P A P L~A R 1~ AM B A R

---.;.. ..PONTA
);;:

.'

.PELGADA.

ll

~ ~ia

~ MI, DE

a n t o 1o g
FEVERE

RO

ge.<:ai

Mensagem e 11uso Jo
Surreitst - M .
Y ascu11clos ;
Dl<?nto

O manife.-;r. de Am11io Mrla

U&bon, i:m~Til)so, agt~ste, jus10,
natural, surge agora 'F>ata. um mai.o.r
convflfio com o poeta.
x
Trata-i;e de 11m documento da
maio; graVil1'iite, du1t.a lnae.s:s'i.v-el
figura 'de .heri, Jioje 1;0.lo~do: na

pmneira fHa da poesia europd.a.

A.ntnfo Maria Lisboa tnorre.u em
:r:953, e comea agora viver.

A ma.for u. men(Jr vi1i Ele-. conj.u nto, a rirar deste primeiro nmero,
.u.mli exigenci cumprida em relaQo ao p l;i.l ieo. O mesn1Q crit(!-rio ser
arlp~RdO" em nl,m.e:tos SQbs,~guenfes,
aos quais se JUDtar ~ indispens: ,
v-d eolabopao dos mais j0ven.s vai~r:S .da 'ossa l!rlca.

O Teatro e a Cieneia Ar.laud (T1udttpu de: 'fi:;.,,.,.

P<li'o) :
~saume

"J'"'s"ntado cm

le>t pela prl

'l JIH

io

Hl!IJJJ 5

ntci.n(a " . 3

- RmU Lsa/ /.J

Aviso a Tempo po
:remp"- An'fimio M-ari.a _ ! 1

Ir

Surrealismo e Sdra - Lufz Ptt

cltc.co:

PIRMI D E
p1111u~amcs

'''V

Um Ontem C-0 - P1d1

Pet,rus l van.o vch Zagorl:ll!<iky

(h.ererorilm.o de .M:rfo de s Carneira ')J tem um lugar dt'ffnido ao
lado <le Ral Leal, outn figur-a gloi;:i osa o A.Jfovi11m1t/J OrjJ/m1.

1eci{

'<l!;t

L,959 .

Os t~:x'tos apresemad.qs, So em
cnaimia rlgorosarneme in<litos, sendo
lgu11b11e11t~ ltieita a tradu;.o cl.~ Anto,nin Aitau., i:j'ue pelit primeira
vez aprese.atado em llngU:a portu-

mrir.,.

sum a ri o

no t e i a

til O fi''lllll1\'e.nl <icc

N: 1

Al6m - Ptirus /va1wvitck Zng.orio.ns!iy.

c11.d ,rno5 d t publlca!o no perdl c11

orgarrlzadc:>s poI

carlos loures e m- ximo lisboa

cepa .e, di h~co gr'fica de

marcelo

de

s o"sa

mrlo. cesariny

v:as~onr;e/os

MENSA.G EM E ILUSO
DO

ACONTEC I MnN T O SUR_REAL LS T A

Ec:td- s-r sutrealista sem se ter Hdo B ret0i . Pod-se 1er 'Breton
e ,n:o se. ser ~uriealist~. Pode-se1ser s~ea1i:~t.a ~- n,ao se s~r, real:me~1e,
m,~i'~ n~ua . J?de-se no ser surre~l:sta e p r e;st?if-se icom js~o e:i.."t'elen':t;e
~rvi~ a t~s '.o s.'.r.t'a.Is:m.0,ern sp'etial. Isto' diz._:se porm fas, tref!s,
l c0nhimento, q;Ue :n.0 da s do sber 1 e en no sei
anfa da.ra, il-ll_S
<.wmsgi@n~i's q,.c.tq,f~fr~~j a cli:ve:v~~ad~ q~e ~ssiste. a est:as dwr~$ ~Rel'rg~g~s
de ~s~.tg.. P:arit mim., p,~o .me:nes, p'.i:;;iim-~l!'e{;.e evi'teaf ~ue :s tq:i;efas
ao cooot:tciment - p(;):f.'i1eo, .n.a ocr.t.~tici - so imi<fa's, ,ffessoais e .n
transmisS.ve!s, enquanto que as illo: saber, deauzi:das d;i..uela:s, pGdem ~

<rseen4en

1ef:s e 'Valor..a_~

<;j:Ue

sie fi1(1sofia, int~f'.Rt;i.?fao et.'tica,

.tj-U:t

tram:ada,' d'e .detttr.o, a._~ pa1il de ~~etn .eS.f, qu:'t fo~ada de;fra - Q's .qtre
vm v:r st'a'.t - e qii~ ~ q:ue .i:inpossvd ~ir,se ('011 criticar-se') deet~
min~dca coisa 's~m se-'sal:?er, 0 qul:! ~;;a e0isa .
~st~!:l .~ p~nsM na' orH~a que n~' fem.s e':n:-;1 'Cftica <te '(!fn'.s-d1a' qne
tetn8'. .Mas este cttri.6.so -V:-0.fi'tade na; d-ein:sso 'que ft.e'rite -arlg.u.ma.S obr~s
$t;l,JD.fealjst;as'{;i)<lttcas) a noss~ ert'iea apr~s.ent~, no vir e~clsivame,n._j'.'e do
eat~~er litr no que i.inda e .f?.~tl >m~h'0r. E1~ pro.ilut'o ma:io.r de ~e:tta
d0r.mfi1'ec'.a ile qil~ D, >$er fqrni'.allle,te j~Sjf.~lJ.S:v:eis .~ manes da ne~a
UltnfaceuHtrr-aJiossa, mas na gu:1 int en'iefam gr.ande,, pssande.admiFv:cl.me:nte por 0-a~~o ae,uma potica que ~m iWda a ~uropa de~a: a va,n.gU:arda e forll.e~a u~ nt.bi.L ele Ub~i;.tg~o d,{) es~P:'ito eait en-Hro (l;~se:o,mhe
Cid' a. iflente. De faU>", :ilm~~ ba:tuada (l;Pi:"se:iia, n~ -v.oz i~0tiq;a:nte
d..,e Gaspar $im'es, ~g11a e na chor enfregu~ s e:x.ee1llcfas e-'ilm lirismo
d:e .cib;.-:ig~}\~ nem~ . gente 4o.$' C9;aern;o~ dePo@',Sia, {tl!lle ho.n~0s9 gajho
d!!) libex:ali:s~ .p:r~seaeisJ-a, n~ fl e~_qla: dita ~.iZ04e~\TiS,ta -pttde;_ll.m --v~
mais .do qu g.a:udi' xetI'dail:o (~ :lo retroda-40 e g::tte' l:istava ga:..<lio)
q:naudo atguiis ,estra.ga-ps~auos,, a br~sios ~om a hatesa d' .neo-r-e.a_,ri.smo
1~46, L isb.Q:<=J., ~jk ha~k.ni p~sma'.li:rnu.to da ah'o;i;~teira Fernandi.rr~.. t9.ef~,
Cas:ea.is), vieram 1<a;'ft-0utrat-s~ n0::aepnr!:.eci:rp<.:;nt9 sru:x~lis\a ~949' L is'b'oa.
No fi muita nem par mmh> ' tefu:@o a oeasr0 ~o etrcoutro. Tiilio
na .ca:be).a uma ~l'ta de j\nt~nio Maria T;i,sbea., q-ue-~ d"h: s palawas,"a'c:tos, n~g s 'pata:;v ra's q11e supem. a:et0,;:;, q~ ~e dirij.o-~ . _Mjxim~ tQ
1

cruel no poofa merecer mais valor""' citadino que o <le prenda envia~a
pelo correio a falar de natal quando o ms era j o dos folgued.os - quarta-feira de ~ na- arte e na literatura, c;rda vez mais arte e mais literatura, pois. Aqui - pelo atalho - se reencontra a Europa, onde a revoluo surrealista: (mais exactamente: a praxis surrealista fixada por
Breton liber.dade) ou vai desaparec~ ou tornar-se uma tcn.ica, to
abusiva como qup..}qtier outra, de aproveitamento, pelo saber, do conhecime11to que 'tittm engendrou. Com. o que, passa Novalis: uOs peeJ:as so
os mais fortes i!endutores-isola.ores da corrente potiica.
No ser, porm, em nome de umi;t regres.so, tendente a- Hbertar
o potico dos snlco,s que o surrealismo lhe imprimiu - mas dizendo potico
nunca estoii a dizer potico--sentim~tal, estou a dizer potico-cosm{llgico,
a dois ou a dois milhes de criaturas '"t>i4!a,s - que essa descida . terra
poder fazer-s~. Em torno do surr.eali~mo nascente 1 como, hoje, em
torno do surtealismo uagonizante" fizetam cr6nica, l fora, os de Gortejo
e apito em direco a casa, de livro bran~o e _pantufa na mo. Entre ns,
tal cortejo tem fim obrigatrio na cor aos olho.s de Fernando Pessoa a
eair m0rto de ~bedo em casa de cada u.gi, Tambm porque o surrealismo
se inscr~ve numa zJla de conhecineilto qi.ie mesmo nos pontos g,fobais
do seu percurso - ponhamos por exemplo Homero e o Zaratustr-<i,.)), de
Nietzche - ser sempre par.cela e nunca soma, pois das mui-tas. coisas
com que tem a, ..:er, tem a ver sobret11do eom o amor do fututo, prova
de inquirio qne cabe a cada homem para continuao de novo homem
que vem. Neste acto-entre-actos, que a metodologia do homem d cincia
a primeira, .hoje, a conhecer, se hav~ de situar o melhor da .paL.,.,o
surrealista, nd todas as coisas foram peetas e onde quase que nunca os
que fazem. prilas so ou sero o poema primordial.
Qwmto - v:afor (-actua1) da a1i;ere dgi.Jiteratura (surpeaList~s) ., j, se
disse li t-emw e no deu resu1tade: h'dj, 'Como h trinta anos, Mo!Ul. Lisa
ostenta o big,otlinho que Dd lhe doou. Ap-rendeu, oo entanto, tdnta
novas maneiras de apar-lo: Mona Lisa Bigode Realista, Mona Lisa Bigode Surrealista, Mona Lisa Bigode Abstracto~ Mona Lisa Bigode Socialista, Mona Lisa Bigode Fascista, Mona Lisa Bigode Existencialista, so
as ltimas mail) elegantes sadas do literato convencido de qUe vai sair
rua com uma estrela na mo. VistQ WI! pouco do pouco que h para ver
nestas etjque~ eseolsticas, entende-se: anda tudo a qu_erer en-trrada
grtis no esEeet,.{:ulo mais caro do unive'ts: a transubstanciao d-a matFia.

Mrio
2

eesrit'J.r}1 VQiSCOttcek>s.

pedra oom

UM

ONTEM CO
No alto das 11vens
tQd:o o dio inconceb\wel
toda -a m gua molhada
todo o terror 1iquefeito
sobreveio da espuma
rebentou do nada

como.nma pulga
um elefante
ou
uma

esfin
ge
No alto
eram sobretudo
bot.es caluniados
d voz doce nas gargan_tas
secas e olhares de monstros
sobre os abismos
falsos

Tudo
tudo

tudo
veio: da cristandade nas
cnes da manteiga no
disttrsar dos queijos na
ditadura das pomadas
mas
sem

alegria
sem

desejo
e sem
ambies
E c;.om oS ossos esmurrados
e as costas dobradas e os gestos feehados
-chave chuva
3

na cha-min do luar
"
e nas pulgas dos padres com elctricos
de recordaes e loucuras
Nasceram
do medo
de dizer
merda e
ela ang'sti:a
de abrir
os sexos
om necessidade
saprfita
de bigodes
e pasmaceira
horripilante
de mitras
no aconchego
espiritual
das lagartas
que sobem
11os candeeirns
da vida
alargando o cs
das -calas
beliscando o c das mulas
at
se abrir no crebro
uma legio deletr1a
e rasgar-se na p:e-1e
uma comicho neessria
e levantar-se nas unhas
um medo ts-ts
SO

altares
erguidos no -rent-0 dos ' 'entos
erguidt:ls cbU-v
e ch._va erguida _ao }1,\ar
-com murros soprados nos c.~ebros luzidos
da Esc:ada que fala na Estrela dos c~trios
por tudo e por nda
co,m Jlio ~bes:a
com Antnio ilharga
e meninos ao co1o
4

FIZERAM
Cara binas
das chaves com olhos
e um trono
dos peitos abstratos
que habittn os gelos das furnas
malss
As garrafas entoam plcidamente

NINGU:aM CONHECE
.desconhecido

NO PASSOU POR AQUI

ERA UM: QUE LEVAVA
UMA TROUXA?
Talvez o 1tim0 sor.lilgio das m'os aguadas
do ptimeiro canto das gnas retm~nascidas
talvez o a:nioroso ornear das bestas
talvez o sdico hemoptisar dos presuntos
na febre do cio
Eles levantam o zelo nas nvens
o cime nas crateras
e caminhm
passo a passo
com

a
cautela dos missionrios
e a histria gigante das freiras
e o :roncar habilidoso aos centauros
cotn Prometec n"O.S intestinos
e 0s ventres atafulhados
de r.osas, botes e cravos
pr~gos de estufa e ba~deiras
-desfraldadas
unes frescos
oom ~zinhos grelhadt'>fl
unh~s sertilha<l,as
iMts Gomes de S.
P~o

Omn

antonin artaud
A

O TEATRO E A CI ENCIA
(Tr(l.d. de Ernesto Sa,m.pa.ie)
O teatro verdadeiro aparec.eli,me sempre como o exeredb dum
acto perigoso e trrivel, onde se elimi;nam ta,11Jo a ideia de teatt0 e de
espectculo comQ a de toda a cincia, de toda a religio e de toda a arte.
O ::i.cto -de que falo visa verdadeir~ transformao orgnica e
fsica do -corp9 hUina110.
Porqu?
Porque o teatro no essa -pa.rad:i. cnica onde se desen-volve virtualmente e simblicamente um mito
mas o cadinho de fogo e de carne verdadeira onde anato
micamente,
-por espezitthament0 :ele oss0s, de_m~mbro'$ e de slabas,
se refaze.In ~s corpos,
e se apresenta fisicamente e ao natural o acto mtico de fazer
um corpo.
Se hefilme compreendem, a ~"ero um acto de gnese verdadeira
que toda a gente extravagante e humorstica considerar no p1ano da
vida real.
Porqu~ hoje ningum pode crer que um corpo possa mud_
ar
seno na morte e pelo tempo.
Ora eu repito que a.morte um estado inventa.do
que vive apenas para que todos os reles feiticeiros; os
gurus do nada a quem aproveita, l.ele h a1~ns sculo:; se alimentem
e dele vivam em estad0 de Batde.
Fora disso o corpo humano imortal.
uma velha histria que preciso . aclarar atascando~nos at
ao pescoo.
O corp9 humano no morre seno porque se tm esquecido de
o transformar e de o mudar .
.Fora disso no morre, no se desfiz em poeira, no passa pelo
tmulo.
~l ignqpil facilidade do nada que a religio, a socieda_e.e a
cincia. tm obtido da cnsdncia humana o oonsenti me1Jt0 de aban:d-o.nat
o seu corpo,
e lhe tm feito crer que o corpo humano perec.vel e destinado
ao cabo d poue tempo a ir-se embora.
6

No,

crpo humano jmpereclvel e imortal e mutvel,

mutvel Bsicameiite e materialmente,
anatmicamente e manifestamente,
mutvel visivelmente e aqui mesmo bastando_ que
queiram dar-se a pena material de o fazr mudar.
0

Ontrnra existia uma operao de ordem menos mgica que cientfica

e que .o teatr-0 se tem limitado a itnta:r, pela qual o corpo humano,
logo que .reeonhecido mau passava,
tr-ansp<;:>rtado,
fisicamente e
materialnrnnte,
objeeti-:a.mente e como q.ue molecularmente de corpo para
corpo,
dum estad passado e perdido de co.rpo
a um estado reforado e
exaltado do (:.Qi:po.

E para isso bastava-lhe dirigir-s~ a todas as foras dr-amfltica,.s,

recalcadas e pMdidas no.1corpo humano.
Trata:va~se duma rev(!)}u0 e n'0 h ningum que n~ apele
para uma revoluq0: necessria,
mas .n o sei se muitos tero pensado que uma tal revoluo no ser verdadeira enguanto no .fur fisicamente e materialmente
completa,
enqna11fo no se voltar para o homem,
para o prprio co:r.po d-0 homem
e no se decidir enfim a pedir-lhe
que mude.

Ora corpo tornou-se sujo e mau. porque vivemos num mundo

sujo e mau que n<;> quer que o Corpp, humano seja mudado,
e que S'oube dispor
m todas as partes,
nos pontos necess rios,
..
o se\!. oculto e tenebroso band de forados a impedir que o mudem.
assim que este mundo no. .ma.u smente de fachada, .mas

-o porque subterrneamente e ocultamente cultiva e mantm o mal que

lhe deu o ser e: nos fez a todos nascer d0 mau esprito e a meio qp mau
esprito.

N11o unicamente por 11.ue 0S costumes es;tejam putrefactos, mas

porque a atmosfera em que vinmos est materialmente e Hsi~<life-nte
pufrefact~, dev.i'.0 a vermes reais,
aparrucfras obscenas, a espiitos de
Yermina, a o~ganismos infectos q_ue se podem ver a olho n bastando
que, como eu, se tenha longa, spera e sistemticamente sofrido.

a.
7

~e. ~ de alucina~o on 4e delicio qu_ese tr~ta, :n-'Ci>, .des:se acot0velament0 lals.i~icado e verjficadlil da JI}.undo :a:l;>Qnrin.vel 4os espritos
eujas partes m1serveis .t odo, o impeP.ec1v~l :aetor, tode 0 iucli-ad(i) poeta
do. sqro ~n;titr sempre. a enipestaf s seus t:fi:aii;g -puras -laus.

E l;fitf>. h~"V!?r

tev,lo pQ1.tiJea ou mota,l J?.OSs:vi 'enqu;ant<i' o

he~ei 0ntint:J.J1;r tlll\'gill.til~ament~ "re:tri'tfo,.

'
nas :mai:i mati:;

J--. <f'

s~pi.es

~
e el ementares reauoes
orga:ll;lca,'s
A

'

e. ii.efY;0sas-,

Bela s&rdiqa: inflrt~n~i~ &:e. t.,o.s ps c.en.tr~s dny:k~sQ5 de. ini-

ciattofi~ qu~, uo qeut\nho ti};as b01iias d'o seu P?icp.ii-sm.q:, 'S~ 'l"iem, tallt~

das i:e:v0lu9e;> com9, da.s guerras, '5gur0s de. que a ordepi a,:t1.a~@mica
so"l)re a EJ.P,al esto f.nda'ls, tIIt , 'mst.ni:ia como a du'1'a9'0 aetllill
no po:d~ 'st mtt<l~da:.
Ora., h- no sO.I>.~ huma,R ,s~lto ~ fr~.tur.as d~ ]orn~ e~ .grit.b.
a g'l"ifo tre~s . bruscas, ahettra'S*e ian.s do inteiue Gorpo das :oisas pel~
q,if~j:$ ~ctem. ser subi~ameil1te eveca:da.S,, e _ptlem esetar ou fiq1frozer
jlm 'metnbro. :a,s.:Sim C:91:ll!i> tlJ'na ctr~re qu.e, pt(d-g$Mlro::;; :~ttar e e-if'izalF
na 1110ntanQ.a da sU'a flo'li'esia.

.um.

.
.
() erpo _tem
_sopro. e um gfit.o: B~los, ~uai?~;__!}G>E) ~s:f!nds
eeomp0.st-0s do,. or~1~ni0> s~ poae a~a:n:ar., l:.ran'Sp~rt:ntlo..se vi.sJ:ve.1tfi~nte

_a t ao;:; a}tos'c'p,4i;tio> r~5ifa15ps ond~ @ CQrj!tl !.SU,j:!~1'ot esffta.

um~ t>peliaQ <!>lrfo n'a_s p:ro.fund;e$l'.I dQ g;rit:p; '.Orgbio e d'o
so,er9 1auga:ps.
.
passam faos 's :'stados do Su.g ue e ds hitmere&\'

po's.svis~,

visvel
1:iom o-s ihoosttos 'fa1sos do psic;iuis-mo,

dt ;fi'sp.il:'il,iialibdt::,
e .a seM,il!iilidade.
Ifo.uve :p~olos iineQntes;t,fiveis ela hl,stria 4-o temRQ nos qui;is

essa .ope.ra~e fiSi0l&giea te:v:e lq.g ar e 0nde a m vontade humana nunca

,cl>ilsegifi jiilitat as, slrasrfo:t.as~e sdltltf :como h6je os '.Seus monstfos S'an0s

d-a ~opnla,o.

Se q.u~ntQ a:. certQ:; p-ont9s e n-ru;,~ eer-tl:s, i:?as a ~li<l.a~e

hlrnlan:i, wt~ngiu o pontg neg,ro, e ;se (le,ssa seyctlalidade cemanam influn-

G,i;a s

imecfs,

esp;uat,s~'l'Si.. V.ene:-110.s cQ:fP,.Pl;:%t,

,q.ue

pres~te+ne-n t-e

paraj.iza.m

todo

fi. esfor~o

:e "'' entade .e de snsioilida:'de,

'

_de

m$lllQtf~se

e de

r~volu~o

de_finWi va

..

toruam hnpo$,~vel ~~ tentativa

e
integt'~L

.J

E que. de h sculos at agora foi abandonada uma certa operao de transmuta:o fisiolgica
e de verdadeira metamorfose orgnica. do
corpo humano,
a qual pela sua atrocidade,
.sua ferocidade material
e sua amplido
lana na sombra duma morna noite psquica
todos os dramas psicol6gieos,
lgicos ou _d.ialtiros do co:i,-ao humano.
Quro cl.izr que o corpo detm s0ptos
e que o sopro detm corpos
de cuja palpitante pr~so,
a espantosa compresso atmosfrica tornou
vos, quando a-p-arecm,
todos os est ads pa'Ssionais ou psquico.? que a
conscincia pod evecar.

H um grau de tenso, de esm('\gamento, de opaca espessura,

de recakamento Ultra-comprimido dum cqfj:>o,
que ultrapas!:fa de 1nge
toda a filosofia, toda a dialtica, toda a m, sica, todo o fsico,
toda a poesia,
toda a .magia.
No ser hoje que vos mostrarei e que, para comear a transparecer, pede muitas horas de exerccis progressivos,
seria preciSQ, alis, espao e ar,
so}?r~Ji,do seria necessria uma ap:arelhagem de que< no disponho.
Mas omeis certamente i1os text's que vo ser ditos "indos
d'a_queles que 0s dizem
gritos
e lans dum sthteridde que est na via dessa revoluo fisiolgica sem
a qual nada pode ser mudado.

Antonln Artaud

raul leal

PSAUME
Oh,- D.ieu de Pu.issance,
Animateur essentiel
De Mon tre profond,
Substance Pure
De 1''Jt)e Exalte
Po11r illi transmetfre
'.En Dlire
Ta Grandeur Sublim~e
Arracbe enfi:n
De tonte Ma vie,
Prdue dans la Dttesse,
La marque infamante
De la vilenie
Afin que Je puisse v.ivr.e
Seulement pour Toi
En ext.ases vibrantes
De pur :A.u-Del ...
Je suis forc
.Pa:r. l'existeMe q\ie J~ ,j:raiV"e,
:Et pour ce q11'il y a e .decrllu
bans Mon me perdhe,
:A M'envelopper de t.nebres,
De nuages pais
-TJanation ftide
D'un marais immense Qui couvrent affreusement
La Subl.ime Vision
De la Splendeur Sinistre
De la Mort-Dieu,
E:nfonce pour jamais
Dans les profondeurs extr-mes
De l 'Btre meurtri
De 1t:;tre lu:qnettt
Je voulais '!iv.re
Seulcment ponr 'foi,
Oh, Esprit Divin,
Mou "Bissence mystlque,
lnon,der toute Ma vie
De Ton brutal fracas
travers le tumulte saer
De Ma Vision Exlatiqu~
Par Moi eternise
Dans l'ex.istence que. Je traine,
~faudite et sublime,
De Propbte-Roi...
Mais, hlas,
.Les 11u~es de mati.t"e'
Ne :(l![e lpiesent lamais,
La vie M'obli~e
A une action mfamanti;,
~loig:ne de l 'Esprit,
loig:ne de Dieu,
10

Pour meurtrir
Mon me presgue Divine
;Mais dont les impurets
-M'ari:achell,t le povoir magiqu e
De vaincr- l es lifictllt&
De la terrestre existenc.e
Seulement
Par la force :indomptable
De l'Espxjt Di-vin
Q.ue nous portous m ntius
Mais affaibli
-Par les vifs elments
De notre n.ature pourrie,
T.out imprgne
De boue ...
C'est case
De ces impurets infmes
Que Je ne ~ttx pas vivre
Seulement l'Au-Del
Et que Je suis oolig
tre enfin
.ne la vie entiere
Un vilain fort ...
Et de la matrialit ignoOle
Pe Mon existence terre5tre,
Po11ue par le. travai!
Pour la rehrd1e de ]ler,
l?ar tau.te une action affre\ise
~loigne de Dieu,
S' imprgn.e ausai
Tout Mon ~sprit
Qui de cet~e forme
'ublie presque
Le Royautne sacr
De la Divine Mort.. .
Des preclipations impmes,
lvfesquines,
Yiles,.
_
E.tfaendte:s d!ans une ~i'e de Ter.re
Qu'e la cltair
Me force v.ivre,
hcrchent obscursir enfin
Toute la hauteur
De Mon Esp,rit,
Alfaiblissnt Mes e:&,tases
.Pour loi~ei profOJ1demebi
Pour troubler la Vision Sublime
De Dieu
Et de l'Infutl ...
t~est Satan
Qui, de l' Au-Del,
M'arrache
Ca Grandeur Suprme
.O~ lV!on tr.e dchu,
b e Moti fre vilain .. . !

Octobre - 1928
R11.11/ Leal (Hen nch )

Do liYTO cMartyr dl! l'Oreulte, tercerro

da ~~rle d,e Dernier Te~tament

11

antnio maria lisboa

AVISO A TEMPO
POR CAUSA DO TEMPO
Declara-se para que se saiba:
x. que nQ apoiamos qualquer partldu, grupo, directriz politi.ca ou
ideologia e que na sua frente apenas nos resta tomar conhecimento:
algumas vezes achar bom outras Mblir mau.. Quanto nossa prpria
doutrina, os outros ho-de fa,lar.

que no simpatizando com q~lquer organizao poliial eu militar achamo-las, no entanto, fruto e lemento exacto e necessrio da
sociedade- com quem no simpatizamos igualmente.
2.

3. que: s~no nf'>s individuo$ livr-es de .compromissos poltie0s permanooeremes em qualquer local com o t.smo -vontade. Seremos ns
os melhores cofres-fortes dos segtde do Estado: ignoramo-los,
4. que sendo individualidades e. portanto abjeccioniQ,ltnente aesligados das norma~ convencionais, temos o m."rimo regosijo em ver
essas mesmas normas nos comp<>nentes da sociedade. Assim delas
daremos per vezes testemunlio e mesmo ensino.

5.0 que no somos assim contra a ordem, o trabalho, o progresso, a

famlia, patria, o conhecimento. estbelecido (Ileligioso, filastifico,
1oienttfico) ma.s que na e pela Liber.dade, Amor e Co.nheeimen.to que
lhes :pa:e,sie preferimos este&.
6. que a ettiea a forma da nessa i>ermannda.
Acreditamos que nestes seis j)Ontos fundmentais vo os elemntos
necessrios para que o Estado, os Govet-ttos1 'a Polcia e a Sociedade nos
respeitem; IiQs .h muito que nos limitamos nele!> e neles temos conhecido
a maior liberdade. No se tm domes.mo modo limitado o Estado, a Poicfa e a Sociedade e muito menos o seu ltimo reduto: a faniJia. .A des
permaneceremos fiis, pois todo o noss.o pr.prio destino e no s parte
dele a estes seis pontos andam lig.a<los 1c9JUO homens, como a:rtis~as;, e~m9
poetas e pot P.aradoxo como membros deSta sociedade.

Julho de 1953.

A n.t6nic Maria Li.sb<m

Juiz pache c o

SURREALISMO E STIRA
(DE ANDRE TOLENTINJ A NICOLAU BRETON)
fovecar o nome de Toleutino a prop6sito da obra dum poeta surrealista, mes.mo portugus, . ousadia que s o mtodo comparativo-literrio
do sr. dr. J oo Gaspar $imes poderia prop0r.
E no apenas pelo fa~to de procurar avoettgbs oitoceutis~al? para um
movimento bem localizado e bem caractedstico deste sculo o crtico se
arrisca a perder o p na poeira dos tempos e, trambolhando de pota para
poca como O Vagabmulo dos SonJ1os, cair nalgum saboroso exemplar
das c.migs de escarnho ou .maldizer, tal?lbm elas (e por que no?!)
surrealisfas ... Mas, prinipalmente) p0rque em muito pequena parte esse
argumentn de autoridade, chamemos-lhe assim, o favorece tia: sua miss0
de julgr a obra e de esclarecer o pblico.
Procmando demonstrar a sua compreenso (num esforo que se
reconhece notrio) duma coisa nova, no podem va1er ao crtico as comparaes forjadas, as aproximas marginais de acontecimeuto.s to remotamente' afastados, no tempo como no signifi~ado, tais as stiras de Nicolau
To'leutino e certos asp~ct0s e personalidades da nossa poesia contempo1itea, que s,e diz surrealista , q_ue parece sttr:realista o qu~ c5 , de .facto,
por um fen6meno de simpatia e de idetttida:de de situe.es de revolta,
que hoje so aqui to naturais como o er:am em Frana h trinta anos,
Se o crtjco estrem.eee per-ante a novidade, que pressente vlida, mas
cuja tota1 significao humanamente se lhe escapa, (a e1e, que teve outra
form~o), o que dever fazer, digam9-l sem pretens.es doutorais,
abanl-Ofr-se ao seu instinto, ignorar os resduos do passadc:i, apurar o faro
e pt;~dis~or,se a ou-rir ~ss:a voz esttanha que pela primeira vez se lhe
dep~r, n:v:re de prejnizos e de concluses apressadas. Lev'-l . famte do
espelho a.comodatcio do pa:ssado, prova p0a vontade, q;u, '~agradece,
mas a que ser de preferir a incompreenso .cerrada, a repulsa violenta
que marquem limites, definam posies e esclaream os verdadeiros valores com que cada um joga. e, no fundo, estima como setrs. 'Tem Joo
Gaspar Simes tentado captar o mistri. da poesia s'!trrea.Ii$!a. Diz-lo
mal informado das fontes estrangeiras .d~ssa corrente uma afirmao
gr~tultl3, , , ainda que gostssemos que ele disse1tasse com Jil'a.s vagar das
fl'gur-as mximas do movimente!> ~um B:reton, uni E luard, um DesllOS,
um Csah-e) e no per.desse tempo ebm e_pgonos nacionais duma menoridade evidente. Mas apesar de todas as suas lacunas, como no louvar
os dons ele simpatia e de liberdade de esprito, que o impelem para zonas

ae

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t'o ru::dcmtes e perigosas para iirtl P"n-sh'cista ferreiho., isto , c0nvicto,

cpe,rente e miJ.itante? A,:4ui t> t~qs. de sa:L\,ditr c~m<:> ca.sp nl!>t~el .at ao
presenl:\'! nic~. ., falando j GU~a lin~em, havemqs d~ ~n:q1!a.dr~r
esta ~i;: afitude swi~g:ene'i>is n'Qlll f>lpo diferente ~ - que est cer,t~ c.-0m0.

v.erems.

N:-'Q so J?,ara ~g;0ra <:>_s m0ti:.y~s pQrque mio f'i4 11uJJl

ser apodado de aprioo.

a um sttrreali.sta

:Andr Breton agitaria a su~ bela cabelira a tal defini:9'.o ('ele tem
uu'tra'S)., :ti'las iSso., o ~ti.' menf>s m:tv~rta. Est.m .s e:m Lisbd.a, sephere.s,
~t L1sho qe J3r~.t~il: talv~ lP.cal&e nas fllar.es, talve~ n Br""'~l...
Ne tem ~qui Q lqg-r Q .distingue~.
'~ t~as. -as :re.ser:vas. qu~ ~e lh.e aeva~ o~j'.eetar (aeix11,rem<>s issQ
a ceifo investiga-dor polemicante, de men:ta1itlade seminari'~ta'), JilGde-se
f~lPJ:' de .stira em oSiJrreal'ismo. ,E, d Tolentme, tamM'JJL, ca'se. na haj
n;i~o .mell{gr e~em'j)J?.. E de Jl:liH[lJ;ei:ro. ~ Q.e tfqP+~ :Leal. E d~ Jos
Gemes Ferrcir-a. E de muit9s ~u..tros:} que ng.e eultivando a flaut:;i. trmu.ru
do bucolismo e do pii;ismo sentimen.tal, elenientos mlsH'.f::adore:; com qu~
.n:. qurefuos ser mais vezes ftg~ifados:, xeagem forlosameife (c'mo

petajl., tl~xo est}, Cf>P.tr~ os. compx:;tnis.sqs do {~pq_, ttrdQl'! os cQtnpw-

p:s,sp~ Sailiic~s , os surreHstas? Ta"1vez_, mfJ!

de:p_ts.

_ O.

lcit9r,. 9\!e 'n. o ~ nt~i:es~2' 1~9~ i~~o.; P~'- ~l~! .<:J.U.e tant~is ".'eze.s
tem s1d0 enganad0,,. uma pa:lav;r:a se.m a {isto. : ve~dail..i-,,,.a) mesmo dita a
m, q};tanto basta. A '.<r@fra,.prova .d'a :uteflotiidatl~ e tl ~esa tl::-a
t:;l.e, fli!ibft,ent.e n.a e:~~i~Ci'a 4a ;ma vi<la. g_upJi(lJ]'!J., no pequem~ s~ns.Q
.ocolnum qas cois"as I'.e-"i.$ que~ n.i'.), cpnh'~m :a litey!atnra e; ~,e:e,dem a i:ni-agin~~o <los p;0e't:.as, mesmo do? s'Ul"realistas ...
Como i 0 notou uni er:.ftico <:le MaTio 'Cesaririy de va:.scron1os, e
afinal ~ sirF:realista qtte, passando p,o r Ai"tar~: de. erunpas, nos faz
'l'e:ci:srf~r Gespo 'Veyde. @e~riQ,,
:i:l~ HsQ'~ de Te~snro-;:- do t-Gr,pe
negre ~ foio-. realismo que n ~o s.e <::Oll\paideee @9m a!) flor~s c1a r~Jr.ka
nem com a: henran-na colerl:da dos poetas d'e arr.3:ba:1de:

Biio que <> le.itr portugs t:e.ve (e

&,Qif.S ~a~
infl.uene~-\1-el

tem

~ainda ~

em matria1 de

l: fer,t;llr~ SP~i:aJ , a gue n'.0_ falta e

da aft~ d'lli'gi~~- Ain'd m_al. Pois nflA
eaus.ar: es~ra,nheza (em eertos meieq, .~1Q me11qs) ;veF gs. leit'!le:s de.s.siils
romances nf)Qs, tristes e f~ desiiudides~ ;v;olt&1fu-S'e: para a linguagem
"
,par:entemente maiS .diffoiil d Poesia...
. -4 ltoesia -do lu;tmer negl'Q, .Ua p0s1 d.serta &e P.p.nS s~ptim~to.~,
,da poesia ea.i;',t;.t;of~,. <laquS!fa enfim, que ~r cp.nt~ em s1 toda&'s;J>ervenses e t~as as ,di:~ d-o mnndo de 'hoje as enttb .eia e as hicr:m1a eao
severo jz0 de muno. .de mailli ?

.getrer.o rbmai'les.co
tem pooag@gico, -~

:t4.

petrf/& 1vt:tt;fvitch zagor.iansky

AL EM
91.11~- MiU"fa lvanovna Zag~rians1c't;
i':rm <k p.aeta - eSta. inte;r:pretq;_jio,
P,01Ytugiu;~sa. ;0.0..'f./7!~!J!m.e<nt.e /k.di,aql/'f.
~;

'EitJa..vam pdQ- ar mtq.uaja tarde Ob;~ ei!l.vie~ f&X5:J$ d':A.1m.~ e ~nsi:g'S

M;..b$ S.Rtas de: t.iill-1 10:nts :d'tesili:ta:ldas., dvam ar&na e rci0
l:>xi:sa Clo et~plise.~\Q.
O ~r nar,quela -t,a.:rde, era 1$~udade. e ;aJm...
d'e

li:~sei".

as: arss 11.uma ij_uimia:, fongnquam:en:te -bath0, a

d:'l;pz~L ..

u:n:~i-!0

Lufadas .ae folhas morts, todas thi.roS-as s0mhr. ...

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mit~ 'if!;> longe, muito: a(} 10nge, as casas bran~S! ..

2

~ gran~ ale.ova _d_11. vi~tia, t~'aa, nua .~ 'to4a T<uiva, ~ ti:l'!4a-a fin-a.1inenle esfa~ada s el:>l' ""o leiro :f~ntm'eo a Cer.
Lill;Jfa. '' spFft-1 d~ :am e ;ag.i"~$~e' - ~ mais:. fun;o:qS,a en1Chia p.a:ra mitf
o~ olhE>'S de.m:ist;,:i9_, s:a;hen:l,~- qu:e eu am.a;va a,S> QUda.s :g-.f!. esti:~atrheza ...
E 0s ~eus liira90s, d_e <Uel\vos05-, eram e0ras ...
E .S seu& lfios, de >tbl'.-ds, erm dQt...
.. :<:>

... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
V~gnei-me

1A lior:a

- ................. .

td6 sobre ~la:...

e'sma~ceu, ..

Q a,r. t:.0:rn~u-s~ ~~is i~~itl. HQtive

utn ~.q_rt:ejo d~ est;Fela~ ...

..

..........-.

Em :Jlaee ~aq.~la: .;g:J:~tia, .llue fumiliuya t,t:> llett0, q~e me ia s;gra:t

en.fim1 Qs .meti~ l1i'ds_~ .esfo:r:o e a, mrnlfaJma um iseo. de ~ut-0 !:., .
15

A louca acerava as pontas dos seios, 1Jara os tornar mais a{'res , par a
me ferir meUtr.
E os meus lbios d'nsia, sofrim j d saudade dos beijos que lhe
iam dar ...

...

... ... ...

Ao longe

.. .

.. .

se~pre

... ... ... ... ... ... ... ...

.. .

... ... ... ... ... ... ... ...

as casas branca...
3

...E foi en'fo guando eu j me sen:ti ~ntrelaado d'oro, s agr.a.d

d'alm-cor, qilaJ.1do era tudo enicanto em laivos de infinito - que o
instante abateu e me desencantei ...
Sobre o seu corpo de equilbrio - uivQs d'horror, uivos d '..horror !
cabriolante se elanava teoria arrepiad9ra -<!os ngulos agudos, zombando
estridentemente dos redemoinhos e das curvas ...
Gumes brufis, turbilhes silvantes, linhas quebrada:> destruidoras
- tudo sulcavam ! tudo sugavam !... A limpidez 1 A limpide~ !...
- Pavor sem nome!. ..
E uma g'..i:ola picaresca de losangos veio descendo gutUFaJmente
a desnudar-lhe, a carne nua - de toaa . cor, de todo o som, de todo o
aroma ; encer~a-:uc10-a1 a girar - em val~ dela nu;ma vertig~m mon:strtiosa de 1e:rculos .enclavinhados, impossiveis !.. .
Toda a beleza em estilhaos gritava-me cjue lha salvasse .. .
E o meu olhar - que saudade! - no lhe podia valer.. .
As t'asas brana!S no perdoam !
As casas brancas no perdoam ! ...

4
Triste .d.~ mim, sem dor, a oscilar, ~da todo vibra1Jte ...
Queria mentir a mim mesmo, queria voltar - mas tudt;> m~. ~es
valava .. ,
A fora de iluso, volvi-me uma grantle mentira: fui prncipe sem
rei, iluminando a lu2 falsa - a luz que n(:) soava, e era oca, dser:ta
e mdia ...
- Para qu? Para qu ?
Breve o meu corpo tombava em terra firme, anoitecido em alma e tudo rua ao meu redor: asas de .ins(mia~ galees dourados, torres de
prata, zimbri-0s d'oiro ... Tudo rua __:__ mas tudo rua em sortilgio
noutras runas: 0 ouro, em seios perdidos; a prata, em glria abandona-da ...

S as J,"1'1,Jas

df.IS

casas br arrcas eram, r ilnas de casas br ancas !...

Paris - Janeiro de 1913

Mrio de S-Cairneir.o
l

11)\'ill
Compo110 c. fmpr~o

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Tip. L e andro, l.d11..

Tt1.v. do

~or0Iihll,28a

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