Escalas maiores , Henarmnicas, e Armaduras de Clave(decorando acidentes

de todas as escalas mais facil)

FORMAO DE ESCALAS MAIORES

As escalas maiores no so nada mais do que uma rplica do que
conhecemos como "do r mi fa sol l si do" (ou escala maior de D) porm
em outras regies podendo ser mais agudas. Para que isso funcione
necessrio a analise de como construda a escala de D, e ento copiar sua
estrutura para os outros tons(regies, notas) que desejamos utilizar em uma
msica. Observe :

Mi

Sol

Si

1 Que o que conhecemos por D maior, inicia sua escala com a nota que
nomeia a mesma "D" passa pelas outras 6 notas(completando 7) e finaliza
com a repetio da nota D, em uma regio mais aguda ,como 8 nota da
escala. Assim deve acontece com todas outras escalas! Ex:
RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

Sol

LA

Si

Do

Re

Mi

Fa

Sol

Obs: A 1 da escala chamada de tnica pois vai definir a tonalidade da sua

escala.

2 Note que existe uma existe uma distncia especifica entre as notas que
se sucedem dentro da escala padro de D maior:

R
Tom

Mi

F
Tom

Sol

Semi-Tom

L
Tom

Si

D
Tom

Tom

Semi-Tom

Por tanto temos uma distncia de, 1 nota(d) para 2 nota(r), tom, r(2)
para mi(3) Tom, mi (3)para F(4) semi-tom, f (4)para sol(5), tom, sol
(5)para l(6), tom, l (6)para si(7) , tom , si (7)para d(8) , semi-tom.
(Ou seja segue a ordem: tom, tom , semi-tom,tom,tom,tom,semi-tom) . Tal
distncia deve acontecer da mesma forma em todas as escalas. E para isso
seram necessrio inserir acidentens(# ou b) para que a escalas permaneam
em tal proporo. Veja:

Sol

L
tom

Si

tom

semi-tom

mi
Tom

f
Tom

Sol
semi-tom

Tom

Verifique que sem acidentes a escala ficou nesta ordem : tom, tom , semitom, tom, tom, semi-tom, tom sendo que deveria ficar como : tom, tom,
semi-tom, tom, tom , tom, semi-tom. O intervalo entre a 6 nota (mi) e a
7(f) estabeleceram uma distncia de semi-tom, quando deveriam
estabelecer uma distncia de tom, e a (7) e (8) estabeleceram uma
distncia de tom quando deveriam ser semi-tom. Colocando um Sustenido no
F(7) neste caso especifico, aumentaremos a distancia entre ele e a 6 (mi)
para tom e diminuiremos a distancia entre ele e a (8) para semi-tom,
tornando a escala enfim maior!
Sol

Si

Tom

do
Tom

Semi-Tom

mi

Fa#

Tom

Tom

Sol
Tom

Semi-Tom

Veja outro Exemplo:

Fa

Sol
Tom

L
Tom

Si
Tom

do
Semi-tom

mi
Tom

fa
Tom

Semi-Tom

Neste caso ficou : tom, tom, tom, semi tom, tom , tom, semi tom. quanddo
deveria ser: tom, tom, semi tom, tom , tom , tom , semi tom. 3(l) para
4(si) ficou com interva-lo de tom, e 4(si) para 5(do), semi-tom, quando
deveria ser ao contrrio. Para arrumarmos isso vamos reduzir o intervalo
entre a 3 e 4 e aumentar entre a 4 e 5. Colocando um bemol na 4 nota,
diminueros o espao entre ela a 3 para tom e aumentaremos o espao
entre ela e a 5 para semi-tom, tendo ento o efeito que desejamos de escala
maior.

Sol

Tom

Si b
Tom

Semi-Tom

mi

Tom

f
Tom

Tom

Semi-Tom

Este procedimento pode ser feito com todas as notas para encontrar suas
respectivas escalas maiores, podendo ser utilizado quantos acidentes (# ou
b) tiverem que ser utilizados para chegar na mesma. LEMBRANDO, que
sempre que form utilizados # no poderam ser utilizados b para fazer uma
escala maior, e vice-versa, uma escala maior deve ser completado ou apenas
com # ou apenas com b.

OBSERVAO, Escalas hernarmnicas e ciclo das quintas:

Ao formular todas as escalas com sustenidos teremos a seguinte sequncia:
do = 0#
Sol = 1# = F#
R = 2# = F# Do#
L = 3# = F#, Do#, Sol#
Mi = 4# = F#, Do#, Sol#, Re#
Si = 5# = Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#
F# = 6#= Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#
do# = 7#= Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#, Si#

possvel notar que existe apenas uma escala com um sustenido, um com 2
e assim por diante, chegando em Do# que ter todos as notas sustenido.
Observando a sequncia em ordem crescente, percebe-se que temos um
ciclo de quintas, D com nenhum sustenido, depois a 5 de D, o Sol com 1
sustenido, aps a 5 do Sol, R com uma escala de dois sustenidos e assim
sucessivamente.
Seguindo essa sequncia possvel perceber que ao formular as escalas
maiores seguintes : Sol#, R#, L#, Mi#, Si#. Teremos todas as notas com
sustenidos, e notas com dobrado sustenido, Sol#, tudo sustenido e fa ##,
R#, tudo sustenido e f## do##. porm trabalhar com uma escalas com
acidentes dobrados seria muito dificil e ilgivel em escrita. Ento ao invs e
utilizarmos as escalas Maiores nas tonalidades de Sol#, R#, L#, Mi#, Si#,

usamos as escalas henarmnicas de Sol#, R#, L#, Mi#, Si#.

Escalas henarmnicas, so escalas que possuem nomes diferentes porm
possuem o mesmo som dentro das regras de temperamento ocidental. Por
exemplo: Em um intrumento temperado como Piano ou Violo, Sol# e Lab
possuem o mesmo som no piano, representam a mesma tecla ou corda do
instrumento. A escala de lb, portanto, possu menos acidentes que Sol#.
Ento ao invs de escrevermos em Sol#, escrevemos dentro do padro da
escala de Lab, e teremos o mesmo som de Sol# e uma leitura mais fluente e
simples. Est situao ocorre com as seguintes escalas:

Sol# = tocasse Lab Maior

Re# = tocasse Mib Maior
La# = tocasse Sib Maior
Mi# = tocasse Reb Maior
Si# = tocasse D Maior

Obedecendo essa regra, e utilizando as escalas maiores de Do Maior, Do#

Maior, Dob Maior, Rb Maior, R Maior,Mib Maior, Mi Maior, F Maior, Fa#,
Maior, Sol Maior, LabMaior, La Maior, Sib Maior, Si Maior. Podemos escrever
msicas em todas tonalidades maiores desejadas e necessrias.

ARMADURAS DE CLAVE

As Armaduras de clave so uma indicao de todos os acidentes da escala

que ser utilizada em uma msica, para que no seja necessrio repetir toda
vez o mesmo acidente, simplificando a escrita e tambm simplificando a
leitura, pois assim o msico saber em qual tonalidade estar trabalhando
ao tocar uma msica . Ela aparece depois da Clave utilizada em uma
partitura e antes da frmula de compasso. Ex:

Para colocar uma armadura de clave necessrio seguir certos padres de

notao musical, que vai nos ajudar inclusive a decorar os acidentes de todas
escalas maiores. Para entender esses padres, legal observar que ao
formular todas as escalas maiores teremos as seguintes situaes:

Sustenido

Bemol

Sol = 1# = F#

F = 1b = Sib

R = 2# = F# Do#

Si= 2b = Sib, Mib

L = 3# = F#, Do#, Sol#

Sib, Mib, Lb
Mi = 4# = F#, Do#, Sol#, Re#
Reb
Si = 5# = Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#
Lab, Reb, Solb
F# = 6#= Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#
Mib, Lab, Reb, Solb, Dob
do# = 7#= Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#, Si#
Mib, Lab, Reb, Solb, Dob, fab

Mib = 3b =
Lb = 4b = Sib, Mib, Lab,
Reb = 5b = Sib, Mib,
Solb = 6b = Sib,
dob = 7b = Sib,

Observe que existe apenas uma escala com 1 sustenido, uma escala com 2
sustenidos, e assim por diante, o mesmo ocorre no Bemol, apenas 1 com1
bemol, apenas 1 com 2 bemis e etc.. Observando a sequncia em ordem
crescente,(como j dito) percebe-se que temos um ciclo de quintas,
comeando por D com nenhum sustenido, no sentido horrio temos a 5

ascendente de D, o Sol com 1 sustenido, aps a 5 do Sol, R com uma

escala de dois sustenidos e assim sucessivamente.Em sentido anti-horrio ,
temos a mesmo ordem mas com bemol, D nenhum bemol, a quinta
descendente de d, f 1 bemol , a 5 descendente de f, Sib, 2 bemol e
novamente assim por diante. Observe a Imagem:

Ao se colocar os sustenidos ou Bemis em uma armadura de clave, devemos

seguir est ordem crescente em que os acidentes aparecem fomando o tal
ciclo das quintas. Ficando para sustenidos a ordem de acidentes: Fa# Do#
Sol# Re# La# Mi# Si#, e o inverso para Bemol: Sib, Mib , Lb, rb, solb, dob,
fab.

Para decorar de forma facil os acidentes de todas as escalas basta decorar

ento para sustenidos:

FA# DO# SOL# RE# L# MI# SI#

Quando desejarmos saber quais acidentes
pertencem a uma determinada escala , pense
em qual escala quer, exemplo: SOL, ento
pense qual nota antecede Sol? F, agora
lembre da ordem decorada(FA# DO# SOL# RE# L#
MI# SI#

) copie todos os sustenidos que existirem

de f para trs, neste caso somente o prprio

Fa#. Outro Exemplo voc quer D# Maior. Qual
nota Antecede D ? Si. Pense na ordem (FA# DO#

).

copie todos os sustenidos

que existirem de Si para trs na ordem em que
aparecem. Neste caso FA# DO# SOL# RE# L# MI# SI#.
SOL# RE# L# MI# SI#

Para Bemol:

Para decorar a ordem dos bemis e as escalas

as quais pertencem basta pensar na ordem dos
sustenidos porm de forma invertida:

FA# DO# SOL# RE# L# MI# SI#

SIb MIb Lb Rb Solb Dob Fab

Veja que SIb MIb Lb Rb Solb Dob Fab
exatamente o inverso da do que acontece nos
sustenidos. A forma de descobrir a quais
sustenidos pertence a qual escala tambm
muda! Uma coisa que temos que saber que
FA sempre vai ter apenas um bemol, o SIb e a
tnica das outras escalas vo sempre ser em
bemol. Para descobrir os acidentes da escala
bemol desejada, pense na tonica que deseje,
pense na ordem SIb MIb Lb Rb Solb Dob Fab
siga at 1 acidente depois da tonalidade
desejada e copie ele e todos os outros
acidentes na ordem para ter os acidentes para
a tonalidade bemol desejada. Exemplo: Quero
Rb, ento vou lembrar a ordem : SIb MIb Lb
Rb Solb Dob Fab e vou seguir pelo menos um
acidente depois da minha tnica Rb, ou seja
vou seguir at Solb, Solb e todos os acidentes
anteriores a Solb, sero os acidentes
pertencentes a escala da tonalidade escolhida
Rb Maior. Outro exemplo: Quero Dob Maior,
vou lembra da ordem: SIb MIb Lb Rb Solb
Dob Fab e vou chegar um acidente depois da
nota da escala escolhida , Dob Maior. Neste
caso irei at o Fab, o Fab e todos acidentes
anteriores a ele, pertenceram a armadura de
clave de Dob Mario.