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ARTICULACION _ DICCION - I}ITERPRETACION

Quin no conoceel suplicio de or cantar sin entender
una palabra? Por ms que se aguce el odo, se est en la
absoluta imposibilidad de distinguir siquiera el idioma em.
p le a d o : e s p a o l .?.. f r a n c s ?. .. a l e m n.?. . i t a l i a n o ? . ' .
o iroqus?
Esto es ya bastante molesto en las arias y melodas,
pero en el teatro se vuelve insoportable, puesto que no e3
posible seguir la accin. Una buena articulacin es la mnor
de las atencionesque debe tener el cantante Para con sll
auditorio, a quien raras vecesle satisfaceescucharuna hermosavoz como sl se tratara,de un instrumento: deseaenterarse de lo que expresael cantante.
Pero ste, preocupado muy a menudo por la impostacin de su voz, teme alterar la homogeneidad de la misma
articulando bien.
Puede tener la seguridad de que, si su voz ha sido
impostada,como hemos dicho, mantenindosesiempre flexible y contando con la independencia de los msculos de
la articulacin, es decir, si ha trabajado sin contraer sus
labios ni su lengua, stos estarn a su completa disposicin
para la articulacin. Por otra parte, si se han efectuado los
ejercicios sobre todas las vocales precedidas por todas las
consonantes,manteniendo una perfecta homogeneidad vo-

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cal, la articulacin estar d sericio cc cualquiera de lo

textos que deban cantarse.
LAS VOCALES, aunque conservando su Pureza' deben
estar siempre como revestidas por el color artlstico reque'
rido en eI canto.
"A", "E", "1", tal como se las pronuncia al hablar, careceran de redondez; pero al adoplar la posicin bucal l.
geramente "de bostezo';, se les pr-oporciona ms espacioPa::r
i.ro.r"r, redondendolasy dnols mayor pastosidad
La "A" deber redondearse.
Sera imposible cantar "8", "I" cerr-adasen el agudo'
Con eI bosteio, estas vocales se deforman ligeramente' redondendose, sin volverse por ello irreconocibles'
En efecto la "I" incisiva del lenguaje hablado' no se
podr{a llegar a una gran altura del sonido sin "bostezafla"
y sin haceila tenderlige."*ente hacia la "IJ" (francesa).
Lo mismo sucede con la "E", que se acercar a la "E"
francesa a medida que el sonido asciende'
En cuanto a la "O", tiende hacia la "IJ", o bien hacia
"A" en el agudb.
Debe tenerse bien pensada la vocal que se canta Par
que la actitud. bucal requerida por el canto la deforme lo
nenos posible.
En las Partes muy agudas, e1.c3si-imposible pronunciar
cualquier vLc"l q,t. tto iea la "A". Los maestros italianos
del bel canto 1o saban y han respetadosiempre esta dificultad en sus comPosiciones.
Sin embargo, si hubiera una "I" en una nota muy alta'
cante abierto, como lo exige
aunque
deber patr-rJ';I"
-se
la vocal sufrir el mlnimo de
el agud^o.De esta
-"rrei",
de haber adquirido un tinte de "4"
defoirnacin, a pesar
y de "E".
As como el pintor mezcla sus colores en la paleta' el
cantante mezcla y matiza las vocales.

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El hecho de pensar"l" o "E' aTcantar "A", 'iO", "9.

es muy til para *u.rr.rr.r lavoz arriba si es que statiende
a bajar.
El color de las vocalesse modilica tarnbin de acuerdo
al sentimiento que se exPresa:un "Ah" egg no tiene eI
mismo matiz sooro que-el "Ah" de la tristeza. El primero
es aclarado por la poii.in de la. boca al sonrelr, mientras
que el ,.gt t d.o tomar su tono triste de Ia abertura vertical
por el descensode la mandbula.
Es la expresin sincera de ios sentimientos experimentados la q.t. dirpone esras diversas actitudes, coloreando
incluso el'rimbre^de la voz. Este reflejar entoncesfielmente las emociones.
Adems de las vocales,existen, en el idioma francs'
los sonid.osnasales"an-on-in-un". Estos faciliran mucho ia
furrpostacinde la voz en el grave y eI mdiurrl, Por La na'
.+
.salnecron.
Nasalizares cantar contra la nariz, es decir, en.el sitio
en que el sonido puede enconrrar el mximo de resonancia.
'No h"y que confundir esto con el gangueo' o sea el
hecho de cntar por Ia nariz,lo cual produce un horrible
sonido de "mirliton".
Resulta a veces casi imposible pronunciar los sonidos
nasales"An - On - In - IJn" en las notas agudas de tenor o
de soprano. En estoscasos,se permite hacer una pequea
trurarp"t transformar "An" y "t" en "O" e "In" y llUn"
en 'E," (francesa),'sin que el oyente pueda sospecharlo
cuando eI resto ha sido correctamentearticulado'
Espero que esta breve explicacin no os hury recordar
demasido "l B.rtgtts Gentilhombre", de Molire, cuyo
protagonista, el cnido seor Jourdain, se extasiaba ante
ias po"sicionesqne deba dar a su boca para pronunciar cada
vocal
LAS CONSONANTES son las "bisagras"de la articulacin, y, por su solidez, hacen las vecesde rampoln, plo'
vectando las vocaleshacia adelante. Hay que duplicar siem'
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pre las consonantes,siu temor a la exageracin.Al trabajar

ia articulacin de las mismas,los labios y la lengr'raadquieren mayor flexibilidad, firmeza y agrlidad.
Me cuidar de insistir sobrela rida clasificacirrde las
consonantesen "labiales-explosivas(B - P) ", eri "plato-linguales (L - N) ", etc., pues los que aprenden a carttar, gene'
ralmente sabenhablar y no itrteresaque sepan cmo disponer los labios y la lengua para pronunciar, ya gue lo hacen
instintivamerrte.
La consonante"R" es a menudo un escollo' Nfuchas
personas tartajean, pronuncindola por detrs de la boca,
cuando, al cantar,es obligatoriodeslizarlaa la italiana, hacia
la punta de la lengua.
Remplazndolapor "D" despuisde otra consonatlte'se
comprenderel mecanismoque debe emplearsepara la "R".
Decid, por ejemplo: "tdabajo" por "trabajo", "gdande" por
"grande", etc.
Por medio del empieo de las consonantes,y segn la
fuerza y la importancia que se les d, se puede agregar a
las palabr"s u.t elemenro expresivode notable intensidad,
ponindolasen relieve.
Pero esto concierneya.a la diccin, de la cual hablaremos ms adelante.
La articulacin ntida es el mejor rnedio de "dosificar"
el aliento.
La palabra debe ser "engastada'en el sonido' No debe
dejarse pusur el aire no transformadoen sonido, que emPaara su pureza.
''baada en sonido", la palabra no debe ser
Aunque
ahogada por ondas tumultuosas que la cubran'
La articulacin hace las vecesde barrera rereniendo cl
flujo sonoro y, al aliviar la laringe, impide la fatiga vocal,
sin restar en absoluro amplitud a la voz.
Una voz pequea bien aticulada, puede parecer ms
sonora que otra grande sin articulacin.

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Eminentes artistas, como Fugere y Salignac, a pesar de

cntar con voces mediocres, han hecho grandes carrenul
gracias a una ariculacin perfecta que permita a sus voces
"llegar" tarlto como cualquiera olra ms fuerteLas medias tintas y los "piano" ms delicados llegan
hasta el fondo de las salas ms amplias cuando son "llevados"
por una buena articuiacin. Esta, Por ntida que sea, no
debe quebrar nunca la lnea meldica, as como los dedos
del vioiinista tampoco la rompen al producir las notas.
Los ejercicios. efectuados sobre las vocales precedidas
por consonantes, sin "quitar el arco de la cuerda" facilitan
esta tcnica y le dan naturaiidad, evitando en los principiantes la brusquedad de la articulacin, defecto tan frecuente
en aquellos que no han trabajaCo su voz ms que sobre las
vocales.
El canto de una frase musical puede comPararse a un
tallo largo y erguido, sobre el que se enroscan las palabras
como las campanillas en la rama.
La articulacin, aunque muy ntida, no debe dar lugar
a explosones del sonido que desequilibraran la lnea meldica. Deber ajustarse a la intensidad sonora requerida por
la ejecucin artstica de la obra
Es siempre una cuestin de "dosificacin". Se vuelve
particuiarmente importante en la msica radial, pues sta
xige gran igualdad en la,intensidad y no soPorta la brusquedad.
Et "Bel Canto" es la dosificacin exacta del aliento y
de la articulacin. De nirguna manera debe "desbordar"
el aire, como en los altavocesmal construdos.
La articulacin es la parte mecnica de la palabra.
La DICCION s la rnanera ms o rnenos esttica de ar'
ticular, de pronunciar las paiabras. Se puede articular muy
bien y poseer una diccin defectuosa,an sin tener acento
extranjero.
La diccin est a medio camino entre Ia articulacin,
que la sirve y la interpretacin, a quien srae.

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I
I

corno
En efecto, la articulacin puede ser considerada
de
instrumento
el
eI .rqo.l.to, la estructura,-o,.lii1.quiere,
las
realzar
en
li alrc;", en tanto que la'diccin consiste
frase por la irnportancia qtrc'
i.l
i?rrlt"t- inr*rrr".ri.,
""u
da a su artrculacron.
Por medio de 'iuegos de luces y sombras' la diccin
canto'
puede transmitir intbligencia y sensibilidad aI
La diccin equilibra Las sIabasde las palabras' acerlsobresal,.'r,Io ;; q;. tiei're' importancia y evitand que
encan[o
*" t"t dems. Una buena diccin'agrega-mucho.
elementos
I las palabra$y constituye uno cle ios principales
de una buena int'erPtetacin"
La IN TERP RE TA CION,enefect o , n o p u e d e p re s c in dir de una buena diccin.
En e scalrirnaencuentraelsen t imie n t o t ln e x c e le n t e
p"ta exteriorizarse.d'ando al canto La interpretacin
-.ai"
requerida.
.-=--si-li.n
..paleta tie los colores", la
Ia articulacin es la
ms que
diccin es ya el cuad,roal qrle el artista no tiene
interpre'
la
decir
es
espritu,
el
iransmitir i fi't.go, la vida,
tacn.
Paa ello, d'ebeposeer un gran fondo de poesa' de en-iJn cantante sin alma, aunque tesueo, de espirtuaad.
alcanni.rrdo "voz^de oro" y una tcnica irnPecablt'-ttt::"
le faltar ese
zat a ser ms excelute artesano' Siempre
t"til
"algo" Qu conrr'ueve y Provoca el entusiatt:'
-:,t:eI
constituye
que
encanto
de ideal, de cultura y de
^rZa^
artista.
vocalizaNo esramosms en el tiempo donde bellsimas'pblico.
el
cioncs, acrobaciasvocales bastaban a satisfacer
U na b u e n a culiu;ageneralylae!'evac i n d e lo s s e n t imie n hacer dc
tos, proporcionan al"inttpre aquello -que ?uede
a'"ia)'entes'
colores
de
or, tio sin inters un cadro sonoro
Pata interpretar cualquier obra, es necesario,conocera
poeta' o'
fond.o stt texto, a fin de pd.t identificarse con el
dado eI caso,"vivir" el personaje que se encarna'

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I
I
I
I

dc'toilo
La interpretacioi es Ia meto y Ia cttlminocin
trabaio ztocalcI
-- -'*
en e.l control de Io respiracin;
irrciso haber logrado
lz diccin'. vn
la imbostocin de I'o a"oz,lz articulacn y
1'serque dichas tuirciones' dichos
ferfeccin,
;;;'J;e
-arte,
y
que
lleguen a ser verdaderos reflejos
iidor.r" del
h i*i-ro oocal se haya transformado en'una
;f.;plJde
segunda naturaleza
slo entonces se cantar como un gran aft$ta' Pur'
ya 'al
cuando todos estos-etalles tcnicos no Preoct'rPan
exteintrprete, ste gozar de una completa bertad Para
insrnmento
un
por
,o, ,.rri-ientos, secundado'
;i;;#
"a Punto"'
perfectamente
vocal
'"*Ei;;;;.i-i;rrto
de idiomas exrranje'os es muy.deseasremPre
ble para los cantantes,quienes.deberan interPretar
es tan
nada
efecto'
En
los textos en su versin original'
mlg
un
Schubert'
de
Denosocomo oir, ,Ur. una heloda
itamelgdas
.'co.rrr" traducido sin arte; o
ffi;"
;;;
lameninglesas,etc., cantadascon Palabras
il;;,'ft;;t;,
dudoT1-:otPt'
tablemente superfic"ialesen una adaPtacin
fntrmarnente
esn
."""ao en el oliginal, Poema y meloda
fusionados,como amalgamados'

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