1.

Anlise das tcnicas de estofamento das esculturas policromadas do acervo de arte

sacra do Museu Solar Monjardim (Vitria-ES)
FUVIANE GALDINO MOREIRA1
Segundo o livro Devoo e Arte: Imaginria Religiosa em Minas Gerais, o termo
estofamento originrio da palavra francesa toffe, que abrange todos os tecidos de l e
algodo, significando pintura que imita os brocados, bordados etc. (COELHO, 2005: 238).
No Glossrio de Arquitetura e Ornamentao, o estofamento seria o processo de policromia
usado para fingir a indumentria de imagens de santos e anjos (VILA; CONTIJO;
MACHADO, 1996: 144). Na concepo de Beatriz Coelho, temos a seguinte assertiva:
[...] o que chamamos policromia est dividido em duas partes: a carnao, cujo
nome vem de carne, ou seja, pintura da anatomia aparente da figura, quando se d
a cor da pele, e o estofamento, que a imitao dos tecidos da poca, feita em
vrias camadas. (COELHO, 2005, p. 238).

No Brasil, diversas tcnicas foram utilizadas na fatura do estofamento, sendo as mais

encontradas o esgrafiado, as punes, os relevos e a aplicao de materiais diversos, como
pedras e rendas douradas. Cabe lembrar que essas tcnicas de ornamentao trazidas de
Portugal s foram possibilitadas no Brasil aps a descoberta de ouro e diamante no centro e
no oeste do pas. Essa riqueza, advinda das jazidas, caminhou entrelaada com a f religiosa,
o que desencadeou o aumento da produo de imagens sacras. Essas, que inicialmente vinham
de Portugal ou eram feitas aqui pelas ordens religiosas, no eram suficientes para atender
demanda, da o surgimento de artistas laicos para suprir o mercado em ascenso.
Minas Gerais, juntamente com a Bahia, Pernambuco, Rio de Janeiro e Maranho, se tornaram
os principais centros produtores da imaginria religiosa do sculo XVIII, formando escolas
regionais com caractersticas tcnicas e formais especficas, identificando o estilo barroco e
rococ no Brasil. Ento, nesse sculo, com o auge do ouro em Minas Gerais, acentuou-se a
diversidade de tcnicas empregadas nas esculturas brasileiras. Mais tarde, diante da
ascendente industrializao do sculo XIX, a imaginria em gesso viria a se sobressair na
fatura das esculturas sacras.

Universidade Federal do Esprito Santo. Mestre em Artes PPGA.

No Esprito Santo, h ainda uma carncia de informaes acerca de sua imaginria, o que
refora a necessidade de estudos, como o que propomos aqui, dos elementos formais, tcnicos
estilsticos que caracterizam o acervo de arte sacra do Museu Solar Monjardim. A partir desse
estudo e de anlises comparativas com imagens de outras regies do pas, como tambm, do
exterior (Portugal e Espanha), podemos sugerir hipteses para a sua procedncia, lembrando
que no havia comprovaes de santeiros ou imaginrios na capitania do Esprito Santo at a
realizao de minha dissertao de mestrado, concluda em 2012, intitulada Estudos sobre a
talha: panejamento e cabelos da imaginria do acervo de arte sacra do Esprito Santo
permitindo a identificao da existncia do santeiro Domingos Gonalves de Abreu e Lima
que teria trabalhado na Fazenda de Monte Lbano, atual cidade de Cachoeiro de ItapemirimES.
2. Critrios de anlise das esculturas do acervo de arte sacra do Museu Solar
Monjardim
A partir do projeto Mapeamento, Catalogao e Anlise do Estado de Conservao do
Acervo de Arte Sacra do Esprito Santo, elaborado pelo professor Attlio Colnago Filho, em
1995, quando o acervo ainda pertencia ao Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (IPHAN), e, baseando-se tambm no Livro de Tombo do Museu de Arte Sacra e
em um arrolamento anterior das obras, foi possvel identificar na poca (2009) um grupo de
217 peas, das quais 3 tinham o paradeiro desconhecido, hoje, aps a dissertao de mestrado,
identificamos que na verdade existem 240 peas, sendo que 5 no foram encontradas.
Para maior exatido na anlise das vestimentas das imagens, reproduzimos na monografia,
intitulada Anlise Tipolgica dos Estofamentos das Esculturas Policromadas do Acervo de
Arte Sacra do Museu Solar Monjardim, (2009), desenhos da ornamentao das esculturas,
utilizando como moldes as prprias peas e tendo como auxlio o melinex, um plstico
transparente e malevel comumente utilizado na restaurao e que no iria danificar a
estrutura fsica da pea, processo exemplificado nas fotografias abaixo:

Figura 2 Detalhe da elaborao dos

desenhos imagem de So Francisco de
Assis.

Figura 1 Exemplo da elaborao dos

desenhos imagem de So Francisco
Desse modo,de
a partir
Assis.de uma maior preciso

acerca das ornamentaes, com a elaborao de

desenhos pela observao organolptica (feita a olho nu), tal como o auxlio de lupa, houve a
possibilidade de melhor estudarmos as imagens, dividindo-as em dois grupos, conforme a
presena ou no de policromia. E, ao nos atermos a essa ltima caracterstica, estabelecemos
quatro critrios para seleo da amostragem, como nos mostra o esquema abaixo, resultando
em um total de 40 imagens:
ESCULTURAS DO
ACERVO DE ARTE
SACRA

COM
POLICROMIA.

PRESENA DE
VESTIMENTA.

SEM
POLICROMIA

PRESENA DE
ORNAMENTAO.

ICONOGRAFIA

ESTADO DE
CONSERVAO.

AMOSTRAGEM

DOURAMENTO
INTEGRAL.

DOURAMENTO EM
RESERVA.

Esquema 1 Critrios de anlise

Dessa forma, a nossa anlise, conforme o esquema acima, se d a partir de um mtodo

comparativo que teve como parmetro a existncia de semelhanas e diferenas entre algumas

das imagens do acervo, isso de acordo com os elementos formais, tcnicos e estilsticos
caractersticos das diferentes tcnicas de ornamentao. Dentro da amostra selecionada, foram
observadas, inicialmente, as imagens detentoras de douramento na vestimenta, depois, as que
tinham douramento disposto em todo o panejamento, e aquelas em que o doutoramento foi
utilizado parcialmente, ou seja, em reas delimitadas, chamadas de douramento em reserva e
ainda com um tipo de pintura a pincel destacando formatos de flores chamados de ressados,
caracterstica estilstica j estudada pela autora Cludia Guanais, em seus estudos sobre a
imaginria baiana (2007-2010). Tambm verificamos a presena de pastiglia, puno,
esgrafito, alm da pintura a pincel, como mostraremos a seguir.
3. O douramento e as tcnicas de ornamentao
Conforme afirmamos acima, o estofamento pode consistir da aplicao de pintura sobre o
douramento da pea. Para Bettina Collaro G. Loureno (apud BRAGA, 2003:75).
[...] o princpio bsico do douramento consiste em se obter um revestimento
brilhoso com aparncia metlica que se iguala quele do ouro. No caso de um
douramento em folha de ouro, seu aspecto se refere diretamente e depende de sua
prpria natureza2 e de sua aplicao.

A partir disso, temos uma variedade de tcnicas de decorao. Dessas, foram analisadas no
trabalho as mais comuns na imaginria brasileira.
A fim de se entender melhor a utilizao das folhas de ouro na produo de diferentes
tcnicas de ornamentao, tal como as estudadas aqui, detalhamos cada etapa desse processo,
desde o suporte at a utilizao da folha na execuo da tcnica.
Portanto, sobre a madeira, posta a encolagem, que consiste na aplicao de uma ou mais
camadas de cola protica produzida a partir de cartilagem, ossos ou peles de animais
desprovidos de pigmento e carga. Segundo Raquel Teixeira (2002: 51), usa-se a encolagem
com o objetivo de impregnar, proteger e impermeabilizar o suporte (madeira), evitando-se que
as camadas posteriores sejam absorvidas, portanto, fazendo o papel de isolante entre o suporte
e a base de preparao.
2

Compreende-se natureza da folha de ouro, como sendo o estado fsico natural, referindo-se espessura da folha
e a seu quilate, como tambm ao estado fsico artificial, referindo-se, sobretudo ao pigmento inferior, ou seja, da
preparao inferior, denominada entre os tcnicos de bolo. (LOURENO, 2003, apud Braga, p.75).

Quanto composio dessa base, pode consistir na aplicao de uma camada de gesso grosso
(carga + cola protica) para corrigir as imperfeies do suporte (madeira) e tambm agir como
isolante. Em seguida, aplica-se uma camada de gesso fino, de mesma constituio, mas, nesse
caso, a carga hidratada antes de misturada ao aglutinante, formando uma camada de gesso
lisa e fina. Quando essa est seca, aplica-se uma camada de bolo armnio3.
Na aplicao das folhas metlicas, a utilizao do bolo sobre a camada de preparao
determina uma aderncia aquosa, assim como na tcnica do ouro de concha, quando a folha
aplicada com pincel.
Na estratigrafia abaixo, verificamos as camadas que precedem aplicao da camada
pictrica e as tcnicas de ornamentao, neste caso, relacionadas s folhas metlicas.
Camada de
acabamento
Camada Pictrica

Veladuras ou vernizes para proteger

ou promover efeito cromtico
Ouro
Dourao

Prata
Folhas Metlicas
Prata
Prata
velha
nova
Vermelho
Azul e
Bolo Armnio Amarelo
Preto
terra
Verde
Translcida (Gesso fino)
Base de
Preparao
Opaca (Gesso grosso)
Encolagem
Suporte
Esquema 3 - Modelo de estratigrafia

3.1 - Tcnicas de ornamentao

3.1.1 - Pintura a Pincel
A tcnica de ornamentao da pintura a pincel um tipo de pintura feita com pincis que s
vezes tm espessura mais fina para destacar motivos fitomorfos em representaes de flores,
ramos e folhas, ou em espessura variada para a representao completa desses elementos.

Bolo armnio s.m. variedade de argila hoje empregada como corante pelos pintores e como mordente pelos
douradores e encadernadores [No passado, utilizada como medicamento de uso interno, com funo
adstringente, e externo, como absorvente.]

Abaixo exemplos desse tipo de ornamentao, cuja fonte das fotografias o Ncleo de
Conservao e Restaurao do Centro de Artes da UFES.

Figura 2 Pintura a pincel

sobre a camada pictrica da
vestimenta Detalhe do
verso do manto de uma
Nossa Senhora da Conceio.

Figura 3 Pintura a pincel azul Figura 4 Exemplo da pintura a

contornando o douramento pincel sobre o douramento Detalhe
Detalhe da Tnica de uma Nossa da tnica de uma Nossa Senhora.
Senhora da Conceio.

3.1.2 - Esgrafito
O esgrafito, palavra de origem italiana, a remoo de partes da camada pictrica com um
instrumento pontiagudo, antes de sua secagem completa, que deixa visvel a superfcie
metlica - douramento e/ou prateamento subjacentes.
O esgrafito provoca um ligeiro relevo e um contraste que permite uma variedade de efeitos
desenvolvidos em forma de desenhos inspirados nas estamparias e tecidos, muito frequentes
no sculo XVIII, ou acentuados com ornamentaes prprias a determinados locais.
No Brasil, segundo Beatriz Coelho (2005:240), os motivos utilizados so fitomorfos,
geomtricos ou mistos, variando suas formas e dimenses de acordo com a regio, a poca e o
artista. Desse modo, as caractersticas tcnicas e estilsticas, evidenciadas a partir do
panejamento, possibilitam identificar a origem e procedncia das imagens. Abaixo
exemplificamos a tcnica:

Figura 5 Esgrafito - Detalhe de Nossa Senhora da

Conceio.
Fonte: Ncleo de Conservao e Restaurao do Centro de
Restaurao do Centro de Artes da UFES.

3.1.3 - Punes
Punes so incises feitas por meio de instrumentos em metal, com pontas de tamanhos e
formatos variados sobre as folhas metlicas, o que possibilita, a partir de desenhos de crculos,
esferas, flores de ptalas redondas, tringulos e etc., aspectos de rendas e brocados nas bordas
e em outras partes da decorao da vestimenta. Essa percepo intensificada pelo efeito da
luz que incide sobre os relevos. Golpeadas s folhas de ouro e/ou prata, desencadeiam
depresses e formam texturas que se distinguem das reas de dourado liso e brilhante. As
punes podem contornar folhas e ptalas de flores, ou ainda formar ziguezagues em barras
de tnicas e manto. Podemos tambm encontr-las concentradas em uma determinada rea,
variando de tamanho e formato, como mostra a fig. 6.

Figura 6 Puno Detalhe da tnica de um So Francisco

de Assis.
Fonte: Ncleo de Conservao e Restaurao do Centro de
Artes da UFES.

3.1.4 Pastiglia
Esta tcnica corresponde a relevos que resultam da sobreposio das camadas de preparao
em elementos decorativos (geomtricos ou fitomorfos). Conforme Coelho (2005: 242), os
relevos foram encontrados, at agora, quase exclusivamente em Minas Gerais, em peas da
procedentes ou de Portugal, no tendo sido habitual o seu emprego em outras regies do
Brasil.
Esses relevos so chamados no Brasil de pastilhos, mas segundo essa autora o termo pastilha
ou pastiglia (termo em italiano) seria o mais correto a se utilizar, pois esse existe no
dicionrio, enquanto pastilhos no.
Um de seus significados bordado em ponto cheio, que lembra pastilha. Ela utilizada
sempre nas bordas da vestimenta, onde a alternncia de claro e escuro em seus relevos cria a
iluso de que so rendas ou brocados, como mostra a figura 7.

Figuraou
7 Ranhuras
Pastiglia Detalhe do manto de Nossa Senhora do Rosrio.
3.1.5 - Incises
Fonte: Museu Solar Monjardim

As incises, ou ranhuras so outro tipo de ornamentao usada em folhas metlicas que Giles
Perrault (1992:66), chama de reparures. Tais incises so feitas sobre a camada de preparao
antes da aplicao da folha, em linhas paralelas ou que se cruzam, em crculos formando
desenhos, como folhas e flores, sendo que s vezes escava-se um pouco para destacar alguma
ptala, concha ou flor e assim termos um baixo-relevo.
Conforme Coelho (2005: 241), esta tcnica, apesar de rara, era conhecida em Minas Gerais,
tendo como exemplo a regio do Campo das Vertentes, em imagens de Valentim Correa
Paes, com policromias feitas pelo pintor Jos Joaquim da Natividade. A figura 8 exemplifica
esta tcnica.

Figura 8 Incises ou ranhuras - Detalhe da Imagem de uma Santana Mestra

de Valentim Correa Paes.
Fonte: COELHO, Beatriz. Materiais, Tcnicas e Conservao. In:______. Devoo
e Arte: imaginria religiosa em Minas Gerais. So Paulo: Editora da Universidade
de So Paulo, 2005. p.273.

3.2 - Anlise comparativa

A partir do estudo da imaginria do acervo de arte sacra do Museu Solar Monjardim, por meio
de observaes organolpticas, feitas a olho nu e com o auxlio de lupa, verificamos, em
relao natureza e concentrao de ouro, que 2% das imagens possuem douramento feito
com pintura a pincel; 33%, douramento integral, em toda a vestimenta; e 65%, douramento
em reserva, tal como explicitado no grfico seguinte:
Levantamento dos Tipos de Douramento

65%

Douramento feito com

pintura a pincel
Douramento integral

33%

Douramento em reserva

2%

Grfico 1 Levantamento dos tipos de douramento.

10

A partir dessa premissa, passamos a identificar a quantidade de cada tipo de ornamentao

presente nas peas. Da, constatou-se, que no foram encontradas imagens com a tcnica das
incises ou ranhuras (reparure) e que das tcnicas encontradas, 1% das imagens apresenta
pedras, 1% rendas, 1% pastiglia, 17% esgrafito, 35% punes e 45% pintura a pincel.
Levantamento das Tcnicas de Ornamentao

35%

Incises ou ranhuras
Pedras
45%

Rendas
Pastiglia
Esgrafito

17%

Punes
Pintura a pincel

1%

1% 1%

0%

Grfico 2 Levantamento das tcnicas de ornamentao.

Dado o exposto, a tcnica predominante na ornamentao das imagens em estudo a pintura a

pincel. Sabemos em vista das caractersticas dessa tcnica, que ela pode ser a nica
identificada na escultura, pode imitar o douramento, como tambm pode acompanh-lo ou at
mesmo encim-lo. Considerando-se, portanto, suas possibilidades, e, sabendo-se que nem
todos tinham acesso ao ouro, resulta da sua predominncia dentre as demais. Outra
observao feita foi o percentual de punes em douramento em reserva. Constatamos que
81,48% das imagens que possuem douramento em reserva tambm tm punes. Essas
observaes esto apresentadas em tabela na monografia.
4. CONCLUSO
Dentre as imagens do acervo de arte sacra, verificou-se que a maioria de pequeno porte,
caracterizando imagens de oratrio, cuja aquisio, conforme documento do IPHAN, se deu
por meio de doaes.
Apesar das peculiaridades existentes nessas imagens, nos foi possvel estabelecer a formao
de trs grupos principais, sendo que num deles, as caractersticas ornamentais so bem
semelhantes, dotadas do que chamamos douramento em reserva. Esse tipo de ornamentao,

11

devido decadncia do ouro em Minas Gerais, se configura em algumas regies do Brasil.

Porm, ele caracterstico mais especificamente da Escola regional da imaginria baiana, o
que nos levou a sugerir que esse grupo de esculturas do Esprito Santo, seja de provenincia
baiana, como nos mostra abaixo a ilustrao de uma imagem do acervo de arte sacra do
Esprito Santo e outra do acervo de arte sacra da Bahia.

Figura 10 So Jos
Figura 9 - Nossa Senhora
Fonte: Acervo de Arte Sacra do Museu Solar Monjardim Fonte Museu da Casa dos Sete Candeeiros, Salvador - BA. ES.

Figura 11 - Nossa Senhora

Fonte: Museu da Casa dos Sete Candeeiros, Salvador BA.

Figura 12 - Nossa Senhora

Museu da Casa dos Sete Candeeiros, Salvador BA.

Tambm sugerimos, em nossa concluso, que uma imagem de Nossa Senhora do Rosrio (fig.
13) seria proveniente de Minas Gerais ou de Portugal, tendo em vista que esta escultura
apresenta uma tcnica de ornamentao chamada pastilha que, segundo Beatriz Coelho (2005)
designa relevos encontrados quase exclusivamente em Minas Gerais, em peas da
procedentes ou de Portugal.

12

Figura 13 Frente de Nossa

Senhora do Rosrio.
Fonte: Museu Solar Monjardim.

Cabe lembrar que nossa busca por procedncia externa para as imagens encontradas no
Esprito Santo, se deve neste trabalho, sobretudo, ausncia de documentos que ratifiquem a
existncia de santeiros neste Estado, fato que sofreu uma modificao com a publicao de
minha dissertao de mestrado,
No mais, esta pesquisa foi realizada com o intento de ampliar os dados sobre a imaginria
religiosa no Brasil, como tambm de contribuir para a sua preservao, buscando fornecer
subsdios para a realizao de pesquisas congneres.

REFERNCIAS
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13

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