UNESP

UNIVERSIDADEESTADUALPAULISTA
JLIODEMESQUITAFILHO
FaculdadedeCinciaseLetras
CampusdeAraraquaraSP

MICHELEFERNANDASOARES
NICHOLASHENRIQUESANA

ARARAQUARAS.P.
2014
Uma das primeiras manifestaes do teatro no Brasil foi no
sculo XVI, ainda quando o Brasil era colnia de Portugal. O teatro,
como mtodo pedaggico, era muito eficaz no ensino da doutrina
catlica por sua imagem representativa e cativante para o pblico
indgena. O intuito dos padres jesutas era instruir religiosamente os
ndios e os colonos, porm, o teatro realizado naquela poca ainda
no tinha espao destinado para sua realizao e no dispunha de
artistas profissionais, figurinos e outros recursos que conhecemos
atualmente. Os padres jesutas trouxeram alm da cultura portuguesa
as influncias do teatro europeu e utilizavam o texto adaptado com os
dogmas da igreja. O maior responsvel pelo ensinamento do teatro foi
o padre jesuta Jos de Anchieta bem como ele tambm foi autor de
muitas peas.
No sculo XVII, alm do teatro de catequese, surge tambm o
teatro que celebrava as festas populares e os acontecimentos
polticos. Essa atividade teatral era encenada por seminaristas,
escravos e ndios que atuavam de improviso nas peas apresentadas
em Igrejas, praas e colgios. No entanto, essas atividades teatrais
ficaram escassas por conta das lutas que marcaram esta poca, como
por

exemplo,

invaso

holandesa.

Ainda

que

escassas,

as

encenaes continuavam a existir, fossem elas prejudicadas ou

inspiradas pelas lutas, mas somente com a chegada da famlia real no
Brasil foi que surgiram os espaos destinados ao teatro. Com o
estabelecimento de um espao teatral, o povo no tinha mais acesso
a essa vertente cultural, pois o espao era destinado ao lazer dos
nobres.

Contudo,

foi

partir

deste

momento

que

grandes

espetculos, ainda que estrangeiros e que refletiam os gostos

europeus daquela poca, comearam a surgir.
Com o incio do Romantismo no sculo XIX, o teatro brasileiro foi
impulsionado

questionar

uma

identidade

nacional.

Grandes

escritores como Martins Pena e Gonalves de Magalhes propuseram

um teatro nacional em suas peas. Com a encenao por atores

brasileiros da pea O poeta e a Inquisio, iniciou-se a configurao

de propsitos nacionalistas. A obra de Magalhes ficcionalizou uma
figura esttica brasileira e utilizou da metalinguagem. Por assim ser,
apresentou a projeo de um teatro desvalorizado em formao. Essa
obra romntica e de estrutura clssica tambm possui elementos de
ironia, que se constroem respeitando as trs unidades aristotlicas e
revelando a catarse com a mensagem de que o mundo um teatro. A
obra de Magalhes foi importante para o teatro nacional por figurar
como um dos primeiros passos para a implantao de um teatro
considerado brasileiro.
Martins Pena tambm fez parte da consolidao do teatro
nacional com peas que conquistaram a preferncia do espectadores.
A comdia de costumes foi muito bem recebida pelo pblico, que j
demonstrava cansao do formalismo das peas anteriores e que
ansiava por renovao. O autor abordou em suas obras as graas e
desventuras da sociedade brasileira utilizando, pioneiramente, humor
e ironia ao descrever o painel daquela poca. Muitos outros nomes
importantes surgiram para embasar esse perodo inicial.

Autores

como Antnio Gonalves Dias, Manuel Antnio lvares de Azevedo,

Casimiro de Abreu, Castro Alves entre outros atuaram inovando na
arte teatral. Mesmo que tmidas, essas transformaes possibilitaram
traar um caminho inicial rumo a um teatro nacional.
J no perodo realista, meados de 1855, houve a necessidade de
dividir espao com os dramas de casaca que visavam renovao
dos temas abordados. Assuntos da atualidade, problemas sociais, o
cotidiano da sociedade e conflitos psicolgicos passaram a fazer parte
do gosto do pblico influenciado pelo realismo francs. Um dos mais
importantes autores dessa poca foi Joaquim Manoel de Macedo,
autor da obra-prima A Moreninha, e de diversas outras. Suas obras
forneceram um importante retrato da vida do sculo XIX.
SEMANA DE ARTE MODERNA

Temos a partir dos anos noventa uma nova ideologia que surge
juntamente com grandes autores do teatro e da literatura como Mario
e Oswald de Andrade, mas um perodo difcil da histria do Brasil
ainda estava por vir. De 1937 a 1945, a ditadura procurou silenciar o
teatro, porm a ideologia populista manteve a atividade teatral viva
por meio do teatro de revista. Em 1943 a estreia da pea Vestido de
Noiva de Nelson Rodrigues trouxe modernidade aos palcos e marcou
a histria do Teatro Nacional pela sua ousadia. O pblico ficou
escandalizado, mas a obra tornou-se um grande sucesso, assim como
a pea O Auto da Compadecida de Ariano Suassuna nos anos
seguintes.
A pea teatral Vestido de Noiva dirigida pelo polons Zbigniew
Ziembinski marcou a histria do teatro brasileiro iniciando sua fase
moderna. Ziembinski teve papel fundamental para modernizar a
representao teatral com o grupo de atores Os Comediantes. Na
pea, toda a ao cnica se concentra na perspectiva da protagonista
Alade causando estranheza ao pblico que se deparou com um jogo
de oscilao entre os planos da memria, da realidade e da
alucinao. A estrutura revolucionria da pea e as tcnicas de
representao inovadoras permitiram que camadas de aparncias
fossem exploradas, construindo um jogo metalingustico em torno do
prprio teatro. Nelson Rodrigues foi audaz em projetar a dramaturgia
brasileira no sculo XX questionando, explorando e definindo as
relaes humanas de uma sociedade catica que passava por
grandes transformaes polticas.
A obra em questo props uma nova definio e, tambm uma
reformulao, na relao entre o espectador e o texto. Ao contrrio do
Realismo, o texto teatral de Nelson Rodrigues incitou que o
espectador sasse do estado passivo onde se via em um mundo
espelhado e envolto de sensaes fsico-temporais que desapareciam
ao trmino da encenao. A modernidade textual possibilitou um
novo espao esttico e dinmico onde o leitor era incitado a ler nas
entrelinhas seu prprio mundo, desconstruindo dessa forma, os

moldes anteriores que o pblico estava acostumado. Essa nova

percepo esttica causou um estranhamento necessrio para que o
teatro brasileiro obtivesse seu aspecto nacional enquanto que no
olhar da obra essa caracterstica metateatral distorceu a relao de
linearidade entre o texto e o leitor questionando o seu prprio meio
de transmisso.
Temos na personagem Alade uma fuso entre o espao do
palco e o espao do pblico sem que o espao fsico seja invadido.
Nelson Rodrigues explorou nessa obra o interior do ser, mais
especificamente na personagem Alade, causando uma autorreflexo
da prpria. De forma stil, a personagem se torna espectadora no
prprio palco. Fica claro que, assim como o espectador da plateia, a
personagem possui a mesma riqueza de detalhes ao ver suas
memrias e at mesmo, detalhes de seu casamento e funeral, na
mesma sintonia que o espectador.
No plano da realidade h uma sucesso de acontecimentos que
situam o espectador cronologicamente. Os rudos do atropelamento, o
som da sirene, o som dos mdicos, a notcia sendo transmitida ao
jornal iluminam na mente do espectador, a sucesso dos fatos que
o texto depreende de uma forma inovadora. Apenas os sons
constroem essa cena inicial dispensando assim, a fala de atores ou
at mesmo de um narrador. Ao decorrer da pea, percebe-se que a
aventura interior da protagonista libera os desejos e fantasias que
seu casamento e o padro de vida burguesa frustraram. O tempo
presente vai sendo marcado medida que a morte de Alade se
aproxima, sendo que essa percepo ambos constituintes, espectador
e personagem, adquirem simultaneamente. Nota-se tambm, a
tentativa da protagonista em recompor sua unidade por meio da
reconstituio de suas lembranas, que na estrutura da pea, j se
monta em um terceiro plano, o da memria.
A

dramaturgia

de

fato

desenvolveu-se

encenao e estruturas textuais prprias.

REFERNCIAS

com

esttica

de

CACCIAGLIA, Mario. Pequena Histria do Teatro no Brasil (quatro sculos de

teatro no Brasil). So Paulo, Edusp, 1986.
CLARK, Fred M. Relaes Impermanentes: Texto e Espectador no Teatro de
Oswald de Andrade e Nelson Rodrigues. Florianpolis, Travessia Revista de
Literatura Brasileira, 1994.
FONTES
http://www.arte.seed.pr.gov.br/modules
http://www.baraoemfoco.com.br/barao/portal/cultura/teatro