Ciencia Ficción La especulación racional

Saturday, February 20, 2010

 La Ci·Fi y la fantasía

Ambas crean su propia magia

representando fenómenos que no son
posibles aún y quizá nunca lo sean.
La mayoría de las veces establecida
en el futuro, la CI·FI basa sus
maravillas en el conocimiento
científico o al menos en la
parafernalia de la ciencia, como las
naves espaciales y los robots

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 La Ci·Fi y la fantasía

• La fantasía prescinde de una

explicación científica,
presentando cuentos de hadas
o eventos mitológicos como “el
pasado legendario”. La CI·FI y
la fantasía se solapan: la
fantasía espacial de Star Wars,
p.e. es presentada “mucho
tiempo atrás en una galaxia
muy lejana...”.

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 La Ci·Fi y la fantasía

• Los efectos especiales y un

diseño de producción creativo
son esenciales para hacer
plausibles la mayoría de los
filmes de CI·FI, aunque algunos
como Gattaca (1997), confían
más en las caracterizaciones e
interpretaciones para generar el
impacto

Gattaca / Andrew Niccol / 1997

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 La Ci·Fi y la fantasía

Se considera Voyage dans la lune

(1914) de George Méliès como la
primera película de CI·FI/Fantasía.
(Afirmación consiente sus propias
limitaciones).

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 La Ci·Fi y la fantasía

Será Metropolis (1927) de Fritz Lang

una de las primeras pesadillas
futuristas del cine, en un porvenir
lleno de trabajadores urbanos
viviendo bajo la ciudad, que
establecía la tradición de la CI·FI para
hacer comentarios sociales

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 A propósito del género literario

Literatura amplia y que varía con el

tiempo, suele ser imprecisa,
excluyendo marcos referenciales
externos. Y al hablar de género
literario no se hace en sentido
clásico: épica, lírica y dramático,
como tampoco en el sentido de la
extensión: cuento o novela.
También se puede abordar por su
temática. Por eso, para distinguir
CI·FI:

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 El prodigio o idea singular
Literatura especulativa que se fundamenta en la exploración de una nueva idea
o de una situación prodigiosa, que no tiene cabida en la realidad y, por lo tanto,
de la literatura empírica o naturalista
La idea o prodigio adquiere tal peso que determina la formulación
de la urdimbre narrativa
El planteamiento consiste en la presentación de la nueva idea, el mundo
narrativo es una especulación destinada a desarrollarla o bien a explicar
el conflicto que produce la misma en la sociedad o en el individuo

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 Mary Shelley Herbert George Wells Jules Verne

En el siglo XIX aparecen los primeros escritores del género

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 El prodigio o idea singular
No es casual que sea esta época en que aparecen las primeras muestras del
género. Es precisamente durante este siglo cuando la concepción tradicional
sufre un cambio notable: el futuro se hace añicos. El auge de las ciencias
naturales durante el s.XIX demuestra que el futuro puede ser distinto: los
cambios pueden derribar la inmutabilidad y la concepción tradicional se agrieta

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 Frankenstein / 1818 La máquina del tiempo / 1895 De la Tierra a la Luna / 1895

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 Especulación (científica y social)
Se descartan acá conceptos como la magia porque se le atribuye a la CI·FI una
cualidad racionalista. Este componente está en los orígenes de la CI·FI, tanto
en los precursores (Wells, Verne, Shelley), como posteriormente en la
contemporaneidad

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 Hugo Gernsback

• Director de la revista Amazing

Stories a partir del año 1926

• Fomentará una concepción

tecnicista y cientificista de la
CI·FI. Los prodigios y misterios
deben racionalizarse hasta el
punto que resulten creíbles
como especulación amparada
en las leyes de la ciencia

• Para Gernsback es importante

que la suspensión de la
credulidad sea la menor posible
de modo que el conocimiento
disponible de cobertura y abrigo Hugo Gernsback / 1884 · 1967
a las ideas propuestas

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 Hugo Gernsback

• Esto conduce a la aparición de

una CI·FI donde prima el rigor y
el uso del conocimiento
científico disponible

• CI·FI que se ha dado en llamar

HARD

• Época también, de creación de

nuevos ambientes escénicos
dominados por la parafernalia
científica, las máquinas, los
laboratorios, los robots, las
naves espaciales y todo aquello
que, mediante especulación los
autores logran hacer creíble (no
cierto)

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 Amazing Stories

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 Especulación científica
A menudo los progresos tecnológicos no son posibles según el estado del
conocimiento actual disponible en ese momento. Entonces el racionalismo
especulativo de la CI·FI actúa como mera figura literaria: la puesta en escena,
el decorado, la jerga tecno científica, permiten dar un barniz de verosimilitud al
relato, aunque este no se ajuste a las leyes de la ciencia

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 Especulación científica y social
El amparo que la CI·FI busca en la ciencia es facilitar la suspensión de la
credulidad en el lector. Emplea ésta para formular hipótesis imaginativas y
provocadoras, la finalidad de las cuales mostrar algo maravilloso al lector.
Se despierta en este sentido de la maravilla con mayor facilidad cuanto
más se haya logrado provocar su credulidad.
Existe una división tradicional entre la CI·FI HARD (la que se pretende rigurosa
con respecto a ciencias duras como la física o las matemáticas) y la CI·FI SOFT
(por oposición a lo anterior, aquello que presta mayor atención a las ciencias
sociales, como la lingüística, la sociología o la economía).
Esta división sólo produce desazón si se pretende que sea una delimitación
entre lo que es o no CI·FI

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 Espacio
Puestas en escena más frecuentes en la CI·FI

Si el escenario espacial propuesto es empíricamente posible

y también si es racionalmente aceptable
En La Máquina del tiempo (Wells) o en Viaje alucinante (Isaac Asimov)
los autores crearon un escenario de pseudociencia
con el que pretenden una fingida racionalidad
Esta justificación escénica es lo que determina una subdivisión dentro
de la propia literatura fantástica: si el viaje es científicamente posible se trata
de CI·FI dura. Si no es científicamente posible, pero además el autor
no pretende que creamos que lo es, es decir, no se molesta en usar la
parafernalia científica para crear una explicación, entonces se trata de fantasía

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 Tiempo

Si el tiempo en el que transcurre el relato es futuro (relativo) del autor, entonces

se trata siempre de CI·FI porque se trata de una especulación, ya sea sobre el
devenir de la ciencia, de la sociedad o de los personajes.
Al hablar del pasado hay un caso específico: si se trata del pasado, pero no un
pasado real porque el autor lo ha alterado, entonces es una forma de ciencia
ficción llamada UCRONÍA. Poco importa que la física permita o no las ucronías:
nos hallamos ante un caso donde la especulación no se formula sobre una
ciencia dura si no sobre la historia
Y hay que recordar que en la CI·FI existe además una posibilidad dramática
que atraviesa como una bala todo lo planteado y de paso el calendario: el viaje
en el tiempo
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 Utopías y distopías

Generalmente consideramos una

utopía aquellos argumentos que nos
presentan una sociedad donde han
desaparecido elementos de restan
armonía a su funcionamiento. Por el
contrario una distopía será aquella
donde se produce el extremo
contrario. Ambos casos son
perfectamente útiles para hacer una
crítica social

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 Sátira y crítica social o política
La inversión de los elementos de una
situación corriente es útil para
mostrar los defectos o señalar
incongruencias que de otro modo
pasarían inadvertidas por ser
habituales.
También se pueden alterar las
coordenadas de tiempo y espacio.
Así, se expulsa de nuestro universo
empírico un fenómeno o situación
cuya denuncia directa podría ser
delicada o comprometida
para el autor

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 Exclusiones
Fantasía y magia

Existen obras que desde los tiempos más antiguos han procurado permitir un
mayor juego a la imaginación, como los relatos fantásticos, terroríficos o
cuentos de hadas. Desde la aparición de la CI·FI, y en cierta medida,
relacionada con ella, ha ido configurándose una rama de la literatura que se
llama precisamente FANTASÍA.
Género con reglas propias, propenso a mostrarnos civilizaciones, personajes y
situaciones fantásticas.
Se diferencia de la CI·FI por eliminar todo componente especulativo y toda
pretensión de parecer creíble, acentuando aspectos maravillosos y mágicos

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 Fantasía y magia
Tiene una deuda importante con los
relatos épicos y a menudo sus
argumentos versan sobre la eterna
lucha del bien y el mal a través de
personajes y razas que encarnan
estos principios.
La literatura fantástica es fruto de la
era moderna porque es en ésta
cuando la incredulidad destruye al
mito, separando lo verosímil de lo
inverosímil. El racionalismo
transforma el mito en metáfora

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 Fantasía y magia
Franco Ferrini propone para
transformar un relato fantástico en
CI·FI: Toda narración fantástica puede
ser transformada en narración de
CI·FI siempre que se elimine lo
sobrenatural mediante la explicación
que se va fabulando, explicación que
debe ser creíble desde un punto de
vista lógico científico

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 Espada y brujería
Subgénero de la fantasía
emparentado con las leyendas y
sagas de la antigüedad. Sus relatos
son parahistóricos, es decir,
situados al margen de la historia
real. A menudo ambientadas en
geografías imaginarias, suelen
describir sociedades de
connotaciones medievales o
bárbaras. Utilizan los mitos reales
como mera excusa para construir
el relato

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 Escenario

Se puede deducir que hay una clara diferencia de la CI·FI por el escenario,
hasta el punto que esta no existe si no se produce un cambio del mismo.
No vale la realidad, pues en ese caso estaríamos siempre ante literatura
empírica. Para que exista CI·FI es necesario alterar en alguna medida la
realidad. Una novela romántica se convierte en CI·FI cuando uno de los
amantes es un robot.
Debe existir una idea básica que se concrete en el cambio del escenario que
rodea a los personajes

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 Escenarios
Aunque el género nace de la especulación racional,
ha creado sus propias formas estéticas, escénicas
y referenciales. Es decir, tiene su propia codificación
a nivel de forma que le identifica como género,
aunque el eje argumentativo hubiera podido colarse
en nuestra realidad sis modificación sustancial
de la trama. En otras palabras, la CI·FI exige un
cambio de la realidad, pero este no tiene por qué
ser científico o filosófico y basta con un cambio
de forma, una descripción diferente,
para que la gente reconozca inmediatamente
el género

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 Escenarios
En todos los casos el componente principal
de la CI·FI lo constituye una dislocación de la
realidad: el autor cambia uno o más ejes de
coordenadas de nuestro mundo real. Esta
traslocación obliga a un cambio de escenario
que aparta el relato de la realidad empírica,
obligando a reflexionar sobre la esencia de
dicho cambio.
Los personajes son frecuentemente la excusa
narrativa para mostrarnos ese nuevo mundo.
El cambio es tan radical que el escenario
adquiere un protagonismo fundamental

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 Definición

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 Factores claves para determinar lo que es CI·FI:
• Se trata de una narración imaginaria

• Contiene una idea que produce una transformación del escenario narrativo
hasta tal punto que deja de pertenecer a nuestra realidad empírica

• Se pretende una racionalización de lo narrado, aunque esta racionalización

sea meramente formal. Es decir, no es necesario que la ciencia actualmente
conocida permita que ocurra lo planteado; basta con decir que una ciencia
que hemos imaginado lo permitiría

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 Definición
• La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden
darse en el mundo que conocemos, debido a una transformación del
escenario narrativo, basado en una alteración de coordenadas científicas,
espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo
relatado es aceptable como especulación racional

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 Fuentes
Guillem Sánchez /Eduardo Gallego/2003
The American Film Institute Desk Reference / 2002

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