Circuitos contemporneos

do literrio (indicaes de pesquisa)

Recebido 3, fev. 2006/Aprovado 20, mar. 2006

talo Moriconi

Resumo

O foco do presente texto o problema da

conceituao e da valorao do objeto literrio a partir de uma anlise dos circuitos
comunicacionais. Delineia-se tambm um
esboo de anlise dos circuitos considerados
vlidos para pensar a literatura brasileira nos
anos 1990 e 2000. Finalmente, so lanadas
algumas hipteses sobre as relaes entre o
real e o ficcional na literatura e na cultura
midiatizada contemporneas, assim como o
impacto que estas poderiam ter sobre conceitos fundamentais da teoria da literatura,
particularmente no tocante s relaes entre
autor e narrador .
Palavras-chave: circuito; vida literria; gerao 90; mercado.

Gragoat

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Gragoat

talo Moriconi

1.
O momento atual apresenta fascinantes desafios teoria
da literatura. A realidade mesma da produo est a exigir uma
reviso radical de alguns de seus at hoje mais slidos pilares
conceituais. Interessante que tal realidade da produo literria e da dinmica cultural coloca hoje como problema a prpria
realidade: o real enquanto tal, as relaes entre criao e realidade, entre fico e realidade. J no se trata de um momento
de crise. Estamos vivendo o ps-crise, em que se configura necessrio construir categorias positivas num contexto intelectual
marcado pela complexidade. Tal contexto afeta a vida da linguagem, a vida do conceito, no sentido de que os meta-vocabulrios precisam existir dentro da ambivalncia e abertos
flexibilidade.
Afinal de contas, qual o saldo da crise de identidade
que vem h tantos anos atormentando alguns profissionais das
letras? Como fato de mercado, a literatura no morreu. O romance tradicional como forma jamais deixou de existir enquanto
fato de mercado, apesar de reduzido pela esttica a quinquilharia irrelevante, destinada a semi-letrados. A esttica entendida aqui como fato de pensamento acadmico e prtica de
experimentao artstica nos circuitos de entretenimento bomios ou vanguardistas. Tal ato de reduo e excluso conceitual
e prtica vem no mnimo desde a reviso imposta por Joyce,
Woolf, Faulkner, e at mesmo por Proust, Kafka, Musil, Machado. Afirmar que a literatura no morreu como fato de mercado significa constatar que num sentido bsico, fundante, ela
permanece onde sempre esteve desde o incio da nossa
modernidade cultural ocidental-global, que sem mais delongas vou situar no sculo 18, sabendo que as dataes da
modernidade so vrias, pois a modernidade teve muitos comeos, ao longo da histria da hegemonia europia em escala
planetria.
Enquanto fenmeno histrico, literatura define-se nuclearmente como arte verbal escrita, da narrativa ficcional ou
da lrica, posta a circular no mercado na forma-suporte do livro. O mercado de literatura parte do mercado de livros, o
qual, por sua vez, parte do mercado de bens culturais - espirituais e/ou de entretenimento. Acompanhando o contnuo crescimento, em escala global, dos nveis de escolaridade e das prticas culturais de cuidado de si, o mercado ou circuito de livros
de literatura expande-se sem parar ao longo dos ltimos trs
sculos, sempre dominado pelos gneros discursivos que estavam mais ou menos consolidados, tambm em escala global,
ali por volta de 1830, 1840: o romance melodramtico, o romance
histrico, o romance realista, o romance juvenil de aventuras, o
148

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

conto infantil, a poesia cannica. So estruturas, circuitos, dinmicas, gneros que atestam alguma estabilidade numa civilizao dita da volatilidade, do tudo que slido desmanchando-se no ar. Resumidamente, pode-se dizer que o mercado ou
circuito da literatura, e por conseguinte o conceito desta, define-se como nicho, dentro do mercado de livros, reservado ao
romance moderno tradicional e poesia moderna consagrada,
formas-matrizes.
Claro que a estabilidade estrutural afetada pela variabilidade historica. Poder-se-ia lanar como hiptese interpretativa
que um dos fatores que assinalam variaes histricas no conjunto formado pelas estruturas dinmicas dos circuitos a situao em cada momento do nicho da literatura dentro do mercado de livros como um todo. Assim, por exemplo, quando o
tpico da crise do literrio era mais pronunciado nos anos 80
e 90 do sculo recm-terminado, existia um lugar-comum no
discurso dos profissionais ligados ao mercado de livros segundo o qual o percentual de livros de literatura diminua cada
vez mais, em comparao com o montante total de vendas de
livros, em todas as partes do mundo. Cada vez menor a proporo de gente comprando livros de fico, cada vez maior a
de gente comprando livros de informtica, auto-ajuda, histria, jornalismo e trivia tipo biografias de celebridades. Neste
paper, no me proponho a tratar dessas questes de um ponto
de vista emprico, mas considero relevantes estudos que analisem os nmeros e as sries histricas produzidas por esses quantitativos, e a partir da produzam interpretaes sobre as variaes sofridas pelo lugar do literrio em diferentes conjunturas
culturais, polticas.
Variaes, no a morte anunciada, por amor dos deuses.
Por paradoxal que possa parecer, neste nosso incio de sculo,
a literatura tanto como fato de mercado quanto como fetiche
(ou valor) ideolgico permanece suficientemente viva para
motivar a formao de novos e mais poderosos conglomerados
editoriais (como os espanhis), sustentar a proliferao de prmios literrios em todos os quadrantes do globo (faz parte da
prpria dinmica do mercado identificar, dentro da literatura,
aquilo que seria promessa ou concretizao de alta literatura), assim como viva o suficiente para produzir fenmenos de
sucesso de leitura massificada em escala global, em nveis variados de exigncia intelectual de Paul Auster a Gabriel Garcia
Marques, de Harry Potter a V.S. Naipaul.
2.
Se a literatura enquanto fato (histrico, scio-cultural,
atual) uma prtica comunicacional indissoluvelmente ligada
aos vnculos constitutivos, essenciais, que na modernidade arNiteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

149

Gragoat

talo Moriconi

ticulam cultura e mercado, o fantasma da sua morte, a crise

desestabilizadora de seus conceitos, so fenmenos que, sob a
espcie da angstia, dizem respeito ao universo acadmico.
Dizem respeito apropriao do literrio pelas instituies de
saber e pelos aparatos ideolgicos, lembrando a antiga expresso de Althusser. O dado emprico a trabalhar aqui a histria
localmente diversificada de como a literatura, a partir do sculo 19, entrou para os currculos escolares e para o quadro das
disciplinas universitrias e de como os sistemas escolar e universitrio se articularam e sustentaram projetos nacional-estatais. O desenrolar dessa histria produz uma ciso tanto prtica quanto conceitual. Adaptando e traindo brutalmente um
vocabulrio habermasiano: existe a literatura enquanto parte
da cultura cotidiana, que se estrutura como mercado (o mundo da vida, regido pelas relaes de troca), e existe a literatura
enquanto parte da cultura especializada, formada pelo conjunto dinmico das instituies pedaggicas. A separao prtica e conceitual aprofundou-se medida que no mbito da
universidade a teoria da literatura afirmou-se como disciplina
em conexo com o campo das novas cincias humanas e sociais,
descolando-se da idia de belas-letras, da historiografia de tipo
oitocentista e dos prprios projetos nacional-estatais.
Contrastemos as duas faces conceituais da moeda literria. O conceito de literatura no circuito do mercado intuitivo
e subentendido por quem produz, por quem vende e por quem
compra, ao passo que o conceito de literatura desenvolvido pelo
pensamento disciplinar ao longo de todo o sculo 20 passou
por vrias etapas de tentativas de definio de uma essncia do
literrio (formalismo, estruturalismo, ps-estruturalismo) ou de
uma essncia do ficcional literrio (como vemos em Luiz Costa
Lima, em Wolfgang Iser). No circuito do mercado, conceito e
valor da literatura partem de uma viso que podemos chamar
de utilitria ou instrumental: a literatura serve para alguma coisa
- entretenimento. E o entretenimento til no s porque ajuda
a repor fora de trabalho, mas porque pode trazer ensinamentos
e abrir a cabea do sujeito em formao. No nvel da qualidade,
existe a literatura ch que fica no mero entretenimento e existe
a literatura alta que traz ensinamento embutido na atividade
apenas aparentemente desinteressada do entretenimento. Parece bvio e redundante assinalar que no circuito acadmico,
especializado, crtico, somente foi levada em conta a parte do
ensinamento. A literatura foi a instrumentalizada no mais em
termos de suas funes comunicacionais constitutivas, porm
em funo de sua utilidade no projeto nacional-estatal (sculo
19) ou de sua posio na economia dos discursos especulativos
de conhecimento, particularmente os lingsticos, filosficos e
psicanalticos (sc. 20).
150

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

Denunciar o gap entre os dois circuitos e tentar conceitualmente ultrapass-lo caracterizou intervenes como as de
Barthes na Frana e Jauss na Alemanha. No discurso barthesiano
existe a interferncia ou percepo de um terceiro circuito, o
bomio vanguardista, diferente dos outros. Com efeito, se
o conceito fundante e inescapvel do literrio no mercado prende-se ao entretenimento, e se o conceito acadmico-crtico
prende-se ao conhecimento especulativo disciplinar, ambos possuem em comum o gesto de isolar a situao comunicacional
literria da vida vivida. O entretenimento pausa no viver da
vida para que se possa contempl-la de longe em momento de
lazer. O conhecimento pura conceituao distanciada da vida.
Hoje aparentemente extinto, o circuito bomio-vanguardista define-se por fazer da arte e da literatura empenhos de
vida, como demonstrou Peter Brger em Teoria da Vanguarda.
Trata-se de um circuito em que o mero leitor ou consumidor
tem algo de artista tambm, incorpora o esttico como vivncia,
faz de sua prpria vida uma arte, parafraseando aqui o ttulo
do belo poema de Elizabeth Bishop. O circuito vanguardista
ancora-se na rebeldia contra o carter de lazer para burgueses
e trabalhadores assumido pela arte e pela literatura na esfera
do entretenimento. Se no mercado de lazer arte e literatura so
prticas convencionadas de vitalizao e energizao socialmente normalizadoras ou apaziguadoras, no circuito da vanguarda arte e literatura so questes de vida ou morte.
3.
A partir desse brevssimo esquema interpretativo, podemos inferir que o conceito de literatura funciona mais ou menos como a santssima trindade: um trs; trs so incomensurveis entre si, mas ao fim e ao cabo convergem para o mesmo.
Quando a vanguarda, o pensamento disciplinar e o mercado
falam de literatura, referem-se ao mesmo tipo de texto-matriz
(prosa ficcional e poesia cannica), mas os valores, a significao e sobretudo a motivao por trs de quem produz e de quem
l esses textos so estruturalmente diversos. Adiante, porm,
esboarei a idia de que est em curso uma mudana na concepo de texto-matriz.
Na disputa pelo poder de nomear, ao longo do sculo recm-terminado, a universidade arrogou-se o direito ltimo de
determinar o que seria a literatura. Havia de um lado o mercado e, diante dele, o pensamento universitrio in denial, voltado
para si prprio, ancorado na fora do Estado e num contexto
de centralidade pedaggica do literrio. Hoje a universidade
encontra-se face a face com o mercado e lcito perguntar o
que significa conhecimento nas cincias humanas numa era
da informao. Face a face com o mercado, numa poca em que
este, midiatizado, tem a sua prpria e poderosa paideia.
Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

151

Gragoat

talo Moriconi

As conseqncias prticas do face a face so mltiplas.

Enfrent-las construtivamente constitui nosso momento como
ps-crise. Seria ilusrio considerar que no h conseqncias
no nvel especificamente conceitual. Do ponto de vista de uma
teoria da literatura enquanto disciplina de pensamento algo
mais amplo que disciplina no sentido puramente institucional
tem sido reconhecido por um largo nmero de profissionais
universitrios que talvez seja o caso de abandonar projetos substantivos. Mas o que significa isso? Talvez possa significar que
se deva tentar trabalhar com o literrio, o adjetivo, ou seja,
trabalhar mais na esfera do atributo que da substncia. Teramos ento uma atividade de teorizao do literrio integrada
ao trabalho de teorizao da cultura, da comunicao, dos discursos e suas redes. Uma teorizao dos circuitos literrios encarados como circuitos comunicacionais, circuitos discursivos
pragmticos. Uma teoria fraca (para lembrar o pensiero debole
de Vattimo), no essencialista, sustentada pela descrio
emprica desses circuitos. Uma teoria no dogmtica, democrtica, inclusiva no nvel do prprio conceito, o que no significa adotar valores populistas, mas significa afastar o trabalho
do conceito da auto-iluso de que a alta cultura ou seu avatar
universitrio possam no presente ou no futuro imediato pretender o monoplio do poder de nomear. Se as letras sempre
constituiram uma repblica, talvez seja hora de republicanizar
o conceito acadmico de literatura. No chega a ser uma revoluo, trata-se apenas de um ajuste de vocabulrio em relao a
realidades que esto a.
O circuito a estrutura de circulao dos textos. Trata-se
de uma noo panormica, visando demarcar terrenos no plano histrico-situacional. Os circuitos determinam as molduras,
os frames discursivos a partir dos quais se pode analisar mais
de perto cada obra ou trajetria autoral em particular. Do ponto de vista de uma clssica anlise textual imanente (disciplina
que no estou propondo que seja jogada no lixo), pode no fazer muita diferena a anlise prvia dos circuitos. Existe uma
interioridade textual passvel de ser analiticamente isolada. J
o circuito se refere interface entre o dentro e o fora. Quando
introduzimos o elemento circuito como determinante externo
ou fronteirio (enquanto moldura, frame do texto), estamos
saindo do universo do texto e estamos entrando no universo
propriamente discursivo, estamos entrando no universo propriamente da literatura.
O literrio de um texto efeito de circuito. O literrio
mais atributo do circuito que do texto. Nesse sentido, a noo
de circuito assimila perspectivas da esttica da recepo e da
sociologia da literatura e da vida literria. Porm me parece
importante estabelecer as nuances de diferenas entre as no152

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

es de circulao e de recepo. Isso no ser feito aqui, apenas assinalo que do ponto de vista pragmtico, emprico-descritivo e situacional que sustenta a noo de circuito literrio,
os horizontes de expectativa propostos por Jauss podem at
ser pensados de maneira epocal, mas o que importa ver em
que medida a supra-determinao epocal refratada pelos processos diferenciais de circulao. Os horizontes histricos de
expectativa (numa outra palavra, eu os chamaria de padres
de valores) se definem no interior de cada circuito e pode haver como houve ao longo do sculo 20 bastante discrepncia entre os circuitos. Na verdade, o procedimento mais adequado no que tange relao entre os circuitos considerar
que eles ao mesmo tempo divergem entre si e se entrecruzam
das mais variadas formas.
4.
Quais so os circuitos vlidos para pensar a literatura brasileira recente?
A pergunta torna-se pertinente a partir da constatao de
que estamos vivendo um momento na literatura brasileira marcado pelo aparecimento de novas e novssimas geraes (a gerao 90, a gerao 00), formadas por entusiasmados e prolficos prosadores e poetas, situados etariamente entre a ps-adolescncia e os 40 anos de idade, bastante agressivos na luta pela
ocupao de espaos de visibilidade e vendagem, mas de uma
agressividade que eu chamaria democrtica e inclusiva e j no
mais dogmtica e excludente, como caracterizou a mentalidade e o modo de agir das geraes 60 e 70, formadas no contexto
cultural das divises ideolgicas do mundo da guerra fria.
Esse acontecimento tem causado frenesi na crnica literria dos dias presentes. Ele faz contrastar bastante os ltimos
dez anos com a percepo dominante que se tinha e ainda se
tem da cena literria nos anos oitenta e incio da dcada passada. Os anos 80 no chegaram a ser vazios em matria de criao literria no Brasil, assim como tambm no foram vazios
em matria de robustez do mercado literrio, algo que poder
ser confirmado por pesquisas e levantamentos empricos adequados. Mesmo assim, a dcada foi marcada pelos debates sobre a morte da alta literatura e o crescmento relativo, no mercado de livros, de fatias e nichos que roubavam o espao reservado fico. O caso Paulo Coelho simblico desse clima, foi
interpretado como declnio da verdadeira literatura em favor de auto-ajuda e consolo espiritual raso, engendrando uma
postura arrogante por parte do circuito acadmico, que sequer
tentou entender o fenmeno.
Para alm das mitologias, assinalemos a bem de uma futura histria intelectual e literria do perodo no Brasil, que os
Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

153

Gragoat

talo Moriconi

anos 80 assistiram a um certo apogeu dos estudos literrios no

pas ocupao de espao nas cincias humanas pela rea de
letras, aproximao desta com a antropologia ps-moderna estilo Clifford e Geertz. Discutir literatura tornou-se mais interessante que escrever ou ler a prpria. O ensaio literrio, numa
linguagem acadmica renovada, foi gnero privilegiado naquele
momento. Apesar e por causa disso, aprofundou-se o cisma
entre a cultura literria universitria e a cultura literria no espao do mercado. Por outro lado, foi no decorrer da dcada de
80 que comeou a se abrir espao para um tipo de ensaio menos acadmico, voltado para o pblico intelectualizado em geral, impulsionado por lanamentos de impacto da editora Cia
da Letras, que publicou autores anglo-saxnicos dessa estirpe,
como Edmund Wilson, Marshal Berman, Susan Sontag, George
Steiner..
Do ponto de vista da criao literria e novamente a bem,
desta vez dos estudos de vida literria, houve, particularmente
na primeira metade da dcada, o lanamento de obras que se
tornaram grandes clssicos da prosa brasileira contempornea.
Menciono quatro, tiradas de um farnel de preferncias pessoais:
Viva o Povo Brasileiro, de Joo Ubaldo Ribeiro, no circuito mais
amplo do mercado, Em Liberdade e Stella Manhattan, de Silviano
Santiago, no circuito crtico acadmico, e Morangos Mofados, de
Caio Fernando Abreu, no circuito que chamarei da vida literria. Na poesia, basta lembrar, na poca, a consagrao crtica e editorial de Ana Cristina Cesar, Francisco Alvim, Paulo
Leminski. Porm, essas e muitas outras obras surgidas no perodo inicial da dcada de 80 representavam o amadurecimento
e o coroamento de carreiras que se tinham iniciado nos anos
60/70. No houve ento, como h agora, a exploso de uma
nova gerao. No houve um boom, houve a conseqncia do
boom dos anos 70. Em seguida, um momento generalizado de
depresso intelectual, alimentado tambm pela crise dos valores da esquerda em escala global, a qual atingiu fundo o corao da intelectualidade universitria latino-americana e brasileira.
Se esvaziamento houve, foi da vida literria. Esta fora intensa nos anos 70, com a poesia de mo em mo da gerao
marginal, com os peridicos da chamada imprensa alternativa
que eram parte da resistncia contra a ditadura militar, com os
circuitos de bomia e jornalismo formados em torno de lugares
mticos como o Baixo Leblon no Rio e a sede da revista Escrita
em So Paulo. Ao longo dos anos 80, ocorreu um progressivo
esvaziamento dos espaos de socializao dos escritores, com
disperso individualista de todos na disputa de um lugar ao
sol da profissionalizao. Flora Sssekind, Helosa Buarque de
Hollanda e Carlos Alberto Messeder Pereira so os cronistas
insuperveis dessa transio.
154

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

Anos 80, anos de transio. Os escritores em momento e

processo de maturao se recolheram para dentro de seus gabinetes, a universidade terminou por colonizar todo o espao
da crtica literria no Brasil, o fenmeno da imprensa alternativa se esvaneceu com a democratizao, os suplementos literrios e culturais reduziram-se na maioria a cadernos de resenhas. Sobrevieram a tsunami Paulo Coelho e a expanso geomtrica do mercado de livros instrumentais sobre o mercado
de livros de fico. Num levantamento que realizei com alunos
das listas de best-sellers nos anos 70 em comparao com os
anos 80 e 90, foi possvel verificar a reduo do espao ocupado por nossos grandes autores. Nos anos 70, era corriqueiro ter
numa nica semana a presena de pesos pesados do cnone,
como um Rubem Fonseca, um Osman Lins, uma Lygia
Fagundes Telles.
5.
O novo boom literrio desde os anos 90 no Brasil caracteriza-se por acontecer nos trs circuitos fundamentais: o circuito
mditico (ou do mercado maior), o circuito crtico (ou universitrio, ou cannico), e o circuito da vida literria propriamente
dita. Cada um desses circuitos se define pelo tipo de relao
que em ltima instncia determina o valor do literrio em seu
mbito, sua referncia de valor. No circuito mditico, a obra se
relaciona com outras esferas da cultura cinema, TV, cincias
humanas, jornalismo. Antes de ser literria no sentido acadmico - cannico e tcnico - do termo, o obra ou artefato a
signo de cultura, lance de interveno estratgica no fluxo do
entretenimento e dos movimentos de opinio pblica. O valor
da obra emerge na medida em que ela se d como evento significativo numa rede articulada de artefatos, principalmente o filme. O romance Cidade de Deus, de Paulo Lins e O Invasor, de
Maral Aquino so dois marcos na caracterizao asumida por
esse circuito no perodo aqui tratado (anos 90 e 00). A referncia de valor no circuito mditico o sistema geral de circulao
da cultura. A vocao e motivao da obra literria so a comunicao com o pblico, independente do grau de ambio comercial que marca seu projeto. Ler uma obra de impacto nesse
circuito ler um sintoma das tendncias e inclinaes sociais,
culturais, polticas de cada momento.
Avaliar a questo do mercado e da relao entre mercado
e livros e mercado e literatura do ponto de vista da noo de
circuito significa abordar questes como a relao entre mercado e comunicao, mercado e visibilizao (mercado da comunicao, mercado da visibilizao) e principalmente o novo tipo
de relao entre entretenimento e pedagogia, entretenimento e
poltica. No faz sentido abordar uma obra literria que circula
Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

155

Gragoat

A palavra circuito
minha proposta de traduo para mainstream ,
do ingls.
1

156

talo Moriconi

no mercado miditico (ele o mercado, o circuito) pelos critrios exclusivos da crtica literria. Na abordagem do circuito
mdia e seus objetos multi, a teoria da literatura parceira feliz
da teoria da comunicao: trata-se do encontro entre a a literatura e a historicidade radical do presente. Circuitos literrios
so modalidades de circuitos comunicacionais e no circuito 1
que essa condio se mostra de forma cabal, modelar.
Em contraste, no que est sendo aqui chamado de circuito crtico ou universitrio, a referncia de valor o cnone academicamente consagrado da alta literatura. O autor ou autora
aqui esto pouco se importando com o grande pblico. Eles
escrevem pensando na reao da crtica mais exigente. A possibilidade do reconhecimento e consagrao de uma obra ou carreira nesse circuito depende em grande parte do apoio obtido
junto a algum setor da crtica estabelecida. O autor ou autora
envolvidos nesse segundo tipo de circuito escrevem tendo em
vista os modelos clssicos legados pelas tradies moderna,
romntica e antiga, buscando reafirm-los ou renov-los. O
padro de valores vigentes nesse circuito estritamente literrio. Trata-se de um circuito eminentemente, ou idealmente,
auto-referido. S leio clssicos, nunca leio contemporneos,
declarou Faulkner certa vez, traduzindo o esprito que preside
esse circuito. No entanto, lcito questionar: podemos avaliar
literatura lanando mo de critrios estritamente literrios? Para
alm da leitura, encerrada no tempo fenomnico da fruio textual (devorao visual e mental do objeto), existe a metabolizao intelectual do que foi lido. O literrio no seria por definio um atributo que traz como exigncia a transposio de fronteiras entre esferas discursivas, no seria o literrio aquele atributo que leva necessariamente do tempo da leitura ao tempo
da metabolizao intelectual, ao no-literrio, ao extra-literrio?
A novidade distintiva do atual surto literrio no Brasil foi
o ressurgimento de uma vida literria que instaurou um circuito todo prprio no contexto mais amplo da comunicao e da
cultura. Se correta a postulao de que h um surto literrio
em nossa virada de sculo, caber constatar que ele emerge no
mbito deste circuito. Foi no circuito da vida literria que surgiu a chamada gerao 90. Muitos tentam distinguir j uma
gerao 70. Eu prefiro pensar em termos de reconhecimento de
um movimento amplo de renovao que vem ocorrendo continuamente nos ltimos dez anos. Curioso assinalar que h movimentos simultneos de conscincia geracional. H claramente uma auto-percepo dos mais jovens de que so ou querem
constituir uma gerao, assim como uma percepo paralela
dos componentes da gerao 70 de que, ao atingirem a plena
maturidade dos 50/60 anos de idade, de certa forma passam a
Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

pertencer a outro mundo, outra faixa de subjetivao individual e social.

Pontuemos: so representaes marcadas por conflitos de
interesses individualistas e que existem numa arena onde se
digladiam afirmao e resistncia. Seja como for, sou movido
pela preocupao de cronista com o termo gerao. Tanto o
conceito mesmo (gerao intelectual, gerao literria), quanto
a reinterpretao de certos movimentos intelectuais menos como
processos ideolgicos e mais como processos geracionais, ou
pelo menos, ver um pouco melhor o ideolgico dentro do
geracional e/ou vice-versa.
6.
A nova vida literria no Brasil surgiu no suporte da rede.
Ao contrrio do estilo de vida literria tradicional na
modernidade, os espaos de trocas entre escritores j no foram mais a livraria, a redao de jornal, nem o bar, a praia, a
universidade - que exerceram o papel do novo nos anos 70. A
universidade nos anos 90 esteve presente como valor negativo,
embora muitos escritores e escritoras novssimos tenham passado por ela. Porm, o espao de circulao dos textos, de dilogo e interao auto-reflexionante se deu mesmo nos sites e
revistas literrios na Internet. Destacaram-se de incio o BondeRascunho e o site da revista CULT. Sites individuais aglutinaram
encontros virtuais: o de Marcelino Freire, exemplo mais bvio.
Movimentos editoriais aconteceram: Livros do Mal. Graas ao
suporte da Internet foi possvel tecer a incrvel rede de solidariedade, cumplicidade e simpatia entre os escritores da nova gerao, muitas vezes afastados uns dos outros por regies inteiras, mas aproximados pelo tempo real da comunicao virtual.
Paralelamente a isso e com fora crescente, os blogs de escritores em formao proliferaram e serviram de plataforma de lanamento para seus primeiros livros.
Vimos que no circuito miditico, o referente de valor o
dilogo do livro com outras linguages e suportes. No circuito
crtico, o referente o cnone literrio. J no circuito que estou
chamando de vida literria, o valor de referncia o dilogo
entre os pares, a leitura mtua entre contemporneos. Essa leitura mtua tem por referncia remota os grandes clssicos, mas
o dilogo com estes no feito solitariamente pelo escritor na
companhia exclusiva de seus prprios fantasmas e ambies.
Existe uma referncia do grupo que opera a mediao da referncia cannica. Essa auto-referncia do grupo de contemporneos irmanados por sua contemporaneidade talvez deva ser
considerada um elemento principal na definio de um conceito de gerao literria.
Por ser uma vida literria no suporte da rede, o circuito
da mesma tem uma interface com o que chamo provisoriamenNiteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

157

Gragoat

talo Moriconi

te de extra-circuito, ou campo dos movimentos de escrita.

preciso ser inclusivo. Nesse sentido, aps sugerir os 3 circuitos
fundamentais do literrio (miditico, crtico, da vida literria),
todos perpassados pelo mercado como suporte da circulao,
sou obrigado a mencionar ainda um quarto circuito. Circuito
alternativo : formado pelo movimento da escrita e da publicao extra-mercado, ligado a ONGs e a iniciativas culturais e
polticas na sociedade, como o campo dos relatos prisionais,
dos relatos brutos da periferia urbana brasileira (o novo serto)
e demais escritas e assinaturas de no profissionais. A produo dessas oficinas coletivas marca presena na universidade,
como objeto preferencial de abordagem pelos estudos culturais. Nesse circuito, j no lidamos com literatura, se consideramos que o conceito de literatura implica a circulao num
mercado de livro e a condio profissional de produo deste
livro, do lado do autor ou autora, atores principais do sistema.
Os estudos culturais dissolvem o objeto literatura em funo
de outro objeto que tem a ver com o exerccio social da escrita.
Literatura e circuitos alternativos unem-se na medida em que
ambas so prticas de escrita ligadas a processos complexos de
subjetivao pessoal e coletiva.
7.
Um dos desafios colocados teoria da literatura hoje
liberar o conceito do literrio de uma vinculao exclusiva ou
excessiva a problemticas do conhecimento, passando a levar
mais em conta suas relaes com a informao e o entretenimento, que constituem as prticas e contedos definidores do
circuito miditico. Assim, a teoria da literatura precisa efetuar
deslocamentos sintonizados com o deslocamento mais geral,
representado pela nova relao, amigvel, entre pedagogia e
mercado. No se trata de colocar os estudos acadmicos de literatura a servio de empresas editoras, embora, sem dvida nenhuma, entre outras coisas, trate-se de ver, muito pragmaticamente, como a faculdade de letras numa universidade pode
ser um campo de formao para profissionais do literrio. Trata-se tambm de ver em que medida certas prticas histricas,
como o pensamento crtico, o vanguardismo, a liberdade de
pensamento e comportamento, podem sobreviver refuncionalizadas no contexto contemporneo. A questo da forma esttica
continuar alimentando os debates filosficos, os quais muitas
vezes projetam prospectivamente novas possibilidades de arte.
Numa abordagem dos circuitos, a esttica interessa como questo tcnica.
So vastos conjuntos de problemas. O foco no presente
texto j suficientemente vasto: a conceituao e a valorao
do objeto literrio, a partir de uma anlise dos circuitos. Dizer
158

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

que os circuitos so comunicacionais no de pouca monta,

pois tal afirmativa pressupe aqui que cultura tornou-se praticamente sinnimo de comunicao. O mesmo se pode dizer de espao pblico. Comunicao o conceito que hoje
absorve e substitui os conceitos de cultura e de espao pblico,
os quais no saem de cena, mas precisam ser refuncionalizados
perspectivados. Tudo isso sociologia, estruturalismo, funcionalismo, espero porm que se consiga dinamizar esse mix via
viso agonstica das foras em cena. Por supuesto, se h estruturas (que so estruturas de produo e circulao intersubjetiva/mercantil) e se h agon entre o que circula nas estruturas,
ento h dominantes, h hierarquias, h hegemonia. O circuito
miditico (a mdiaesfera de Rgis Debray) a dominante na
cultura. Dizer circuito miditico do literrio significa uma
particularizao, pois trata-se na verdade da literatura no circuito miditico. Este o desdobramento histrico do mercado
como conceito no apenas econmico, mas tambm scio-cultural. nesse plano que a literatura adquire valor de fetiche e
ganha um conceito intuitivo. A novidade sempre renovada (o
sempre-igual, de Adorno) da transformao tcnica mais uma
vez impe transformaes sobre o ser da literatura seu conceito.
A mais vistosa dessas transformaes atinge o fulcro da
noo clssica do literrio na modernidade. que no se pode
mais definir a essncia do literrio como uso artstico da linguagem verbal ficcional . No mais isso que define um texto
como literrio no mercado. O nicho do literrio se complicou e
comporta a mescla entre o ficcional e o no ficcional. Esse
deslizamento prtico e conceitual articula-se profunda transformao que o carter eminentemente miditico da cultura
inflingiu sobre o estatuto do ficcional em geral na economia
total dos discursos na ps-modernidade. Se por um lado sabemos que na sociedade midiatizada tudo, absolutamente tudo,
constructo discursivo interessado , por outro lado, paradoxalmente, a evoluo tcnica faz emergir uma sociedade e uma
cultura da visibilidade total.
Como escreveu Hal Foster, experimentamos nas ltimas
dcadas do sculo o retorno do real em arte ocidental. Considero a expresso apropriada, embora no necessariamente nos
sentidos enfatizados por Foster. No sentido em que me interessa indagar a nova relao representacional entre fico e realidade sugerida pela arte e literatura recentes, chamo de real a
captao bruta do fato, a imagem-fato em tempo real. O real o
que nos traz a imagem bruta, no editada. Existe a imagem
editada, predominante no fluxo cotidiano da cultura, e a imagem no-editada, que tem um potencial de intempestividade.
Nesse sentido, o signo intempestivo hoje mais provavelmente
Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

159

Gragoat

talo Moriconi

estar do lado do real que do lado da fico. A edio das imagens uma arena poltica e ela que constitui o espao pblico
contemporneo como circuito miditico, no qual se trava a guerra dos discursos.
Se acreditarmos que na cultura midiatizada ps-moderna tudo fico; se verdade que a realidade em geral produo de simulacro, produo permanente de simulacro na arena
discursiva, tambm verdade que h esse real bruto produzido pela imagem no editada, um real emprico, factual, que
irrompe de por detrs das cortinas com violncia traumtica.
Se verdade que tudo pode ser manipulado ficcionalmente,
igualmente fato que as iluses podem ser perfuradas pelo real
factual informao em tempo real, em regime de visibilizao
total. Alm da dimenso micro da vivncia do aqui-agora. O
vivenciado perfura o simulacro.
Como em toda situao totalitria, e na sociedade psmoderna ocorre o totalitarismo do simulacro, so os jogos e as
disputas entre verdade (factual) e mentira que constituem o eixo
dos embates discursivos. Incorporando princpios da anlise
do discurso, da anlise ideolgica e da desconstruo, desmascarar o emaranhado simulacral pelo uso estratgico do fato bruto hoje uma forma de exercer a crtica. Em nosso tempo, abrese o caminho para que artistas e escritores sejam os dinamizadores de um jogo de vida ou morte entre o real bruto e as mltiplas facetas da mentira. Da ordem do real bruto fazem parte
os fantasmas da memra, os delrios da percepo. A mentira
sempre algo organizado, o modo discursivo dos poderes
hegemnicos, inclusive da razo.
8.
No nvel especfico da prtica e do conceito literrios, esses processos mais amplos traduzem-se no declnio da figura
forte do narrador, como categoria intra-textual ontologicamente
apartada do autor emprico. Coloca-se a necessidade de repensar a funo-autor em relao funo narrador. No sei se
iremos mais longe do que sobre o autor j disse uma antiga
sociologia do autor, hoje fora de moda. Seja como for, um possvel retorno questo do autor pode e deve ser tambm um
aprofundamento filosfico e psicolgico de uma discusso sobre o ego scriptor e sobre a vida da escrita, a vida na escrita, a
escrita na vida. Uma teoria da literatura deve incorporar uma
teoria da escrita, como parceira de uma teoria da subjetivao.
O prosador contemporneo freqentemente se faz presente em seu relato, seja de maneira real, seja simulacral, explorando e tematizando a situao de enunciao em que se produz sua fico e fazendo do discurso autobiogrfico autoral elemento constitutivo do foco em primeira pessoa. Um modelo
remoto dessa estrutura (ou mote para o literrio) na literatura
160

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

brasileira contempornea pode ser encontrado em A Hora da

Estrela, de Clarice Lispector, que considero o primeiro pequeno-grande livro ps-moderno na histria literria brasileira, um
precursor, antes mesmo do icnico Em Liberdade , de Silviano
Santiago. Interessante que ambos questionam o papel do intelectual modernista. Em A Hora da Estrela, o narrador, que na
verdade o autor (ele prprio uma figura ficcional) comenta o
tempo todo aquilo que est escrevendo. A narrativa a menos
um relato sobre Macabia (a protagonista) que o relato do ato
de narrar Macabia.
Tenho certeza que o ouvinte e o leitor do presente texto
tero diversos exemplos de procedimentos assemelhados em
diferentes literaturas nacionais ou regionais. O narrador
em primeira pessoa o autor emprico, propriamente dito ou
como projeo ficcional. Assim, a estrutura fundamental do foco
em 1. pessoa deixa de ser o narrador e passa a ser uma figura
dplice, autor/narrador, que encena no corpo da textualidade
literria a tenso que agora passou a definir o literrio em geral
como discurso explicitamente situado na interface entre real e
ficcional. Existe a presena simultnea de uma figura de autor
(que pode ser ficcional ou real) e a figura de um narrador, que
no caso de A Hora da Estrela o narrador em 3. Pessoa da
histria de Macabia, um narrador alis que no chega a nascer
no espao mesmo da narrativa. A Hora da Estrela muito mais
a histria de um aborto (do narrador) que da morte de Macabia.
Mas A Hora da Estrela apenas um modelo, e modelo ainda
sob a gide da dominante ficcional. Eu diria que o trao marcante
na fico mais recente a presena autobiogrfica real do autor
emprico em textos que por outro lado so ficcionais, emoldurados ou empacotados ou marqueteados como romances,
novelas, contos.
No nvel da sobredeterminao sistmica, hegemonizada
pelo circuito miditico, observamos que no mercado de celebridades o autor emprico hoje personagem com direito a
poltrona e copo dgua no estdio de TV. A discusso da obra
hoje uma triangulao entre o autor protagonista do espao
pblico miditico (autor, ator: mscara), o texto de referncia
por ele escrito e o pblico em geral. O contato direto entre autor e pblico tem um potencial de relativizar e alterar, ou quem
sabe recuperar, a funo da crtica literria, o mesmo podendo
ser dito em relao ao papel que podem exercer as frmulas
universitrias. Se na esfera pblica clssica, pr-miditica, o
autor era um ser de papel (como dele disse Barthes), ser virtual no sentido original da palavra virtual e no no sentido de
virtual on line , hoje esse autor est disponvel para apresentar
seus materiais de trabalho, de tal maneira que a esfera do especfico esttico incorporou o making of como elemento de considerao. Algo anlogo ocorre nas artes plsticas: o relato autoNiteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

161

Gragoat

talo Moriconi

reflexivo da relao de produo entre artista e materiais

freqentemente to ou mais interessante como objeto esttico
do que a obra material acabada, que pouco significa fora de um
suporte discursivo. Considero que textos de depoimentos de
artistas e de entrevistas sobre suas trajetrias biomateriais constituem corpus que fazem parte do conceito de literrio atualmente. que faz parte da definio de arte e literatura o objeto
que se coloca em cena como representao do processo material
de criao, como simulacro de uma situao de enunciao.

Abstract

This article focuses on the concept and

evaluation of the literary artifact from the
standpoint of communicative circuits. A
tentative description of literary circuits in the
Brazilian contemporary cultural scene from
the nineties to the present days is then
presented. Finally, some hypotheses are
advanced, concerning the new ways the real
and the fictional relate in contemporary
culture and literature and how these emerging trends affect traditional notions in the
field of literary theory, such as the notions of
author and narrator .
Keywords: circuit; literary life; 90s generation; market.

Referncias
AZEVEDO, Luciene. E stratgias para enfrentar o presente : a
performance, o segredo e a memria literatura contempornea no Brasil e na Argentina dos anos 90 aos dias de hoje. Tese
(Doutorado) UERJ, Rio de Janeiro, 2004.
______. Cultura e mercado. Rio de Janeiro: UERJ, 2002. Mmeo.
BRGER, Peter. Theory of the Avant-Garde. Minneapolis: Univ.
of Minnesota Press, 1984.
CARNEIRO, Flvio. No pas do presente: fico brasileira no incio do sculo XXI. Rio de Janeiro: Rocco, 2005.
COSTA, Cristiane. Pena de aluguel: escritores jornalistas no Brasil 1904 @ 2004. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.
FOSTER, Hal. The return of the real: the avant-garde at the end of
the century. Cambridge: MIT Press, 1996.

162

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

Circuitos contemporneos do literrio (indicaes de pesquisa)

HOLLANDA, Helosa Buarque de. Impresses de viagem. So

Paulo: Brasiliense, 1981.
______. (Org.) Esses poetas: uma antologia dos Anos 90. Rio de
Janeiro: Aeroplano, 1998.
______. (Org.). Os anos 80. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2003.
KLINGER, Diana Irene. Biblogtecas. Radar Libros, Buenos Aires,
29 feb. 2004.
______. Nove noites: a narrativa no conflito entre culturas. In:
SENNA, Janana (Org.) Ensaio aberto. So Paulo: Scortecci, 2004.
p. 45-55.
______. Nove noites em liberdade. Grumo: literatura e imagem,
Buenos Aires, n. 2. Rio de Janeiro, oct. 2003.
KORACAKIS, Teodoro. As colees ficcionais de encomenda
na literatura brasileira (1995-2004). Paper apresentado no Io.
Seminrio Brasileiro Sobre Livro e Histria Editorial da Casa
de Rui Barbosa, Rio de Janeiro, 2004.
______. O papel do editor na fico brasileira contempornea.
Paper apresentado no Encontro Regional da Abralic, [S.l.], 2005.
MORICONI, talo. O que voc conta de novo, gerao 90? Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 25 ago. 2001. Caderno Idias.
______. Gerao 90, segunda dentio. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 05 jul. 2003. Caderno Idias.
OLIVEIRA, Nelson de (Org.). Gerao 90: manuscritos de computador [antologia de contos]. So Paulo: Boitempo, 2001.
______. (Org.) Gerao 90: os transgressores [antologia de contos].
So Paulo: Boitempo, 2003.
PEREIRA, Carlos Alberto Messeder. Retrato de poca: poesia
marginal, anos 70. Rio de Janeiro: Funarte, 1981.
RUFFATO, Luiz (Org.). 30 Mulheres que esto fazendo a nova
Literatura Brasileira [antologia de contos]. Rio de Janeiro: Record,
2005.
SANTIAGO, Silviano. O cosmopolitismo do pobre: ensaios. Belo
Horizonte: Ed. da UFMG, 2004.
SCHOLLHAMMER, Karl Erik et al. Os novos realismos da cultura
do espetculo. Revista Eco-Ps, Rio de Janeiro, v. 5, n.2, p. 13-24,
2002.
SSSEKIND, Flora. Literatura e vida literria: polmicas, dirios e
retratos. Rio de Janeiro: J. Zahar, 1985.

Niteri, n. 20, p. 147-163, 1. sem. 2006

163