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METODOLOGIA DO APARATO GENTICO

METODOLOGIA DO APARATO GENTICO

(2001)
[Publ. em Memria dos Afectos (Homenagem a Giuseppe Tavani), ed. M. Simes, I. Castro, J. D. PintoCorreia, Lisboa, Colibri, 2001, pp. 69-81.]

T.S. Eliot disse um dia que a posteridade no precisava de conhecer por que
processos ele compunha as suas obras: contentasse-se com o produto final: It seems to
me that posterity should be left with the product, and not be encumbered with a record
of the process, of such compositions as these (cit. Gardner 1978). Marcel Proust era da
mesma opinio e disse-o em frase frequentemente citada: la pense ne mest pas trs
agrable que nimporte qui (si on se soucie encore de mes livres) sera admis
compulser mes manuscrits, les comparer au texte dfinitif, en induire des
suppositions qui seront toujours fausses sur ma manire de travailler, sur lvolution
de ma pense (cit. Contini 1971: 71). Este pudor dos autores quanto s intimidades da
sua criao respeitvel e foi descrito por Tavani em tom de quase compaixo: gli
scrittori hanno sempre guardato con timorosa circospezione e persino con malcelata
paura a volte purtroppo ben giustificate ai tentativi dei critici e degli studiosi tesi a
penetrare nellintimit del laboratorio artistico per scoprire il meccanismo e analizzare i
processi della creazione (Tavani 1983; 10).
Por mais respeitveis que sejam os receios desses escritores, a verdade que s
so respeitados quando o tempo e a incria se encarregaram de lhes dispersar e
destruir os esplios, ou quando os testamentos estipularam isso mesmo. Se Proust
tivesse, em coerncia com o seu pudor, queimado as "paperoles", hoje no teria sido
possvel refazer a edio da sua obra em condies que so muito superiores s da
edio original. Se Pessoa comungasse de tais pudores e tivesse lanado a arca ao rio
da sua aldeia, seria hoje conhecido apenas atravs dos opsculos, dos dispersos de
revistas e talvez da correspondncia. A literatura portuguesa, essa, perfilar-se-ia em
torno de um vazio enorme, sem sequer o suspeitar. Foi bom, portanto, que em ambos
os casos, e em muitos outros, tivessem sido conservados os manuscritos dos escritores.
De facto, em nenhuma outra poca os manuscritos e restante documentao da
actividade criativa dos escritores foram to apreciados como na presente, por parte dos
estudiosos da palavra escrita (linguistas e crticos literrios). Esse acrscimo de valia
deve-se certamente mais ao crtico literrio que ao linguista: para este, o manuscrito de
autor tem basicamente o estatuto de documento autntico e original da actualizao de
um idiolecto privilegiado, estatuto que j era reconhecido aos monumenta pelos
linguistas do sculo passado. Cabe ao crtico literrio o mrito maior pelo novo e
acrescido interesse do manuscrito autoral, que fornece matria para disciplinas
despontantes, como a crtica gentica, e que tem implicaes tericas, sobretudo em
torno dos conceitos de texto, autor e produo textual. E, bem entendido, de edio de
texto. Mas a edio j territrio prioritrio de outro estudioso, o crtico textual, ser
anfbio que tem por habitat ideal aquela faixa das praias da linguagem que
constantemente banhada e fertilizada pelas mars da literatura.
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evidente que a abundncia de manuscritos autorais, quer em coleces

privadas, quer nos arquivos que para os albergar comeam a surgir em diversos pases,
tem tudo a ver com o interesse cientfico que eles despertam. Seria til discutir, mas
no aqui, se a abundncia (estimulada pela venerao s relquias do autor e pelo seu
valor econmico) que gera esse interesse ou se, pelo contrrio, foi a expanso da
curiosidade cientfica que passou a ter por objecto os manuscritos de autores vivos ou
recentemente mortos. Importa ter presente que apenas os manuscritos muito bem
protegidos no tero, dentro de um sculo, desaparecido ou perdido a legibilidade,
devido aos materiais perecveis em que foram escritos. O que confere ao seu estudo
uma tonalidade de urgncia de fim dos tempos, anloga da maioria das campanhas
ecolgicas que nos envolvem.
No basta, por isso, recolher e inventariar os esplios de escritores modernos; preciso
descrev-los com mincia e, com igual urgncia, l-los. Leitura que leve a publicaes:
publicao dos inditos ou republicao dos ditos, quando a lio dos manuscritos
no confirmar aquela que anda em livro. nessa fase das operaes que pode ocorrer a
maior parte das intromisses na privacidade do escritor, que tanto incomodavam
Proust e Eliot.
A falta de concordncia entre a lio do manuscrito e a lio do livro
corresponde, basicamente, a duas situaes:
ou o livro reproduz deficientemente o manuscrito, pelo que a republicao (a
que podemos dar o nome prprio de edio crtica) restaura o texto autorizado do
manuscrito e presta servios que nenhum autor, mesmo do tmulo, pode deixar de
agradecer;
ou as duas lies representam momentos diferentes da composio e, logo, so
ambas autnticas e merecedoras de figurar na edio crtica. O que levanta um
problema de arrumao: se as divergncias forem to acentuadas e to numerosas que
ambos os textos possam ser considerados como obras autnomas, o melhor publiclos em separado; mas nos restantes casos, que so a maioria, ser necessrio escolher
apenas uma das lies para figurar no texto crtico. O que levanta dois novos
problemas: como escolher essa lio? Que fazer s restantes?
A seleco das lies destinadas ao texto crtico faz-se segundo um princpio
geral (que convm temperar de acordo com as concretas circunstncias sociais que
envolveram a produo da obra): a mais autorizada de todas as lies autnticas a
mais recente, aquela que representa a inteno do autor tal como foi, pela ltima vez,
materializada atravs da escrita. Com esta precisa formulao, penso que se evita o
risco de vincular o texto crtico a uma "inteno final do autor" que nunca se saber
qual tenha sido, pois pode ter ficado in petto, e vinca-se (como marca de rigor) o
carcter relativo e no-definitivo da edio crtica, que no toma posio sobre o
inobservvel, mas se limita a constatar qual foi a derradeira lio em relao qual o
autor no teve dvidas transmitidas ao papel. importante frisar este ponto: quando
Tavani (1985: 108), afirma que "a ltima vontade do autor a nica que o editor est
autorizado a tomar como texto-base da edio crtica", est a referir-se no ltima
vontade em absoluto, mas ltima de que possvel ao editor tomar conhecimento. A
percepo deste problema no foi adquirida facilmente: um dos grandes teorizadores
da bibliografia anglo-americana, Fredson Bowers, preconizava "uma aproximao to
chegada quanto possvel s intenes finais do autor (Bowers 1964) em termos quase
idnticos aos usados por Paul Maas, seu homlogo no campo da filologia clssica: "
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obrigao da crtica textual produzir um texto to chegado quanto possvel ao original"

(Maas 1927 (1958: 1)). Como nas literaturas que Maas estudava esse original no existe,
pode concluir-se que ambas as escolas remetem o alvo a atingir pelo editor para as
esferas do inverificvel. S em 1979 Thomas Tanselle, continuador de Bowers, definiu
"inteno final" de modo satisfatrio como "aquela inteno que se reflecte nas ltimas
alteraes feitas ou propostas pelo autor" (Tanselle, 1979: 312). A minha proposta difere
desta muito pouco, apenas em pr a nfase nas alteraes reais, e no na inteno que
as provocou, o que equivale a fazer depender o estabelecimento do texto menos do
conhecimento que o editor possa ter da viso cultural, lingustica e artstica do autor, e
mais da sua competncia de palegrafo e de especialista de manuscritos
(manuscriptlogo).
claro que a identificao da derradeira lio obriga a um processo nada
simples de estabelecimento da cronologia interna da composio do texto, a qual tanto
se pode encontrar documentada em testemunhos mltiplos (ou seja, cpias evoludas
em sucesso) como dentro de um nico testemunho, em camadas sobrepostas de
revises. As tcnicas de estabelecimento ou, melhor dito, de reconstituio da
cronologia interna requerem uma apresentao demorada, que no cabe aqui. Limitarme-ei a enunci-las, com recurso a alguns exemplos.
a) A multiplicidade de testemunhos obriga a encontrar a ordem por que se
sucedem e a determinar a natureza e o estatuto de cada um: esboo fragmentrio,
rascunho, primeira redaco de jacto, cpia simples ou cpia com revises,
remodelao, cpia limpa, original de imprensa, provas tipogrficas, texto impresso
com emendas autgrafas, etc. A Mensagem fornece um excelente exemplo de uma
linhagem longa, que passa por quase todas estas situaes. O Guardador de Rebanhos,
por seu lado, permite em mais de um lugar obter a prova de que o rascunho foi
copiado directamente para o manuscrito completo, sem intermedirios. No poema XIII,
Leve, leve, muito leve, quando Pessoa passou a limpo o rascunho (pea 67-25r do esplio
da BN), traou um risco oblquo sobre o texto copiado com uma tinta igual que
estava usando na cpia limpa, testemunho inequvoco da copresena dos dois
documentos.
b) Quando um testemunho cenrio de reviso autoral, a distino a estabelecer
deixa de ser sequencial e torna-se vertical: h que destrinar os vrios estratos da
reviso, sendo o mais alto o mais recente. Muitas vezes, isso fcil de fazer:
intuitivamente se reconhece que uma emenda entrelinhada mais recente que a lio
escrita na linha. Um defeito constante da edio tica, e de outros editores pessoanos
posteriores, preferirem a lio escrita em primeiro lugar, em boa caligrafia, e
desprezarem a emenda que a suplantou.
Dois conceitos teis para estas operaes de reconstituio cronolgica so os
de topografia da emenda e de campanha de reviso.
Entende-se pelo primeiro conceito o seguinte: quando rev uma pgina escrita,
frequente um escritor distribuir as emendas pelo espao livre segundo um percurso
constante. Sempre no caso de Pessoa, a primeira emenda est na entrelinha superior,
seguida de outras em cascata ascendente, se o espao da entrelinha o permitir. S
temos emendas sotopostas linha no final da pgina, porque a margem oferece espao
amplo, ou no final de poemas, pelos mesmos motivos. Ocupado esse espao disponvel
para acrescentos, as emendas seguintes aparecem na margem direita, altura do texto
suplantado. A margem esquerda usada nas mesmas condies mais raramente,
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quando dela est mais prximo o lugar em causa. Conhecido este percurso constante,
podemos ter nele um indicador da ordem das emendas, a usar com prudncia e
frequente proveito.
O conceito de campanha de reviso ainda mais produtivo. Refere ele o conjunto
de emendas que, ao longo do testemunho, foram introduzidas com o mesmo material
de escrita e a mesma letra, num mesmo momento ou em momentos prximos e unidos
pela mesma inteno modificadora do texto. A anlise simultnea de todas as emendas
de uma campanha resulta necessariamente mais rica que a sua anlise individualizada.
Alm disso, a cronologia relativa que for estabelecida para diferentes campanhas
sobrepostas num mesmo lugar pode ser transposta para outros lugares, onde a sua
relao no seja to evidente. No fl. 4 do manuscrito do Guardador, temos dois lugares
em que um lpis grosso e desusadamente enrgico emoldura certas palavras, com o
objectivo de as excluir: no h dvida de que essas emendas so simultneas e
pertencem a uma mesma campanha. No segundo lugar, fica igualmente claro que o
lpis grosso actuou depois de ter sido entrelinhado o acrescento de cima com um outro
lpis mais fino. A temos uma informao cronolgica a utilizar com confiana noutros
lugares.
Uma vez identificado o estado cronologicamente terminal do texto, aquele que
figurar no texto crtico, fica o editor nas mos com todas as etapas anteriores da
gnese do texto. Que fazer delas? Dever desviar pudicamente os olhos dessas marcas
genticas, s porque o autor as considerou superadas pelo crescimento subsequente do
texto? Mas se o autor tiver enlouquecido, envelhecido ou simplesmente sucumbido ao
mau gosto a meio da gnese, dever o editor ignorar as grandezas prvias de que o
texto se despenhou? No deve ignor-las, mas tambm no deve preferi-las ao texto
final, mesmo que o ache menos feliz. De facto, que editor consciente ousaria, sem
precaues, ser juiz em matria de gosto? Quando, nas emendas finais do Guardador de
Rebanhos, a elegncia habitual de Pessoa cede o lugar ao que j ouvi chamar de
banalizaes lexicais e sintaxe tautolgica e pedregosa, quem ousaria fechar os olhos ao
fenmeno e continuar abraado s leituras cosmticas que a tica publicou, como se a
cosmetizao no tivesse sido, na ocorrncia, quase um acto de censura contra o autor?
Ocupemo-nos mais detidamente dessas marcas genticas que o editor no pode
deixar de ter em considerao, para desgosto de Proust e grande prazer de escritores
mais exibicionistas. Marcas contidas no conjunto de documentos a que se costuma
chamar ante-texto e que Tavani (1989) definiu assim: Lavant-texte est donc la totalit
des lments constituant le processus de fabrication de loeuvre littraire et qui
participent, au mme degr, de limagination et de la vision de lcrivain. La
connaissance de cet archipel complexe et instable, form dlments abandonns et
repris, de fragments surchargs dajouts ou desschs jusqu lhermtisme, dnoncs
dmembrs et reconstruits, de segments invariables mais dplacs et qui changent de
sens en changeant de place, nous apporte des informations prcieuses.
Informaes preciosas no s quanto ao "processo de fabricao da obra", mas
tambm quanto fabricao da edio, pois so elas que permitem ao editor
reconstituir a cronologia da gnese e estabelecer o texto crtico. Importa por isso que o
editor as compartilhe com o leitor, segundo protocolos consagrados desde a inveno
do aparato crtico.
esta a altura de recordar algumas distines. A crtica textual praticada sobre
manuscritos autgrafos distingue-se da crtica textual tradicional quanto ao objecto,
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quanto ao objectivo, quanto ao mtodo e quanto s aplicaes. Noutros lugares me

tenho referido a essa distino essencial, usando as designaes de crtica do original
ausente para a crtica textual que tradicionalmente se pratica, tanto na vertente
lachmanniana como na bdieriana, e de crtica do original presente para a crtica textual
que modernamente se ocupa de autgrafos.
Objecto. Nesta segunda crtica textual, de desenvolvimento recente, o objecto de
estudo o autgrafo, ou seja o testemunho autntico e original da gnese, que est
ausente da quase totalidade das tradies literrias antigas. Estas apenas
disponibilizam ao estudo cpias, mais ou menos distanciadas do original.
Objectivo. Este no precisa, portanto, de ser a reconstituio de um original que
afinal est presente, mas sim a sua reproduo exacta.
Mtodo. Esta reproduo ser por isso uma transcrio feita em estilo
semidiplomtico, quer os testemunhos sejam um autgrafo nico, quer eles sejam
mltiplos; mesmo que haja variao ortogrfica entre os diversos testemunhos, como
sucede com Pessoa, a transcrio manter-se- colada a cada um e oferecer, portanto,
no texto crtico as grafias do autgrafo derradeiro. A justificao de uma transcrio
muito conservadora est na origem autoral dos testemunhos.
Aplicaes. Se os usos do texto crtico so substancialmente os mesmos em
ambas as crticas textuais, j os seus aparatos tm constituio e aplicaes diversas. No
aparato de uma edio tradicional, figuram as variantes rechaadas do texto por
suposta falta de autoridade. No aparato de uma edio de autgrafo, figuram as
variantes do ante-texto, dispostas cronologicamente. Enquanto no primeiro aparato se
encontram lies apcrifas, que o tempo foi adicionando ao texto original, no segundo
encontram-se as lies que o autor foi modificando e retirando da sua ideia criadora,
mas que indiscutivelmente so suas. Sendo habitual chamar ao primeiro aparato crtico,
revela-se til dar ao segundo o nome de aparato gentico, sem perder de vista, contudo,
que ele obtido por processos no menos crticos.
Ambos os aparatos, apesar da diferente natureza dos materiais, tm a mesma
funo de habilitar o leitor a conhecer, reproduzir e testar os procedimentos do editor,
funo primordial em disciplina cientfica. Para l desta funo basilar, costume
dizer-se que o aparato crtico serve para no ser lido. Que no assim sabe quem,
seguindo uma sugesto de Contini (1970), tenha utilizado aparatos constitudos por
variantes da tradio (muitas vezes banalizaes lexicais e morfolgicas) para
documentar com xito o estado da lngua na poca de cada cpia. So em todo o caso
bem mais ricos os proveitos do aparato gentico, tal como foram enumerados por
Tavani.
Passemos ento a falar do aparato gentico, porventura a mais negligenciada
componente de uma edio crtica de autgrafos. Duas apresentaes de conjunto
foram-lhe dedicadas, ambas arraigadas a projectos editoriais concretos, cujas
caractersticas contemplam em primeiro lugar:
Tanselle 1972: longo artigo programtico, que desenvolve propostas de Bowers,
feitas a pensar nas edies de clssicos americanos dos scs. XIX e XX do Center for the
Edition of American Authors, ricas em tradies impressas e muito pouco em
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manuscritas. O artigo de Tanselle especialmente til pela exaustiva ateno que

dedica a aspectos prticos como a localizao do aparato e as suas componentes (notas
textuais, lista de emendas, colao histrica, ou seja o "registo das variantes presentes
em dado grupo de edies").
Tavani 1984: menos sistemtica, mas rigorosamente centrada no que nos
interessa, a apresentao de Tavani, feita nas duas ltimas lies do seu seminrio da
Biblioteca nacional de Paris sobre metodologia e prtica da edio crtica de textos
literrios contemporneos. Especialmente de reter so duas preocupaes suas: a
documentao sobre a gnese do texto deve ser apresentada de modo que revele
claramente tanto a sua conexo ao texto, como a sua estratificao cronolgica.
No se pode dizer que todos os problemas postos pela constituio, redaco e
localizao do aparato sejam cobertos por estas duas apresentaes. Alis, o
polimorfismo das edies crticas de textos modernos, especialmente no que respeita
ao aparato, muito grande e resiste a tentativas de sistematizao. Deve-se isso, em
parte, ao carcter relativamente acessrio do aparato, que em nada contribui para a
leitura "normal" do texto e que no se integra na relao linear, sintagmtica, que o acto
de leitura estabelece entre leitor e texto, e que, para mais, requer um esforo de
aprendizagem. O aparato um instrumento de trabalho que requer estudo e lpis na
mo antes de se prestar a fazer a histria do texto e a corroborar a edio.
So quatro os aspectos a contemplar numa descrio sistematizadora, ainda que
incompleta, do aparato: a sua composio, a sua localizao, a sua tipologia e a sua
redaco. As distines que acima estabeleci entre edio crtica tradicional e edio
crtica de autgrafos no impedem que esta (a que tambm se pode chamar crticogentica) tenha um aparato chamado crtico, j que as funes de histria do texto e
justificao da edio so comuns a ambos os sistemas editoriais.
Composio. De uma forma ou outra, ambos os aparatos devem ter notas
textuais, que descrevam e justifiquem pontos especiais do texto ou da edio que no
se achavam previstos nas regras gerais de procedimento. Ambos devem supor uma
recenso dos testemunhos que participaram na edio: mas o facto de, no caso da
edio gentica, esses testemunhos serem autgrafos e de sobre eles pender a ameaa
de um rpido desvanecimento fsico recomenda que esta seco (que na edio crtica
de Pessoa chamada "Notcia dos testemunhos") seja particularmente minuciosa e
esteja preparada para, no futuro, servir de substituto visualizao do prprio
documento. A colao fornece edio tradicional a lista das variantes da tradio, no
aceites no texto crtico, enquanto que na edio gentica figuram as variantes e
correces da gnese, dispostas cronologicamente (damos-lhe por isso, na edio de
Pessoa, o nome de "Aparato gentico", que assim classificado como uma parte, sem
dvida a principal, do Aparato crtico global). Pode haver ainda uma lista das emendas
introduzidas pelo editor no texto crtico, a qual ter pouca expresso numa edio
gentica, pois comporta apenas as emendas de erros autorais, que o editor, se a tanto se
atrever, deve administrar com a mxima circunspeco.
Localizao. A simples enumerao das partes que constituem o aparato d ideia
dos problemas que a sua localizao pe. O problema especialmente importante para
o aparato gentico, j que para os restantes elementos se aceita como razovel que

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apaream no final do volume, quando no na introduo. Basicamente, oferecem-se

trs localizaes:
a) ou texto e aparato se separam claramente (e o aparato vai para o fim do
livro);
b) ou o aparato se assume como auxiliar imediato da leitura do texto (e ocupa o
p e as margens do texto);
c) ou se assume como parte integrante do texto, pelo que este toma a
configurao de uma transcrio diplomtico-gentica (e torna necessria, por isso,
uma segunda edio com "texto limpo").
Na edio de Pessoa, texto e aparato ocupam partes separadas do volume, mas
Tavani defende que um maior efeito alcanado se texto e ante-texto forem
apresentados na mesma pgina: por isso, na coleco Archivos, as variantes genticas
surgem na margem, ao lado do lugar correspondente do texto. uma disposio muito
eficaz, desde que a quantidade e a dimenso das variantes sejam compatveis com o
espao deixado disponvel pela mancha tipogrfica. Parece-me, no entanto, que pode
render mais em textos de prosa, pois a poesia, sobretudo se tiver verso longo,
apresenta exigncias de paginao muito rgidas. Seria certamente esse o caso de
lvaro de Campos e de Alberto Caeiro; j Christian de Paepe, na sua edio do Poema
del Cante Jondo, de Garca Lorca (Madrid, Espasa Calpe, 1986), no sentiu dificuldade
em acomodar as brevssimas variantes no p da pgina. Compare-se o seu resultado
com o da pesadssima edio de Un Coeur Simple de Flaubert feita por Giovanni
Bonaccorso (Paris, Belles Lettres, 1983) e ver-se- que a soluo no est na frmula em
si mesma, mas no seu equilbrio com as caractersticas espaciais do texto e com a
riqueza do aparato gentico. Finalmente, h a soluo de Gabler para Ulysses de Joyce
(N. York, Garland, 1986): a pgina par leva a transcrio gentica e a pgina mpar a
respectiva transcrio limpa. possvel que essa tenha sido a nica maneira de Gabler
conseguir representar lugares variantes de considervel extenso, mas no evita a
duplicao, frequente, dos segmentos invariantes.
Redaco. As escolhas que o editor obrigado a fazer respeitam tambm
redaco do aparato (que no posso desenvolver aqui) e sua tipologia. Quanto
redaco, direi apenas que ela implica opes quanto ao modo de descrever a variao:
tradicionalmente, como fez Bowers na edio das Leaves of Grass de Whitman (Bowers
1955), cada emenda ou acidente so descritos por meio de uma curta redaco, que
figura em nota; as edies mais modernas tendem a recorrer a smbolos, cada um deles
correspondente a um tipo especfico de interveno autoral, sistema que economiza a
repetio de muita explicao semelhante e que permite uma apresentao da gnese
formalizada e legvel por computador. S assim Gabler poderia ter feito a sua edio
gentica das pginas pares. tambm esse o processo que usamos na edio de Pessoa,
com grandes benefcios em lugares vastamente corrigidos. Mas, aqui e ali, quando
intervm diversos materiais de escrita, sentimos necessidade de esclarecer os lugares
mais complexos atravs de uma nota redigida, que pode atingir certa dimenso.
Recordo a tabela de smbolos usada nas edies da Equipa Pessoa e em
iniciativas editoriais mais recentes, como, por exemplo, a nova edio das obras de
Virglio Ferreira dirigida por Hlder Godinho:

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< >

/* /

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< >[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
[ ]
<>

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segmento autgrafo riscado

espao deixado em branco pelo autor
leitura conjecturada
palavra ilegvel
substituio por superposio, na relao <substitudo>/substituto\
substituio por riscado e acrescento na entrelinha superior
acrescento na entrelinha superior
acrescento na entrelinha inferior
acrescento na margem direita
acrescento na margem esquerda
riscado autgrafo ilegvel

Tipologia. Julgo que se podem reconhecer, nas edies existentes em livro, trs
tipos fundamentais de apresentao gentica, que aparecem em estado puro ou hbrido
(no incluo aqui referncia a tipos de edio concebidos para computador, dada a
rapidez com que se tm tornado obsoletos pela tecnologia). So eles:
A. a composio figurativa, ou seja uma composio tipogrfica convencional
acrescida de desenhos, que reflecte quase facsimilarmente a pgina do manuscrito.
Usada por Valerie Eliot na edio de The Waste Land (London, Faber,1971) e por Jon
Stallworthy no seu ensaio Between the Lines. Yeats's poetry in the making (Oxford,
Clarendon, 1963), aparatosa mas tambm dispendiosa e no justifica, a no ser em
lugares bvios, as escolhas editoriais que o material solicita. Tal como acontece com a
edio facsimilada ou a diplomtica, ao leitor que cabe resolver os problemas
textuais, j que a fidelidade da reproduo do testemunho no autoriza o editor a
qualquer interveno correctora.
B. o aparato descritivo, a que j aludi, foi usado por Bowers e tambm por Henri
Bonnet na edio de um fragmento proustiano, Matine chez la Princesse de Guermantes
(Paris, Gallimard, 1982). imprescindvel nos lugares mais complexos, mas
incompatvel com textos de gnese muito rica, que exigiriam descries reiteradas.
C. o aparato formalizado, usado, como tambm j disse, por Gabler no interior da
sua transcrio, por Bonaccorso nas marginalia e pela nossa edio de Pessoa em
apartado final, aquele que permite condensar mais a informao e, quando se
trabalha com grandes massas de dados, aquele que de uma forma quase automtica
permite a tipificao das categorias em que eles se organizam. Dito isto, h que
reconhecer que ele requere do leitor uma aprendizagem cuja dificuldade
proporcional ao nmero de smbolos utilizados. Na Equipa Pessoa usamos os smbolos
ou combinaes apresentados acima, tendo renunciado a representar
formalizadamente as mudanas de material de escrita e certas posies da variante na
pgina. Bonaccorso usa 16 smbolos, que em parte inspiraram os nossos. Gabler usa 36
smbolos, alm de diversas sries numricas e alfabticas, o que totaliza um cdigo
misterioso mesmo para o leitor atento.
A escolha do tipo de aparato a incluir numa edio crtico-gentica pode ser
condicionada por numerosos factores. Em minha opinio, apenas so decisivos os
seguintes: deve ser clara a cronologia das intervenes autorais; deve ser clara a
natureza dos testemunhos pertinentes e o modo como se relacionam entre si e com o
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texto dado como crtico; o aparato no deve perturbar as desejveis caractersticas de

texto limpo da edio.

Bibliografia
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University of Chicago Press.
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