Cuando el humo se meta en tus ojos

/0 Comentarios/en Entretenimiento, Lo ms destacado, Msica /por Carlos Prez de Ziriza

A estas alturas, puede resultar de lo ms redundante connotar la relacin directamente proporcional

entre el consumo de cannabis y la creatividad artstica. En el plano de la msica popular en sus
mltiples variantes, es un vnculo que ya hemos comenzado a abordar en esta relacin no lineal (es
decir, no necesariamente cronolgica) entre el consumo de la primera y la prctica de la segunda. En
todo caso, si hay un momento especialmente frtil por lo que tuvo de punto casi fundacional a
efectos de dominio pblico, esa fue la dcada de los aos 30 en los Estados Unidos.
Visto con la perspectiva del tiempo y lejos de los parmetros algo pacatos de aquella poca, esa
ligazn resulta plenamente lgica: la composicin y, sobre todo, la interpretacin de los gneros
predominantes de la poca, el blues y el jazz, se prestaban como pocos a la improvisacin, a los
desarrollos instrumentales expansivos y a un considerable margen para la ruptura de cualquier clase
de esquema preconcebido. Sus practicantes, los generalmente desfavorecidos msicos negros que
diseminaron el influjo de esos gneros de sur a norte del pas, tenan en la marihuana un asequible
potenciador de sus virtudes creativas. As que muchas de sus mejores obras no se entenderan sin el
efecto de distensin que proporcionaba su consumo. Un estmulo aadido a su creatividad.
El inefable guardin de la moralidad americana, no solo durante los aos 30 sino incluso hasta bien
entrada la dcada de los 60, fue Harry Anslinger, el Comisionista primero del Departamento Federal
de Narcticos norteamericano. Suya fue la guerra emprendida contra la marihuana, con especial
furor entre 1930 y 1937, cuando se impona como la sustancia ms empleada por los msicos de jazz
del momento.
Los tres grandes
Su incansable trabajo, repleto de sobreactuaciones descriptivas y tcticas alarmistas propias de la
poca, no fue obstculo para que algunos de los msicos ms prominentes de la dcada
sustanciasen sus logros con la ayuda del consumo de cannabis. Entre ellos, sobresalan tres que lo
estuvieron consumiendo con mayor o menos asiduidad: Louis Armstrong, Thelonious Monk y
Hoagy Carmichael.
Armstrong consideraba la marihuana como una alternativa saludable a la bebida. Reconoca fumar al
menos unos tres porros diarios. Su tema Muggles (una forma coloquial de aludir a su consumo) es
una evidente referencia a la marihuana:
Otro msico de carcter genial, como era Thelonious Monk, tambin se caracteriz por predicar las
bondades creativas del cannabis. En el libro biogrfico Thelonius Monk: The Life and Times of an
American Original (Free Press), escrito por Robin D.G. Kelley en 2009, se afirma que la marihuana era tan
comn como el tabaco entre los msicos de jazz de Nueva York en las dcadas de los 30 y 40. De hecho, el
adalid del bebop fue arrestado al menos un par de veces (en 1943 y 1948) por posesin de marihuana. Un
factor, sin duda, incentivador para la audacia formal que cincel su carrera: primero incomprendida y luego
elevada a los altares del jazz moderno.
Hoagy Carmichael describi la experiencia de tocar bajo los efectos de la marihuana, precisamente junto
a Louis Armstrong, de la manera que recoge el libro Cannabis. A History, publicado por Martin Booth en

2004: Mi cuerpo se aliger. Cada nota que Louis tocaba alcanzaba la perfeccin. Me acerqu al piano para
ocupar el sitio de la esposa de Louis. Abordaron Royal Garden Blues. Nunca haba escuchado esa
composicin antes. Pero, de alguna manera, no poda perderme. Estaba flotando en un extrao y
profundamente azul torbellino de jazz.

Sphere Jazz Quartet presenta este proyecto de fusin entre el folclore uruguayo-argentino y el jazz.
Eo Simon al piano, Pablo Mercader a la guitarra, Pablo Fojo al contrabajo y Nelson de Len a la
batera.