniendo a funcionar el
pensamiento lgico propio de los mtodos cientficos: observar,
sacar hiptesis, comprobarlas para poder controlar al criminal.
Todorov afirma lo siguiente: Sepuedecaracterizarestas
dos historia diciendo que la primera, la del
crimen, cuenta lo que efectivamente pas,
mientras que la segunda, la de la investigacin,
explicacmoelnarradorhatomadoconocimientos
de los hechos. En conclusin, termina Todorov, en la
novela de enigma, hay dos historias, una de las
cualesestausente,peroesreal,ylaotraest
presente,peroesinsignificante ya que su nica funcin
es desvelar o explicar a la primera. Pero, ninguna es ms
importante que la otra.
El efecto que produce en el lector la presencia de estas dos
historias es el de curiosidad, en efecto, el lector quiere saber qu
pas y para hacerlo debe leer hasta la ltima hoja del relato. De
esta forma, el lector, junto con el detective, se mueve, dentro de la
historia, desde el enigma hasta la resolucin del mismo, es decir,
desde el efecto (un cadver, un robo, etc.) hasta la causa (el
culpable y aquello que lo impuls a hacerlo, es decir, el mvil).
El pblico lector consume el policial como un juego de raciocinio
que lo ubica al mismo nivel que el detective ya que ambos poseen
las mismas posibilidades para resolver el enigma. El lector pasa a
ser otro investigador que intenta descubrir el misterio antes que el
detective.

El detective y el criminal, las

importantes del policial de enigma.

figuras

ms

Tanto el uno como el otro poseen una misma caracterstica que le

es propia: la capacidad de razonar. Se trata de dos verdaderos
intelectuales que, sin embargo, utilizan esa capacidad con fines
opuestos: el criminal, para crear un crimen perfecto y que no lo
descubran como el autor del mismo; el detective, para encontrar al
culpable.
El criminal, en el relato policial, deja de ser un bandido o malhechor
que acta con brutalidad y de forma casi irracional. Ahora se trata
de un delincuente de clase alta, inteligente, sensible que comete su
crimen teniendo en cuenta todos los detalles para evitar ser
descubierto. Transforma su delito en una verdadera obra de arte tan
potente y (a primera vista) perfecta que, para ser descubierto, debe
aparecer en escena otro sujeto cuya capacidad intelectual sea igual
o superior, surge as, la figura del detective.
El surgimiento de esta figura demuestra, tambin, la desconfianza
generalizada de los seores burgueses respecto del cuerpo policial
y su eficacia para revelar esos macabros sucesos. Dicha
desconfianza, junto con el potente accionar del criminal, son los que
permiten la aparicin del detective que, con su bsqueda paralela,
suplir las deficiencias de los investigadores oficiales.
Este detective es el que siempre encuentra al autor del crimen y lo
obliga a confesar, dejando en claro que no existe el crimen perfecto.
La posibilidad de encontrar al autor del crimen, mediante los pasos
cientficos, demuestra como todo aquello que es creado por la
razn (por ejemplo un crimen) es, a su vez, controlado por la
razn. Nada escapa de su poderoso accionar, por lo tanto, el
mensaje implcito que transmiten estos relatos, es que no hay que
temer a los adelantos que el hombre produzca con su racionalidad,
puesto que siempre los va a poder controlar. De esta manera, el
relato policial de enigma se presenta como el verdadero triunfo del
racionalismo dentro de la literatura.

Conclusiones.
Para concluir con el relato de enigma podemos decir que se trata de
un producto netamente racional , en donde todo est guiado por la

capacidad intelectual de dos sujetos. Por un lado, el criminal, que

crea con su inteligencia la obra de arte, que se presenta ante la
sociedad en forma annima y, por el otro lado, el detective, que
descubre las fallas de esa obra de arte, permitindole as dar con
su autor. Para encontrar esas fallas se vale del esquema cientfico
propio del positivismo. En su bsqueda de la verdad, el detective no
corre ningn riesgo de tipo fsico, ya que solo se compromete
psquicamente para encontrar al culpable.
Este relato policial constituye el ms acabado modelo del
positivismo porque surge de un producto racional, que genera un
enigma que quiebra el estado de armona inicial de la sociedad,
pero ese enigma es resuelto con el esquema cientfico del
positivismo que logra devolverle a la sociedad su armona perdida.

El policial negro o duro.

Dentro del interior del relato policial encontramos otro tipo que fue
creado en los Estados Unidos por los aos 20, y que se publica en
Francia en la serie negra, de ah su nombre. Para esa poca el
clima social es de crisis, principalmente econmica (ocurre el
conocido crack) lo que genera corrupcin a gran escala. Adems
nos encontramos con la primera Guerra Mundial, con el reparto
imperialista del mundo y con la revolucin comunista.
Los escritores quieren denunciar esa realidad y para hacerlo los
novelistas crean un nuevo subgnero: el policial duro, en el que se
deja de lado el enigma y se pone de relieve la relacin entre el
delito y la sociedad.
Para lograr lo primero (dejar de lado el enigma) el relato negro,
segn explica Todorov, fusiona las dos historia. Es decir, no hay una
historia que adivinar, no hay un misterio, en el sentido que tena en
el relato de enigma, es por ello que se abandona el modelo
cientfico del positivismo que los detectives aplicaban para descubrir
al criminal.
Sin embargo, sigue habiendo misterio e investigacin pero lejos del
puro juego intelectual, pues de lo que aqu se trata es de descubrir y
denunciar las lacras sociales, las podredumbres, la raz misma del
fenmeno social. El misterio tiene, por lo tanto, una funcin
secundaria y no central como en la novela de enigma.

An as, el inters del lector no disminuye pues se crea una nueva

forma de inters que no se daba en el otro relato, a esta forma de
inters Todorov la denomina suspenso: en sta se va de la causa
(los gngsters que preparan sus golpes) a los efectos (cadver,
crmenes, peleas) y el lector queda intrigado por saber lo qu le va
a pasar al detective quien arriesga su vida y su salud en la
investigacin, se compromete fsica y psquicamente con el caso.
El inters de tipo suspenso genera algunas constantes en el relato
negro: la violencia, el crimen srdido, la amoralidad de sus
personajes, el desborde de las pasiones, un lenguaje propio de los
bajos fondos sociales.
La relacin entre el delito y la sociedad se logra contando la historia
de la forma ms objetiva que se pueda, es decir, como si estuviera
sucediendo ante los ojos del lector. En definitiva, interesa ms lo
que la gente hace que lo que piensa.
La figura del detective cambia en el policial duro. Ya no se trata del
intelectual que saca deducciones de lo que observa para llegar a la
verdad, sino que a esa verdad muchas veces la saca a fuerza de
golpes, mentiras, engaos. Lo que vale no es el razonamiento, sino
la experiencia.
Respecto de esta nueva novela, Juan Paredes dice: su
violencia, su crueldad, como reflejo de la
crueldad delsistema, deja atrs a los clsicos
delgnero.Yanohaynibuenosnimalos.Todos
luchanporsobrevivirenlaJungla,enlanuevay
despiadada ciudad. Ahora todos tiene miedo de
todos.
Los mejores representantes de este subgnero son Raymon
Chandler (1888-1959) y Dashiel Hammett (1894-1961).

El relato de suspenso.
Una ltima forma del relato policial que Todorov analiza es el relato
de suspenso. Surge de la unin de los elementos ms significativos
de los otros dos relatos: el de enigma y el duro. Se presenta como
una especie de sntesis y es la forma policial actual ms cultivada.

Dice Todorov: de la novela de enigma, la novela de

suspensomantieneelmisterioylasdoshistoria,
la del pasado y la del presente; pero rechaza
reducir la segunda a un simple descubrimiento de
laverdad.Comoenlanovelanegra,eslasegunda
historialaqueocupaellugarcentral.Ellector
est interesado no solo por lo que ha
sucedidoantes sino tambin por lo que va a
sucedermsadelante,seinterrogatantosobreel
porvenir como sobre el pasado.Predominan, entonces,
los dos tipos de inters, la curiosidad (qu pas?) y el suspenso
(qu va a ocurrir a los personajes?). El misterio es un punto de
partida, ya que el inters principal procede de la historia de la
investigacin.
El investigador corre toda suerte de peligros para develar el misterio
pero el nivel de violencia es menor que en el relato negro.
Por otro lado, puede o no haber denuncia social.

Bibliografa:
A.A.V.V., La novela policial espaola, Circuito E, Universidad de Granada,
1989.
Marcela, Gropo, Puertas de acceso, en El relato policial ingls, Cntaro,
Buenos Aires, 2003.
Liliana, Oberti, Gneros literarios. Composicin, estilo y contextos, Longseller,
Buenos Aires, 2002.
Tzvetan, Todorov, Tipologa de la novela policial, en Fausto, III: 4, Buenos
Aires, 1974.
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