Intro

Hay quienes creen que el comportamiento del ser humano es siempre racional. Sin embargo, en el
siguiente trabajo se pretende demostrar que en la pelcula El Cisne Negro se presenta la
monstruosidad que surge de las conductas autodestructivas del hombre contemporneo. Para lograr
este objetivo se analizarn tanto los presonajes principales como el ambiente de la pelcula. De esta
manera se intentar comprender por qu el ser humano es capaz de llegar a hacerse dao a s
mismo.
A1
En primer lugar se debe tener presente que las recomendaciones que Thomas le da a Nina no son
para transformarla en una bailarina perfecta, como el espectador podra suponer, sino para
perjudicarla. Dado que la protagonista ve a Thomas como un genio del ballet, esta pasa a llevar su
lgica, desarrollando estrs y paranoia al interiorizar y poner en prctica sus indicaciones.
R1
Por un lado desde los inicios de la pelcula vemos como Thomas critica el estilo de Nina:
Escuha Nina [...] en cuatro aos, cada vez que bailas, te he visto obsesionada en que cada paso y
movimiento sean correctos, pero nunca te he visto soltarte. Jams! Tanta disciplina para qu? [...]
Nina le responde que ella slo quiere ser perfecta, a lo que Thomas le responde: La perfeccin no
es slo cuestin de control. Es tambin saber soltarse, sorprenderte para as sorprender al pblico,
trascender y eso pocos lo llevan dentro...
La cita anterior tiene una connotacin persuasiva si consideramos que luego de esta charla primero
Thomas no la deja irse de su oficina y segundo la sorprende dndole un beso que Nina no quiere. Es
as como nos damos cuenta de que Thomas quiere despertar algo nuevo en Nina. Cabe destacar que
finalmente Thomas escoge a Nina para el papel y lo que le transmite se convierten en las directrices
que Nina tomar para lograr interpretar al cisne negro.
Pero, Por qu hacer lo que Thomas le dice? Debemos recordar la escena en que Nina se encuentra
sola en el estudio, luego de un da de arduo entrenamiento, y llega Lily que se sienta a su lado
diciendo:
(...)
Lily: Entonces... Quieres hablar?
Nina: Solo he tenido un da difcil.
Lily: Leroy te est exigiendo mucho, eh?
-Silencio de NinaLily: Vamos Nina.. Thomas es un imbcil.
Nina: Mentira! l es brillante.
()
Nina entonces, como podemos apreciar en la cita anterior, ve a Thomas como una autoridad en la
materia, y por eso lo ve como un gua para poder llegar a interpretar el cisne negro.

A2
Desde los inicios de la pelcula, nos podemos percatar de la falta de una figura paterna en la vida de
Nina, lo cual la deja desprotegida frente al deseo de su madre: llegar a poseer completa e
indefinidamente a su hija. Es as como Nina, transformada en la niita de Erica, buscar cmo
huir de estos deseos posesivos. Veremos que la rebelin contra su madre, empujado por un anhelo
de sentir libertad y diversin, la llevaran a tener conductas autodestructivas con caractersticas
monstruosas.
R2
Por definicin algo monstruoso es lo extraordinario en cualquier lnea, contrario al orden de la
naturaleza. Podra parecer comn que una adolescente quiera divertirse y sentirse libre, pero ingerir
drogas y alcohol como hace Nina cuando sale de fiesta con Lily, es claramente una conducta
autodestructiva que no encaja dentro de la naturaleza del ser humano y por eso es monstruosa. Por
qu Nina llega al punto de aceptar hacer algo que dae su organismo? En este caso el incentivo
proviene de la necesidad contenida de querer dejar de ser la niita de mam. La razn por la cual
Nina va desarrollando esta personalidad repulsiva contra su madre, est descrito en un anlisis de
los estudios del psiquiatra Jacques Lacan, como podemos ver en el fragmento a continuacin:
La funcin paterna en una familia nuclear, generalmente interviene entre la madre y el nio,
impidiendo que el nio quede completamente atrapado por la madre (). Lacan no afirma que
todas las madres tienen una tendencia a atrapar o devorar a sus hijos (aunque algunas lo hacen); ms
bien sostiene que los nios perciben el deseo de su madre como peligroso o amenazador. (...)
(Fink, Bruce. Introduccin clnica al psicoanlisis Lacaniano. Gedisa Editorial, pg. 108)
Si prestamos atencin al ambiente, efectivamente Nina vive en una atmsfera infantil. Su habitacin
tiene decoracin de nia pequea y est llena de peluches. Por otro lado, a lo anterior debemos
agregar que Erica invade claramente la privacidad de Nina y emite un control sin lmites sobre ella.
sto queda demostrado, por ejemplo, cuando Erica descubre que ha seguido rascndose la espalda,
la desnuda incmodamente y la arrastra de manera violenta al bao para cortarle las uas y
regaarla.
Volvindo a la escena de rebelda en que la protagonista sale de fiesta con Lily, podemos notar que
Nina expresa su ahogo, cuando al trabar la puerta de su cuarto le grita a su madre:
No entres aqu! Eso se llama intimidad! Ya no tengo doce aos!
O tambin recordando que das ntes a su salida con Lily se deshace de todos sus peluches.
Finalmente, cuando a un da del estreno Nina termina aplastndole la mano a su madre contra el
marco de la puerta, queda en evidencia que Erica tiene una connotacin de peligro para la
protagonista. Esto nos revela otra conducta mosntruosa que en este caso podramos encajar dentro
de los marcos de una autodestruccin si consideramos que la madre y el ballet son prcticamente
lo nico en la vida de Nina.

A3
Desde antes que Nina obtuviera el papel de la reina cisne ya comenzaba a desarrollar una relacin
de rivalidad e idolatra hacia Lily. Esto gener en lla el desarrollo de una paranoia que la llev a un
desequilibrio emocional. Por otro lado, como lo que menos desea es perder el papel, la supuesta
persecusin de Lily la presiona. De esta manera, completamente fuera de s, comete actos
irracionales que se combinan con la autodestruccin.
R3
Por una lado Nina comienza a ver en Lily lo que necesita para ser el cisne negro porque Thomas se
lo destaca. Esto lo podemos notar cuando Nina se queda esttica mirando a Lily bailar, y,
percatndose de esto, Thomas se acerca a su odo diciendo:
Mira como se mueve. Es imprecisa pero sin esfuerzo... No est fingiendo.
Es as como Nina comienza a sentir celos de Lily y comienza a corroerle el pensamiento de que sta
podra llegar a tomar su lugar. Su preocupacin alcanza tintes realistas cuando Thomas la convierte
en bailarina substiuta y presenciamos a una Nina alterada:
Nina: Thomas! Thomas! No puede ser ella. Ella no!
(...)
Thomas: Qu te ocurre?
Nina: Lily! Ella va a ser mi subsituta!
Thomas: Bueno... Siempre tiene que haber una. Lily es la mejor...
Nina: No, pero ella quiere mi papel.
Thomas: Todas las bailarinas del mundo quieren tu papel.
Nina: No, esto es diferente. Se que va por mi. Intenta ocupar mi lugar.
Thomas: Nadie va a por t!
Nina: No, por favor creeme...!
(...)
Aqu podemos notar como Nina siente que Lily la persigue, cuando en realidad muchas de sus
experiencias han sido alucinaciones, lo cual nos indica que es solo paranoia. Es as como llegamos
al momento de mayor locura cuando la protagonista alucina que mata a Lily con un pedazo de
espejo, justo antes de interpretar al cisne negro. Esto demuestra que su paranoia ha alcanzado
niveles monstruosos ya que Lily no estaba realmente all y tampoco habia fundamento real para
matarla. Esta monstruosidad, por ltimo, converge con la autodestruccin cuando en el acto final de
Nina, se puede ver una mancha roja en su abdomen, indicando que en realidad el vidrio se lo haba
enterrado a s misma.

* Plagio por tanta copia de citas?

* esta / sta?
* Preguntas retricas?