BRIGLIA, O Astro de Uma Nova Geração de Humoristas

09/04/2015
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TV EM QUESTO > T NO AR: A TV NA TV
O astro de uma nova gerao de

humoristas
Por Tcharly Magalhes Briglia em 06/04/2015 na edio 845
0comentrios
Quando Marcelo Adnet comeou um programa dirio de quinze minutos, no canal MTV, ainda na
primeira dcada dos anos 2000, ningum imaginava que o humorista se tornaria, em pouco tempo,
um dos maiores nomes da comdia brasileira. Assim que a emissora notou sua popularidade e tino
inevitvel para o humor, novas oportunidades surgiram e Adnet se tornou um das estrelas da casa,
j habituada a lanar grandes nomes e depois perd-los para emissoras com maior audincia. Foi
assim com Fernanda Lima, Cas Peanha, Tat Werneck, Marcos Mion, entre outros. Marcelo Adnet
acabou se tornando o astro de uma nova gerao de humoristas, cidos, reis do improviso e
competentes para fazer rir e refletir simultaneamente. Tanto sucesso levou Adnet para a Rede
Globo, em 2013, aps receber convites de muitos interessados em lev-lo para a TV aberta.
Em 2013, o humorista estreou o seriado semanalO Dentista Mascarado, de autoria da renomada
dupla de roteiristas Fernanda Young e Alexandre Machado. O fracasso da histria foi evidente. Com
a atrao finalizada, Adnet passou a figurar em quadros de humor doFantstico, ao passo que
criava, aos poucos, junto ao amigo Marcius Melhem, o novo programa de humor que a Globo
estrearia em 2014. Foi assim que estreou oT no Ar: a TV na TV, programa semanal de nove
episdios, cuja primeira temporada a Globo exibiu de 10 de abril a 5 de junho de 2014. Com oT no
Ar, a emissora voltou a realizar um humor menos tradicional e fadado s piadas bvias e
preconceituosas. A emissora conseguiu revisitar terras dantes navegadas com o ncleo de Guel
Arraes. Agora sob a direo de ncleo de Maurcio Farias, a trupe de comediantes conseguiu unir
humor, crtica e texto inteligente, em uma espcie de verso contempornea doTV Pirata. A
referncia ao programa evidente, haja vista que ambos realizam crticas ao universo da TV a partir
de um bem-elaborado roteiro metalingustico.
Este artigo parte, assim, de uma anlise da estrutura metalingustica apresentada pelo programa, a
partir dos conceitos de gneros e formatos televisivos. Em seguida, apresenta um apanhado
histrico doTV Pirata, a fim de evidenciar as semelhanas entre os dois programas. A partir da,
discorre-se uma descrio breve concernente aos primeiros episdios doT no Ar, seguida de um
panorama da recepo do programa, a partir de textos pblicos na internet por crticos
especializados.
Gneros e formatos da TV
A estrutura de programao televisiva segue, tradicionalmente, um modelo centralizado na
constituio de programas dos mais diversos gneros e formatos. Os gneros e suas variaes
tornam-se necessrios para o preenchimento da grade de modo mais completo e diversificado. Por
meio deles, cria-se a fidelidade, que viabiliza o horizonte de expectativas por parte do pblico, a
partir do que se conhece de cada atrao, do ponto de vista da linguagem e da estrutura.
Conceituar gnero nem sempre tarefa das mais fceis, haja vista o uso de tal definio em
diferentes reas do conhecimento, assim como as diversas possiblidades de sua aplicao na rea
do audiovisual. Jos Carlos Aronchi de Souza, emGneros e formatos na televiso brasileira(2004),
atribui fundamental importncia noo de gnero, relacionando-a a um conjunto de
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caractersticas de estrutura e estilo que certos programas apresentam em comum.

Do ponto de vista terico, a viso mais aceita admite a existncia de trs grandes categorias:
entretenimento, informativo e educativo. Segundo o autor, os gneros so: []estratgias de
comunicabilidade, fatos culturais e modelos dinmicos, articulados com as dimenses histricas de seu
espao de produo e apropriao [] (SOUZA, 2004, p. 44, grifo do autor). O formato, por sua vez,
um conjunto de caractersticas gerais de um programa de TV, capazes de definir o gnero. O
formato entrevista, por exemplo, pode contemplar o gnero telejornal outalk show, o que comprova
a dimenso hbrida do gnero.
Elisabeth Duarte Bastos (2007), por sua vez, aponta outras possibilidades para a conceituao de
gnero e formato:
Por gnero televisivo, compreende-se uma macro articulao de categorias semnticas capazes de
abrigar um conjunto amplo de produtos televisuais que partilham umas poucas categorias comuns.
[] Os subgneros so atualizaes de um gnero, que podem se manifestar sob diferentes tipos de
produtos audiovisuais (DUARTE, 2007, p.15).
A anlise de Duarte centra-se sobre o estatuto e a funo dos gneros e formatos televisuais. luz
de Martn-Barbero, a autora afirma que Os gneros so, ento, categorias discursivas e culturais
que se manifestam sob a forma de subgneros e formatos (DUARTE, 2007, p. 8). Ao compreender
que os gneros tambm renem uma caracterstica hbrida, Duarte defende a concepo que o
pblico inicia o processo de identificao com certo programa a partir da definio do nvel de
aproximao com a realidade. Trata-se de analisar a realidade discursiva da TV enquanto veculo de
mediao tecnolgica e de construo de linguagens. A televiso, sobremaneira, uma construtora
de sentidos.
A fim de classificar os gneros e sua relao com o mundo real, a autora apresenta trs noes
fundamentais: meta-realidade, supra-realidade e para-realidade. A meta-realidade tem como
referncia os produtos televisivos que tm como base o mundo exterior e natural. Enquadram-se,
nessa conceituao, os programas de carter jornalstico, noticioso, documental e dialogal. A suprarealidade est no nvel dos programas que adotam o critrio da verossimilhana. Nesse cenrio,
esto as atraes ficcionais, com destaque para os subgneros novelas, minissrie, seriado e
telefilme. No mbito da para-realidade, esto osreality shows, programas nos quais a prpria TV
simula uma realidade interna, com vistas a discutir o mundo real dos indivduos a partir do
enquadramento feito pela simulao de realidade, em um jogo televisivo marcado pela
artificialidade do discurso.
Mesmo sem adotar classificaes reducionistas ou limitadas, Duarte arrisca definir gnero televisivo
como uma articulao de categorias semnticas mais ou menos comuns, ligado ao nvel de
realidade produzido e ao horizonte de expectativas da audincia. J os subgneros so formas de
atualizao de um gnero, at mais fceis de serem identificadas. Os subgneros telenovela e
seriado, por exemplo, so facilmente diferenciados no universo dos gneros teledramatrgicos,
presente no campo da supra-realidade. Sobre formato, a autora afirma que esse tem, por
caracterstica, a condio de ser realizador de um subgnero.
Muitos formatos teledramatrgicos tm feito sucesso ao logo da histria da televiso brasileira.
Entre eles, destacam-se as minissries e as sries semanais. A repercusso desses produtos, que
so de menor extenso que a novela, quase sempre muita positiva. No tocante s sries, aquelas
que abordam situaes cotidianas engraadas algumas delas, inclusive, se apropriam do termo
estrangeirositcom, isto , a comdia de costumes so as que atraem uma audincia mais
representativa. Na TV aberta, temos o exemplo de sries longevas, comoTapas e BeijoseA Grande
Famlia.
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A procura por determinado gnero, isso se deve estrutura seriada de muitas das atraes. A
diviso em blocos facilita a longevidade de determinado programa, contribuindo para os aspectos
internos, de contedo, e para fins comerciais, tendo em vista a inevitvel presena
dobreakcomercial. Sobre a noo de serialidade, Arlindo Machado (2001) discorre: Chamamos
deserialidadeessa apresentaodescontnuaefragmentadado sintagma audiovisual. (MACHADO,
2001, p.83). O enredo, nesse aspecto, constitudo por meio de captulos ou episdios, intercalados,
unitariamente, pelos comerciais.
Todo esse cenrio que compe a televiso objeto de humor doT no Ar. O programa se apropriou
dos formatos e gneros de sucesso e resolveu propor um jogo metalingustico presente at no
subttulo da atrao:A TV na TV. A partir das piadas com a linguagem da TV, o humorstico resolveu
rir de si mesmo, com a exposio das vantagens, desvantagens e simulacros do mundo televisivo. O
hbito de se apropriar da metalinguagem comeou muito antes, na histria da TV. Um dos marcos
desse tipo de comdia foi oTV Pirata, programa que ser analisado no prximo tpico.
TV Pirata e ohumor metalingustico
Quando se fala em atualizaes de um gnero, notamos que os subgneros do humor, advindos do
gnero entretenimento, foram ganhando novos contornos medida que foi se desenvolvendo e
aprimorando determinado modelo de programao. No Brasil, por exemplo, os subgneros e
formatos humorsticos herdaram as tradies radiofnicas. Programas comoBalana, mas no cai,A
Praa da AlegriaeEscolinha do Professor Raimundoiniciaram sua trajetria nas ondas do rdio. Tida
como uma comdia mais tradicional, concentrada na criao de personagens fixos e bordes, esses
produtos ainda hoje compem o cenrio cmico da TV.
Chico Anysio e tantos outros humoristas solidificaram esse padro de humor, que prevaleceu por
dcadas. Com os avanos tecnolgicos, no entanto, e com a chegada, TV, de profissionais oriundos
das experincias em vdeo, tornou-se possvel formatar outras vertentes, pautadas no apenas na
frmula repetida, mas em quadros flexveis e em textos capazes de causar a graa necessria sem
deixarem de lado a crtica eficaz.
No final da dcada de 1980, a televiso aberta brasileira desenvolveu um projeto de humor
notadamente revolucionrio em relao ao que j havia sido apresentando. Diferente de atraes
voltadas para imitaes ou repeties de um grande figuro do humor, oTV Piratatrouxe, para o
cenrio de ento, humoristas ainda no muito famosos, mas altamente talentosos e competentes
para dar forma ao novo formato que se desenhava.
Guel Arraes foi o principal responsvel por introduzir um novo padro de televiso, inspirado em
suas prprias experincias pessoais e naquelas realizadas com seus companheiros de arte
videogrfica. A ele foi permitido desenvolver um ncleo de criao, responsvel, at hoje, por
emplacar produtos de alta qualidade e de humor inteligente. Como analisa Fechine (2007), oTV
Piratatrouxe tona a pardia. A graa estava exatamente em rir das produes televisivas, seus
esteretipos j consolidados, ou seja, os gneros.
O que hoje feito peloT no Arj foi muito bem explorado peloTV Pirata, s que em uma poca
diferente para a televiso. Os anos oitenta foram marcados tambm pela redemocratizao poltica
do pas e os nveis de censura no humor foram sendo minimizados aos poucos. Alm disso, toda a
tecnologia e interatividade proporcionada, na contemporaneidade, pelas relaes com a internet,
no puderem ser exploradas pelo elenco de Guel Arraes. Se a internet, hoje, representa uma grande
aliada para a aceitao do humor de Marcelo Adnet, o mesmo no aconteceu com aTV Pirata, que, a
princpio, no foi bem aceita pelo pblico e pela crtica. Hoje, visto como cone, o programa de Guel
passou por um processo de adaptao que fez, por vezes, criar-se o medo da no-exibio do
programa na semana seguinte. O humor proposto, com stiras aos telejornais, novelas e comerciais,
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causou o natural estranhamento que ocorre diante do novo. Braune & RIXA (2007) afirmam, sobre a
repercusso do programa:
ATV Piratasacudiu a poeira das piadas tradicionais que reinavam havia dcadas e foi tachada de
elitista demais, carioca demais. Mas manteve-se firme com seu humor de referncias, abusando
da metalinguagem, dononsensee contrapondo-se a veteranos como Chico Anysio que dizia que
sua empregada no entendia o programa (BRAUNE & RIXA, 2007, p.218).
Como se v, o programa causou celeuma e talvez, por isso mesmo, tenha marcado poca. Ao se
contrapor aos padres humorsticos pr-estabelecidos, Guel Arraes carimbou o passaporte para
outras atraes que fazem sucesso at hoje na televiso brasileira. O que foi visto como abuso de
metalinguagem nada mais era do que uma comprovao enftica do carter autorreferencial da TV.
ainda com Fechine (2007) que encontramos uma justificativa para esse tom assumido pela
televiso. Ao falar de si o tempo inteiro, a TV mostra o quanto autopromocional e quando favorece
uma estrutura autofgica de consumo. Antes de qualquer coisa, o que interessa consumir os
produtos televisivos.
Faziam parte da realidade doTV Pirata, entre outros: o Casal Telejornal, stira aos noticirios
apresentados por casais. No quadro, um casal apresentava o jornal direto da cozinha de casa, onde
conciliavam as obrigaes familiares e profissionais. Ononsenseda situao causava o humor
inevitvel, tanto pelo texto inspirado, quanto pela sintonia e talento para a comdia dos atores
Regina Cas e Luiz Fernando Guimares, outros nomes que despontaram no cenrio nacional. Junto
ao telejornal, muitas eram as pardias, at mesmo de programas do SBT, comoA Praa Nossa.
Outro quadro que merece destaque o Piada em Debate, vanguardista nas discusses sobre o
que poltica e eticamente aceitvel no contexto de produo humorstica. Apresentado por uma
personagem interpretada por Louise Cardoso, o Piada em Debate comeava sempre com a
dramatizao de uma piada, seguida de um debate composto por especialistas: Ney Latorraca
fazia um socilogo, ao passo que Regina Cas encarnava o tipo feminista, em uma evidente crtica
ao discurso politicamente correto.
O quadro supracitado possvel de ser encontrado no site YouTube atacava, indiretamente, as
militncias contrrias ao humor mais livre. Nada mais atual do que o lugar do politicamente correto
na comdia. notria a importncia de os direitos humanos serem respeitados nas piadas, mas o
que se v, muitas vezes, a imposio de limites bloqueadores do senso criativo dos humoristas.
Aproveitando-se das possveis crticas que seriam feitas s tradicionais piadas envolvendo mulheres,
negros e outros temas polmicos, o quadro doTV Piratafazia uma metalinguagem do deboche, ao
colocar nas vozes de Regina e Ney as opinies mais impiedosas.
Tanta ousadia fez doTV Pirataum marco do chamado humor inteligente. Com seu trmino,
oCasseta e Planetachegou a assumir, de certa forma, e por alguns anos, o papel do programa de
humor ousado, polmico e sagaz. Crticas poltica, stiras aos programas televisivos e roteiro
afiado e moderno eram marcas em comum das duas atraes. Com o passar dos anos, a Rede
Globo se distanciou desse tipo de humor, a ponto de focar apenas em sries e shows menos
controversos e, de certa forma, mais tradicionais. A estreia doT no Ar: A TV na TV, entretanto, trouxe
novos ares para o humor na TV aberta. Tal fenmeno analisado, em especial, nos prximos
tpicos.
Linguagem, estrutura e contedo
A fim de compreender um pouco melhor a estrutura e a linguagem doT no Ar, segue-se uma
descrio de alguns quadros apresentados pelo programa. A partir dessas descries, ser possvel
entender os nveis de humor explorados pela atrao e as suas conexes com o que era proposto
pelaTV Pirata. Uma das facetas visveis nos quadros do humorstico , por exemplo, o
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questionamento do politicamente correto. Renata Rosa, em artigo de 2004, discute o lugar do

politicamente correto no humor, debate pertinente e que se aproxima das abordagens realizadas
peloT no Ar:
Mas ser possvel fazer rir sem ser politicamente correto? Ser que o multiculturalismo decretou o
fim do humor? Fazer rir se resume a corroborar com a viso hegemnica? O que fazia uma piada
engraada h dcadas ainda se mantm? Que relaes de poder esto expressas numa inocente
tirada humorstica? Por que o outro social to engraado? (ROSA, 2004, p.581).
De fato, reside na oposio ao politicamente correto a principal arma do programa de Adnet e
Melhem. Sem as amarras de antes, o humor encabeado pela dupla passeia pela crtica direta
corrupo e polcia, e ainda ousa brincar com as religies. Todas as edies comeavam com a
comum interrupo de programao dos canais de TV: o Interrompemos nossa programao
brincou com tudo que era possvel desde as palavras que ningum fala certo (como lagarto) at
mesmo s diversas maneiras de chamar um garom. Outros quadros fixos do programa atingiam
duramente s classes focalizadas. O Dr. SUS, numa aluso ao seriadoHouse, era interpretado por
Marcius Melhem. Com ele, as mais tristes realidades da sade pblica eram ridicularizadas. Os
diagnsticos constantes de virose, bem como a falta de cuidado e de ateno dos mdicos eram
objetos de escrnio. Outro grupo periodicamente satirizado pelo programa eram os policiais. Com o
seriadoPolcia Brasileirae otalk-showTenente Pitombo entrevistaeram visveis a crticas s milcias
corruptas, em ao nas ruas e favelas brasileiras, assim como as possveis tcnicas de tortura
usadas por alguns oficiais.
Os quadros doT no Ar, em sua maioria, eram rotativos. A edio simulava o ato de zapear dos
telespectadores, a ponto de alguns quadros ficarem apenas alguns segundos na tela, simulando
uma troca de canais. Ao longo das semanas, foi possvel notar que esses quadros eram retomados
em outras edies. O numeroso arsenal de esquetes chama ateno para o esforo de produo. Os
atores se dividiram em dezenas deles, exibidos nos nove episdios. Havia tambm, em cada
semana, outras marcas metalingusticas. A barra de informaes, tpicas das programadoras de TV a
cabo, era constantemente acionada. Os canais de msica que fazem parte desses pacotes tambm
figuravam entre uma zapeada e outra. A comicidade do ato provocava reaes novas no pblico,
no habituado mais a esse nvel de stira. As vinhetas de classificao indicativa tambm marcaram
presena, sempre apresentando verses inimaginveis.
Pode-se afirmar que o humor da Globo avanou muitas casas, ao trazer para a cena diversas piadas
a outras emissoras. Uma brincadeira com Slvio Santos aparece j no primeiro episdio, assim como
o personagem mais emblemtico do programa: o crtico nordestino, que intercala os quadros e
aparece em uma mdia de trs vezes por semana. Em seu discurso, aparecem as severas crticas
prpria Globo. Em uma sacada de mestre, os roteiristas do programa fazem do personagem o
mensageiro das possveis crticas que a atrao receberia. Sua fala, notadamente poltica e em tom
revolucionrio, desafia a emissora, a ponto de acus-la de ter compactuado com o regime militar.
Brinca tambm com o fato de a TV Globo de Televiso (como ele se referia, por vezes) no falar o
nome das emissoras coirms, como SBT e RedeTV!. A estratgia de rir de si mesmo funcionou
positivamente.
Do ponto de vista da linguagem, oT no Artrouxe de volta, em uma nova roupagem, as
transformaes tcnicas que marcaram os programas de humor, como oTV Pirata. Sobre essa linha
do tempo de transformaes que se desenhou no humor televisivo, Cardoso (2008) pontua:
Ao longo do tempo, os programas de humor produzidos pelas emissoras e redes de TV passaram a
refletir as transformaes tcnicas (o uso do videoteipe, a transmisso em cores, a gravao digital
de imagem) e o desenvolvimento de uma linguagem televisiva que altera noes de tempo e espao
(com cortes e fuses de imagem) (CARDOSO, 2004, p.14).
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Os cortes e fuses rpidas foram uma marca intensa do programa liderado por Marcelo Adnet.
Como citado, a estratgia de edio adotada investiu em um ritmo frentico. Para isso, tinha que
mesclar quadros mais longos com esquetes curtos. Ainda sobre os quadros de maior durao,
destaque para o Jardim Urgente, stira aos programas policialescos de fim de tarde, levados ao ar
por emissoras como Record e Band. Welder Rodrigues o ator que interpreta o papel do ncora
tpico, adorador do sensacionalismo e da falta de respeito aos direitos humanos e tica. Como o
ttulo sugere, no entanto, o quadro repleto de denncias aos crimes infantis: problemas de
comportamento na escola e em casa so elevados categoria de crimes. O apresentador detona as
aes das crianas a ponto de sugerir penalidades absurdas. O humor estava exatamente
nononsenseda situao. No por acaso, foi um dos quadros mais populares.
Em uma viso panormica, pode-se dizer que um aspecto forte doT no Arera a metalinguagem. Em
uma atrao de apenas trinta minutos semanais, em mdia, parecia impossvel passear por tantos
gneros e formatos, mas a produo programa venceu esse desafio. Houve pardias aos comerciais,
que sempre ridicularizavam peas publicitrias de sucesso. Operadores de celular, programadores
de canais por assinatura, supermercados com preos exorbitantes e mesmo as marcas de sucesso
passaram pelo deboche do programa. Os jornalsticos foram apresentados em suas variadas
facetas: na crtica ao egocentrismo dos apresentadores, nas disputas internas entre os jornalistas e
na falta ou excesso de opinies. Os formatos oriundos do gnero entretenimento tambm foram
alvo de escrnio, entre eles, as novelas, ostalk shows, as pardias daSesso da Tarde, os gamesshows e os programas de culinria. O cinema brasileiro e a msica popular tambm no foram
esquecidos, com pardias feitas a partir de trailers falsos e de stiras aos programas de msica da
MTV.
A msica foi quase uma constante no quadro final de cada episdio. Quando a maior parte dos
quadros j havia sido exibida, entrava um flash com opinies do pblico, simulao encabeada
pelos prprios atores do programa. Esse era o momento de mais um exerccio de rir de si mesmo,
seara na qual o programa foi mestre. As opinies chegavam ao ponto de dizer que Adnet era melhor
na MTV ou que o programa imitava o portal de humorPorta dos Fundos. O ltimo comentrio vinha
sempre na contramo: falava de algo que o programa no tinha feito e, em seguida, o pblico tinha
seu pedido atendido. Os quadros finais foram, assim, picos. Uma das performances mais ousadas,
exibidas no ltimo episdio, em 5 de junho de 2014: a pardia msica de final de ano da Globo:
Um novo tempo. Na vinheta armada pelo programa, os artistas aparecem cantando uma letra com
mensagem nada positiva. Ao contrrio, insinuam a falsidade dos artistas e os problemas da prpria
Globo. O excesso de stira causou celeuma na imprensa e no pblico. Analisemos, a partir de ento,
a repercusso doT no Ar.
Crtica e escoamento on-line doT no Ar
A emisso do contedo doT no Ar, na internet, foi a grande sacada da produo. Diferente dos
outros programas da Globo, cuja ntegra s pode ser acessada pelos assinantes, a atrao de Adnet
e Melhem podia ser vista no portalGshowsemanalmente, o que permitiu que o site do programa
fosse mais acessado at mesmo que a novela das 21h. A equipe doT no Arse apropriou do fato de
a internet ser o grande veculo de comunicao de massa da contemporaneidade.
Interativa, participativa e democrtica, awebpode no ter substitudo a TV, mas tem tirado parcela
significativa desse pblico. Canclini, emLeitores, espectadores e internautas(2008), afirma que a
interatividade um motor do fenmeno comunicacional que tem se desenhado nos ltimos anos e
que no possibilita previses. Embora as fronteiras de comunicao tenham diminudo,
importante lembrar-se de que estar conectado nem sempre sinnimo de estar participando
ativamente de algo. Sabe-se que os internautas so partcipes de um processo que recorta os limites
pr-definidos e aumenta as possibilidades de participao e escolha, ainda que essas se deem de
forma controlada pelos que detm o monoplio da emisso de contedo.
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Conforme os nmeros do Ibope, oT no Arpassou longe de ser um sucesso de audincia, com

mdia geral de nove pontos, considerando-se a Grande So Paulo como medio de participao.
Nessa contagem, um ponto equivale a 65 mil pessoas. Algumas razes de ordem prtica podem
apontar o fracasso de audincia do programa, que apesar de tudo, manteve a liderana da Globo
em quase todas as quintas-feiras em que foi ao ar. A primeira delas o horrio de exibio, que
aconteceu na chamada terceira linha de shows da emissora. Difcil ser um fenmeno de audincia
entre s 23h55 e 0h25. Apesar, no entanto, de ter tido uma recepo humilde do pblico da TV, a
crtica especializada e os internautas foram altamente envolvidos com a proposta. A maior parte dos
comentrios dos fs, na internet, de carter elogioso. As crticas recaem sobre o horrio, de um
modo geral.
Lidar com religio tambm foi uma ousadia parte da trupe de humoristas. Os adeptos do
candombl e das religies crists foram mote de algumas piadas. Um delas se tornou uma espcie
de viral na internet: a stira ao grupo Galinha Pintadinha, com a Galinha Preta Pintadinha,
cantora dehitsde duplo sentido, numa clara evocao aos smbolos e s crenas das religies de
matriz africana. A personagem apareceu em mais de um programa e foi sucesso certeiro. A
polmica, no entanto, foi um pouco maior, quando o programa ironizou o hbito dos cristos com a
pardia do seriadoFriends, intitulado Crentes. As msicas e dilogos dos protagonistas atingiam as
crenas dos seguidores, mas em tom de humor, no de desrespeito.
Crtica cida mesmo foi feita aos programas religiosos da TV, que ultimamente, tm ocupado
espaos cada vez maiores na grade das emissoras. No quadro Ungidos pela f, exibido no
penltimo programa da temporada, Adnet interpretou o tpico lder religioso carismtico, que em
meio a discursos de salvao e milagres, evoca os pecados dos fiis, em um tentativa de convenclos a permanecerem com as doaes financeiras. Comprovando a profuso de gneros pelos quais
a atrao passeia, o programa religioso funcionou tambm como crtica ao domnio de horrios
vendidos nas concesses pblicas, o que serve para alertar acerca do excesso de faixas loteadas na
TV.
A imprensa respondeu de modo satisfatrio aoT no Ar. Sites especializados em comentar a
programao das emissoras, como o UOL, a Veja.com, oObservatrio da Imprensae tantos outros,
acenaram positivamente ao fato de a Globo estar voltando a realizar formas de humor menos
convencionais e mais inovadoras e desafiadoras. Em texto publicado em 20 de maio, noObservatrio
da Imprensa, Maurcio Stycer sinaliza a abertura de novos tempos no humor da emissora, a partir do
momento que ele ganha foros de coisa sria. Nesse sentido, ao que parece, as militncias
religiosas e polticas parecem no exercer mais o mesmo medo na emissora, que se arriscou ao
colocar no ar crticas e deboches to acentuados e evidentes. At mesmo o mercado publicitrio foi
atingido, tendo em vista a stira direta a algumas marcas. Os grandes publicitrios sinalizam, assim,
ter entendido que falar da marca, bem ou mal, acaba funcionando como propaganda gratuita.
Patrcia Kogut, em texto publicado em seu site, no dia do 30 de maio, traz para discusso outro
elemento que contribuiu para a repercusso bem-sucedida doT no Ar: o carter curto das
esquetes, bem ao estilo que consagrou o portal de humorPorta dos Fundos. Simples e direto, o
programa conseguiu transformar o ato trivial de ver TV em pretextos para piadas que atingem
pblicos com diversos nveis de escolaridade, o que evita formao de nichos. As stiras passeiam
por diferentes classes sociais, em um claro exerccio de se buscar receptividade entre as audincias
mais diversas. Semanas antes de publicar o texto acima, Kogut tambm chamou ateno para o
retorno de Marcelo Adnet a sua forma mais comum de fazer humor, centralizada na stira
inteligente. Na coletiva de lanamento do programa, Marcius Melhem j se mostrava satisfeito com
a abertura proporcionada pela Globo, ao autorizar um programa to polmico. Em entrevista ao site
UOL, o humorista destaca:
O programa tem uma pegada diferente. O Brasil mudou, a televiso mudou, o ritmo da comdia
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tambm, diz ele. J estava na hora de revisitar o tema, outra TV, um outro tempo, um universo
cada vez mais rico e bom falar um pouco do que est acontecendo por a. Se a gente chegar perto
do sucesso que eles fizeram [o TV Pirata], est excelente, completa Marcius (MELHEM,
MarciusapudRIBEIRO, 2014).
O deboche trazido pelo programa no parece querer transformar o mundo ou mesmo a TV. Que
diga a autocrtica presente na msica de abertura:Televiso, de Tits, evidncia da suposta
imbecilidade causada pela comunicao televisiva. Sua maior ousadia est, no entanto, em trazer
para a cena um humor nada parecido com oZorra Totale seus tipos repetitivos e ofensivos. No h
lugar, noT no Ar, para os bordes ou as piadas prontas. Os roteiristas esto atentos para o mundo
que est recebendo a comdia. A abertura que a sociedade tem dado a alguns temas no pode
passar em branco nas mos daqueles que pensam o humor.
Embora tenham apresentado apenas nove episdios, o programa conseguiu deixar sua marca na
programao da TV, em 2014. Como a crtica e o pblico, especialmente os internautas,
responderam satisfatoriamente proposta, o programa voltou ao ar na grade da Globo em 12 de
fevereiro de 2015, em uma segunda temporada repleta de participaes especiais e com o mesmo
tom de humor que marcou e caracterizou positivamente a atrao.
Consideraes finais
Awebmudou a forma de o pblico se relacionar com os produtos audiovisuais. As facilidades de

escoamento retiraram o espectador da condio de consumidor passivo e o promoveram a
produtor ativo de contedos variados. Logo, a prpria TV foi obrigada a rever seus gneros e
formatos, criando novas alternativas, mesmo que essas venham a passos lentos. No se pode negar,
no entanto, que algumas iniciativas tm favorecido um novo contexto de produo e de recepo.
Sabe-se que ainda no se chegou ao ideal de uma mdia mais cidad e comprometida por completo,
mas as novas tecnologias possibilitaram o alargamento do pblico e chances infinitamente maiores
de se questionar os contedos veiculados. Ao facilitar o contato do pblico com a obra,
disponibilizando a ntegra doT no Arna internet, a Globo aproximou a audincia virtual, que ainda
mal contabilizada, mas contribui de modo emblemtico para a repercusso dos programas da TV.
Nota-se, assim, que a internet no pode ser desconsiderada, haja vista a reposta imediata que o
pblico apresenta nas redes sociais e nos sites das emissoras.
Do ponto de vista da estrutura de programao da televiso brasileira, o sucesso do programa
aponta para dois fenmenos positivos: a supremacia da qualidade, em detrimento parcial dos
nmeros da audincia, e a resposta do pblico diante de produtos inovadores. No primeiro caso,
soa como necessria a interveno dos grandes diretores de TV em defesa de programas de
qualidade, mesmo que essas atraes no atinjam o sucesso esperado na perspectiva quantitativa
do Ibope.
A acolhida do pblico aoT no Artambm mostra que ainda possvel construir uma audincia
cativa na TV aberta, a despeito de a fuga para os canais a cabo e para outras mdias ter se tornado
cada vez mais comum. Ao mostrar interesse pelo humorstico, os telespectadores permitiram a
constatao de certo quadro de interesses: h lugar para o humor mais cido na TV, assim como h
pblico quando se prope algo novo. Foi-se o tempo marcado pela supremacia do mais do
mesmo. Os receptores de hoje tambm so emissores, crticos e nada passivos. No adianta
apenas colocar um bom produto no ar. A sintonia com o pblico contemporneo uma tendncia
que as emissoras no podem desconsiderar. Ao dialogar com a internet e com outros meios, a TV
mostra que ainda h espao, nos lares, celulares, computadores e tablets brasileiro, para o meio de
comunicao de massa mais difundido do pas.
8/9
09/04/2015
Referncias
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STYCER, Maurcio. Humor levado a srio.Observatrio da Imprensa. Edio 799. 20 de maio de 2014.
Disponvel em:http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/_ed799_humor_levado_a_serio.
Acesso em: 22 de maio de 2014.
***
Tcharly Magalhes Briglia graduando do curso de Comunicao Social e professor de Lngua
Portuguesa e Lngua Inglesa na rede particular de ensino. Artigo orientado pela professora Karen
Vieira Ramos
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BRIGLIA, O Astro de Uma Nova Geração de Humoristas

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