FORMAS INSTRUMENTALES DEL RENACIMIENT(

Para2,3y4

flautas dulces u otros instrumentos de viento o de cuerda

INSRUMENTAL FORMS OF THE RENAISSANCE

For 2, 3 ond

4
recorders or other

wind or string instruments

Revisin d. lBdited by
MARIO A. VIDETA

sERtE D|DACT|CA DE MUSTCA ANTIGUA

tnnw MUS\C D\DACT\C SERIES

Dirigida por lGeneral Editor

MARIO A. VIDELA

La SERIE DIDACTICA DE MUSICA ANTIGUA tiene

por finalidad brindar al msico prctico y al estu'
diante una seleccin del vasto legado musical de los
perodos preclsicos, muchas veces slo accesible a
estudiosos y especialistas.
El creciente inters por la Msica Antigua ha hecho
florecer en nuestros das numerosos conjuntos vocales e instrumentales que Se dedican en gran parte
a explorar el repertorio musical de la Edad Media,
el Renacimiento y el Barroco, originados generalmente
en grupos corales o de flautas dulces que incorporan
luego la guitarra, el lad, el clave y otros instrumentos
antiguos.
Esta serie ayud ar a enriquecer dicho repertorio
presentando, no slo un accesible y variado material
sino tambin un nmero suficiente de indicaciones
complementarias que introducirn al ejecutante en
los d istintos problemas de interpretacin y lo estimularn a realilar sus propias experiencias y bs'
quedas en la interesante prctica de la msica antigua.

The EARLY MUSTC D\DACTIC SEF/ES aims at offe'

ring to the perf ormer and the student a se/ect ion
from the vast legacy of the Middle Ages, the Re'
naissa nce and the Baroque, often only available to
specialrsfs and scholars '
Nowadays the increasing interest in Early Music.
f ostered manly by the resurgence of the recorder,
has brought to being a growing number of ensembles
which, employing also guitar, voices and eventually
other otd instruments (lute, harpsichord, viola da gamba, etc.), devate themselves to exploring the preclassical repertoire.
T hese series aspire to enrich that repertoire by
presenting material which is'varied and e.asily acces'sible,
beng also supplied with additional indications
allowing te player to delve into the problems of interpretton ari stmulating him to nvestigate and
penetrate further into the fascinatng world of the
performance of EarlY Music'

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SERIE DIDACTICA DE MUSICA ANTIGUA

DIDACIC SERIES OF EARLY MUSIC

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FORMAS INSTRUMENTALES DEL RENACIMIENT

Pira213y4

flautas dulces u otros ingtrumentos de viento o de cuerda

INSTRUMEN AL FORMS OF lrHE RENAISSANCE

For2r3 hd
recoillers

or other winl or strg

instruments

Revisin defBtitet by
MARIO A. VIDETA

RICORT

INDICE
P9.
5
9

PREFACIO

FUENTES

Y NOTAS .......r....o.o..

o o o.. r '
1. RICERCAR .......................
2. RICERCAR del 12? tono .................
3. RICERCAR del 29 tono .................

o. o. t
r.......
4, TIENTO .........
r. r.......
(Fantasa
5.TRES
a 3) ..........,.........
6. FANTASIA a 3 .............r.o.r.oi..o.
7. FANTASIA "ll Grillo" (a 2) ...............
8. FANTASIA ..o..'r..
ro..o..o..'...or....
g. cANzoN TERZA ..................o.....
10. CANZONE ALLA FRANCESE "La Novella" ..
APENDICE . r r r. r. r. o.. t.......o.....
FANTASIA del 7e tono .
FANTASIA del 8e tono .
INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO .
LAMINAS

Julius dg Modgna ...... o.. ... t.......

Andrga Gabrieli ... o.... r. r........,..
Giovanni P. da Palgstrina ..............
Antonio dg Cabezn . ., . . . . . . . . . . . . . . .
Luys Venegas dg Hgngstrosa . . . . . . . ., .
William Byrd .........o..........o...
Thomas Morley ......................
Adriano Banchieri .......... o........,
Giovanni Gabrigli ........ o.......... o
Andrga Cima .........................

22
24
26
28

30

32

34
36
37
40
43

Thomas de Sancta Mara

Thomas de Sancta Marla

aaaaaaaaaaaaaa

aaaaaaaaaaaaaa

44
46
48
52

PREFACIO
Hasta fines del siglo XV la mslca instrumental permanecl relegada a un segundo plano con
respecto al prominente lugar ocupado por la mslca vocal. Recln durante el siglo XVl, la
creacin de obras nstrumentales puras empieza a desarrollarse con tal autonoma que conslgue ascender al mismo plano de lmportancla de la msica vocal, de cuya lnfluencla se desprende gradualmente.

A comienzos del siglo XVI aparecen numerosas publicaciones de msica .lnstrumental solstica, gspecialmente para lad y teclado (rgano o clave), originndose nevas formas tales
como la fantasia, el ricercar, el tiento, l capriccio y la canzolta, las que se extenden, a mediados del mismo siglo, a la msica de conjunto. Estas formas resultan de la transcrlpcln
para instrumentos de obras vocales polifnicas como el motete y la chanson, slendo su rasgo
comn el contrapunto de estilo imitativo.
Tanto el ricercar como la lantasia y el tiento o tengo (vocablos espaol y portugus sinnimos de ricercar) derivan del motete y se caracterizan por tener seccones ms o menos
breves, cada una de las cuales expone un tema que se desarrolla contrapuntstcamente en
estilo mitatvo. En algunas fantasas puede observarse el intento de unificacin formal mediante la utilizacin de un tema nico. E| capriccio (capricho), como su nombre lo indica, tlene
una menor restriccin formal, pudiendo hacer libre uso de temas especiales, como melodas
populares, motvos cromticos, etc.; es ms frecuente en obras para teclado.
La canzona fue indudablemente la forma ms popular entre las composiclones instrumentales
del siglo XVl. Las numerosas transcripciones para instrumentos de cansons vocales francoflamencas de Jannequin, Crecquillon, Clemens non Papa y otros, llevaron luego a los compositores a escribir piezas instrumentales originales que se conocieron como canzonl alla francese
'o canzoni da sonar. Estas piezas se caracterizan por un claro balance formal y por la variedad
de textura, en la que el estilo imitativo atterna con el dilogo y la homofona en secciones rtmicas contrastantes. De la canzona y las otras formas afines al ricercar se desarrollaron ms
tarde la sonata da chiesa barroca y la fuga.

Adems de las formas mencionadas, florecen tambin durante el siglo XVI: a) la variacin;
b) diversas formas libres como el preludio y la toccata (especialmente para lad o teclado);
y c) la msica de danza, tanto solstica como para conjunto (estos aspectos son tratados en
otros volmenes de esta Serie).

Las piezas incluidas en este volumen han sido seteccionadas con el objeto de ofrecer un
panorama variado de las distlntas formas instrumentales polifnicas para conjunto originadas

en el siglo XVl. Algunas piezas, menos frecuentes en l literatura para conunto, hn sido

adaptadas de obras originales para teclado (ver Nos. 4, 5 y 6), procedimiento usual en la poca,
segn se desprende de los ttulos de diversas publicaciones como, por ejemplo: Musica'nova
accomodata "per-cantar et. sonar sopra organi et altri strumenti" de Giuli Segni da Modena o
Fantasia overo Canzoni alla Francese "pr suonare nell' organo et altri stro-menti muslcali a
quattro voci" de Adriano Banchieri (ver Notas Nos. I y 7).

Slguiendo el fin didctlco de esta Serle, se han lncluido como Apndlce los facsfmlles de
dos Fantasas de Thomas de Sancta Mara a fin de ofrecer al estudiante interesado en los
problemas de transcripcin de la notacin antigua la posibllldad de realizar y ejecutar un
ejemplo prctico.

Revisin

y sugerencias de interpretacin:

En algunas piezas se han reducido las f igura s rtmicas a la mitad de su valor original, adecundolas as a nuestra moderna unidad rtmica que es la. negra, indicndqlo en cada caso
en las Fuentes y Notas respectivas.

para favorecer la ejecucin prctica del msico no especializado se han colocado barras
o" crpr en todos ls casos, aunque, como es.sabido, no se usaban en la msica polifnica de
poca salvo en las obras para lad o teclado'
aquella
--l. .htprses
han sido numerados de a cinco. Las respiraciones de fraseo marcadas por
medio de na p"qu"n iya verilcal son sugerencias del revisor como asl tambin las altera'
ciones colocadas'sobre algunas notas.
El agregado de alteracnes que gneralmente afectan a ciertas notas cadenclales ascenprctica bastante difundida en
dindolas un semton;;;; ;"i"itrlr en "sensibles", era una
que
los
tercos denominaban Musica
reglas
distintas
las
el sigto XVI y .orr"rpona a una de
Flcta.
En algunos pasajes se han intercamblado

las voces para facilitar su eiecucin en aquellos

glros
instrumnto" t"rp"Li"lr.nt" flautas dulces) cuya extensln no permite abordar ciertos
lneas
mediante
casos
dichos
,io1"o, grauei. l conduccin de las voces s ha marcado en
punteadas.

para efectuar la
En la pieza NE g se ha indicado con la palabra "volti'.'el lugar ms cmodo
siguiente.
comps
vuelta d pglna y una gua entre parntesis del
Un tempo aptoimao-al carctet de,la mayora -d-" l.? piezas. sera = 54'58 MM' con
exepcin de ia Fantasa Ns I donde J .- ed-ea MM podra resultar ms adecuado'
I

Ornamentacin:
Los pequeos pentagramas colocados encima de los giros iadenciales importantes son para
tan
sugerli ai intrpr"te la reallzacin de alg_una ornamentacin a manera de disminucln,posipodr
las
mltiples
consultar
el
eiecutante
fin
r.irl para la,rs.. de esa poca. con til
bllldades que aiarecen en "EJemplos de Ornamentacin del Renacimlento" de esta misma Serie
escribiend o improvlsando ia disminucin que cohsidere ms apropiada.. En algunos casos,
y p"i" mayor refrencia, se ha colocado delante del pequeo pentagrama la. letra-que coffesen orden alfabtico" de
ion" at msmo giro caenclal incluido en la "Tabla de las Cadencias
de "dlsmlnucln
posibilldade_s
la citada obra. Tambln podrn consultarse allf las diferentes
voces. Un
las
dstintas
en
de intervalos", las qua pbdran ser empleadas por los intrpretes
agregado
han
se
1
donde
Ne
ini"r"rrniu ejemplo de esta prctica puede vbtse en el Ricercar
(ver
Fuentes
la
poca
de
composltor
n tpo pqrnO'las ornamentaciones originales de un
y Notas Ne l).

Combinaciones instrumentales:
Hasta fines del siglo XVI los eJecutantes tenan absoluta libertad en cuanto a la eleccln
como:
de instrumentos. No-existan regas fijas salvo muy pocas convenciones elementalesgrandes
en
libre,
aire
al
para
ejecuciones
instrumentos fuertes (cornettl, cirms, trombonei)
para la msica de
satones o iglesias, e instrumentos suaves (vio.las, flautas' tades, etc')
en la mayora
indicada
tambin
est
cmara u hgarea. La libre eleccin de instiumentos
"con tutte
"per
sonare",
e
por
cantare
ei;.:
e los ttulojde pubticaciones de la poca, como
humana"'
voce
Ie sorti di strome-nti dl fiato, & corda, & dt
por lo tanto, todas las piezas contenidas en este volumen podrn eiecutarse en distintos
tpos de nstrumenios sgn disponlbilldad y criterio de los intrpretes. Adems, tambin
pdran cantarse, sgtn laieferen'cia arrlba citada, a modo de vocalizacin (la la la, fa la la,
ian ta ra, etc.). Se etallan a contlnuacin diversas combinaciortes instrumentales modernas
dlvidldas en dos grupos principales:..conjuntos de una
posibles (para' pezaS+fpo a 4 voces),
''iwhole
consorfs" y clnjuntos mixtos o "broken consorts""
misma famllla, laraAoslrntiluamente
Conjuntos de una misma familia ("whole consorts")
de

s Soprano

Tenor

Soprano

A Soprano ll Contralto
T

Contralto

Tenor

Tenor

Bajo

'

Violn

Viola'

Contrabajo

Violn ll

Tenor ll
Bajo

I Instrumentos
Bronces
I doble lengeta
Trompeta en Do I
lOboe
ll
Trompeta en Do ll
lOUoe
Trombn alto / Trompa I lGotno ingls

Cuerdas

Flautas dulces

Violoncelo

Trombn tenor 1 t TromPa ll I fagot

Conjuntos mixtos (" broken consorfs")

lce soprano o tenor

Flauta

Flauta dulce soprano o tenor ll

Flauta dulce contralto

Gu

du

itarra

Guitarra

Flauta travesera

Flauta travesera

Oboe

Violn

Viola

Violoncelo

Oboe

Guitarra
a

Guitarra

Violoncelo

'STAB = Superlus, Altus, Tnor, Bassus.

t Lee transportando a la octava superlor.
2 Lee transportando a la octava lnferlor.
3Ver parte separada en clave de Do en tercera'lfnea.
r Vgr parte separada en clave de Fa.
Nota: Los conJuntos de flautas dulces que lncluyen soprano suenan una octava ms aguda que lo escrito.

La formacin de conjuntos mxtos puede variarse. La comblnacin de flautas dulces con

guitarras resulta muy lnteresante y de grah eficacia, dejando a estas ltmas slempre las voces
ms graves.
La duplicacin de instrumentos es tambin posible, as como el acompaamiento de algunas
obras con un instrumento de teclado (clave, rgano) a manera de bajo continuo (ver Fuentes
y Notas tlE g). En el caso de disponerse de lnstrumentos antiguos como romornos, vlolas da
gamba, lades, etc., podrn reallzarse otras combinaclones (incorporando tambin flautas
dulces) las que por supuesto se aproximarn mucho ms a los ldeales sonoros de la msica
antigua.

A modo de referencla se han incluido en el Apndice algunas ilustraciones de instrumentos

antiguos sugiriendo en algunos casos sus equivalentes modernos.
Deseo expresar aqu mi sincero agradecimlento al Profesor Juan Schultls por las oportunas
sugerencias brindadas como as tambln a las autorldades del Brltlsh Llbrary Board de Londres
por permltir la repr-oduccln de los facsimiles.
Buenos Airee'

l9g1'

Maio A. Videra

FUENTES

Y NOTAS

1. TIICERGAR: Julius de Modena (1498-1561)

Giulio Segni o Julius de Modena, as llamado por proceder de dicha ciudad, obtuvo en 1530
el puesto de segundo organista en San Marcos de Venecia; en 1533 fue llamado a Roma por el
cardenal Santa Fiore, donde muri. En 1550 public el libro Ricercate, intabolatura di organo e
di liuto.
La presente composicin figura como Ricercar Xl en la coleccin Musica nova accomodata
per cantar et sonar sopra organi et altri strumenti publicada en Venecia'en i540, ed. mod. de
H. Colin Slim (Chicago & London, 1964). Este Ricercar parece haber tenido especial difusin
fuera de ltalia, ya que se encuentra incluido con el nombre de Tiento XX en el Libro de Cifra
Nueva para Tecla, Harpa y Vihuela de Luys Venegas de Henestrosa (Alcal, iSSZ), ed. mod. de
Higinio Angls: La Msica en la Corte de Carlos y, lnstituto Espaol de Musicologa, Barcelona, 1944 y tambin en el Manuscrito Ne 242 de la Biblioteca de la Universidad dJ Coimbra,
ed' mod. de Macario Santiago Kastner: Antologia de Organistas do Scu/o XVI, portugaliae
Musica X/X, Lisboa, 1969, La versin del Ms. de Coimbra elaborada probablemente por el organista portugus Antonio de Macedo (c. 1580) presenta interesantes disminuciones en las distintas voces, las que han sido agregadas aqu por el revisor en tipo pequeo como ejemplo.
original una cuarta ms bajo. valores rtmicos reducidos a la mitad.

2. RICERCAR del 129 tono: Andrea abrieti

(1510-1S80)

Andrea Gabrieli inici su carrera como cantor en San Marcos de Venecia probablemente
bajo la direccin de Adrian Willaert. En 1564 ocup el puesto de segundo organista y en l5B5
el de primer organista en la misma Catedral. Algunos de sus discpulos, tales como su sobrino
Giovanni Gabrieli (ver Ns 9), el terico Zacconi y Hans Leo Hassler, entre otros, fueron msicos
famosos.

El presente Ricercar que tiene ms bien carcter de canzona, aparece en la coleccin Madrigali et Ricercari di Andrea Gabrteli (1589), ed. mod. en lstituzioni e monumenti delt'arte musicali italiana, / (f 931).
Tonalidad original. Valores rtmicos reducidos a la mitad.

3. RICERGAR del 29 tono: Giovanni Pierluigi da Palestrina

(1525-1594)

Giovanni Pierluigi, que adopt el nombre de su ciudad natal Palestrina, ocup en 1544 el
cargo de organista y director de coro de la catedral de dicha ciudad. Algunos aos ms tarde
tarde el Papa Julio lll, quien haba sido obispo en Palestrina, lo nombr maestro de coro de la
Capilla Julia del Vaticano. Desde entonces ocup importantes puestos en Roma hasta su
muerte. Fue uno de los ms grandes polifonistas junto con Byrd, Victoria y Lasso.
La presente pieza forma parte de una serie de ocho Ricercari sopra li toni atribuida a palestrina e incluida en el tomo 32 de la primera edicin completa de sus obras publicadas por F.
Spagne y F. X. Haberl entre 1862 y 1907. La dudosa autenticidad de estos ricercari se debe al
hecho de que no se encontrara ningn manuscrito autgrafo ni edicin original de los mismos
ya que slo se han conservado en copias. Otra moderna reedicin fue realizada por K. G.
Fellerer en 1933 y publicada por Schott's Shne, Mainz.
Tonalidad original. Valores rtmicos reducidos a la mitad.

4. TIENTO: Antonio de Cabezon

(1510-1566)

El gran organista ciego que naci en Castrojeriz, Burgos, y muri en Madrid fue msico de
y ms tarde de Felipe ll, a quien acompa en sus viajes por Flandes e

cmara de Carlos V

10

fnglaterra. Sus Obras de Mslca para Tecla, Arpa y Vihuela fueron recopiladas y publicadas
en 1578 por su hijo Hernando de Cabezn, ed. mod. de Felipe Pedrell e Higinio Angls, Instituto Espaol de Musicologa, Barcelona, 1966.
La presente composicin ha sido extrada de la citada obra, donde figura como Tiento Xtl
sobre "Cum Sancfo Spiritu" de la Misa Beata Virgine de Josquin Se trata de una parfrasis
sobre una seccin del Gloria de la citada misa de Josquin des Pres (ver F. Blume "Das Chor.
werk" Ne 42, Ed. Mseler, Wolfenbttel).
Tonalidad original. Valores rtmicos reducidos a la mitad.

5. TRES (Fantasa a 3): Luys Venegas de Henestrosa,

1557

Pocos datos se conocen sobre Luys Venegas nacido entre 1500 y 1510 en Henestrosa (Burgos)
y fallecido probablemente en Toledo despus de 1557. Se supone que este organista espaol
estuvo al servicio del Cardena! Juan de Tavera, primeramente arzobispo de Santiago desde
1524 hasta 1534 y luego activo en Toledo hasta 1545.
Esta obra es la segunda de un grupo de piezas tituladas lres que aparecen incluidas en su
coleccin Libro de Cifra Nueva para Tecla, Harpa y Vihuela (Alcal de Henares, 1557), ed. mod.
de Higinio Angls: La Msica en la Corte de Carlos V, lnstituto Espaol de Musicologa, Barce-

lona, 1944.
Tonalidad original. Valores rtmicos reducidos a la mitad.

6. FANTASIA a 3: Wllliam Byrd

(1543-1623)

William Byrd fue conocido en su poca como "el ms clebre msico y organista de la
nacin inglesa". Pas parte de su niez como cantor de la Chapel Royal, bajo la direccin del
gran Thomas Tallis. A los veinte aos fue nombrado organista de la Catedral de Lincoln, y a
los veintinueve elegido Caballero de la Capilla Real, donde ms tarde comparti el puesto de
organista con Tallis. Experto en todos los gneros musicales, compositor prolfico, notable
ejecutante y maestro, William Byrd puede ser considerado como uno de los ms grandes compositores de la poca isabelina. Entre sus discpulos ms famosos podemos mencionar a
Thomas Tomkins y Thomas Morley.
La presente Fantasa de Byrd muestra en su brevedad la vitalidad polifnica de la msica
de cmara inglesa.
Original una cuarta ms bajo. Valores rtmicos reducidos a la mitad.

7. FANTASIA

"ll Grillo": Thomas Morley

(1557-1603)

Este famoso discpulo de Wllliam Byrd, se gradu en Oxford junto con John Dowland en
el puesto de organista en la catedral de St. Paul hasta que en 1592 fue
nombrado Gentleman de la Chapel Royal. En 1597 public uno de los ms importantes tratados
de msica ingleses del Renacimiento: A Plaine and Easie lntroduction to Practicall Musicke.
La presente Fantasa a dos voces (biciniuml fue extraida de su coleccin: First Booke of
Canzonets to Two Voyces (1595).
Tonalldad original. Valores rtmlcos reducidos a la mitad.
1588. Ocup luego

8. FANTASIA: Adriano Banchieri

(1567-16f 2)

Nacido en Boloa, estudi con Gioseffo Guami y fue organista del monasterlo de San
Michele en Bosco, cerca de su ciudad natal, y, entre 160f y 1607, en lmola. De regreso a
Boloa, fund en f615 la Accademia de'Floridi y en 1620 ingres como abad en San Michele.
Adems de sus numerosas obras vocales y para rgano, sus escritos tericos son de especial
inters por las indicaciones sobre la prctica instrumental de la poca.
La presente Fantasa ha sido extraida de la cofeccin Fantasie overo Canzoni alla Francese
per suonare nell' Organo et altri stromenti musicali a quattro voci, publicada en Venecla por
Ricciardo Amadino en 1603. La misma pieza est incluida en: Erwin Leuchter, Florlleglum Muslcum, N? 111, Ed. Rlcord.
Origlnal una cuarta ms baJo. Valoreg rftmlcos orlglnales.

11

9. CANZON TERZA: Glovannl Gabrlell

(1557-1612)

Giclvanni Gabrieli, sobrino y dlscpulo de Andrea Gabrieli (ver Ns 2), fue uno de los ms
destacados compositores de la Escuela Veneciana, caracterizada por la escritura poli-coral y
el estilo concertato que incorpor el bajo continuo. En 1576 acompa a Lasso a la corte ducal
de Munich, donde permaneci hasta 1580. En 1585 ocup el cargo de segundo organista en
San Marcos de Venecia. Su extraordinaria reputacin como compositor atrajo a Venecia alumnos tales como Michael Praetorius y Heinrich Schtz.
La canzona aqu includa forma parte de la coleccn Canzoni per sonari con ogni sorte di
stromenti a Quattro, Cinque & Otto, con il suo Basso generale per I'organo publicada en Venecia en 1608 por Alessandro Rauerij. La indicacin basso generale o basso seguente confirma
la prctica difundida en la poca de acompaar certas obras con un instrumento de teclado
a la manera de bajo continuo. En este caso el instrumentista debe acompaar con acordes "siguiendo" la lnea meldica ms baja de la composicin. Una moderna reedicin de las cuatro
primeras canzonas a 4 voces de la coleccin citada fue realizada por Alfred Einsteln en 1933
y publicada por Schott's Shne, Mainz.
Tonalidad y valores rtmicos originales.

10. CANZONE ALI-A FRANCESE "LA NOVELLA": Andrea Cima, 1606

Pocos datos se conocen sobre Andrea Cima, excepto que hacia 1617 ocup el puesto de
organista de la iglesia de N. Sra. de la Rosa en Miln y ms tarde el de maestro de capilla
en la catedral de Brgamo.
La canzona "La Novella" es la nica pieza de Andrea Cima que aparece en la coleccin de
su hermano Giovanni Paolo Cima titulada Partito de Ricercari et canzoni alla lrancese, publicada por Milano Tini e Lomazzo en 1606, un ejemplar de la cual se encuentra en la Biblioteca
Martini de Boloa. Esta misma canzona aparece incluida en la moderna coleccin C/assici
Italiani dell'Organo de lreneo Fuser, Ed. Zanibon, Padua, 1960. Como otras composiciones de
este tipo, escritas originalmente para teclado, su adaptacin para 4 instrumentos resulta perfectamente adecuada.
Tonalidad y valores rtmicos originales.

l3

CONTENTS
Page
PREFACE

t5

SOUBCES AND NOrES

19

7,

RICERCAR

2. RICERCAR del 12? tono . . . . . .

3, RICERCAR del 2? tono ... r r...
4. TIENTO
5. IFES (Fantasia a3)
6.

FANTASTA
8. FANTAS/A
10.

r... r.

FANTAS/A a 3

7.

9.

.. . . . . . .. . .

"ll Grillo" (a 2)

CANZON TERZA
CANZONE ALLA FRANCESE " La Navella"

r..

Julius de Modena
Andrea Gabrieli ........ o........... r.
Giovannl P. da Palestrina . . . . . . . ., . . ., .
Antonio de Cabezn ... ....... . .... . r.
Luys Venegas de Henestrosa ..,..... o..
William Byrd
Thomas Morley .. o... ..... o. .. . .. .....
Adriano Banchieri ..., o.. r..,.........
Giovanni Gabrieli
Andrea Cima

APPENDIX

FANTAS/A
FANTAS/A

del 7? tono
del ffi tono

REN A/SSANCE /NSTB U

PLATES

Thomas
Thomas
M

ENT S

de Sancta Mara
de Sancta Maria

. . . . . .. . o. . . . .
..............

22
24

26
28
30
32
34

36
37
40
43
44
46
50
52

15

PREFACE
Up to the end of the 1Sth century instrumental muslc held a subordtnate posltion cornpared
witit the prominent place assumed by vocal music. lt was only during the 16th century, with

the continuous'development of purely instrumental forms, that instrumental music reached the
same level of importance as vocal music, from which it gradually became independent.

At the beginning of the 16th century many

pieces o solo instrumental music began to appear

(organ
print,
or harpsichord), and new forms originated such
in
especially for lute and keyboard
as the fantasia, the ricercar, the tiento, the capriccio and the canzona, the scope ol which was
extended by the middle of the century to include ensemble music.

The ricercar as well as the fantasia and the tiento or tengo (Spanish and Portuguese synonyms for ricercar), are derived f rom the motet, a characteristic feature being their rather brief
secfions, each developing a short subiect which is worked in the style ol imitative counterpoint. ln some fantasiias one may wifness an attempt at formal unification by the use of a
single subiect throughout the piece. fhe capriccio, as ifs name indicates, presents fewer formal
limitations and may freely use subiects of a specific kind, such as tolk tunes, chromatic motives, etc. fhe capriccio is more frequently found among keyboard composltlons.

The canzona was undoubtedly the most popular instrumental form during the 16th century.
The numerous instrumental transcriptions of Franco-Flemish vocal chansons by Jannequin,
Crecquillon, Clemens non Papa and others, Ied composers to write original pieces known as
canzoni alla francese or canzoni da sonar. Thse pieces are characterized by a clear formal
balance and a varied texture in which the imitative style alternates with dialogue and homo'
phony in contrasting rhythmic secions. Later both the Baroque sonata da chiesa and the fugue
developed out of the canzona a.nd forms similar to the ricercar'

tn additian to the forms already mentioned, the following also flourished during the l6th
century: a) the variation; b) diverse free forms like the prelude and the toccata (especially
for lute and keyboard); and c) dance music for solo instrument or ensamble (these aspects
are dealt with in other volumes of this Series).

in this volume have been selected with the aim of offering a varied pano'
rama of the different polyphonic instrumental forms for ensemble which originated in the 16th
The works included

century.

Some types, less frequent in ensemble music, have been adapted from orlginal keyboard
pieces fsee Nos. 4, 5 and 6).
This was a common procedure at the tlme, as the following titles of contemporary publi'
cations indicate: Musica nova accomodata "per cantar et sonar sopra organi et altri strumenti"
by Giutio Segni da Modena, or Fantasie overo Canzoni alla Francese "per suonare nell' organo
ei altr stromenti musicali a quattro voci" by Adriano Banchteri lsee Notes, Nos. I and 7).

ln accordance with the didactic purpose of this Series there have been included in the
Appendix the facsirpiles of two Fantasias by Thomas de Sancta Maria, in order to introduce
to the interesed sff,rdent some problems of early notatiofi, giving him at the same time the
possibitity of transcribing and performing a practical example.

Editorial procedures and suggestons lor performance:

in

some pieces in order to adapt them to prcsent day usage,

in which the quarter-note is considered the basic time.
Even though bar lines were not used for polyphonic music in the Renalssance except in the
case of lute and keyboard pieces, they have been added in every instance in order to facilitate
The note-values have been halved

16

the performance by non speclallst musicians.

Rehearsal numbers have been placed every flve bars. The phraslng lndlcated by means of
small vertical lines are editorlal, as well as all accidentals placed above the staff. The use of
accidentals which usually sharpen certaln notes to create a "leading tone" especially tn cadences, was one of the rules known collectively as musica ficta.
In some passages voices have been interchanged to facilitate the performance on those
instruments (especially recorders) whose range does not allow playing certain low notes. The
voice leading is marked by means of dotted lines.
ln the piece Ne 9 the word "volti" has been written in the most convenlent place to facilitate page-turning, and the nexf passage has been added in brackets to.guide the player.
An approximate tempo fttting the character of most pieces should be ) -- s-sg MM, wtth the
exception of Fantasia Ns 7 where ) : 80.8,8 MM would be more suitable.

Ornamentation:
The small staffs placed above important cadences are intended to suggesf the realization
of ornaments or "divisions" that are so essenfial to the music of that period. For this purpose
the player may consult the many alternatives indicated in "Examples or Ornamentatton rom
the Renaissance" in this same Series, writing down or improvising those diminutions whtch
he may flnd more suitable. For easler reference, a letter correspondtng to the same cadentlal
passege included in the "Table of Cadences in alphabetlcal order" of the above mentloned
volume, has been placed before each small staff. In the same book there are also included
several diferent posslbilities of "diminution of intervals" that may be used by the player at
convenient places in each voice.
An interestlng example of this practice may be seen in Ricercar Ne I where the original
ornamentation by a contemporary composer as been added by the editor in small type (see
Noes, Ns l,l.

lnstrumental combinatlons:
Until the end of the l6th century the performer had absolute freedom in the choice of instruments. There werc no fixed rules wlth the exception of a few elementary conventions such as
loud instruments (cornetti, shawms, trombones) for pertormance ln the open air, large halls o
churches, and soft instruments (strings, flutes, Iutes, etc.) or chamber or domestic music. The
free choice of performlng medium ls lndcated in most of the titles of contemporary pubttcations, e.9..' "per cantare e sonare", "con tutte le sorti di stroment di fato, & corda, & di
voce humana".
For that reason all the pieces here included may be played on diflerent types of lnstruments,
according to the avatlability and iudgement of the performers. Some posstble comblnatlons
(four pleces) are further specified besides the fact that these pieces may also be sung (la la la.
ta la la, tan ta ra, etc.) as indlcated above.
lnstrumental ensembles of the same family (whole consorts]
*

Soprano I

Soprano

A Soprano lt Alto I
T
B

srrinss

Recorders

Alto
Tenor

Tenor
Eass r

I
Violin tt
Viola 3

Tenor I
Tenor
Eass

ll

Great bass

arass instruments

I
lrrr*pet in C tt
lTrumpet in C

Violin

I ano

ffombone

ioloncello alTenor trombone

lOboe t

Horn
o

I ?:J:i,";:;!
lgio" il

horn

/ Horn

lrnotish
ll I Bass oon .

i,lxed groups (broken consortsJ

Soprano or tenor recorder I
Soprano

or tenor recorder ll

Alto recorder
Guitar

/ guitar

lute

Oboe
Vola

Violoncello

Guitar
4

Guitar

Violoncello

L7

'STAB = Superrus, Altus, Tenor, Bassuc.

t Readtng the part an octave hlgherz Beadtng the patt an octave lower.
3See separate patt in alto cle.
See separate Patt in baas cle.
Note: Becorder consorts tncludtng soprano sc/4,nd an octave hlgher than wiltten.

gultars
The constitution of mixed ensembles may be varied. Groups lncluding rccorders and
effective, the latter lnslruments always playtng the lower parts.
-are lnbrestingofand
pleces
nitr)ument is also possble, as well as the accompanment of some
Oiittca1on
oi'*ey6sard (harpsichord, organ) as a ktnd ol thorough'bass fsee Notes, ft'? 9)'
Whei earty instiumeitr'"r"-"nilable (crumhorns, vtols, lutes, etc.), other combinations, also
tnciudlng reorders, are posstble, belng much nearcr to the sound ldeals of early music.
As a reference there'have been tntuded tn the Appendix some tllustratlons of early instru'
equlvalents'
ments
-l wtth the indtcatlons ln some cases of thetr modern
hereby wish to express muy slncere gratltude to Protessor Juan Schu/tls for his most oppot'
tune suggesfrons. t lticewlse wsh to recrd my tndeptedness to the Brttish Llbrary Boatd, Lon'
don, foi permisslon to prtnt the acslmlles,
Buenos Aires, 1981.
Engllsh tanslatlon: Babette H.'Whlte
Gerardo V. HusebY

Mario A. Videla

19

SOURCES AND NOTES

l.

RICERGAR: Juliug de Modena (1498-1561)

Giulio Segni or Julius de Modena, so named from his birthplace, became second organist at
St. Mark's in Venice in 1530 and in 1533 was called by Cardinal Santa Flore to Rome, where
he died.
In 1550 he published Ricercate, intabolatura di organo e di liuto.
The present composition is included as Ricercar Xl tn the collection Muslca nova accomodata
per cantar et sonar sopra organi et altri strumenfi printed in Venice in 1540, mod. ed. by H.
Colin Stim (Chicago & London, 1964). This Rlcercar would appeil to have been well known
outside ltaly, as it is found under the name of Tiento XX in the Libro de Cifra Nueva para Tecla,
Harpa y Vihuela by Luys Venegas de Henestrosa (Alcal, 1557), mod. ed. by Higtnio Angls:
La Msica en la Corte de Carlos V, tnstituto Espaol de Musicologia, Barcelona, lg44; and also
in Manuscript N? 242 in the University of Coimbra Library, mod. ed. by Macario Santiago Kastner
in Antologia de Organistas do Sculo XVl, Lisbon, 1969. The verslon of the Coimbra Ms',
probably elaborated by the Portuguese organlst Antonio de Macedo (c. 1580), presents interesting diminutions in the dlfferent voices, whtch have been added here in small type by the
editor by way of example.
Original a fourth lower. Note-values halved.

2. RICERGAR del 129 tono: Andrea Gabdeli

(1510-1586)

Andrea Gabrieti started hls career as a singer af Sf. Mark's tn Venlce probably under the
direction of Adrian Willaert. tn 1564 he became second organlst at the Cathedral and in 1585
f irst organtst. Several pupils, suc/ as his nephew Giovannl Gabrlell lsee l 9), the theorlst
Zacconl and Hans Leo Hassler among others, became famous muslclans.
The presenf Rlcercar, whlch is nearer ln character to the canzona, appears in the collection
Madrlgali et Rlcercari di Andrea Gabrieli (1589), mod. ed. ln lstltuzioni e Monumenti dell' arte
musicall ltallana, l, (1931).
Orlglnal key. Note-values halved.

3.

RICERGAR del 29 tono: Giovanni Plerlulgl da Palegtrina (1525-1594)

Gtovanni Pierluigl, who adopted the name of hls birthplace Palestrina became organlst and
cholrmaster at th cathedral of that city tn 1544. Some years later Pope Jullus lll, who had
been bishop of Palestrina, named htm dtrector of the Julian Chapel cholr at the Vatican. From
then on he occupled lmportant posts in Rome, until his death. He was one of the greatest
along with Byrd, Victoria and Lasso.
'polyphonists
ins piece forms part of a series of eight Ricercari sopra li tona attributed to Palestrina and
included in volume 32 of the irst complete editlon of hts works publlshed by F. Spagne and
F. H. Haberl, between 1862 and 1907. The doubtful authenttcty of these ricercari ls due to the
fact that no signed manuscript or original edition was found, and only coples exisf. Another
modern edition by K. G. Fellerer was published in 1933 by Scott's Sdhne, Malnz.
Original key. Note.values halved

4. TIENTO: Antonio de Cabezn (1510-1566)

The great blind organisf was born ln Castroieriz, Burgos, and dted in Madrid. He was cham'
ber-musician to Charles V and later to Phtlip ll, whom he accompanled on his iourneys to
Flanders and England. His Obras de Mrsica para Tecla, Arpa y Vihuela were edited and published in 1578 by his son Hernando de Cabezn; mod. ed. by Felipe Pedrell and Higinio Angls,
lnstituto Espaol de Musicologa, Barcelona, 1966.

20

This ptece has been taken from the above mentioned collectlon, where it figures as Tlento
Xll sobre "Cum Sancto Spiritu" de la Misa Beata Virgine de Josquin. lf Is a paraphrase on a
section of the Gloria of that Mass by Josquin des Pres (see F. Blume "Das Chorwerk"
Na 42, Ed. Mseler, Wolfenbttel).

Original key. Note-values halved

5. TRES (Fantasa a 3): Luys Venegas de Henestrosa,

1557

Few dates are known about Luys Venegas who was born bctween 1500 and l5l0 tn Henestrosa (Burgos) and died probably in Toledo alter 1557.lt is possfble that tis Spanish organlst
was at the service of Cardlnal Juan de Tavera, archbishop of Santlago from 1524 unttl t534
and afterwards active ln Toledo until 1545.
This work is the second of a group of pieces called Tres taf appeil tn hls collectton Llbro
de Cifra Nueva para Tecla, Harpa y Vihuela (Alcal de Henares, 1557), mod. ed. by Htgtnto
Angls: La Msica en la Gorte de Garlos Y, lnstituto Espaol de Musicologia, Barcelona, lgt4.
Origlnal key. Notevalues halved.

6. FANTASIA a 3: Willlam Byrd

(1543-1623)

Wtlllam Byrd was known ln hts day as "l most celebrated muslclan and organlst of the
Engllsh natlon". He spent part ol hls youth s ona of the Chlldren of the Chapel Royal, under
the great Thomas Tallls. At the age of twenty he was appolnted organlst at Llncoln Cathedral,
and at twenty-nlne elected a Gentleman of the Chapel Royal, where he later shared the
post of organlst with Tallls. Skllled in every Ssnch of muslc, a prolltlc compos and a notable
performer and teacher, William Byrd holds n assured place as ene of the greates composars
or the Eltzabethan period. Among his most famous puplls were Thomas Tomklns and Thomas
Morley. This Fantasia show in its brevlty the polyphonlc vitality of Engllsh chamber muslc.
Original a tourth lower. Note-values halved.

7. FANTASIA

"ll Grlllo"

(The Grlcket): Thomas Morley (1557-1603)

This famous pupll of Wllllam Byrd, graduated trom Oxtord together wtth John Dowland tn
held the post of organist af St. Paul's Cathedral, until ln 1592, he was appolnted Gentle
man of the Chapel Boyal. En 1597 he publlshed one of the most lmpottant Engllsh treatlses of
the Renalssance: A Plaine and Easy lntroductlon to Practcall Musicke.
The present twovolce Fantasla (blclnlum) was taken irom his collectlon Flrst Booke of Canzonets to Two Voyces (f595).
Orlglnal key. Not*values halved.
1588,

8. FANTASIA: Adriano Banchleri

(1567-16121

Born ln Bologna ln 1567, where he studled wtlh Gloseffo Guam, he became organlst at the
monastery of 9an Mlchele ln Bosco, near Bologna, and between 160l and 1607 at lmola.
Havlng returned to Bologna, he founded ln 1615 te Accademla de' Florldl, and ln 1620 became abbot of San Mlchele. As well as hls numerous vocal and organ works, hts theorettcal
wrltlngs are of especlal importance or the light they cast on instrumental practlce.
The present Fantasia has been extracted rom the collectlon Fantasle overo Ganzonl alla
Francese per suonare nell' Organo et altri stromentl muslcali a quattro vocl, publlshed in Venlce
by Ricciardo Amadlno en 1603. Thls same pilece ts included in Erwln Leuchter, Florlleglum Musicum, Nr. lll (Ricordl, Buenos Alres).
Origlnal a fourth lower. Orlglnal note-values.

9. CANZON TERZA: Giovanni Gabrieli (1557-1612)

Glovannl Gabrlell, nephaw and pupil of Andrea lsee Nr 2), was one of the most remarkable
o the Venetlan School, the maln features of which belng the polychoral wrtttng and
the concertato sy/e Incorporatad to the basso contlnuo. ln 1576 he went wtth Lasso to the ducal
cout ol Munlch, where he remalned untll 1580. ln t585 he was appolnted second organlst at
St. Mark's ln Venlce. Hls extraordlnary reputatlon as a composer brought to Ventce seveal
puplls llke Mlchael Praetorlus and Helnrlch Schtz.
The present Canzona ts part of the work Canzoni per sonare con ogni sorte dl stromentl a
compoeers

2L

per I'organo, printed in Venice ln 1608 by

Ouattro, Cinque & Otto, con il suo Basso generale
eguente confirms the wldespread
or'basso
Alessandro Raueri!.-in' n""rton basslo-G;;;;
as thorough-bass' ln this
instrument
practice of accompanylng some pt""rt.'ni a-kyboard
wtn- iiois'buitt upon the rowes metodic line. A modern
case, the prayer
publlshed by
^;;';i";r;;pr'ny
four canzone *"" ir,pr; w Arired Ernstetn tn tgss and
edition ot the first
Schoft's Sohne, Malnz.
Original keY and note-values.
1606
10. CANZONE ALLA FRANCESE "LA NOVELLA": Andrea Glma'
of our lady of
appotnted
Littte is known about Andrea cima besides that he was
-organlst.
in Mllan, and later chapel'mast-er.at Bergamo's.Cath.edral'
the Pose's Church
editlon by hls
,,la
Novelta,, ts the ontv-il{" by Andrea ctma included tn the
The canzona
Tlnl
alla francese, prlnted by Mllano
brother Giovanni paolo Cima; partito de ercar t canzonl
of Bologna. Thls.can'
e Lomazzo tn t606. ii o this wor'i-1"-irttrt tn the Martini Ltbrary
classrci ttaliani dell'organo, Ed' za'
zana arso appears in tie'modern ediiloi wr;a;ig Fuser,
it Is not only sultable for keyboard
nibon, padua, 1960. Like other compo"ii,on ii tmt style,
but also for 4 instruments.
Origtnal key and note-values.

22

l.RICER,CAR

Julius de Modena

(rss-rb6l)

[Pl.uras dulcesl

lnetorders

ISoprano I ]

ISoprano IIJ

ITenor,

O rnarnentacicn:

ver Prefacio y Nota N'1 / Orna?ne'ntatiott: s Preface and Notes Nr.l

BA r3165

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2. R,ICERCAR, del 12'tono

Andrea Gabrieli

( 15

s
[Soprano t ]

A
ISoprano IIlC'altoJ

T
[c'atto

/fenor]

BA

13 165

tO- 1586 )

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45

BA 13165

I.JI

26

3. RICER,CAR del 2e tono

Giovanni Pierluigi da Palestrina

(1525-15e4)

s
ISoprano I

A
I

Soprano

IIl

C'altoJ

IC'alto z Tenor

Tenor

,/ Basso ]

BA 13165

27

rl

BA 13r65

28

4.

TIENTO

Ant onio de Cabe zn

(

15rO - 1566 )

s
ISoprano I ]

ISoprano II /C'altol

[C'alto z Tenor ]

Tenor / B asso ]

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BA 13r65

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t 3165

30

5. TRES (fantasia a 3)

[soprano I

Luys Veneg'ls de Henestrosa , 1557

ISoprano II ,/ C'alto

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6. FANTASIA a

William Byrd
(t

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Soprano ]

BA 13165

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BA t3165

34

7.

FANTA SIA "Il Grillo"

Thomas Morley
(mr7- reog)

Isoprano

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36

8. FANTASIA
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[Soprano I

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37

CANZON TEF'ZA

9.

Giovanni Gabrieli

(1557- 1612 )

s
[Soprano I ]

[Soprano II / C'alto

T
IC'alto / Tenor ]

B
[Tenor / Basso ]
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39

BA t3165

40

1(). CANZONE

ALLA FRANCESE "La Novella"

Andrea Cima,

l6OG

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[Soprano

A
ISoprano II /C'alto

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IC 'a lto

/ Ten or ]

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BA 13165

43

APPENDIX

APENDICE
FANTASIAS del sptimo y octavo tono:
Thomas de Sancta Mara (1565)

FANTASIAS del sptimo y octavo tono:

Thomas de Sancta Mara (1565)

A modo experimental se han includo en forma

ln an experimental way there have been included here f acsimiles of two Fantaslas by
Thomas de Sancf a Maria extracted from his Arte
de Taer Fantasia, assi para Tecla como para
Vhuela, y todo instrumento, n que se pudiere
taer a tres, y a quatro vozes, y a mas,Valladolid, I 565. Copies of fhis book are extant in
the British Museum, in the State Library of Berlin
and in the Euing Library University of Glasgow.
A modern facsimile reprint edited by Denis Sta
vens was published by Gregg lnternational,

de apndice facsmiles de dos Fantasas de

Thomas de Sancta Mara extradas de su Arte
de Taer Fantasa, assi para Tecla como para
Vihuela, y todo instrumento, en que se pudiere
taer a tres, y a quatro vozes, Y a mas, Valla'
dolid, 1 565.
Ejemplares de este libro se encuentran actualmente en el Museo Britnico, e la Bblioteca
Estatal de Berln y en la Biblioteca Euing de la
Universidad de Glasgow. Una moderna reedicin
en facsmil fue realizada por Denis Stevers, y
publicada por Gregg lnternational, Westmead,
Farnborough, lng late rca, 1972.
Se trata aqu de brindar al msico interesado
la posbilidad de adentrarse en la tcnica de la
transcripcin partiendo de un facsmil original
del siglo XVl. En este caso podr completarse
a modo experimental la Fantasa del octavo tono,
cuyo comienzo ha sido sugerido, siguendo las
pautas de la transcripcin de Ia Fantasa del
sptimo tono realizada por el revisor y observando el facsmil de la misma. Las sguientes
indicaciones podrn servir de ayuda:
1) Las f iguras rtmicas se reducen a la mi'
tad a fin de adecuar la notacin antigua
a nuestra actual unidad rtmica que es la

Westmead, Farnborough, England, 1972.

The interested student is given here the opportunity of training in the transcription of old

notation from a facsimile reproduction. He may

complete in an experimental way the Fantasia
del octavo tono, the beginning of which has been
transcribed by the editor. For this purpose the
student may compare with the Fantasa del str
timo tono f ully transuibed by the editor f rom the
facsimile. The following indications may also be

of

assis ance:

Note-values are halved in order to ade'

quate the old notatlon to the modern
rythmic unity, i.e, the quarter'note.
2) Bar-lines which are lacklng in the origi'
nal are drawn to facilltate reading and

1)

perf ormance.

negra.

3) T he third and f ourth parts ltenor and

bassus) are notated in G'clef ln order to
be easily played on alto and tenor r+

2) Como en el original no hay barras de

comps, stas se colocan para facilitar
la lectura y ejecucin.
3) La tercera y cuarta voz, tenor y bassus,

corders.

se transcriben en clave de Sol para que

puedan ser ejecutadas cilmente en flauta dulce contralto Y tenor.

Clefs, note-values and signs of the old notation

that appear in the facsimiles and their modern
eguivalents:

Claves, figuras y sgnos de la notacin antigua

que aparecen en los facsmiles y sus equiva-

lentes actuales:
Claves

Clefs

Figuras

Note values

Silenclos respectlvos /
Correspondlng resfs.

Guln

Dlrect

Notacin antigua
Old notation
Custos

Notacin actual
Modern notatlon

1) Signo similar a la forma del mordente colocado al flnal

de un pentagrama para anticipar al ejecutante la primera
nota del pentagrama siguiente.

t ) A mark similar in shape to the mordent gven at the

end of each staff to warn the player of the flrst note of
the followlng staff.

FANTASIA DEL

79 TONO

_l

[tt e$

dt'tt

t tl tt$=tt$r+r

w- $ + lil

r+

rlt s

g ftffi

Snlt IIg$r

xsfllq t i E$ ff : rr ttu=
:

NHbl+ILrr

==

:$$E=l=

Facsmil

==
=
{hnl
E

S=

=:

45

FANTASIA del
0

72

tono

t?

Tholnas de Sancta Mara

?1?

Arte de Taer Fanrasa, 1565

i)

46

FANTASIA DEL 8? TONO

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F: j

(r,

tt
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ffi rrr,#rre{rdfirr+*rtl$ss+ffi
drruffi$HffiffiFffiFl===
ffi:fffi{lrl18F*$I$.+$$;ll$1f+i

rt+Hlrffd$Ptgffie1=i

H$B$$f$ErhHrq iil$E

? N;

FF
-- l-

w;S5f H1

t+t f $T$

=ffiffi
Facsmil 2

Tf

tl'tffitE:

=6rl=

47

FANTASIA del 8e tono

Thonl&s de Sancta Mar.ia

Arte

Ti ple
A

ltus

Tenor
Bassus

BA r3165

de

Taer Fantasa ,

1565

48

INSTRUMENTOS DEL RENACIMIENTO

Una de las fuentes ms importantes que describe la gran variedad de instrumentos empleados en el Renacimiento es la obra de Michael Praetorius De Organographia, Wolfenbttel, 1619
Este libro muestra una importante caracterstica de la poca, a saber, la construccin de
instrumentos en familias. Puesto que la msica instrumental se compona de obras polifnicas
derivadas de modelos vocales, casi cada especie de instrumento se construa en tres, cuatro
o ms tamaos, que correspondan, en principio, a los distintos registros de la voz humana:
soprano, contralto, tenor y bajo. En la siguiente lista se mencionan algunos de los tipos principales acompaados por una seleccin de los grabados de Praetorius.

Familia de flautas (Fig. l)

La flauta dulce o flauta vertical (lngl. recorder / Fr. flte bec / Alem. Btockftte / lt. flauto
dolcel es el ms importante tipo de instrumento de viento simpte con embocadura tipo silbato,
y uno de los que menos ha cambiado en el transcurso de los siglos. En el siglo XVI exista una
familia completa de flautas dulces, desde la soprano hasta la bajo, que jug un importante papel
en la msica del alto Renacimiento. Praetorius menciona ocho tamaos, denominando exilant
al ms pequeo.
Las flautas dulces renacentistas tienen una perforacin menos cnica que los instrumentos
barrocos, con una sonoridad partcularmente llena en el registro grave. Su extensin no sobre-

y una sexta.
flauta travesera (lngl. fransverse flute / Fr. f llte traversire / Alem. Querflte / lt. f tauto
traverso) fue considerada durante el Renacimiento y el temprano Barroco como un instrumento
militar (pfano), asociado particularmente con Alemania, de all su nombre de flauta alemana
con que era generalmente conocida. Praetorius menciona tres tamaos: soprano, alto-tenor y
pasa una octava
La

bajo.

lnstrumentos de doble lengeta (Fg. ll)

Los antiguos instrumentos europeos de doble lengeta considerados como antecesores de la
familia del oboe, son generalmente conocidos en espaol con los nombres "orlo" o "chirima"
(lngl. shawm / Fr. bombarde / Alem. Pommer, Bomhart, Pumhart, excepto el miembro ms
agudo de la familia llamado Schalmei / lt. bombardo, piffarol.
Numerosos tipos de instrumentos de doble lengeta son descriptos por Praetorius con los
nombres de Sordunen (lt. Sordoni), Bassanelli, Dulcian y Fagott, todos ellos directos antecesores
del fagot moderno, aunque de sonoridad algo ms suave. Uno de los instrumentos ms extraos
de esta familia es el rackett (ranckett), constituido por un corto y ancho cilindro slido de madera perforado a lo largo por nueve canales cilndricos, conectados de manera tal que forman
un tubo continuo.
lnstrumentos de doble lengeta encapsulada (Fig. lll)
Adems de los instrumentos de doble lengeta mencionados, Praetorius describe otros tipos
en los cuales la lengeta est cubierta por una cpsula de madera con un orificio en
", "*ire.o
mo a travs del cual sopla el ejecutante. Su construccin es simlar a la del "caramillo"
tubo meldico de la gaita. Puesto que el ejecutante no puede presionar con sus labios direc-

tamente la lengeta y sacar por octaveo los sonidos de la segunda octava, la extensin de estos
instrumentos es reducida, no pasando de una novena o dcima a partir del sonido fundamental.
Dentro de este tipo se encuentran los instrumentos dencjminados Cornamuse, Schryari,
Kortholt (en alemn : madera corta, aludiendo a su forma relativamente corta hecha d un
bloque de madera slido con dos perforaciones, una descendente y otra ascendente semejante a una U) y "cromorno" (Alem. Krummhorn
= cuerno curvo).

49

lnstrumentos de boquilla (Fig. lV)

Otro de los instrumentos que menos ha cambiado en el transcurso del tiempo es el trombn,
antiguamente llamado "sacabuche" (lngl. sackbut / Alem. Posaunel. Los trombones a vara del
Rencimiento, bsicamente similares a los modernos, son de tubo ms estrecho y de pabelln
ms pequeo. El instrumento agudo que combina mejor con los trombones es el cornetto (lngl.
cornett / Alem. Zinck), no as la trompeta, similar al moderno clarn, que por carecer de llaves
estaba relegada a la msica de carcter militar. Curiosamente, el cornetto combina al mismo
tiempo carctersticas de la familia de los bronces y de las maderas. Tiene boquilla semejante
a la trompeta moderna, pero el instrumento est hecho de madera con orificios digitados a la
manera d'e una flauta dulce. El cornetto se construa en dos formas principales: recta (lt.
cornetto diritto) y curva. Esta ltima, ms popular, posea una cubierta delgada de cuero. Una
variante mayor del cornetto curvo era llamada en italiano cornone o cornetto torto. El cornetto
muto, variante del cornetto recto, tene en lugar de la boquilla la parte superior ahuecada, lo
que produce una sonoridad ms apagada.
Familia de violines (Fig. V)
Praetorius denomina a la familia de violines Geigen o Viole da Braccio, el ms pequeo de
los cuales era conocido como Pochette o violn de bofsillo, con tres cuerdas en lugar de las
cuatro normales.

Familia de violas da gamba (Fg. Vl)

Los instrumentos de la familia de violas da gamba difieren de los de la familia del violn
en que son tocados sosteniendo el arco con la palma por debajo y no por encima, y apoyando
el instrumento entre las piernas del ejecutante y no sobre el hombro. El nmero normal de
cuerdas es de seis en lugar de cuatro y el diapasn est provisto de trastes hechos con tiras
de tripa atadas a su alrededor. Los orificios resonadores u odos tienen generalmente la forma
de una C en lugar de una .P y el puente es menos curvo, lo que facilita la eiecucin de
acordes completos.
lnstrumentos de cuerda punteada (Fig. Vll)
Entre stos se halla el lad con su dorso en forma de media pera, su diapasn plano con 7
o ms trastes y su clavijero formando un ngulo pronunciado con el mango. Los instrumentos del siglo XVI tenan normalmente 11 cuerdas en 6 rdenes. Durante el siglo XVll la cre'
ciente demanda de instrumentos graves llev a la construccin de archilades, es decir, lades
de doble mstil con un segundo clavijero que sostena las cuerdas graves. El archilad "corto"
era llamado tiorba y el archilad " largo" chita rrone.
Praetorius menciona tambin instrumentos d e la familia de la guita rra, es decir con dorso
plaro, tales como la quinterna (o guitterne), la ctola (citternl, la mandora o pandora (similar
a Ia bandurra espaola), el orpheoreon y el penorcon.
Adems de las citadas familias de instrumentos, Praetorius cita tambin el arpa, diversos
instrumentos de teclado tales como el clavicordio, la espineta, el virginal, el clavicymbalum
(clave), el rgano, y una gran varedad de nstrumentos de percusin'

50

RENAISSANCE INSTRUMENTS
is Michael
the maln sources descrlblng the great varlety of Renaissance instruments
Thls work
Musicum)'
(iol.
tt
of
Syntagma
praetortus's Oe Organograpn, Wot"nihtit, l6lg
in
dlfferent
instrum.ents
of
bultdlng
the
i.e.
demonstrates an ^'irt'iiltui" o,t ti" p"itod,
idlom'
a
vocal
in
composed
part
music
from
n
sizes to each famtly. since the muslc was chose
to
the
corrcspondlng
sizes,
more
or
lour
three,
almost every kind of instrument was miie i,
shown
are
types
main
the
of
Some
bass'
and
ranges of the human voice: soprcno, tlli, trno,
i ne following !isti:, togethe, *th a selectlon from Praetorius's drawings'
One

of

Flute family (Fig. l)

I Ge!' Blockflte / lt' flauto
The recorder or vertlcal flute lSp' flauta dulce I Fr'flCrte bec
"whistle"
mouthptece, and one
a
with
itrte
dolce) is rhe most tiport"ni ivie'ot ii-o,
tn
the l6th century lt
ttme.
of
cowse
the
in
of the instruments that have changed ini l"ttt
which played an important part
formed a complete family of lnstruments from descant to bass
the smallest called exllent'
tn the muslc of the late Renaissance. piietortis mentions eight slzes,
instruments, and sound partl'
Renarssance recorders have a ress concal nor" than Barque
an octave and a sixth' The
Iarty welt in the rci, rgister. fnetr ipass does. not..exceed
traversire / Ger' Ouerflte / lt'
cross lute or transverse tlute fSp' flarit iut"'u / Fr'fl}te
the- Renassance and
flauto traverso) was consldered a mitti;; i;str"yrt ftife) throughout
German flute under
name
the early Barque,;"-"t;;t pirt"rii *tth G"r^any, hence th
alt'tenor and bass'
discant,
prr"to)it-mnttons tiee sizes:
which lt was generally known.
Doublereed lnstrument (Flg. ll)
of the modern oboe' are collectlvely
The early European double-reed instruments, ancestors
Ger' Pommer' Pomhart' Pumhart'
referred to as shawms (Sp. orlo, chirim1 | fi.'Vo^barde ./
schalmei / tt. borbardo, piffaro). several
except for the ngii-m;oer of the i'i,ip,, ir.;i;lt
Praetorius under names such a Sordunen
types of double-reed lnstruments ,r" -"t-irOed by
related to the modern bassoon but
fft. Sordon), gassanlii, rl"tn tn'l'lgoi,- ai ofofthem.
this lamily is {h9 rackett ranckett)' a
with sotter ttmbre. One of the queerert'n"tlii^"nfs
wlth nine cylindrical channels whlch are
short, thtck cyltnd"r'o *il wood r:cii-le,ngthwtse
iii"t to'each olhei so that they form a contlnuous tube.
Gappad double.reed lntruments (Flg'

lll)

Praetorius describes other types In

Besides the above mentloned double-reed lnstruments
of betng placed between the player's llps'
whtch the reed rs encrosed tn a woodJi-un yityud
player blows. lt is thus slmllar ln consThts cap has a nole' l7l top thro.ugi *h"i the
Srne it is not possib/e to compress the reed
truction to the pr""tii lnrrt, ot tni'iiiil"r'
the nnge is resrricred to a ninth or tenth
wtth the ltps and overbrow for the ,";;;';;iave,
find instrumenti calted cornamuse, schryari' Kortholt
--slortned
above the fundamental. wtthtn this typ we
form made from one solid btock of wood wlth
(i.e. Ger. "shott wood", reterrlng to ,t;
n) and umhorn fGer. Krummhorn,
two bores, one descendtng and on" r'"'iitlg-t*u a retter
so called on account of lts curved shape)'

lnttrumcntr (Flg. lV)

ts the trombone, for'
Another lnstrument that has changed very llttle ln the course ol tlme
The Renalssance slide
iiit"i sackbut lsp. sacabuche I Fr. acquebout I Ger. inPosaune).
constructlon, have a narrower
^iii
trombones, oascli ii t"r" as thr modern counterparts
,s not so
bore and smaller ou. rne high instrument that blends best with the early trombones
to
slmllar
was
whlch
much the trumpet but the colneft (Ger. Zinck / /f. cornetto). The trumpet,
functions.
ceremonial
the modern tigte iftnout valves, became associated with military and

Gupped mouthplecc

51

The cornett combines f eatures belonging both to the brass and the woodwind.

lt

has

a cupshaped,

and ts fingered
iirinp,i""" tke the idrn ttumpt,-but the instrument is made of wood
(ft.
cornetto diritto)
is
straight
one
forms:
main
two
are
after ihe manner of recorder. There
coverlng.
leather
thin
has
a
popular
the
two,
of
more
the
type,
and the other curved; this latter

cornet
i"rg", size of this instrument was called in ltalian cornone o/ cornetto torto. fhe mute
whlch
end
upper
0t. cornetto muto], a variation ol the straight cornett, has a hollowed out
serves as mouthpiece, producing a much softer tone'
The violin familY (Fig. V)

praetorius caled the violin famity Geigen or Viole da Braccio, the smallest member known
as Pochett e, and having three sttings in-stead of the normal four.
The

viol family (Fig. Vl)

type in
The instruments of the violor viola da gamba f amity diff er f rom those of the violin
or.on
legs
the_player's
between
size,.resting
of
thatihey are played hetd downwards reglrdless
number
normal
The
it.
over
not
and
un,!e1
palm
hand
niii tap,'noldi'ng'the bow with the righ
of pleces of gut tied
of strings is sx, ani-the fingerboar is provded with frets in theofform
violin's f and the
the
instead
C
a
of
shape
the
have
around it. The sound hotes uiuatly
chords.
full
playing
of
the
iritlge is /ess arched, thus allowing
Plucked string instruments (Fig. Vll)

a flat neck
Among these we fnd the lute with vaulted back in the shape of half.an almond,
normally
lute
century
l6th
The
wtth seven or more lrti iri a pegbox bent back at an angle.
for bass
demand
the
had ll strings ,rr"rg,"d n O coirss. During the lTth c-entuty
.inc.reasing
head
a
second
with
lutes
doublenecked
instruments ied to he construction of arcutes, i.e., of
"long"
archlute,
the
and
theorbo,
fhe
The "short" archlute was called
carrytng the bass
fhe chittarrone. "orr""".
praetorius also mentions iqstruments of the guitar famify, i.e. with.a flat back, such as the
t/e mandor rcr pandora), the orphereon and the penorcon'
quinterne for gulttern, th"
harp, to
"tt"rn,
Besides mentioniij-nl iriri families of instruments, Praetorius also refers to the
clavicymbalum
fharpsichord)
virginal,
diverse keyboard ins-truments sucf as clavichord,spinetta,
and organ, and likewise to a great variety of percusson instruments.

52

/ FIute family
1. Flautas dulces / Recorders
2. Flautas traveseras / F |utes
Familia de flautas

Fig,

Fig.

ll

: lnstrumentos
Dou bl e-reed

de doble lengeta
nstruments

1. Chirimas / Shawms
2. Rackets
3. Fagotes /Bassoons

4.
5.
Fig.

Fig.

,gg

Sordoni
Bassanelli

53

Fig. lV

Fig.

lll:

lnstrumentos de doble lengeta encapsulada / Capped double-reed instruments

1. Cromornos /
2. Kortholts
3. Schryari

Crumhorns

Fig. lV: lnstrumentos de boquilla /

Cu pped-mouthpiece i nstru ments

1.

Sacabuches

Sackbuts

2. Cornetti
3. Cornetto torto
4. Cornetto d iritto
5. Cornetto muto
6. Trompeta / Trumpet
Fig. V:

ilia de violines / V iolin f amily

A) Violn de bolsillo / Pocket violin

Fam

54

Fig.

vl:

Familia de violas da gamba / viol family

Fig.Vll

lnstrumentos de cuerda punteada

Plucked string instruments

l.

Theorba

2. Chitarrone
3. Lad / Lute
4. Quinterna
5. Mandora
6. Ctola / Cittern
7. Orpheoreon
8. Penorcon
Fig.

GOLEGGION
SERIE DIDAGTICA DE MUSICA ANTIGUA

(Edicin bilinge castellano'ingls)

BA 12964
'

BA 13151

BA 13165

BA 13189

:,

BA 13190
BA 13268
BA 13269
BA 13270
BA 13271

Fantasas y, variaciones de maestros hotandeses !e.l siglo

XVU. utorLs varios (Videla) (castellano-ingls-alemn)
Eiemptos de ornamentacin del Renacimiento. Autores varios
(Videla)
Formas instrumentales del Renacimiento. Autores varios
(Videla)
Variaciones sobre baios obstinados (1706). Autores varios
(Videla)
(Videla)
Greensleeves y otras variaciones (1706). Annimo

SonataenFamayorF.XV,4.AntonioVivaldi(Videla)
Danzas del Renacimiento (l). Pierre Attaingnant (Videla)
(Videla)
Danzas del Renacimiento (ll). claude Gervaise
(Videla)
Danzas del Renacimiento (lll). Stienne du Tertre

BA IEIC'
lrrtrh Argtln - Prlrted ln Aresntlnr

El