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urante dos aos consecutivos tuvo lugar, en el marco de la programacin de la Secretara de Posgrado de la Facultad de Filosofa y
Letras, un seminario consagrado al examen de la obra de Roland Barthes,
interrogada en particular en lo que ha dado en llamarse su paso ilosico:
el modo en que, de sus lecturas, anlisis e intervenciones, se deduce una
tica.
El seminario, espacio sobre el que Barthes no dej de relexionar y en el
que, aparentemente, siempre se sinti ms cmodo, funcion como una
caja de resonancia donde las preocupaciones de los participantes (en su
mayora, doctorandos y maestrandos) se ligaron con tal o cual aspecto de
esa obra tan rica en sugerencias.
En diciembre de 2010, el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba organiz
el Coloquio Roland Barthes, del que participaron varios integrantes del
captulo porteo de la orden barthesiana, donde presentamos nuestras
indagaciones ante el captulo cordobs (liderado por Silvio Mattoni).
Sophie Bassouls/Sygma/Corbis
Roland Barthes amaba la provincia, donde pas su infancia, las vacaciones durante su adolescencia y prcticamente todos los veranos de su
vida adulta. En el fondo, dijo, no hay ms pas que el de la infancia.1
Ese pas tena para Barthes un nombre y unas propiedades: leyendo el
Sudoeste, recorra el texto que va de la luz de un paisaje, de la pesadez
de un da desmayado por el viento de Espaa, a todo un tipo de discurso,
social y provinciano2.
Aunque los nombres (y los vientos) cambien, puedo reivindicar tambin
para m ese vestbulo del saber y del anlisis que asocia una niez (la
ma) con el paisaje cordobs, en un pliegue en cuyos pormenores me
gusta perderme.3
1. La luz del Sudoeste (1977) en Incidentes. Barcelona, Anagrama, 1987, p. 36.
2. Op. cit., p. 35.
3. Jornadas de Teora y Crtica: Roland Barthes, organizadas por el Centro de
Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad
Nacional de Crdoba (Crdoba: 6 a 8 de diciembre de 2010).
exlibris (dossier) #1
Entre las formas de discurso y las iguras de la enunciacin que analizar como formas de
intimidacin de los lenguajes, conviene destacar la parresa y al parresiasta porque, como
tantas otras veces, Barthes se dej llevar por la misma fascinacin de su amigo Michel
Foucault por esas iguras a las que sin embargo, evalu de una forma radicalmente distinta:
Parresa: fundamentalmente ligada a un exceso social de lenguaje, a una arrogancia de
lenguaje, a una voluntad de apropiacin por el lenguaje, a un querer-asir por el lenguaje
(dira por mi parte: Parresa: la forma dogmtica del lenguaje).6
Para Barthes, que durante la mitad de su vida profesional se dedic a soar una ciencia, la
verdad y la asercin, sin embargo, alimentaban un miedo que fue su nica pasin:
Su malestar, a veces muy agudo algunas tardes, despus de haber escrito todo el da
llegaba a convertirse en una especie de miedo, provena de la sensacin de que estaba
produciendo un discurso doble, cuyo modo iba, de alguna manera, ms all de sus miras:
pues el propsito de su discurso no es la verdad, y ese discurso es sin embargo asertivo.
(Es un malestar que sinti desde muy temprano; se esfuerza por dominarlo pues si no
tendra que dejar de escribir pensando que es el lenguaje el que es asertivo, no l []).
(A causa de esa misma sensacin, ante cada cosa que escribe se imagina que va a herir a
uno de sus amigos nunca el mismo: van cambiando).7
4. Barthes, Roland (1975). Roland Barthes por Roland Barthes. Caracas, Monte vila, 1978, p. 8.
5. RB por RB, cit., p. 51.
6. Barthes, Roland. Cmo vivir juntos, p. 182.
7. RB por RB, cit., p. 53.
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Entre los motivos centrales de la lectura hegeliana de Kojve iguraba el problema del inal
de la historia y de la igura que el hombre y la naturaleza asumiran en el mundo posthistrico, cuando el paciente trabajo de la negacin, por medio del cual el animal de la especie
Homo sapiens haba devenido humano, alcanzara su consumacin.
El autoconocimiento inal del Sujeto Absoluto y el inal del hombre se entrelazan en
los comentarios de Kojve a la tercera parte del captulo 8 de la Fenomenologa del espritu, donde Kojve llega a deinir al hombre como error de la naturaleza: el hombre que
surge junto con el Tiempo en cierta fase del desarrollo natural desaparece con el in de
la Historia que coincide con el autoconocimiento inal del Sujeto Absoluto (Kojve, Introduccin, 418-419). Es en este sentido que Kojve deine a la Historia es decir, un estadio en el desarrollo del Sujeto Absoluto, durante el cual ste adquiere una dimensin
temporal como la historia de los discursos errneos del hombre (Introduccin, 419).
Al progresar en el autoconocimiento, el Espritu, el Sujeto Absoluto, el nico, est destinado a superar el saber incompleto humano y acabar desprendindose del Hombre.
Hasta aqu el razonamiento de Kojve encuentra una conirmacin en el texto de Hegel,
pero el ruso extrae del pensamiento de Hegel otra consecuencia de gran trascendencia. Segn Kojve, como hemos dicho, el estadio del autoconocimiento completo del Sujeto Absoluto implicara la desaparicin de la especie humana, hiptesis que puede leerse tambin
10. Cfr. Aufret, Dominique. Alexandre Kojve. La ilosofa, el Estado y el in de la historia. Buenos
Aires, Letra gamma, 2009.
11. Koyr, A. Hegel Jena, Revue dHistoire et de Philosophie religieuse, XXVI (Pars: 1935).
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La identidad total del sujeto y del objeto es el in de la Historia: cesacin de la Accin, desaparicin de la guerra y de las revoluciones como motor de la historia. Y desaparicin de la
Filosofa (si el hombre deja de cambiar no hace falta seguir pensando los principios que estn en la base de su conocimiento). Pero todo lo dems, agrega Kjeve, puede mantenerse
indeinidamente; el arte, el amor, el juego, etc..., y en deinitiva, todo lo que hace al hombre
feliz (Introduccin, 434-435).
De acuerdo a la Fenomenologa del espritu, la felicidad funciona como la ley del Deseo, que
asegura el despertar de la autoconsciencia del sujeto y su avance histrico (cap. IV, sec. A);
segn Hegel, el Deseo funciona como anttesis, o negacin, de la conciencia inmediata, a la
que demuestra que su verdadera satisfaccin se encuentra fuera de ella misma (153, sec. I).
En La nocin de autoridad (1942)12, Kojve seala que la nica tarea de la poltica en la posthistoria sera ocuparse de la vida animal del hombre, de la alimentacin y de la sexualidad:
eso es la base, en algn sentido, del concepto de biopoltica que encontramos en Foucault
mucho despus y que extremarn sus discpulos italianos. Pero el problema es la felicidad.
En la segunda edicin de la Introduccin, Kojve corrige el inal de esa nota, para mejor
apartarse de un rival terico al que mencionaremos en seguida:
[Agregado de 1958] Si el Hombre re-deviene un animal, sus artes, sus amores y sus juegos
debern re-devenir tambin puramente naturales. As pues, habra que admitir que despus del in de la Historia, los hombres construirn sus ediicios y sus obras de arte como
los pjaros construyen sus nidos y las araas tejen sus telas, que ejecutarn conciertos
musicales de la misma forma que las ranas y las cigarras, que jugarn como juegan los
animales jvenes y se entregarn a su amor igual que lo hacen los animales adultos. Pero
no se puede decir, entonces, que todo eso hace feliz al Hombre. Habra que decir que los
animales post-histricos de la especie Homo sapiens (que vivirn en la abundancia y en
plena seguridad) estarn contentos en funcin de su comportamiento artstico, ertico y
ldico, visto que, por deinicin, se contentarn con l (p. 436).
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El contacto entre Japn y Occidente, espera Kojve, implicar una japonizacin de los Occidentales:
Ahora bien, visto que ningn animal puede ser snob, cualquier poca post-histrica
japonizada ser especicamente humana. No habr, pues, un aniquilamiento deinitivo del Hombre propiamente dicho, mientras que haya animales de la especie Homo
Sapiens que puedan servir de soporte natural a lo que de humano hay entre los hombres. (p. 437)
Y todava en la ltima entrevista que concedi antes de morir, el 4 de junio de 1968, subraya:
Considere Usted el Japn: un pas que se protegi deliberadamente de la historia durante
tres siglos, que puso una barrera entre la historia y l. Deja entrever nuestro propio porvenir. Es un pas verdaderamente sorprendente. Por ejemplo, el snobismo, por naturaleza, es
patrimonio de una minora. Pero Japn nos ensea que se puede democratizar el snobismo. En Japn hay ochenta millones de snobs. Al lado del pueblo japons, la alta sociedad
inglesa parece una banda de marineros borrachos.
Qu tiene que ver esto con el in de la Historia? Es que el snobismo es la negatividad gratuita. En el mundo de la Historia, la Historia misma se ocupa de engendrar el modo de la
negatividad que es esencial a lo humano. Si la Historia ya no habla, se fabrica ella misma la
negatividad. El snobismo puede llegar muy lejos. Se puede morir por snobismo, como los
kamikazes. [...] Quiero decir que si lo humano se funda en la negatividad, el in del curso
de la Historia abre dos vas: japonizar occidente o americanizar Japn, es decir, hacer el
amor de modo natural o como monos sabios [yo subrayo].13
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El snobismo japons de Kojve y Barthes es una versin ms elegante (aunque quizs pardica
en el caso de Kojve) de esa negatividad sin empleo (posdialctica), que Bataille desarroll
como teora de la transgresin. Se trata de una salida al sistema cerrado de Hegel, es decir: a
una forma alternativa de pensar la modernidad o, si se preiere, una modernidad alternativa.
Si como Hegel (e incluso como Bataille), se adhiere a la hiptesis de que lo real es Uno y no
Mltiple (hiptesis sin la cual no hay dialctica posible, ni hegeliana ni marxiana), entonces,
la historia debe ser un proceso clausurado (antes o despus, no importa), orgnico, totalizante. La poltica, en consecuencia, se transforma en la administracin de lo viviente. La
Auhebung hegeliana es una palabra que tiene doble sentido: tanto abolir como conservar.
Agamben, en El tiempo que resta,15 ha propuesto que esa palabra, Auhebung, es de tradicin
mesinica (viene de la traduccin de Lutero de las cartas de Pablo, especialmente la Carta a
los Romanos), de modo que propone que toda la Modernidad (la poca que se halla bajo
el signo de la Auhebung dialctica) est empeada en un cuerpo a cuerpo hermenutico
con lo mesinico (p. 101), que la Modernidad no es sino la secularizacin de temas mesinicos. En el mismo libro, Agamben propone que no sorprende (no debera sorprender) la
14. Incluido en Hollier, Denis (ed.). Le Collge de Sociologie (1937-1939). Madrid, Taurus, 1982, pp.
170-171 de la edicin francesa.
15. Madrid, Trotta, 2006.
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Vuelvo, despus de este necesario y tedioso rodeo, a la obra de Barthes. Se comprende ahora
por qu, en los ltimos aos, ha suscitado acercamientos cada vez ms complejos, que la
apartan del lugar del mero anlisis del discurso o del comentario de textos y la colocan en la
vertiente de la ilosofa contempornea en la que se construye una tica adecuada a nuestros
tiempos. El problema de la verdad, pero tambin la frmula lo novelesco sin la novela son,
en algn sentido, formulaciones que citan ese resto de negatividad ms all de la historia.
Tanto en Incidentes (1987), el libro pstumo que recoge fragmentos de diario (de la forma diario, que tanto preocupaba a Barthes, desde sus primeras publicaciones hasta Deliberacin, 1979), como en Roland Barthes por Roland Barthes (1975), ese extrao autorretrato que reinterpreta su propia obra, o en La cmara clara (1980), su ltimo libro
publicado, urdido a partir del dolor que Barthes siente al contemplar una foto de su madre muerta, se deja leer el proyecto barthesiano de devolverle un porvenir a aquello que,
en Mitologas (1957), habra de constituir el objeto de una ciencia: lo imaginario, que
deja de concebirse como slo un conjunto de representaciones estereotipadas y adquiere
el estatuto de una prctica (y en tanto tal, se liga con una tica e, incluso, una poltica).
Aun cuando Roland Barthes no desdeara el tratamiento tcnico de la materia que se impone (el lenguaje, el relato, la fotografa, la ideologa, la moda o los mitos), lo que decanta de
su obra est en otro dominio: un dominio de indiscernibilidad donde tica y esttica se presuponen. Barthes va recurriendo progresivamente a diferentes paradigmas para resolver esa
articulacin, pero est presente desde su primera intervencin y constituye una de sus obsesiones ms recurrentes. En Diario de duelo (1977-1979) se lee: Cmo mam est presente
en todo lo que yo he escrito?: en que hay por todas partes una idea del Bien Soberano16.
En Mitologas, el signo (ideolgico, unidad de lo imaginario) se presentaba como insufrible
(predicado tico). A partir de El sistema de la moda (1967) queda claro que es, adems, ingobernable. Contra la ilusin (moderna) de que lo imaginario puede ser controlado (por la
va de la ciencia o de la historia), se sospecha sobre la posibilidad de tal control. Esa aventura [la semiologa], reconozcmoslo, es ya anticuada (12) (date, escribe Barthes: 897), y
el autor acab modiicndose (12).
Quiere esto decir que en el momento de publicar este trabajo con retraso es ya incapaz
de reconocerlo? En absoluto (de ser as, no lo publicara); pero ms all de la letra, lo que
aqu se propone es ya una determinada historia de la semiologa; con respecto al nuevo
arte intelectual que hoy se est esbozando, este libro forma una especie de mosaico (vitral,
897) no exento de ingenuidad; mi esperanza es que en l se lean no tanto las certidumbres
de una doctrina o las conclusiones inmutables de una investigacin como las creencias,
las tentaciones, las tribulaciones de un aprendizaje. (12)
Hacia 1963, dice Barthes en 1967, la semiologa, el saber de la ciencia (de la estructura) est
ya condenado a un callejn sin salida (en lo que se reiere, al menos, a las indagaciones de lo
16. Barthes, Roland. Journal de deuil. Pars, Seuil/Imec, 2009.
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El imaginario colectivo es snob por razn histrica (comercial: capitalista) y adems, est
desnudo: es transparente, no oculta nada. El analista opera antes como quien revela una pelcula ya impresa que como quien interpreta (hermenutica). Por eso, la unidad de trabajo
de esta lingstica renacida no puede ser el sistema sino el cdigo. La ciencia de todos los
universales imaginados, sea: ahora bien, para ese objeto desmedido el sistema no funciona
(no es funcional, se lee al comienzo de S/Z, libro estrictamente contemporneo de El imperio
de los signos). Y no lo es porque lo imaginario escapa a la lgica de la determinacin simblica, est ms o menos determinado (nunca del todo). Qu hacer con ese resto? Postularlo
como efecto de real (1968), o sea: efecto (afectuacin, agenciamiento, lo que se quiera) del
deseo y, por lo tanto, el fundamento de una tica que se encuentra (como sealaba Kjeve
muy poco tiempo antes de la publicacin de El imperio de los signos) en los misterios de
Japn.
Mejor, entonces, es la huida hacia adelante, hacia all. Y all es, para Barthes, un Oriente
idealizado que le entrega la verdad de una humanidad capaz de resistir los embates de la
Historia y, sobre todo, el ms temible de entre todos ellos: el inal de la historia y la consecuente naturalizacin (animalizacin) de la especie humana.
Lo milenario le permite a Barthes, en El imperio de los signos (1970), su libro peor ledo (tal
vez porque siendo el ms distinto de todos lo que hasta entonces ha ensayado, es el que parece ms tonto), pasar del signo singular y pleno a los signos plurales y vacos. En trminos
histricos, es la supervivencia de los fantasmas (o imgenes) a travs del tiempo, ms all de
la lgica de inscripcin prevista por Marx. Ya no se trata de la conciencia burguesa sino de
la conciencia, pero (sobre todo) de su radical exterioridad.
El satori, escribe Barthes, es un pequeo sesmo (conmocin y sacudida de la persona), y el
zen un acto de conocimiento sin sujeto cognoscente y sin objeto de conocimiento. Oriente,
que por suerte no ha tenido su Hegel (y que tampoco ha tenido Dios), ignora la identidad
total del sujeto y del objeto que sera el resultado de la teleologa histrica; ms bien vaca de
antemano esas categoras.
Es el pasaje (decisivo) del habla (El mito es un habla) a la escritura (la inscripcin): la comida, la gestualidad, todo es del orden de la escritura (de lo escribible) y lo es en tanto y en
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Daniel Link
Es catedrtico y escritor. Dicta cursos de Literatura del Siglo XX en la Universidad de Buenos Aires. Es director de la
Maestra en Estudios Literarios Latinoamericanos de la Universidad de Tres de Febrero. Dirige la coleccin Cuadernos
de Plata para la editorial El cuenco de plata. Su obra ha sido parcialmente traducida al portugus, al ingls, al alemn,
al italiano.
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