Despus del movimiento moderno.

Arquitectura de la segunda mitad del siglo

XX JoseMaria Montaner

Segunda Parte // 1965 1977: La condicin posmoderna

En esta segunda etapa del completo libro de Montaner, se refiere exclusivamente al
Posmodernismo.
Marcando al ao 1965 como punto de inflexin, podra decirse que se trat de un
momento clave de transicin, que permiti mirar hacia nuevos horizontes que permitieron
entender la arquitectura desde una nueva visual, permitirse pensar en lo que
anteriormente era impensado. A partir de este importante ao se va percibiendo ms
claramente la idea de la posmodernidad, nuevas concepciones arquitectnicas van
tomando fuerza, tras la posguerra y su consecuente crisis del Movimiento Moderno,
surgen alternativas constructivas que superan esos aos difciles: las propuestas del
Archigram, la crtica tipolgica en Aldo Rossi y la arquitectura comunicativa de Venturi.
Sumado a esto, partir de 1965 se publica una enorme cantidad de libros de arquitectura
durante la Segunda Guerra Mundial, signo claro de que se trata de un nuevo periodo que
pone un fin a la era de las vanguardias. Dicha produccin editorial se trata de una crtica
de la arquitectura, dos de los varios ejemplos son Contradiccin y complejidad en la
arquitectura, publicado en 1966 por Robert Venturi, y Teoria e historia de la
arquitectura en 1968 de Tafuri.
Comienza a hablarse de nuevas concepciones como el concepto de la tipologa de la
mano de Rossi, se le comienza a dar un especial inters a la ciudad y su estructura, la
utilizacin del lenguaje como smbolo en la arquitectura con Venturi a la cabeza, la
experimentacin tecnolgica abre las puertas a nuevas posibilidades de pensar en una
arquitectura completamente distinta.
Es 1977 el ao en que segn Montaner se consolida una poca, ya hablamos de una
total toma de conciencia de que se est entrando en un nuevo periodo, se percibe la idea
de la posmodernidad.
De cualquier manera, a partir de 1960, se entra a un universo intelectual de posiciones
diversas y discontinuas: por una parte una corriente fundamentalista enemiga de todo
experimentalismo tecnolgico; y por la otra eclosionan las propuestas hipertecnolgicas
que quieren llevar hasta las ltimas consecuencias las sugerencias de las vanguardias.
VIII. Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresin tecnolgica
Contemporneamente a este proceso de superacin del Movimiento Moderno, en los 60
eclosionan tendencias arquitectnicas en los pases industrialmente ms avanzados. Las
nuevas posibilidades tecnolgicas, el crecimiento de los pases capitalistas, la evolucin
de las posibilidades estructurales y la aparicin de nuevos materiales ya son una realidad.
Y por supuesto que tiene su reflejo en la arquitectura, estas nuevas reglas del juego
arquitectnico se evidencian en las propuestas fantasiosas de la arquitectura tecnolgica
de los aos 60, donde sta puede pensarse como un objeto de consumo que se integra a
las leyes de la produccin en serie.

Las propuestas radicales: el grupo Archigram.

1

Archigram formado en Londres en la dcada de la opulencia, 1960, constituido por Peter

Cook, Dennis Crompton y Warren Chalk junto con David Greene, Michael Webb y Ron
Herron, edita la revista Archigram que sirve para divulgar susideas,composiciones
metafricas que se convierten en una referencia bsica de la arquitectura
contempornea.
Segn Montaner, esta tendencia parte de ciertos principios. Primero, que la tecnologa y
la ciencia es capaz de aportar una paulatina mejora a todos los aspectos sociales. Y
segundo, la confianza en que los nuevos materiales y las nuevas tecnologas van a
permitir resolver los elementos arquitectura de una manera totalmente nueva.
El grupo Archigram plantea a la arquitectura como un objeto, un producto industrial que
puede ser desechable y trasladable. As lo demuestra Chalk, en 1967 en La arquitectura
como producto del consumidor donde plantea la necesidad de una arquitectura
producible como cualquier objeto de consumo.Greenecon su desarrollo de la vivienda
capsula en 1966, y las ciudades utpicas que desarrollo este importante grupo
hipertecnologico: la ciudad mquina, plug in city y las walkingcities.
Esta arquitectura parte de una imitacin superficial, evocativa, formalista, epidrmica y
mimtica del mundo de la ciencia y la tecnologa y no de una rigurosa interpretacin de
las leyes de la ingeniera, de un profundo conocimiento cientfico y experimentar de las
reales posibilidades de los nuevos materiales y tecnologas, de una clara conciencia de
los problemas estructurales de las nueva tipologas. 1
Solo una parte de la arquitectura del momento aceptara esta idea, pero la mayora, desde
Kahn hasta Rossi, seguirn defendiendo los elementos culturales, histricos, simblicos,
humanos y diferenciadores de la arquitectura respecto a las leyes estrictas de la
produccin industrial y material.
Los metabolistas japoneses
Tras la Segunda Guerra Mundial, a partir de 1960 hasta 1980 sucede en Japn el llamado
milagro japons, un periodo de importante crecimiento econmico y cultural, con el
cual el pas se transforma en un importante foco de produccin arquitectnica. Inmerso
en un proceso de occidentalizacin, su arquitectura se caracteriz por fusionar los
conceptos del Movimiento Moderno con los elementos tradicionales japoneses.
Es en 1960 cuando se forma el grupo Metabolism con KenzoTange a la cabeza, una vez
ms con Le Corbusier como el mximo referente. Con la creacin de este grupo, la
arquitectura japonesa comienza a tener un lenguaje personal y preciso, convirtindose en
un exponente mundial en el mundo de la arquitectura.
La arquitectura de Tange y de los metabolistas ser el ms importante resultado del
florecimiento de la arquitectura japonesa. 2
Metabolismtena como premisa principal plantear propuestas que abarquen desde el
diseo industrial hasta el urbanismo, para hacerle frente a la necesidad de reconstruccin
que tenan las ciudades japonesas tras la guerra. La brutalista exaltacin estructural,
1;

J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993

2
2

tecnolgica y agregativa de cada edificio es llevada a la escala de la ciudad, con

tendencias ms bien sensibles a sus contextos. Sus conceptos arquitectnicos se basan
en la utilizacin rigurosa de la geometra, la flexibilizacin de la estructura y la
implementacin de la tcnica del hormign armado.
Una de las obras referentes del grupo es la Exposicin Universal de Osaka de 1970. La
exposicin se plante como un muestrario de tipos formales generados por las nuevas
tecnologas, combinado con elementos simblicos y tradicionales como lagos artificiales y
jardines japoneses.
Entre los discpulos de Kenzo, Shinohara ha desarrollado una va conceptual; Tadao Ando
con su arquitectura minimalista de volmenes puros de hormign armado. ToyoIto aposto
a una arquitectura de la energa y transparente.
La arquitectura neoproductiva
Hacia fines de la dcada del 50 se produce en los pases capitalistas edificios
innovadores que aprovechan al mximo las posibilidades tecnolgicas de la poca. Es
obviamente en Inglaterra, la cuna podra decirse, de la corriente high-tech claramente
influida por los conceptos del Archigram.
Norman Foster, con su huella inglesa, fue el mximo referente de esta corriente, con rigor
y elegancia en el diseo. Su arquitectura no se puede desasociar de la tecnologa porque
tampoco el la concibe como un hecho aislado: No existe la posibilidad de diferenciar la
arquitectura de la tecnologa porque desde el momento de la creacin arquitectnica en
pocas prehistricas, para crear cualquier espacio habitable debi usarse la tecnologa, la
tecnologa apropiada"3. Stirling, otro ingls, la Facultad de Ingeniera de Leicester empieza
desarrollando una arquitectura atractivamente tecnolgica y declaradamente influida por
Le Corbusier y los constructivistas soviticos.
Pero ser EEUU el pas con mayor desarrollo de esta corriente, una arquitectura que
aprovecha al mximo las posibilidades plsticas y tecnolgicas. Sus edificios comienzan a
ser ms transparentes, livianos y tecnolgicos, pero con especial consideracin por la
climatizacin. Una de las obras ms representativas es la Ford Foundation en NY de Kevin
Roche y Dinkeloo, terminada en 1968, con nfasis en el control visual y ambiental, el
clima es constante y moderado, donde vemos una singular capacidad para explorar la
idea de espacio interior climatizado.
El high-tech tambin tuvo resonancia en Alemania, y su optimismo tecnolgico con Frei
Otto como exponente; en Espaa, y en Latinoamrica, en las dcadas del 50 y 60, se
implantara esta arquitectura de desarrollo. El Banco de Londres de Clorindo, es un claro
ejemplo.
La fortuna tecnolgica en los aos setenta
Aqu Montaner se detiene especficamente en dos obras:
En la Torre de Nagakin en Tokio en 1972, Kurokawa obtiene la mxima expresin de
avance tecnolgico y de ciudad enchufable e intercambiable con el mnimo repertorio

3 Norman Foster. Entrevista con EL MUNDO: Nunca estoy satisfecho con mi

trabajo, es como perseguir el final del arcoirisAugust 28, 2009
3

formal, yjunto con la lgica de la agregacin de clulasprefabricadas, vemos la clara

referencia de los Archigram y Metabolism.
Y, para Montaner, el nuevo smbolo de Paris, el Centro Pompidou de Rogers y Renzo Piano
en 1977. Con claras bases en la arquitectura industrial, de la mano de la tecnologa
consigue expulsar todos los elementos tcnicos hacia la fachada para convertirlos en
elementos expresivos, lo cual tambin permite una organizacin interior de planta libre.
Segn Montaner Est claro que dicho edificio lleva a sus ltimas consecuencias los
planteamientos formales que a partir de los 40 propone la arquitectura del New
Brutalism en los proyectos de Le Corbusier, Alison y Smithson entre otros. 4
Las megaestructuras y la crisis del optimismo tecnolgico
En los aos 70 se manifiesta un nuevo avance: las megaestructuras. Que surgen en
respuesta a la preocupacin por la dimensin urbana y la bsqueda de edificios
multifuncionales que acten a esta escala gigante. Esta problemtica se resuelve con el
hormign y el acero como protagonistas.
Banham en Megaestructuras reconoce que la decadencia de esta tipologa a lo largo de
los 70 es otro sntoma de la crisis formal de la arquitectura moderna.
De hecho, a finales de los 70, una dcada de crisis, se evidencia cierto agotamiento del
optimismo tecnolgico. As, las propuestas tecnolgicas de los 60 no van a tener
continuidad a causa de su alto costo econmico, algo que Peter Blake llamo fantasa
tecnolgica.
De esta manera, el edificio de imponente escala, el smbolo ms significativo del
Movimiento Moderno empieza a ser duramente criticado por las distorsiones que
introduce en el entorno histrico, urbano, paisajstico y topogrfico.
La relacin entre la arquitectura y la cultura material y simblica
Entre la dcada del 50 y 60 se produce en Europa y Norteamrica un importante cambio
cultural gracias al nacimiento de la arqueologa industrial, fuertemente ligada con la
ciudad industrial y los suburbios.
El marxismo llega a Europa, y esto tiene influencia en una arquitectura con creciente
inters por la cuestin social.
Son, en definitiva, los aos en que se genera una amplia cultura de masas, que presenta
diversas caras: por una parte se dirige hacia el cumplimiento de la promesa de a
socializacin del saber y de los procesos tcnicos, pero por otra trae aparejado el peligro
de la manipulacin, la homogeneizacin y el consumismo. 5
El inters por la cultura y la revalorizacin de la arquitectura nacional, la permanencia de
las tipologas urbanas y la construccin de la ciudad de las masas. Tendr su explicacin
en las propuestas de la historia de las masas de Foucault, Febvre, entre otros, que se
dedica a estudiar cuestiones sociolgicas colectivas.

4;

J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993

5
4

X La bsqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectnica

Durante la dcada del 60, una nueva generacin de arquitectos italianos consigue
reformular la expresin arquitectnica perdida desde la Segunda Guerra Mundial.
Dirigidos por Ernesto Rogers, los jvenes arquitectos construirn una teora arquitectnica
en respuesta a las exigencias internas de la disciplina.
El Team 10 ser el ejemplo del legado de E. Rogers, sus propuestas acerca del ambiente,
la importancia de la historia de la arquitectura, la idea de monumento y el deber de
continuar las enseanzas de los maestros del Movimiento Moderno.
Esta nueva generacin considerara la crtica y la historia como herramientas claves para
el arte de proyectar.
La arquitectura de la ciudad Aldo Rossi
En 1966 Aldo Rossi publica La arquitectura de la ciudad, un texto que pretende
entender la arquitectura en relacin a la ciudad. De esta forma el libro se organiza a partir
de las distintas maneras de entender la ciudad: antropologa, psicologa, geografa, arte,
la novela, la economa y la poltica.
Es importante recalcar el contexto en el que se desarrolla este texto, ya que fue tras la
Segunda Guerra Mundial, y la ciudad debe ser reconstituida. La arquitectura de la
ciudad propona toda una serie de criterios metodolgicos que muy pronto fueron
adoptados por una gran parte de la arquitectura contempornea europea.
Uno de los conceptos de partida del libro es la crtica al funcionalismo ingenuo que hace
referencia a la crisis de todas aquellas concepciones de la antropologa, de la geografa y
de la ciudad y demuestra que la forma es ms fuerte que la funcin e incluso la mxima
precisin arquitectnica favorece una mayor libertad funcional.
Para Montaner resulta clave destacar que la arquitectura se ha dedicado a refuncionalizar
los viejos edificios, y la situacin posmoderna se destaca por este motivo, el contraste
formal que genera el cambio de usos.
Otra de las aportaciones clave de Rossi es la consideracin los monumentos
pertenecientes a la esfera pblica. Y por otro lado las reas residenciales que pensadas
desde la lgica de la repeticin, conforman el tejido bsico de la ciudad.
Esta clasificacin se transforma en un instrumento bsico para la intervencin en la
ciudad histrica. La revalorizacin del monumento como hito para definir la imagen de la
ciudad.
Sin embargo, recuperar la idea de monumentalidad significa tambin la permanencia de
la arquitectura acadmica.
Una crtica que Montaner hace sobre el texto de Rossi es que los edificios pblicos no
responden en su forma a la idea de monumento sino que se trata de una arquitectura
pblica, pero ms funcional que monumental y su lenguaje responde a una lgica
productiva alejada de los estilos cultos y monumentales.
La critica tipolgica
Otro de los conceptos aportados por Rossi es el de la tipologa arquitectnica, propone el
uso de la tipologa para el anlisis y comprensin delhecho urbano, as como tambin
para sustentar el proceso compositivo, sealando que la esencia de la arquitectura es la
forma y la estructuracin de los espacios.

ManfredoTafuri valora el inters crtico del mtodo de Rossi como la recomposicin

desistemas estructurales y morfolgicos de la ciudad, y denomina esta manera de
entender la arquitectura como critica tipolgica.
Seala la importancia de la crtica a travs de la formulacin de soluciones en la ciudad,
conectando las ideas dela tipologa y la morfologa urbana con figuras arquitectnicas.
Tafuri seala la fuerzadel anlisis histrico, la evaluacin crtica, la funcin de la crtica de
la imagen y el valordemostrativo de la proyeccin en la obra de Rossi.
Otro instrumento configurado por Rossi es el de la analoga. Habla de la ciudad analgica,
la memoria es capaz de mostrar con imgenes la esencia de una ciudad.
En el desarrollo de este texto crucial, se contemplan diversos aspectos trascendentales
de la ciudad. Se habla de alma de la ciudad. Es una idea que sintoniza con el
planteamiento de la ciudad como obra de arte.
Otra aportacin que integra en su texto es la de Kevin Lynch que en su texto La imagen
de la ciudad y la introduccin de los conceptos urbano-formales de senda, borde,
barrio, nodo e hito que han tenido enorme influencia hasta hoy.
Por ltimo, el texto de Rossi trata la ciudad como hecho econmico e histrico, la ciudad
es el lugar de la poltica, el espacio donde las manifestaciones colectivas expresan su
voluntad; y para sustentarlo, recurre a Engels. Y determina que no hay transformacin
urbana que no signifique tambin transformacin de la vida de sus habitantes.
En este texto, conviven ya la bsqueda de lo cientfico y la aceptacin de elementos
irracionales que caracteriza la teora y la obra de Rossi y que muchos de sus seguidores
no han sabido entender.6
Las primeras obras de Aldo Rossi
Montaner habla de una segunda etapa en la obra de Rossi, a fines de los 60. En la que la
tipologa arquitectnica es esencial tanto para el momento del anlisis como para el del
proyecto. Va a evidenciar las influencias en l, como la admiracin por las obras e ideas
de Adolf Loos o como la fascinacin por el universo metafsico y de geometras puras.
En San Rocco, Monza 1966, pone en crisis la planta de la vivienda social, y opta por una
tipologa en la que la casa se dispone en torno a un patio, con un espacio centrado y
multifuncional como resultado. A escala urbana, propone una trama con carcter de
barrio autnomo, manteniendo una separacin entre la esfera pblica y privada, con los
tres edificios pblicos que ofrecen un espacio de valor colectivo.
En Gallaratese, Miln 1974, Rossi opta por otra tipologa arquitectnica: un edificio lineal
organizado por galeras. Una arquitectura basada en la geometra y la repeticin,
siguiendo los criterios de la composicin clsica de trabajar sobre un repertorio muy
limitado de elementos arquitectnicos. El edificio se ubica dentro de las coordenadas del
llamado neoracionalismo, expresa esta confianza en los criterios tipolgicos y en el
trabajo de reflexin sobre la historia.7
Cementerio de Modena 1984, representa la relacin con la muerte. Una vez ms se apoya
en la geometra reinterpretando el existente cementerio neoclsico de San Cataldo,
proyectado por Costa en 1858.

6;

J.M. Montaner. Despues del Movimiento Moderno. Barcelona, 1993

7
6

XI La arquitectura como sistema comunicativo

Este nuevo captulo se enfoca en el carcter connotativo o comunicativo de la
arquitectura, aquel que perdi protagonismo en el Movimiento Moderno.Durante aquella
poca, la arquitectura fue calificada como incapaz de transmitir un significado simblico,
sino que se opt por un lenguaje ms funcionalista, donde la funcin predomina sobre el
valor comunicativo.
En los escritos de Scalvini, de Fusco, Umberto Eco, Norberg-Schultz, Gregotti, Collins y
otros, se detecta la constatacin de la perdida de significados pblicos de gran parte de la
arquitectura.
Maria Luisa Scalvini insiste en que la arquitectura tambin debe expresar funciones
secundarias, elementos connotativos, cualidades simblicas.
A partir de los 60 se intentara afrontar el problema de la ausencia de comunicacin y la
necesidad de que la arquitectura aporte la idea de privacidad, seguridad, identidad,
proteccin, confort, etc, caractersticas ausentes en la arquitectura moderna, la cual es
considerada demasiado vacia y tcnica. La arquitectura deber utilizar el valor del
smbolo para conectarse con la gente. Sera de la mano de Venturi en EEUU donde mayor
respuesta terica se le dar a la cuestin comunicativa de la arquitectura.
Complejidad y contradiccin en la arquitectura, de Robert Venturi
En 1966, Venturi publica Complejidad y contradiccin en la arquitectura editado por el
MOMA que otra vez acompaa las nuevas propuestas arquitectnicas.
En su libro Venturi quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica escribe que
la arquitectura es necesariamente compleja y contradictoria por el hecho de incluir los
tradicionales elementos vitrubianos de comodidad, solidez y belleza 8
En definitiva, Venturi se revela contra el Movimiento Moderno que sirvi para el periodo
de entreguerras, pero que no es adecuada para un periodo de cambio como el de los 60.
Es por esto que Venturi se define como posmoderno, demostrando una postura de
superacin crticala arquitectura moderna.
La visin de Venturi respecto a la arquitectura se produce contemporneamente a la
eclosin del movimiento pop-art en Inglaterra y EEUU, la cual tendr correspondencia en
sus planteamientos.Su propuesta arquitectnica se basa en dos fuentes fundamentales:
por una parte las tradiciones arquitectnicas, en especial el manierismo, barroco y
rococ, de los cuales le interesa su ambigedad y su capacidad de articulacin de los
elementos; y por otra parte la admiracin por la arquitectura popular.
El libro de Venturi explora toda una serie de temas que enfatizan las complejidades y
contradicciones de la arquitectura: la ambigedad y la dualidad, la capacidad de los
elementos arquitectnicos para expresar dobles funciones, tener un orden compositivo y
a la vez su transgresin.
A lo largo de libro se comprueba la admiracin de Venturi por Le Corbusier y la
constatacin de que Aalto ha desarrollado una obra con atributos de flexibilidad y riqueza
fascinantes. De sus contemporneos admiraba a Kahn por haber otorgado a la
composicin arquitectnica un desarrollo autnomo, a Saarinen por sus atrevidos
experimentos formales. En cambio a Mies y a Wright los critica por su minimalismo.
Manifiesto en favor de una arquitectura equivoca

8;

Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura. 1966

7

Venturi plantea al inicio de su libro un manifiesto a favor de una arquitectura equivoca,

que define sus preferencias:
prefiero los elementos hbridos a los pulidos, los comprometidos a los limpios, los
distorsionados a los rectos, los ambiguos a los articulados (). Defiendo la riqueza de
significados en vez de la claridad de significados; la funcin implcita a la vez que la
explicita. () Mas no es menos9
Robert claramente realza su postura en contra de la simplificacin caracterstica del
modernismo.
Venturi cita en repetidas ocasiones a Thepublichappiness de Heckscher, donde se
analiza las caractersticas emergentes de una sociedad desordenada, difcil de entender
por el ciudadano, dentro de la cual un arte irnico, dramtico, denso hasta el punto de la
oscuridad, marcado por la yuxtaposicin de elementos heterogneos y discordantes,
puede tener un papel crucial, El racionalismo naci entre la simplicidad y el orden, pero
el racionalismo resulta inadecuado en cualquier periodo de agitacin. Entonces el
equilibrio debe crearse en lo opuesto10
Segn Venturi lo ms importante de los edificios es su capacidad comunicativa y, segn
Montaner, reduce la arquitectura a un fenmeno perceptivo que nos transmiten mensajes
a travs de nuestros sentidos.
En sus planteamientos notamos la influencia del pop-art, contemporneo a su visin
crtica de la arquitectura, y aconseja que este movimiento artstico debera despertar a
los arquitectos del orden puro establecido, que segn l, es errneo.
La propuesta de Venturi es el ms vivo reflejo de la sociedad de consumo norteamericana
de los 50 y 60 y se produce en paralelo a la expansin mundial de la culturapop.
Las primeras obras de Robert Venturi
Venturi completa su libro Complejidad y contradiccin en la arquitectura con una breve
serie de sus primeras obras y proyectos:
Pearson House en Chestnut Hill finalizada en 1959, muestra en sus volmenes puros,
radical iluminacin cenital y articulacin compositiva, una enorme influencia de Kahn, con
quien estudio en Yale. El proyecto rene las caractersticas contradictorias de las que
habla en su libro: escala domstica y monumental; orden y simetra puestas en crisis;; la
ornamentacin,etc.
En la residencia GuildHouse de 1963, donde integra el recurso del rotulo y explota un
recurso del pop-arte: la antena de la tv. En esta obra tambin traslada la funcin a la
fachada, recreando la divisin espacial interior, en el exterior: la base, cuerpo y tico.
Aprendiendo de Las Vegas
A finales de los 60 y a lo largo de los 70, Venturi y equipo continan desarrollando su
arquitectura realista. El texto Aprendiendo de Las Vegas presentado en 1972 habla del
simbolismo en la arquitectura.Segn l, hay dos caminos para que un edificio sea
comunicativo: que en su forma exprese la funcin o que sea un tinglado decorado con
un rotulo gigante.
En esta segunda opcin el lenguaje se entiende ms fcilmente, es una arquitectura en
donde el protagonista es el rotulo, una idea inadmisible en el Movimiento Moderno.

9
10 Robert Venturi. Complejidad y contradiccin en la arquitectura. 1966
8

En estos aos, Venturi propone la idea del edificio-anuncio, puesto en manifiesto en el

Concurso para el NationalCollege Hall of Fame en New Brunswick de 1967, se trata de un
edificio donde la fachada es convertida en un anuncio gigante y se independiza
totalmente del espacio interior.
Cuando Venturi habla de la idea de edificio-anuncio se est situando, en el concepto de
Loos en el que entiende la casa como maquina desnuda por fuera y como obra singular y
comunicativa por dentro. Pero en el caso Robert, es a la inversa: maquina funcional y
annima por dentro y obra singular, comunicativa y pblica por fuera.
Por lo tanto, lo que predomina en todas las obras de Venturi es la voluntad de demostrar
las posibilidades de adaptabilidad de la arquitectura, recurriendo en cada caso a la
solucin ms adecuada.
La idea del aplique
A fin de los 70, el equipo de Venturi perfecciona la idea del tinglado decorado en la
nueva propuesta del aplique. Continuando la tradicin de los Arts and Crafts.
Entendiendo que lo que caracteriza cada edificio es lo de afuera, lo que se ve. Este
concepto lo aplica en dos edificios de la misma forma, pero con objetivos diferentes:
El Instituto de InformacinCientfica de Filadelfia en 1978, donde plantea un tratamiento
de la piel para lograr que el edificio se vea mucho ms grande de lo que en realidad es.
Y el Saln de Exposiciones de Best en Oxford Valley en el ao 77, donde el edificio es
recubierto con gigantes marcas florales que le otorgan un valor significativo, que se
asemeja a una caja de regalos.
A lo largo de los 80, Venturi critica al manierismo posmodernista y sigue planteando un
empirismo autocritico. Al defender la idea de aplique, insiste en que lo que ms agrada de
las formas es su carcter convencional y tratamiento superficial.La utilizacin del
aplique es para superar la absurda separacin entre el arte aplicado y la cultura de
elite.
Manifiestos y mecanismos posmodernos
A pesar de que la posmodernidad sera una categora identificable mas con una situacin
que con una tendencia concreta, a fines de los 70 en Norteamrica se proyectan y
realizan obras que se convierten en manifiestos de una nueva arquitectura
declaradamente posmoderna.
Montaner elige tres ejemplos para reforzar su idea:
St. JoshepsFountain de 1978 de Charles Moore; el Ayuntamiento de Portland de Michael
Graves en 1983 y el edificio de AT&T de Philip Johnson.
El primer ejemplo se trata de una arquitectura comunicativa que se integra
perfectamente en el paisaje, reinterpretando la arquitectura popular o regional.
El Ayuntamiento despliega el mximo repertorio de sistemas heterogneos de ventanas y
de tratamientos ornamentales con guirnaldas gigantes.
El tercero, apuesta por un elemento tradicional de la ciudad de los rascacielos, la
coronacin y el skyline. Es un edificio homogneo, liso, transparente que muestra la
estructura, etc.
Siempre se trata de una arquitectura que se despliega en la fachada y en la
ornamentacin, en aquello que es captado por la vista y que permite transmitir el mximo
de sensaciones y referencias. La arquitectura posmoderna en sus mecanismos formales
se destaca el desarrollo de las formas abiertas con el mximo desarrollo escenogrfico de

fachada; el objecttrouve, la utilizacin directa de elementos del pasado, recurriendo a

los simblico frente a lo utilitario.

Conclusin
En suma, se trata de un libro que lograofrecer un panorama organizado del confusoestado
de la arquitectura a partir de la Segunda Guerra Mundial. As, siguiendo tanto las lneas
de pensamiento de los principales tericos como las influencias de los hechos
arquitectnicos, propone una explicacin coherente de laproduccin de obras e ideas
dominadas por las crisis, los problemas socioeconmicos y el desmoronamientode
muchos de los ideales del siglo xx. Difcil labor, que slo algunos estudiosos como Josep
Mara Montaner pueden realizar adecuadamente, conbase en un verdadero conocimiento
de lasincontables propuestas que se perfilanvertiginosamente en el amplio
panoramamundial.
La segunda parte de su libro Montaner la dedica al posmodernismo, marcando el ao
1965 como un punto de inflexin en la historia de la arquitectura, un ao en el cual
comienza a cambiar la conciencia del Movimiento Moderno, y 1977 como el ao en el que
se afirma que la arquitectura moderna es cosa del pasado. Existen nuevas problemticas
y cuestiones sociales que necesitan entender la arquitectura desde otra visual,
transformaciones econmicas polticas y sociales que influyen directamente en la visin
arquitectnica.
En primer lugar, habla de La racionalidad en la arquitectura: la tecnologa es la nueva
protagonista, ella manda y otorga nuevas e infinitas posibilidades, las cuales son
aprovechadas por los profesionales. NUEVO y POSIBILIDAD son quizs las palabras que
predominan en esta poca. En resumen, la dcada del 60 comienza con una visin
optimista acerca de la tecnologa.
El Archigram fue quizs el mayor referente de la arquitectura del momento, aun sin gran
cantidad de obras construidas, sus composiciones metafricas, cercanas al futurismo,
sirvieron de influencia por los arquitectos subsiguientes. Con la conviccin de que la
tecnologa seria la herramienta que dara solucin a todas las cuestiones.
Tambin en 1960 surge Metabolism en Japn, un grupo de arquitectos que incorpora los
elementos tradicionales japoneses al Movimiento Moderno. Siendo su premisa principal
dar respuesta a la necesidad de plantear cambios principalmente urbanos como una
cuestin de ajuste tecnolgico. Aun con la intencin de examinar mtodos de diseo
alternativos con la esperanza de elaborar una nueva integracin de arte y tecnologa. De
cualquier manera, sus miembros no han manifestado una coherencia ideolgica.
Nuevamente con Inglaterra como foco tecnolgico, Montaner habla del high-tech y los
arquitectos que promovieron esta tendencia: Rogers y Stirling. Pero hace nfasis en EEUU,
donde esta corriente tuvo mayor desarrollo, utilizando los avances tecnolgicos como
medio para conseguir el mximo confort en el espacio interior.
Continuando con la temtica tecnolgica, Josep se detiene en las megaestructuras que
posibilitaran la construccin de edificios multifuncionales que se adapten a la ciudad.
Pero es a finales de los 70, que comienza una suerte de hartazgo del optimismo
tecnolgico, por lo que la era tecnolgica que pareca que no tendra un fin, comienza a
considerarse utpica e inalcanzable dado su alto costo econmico, y la imposibilidad de
adaptarse a las realidades sociales de la poca.

10

Para darle un cierre a este captulo, habla de la relacin arquitectura-cultura. Un

resurgimiento por el inters de la cultura y una necesidad de volver a las races, de una
arquitectura nacional, que se relacione con las tipologas urbanas y se construya en favor
de lo colectivo, para y por la sociedad.
El segundo captulo que llama Racionalidad en la arquitectura se sita nuevamente en
la dcada del 60.
En Italia, Ernesto Rogers influy de manera determinante en la formacin la nueva
generacin de arquitectos italianos que formaron lo que se conoce como la Escuela de
Miln, entre ellos Aldo Rossi. Este grupo valorara las preexistencias ambientales, el papel
de la historia de la arquitectura, la responsabilidad del artista y del intelectual dentro de
la sociedad.
De los sbditos de E. Rogers, Montaner le dedica este captulo a Rossi. Comenzando con
su escrito La Arquitectura de la Ciudad, en donde desarrolla una teora que trasciende
en el tiempo. Trabajala ciudad entendida como arquitectura, y como lugar de las
vicisitudes humanas. Laciudad cobra vida en la memoria del colectivo mostrada a travs
de los monumentos.
Aldo Rossi retoma el concepto de tipologa desarrollado a travs del tiempo y
loindividualiza tanto en el anlisis de la ciudad como en el proceso compositivo de
nuevasintervenciones.
El edificio de la unidad residencial de Gallaratese muestra una reflexin madura y
unproceso que transforma la teora crtica en obra arquitectnica. Rossi mantuvo
unapermanente disposicin a la investigacin durante todo su lapso vital. Dej un
legadointernacionalmente reconocido, en el que da respuestas a problemas especficos
en el
mbito de la Historia de la Arquitectura Contempornea. Su obra y su mtodo han
sidoinspiracin para muchos jvenes arquitectos.
La arquitectura como sistema comunicativo es el tercer captulo: donde habla de
comunicacin en la arquitectura o, ms precisamente, la falta de ella.
Lgicamente, sita a Venturi como el exponente de la arquitectura comunicativa. Y
comienza hablando de Complejidad y contradiccin en la arquitectura, donde Robert
quiere demostrar la complejidad de la forma arquitectnica y donde expone su idea de
que la ambigedad y la contradiccin deberan estar presentes en la arquitectura: la
doble funcin, la trasgresin al orden compositivo.
Venturi toma una posicin rebelde acerca del Movimiento Moderno, siempre
manteniendo una postura de superacin a el: l es posmoderno.
Montaner no deja de lado que Robert Venturi es claramente influenciado por la cultura
consumista y globalizada norteamericana, y su poca de produccin es contempornea
con el pop-art, movimiento artstico en el cual se apoya en algunas de sus obras.
Manifiesto a favor de una arquitectura equivoca es un texto que, a nuestro entender, es
un acto de rebelda contra el sistema racionalista. El mismo dice Mas no es menos, en
una clara posicin en contra de la simplificacin y la reduccin.
Continuando con Venturi como foco, Montaner nos habla de Aprendiendo de las Vegas.
En los 70, Robert continua con la arquitectura realista, casi literal, y proponen el
tinglado decorado, concepto segn el cual los edificios deberan ir acompaados de un
rotulo gigante, que la arquitectura se transforme en un smbolo. Segn el, y a la inversa
de Loos, la arquitectura es una maquina funcional y annima por dentro, y lo significativo
se debe exteriorizar, la fachada es la protagonista.
Con la misma lnea de pensamiento, surge la idea de aplique basada en Arts and
Crafts, lo que importa en la arquitectura es lo que se ve. Y esto puede adaptarse,
reutilizarse y refuncionalizarse segn la necesidad. Con esto Venturi plantea una
arquitectura adaptable a la situacin que se requiera.

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A finales de los 50 y principios de los 60, se va evidenciado la definitiva crisis y ruptura

respecto a la herencia del
Movimiento Moderno. Dando lugar a lo que sedenomin posmodernismo, consolidado
hacia fines de los 70.
Tras las dudas y descomposicin de la unidad de la arquitectura moderna, irn surgiendo
diversas alternativas metodolgicas, con una impronta rebelde y desafiante, que se
fragmento en dos grupos: los que entendan la tecnologa como la solucin; y los que, en
sus ideas, intentaron revalorizar el pasado. De cualquier manera, se trat mas bien de
una situacin que de una tendencia concreta.

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