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No seu texto Le Murmure, escreve Francis Ponge: a funo do artista assim
bastante clara: deve abrir uma oficina e a tomar em reparao o mundo, fragmento a
fragmento, tal como ele lhe aparece. No por que se tenha por um mgico. Apenas como
um relojoeiro. (PONGE 1971, 193). A mincia uma arte que se forja na pacincia e, na
tarefa potica, no trabalho incansvel e na astcia, ao nvel da produo dos seus
efeitos. neste quadro, o de uma tarefa de reparao minuciosa e metdica1, que se
instaura a poesia de Nuno Jdice, incansvel obreiro e que assume a sua obra potica
como o resultado de um trabalho oficinal, dirio e metdico. E tambm neste
contexto, o de uma reparao do mundo, que lhe reconheo a tonalidade saturnina que
irradia em toda a sua obra, podendo aludir-se a uma espcie de luz crepuscular que
convoca elos secretos, cifras de um universo assombrado e arruinado e que nos remete
para uma configurao peculiar da esttica e da crtica literrias, isto , resultante dessa
exigncia de reparao do mundo e essencialmente da memria das coisas, num
sentido alegrico, tal como se explicar adiante. Por detrs do olhar de reconhecimento
de um mundo fragmentado, esconde-se essa vontade de restituio de sentido, que
irrecusvel no poeta, esse desejo de fazer parar o tempo, para salvar as coisas
arruinadas.
Desde os seus primeiros livros que o poeta procura dar-nos conta de um mundo
em que se reconhece a perda, no s do mundo e da experincia, como das prprias
certezas, das ideologias e da linguagem. E quando me refiro perda, remeto tambm o
leitor para a ideia de uma ausncia que se encontra sempre presente na sua poesia: seja
a ausncia do amor ou de uma harmonia primordial, que se apresenta aqui fragmentada
(e fragmentria), tal como o poeta refere no poema Princpio de Retrica:
A pregnncia das imagens e das figuras define a fora imagtica da sua poesia,
cujo ritmo o da natureza e dos seus elementos, em particular a presena obsessiva do
mar, aproximando-se aqui de uma linguagem romntica3 e simbolista4, inscrevendo-se
assim numa tradio lrica que no se limita apenas ao classicismo, mas que se integra
3
neste paradoxo, o da prpria vida e da sua ciso com a arte, j que a vida
orgnica e a arte de uma outra ordem, que jamais alcana a metamorfose e a
evanescncia da vida, que se crava a alegoria potica. Parto aqui, no de um conceito
de alegoria clssico, mas sim do modo como Walter Benjamin o definiu, na sua obra A
Origem do Drama Barroco Alemo e o aplicou posteriormente nos seus estudos sobre
Charles Baudelaire12. Distinguindo assim o procedimento simblico da alegoria, Walter
Benjamin reabilitou a alegoria, que era desvalorizada por Goethe13, no sentido em que
a experincia arruinada e fragmentria constitui o que j no representvel atravs do
smbolo, mas que pode ainda ser compreendida e salva no olhar alegrico.
Se Benjamin j identifica essa compreenso enlutada no barroco alemo, pela
dolorosa constatao da perda da Graa divina, ento a emergncia da modernidade
reflecte em si a runa do olhar humano, abandonado por Deus e entregue a si prprio.
Quando falamos de modernidade, referimos essa experincia radical de perda (do
sagrado e da transcendncia)14 e, ainda, da fragmentao ou estilhaamento, no
apenas do espao e do tempo, como tambm das prprias categorias da totalidade e de
unidade, de sistema. Uma experincia de declnio da aura. Esta converte-se na vivncia,
totalmente diferente do homem moderno, da temporalidade e da espacialidade nas
grandes cidades, a qual ter empurrado o homem para uma situao de derrocada do
mundo familiar ou como ele o conhecia anteriormente.
Da que ganhe a maior pertinncia a expresso utilizada por Pedro Serra, como
uma lio de trevas. Fala ainda o autor de um opus nigrum, referindo-se claramente ao
procedimento alegrico utilizado pelo poeta, que apenas reconhece, como significante
comum da experincia, essa noite escura e impenetrvel e que tambm a prpria
noite da linguagem. No poema Exorcismo, o sujeito lrico interroga-se: Estarei
preparado para a noite? (N. JDICE, Poesia Reunida 1967-2000 2000, 598). O trabalho
potico escava atravs da memria, atravs de um trabalho invisvel (ibidem, p. 599).
Alude o sujeito a uma voz que abre o seu poo, na brevidade de um eco; e a sua gua
negra/ reflecte-me um rosto cujos olhos cegos/no encontram o cimo. Todo o poema
se move numa atmosfera sonamblica, mais de pesadelo do que de sonho, onde a
poesia ronda uma ferida abstracta, lugar de onde sai uma luz de fonte. Mas esta
noite, como o lembra Pedro Serra, tambm a obscura noite, a noite mstica de S.
6
Joo da Cruz, a quem Nuno Jdice dedica um poema, intitulado Homenagem a S. Joo
da Cruz (Idem, p. 529), aludindo questo da nomeao, to cara poesia: Noite sem
fim porque/ no teve um princpio e definitiva no olhar /cego de um reflexo: dando/
o nome s coisas que nunca o tiveram. Significa tal dizer que no afundamento da
noite e do sonho mstico que nasce a possibilidade de nomear/salvar as coisas. Tambm
aqui a ideia do sublime aflora, pois a imaginao distendida ao seu limite, no seu
combate com a razo e o sujeito lrico abisma-se em si prprio, procurando a
transfigurao da noite informe em linguagem e forma.
Rosa Maria Martelo, num ensaio sagaz sobre Nuno Jdice (MARTELO 2010, 134151), referindo-se questo do significado abstracto na poesia judiciana, diz que
Abstracto , na poesia de Nuno Jdice, um qualificativo normalmente aplicado a nomes
concretos, de forma a produzir um efeito de deslocamento dos significados envolvidos
nesses mesmos nomes. (p. 153). Na verdade, esse detalhe no de menor importncia,
pois visa a demarcao de tudo o que se quisesse destacado da circunstancialidade ou
da prpria singularidade, para aceder a um outro plano de existncia. Este , sem
dvida, um dos recursos mais poderosos da construo alegrica do poema, que visa
subtrair o seu objecto ao circunstancial e permite ligar memrias e experincias
aparentemente desligadas (p. 114). Este procedimento, segundo a autora, j aparece
explicitado num dos primeiros livros de Nuno Jdice, O Mecanismo Romntico da
Fragmentao (1975), onde se define assim o trabalho do poeta: [a]lgum que possui
o dom de comparar/ e que, perante realidades diversas, entrev /a luminosidade
distante do Idntico15.
Trata-se, como Rosa Maria Martelo sublinha de um princpio construtivo (p.
145), que estrutura a potica de Nuno Jdice e que permite, no apenas subtrair-se ao
circunstancial e ao acidental, como igualmente aplicar-se ao que no aparece
naturalmente ligado, criando desta forma uma construo potica escolhida e que
aproxima e compara realidades diversas, numa estratgia de recomposio onde
reconhecemos o procedimento alegrico. Por outro lado, este princpio construtivo
permite a identificao do dilogo to intensamente mantido com a tradio do
Romantismo e do Simbolismo, como refere Ricardo Marques (MARQUES 2013).
2
Se at aqui falmos nos efeitos da linguagem e no procedimento atravs do qual
a potica de Nuno Jdice se constri, no podemos faz-lo seno assentando a anlise
num outro vector que no menos importante: a teoria do trao, como um contexto a
partir do qual se desenvolve a ideia de rememorao alegrica no trabalho potico e
literrio. A propsito da poesia de Baudelaire e da prosa de Proust, Walter Benjamin
refere-se ideia da rememorao, definindo-a como um procedimento especfico da
alegoria, na arte e literatura modernas. E, como veremos, a ideia de rememorao
encontra-se profundamente articulada com a ideia de trao, numa contraposio, mas
tambm numa justaposio, com o conceito de aura. Na sua obra Livro das Passagens,
Walter Benjamin define o conceito de trao (Spur) da seguinte forma:
Trao e Aura. O trao o aparecimento de uma proximidade, por longnquo que
possa ser o que a deixou. A aura o aparecimento de um longnquo, por prximo que
possa ser o que o evoca. Com o trao ns apoderamo-nos da coisa; com a aura, ela
que se apodera de ns.22
da analogia (N. JDICE, Poesia Reunida 1967-2000 2000, 164). Todavia, se, por um lado,
ele se move nessa tenso, por outro, como j dissemos, o final do poema acontece como
um despertar desse sonho que o transporta at ao passado. No poema Enumerao de
Sombras, o sujeito lrico interroga-se:
quem sois, sombras de uma insnia lenta,/corroendo o poema? Sento-me
vossa beira, descansando da viagem./Conversais, sem que vos oua, na equvoca
obscuridade/da morte. Ou sou eu que me esqueci de vs e vos arrasto
comigo,/intranquilos, pedindo-me em vo que vos despea de uma vida/que o sonho
contamina? (N. JDICE, Poesia Reunida 1967-2000 2000, 334).
E volto a abrir a ferida de onde, como/ antiga nascente, corre o pus das vogais.
Deito/vinagre e cinzas no centro da figura:/a videira seca da infncia. E/a voz cala-se.
(idem, p. 599). Mais uma vez, o ltimo verso corta bruscamente a evocao do passado,
relembrando a condio humana, votada irreversibilidade do tempo e da sua
passagem, mostrando no poema a sua dilacerao ou tenso alegrica, a sua clivagem
interna, para sermos mais precisos.
Na verdade, e arriscando aqui a minha interpretao, esta tenso releva de um
outro aspecto que se encontra to entranhado na modernidade e que o
reconhecimento da perda da aura das coisas, isto , da sua totalidade e organicidade. O
olhar do poeta apenas tem acesso a uma viso arruinada do mundo, e isto o mesmo
que dizer uma viso no-aurtica. O seu acesso faz-se a partir desses fragmentos. Fazse tambm a partir de um estranhamento face ao mundo, onde tudo aparece
contaminado por essa tristeza, convocando imagens como a infncia perdida ou o amor
que desapareceu. Mas, nesses fragmentos da vida vivida, ele procura o rosto possvel, a
fisionomia das coisas. Essa a condio da modernidade (e tambm da psmodernidade, na acelerao vertiginosa desse desamparo). Se, por um lado, o mundo
aparece desprovido de aura, rompendo com uma viso harmoniosa do mesmo, por
outro, mais o trao ou o vestgio pode assumir o seu potencial de remisso origem,
num anseio arqueolgico. Porm, esta origem no um incio nem se confunde com
ele, o ponto inicial em que algo veio a ser, mas antes, como Derrida bem o notou, uma
falta originria (DERRIDA, Signature vnement contexte 1972) que reclama a sua
restaurao, como tambm o para Walter Benjamin, quando o autor se refere s
coisas no mundo de Kafka25, que eram anteriores ao seu tempo ou demasiado velhas
para ele.
No mundo da alegoria no h repouso para a linguagem, uma vez que todos os
sinais reenviam para outros, as imagens repercutem-se ad infinitum, tudo se move para
uma lenta decomposio, num mundo em que o vivo se apresenta ameaado pelo dente
da morte, encontrando na repetio mecnica e na irreversibilidade do tempo a marca
derradeira. Porm, o gesto potico vive o sonho da interrupo e da suspenso do
veredicto. Termino, citando os ltimos versos do poema Orfeu e Eurdice, onde o
sujeito lrico fala do regresso a casa e da morte da amada Eurdice e conclui: Deito-te
12
Bibliografia
AGAMBEN, Giorgio. Infancy and History. London: Verso, 1993.
. La Fin du Pome. Paris: Circ, 2002.
BENJAMIN, Walter. A Modernidade. Translated by Joo Barrento. Vol. 3. Lisboa: Assrio & Alvim,
2006.
BENJAMIN, Walter. "Das Passagenwerk." In Gesammelte Schriften, V, 1, by Walter Benjamin.
Frankfurt: Suhrkamp Verlag, 1977.
BENJAMIN, Walter. "Franz Kafka: a propsito do dcimo aniversrio da sua morte." In Magia e
Tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura, by Walter
Benjamin, translated by Srgio Paulo Rouanet, 137-164. S. Paulo: Brasiliense, 1994.
. Imagens de Pensamento. Translated by Joo Barrento. Lisboa: Assrio & Alvim, 2004.
CANTINHO,
Maria
Joo.
Revista
http://www.revistazunai.com/entrevistas/nuno_judice.htm.
.
Storm
Magazine.
2005.
magazine.com/novodb/arqmais.php?id=345&sec=&secn=.
Zunai.
2010.
http://www.storm-
13
Relembro a entrevista que Nuno Jdice me concedeu para a revista Zuna, em 2010, onde fala do seu
trabalho potico: A inspirao a parte menor da criao. O poema nasce em geral de um objeto, uma
memria, uma imagem - e a partir da que a sua construo vai sendo desenvolvida. Pode ser um quadro
ou uma escultura, como pode ser uma fotografia, ou uma simples cena do quotidiano. No entanto, a
palavra que vai guiar a escrita potica; e por palavra entendo tambm o lado fnico, sonoro, que obriga
procura de um ritmo e de uma respirao que vo buscar msica as suas regras. Mas tambm no me
considero um arteso dado que no preciso de trabalhar demasiado o objeto potico: o poema nasce
praticamente j acabado, e se h um trabalho ele d-se na cabea, antes de passar pgina o texto.
(CANTINHO, Revista Zunai 2010).
2
Benjamin, Walter, Passagen-Werk, in Gesammelte Schriften, V, [N 8, 1].
3
Na entrevista que Nuno Jdice deu a Ricardo MARQUES, in Na Teia do Poema, um percurso intertextual
na Poesia de Nuno Jdice, ed. Chiado, Lisboa, 2013, p. 516, o poeta esclarece qual a sua relao com o
Romantismo, de modo a que no se gerem equvocos. A sua aproximao ao romantismo nasce da sua
relao com o Pr-romantismo alemo, isto , com Novalis, Hlderlin, com esse mundo nocturno, mas
numa tradio contida e sbria, sem deixar o poema perder o norte. Tambm quero deixar aqui o meu
agradecimento ao Doutor Ricardo Marques pelas sugestes e leitura atenta do meu texto.
4
Desta intertextualidade nos d conta Ricardo MARQUES, no seu livro, Na Teia do Poema, abordando de
forma notvel a questo da intertextualidade, refere toda a tradio desde a Antiguidade Clssica grega
e romana, como Homero, Plato, Ovdio, passando pelo Renascimento, maneirismo, etc.
5
Tal como Kant a define, na sua obra Crtica da Faculdade do Juzo, traduo do original alemo por
Antnio Marques e Valrio Rohden, Estudos Gerais Srie Universitria. Clssicos de Filosofia, INCM,
Lisboa, 1992. A passagem a que me refiro desenvolve-se entre os pargrafos 25 e 29.
6
Os corredores do poema, p. 86.
7
Tema que Nuno Jdice vai beber a Ovdio e que uma figura fundamental da poesia e da literatura para
Nuno Jdice, de acordo com Ricardo Marques. V. Op. Cit., pp. 215/217. Aqui, a poesia de Nuno Jdice
tambm me faz lembrar esse longo poema que A Morte de Virglio, de Hermann Broch, sobretudo no
olhar devastado de Ovdio, a caminho do exlio. Expresso judiciana dessa devastao sobretudo o
14
poema Exlio (p. 61) e A respirao do exlio (p. 570). Dante e Cames so tambm as outras figuras
aqui vislumbradas. Recordo, ainda, o poema Ovdio, escrevendo do ponto euxino (p. 911).
8
SERRA, Pedro, in Devastacin de Slabas, p. 10: Lo que conlleva que en el poema de la soledad, tpica
estructural de la obra judiciana, se hace monumento de silencio, de exilio ().
9
SERRA, Pedro, Devastacin de Slabas, ed. Universidade de Salamanca, Salamanca, p. 10: la obra potica
de Nuno Jdice supone una leccin de tinieblas.
10
Tomo aqui o conceito abordado por Gilles DELEUZE, na sua obra Capitalisme et Schizophrnie 2. Mille
Plateaux, Les ditions, Paris, 1980, pp. 13/37.
11
V. Poesia Reunida, D. Quixote, Lisboa, 2000, p. 86: Durmo na perptua/imobilidade do poema, nos
recantos esquecidos de uma praia inacessvel,/litoral eterno de viajantes sem navio./E o poema esta
casa/abandonada, o rosto belssimo de imagens mortas.
12
Os textos que Walter Benjamin consagrou a Baudelaire encontram-se reunidos num volume intitulado
A Modernidade, traduzidos por Joo Barrento, na editora Assrio e Alvim.
13
Benjamin, Walter, Gesammelte Schriften, Band I, 1, pp. 400-401.
14
Refiro-me ao diagnstico nietszchiano da morte de Deus , sentimento que tambm subjacente
potica de Nuno Jdice.
15
Apud Martelo, Rosa Maria, Op. Cit., p. 144.
16
Benjamin refere-se a esta tcnica da montagem surrealista na sua obra magistral O Livro das Passagens,
onde se dedica ao estudo das imagens do inconsciente colectivo e tambm ao estudo da rememorao
proustiana. Nesta tcnica da rememorao reconhece o autor a sua importncia para a construo
alegrica do texto.
17
Recordo tambm o belo livro de Nuno Jdice e de Duarte Belo, Geografia do Caos, ed. Assrio & Alvim,
Lisboa, 2005, em que abordada a relao das runas actuais com o seu passado, num dilogo entre a
poesia e a fotografia.
18
V. Op. Cit., pp 11, 12: El poema, para Nuno Jdice, es la realidade absoluta, es la realidade de um
Absoluto posible.
19
Numa entrevista que Nuno Jdice me concedeu em 2005, para a Storm-Magazine, ele refere essa
aspirao Totalidade como o que move o poema, dizendo: A totalidade o objectivo, o alvo inatingvel.
Ela encontra-se no poema ou a sua iluso () (CANTINHO, Storm Magazine 2005). Entenda-se aqui a
Totalidade como o Absoluto.
20
Para corroborar esta ideia, veja-se o que Nuno Jdice diz sobre a religio na entrevista que d a Ricardo
Marques, Op. Cit., p. 520. O poeta afirma que a sua ruptura com a religio vem dos tempos da
adolescncia, por razes filosficas e polticas.
21
Nancy, Jean-Luc, Ivresse, Bibliothque Rivages, ditions Payot & Rivages, Paris, 2013, p. 37 : Livresse
est condition de lesprit, elle donne sentir son absoluit, cest--dire sa sparation davec tout ce qui
nest pas lui (). Livresse est elle-mme labsolutisation, le dsenchanement, lascension libre jusquau
dehors du monde.
22
Benjamin, Walter, Das Passagenwerk, [M 16 a, 5]. O conceito de trao bastante equvoco, mas sigo
aqui a acepo especfica do conceito alemo de Spur, que designa trao, vestgio.
23
A a sua obra Geografia do Caos tem um papel paradigmtico, nesta relao com a runa e o trao, do
ponto de vista arqueolgico.
24
Retomo aqui uma categoria da psicanlise freudiana que se encontra certamente na base da teoria
benjaminiana, pois sabemos o quo importantes foram as investigaes freudianas para o estudo
benjaminiano da percepo e da compreenso da experincia de choque, que caracteriza toda a
modernidade e o seu desencanto.
25
Num texto intitulado Franz Kafka: a propsito do dcimo aniversrio da sua morte, in Magia e Tcnica,
arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura, trad. Srgio Rouanet, ed. Brasiliense, S. Paulo,
1994, pp. 137-164.
15