Shakespeare en España

-X
\,
^';
"^^'
"^^
''
-'
'
^J
;V
vi*-
w
*
\"'
-.1
cni
W^
SHAKESPEARE EN
ESPAA
TRADUCCIONES, IMITACIONES E INFLUENCIA
DE LAS OBRAS DE SHAKESPEARE

EN LA LITERATURA ESPAOLA
POR
EDUARDO JULIA MARTNEZ

CATEDRTICO, POR OPOSICIN, DK LENGUA
T LITERATURA CASTELLANA
MADRID
TIP.
DE LA "rEV. de ARCH.,
BIBL. Y MUSEOS*'
Oliâga, I. Telfono S 1.385.
1918
A MI
HERMANO JOAQUN
ADVERTENCIA
Grandes han sido
mos tropezado para

sentes apuntes
las dificultades
con que he-
reunir las notas de los pre-
fuera nuestro nimo que no hu-
bieran visto la luz pblica en tanto que las actuales

circunstancias histricas por que atraviesa triste-
humanidad hubieran encontrado una

amor y de paz. Sin embargo, por
no
causas que
es del caso exponer aqu, no hemos
podido ver cumplido nuestro propsito. Vayan,
pues, estas cuartillas a manos de los doctos, que
no encontrarn en ellas ms que lagunas y superficialidades. Consideren, no obstante, que el camino investigado estaba lleno de abrojos, nunca
mente
la
solucin de
hollados por la planta del estudioso.
Queden encomendadas nuestras
lneas a la be-
nevolencia de los que las consulten, y pueda el

autor ver que la pobre semilla por l sembrada
produce frutos lozanos en breve tiempo. Cmo, a

pesar de estar convencidos del poco valor de estas notas, las exponemos al juicio de los lectores?
Tal vez por recordar cierto pensamiento expuesto
SHAKESPEARE EN ESPAA
en un
folleto del sabio
sidera
ms digno de
Ramn
elogio
el
y Cajal, quien con-
rasgo de osada ven-
cido que el excesivo recato y amilanamiento (i),

corroborando con esto lo que ya escribi Caldern
de la Barca en La Devocin en la Cruz:
"Que siempre
est la
fortuna
del lado del atrevido";
ms probablemente, por admiracin a la

inmensa figura del autor de Hanilet; tal vez por
demostrar un reconocimiento a los que con tanto
tal vez,
inters estudian a nuestro

rio
mayor ingenio
litera-
son los ingleses de los que con ms fervor

al Manco de Lepanto. Al ingreAcademia Espaola deca don Jos
rinden pleitesa
sar en la Real
Mara Asensio y Toledo: "Nunca podr parecer

de crtica, que un literato,
espaolas, demuestre
aficionado
a
letras
un
las
extrao, ni ser objeto
en cualquier ocasin y en todo momento su ady entusiasmo por Cervantes y sus

obras." No parezca extrao que un espaol demiracin
muestre su entusiasmo por las obras de Shakespeare cuando tantas veces se ha demostrado en
Inglaterra el deleite engendrado por los escritos
del inmortal ingenio que vio la luz del mundo en
Alcal de Henares.
(i)
lgica.
Vid. Reglas y consejos sobre investigacin bio-
Madrid, 1913 (tercera edicin), pg.
27.
INTRODUCCIN
Por dems
se repite
que en Espaa no se ha
estudiado ni se estudia a Shakespeare
inmensa figura merece, y
es lo
ms
como su
sensible
que
semejante afirmacin tiene una base cierta: en

cantidad no son pocos los que han hablado del
vate de Stratford; empero son escasos los que
han producido cosa digna de tenerse en cuenta.
El espaol que debi de hacer el comentario ms
antiguo acerca del poeta ingls fu el Conde de
Gondomar, pues, al decir de sir Sidney Lee, el
primer infolio de 1623 que vino a Espaa lo
trajo aquel Embajador de Felipe II en Londres
(i).
Poltico sagaz y gran conocedor de la
vida inglesa de su tiempo,
de apreciar
las
vez tuviera ocasin

dramaturgo, y, si en
texto shakespeariano
tal
las alusiones del
apostillas
que puso
al
hizo referencia a tales indirectas,
(i)
comentario
Se ha hecho eco de esta noticia don Jos de

Vid. Cervantes en la literatura inMadrid, 1916; pg. 9.
Armas y Crdenas.
glesa.
el
10
del
Embajador
sera de
un valor grande; no
es
probable, sin embargo, semejante hiptesis, pues-
Lee no paha sido examinado
to que el ejemplar de que nos habla
rece perdido (i), y,
si
existe,
por el ilustre escritor ingls que citamos, resultando seguro que no habra dejado pasar en silencio los secretos que el espaol revelase tras
haber tenido la fortuna de descubrirlos.
Pero el caso de Gondomar, aun con su poca
importancia, debe reputarse por nico.
En
la
cen-
no se encuentran noticias referentes a

Shakespeare entre nosotros; las razones procuraremos exponerlas en la ltima parte de estas
notas. Hasta el siglo xviii no empieza a pronunciarse el nombre del autor de Hanilet entre los
espaoles, y en este tiempo no constituye tampoco
el fundamento de serios estudios. Lo que se encuentra apenas son frases aisladas que se inspiran en las mismas ideas que sustent Voltaire al
escribir en el prlogo de su arreglo de El hurfaturia XVII
no de
dure
la
China: "L'action de
vingt-cinq
ans,
la
pice chinoise
comme dans
les
farces
i(i)
Las gestiones que hemos hecho para estudiarlo
han sido absolutamente intiles. El no estar el ejemplar de que tratamos ni en la Biblioteca Nacional ni ea
la de Su Majestad demuestra que algunos libros de la
biblioteca del Embajador pasaron a distintos poseedores. Vid. La embajada del conde de Gondomar a In-
el Marqus de VillaReal Academia de la Hisque confirma nuestra opinin.
glaterra en 1613, discurso ledo por
Urrutia
toria,
al ser recibido
pgs.
45-46
n.,
en
la
INTRODUCCIN
II
monstrueuses de Shakespeare et de Lpez de

Vega, qu'on a nommes tragedies; c'est un entassement d'vnements incroyables." (i)
No
fu otro
Andrs cuando
el
criterio
dijo:
"Ma
que sustent
abate
el
checch dicano
suoi
Shakeni
ancor
decantano,
che si
fossero credo opportuno
adoratori, io ni so trovare nell' opere del
spear quelle bellezze,
quando realmente
vi
ben impiegata fatica il volerle cercare

in mezzo a tante immondezze/' (2)
Cuando no son frases o pensamientos semejantes a los del padre Andrs, son breves crticas
sobre las traducciones que se inician en este siglo y que obedecen al mismo ideal pseudoclsiconsiglio, e
co.
(3)
el
sujeto a las
siglo XIX,
como
mismas normas
es sabido,
estticas
empez
que
el
an-
que continuaron repitindose, durante la primera parte de esta centuria, conceptos parecidos a los que hasta entonces se haban
emitido con referencia al dramaturgo objeto de
nuestra atencin. As, el abate Marchena, en su
Discurso sobre la literatura espaola, fechada
en 1819, escriba: "Los ingleses, a quienes Shake-
terior,
con
lo
speare haba presentado
(i)
cual trozo sublime.
tal
Voltaire [Francois-Marie Aronet]
pletes, Pars, chez P. Plancher, 1817;

(2)
Dell'
origine, progressi
CEuvres com-
tomo V,
stao
attualc
pg. 347.
d'
ogni
Parma, 1783-99, II, pg. 345.

(3) De muchos de estos comentarios trataremos
hablar de las traducciones.
letteratura.
al
SHAKESPEARE EX ESPAA
12
anegado entre lodazales de
'la
ms repugnante
barbarie..." (i), llamando lodazal a lo que
muy
pronto tenia que reconocerse como arte lleno de

vida y de belleza.
No
al
obstante, por este tiempo ya se reputaba
autor de Macbeth
su nacin en
que barra
como una
gloria literaria de
extranjero, y la
el
de los Pirineos, fu
misma
corriente
frmulas de Boileau allen-
las estrechas
que, al llegar a Espaa,
la
hizo volver los ojos, aunque poco intensamente,
hacia
cantor de Stratford-upon-Avon.
el
No
he-
mos de
estudiar toda la polmica romntica, pues
ello es
materia extensa, ajena a nuestro propsito
y ya estudiada mas debemos hacernos eco de

que a ella habremos de acudir si queremos estudiar el primer movimiento de verdadera simpata de los espaoles hacia Shakespeare. Todava
entonces, as como en Francia, principalmente, los
nombres del ingls y de nuestro excelso Lope
fueron la bandera en pos de la que se agruparon
;
los partidarios del romanticismo, alzndola del

fango a que la haban arrojado Pos pseudoclsicos que los precedieron entre nosotros fueron los
nombres de Lope y Caldern los que sirvieron de
;
gua a los romnticos, y slo como intermitente

faro vino a alumbrar el nombre del inmortal poeta
en
alofunos
momentos de acalorada
discu-
Obras literarias de don Jos Marchena... por

don ]\Iarcelino Menndez y Pelayo. Sevilla,
1892-96; tomo II, pg. 309.
(i)
el doctor
INTRODUCCIN
sin (i).
Hasta
tal
punto era refractario
el
arte
shakespeariano para los peninsulares, que en
el
peridico Ocios de espaoles emigrados en Lon(i)
En
el
nm. io6 de
ria,
correspondiente
c,
entre
suelto en
las
el
al
la
Crnica cientfica y
litera-
da 3 de abril de 1818, se publi-
"noticias
y literarias", un
resumen de una carta de
cientficas
que se haca
el
"un viajero espaol residente en Francia".
Bclil
Faber, padre de Fernn Caballero, parodi
carta de
referencia en el
en pro de Lope
el viajero haba
liere. Replic la
la
de
Diario Mercantil de Cdiz, volviendo

Vega y Caldern los prrafos que
de
honor de Racine y de Moel alemn y volvi

la revista madrilea a contestar en el nm. 12,9 que
"cansados de una contienda en la que la debilidad del
enemigo no ofrece ms que triunfos fciles, responderemos a sus personalidades y ataques con el ms profundo silencio". Fu sta, como es bien sabido, una de
las ms tpicas cuestiones que suscit la preferencia
eitre iclsicos y modernos en Espaa. Pues bien, como
se advierte por lo dicho, los modernos que se citaron
fueron espaoles. La polmica a que hacemos referencia tuvo varias ramificaciones anteriores y posteriores
de que no nos hacemos dco; pero s hablaremos de que
en el nm. 144 de la Crnica se insert una carta, de
escassimo valor literario, firmada por un Juan Gil, y
que arremeta nuevamente contra los periodistas gaditanos, y la revista citada sigui combatiendo, no ya
nuestros dramas del siglo de oro, sino las producciones de Guillermo Shakespeare. En el nm. 134 se lee
"El Castillo de Paluzsi, drama francs compuesto con
algunos incidentes de la famosa causa de Fualdes, ha
sido traducido al ingls y representado en uno de los
primeros teatros de Londres, con aplausos semejantes
a los que arrancaba Kemble en Coriolano, y superiores
escrito en
Crnica, contest
14
dres, en el
que no quedaban muy bien parados
no se encuentra nada que se
los clasicistas (i),
a los que tributan a Kean en Macbetli." Mayores ataques se dirigieron a Shakespeare en el nm. 145 al
hablar sobre una representacin de "telo" en Londres. "Acabo de ver a telo
que
deca el cronista
es una de las mejores tragedias del teatro ingls. Kean,
que es el Taima de Inglaterra, y el mayor actor tr-
papel principal. La
como Shakespeare la
compuso; Garrick y despus Kemble la arreglaron en
gico de los tres
haca
reinos,
pieza no se representa en
el
el
da
algn modo al gusto del siglo pero,

cuntas cosas
han conservado que no podran tolerarse en ningn
teatro del continente
Qu extraa miscelnea de
bufonadas chocantes y bellezas de primer orden Causa extraeza ver tan confundidos los relmpagos del
genio. " Puede decirse que los redactores de la Crnica haban entendido las obras inglesas cuando en el
nm. 211 se lee: '"No ha echado mano (Taima) de los
arrebatos que son indispensables cuando se trata de
pintar el frenes de telo y de Macbeth"? Frente a
tales juicios se deca en el Diario Mercantil de Cdiz, como recuerda el padre Blanco Garca (Historia
de la literatura espaola en el siglo xix) refirindose
al poeta ingls
;
"Y, a pesar de Boileau,
brilla
en la escena."
tan segundo trmino se relegaba la inmensa figura

del dramaturgo en las cuestiones entre espaoles! Puede consultarse, para estudiar las discusiones originadas
i
por
romanticismo, el estudio del ilustre catedrtico,

querido amigo, don Narciso Alonso Corts,
titulado: Zorrilla, su vida y sus obras, Valladolid, 1917.
(i)
Recurdese en pro de esta afirmacin lo desel
nuestro
IXTRODUCCIOX
refiera al insigne trgico
si
no
15
es la noticia de la
traduccin de Hamlet por Moratn, siendo tan
benvola para
el
traductor
como poco profunda
respecto al estudio de lo traducido. Los emigra-
dos vertieron
al
obras inglesas
castellano,
(i);
su vez,
pero ninguna
se
algunas
refiere
Shakespeare.
Qu
valor histrico y crtico puede conceder-
se a cuanto
mencionamos? Debern apreciarse
en alto grado los juicios como espordicos (2)

que en algunas obras aparecen? (3) Tendremos
airado que dejaban a Hermosilla por sus ataques a los
clsicos
espaoles
en
el
Arte de hablar en prosa y

nm. 11 del ao
verso. Vid. la crtica publicada en el

1827, pg. 280.
(i)
Vid. tomo IV, pgs. 523-526.
(2)
Vid., por ejemplo, el discurso que trata "del ca-
el drama",
don Francisco de Paula Canalejas en la sesin
inaugural de 1875 ante la Real Academia Espaola,
^ladrid, Impr., estereotipia y galvanoplastia de Aribau
rcter de las pasiones en la tragedia y en
ledo por
y C.^ (sucesores de Rivadeneyra), pgs. 23-29.

(3) Don Antonio Alcal Galiano en sus lecciones de
Historia de la literatura espaola, francesa, inglesa e
italiana en el siglo xviii, habl poco de Shakespeare,
pero en lo poco que dijo demostr que lo haba estudiado bastante y que bien merece no se le olvide en esta
ocasin. Refirindose a Voltaire not la diferencia que
hay entre la "pompa continua de su estilo" y "la sencillez suma, la poesa enrgica y la poesa elevada que
distinguen los dramas de Shakespeare" (ed. Madrid,
1844, pg. 68), y haciendo el parangn entre Zara y
telo afirma: "No pudo remontarse Voltaire como se
l6
que fijarnos un momento en la traduccin que un

annimo hizo de la novela francesa escrita por
Qemence Robert y que
se titula Guillermo
Shake-
Habremos de parar mientes en la

traduccin de los Cuentos, de Lamb, hecha por
speare f (i)
T. Manglaes? (2)
Hasta el ao 1849 ^^^ se encuentra en Espaa

un trabajo de crtica, independiente de las traducciones, que tenga por tema la figura del dramaturgo ingls. En este tiempo hallamos el Discurso sobre Shakespeare y Caldern, pronunciala Universidad de Madrid por don Juan
do en
Muntadas, y que constituy su tesis

En l se inicia el asunto que despus
Federico
doctoral. (3)
se haba
de tratar tantas veces, esto es
remont Shakespeare, en cuya obra
se
el
para-
observan
las
perfectas graduaciones que llevan los movimientos del
corazn del hombre, como el traidor, obrando en el

nimo receloso, noble e impetuoso de telo, le va precipitando en el delito y convirtiendo en ferocidad sus
naturales
mpetus,
bondadoso"
(pg.
aunque
71).
violentos,
Referencias
inclinados
como
stas
a
se
lo
en-
pero no debe drselas tampoco

que en realidad les corresponde
cuando de investigar los estudios hechos sobre la personalidad del gran trgico ingls se trata.
cuentran abundantes
mayor alcance que
el
Firm con la inicial F. y public su obra en MCabrera y Laffore, 1845; tres tomos.
{2) Se edit en Barcelona, 1847, 4.* Se reimprimi
en 1893, en dos tomos 8.*
Madrid, Impr. de La Publicidad, a cargo de
(3)
(1)
laga,
M. Rivadeneira,
1849, 8.; 32 pgs.
INTRODUCCIN
lelo entre el autor
sueo.
No
de Hanilet y
debe reputarse
el
el
de
La Vida
es
discurso en cuestin
como una obra magistral pero es interesante

por contener las afirmaciones que luego haban
de repetirse hasta la saciedad (i).
Aos ms tarde aparecieron dos artcelos en
El Museo Universal, firmados por Luis Carreras
;
(i)
Reconoce
Muntadas
seor
el
la
identidad
de
Naturaleza. Defiende el carcter nacional de los mismos, a

propsito de lo cual, dice: "En este sentido no vacilo
en emitir mi dictamen
Caldern representa en Espaa lo que en Inglaterra Shakespeare. Shakespeare,
profundo pensador, vago, fantstico, conciso, rebosando
spleerij pone en relieve su propio caricter, al tiempo
que describe la corte de la reina Elisabeth Caldern,
dulcemente melanclico, galante, apasionado, pomposo
la
fuente de inspiracin n los dos autores
la
en
la expresin, es el intrprete de la fastuosa corte

de Felipe IV. Shakespeare es el espritu del Norte;
Caldern, el espritu del Medioda; ambos hacen gala
de incomparables bellezas, que buscamos en vano en !os
escritores de los siguientes perodos
ambos adolecen
de los mismos defectos. Son los dos grandes poetas
verdaderamente nacionales no obstante, Caldern sobresale por una cualidad que le coloca a mayor altura.
Caldern es eminentemente catlico; como ha dicho
;
oportunamente un
escritor,
es
el
Sfocles
cristiano"
y 14). Establece un parangn entre telo y

El Tetrarca, dando la preferencia a este ltimo. Se
funda para ello en decir que el moro veneciano es un
(pgs.
13
como hay muchos, y que el asunto fu tomado

novela italiana de Giraldi Cinthio, mientras que
rarrict-er calderoniano es ms original y revela mayor
celoso
de
el
la
grandeza psicolgica
al
escribir la carta:
y titulados "Shakespeare". i) Ya es algo ms

que cuanto se haba hecho hasta entonces pero
(
"A mi
servicio conviene,
mi honor y a mi respeto,
que, muerto j'o, con secreto
deis la muerte a IMariene.
a
Termina diciendo que "tocante
al estilo, no puede la
comparacin
sublimes pensamientos
vienen a herir nuestra imaginacin como golpes elec-
crtica
establecer
mismo al recorrer las pginas de telo como

de El Tetrarca" (pg. 29). Tal es la esencia del Discurso citado, y ella har ver el valor que debe concedrsele. Utiliz fuentes inglesas (Dunlop, Thomas Campbell, etc.)
francesas, que tratan indirectamente sobre el
problema que estudiaba (Chateaubriand, Voltaire, ViUemain: Eludes de Littcratures ancicnne et ctrangre,
Philarte Charles, etc.), pero apenas si las emple para
otra cosa que para citar un pensamiento, casi siempre
accidental. El nervio del folleto es una impresin personalisima del autor. El ejemplar U-9967 de la Biblioteca Nacional contiene manuscritas las notas que
sirvieron para hacer las objeciones reglamentarias en
tricen, lo
en que fu ledo el discurso. El fundamento del

nuevo paralelo entre los dramaturgos ingls y espaol
hecho en ellas se basa en que, no habiendo tenido Shakeel acto
maestros a quienes imitar, y habiendo sido

amaestrado Caldern por las obras de Prez de Oliva,
Bermdez, Cueva, Malara, por la Celestina, por Lope
de Rueda, por Torres Naharro y, sobre todos, por Lope
de Vega, no es extrao que "superase al que, por decirlo as, criaba el teatro ingls y lo haca salir de aquel
amaneramiento, de aquella servil imitacin de un Sackeville, lord Burkurts y dems dramticos del reinado
de Isabel".
(i)
Ao 1866. Vanse las pginas 123 y 142. En la
speare
IXTRODUCCIOX
la
de documentacin relega estos artculos
falta
a meras curiosidades. Son muy incompletos, si

bien resultan ms exactos que otros escritos posteriores. Apunta el autor la sospecha de que el
dramaturgo saliese de Stratford por motivos religiosos, y formula la hiptesis de que su carcter debi de formarse con las penalidades sufridlas en los primeros aos de su vida londinense.
Pero
lo
ms importante de
mentario que hace sobre
los
este trabajo es el co-
poemas dramticos y
la observacin que atae a los distintos procedi-
mientos literarios que se descubren en el trgico

las diversas pocas de su vida (i).
En el ao 1870 hubo de escribir el castizo autor
de Pepita Jimnez el prlogo puesto a la traduc-
en
que haba de ser de las obras completas

dramaturgo de la magna Albin, aunque qued en los primeros tomos, hecha por Jaime Clark.
La documentacin del citado prlogo es sobria;
la intuicin, abundante; el estilo, pulqurrimo. Si
la versin de Clark estuviese escrita con el mismo estilo, sera insuperable. Quizs don Juan Valera no sea justo al emitir su opinin sobre el
poeta ingls quizs tenga que tachrsele de ex-
-cin,
del
pg. 141 se inserta el '"retrato de Shakespeare, vaciado

n yeso del natural".
(i)
Las fuentes que utiliz este autor son francesas
pero tiene un punto de

que los anteriores crticos y una
documentacin ms moderna. Prescinde de cuanto tiene
sabor de leyenda en la biografa shakespeariana.
tambin, aunque no las cita
vista
ms
objetivo
20
cesivamente patriota cuando escribe:
"Mi amor
a mi propia casta y nacin y a los grandes ingenios que ha producido, entre ilos cuales Cer-
vantes y Lope, y tal vez Tirso, se levanrtan a

mis ojos sobre Shakespeare, consienten que
yo adopte por mos tan superlativos encomios." (i) Pero es una impresin (ahora que
tanto se habla de crtica impresionista, aunque se
vaya pasando la moda entre los verdaderos crticos), un rasgo tan sincero trazado por el eminente acadmico, que no debe pasarse en silencio
y que debe consultarse por todo aquel que quiera
saber la historia de la crtica shakespeariana en
nuestra Pennsula.
En
el
mismo
traductor sus Noticias relativas a
libro public el
la
vida y obras
(sic K Se trata de un breve comentapginas),

escrito a imitacin de los que
(31
de Shakspearc
rio
suelen verse
al
principio de las
ms populares
edi-
Las
que inserta son muy interesantes, expuescon sencillez sin embargo, la bella traduccin
ciones inglesas de las obras de nuestro poeta.

noticias
tas
de Clark mereca ostentar en sus primeras pginas

un estudio de mayor trascendencia, segn nuestro juicio.
no queremos con estas palabras re-
bajar mrito alguno; antes bien, deseamos poner
de manifiesto que el haber llegado el mencionado

seor Clark a trasladar a nuestro idioma el texto
Pg. XII. Se refiere a los elogios prodigados a

(i)
Shakespeare por Vctor Hugo y Emerson, sobre todo.
INTRODUCCIN
21
ingls con tanta perfeccin hace lcito mostrarse
exigente en lo que a este estudio se refiere.

Pocos aos despus apareci el folleto Pensamientos, mximas, aforismos y definiciones entresacados de todos los poemas, sonetos, comedias,
historias y tragedias de William Shakespeare, con
adicin de los trozos ms selectos contenidos en
sus diversas obras. Traduccin

inglesa de mster Ed.
fiel
de
la
edicin
Malone y ajustadas a
las
de los primeros comentaristas

del poeta, por don Matas de Velasco y Rojas,
marqus de Dos Hermanas. Madrid. Establecimientos tipogrficos de M. Minuesa. 1879. 8-;
interpretaciones
VII
En
85 pgs.
prlogo confiesa
el
el
traductor: ''Entusias-
admirador de las mltiples bellezas que dia tras

da va gustando en el estudio del teatro shakespeariano, no he podido resistir a la tentacin
de ser el primero en reuniras a modo de compendio, para que en esto, lo mismo que en la empresa de dar al rico idioma castellano las sublimes concepciones del inmortal dramaturgo, nadie
pueda disputarle la primaca." Esta primaca se
la disputan, sin embargo, no pocos autores, aun
habida cuenta de la fecha de 1864 en que, segn
el propio testimonio del Marqus, empez a traducir. Treinta y siete volmenes pensaba publicar; la mencin de las obras que consigui dar a
luz no corresponde a este sitio; pero s podemos
consignar de antemano que su labor apenas pudo
ta
verse iniciada.
22
Ya
en
la
ltima mitad de
la
pasada centuria,
un hecho de gran importancia para
la literatura
espaola hizo sonar con prodigalidad
el
nombre
de Shakespeare entre nosotros fu ste el centenario de la muerte de Caldern de la Barca,.

celebrado en 1881. El paralelo iniciado por Muntadas se repiti con creces en esta ocasin (i)..
;
(i)
En La
mente
Ilustracin Espaola y Americana solael artculo de don Manuel de la-
se insertaron
en el que se parte de la base absolutamente

de que Shakespeare era protestante "y acaso librepensador" (nm. XIX, pg. 323, col. i); el de don
Benito Isbert y Cuyas, presbtero, quien repiti, con
variantes de poca importancia, los conceptos que en
otros haba sugerido la comparacin entre los dos dramaturgos, y las pocas pero sabrossimas lneas de donCayetano Rosell, el cual inici la reaccin que se haca
necesaria, dada la frecuencia con que se parangonabart
al madrileo y al ingls. Deca el seor Rosell: "Comprase a Caldern con Shakespeare. Qu error!
Slo hay de comn entre ambos el genio que respectivamente los inspiraba y que no es igual para todos,
sirio distinto para cada uno, conforme a sus ideas, senRevilla,
falsa
y facultades. Hay entre el poeta espaol

poeta ingls la misma distanJcia que entre Inglaterra y Espaa, entre Felipe II y Enrique VIII, entre el clima lbrego y spero del Tmesis y el encendido y relumbrante sol de nuestro risueo Meditetimientos
el
rrneo.
All
se
produjo telo; aqu se engendr El
Tetrarca. Cul de los dos es superior al otro? SbeloDios, que por tan distintos
videncia. Si tan grandes son
rumbos encamina su Proambos genios, aplaudan a
Shakespeare los suyos; nosotros inmortalizamos a CalPorque, ms que su propia gloria, vemos sim-
dern.
IXTRODUCCIX
Tal parang-n entre

de
las letras,
fu
el
tuto Provincial de
bolizada en ellos
al
los
dos dramaturgos, gloria
tema propuesto por

I/..igo
la gloria
nm. XIX. pg.
23
de
en
la
335, col. 3).
el
el Insti-
concurso celebra-
humanidad" {suplemento
En
la
misma
Ilustracin
an antes dos artculos referentes

al trgico ingls; el primero, titulado "William Shakespeare", fu escrito por Eusebio Blasco. (Ao 1872,
se haban publicado
nm. XXVII,
ca de
este
pgs. 422, 423 y 426.) La fuente 'casi nies la traduccin francesa de las
artculo
obras del autor de Hamlet, hecha por Benjamn Laroche, y !a noticia preliminar que puso el mismo traductor francs. Empieza el articulista afirmando que
dedica un recuerdo "al dramaturgo ms colosal que ha
alentado sobre la tierra", mientras los literatos se de-
A continuacin
asegura que el ingls no ha tenido otro rival que Caldern de la Barca. El detalle ms curioso del artculo
que mencionamos es el que se refiere a la influencia
que Anita Hathaway pudo ejercer en la vida literaria
de su esposo. El seor Blasco da por cierto que Shakespeare fu desgraciado en su matrimonio por el carcter insoportable de su mujer, y a continuacin escribe:
"Y en cambio de esta dureza que resalta en sus cuadro?,
qu delicadeza de sentimientos, qu suavidad de
lneas en la fisonoma de sus personajes simpticos
dican a ilustrar la vida de Cervantes.
Cuando
l
pinta mujeres, sobre todo, y mujeres tales
como
quisiera que lo fueran todas, las idealiza en tal
modo
que
el
mundo
lector siente por ellas lo
que sintiera si en el
hay otra Ofelia, ni hay otra Descual dice su padre Brabancio ante el
las viese.
No
dmona, de la
Senado que era tan tmida, que el menor de sus propios
movimientos la ruborizaba. Pensara Shakespeare en
su mujer Ana Hathawag (sic) al describir este carcter? Sera esta frase producto de alguna compara-
24
25 de mayo del ao de referencia. El trapremiado bien merece especial mencin,

ms todava que por lo acertado de su contenido,
por la modestia que en todo l resplandece (i).
do
el
bajo
cin?"
La
estriba
en
sntesis literaria del artculo del seor

la
afirmacin
"
Blasco
Shakespeare representa
el
"cambio total, el paso resuelto de la Edad Media a la

"Edad Moderna." El juicio literario es poco original.
El segundo de los artculos a que hacamos referencia
es el suscrito por el Marqus de Dos Hermanas y titulado El sueo de una noche de verano. (Ao 1880.
nm. XXXVI.) La fantasa ayud no poco al Marqus
para hilvanar una historia a propsito de la comedia
shakespeariana del mismo ttulo que el trabajo en
cuestin. La conclusin que deduce el articulista es de
lo ms paradjico que sobre Shakespeare se ha escrito.
'
Poner en evidencia las locuras de ste (el amor), probar que mientras ms sincero, ms disgustos ocasiona,
tal es el pensamiento dominante" que asegura rotundamente se propuso llevar a cabo el ingls al escribir la
citada comedia. Otros trabajos publicados en la misma
revista merecen especial mencin. Trataremos de ellos
en el momento cronolgico que les corresponde. Algunos
peridicos, como El Liberal, por ejemplo, tambin, con
motivo del Centenario a que nos referimos, hermanaron los nombres de Caldern y de Shakespeare; pero
estos artculos tienen poca importancia. (Vid. el
nme-
ro correspondiente al da 25 de mayo de 1881.)

Aureliano J. Pereira Shakespeare y Caldern.
(i)
Notas e indicaciones para un paralelo entre ambos
:
Obra premiada con accsit

nica distincin
concedida a este tema por el Jurado
en el Certamen
literario celebrado en el Instituto provincial de segunda
enseanza de Lugo, el 25 de mayo de 1881. Lugo, Tip.
de Antonio Villamarn, 8.; 151 pgs.
autores.
IN'TRODUCCIN
'b
Las repeticiones de un mismo concepto y lo limitado del plan no deben contribuir a regatear
las consideraciones que reclama un estudio hecho
en pocos
das,
como
se ve
por
las
fechas,,
y en
circunstancias poco favorables por razn de residencia (i).

(i)
Los
ttulos
de los
captulos
repeticiones que denunciamos. Dicen
patentizan
:
I.
ya las
Consideracio-
nes generales acerca del teatro. II. Caldern. III.

Shakespeare. IV. "La Vida es sueo." V. "Hamlet."
VI. "A secreto agravio secreta vengan::a." "El Mayor
monstruo los celos." VIL "telo." El Dramtico espaol. El Dramtico ingles. Originalidad y moralidad.
La base del razonamiento del seor Pereira se encierra en estas lneas: "De cuantos autores dramticos
ingleses pueden citarse por contemporneos de Shakespeare, ninguno puede aproximrsele, ni con sus obras
aminorar ni quebrantar sus merecimientos ni el valor
de sus creaciones. Por el contrario, ni los antecesores
de Caldern ni sus contemporneos se han oscurecido
con la gloria de ste" (pg. i6). Hace notar
resultando como un antecedente de un ilustre crtico de nuestro"='
das, de quien proato hablaremos
que "Caldern ha
sido objeto de una adoracin que hoy va quedando reducida a sus justos lmites; y Shakespeare ha sido juzgado con crueldad e injusticia por distinguidos ingenios" (pg. 19). Recoge las opiniones de Schack, Hartzenbusch, Tcknor, Gil y Zarate y otros sobre el dramaturgo espaol pero al hablar del ingls se encuentra
el autor un poco falto de bibliografa. Cita a los alemanes S'chlegel, Wieland, Lessing; sin embargo, slo
de segunda mano los conoca. La fuente casi nica para
hablar de Shakespeare fu el estudio de don Juan Valera inserto al principio de la traduccin de Clark.
Habla tambin de una biografa del trgico ingls, ano-
26
El primer conato bibliogrfico sobre lo que en

se haba escrito referente a Shakespeare
Espaa
se debe a
La
don Daniel Lpez, y fu publicado en

Americana (i). Son
Ilustracin Espaola y
tal trabajo la exactitud de la documentacin y las interesantes noticias que da, nosolamente de las traducciones, sino de los escritores a quienes se deben stas. Nuevamente encontramos en la revista citada un estudio que se
refiere a nuestro dramaturgo es el de don Ma-
de notar en
nuel Caete, titulado Bosquejo crtico relativo a

la
representacin dramtica. Ernesto Rossi en las
de Shakespeare, en las comedias de

Goldoni y en las obras del repertorio modertragedias
nima, aunque
no obstante
el
autor "sin duda alguna es extranjero,

su estudio"
estar publicado en castellano
ô
da ms detalles, asi que no sabemos con

si nos es desconocida. A pesar de
que se ve que haba ledo incompletamente al dramaturgo sobre quien escriba, el juicio que forma es digno
de tenerse en cuenta. (Vanse las pgs. 39 a 47 de su
estudio.) El resto del libro sostiene que Caldern forjaba caracteres ms en consonancia con la poca y la
imaginacin que los del ingls, los cuales se encuentran
en todo tiempo y siempre en la realidad, y que las
fuentes que sirvieron a Shakespeare no se recuerdan,
porque las anul con su arte, mientras que el recuerdo
de las utilizadas por Caldern es constante.
(i)
Ao 1883, segundo semestre, pgs. 10, 22, 46, 58
y 74. Como hemos de mencionar varias veces estos
artculos no nos extendemos en ma3'ores consideraciones ahora.
(pg- 35).
cul identificarla, o
,
i.nTroducciox
no
No
(i).
te ni
se haba
27
comentado ms acertadamen-
con tanta intensidad
el
teatro shakespearia-
no en obras tituladas ms pomposamente, ni aun

entre los trabajos que habremos de citar hay muchos que merezcan mayor atencin que el que
tenemos a la vista. Conocido es el talento literario
de don Manuel Caete sabido lo mucho que estudi el teatro castellano, y si entre sus obras puede
sealarse algn juicio equivocado, ms debemos
atribuirlo a las condiciones de su tiempo que a
las de su critica por eso no extraar que en su
;
artculo se lean asertos llenos de saber y de opor-
tunidad. Las representaciones dadas en
el
teatro
de la Comedia de esta Corte por el actor italiano

Ernesto Rossi sirvieron de pretexto para emitir
una verdadera crtica de las ms notables obras
del poeta de Stratford El Mercader de Venecia,
:
Hamlet, telo y El Rey Lear.
Nos
el
es lcito, al llegar a este punto, rectificar
concepto
inicial
de estos apuntes porque nos

como los dos ltima-
encontram.os con trabajos
mente reseados? El alcance que puede darse al

valor de lo reseado es tan poco, que aun estos
dos buenos trabajos,
menos
si
los
ni
absolutamente, ni
cotejamos con
se haba escrito ya sobre
el
el
mucho
que en otros pases

gran trgico ingls,
Ao 1884. segundo semestre, pgs. 19, 35, 103 y

Recurde-e lo que sobre don ^fanuel Caete dice
seor Martnez Ruiz (Asorn) en su libro La Crtica
(i)
lo
134.
literaria.
28
pesimismo que campea en

en Espaa no se ha estuse estudia a Shakespeare como su in-
consienten disminuir
el
perpetua airmacin
la
diado ni
mensa
figura merece.
Qu importa
encontrar el nombre de Galds

camino que recorremos apenas digno de
llamarse sendero bibliogrfico, qu importa si la
urea pluma del insigne novelista slo traz un
en
el
cuadrito de impresin, lindo, pero superficial

encantadora visita de un literato que admira,
pero que se contenta con describir lo visto en
rpido viaje? Si hubiera empezado donde termin, quizs tuvisemos que elogiar en este punto
un magistral comentario
lDobibliogrfico
co del excelso poeta de
la
Pero
al
rri lo
autor de los Episodios Nacionales
que a todos
los
criti-
brumosa Albin.
le
(i)
ocu-
que en nuestra Pennsula
han tratado sobre el dramaturgo inmortal se

detuvo en el umbral del templo y no lleg ni a
tocar con sus manos el velo que ocultaba el mis:
terio. (2)
(i)
Benito Prez Galds: La Casa de Shakespeare...

51.
Barcelona, Antonio Leditor, s. s.
Ocupa las 33 primeras pginas del
Coleccin Diamante, vol.

pez,
tomo.
(2)
Vanse, corroborando lo dicho, los dos prra-
fos con que termina el comentario de Galds:
"La
vi-
ska ha concluido, y slo quedan espacio y mareen

para las reflexiones que sugiere la contemplacin de
los interesantes objetos relacionados con la vida mortal del dramaturgo ms grande que han producido lo^
IXTRODUCCION
29
Es verdad que en 1885 escribi don Eduardo

Benot su prlogo a la traduccin de don Guiller-
mo
Macpherson, cnsul de Inglaterra en Madrid,

prlogo que fu publicado en el tomo LXXX de la
Biblioteca Clsica (i). A pesar de las protestas de
poca salud y de incompetencia en el asunto, es lo
cierto que este estudio del seor Benot es lo mejor
que sobre Shakespeare se ha escrito en nuestra
Patria, y slo consideraciones que nacen del tiempo pueden hoy estimar por anticuado lo que en su
da fu magistral.
La
de
En
cuatro partes divide
que comprenden
la
ticias crticas,
ma
autor
primera, noticias biogrficas
segunda, noticias bibliogrficas
la
el
Arquitectura de las lenguas su exposicin,
examinndose en
shakespeariano.
Un
la
la tercera,
ltima
no-
el siste-
apndice completa
la
par-
te bibliogrfica. Si tras este estudio se hubiese se-
siglos. Pero estas reflexiones mejor las har el lector

que yo. No es ocasin para un estudio de las creaciones del trgico ingls, las cuales son patrimonio del
gnero humano, y, por esto, quizs, y por su propia universalidad, parece como que estn exentas de la crtica.
"Pero si del teatro shakespeariano no es fcil escribir
con novedad, acerca de la vida del poeta, por tanto
tiempo rodeada de obscuridades, s hay algo nuevo que
decir. La investigacin de los comentaristas del hijo
de Stratford no descansa, y cada da se ac'ara un
punto dudoso de aquella preciosa existencia."
Lstima grande que no diese a conocer el ilustre
novelista alguno de esos puntos aclarados paia bien
de las letras espaolas!

Se ha reimpreso este tomo en 1004.
(1)
OO
guido en Espaa acrecentando las noticias y renovando lo que posteriores descubrimientos destruan o hacan conocer, no faltara
por
cer toda
libro
el
que pudiese
la
gama de
el lector
un completo
peninsular cono-
interesantes noticias que la
figura del poeta de Albin ofrece. El haber que-
dado como arcaico obliga a perpetuar el pesimismo de la afirmacin que todos repiten y nosotros
comentamos.
Tambin es cierto que entre las pginas de ese
monumento literario que se llama Historia crtica de las ideas estticas en Espaa se encuentran
referencias a la esttica del autor de telo y alellas citaremos en el curso de nuestras
gunas de
notas
un
pero no constituyen un verdadero ncleo,
todo, y
no es permitido, con toda
layo, sentir
pluma
admira-
el
salieran los conceptos
que nos obligan a
en este bosquejo.
incluirle
la
nombre de Menndez y Peuna satisfaccin honda porque de su
cin que despierta
Qu importa que nos encontremos con
nombre
el
cubano don Jos de

Armas y Crdenas? Tan buen conocedor de la
literatura inglesa, apenas si llega a nosotros ahora
con su hermoso estudio "Sobre Othello", inserto en el libro Ensayos crticos de Literatura indel
ilustre
glesa y espaola (i).
vedad,
mtodo
Madrid
(i)
rez
el
crtico
La sagacidad
Librera
1910, 8.";
crtica, la
no-
claro y cientfico en la exposi-
general
314 pginas.
de Victoriano
Sii-
INTRODUCCIOX
cin,
todo debe
citado
pero
decir al
trabajo
anotarse
es tan
breve
en favor del estudio

!
Cunto queda por
mismo autor cuando ya ha terminado su

Es cierto que nuevamente nos hemos de
ocupar de este escritor pero ello no empece para

que podamos sostener que la verdadera obra sobre Shakespeare no se ha compuesto en castellano. Quien mejor la pudo llevar a feliz trmino es,
;
duda alguna, el seor Armas empero todava no ha realizado la plausible empresa (i). En
sin
(i)
Notable de todo punto es el juicio que expone
sobre Desdmona. No es esta mujer de la familia de
las Julietas o Mirandas Una verdadera culpa hay sobre su cabeza, y esa culpa dirase que reclama la catstrofe final: es la que inspira a Brabantio la frase:
"Look to her, Moor, if thou hast eyes to see:

She has deceived her father and may thee."
"La pureza de alma de Cordelia es indipcutibc, y la

de Desdmona, dudosa", afirma el seor Armas (pgina 138). Esta visin del carcter de la esposa de teen contraposicin a la idealidad exclusiva que se
haba pretendido defender por todos los escritores espaoles que haban escrito sobre la materia, demuestra
la filiacin que merece el estudio que analizamos. El
comentario sobre la epilepsia de telo, que ha dado
lugar a tantos juicios, y la comparacin con Caldern
hecha con sobriedad (con casi los mismos datos que los
utilizados en otros trabajos que ya hemos mencionado
pero con conclusiones totalmente contrarias) la comparacin con Voltaire a propsito de Zara, y el bosquejo de las relaciones de la obra de Shakespeare con
la de Cinthio que inician el estudio, completan el trabajo que reseamos.
lo,
32
SU libro El ''Quijote" y su poca aade nuevos
datos y consideraciones sobre el dramaturgo ingls, si bien todo ello es por relacin con el tema
propio de la obra
(i).
El amor
al
poeta de Strat-
ford, nacido de la constancia en su estudio, hace
exclamar
al crtico
en determinado
fu Cervantes, "aunque se
le
momento que
estima pobre versi-
primer poeta de Espaa, y si Shakeel primero del

mundo" (2). Esta apreciacin nos parece exagerada, aunque tal vez alguien nos achaque parcialidad por razn de patriotismo pero no creemos
que nos ciegue la pasin de espaoles, no obstante
que tengamos que hacer la salvedad de que no
tomamos la palabra poeta en un sentido restrinficador, el
speare no hubiera existido, quizs
gido.
Mas
si
tal
afirmacin ponemos reparos,
no dejaremos de fijarnos en los estudios comparativos de Hamlet con don Quijote, y de Falstaff con Sancho Panza, asi como en el paralelo
entre Cervantes y Shakespeare (3), para sealar
(i)
El Quijote y su poca, "Renacimiento", IMadrid,
Buenos Aires, 1915, 8.; 267 pgs.
(2)
Pgina
144.
Dos veces
comparativamente estos
en que se comenta la
misma materia; la primera es en el captulo que ocupa
las pginas 187 a 190, y la segunda, en el que se ti
tula: Dos centenarios: Algo ms sobre Cervantes y
Shakespeare, que ocupa las pginas 244 a 254. Segn
el autor, "Cervantes y Shakespeare se asemejan por el
vigor de sus intelectos y la bondad de sus corazones
pero en la vida los separan diferencias notables de
(3)
autores,
se
adems de
estudian
las
frases
INTRODUCCIN
los
puntos en que
el
curioso lector debe poner la
atencin, a fin de juzgar
referencias que
en este
al
el
verdadero valor de
las
autor de Hamlet se encuentran
libro.
Leyendo
las obras de otros escritores hispanoamericanos podremos encontrar algunos trabajos
inmensa figura de Shakespeare;

la de
don Manuel Gutirrez Njera, por ejemplo, de
quien podemos citar el artculo "William Shakespeare", escrito con ocasin del publicado en El
Siglo XIX por Eduardo Herrera, sobre "El sue-
inspirados en
la
pero todas son crticas impresionistas, como
carcter y de fortuna Cervantes fu siempre un soador incorregible. Shakespeare jams dej que los vue-
de su fantasa
lo apartaran de las realidades de la

Seala igualmente, a semejanza de lo que
hemos advertido en el estudio del seor Pereira, la
diferencia de suerte espiritual y material que existe
entre los dos autores, el espaol y el ingls Cervantes
vivi mal, pero ha sido respetado por la crtica hasta el
punto de que, quien ha querido empaar su obra, ha
sufrido la penitencia en el pecado. Shakespeare alcanz
los
tierra".
una prosperidad econmica envidiable
sin
embargo, ha
tenido que sufrir los embates de quienes han pretendi-
do hasta disputarle
el
seor
la
Armas con
paternidad de sus obras. Termina

estas pesimistas palabras: "Los
materialistas dirn que es preferida la suerte de Shakela de Cervantes. Los que aspiran a las dichas
y justas compensaciones del ms all vern en la gloria de Cervantes el merecido galardn de sus dolores
en la existencia. Mas, sea como fuere, una conclusin muy triste se impone, y es que la humanidad no
merece ni a Cervantes ni a Shakespeare. Ni los con-
speare a
34
^
o de una noche de verano", y los titulados "telo", "telo, Yago y Desdmona", "Hamlet",
"Romeo y Julieta" "Lohengrin-Falstaff ", que
corroboran lo que afirmamos anteriormente (i).
Prescindiendo de otros escritos que, dado lo
que ya la sana critica exigia en el tiempo en que
fueron redactados, no pueden ser apreciados como dignos de figurar entre los que citamos, no habremos de dejar en el olvido lo que a propsito
del Centenario tercero de la muerte de Shakespeare se ha producido por los espaoles (2).
,
temporneos que desconocieron al uno, ni la posteridad

que denigra o niega al otro, estn a la altura de los
dos. Vale la pena, despus de haber derramado la
sangre por la Patria y de haber sufrido los tormentos
de la esclavitud, escribir el Quijote para vivir y morir
en la indiferencia y hasta el menosprecio de sus compatriotas ? Vale la pena crear el teatro de Shakespeare
para que lo desprecie mster Pellisier o se le atribuya
a Bacon?" Y en seguida aade, envolviendo en un velo
de serenidad el amargo sabor de las anteriores palabras: "El tesoro de la felicidad humana consiste en
el intenso, en el ntimo placer de la creacin, comprenS-ble slo para los artistas. Lo creyeron as tambin
Shakespeare y Cervantes? Ello explicara el desdn de
Shakespeare por la gloria y la burla de Cervantes a las
ilusiones de su juventud 'caballeresca."
(i)
\îd. Obras de Manuel Gutierres Njera. Mxico, 1903. Tip. de la Ofi'cina impresora del Timbre,
tomo III (2. de las Obras en prosa, pgs. 65-92 y 181186).
(2) Quin puede recordar, por ejemplo, el artculo
de don Carlos Navarro Lamarca publicado en El Arte
INTRODUCCIN
En
primer lugar haremos
la
33
merecida referen-
cia del discurso Shakespeare: el
hombre y
el
ar-
pronunciado por don Alvaro Alcal Galiano

ante la Unin de Damas Espaolas, en la Academia de Jurisprudencia, el 4 de mayo de 191 (i).
tista,
del Teatro el ao 1902?

noticia de los
No debiramos callar, sin emtomos que comprenden Histo-
bargo,
la
rias de
Shakespeare explicadas a los nios y publicadas

Coleccin Araluce, de Barcelona, as como del
por
la
Maa Macleo,
con una introduccin por Sidney Lee, obra que tradujo
don Enrique Messaguer, y fu editada por la casa
Montaner y Simn, de Barcelona, en 191-2. Es una
coleccin de cuentos a semejanza de los de Lamb, y
se basan en La Tempestad, Gentiles hombres de Verana,
Ms es el ruido que las nueces, El sueo de una noche
de verano, El mercader de Vcnecia, Como gustis, La
fierecilla domada, La noche de Reyes, Macheth, Hamlet, el Rey Lear, telo, Cinvbeliwa, El cuento de invierno. La comedia de las equivocaciones. Estas obras no
entran de lleno en el marco de estudios sobre Shakespeare, que es el que nos proponemos del;erminar.
Miadrid, Est. Tip. Sucesores de Rivadeneyra,
(i)
1916, i6., 51 pgs. El autor empieza afirmando: "Yo,
aqu, slo pretendo evocar al hombre y el ambiente en
que vivi. No vengo a poner ctedra, sino a exponer
Tnicamente mi impresin peisonal de lector" Cpg. 6).
En la parte biogrfica se hace eco de algunas leyendas
tomo Creaciones de Shakespeare, por
la crtica reputa como fabulosas

pero ello
quiz se deba al afn de hacer agradable el discurso.
En la parte crtica expone -u opinin obre el interesante problema de los s-metos. i)ronunoin;lose en favor
que ya
que ve en el amigo a lord William Herconde de Pembroke, y en la dark lady a

mistress Mary Fitton. Las pginas consagradas al es-
de
la teora
bert, despus
36
El esbozo que de la figura del autor y la crtica

que de las principales obras hace el seor Alcal
Galiano, son una rpida visin, cual exigan los
estrechos lmites de una conferencia, que revela
un profundo estudio y un gusto depurado.
Trabajo parecido al del seor Alcal Galiano
es el dado a luz por el shakespeariano cataln don
Alfonso Par. Repetidas veces habremos de citar
a este escritor, pues sus estudios sobre la materia
van siendo ya numerosos pero debemos hacer
constar ahora que su Vida de Guillermo Shake;
speare, escrita,
"no per tafaneria ans per devomejor recuerdo dedi-
ci", es, a nuestro juicio, el
cado
trgico ingls en Catalua con motivo del
al
Centenario
(i).
Hamlet y El Rey Lear addigno de estas obras. El seor Alcal

Galiano sostiene que Shakespeare era un enfermo, un
neurastnico, y de esta manera se explica el retiro que
se impuso en los ltimos aos de su vida, as como el
carcter enfermo de los mejores personajes que a su
genio se deben. Es digna de notarse, aunque no estemos conforme con ella, la interpretacin que da a la
disposicin testamentaria del vate ingls de que bajo
ningn pretexto vuelva a abrirse su tumba. (Vid. ptudio de Macbeth, Odo,
quieren
gina
(i)
el relieve
19.)
Vida de Guillem Shakespeare, segons
les
mellors
biografes angleses y compte habut deis darrers documents dcsarxivats. per Anfs Par, Barcelona, Llibreria
Verdaguer A. Domenech, S. en C, 1916; viii + 54

pgs., 4 Al final coloca las fuentes que ha utilizado;
reproducir su afirmacin es el mejor elogio que de este
JVorthies of England;
Fuller's
libro puede hacerse
:
INTRODUCCIN
Tambin
se
87
ha publicado en Espaa, con
ocasin a que nos referimos,
el
libro de
la
Emilio
Riquer, titulado Ideas estticas de Goethe a propsito de
Hamlet
(i).
John Aubrey's Lives; N. Rowe: Account of the Life

and Writings of Shakespeare; Ed. Malone: Tie Life
Shakespeare ; John Ward's Diary: J. O. Halcf
:
Outlines of the Life of Shakespeare;

Carew Hazlitt Shakespeare: himself and his work; F.
Shakespeare, Life and Work; C. W. WalJ. Furnivall
liwell-PhilHps
Fresh documcnts on Shakespeare and his teatres.

Shakespeare Discoverics; C. C. Stopes Shakespeare's, Euvironment. Shakespeare's, Industry;
Sir
Sidney Lee: A Life of W. Shakespeare. Adems, anota:
"A gratscient omitex els memorables traballs de Coleridge, Walter Raleigh, Masefield, Bradley, Acheson, y
molts altres moderns, de gran vala subjectiva si boni
A'ol, mes fonamentats en es recerques y fets concretats
-en els primers. " El plan seguido por el seor Par es
muy semejante al de la conferencia de que hemos halace:
New
blado antes, siendo altamente digna de loa la claridad

los problemas que sugieren la vida y
obras del dramaturgo, y la sinceridad con que se pro-
con que expone
nuncia al intentar dar la solu'cin. Y decimos intentar

porque muchas cuestiones estn todava en tela de juicio, !o cual obliga a reconocer que, para determinar las
-probabilidades de certeza de todas las conclusiones habra que examinarlas aisladamente, cosa imposible en
e^te caso. Bueno es que el pblico espaol se vaya enterando de las curiosidades que ofrecen los estudios
shakespearianos icon trabajos tan documentados como los
<ie los seores Alcal Galiano y Alfonso Par.
(i)
Barcelona, Oliva de Vi 11 ano va, impresor,
MCMXiVI; 163 pgs., 8. Contiene: "Prlogo Emilio
de Riquer", por Fernando Maristany; "La leyenda de
38
Si tal se
ha hecho en
la
Pennsula (i)
poco en
relacin con lo que debiera haberse realizado
no ha faltado una valiosa intervencin de plumas

castellanas en el monumento extraordinario que
Hamlet", por Emilio Riquer "Ideas estticas de Goethe

a propsito de Hamlct'\ Fragmentos extrados de
Wilhelm Mcister, traducidos y ordenados por Emilio de
;
Riquer. "Eplogo", por Jos Lleonart. El estilo de esta

obra no es de lo ms recomendable. Vase el siguiente
prrafo escogido al azar: "Lbreme Dios de semejantes
suprimen a la vez el sentido y el

Guillermo
Lo que son y lo que hacen CLOS dos hombres no puede ir representado en uno
solo. Es en esos diminutos detalles que resplandecen la
grandeza de Shakespeare. Ese modo de representacin
meloso y dulce, esos encorvamientos y esas reverenabreviaciones, que
efecto
cias,
exclam
esa remilgada aprobacin, esas adulaciones y re-
quiebros, esa ociosidad, esas zalameras, esa maulera,
esa incapacidad,
dividuo?"
(pg.
cmo puede expresarlo un solo

99). Con motivo del Centenario,
formando el volumen III de

pano-Americana de divulgacin, mi
public,
la Biblioteca
libro
inse
His-
Shakespeare
y su tiempo (historia y fantasa). Imprenta "Renacimiento", XIII -|- 331 pgs., 8. Ilustraciones de donFederico Avrial.
(i)
No podemos ni debemos pasar en -silencio lo qu&
han con.tribudo algunos peridicos modernos en el
acervo comn para glorificar a Shakespeare, si bien
hemos de reconocer que
la
ma.vor part de
i'>
escrito
ha sido de segunda mano y de escaso relieve. Por ello

prescindiremos de hacer como un ndioe de cuanto
se ha publicado sin embargo, precisa dar noticia en este
punto de artculos como los del da 13 de marzo y 9
de mayo de 1916, insertos en El Liberal por don Luis
;
IXTRODUCCIN
39
misma Inglaterra ha elevado en honor de su

mayor poeta. La Academia Britnica ha editado
igi6. A book Iiomage
el lbum cuyo ttulo reza
la
to
Shakespeare, edited by Ismael Gollancs, Littd.
Astrana ALarn, y que se intitulan, respectiyamente, "El

misterioso Shakespeare" y "La muerte de Shakespeare".
El mismo escritor ha publicado en los nmeros del 27
y 30 de diciembre de aquel ao y 2 de enero de 1917
del peridico la Nacin, tres artculos encaminados a
demostrar que "ni Othello es negro ni Desdmona
muere estrangulada". A nuestro juicio no queda probada la tesis
pero son dignos de estudio por la
originalidad y curiosidad de los argumentos, y por
la meditacin que revelan. Opinando lo co!-.trr,rio de lo
expuesto por el seor Astrana Marn en su crnica "El
miisterioso Shakespeare", escribi en el nmero 67 ile
la revista Espaa, correspondiente al 4 de mayo, el hermoso artculo intitulado "Inglaterra y Shakespeare"
don Jos de Armas. Para el seor Astrana Marn todo
cuanto al poeta ingls se refiere es un secreto todava;
el seor Armas, en cambio, dice: "Desde mediados del
siglo XIX, tal es el cmulo de documentos, hechos y
testimonios sobre Shakespeare publicados por inveîtigadores laboriosos, que nada esencial se desconoce de
su persona, y de pocos grandes hombres se tienen ms
completas noticias. Gracias a Halliwell-Phillips, al doctor
Furnivall, al profesor norteamericano Wallace, a Sir
Sidney Lee, sobre todo; a comentadores e historiadores como los de la Universidad de Cambridge, y a Fleay
Wright, Furness, Jusserand, Seccombe, Gollancz, Gosse y tantos ms, sabemos cuanto es necesario para comprender al hombre y al dramaturgo." (Vase lo que
decimos sobre esta materia en el comentario a los sonetos.) Por su subjetivismo debemos citar aqu tambin
la crnica referente a Hainlet, suscrita por don Luis de
;
40
D.
Honorary Secretary of the Shake-
B. A.
J.
tercentenary
speare
Oxford
ford,
pginas.
En
committee.
Uiiiversity Press.
Humphey Milxxx -{- 557
4.*",
este libro se incluyen ciertos traba-
jos redactados en castellano,
uno en
ingls de autor
espaol y uno en portugus. Son stos

) Soneto de don Jos de Armas, titulado:
Conversacin de dos almas (pg. 434) (i).
b) To Shakespeare from a Spaniard, escrito
por
el
excelentsimo seor don Alfonso
Merry
del
Val, embajador espaol en Londres (pgs. 435436).

c) Shakespeare, por el excelentsimo seor don
Antonio Maura (pgs. 437-438) (2).
d) El Cielo de Shakespeare, por don Armando
Palacio Valds (pgs. 439-440).
e) Shakespeare y las literaturas hispanoameri-
canas, original de C. Silva Vildsola (pgs. 441446).

/)
(Portuguesc tribute)
(3),
por
el
ministro por-
tugus M. Texeira-Gomes (pgs. 447-448).
Oteyza, y publicada en el nmero del da 3 de enero de

1916 en el peridico El Liberal e inserta luego en el
volumen formado por el mismo autor con el ttulo de
Galera de obras famosas.
(i)
Este soneto ha sido traducido ya varias veces
en Inglaterra.
Se reprodujo este trabajo en el nmero de La
(2)
Accin correspondiente al da 3 de jimio de 1916.
Aparece este ttulo en el ndice que precede a
(3)
la obra.
INTRODUCCIN
Con
esto
puede darse por terminada
resea
la
de cuanto entre nosotros se ha escrito sobre
el
ex-
Tras semejante escarceo

bibliogrfico bien puede sostenerse que han existido y existen en nuestra Patria escritores que
pudieran formar un grupo shakespeariano de gran
valor literario, pero que, hoy por hoy, falta todava el verdadero espritu, o la manifestacin de
ese espritu. Las causas son complejas, y entre
celso vate de Stratford.
ellas
podemos
especificar: i.% la falta del conoci-
miento directo de
las
obras de Shakespeare, que ha
originado un retraso y una desorientacin 2.^,

falta de buenas traducciones, que ha motivado
;
la
la
carencia de pblico que pudiese alentar a los que
sobre la materia escribiesen
3.^, la
divergencia en-
tre la esencia del teatro shakespeariano
el ideal
espaol, que hace difcil la comprensin y compe-
netracin del ideal esttico del vate britnico por
nuestros compatriotas
4.*,
la
poca solidaridad
existente entre los escritores que a estos estudios

se dedican
5.^,
causas ajenas a
la literatura,
y que,
a su vez, tendran que clasificarse, complicando
ms que aclarando el origen del fenmeno que seQue la reaccin en favor de estos estu-
alamos.
dios
empezada a manifestarse llegue a produobras que merece
el comentario de la labor
verdadero deber que precisa
cumplan los que a gozar con la lectura y a admirar
con la contemplacin del valor esttico de la produccin shakespeariana llevan dedicados los das
cir las
del poeta ingls es
de su vocacin
el
literaria.
TRADUCCIONES
Ninguna de
las ediciones
IMITACIONES
que se llaman Obras
completas de Shakespeare, hechas en castellano,

merece tal nombre por eso prescindimos de rese;
arlas en este lugar. Estudiaremos, por tanto, las
traducciones de cada obra del dramaturgo ingls,

siguiendo el orden cronolgico hoy ms comnmente aceptado. Las tablas de Ulrici, Malone, Delius y otros, se han visto sustituidas por un cuadro formado sobre la base del desarrollo tcnico
de los dramas shakespearianos. La evolucin que
se marca en los de fecha conocida sirve de fundamento para las nuevas conclusiones que establece la critica
los
de fecha incierta se colocan entre
aqullos segn la gradacin de los resultados obtenidos.
La abundancia de
la
prosa, la de versos sin
rima, la distribucin de los acentos en el verso, la
interpolacin de pasajes lricos,
etc., etc.,
todo se
ha tenido en cuenta para la formacin del cuadro

a que nos referimos, y que no insertamos por el
poco inters y las dificultades que ofrecera su estudio al lector espaol sealamos nicamente el
orden cronolgico que necesitamos, y que es el si:
guiente
44
OBRAS DEL PRIMER PERIODO,
2
3
5
4
6
1589-1593
Enrique VI, Parte 1

Enrique VI, Parte II
Enrique VI, Parte III
Tito Andrnico
Trabajos de amor perdidos
La comedia de los errores
Los dos nobles de Verona
Romeo y
Ricardo
Ricardo
1589-90
1591-92
1592
1589-90
1590
1591-92
1591
Julieta
1592
III
1593
IT
1593
PERIODO DE TRANSICIN. LOS POEMAS

Venus y Adonis
1593
Lucrecia.
SEGUNDO PERIODO,
1594-1601
12
Rey Juan
Sueo de una noche de verano
Mercader de Venecia
Todo est bien cuando bien acaba
13
Fierecilla
9
10
11
domada
19
Noche de Reyes
Julio
1596-1601
1597-98
1598
1599
1599
1600
Csar
TERCER PERIODO,
1594-96
1598
gustis
20
1596-97
Como
1594
1594
1595-96
jEnrique IV, parte 1

Enrique IV, parte II
15 Alegres comadres de Windsor
16 Enrique V
17 Mucho ruido para nada
18
594
1600-01
1602-1609
21
Hamlet
1602
22
Troilo y Crsida
1603
TRADUCCIONES E IMJTACIOXES
43
03
telo
1604
24
Medida por medida

Macbeth
Rey Lear
25
26
1604
605-06
1606
27
28
Timn de Atenas
1607
Pericles
1607-08
29
30
Antonio y Cleopatra
1608
Coriolanoi
'....
1609
PERIODO DE TRANSICIN. LOS SONETOS,

Sonetos
CUARTO PERIODO,
i6o9'
594-1609
1610-1611
32
Cimbelino
Cuento de invierno
1610-11
33
La
i6ti
34
Enrique
31
1610
Tempestad
VIII
1611-12
PRIMER PERIODO
I
589- I 593
ENRIQUE VI (partes
No
i,
is
iii)
conocemos ninguna versin de
parte de Enrique VI, bien que,
ton
ii
the
"Second Part" of
superior to the "First"
como
la
primera
SmeaHenry VI
much helow
dice
the trilogy of
hiit falls
"Third Part" (i), y de la segunda parte tenemos una traduccin, aunque, por no estar hecha
the
sobre
el
original ingls, sino sobre la versin f ran-
Oliphant
(i)
work, pg. 64.
Smeaton
Shakespeare,
his
Ufe
and
46
cesa de Benjamn Laroche, es de escaso mrito.
Ocupa
pginas 361-396 del tomo II (i) de
las
la
dramas de Shakespeare,
PRIMERA VERSIN ESPAOLA POR RECONOCIDOS LI-
coleccin I.os grandes
TERATOS. Barcelona,
La
Enciclopedia ilustrada, de
Francisco Nacente, editor,
s.
a.
(2),
en
4.
La
di-
versidad de autores hace que las traducciones contenidas en
la
coleccin sean de mrito harto des-
aunque siempre muy escaso. La obra de que

tratamos se debe a don Eudaldo Viver. Para conigual,
firmar lo dicho acerca de sus relaciones con
la tra-
duccin de Benjamn Laroche, vase cmo traduce

el
discurso de Glster:
"Animosos pares de
Inglaterra, columnas del
Duque de Homfroy (3)

desahogue ante vosotros su dolor, el vuestro y el
del pas entero. Pues qu Acaso mi hermano
Enrique ha prodigado en los combates su juventud, su valor, el oro y la sangre de sus pueblos,
durmiendo muchas veces al aire Ubre, expuesto a
Estado, permitid que
el
los rigores del invierno
y a
los
abrasadores ardo-
res del esto para conquistar a Francia, su leg-
tima herencia
mi hermano Bedford ha agotado,
Consta
el orden de los tomos en la plantilla para

de las lminas.
En el catlogo de la librara Vindel, publicado en
(2)
Mjadrid el ao 1901, tomo II, nm. 2120, se conjetura la
fecha 1875, y en el publicado con el ttulo Catlogo de
(i)
la colocacin
libros
escogidos,
hacia 1872.
(3)
En
publicado en
No sabemos
el
el
1913 (nm. 2868), dice

fundamento.
original ingls:
Humphrey.
TRADUCCIONES E IMITACIONES
47
por ventura, los recursos de su ingenio para conservar por medio de la poltica las conquistas de
Enrique vosotros mismos, Somerset, Bucking;
ham, valiente York, Salisbury, victorioso Warwick. habis recibido acaso en Francia y en Normandia tantas y tan peligrosas heridas; mi to
Beaufort y yo, lo propio que todos los sabios y
consejeros del reino, hemos permanecido tanto
tiempo reunidos en sesin desde el apuntar el
alba hasta muy entrada la noche, debatiendo y
adoptando las medidas convenientes para retener
bajo el yugo de la dominacin a Francia y a los
franceses finalmente, el Rey fu coronado en
Paris, siendo an nio, a despecho de los esfuerzos de nuestros enemigos, slo para ver pulverizados en un da tantos y tamaos trabajos y dar
al traste de una vez con toda la gloria adquirida?
Qu Hemos de sufrir resignados que se malogren los frutos de la conquista de Enrique, de la
sagacidad de Bedford y de vuestras nobles hazaas ? Oh, Pares de Inglaterra Esa es una paz
vergonzosa, ese matrimonio es fatal, toda vez que
destruye vuestra gloria, borra vuestros nombres
del libro de la fama, hace desaparecer los ttulos
de vuestra nombrada, desfigura los monumentos
de las victorias que hemos conseguido sobre Fran;
cia y lo deshace todo,
como
si
nada hubiera
exis-
tido." (i)
(i)
He
aqu la versin de Laroche
d'Angleterre, colonnes
de
l'tat,
"Vaillans pairs
permettez que
le
duc
48
En
la
misma
coleccin de Nacente, y ocupando
pginas 397-430, se halla la versin de la tercera parte del Enrique VI, acerca de lo cual puede
las
Homfroy
exhale devant vous sa douleur, la vtre, celle

entier. Eh quoi
mon f rere Henri n'a-t-il
du pays tout
done prodigu dans
les
combats sa jeunesse, sa valeur,
son or t le sang de ses peuples

n'a-t-il
conch en plain air, expos aux rigueurs de
brillantes ardeurs de l't, pour conquerir
;
si
souvent
l'hiver,
la
aux
Franca,
son legitime hritage; mon frre Bedford n'a-t-il puis

ressources de son esprit pour conserver par la
les
SomerBuckingham, brave York, SaUsbury, victorieux

Warwick, n'avez-vous regu en France et en Normandie
politique es conqutes de Henri; vous-mmes,
set,
tant de perilleuses blesures;
que tous
ainsi
nous
si
mon
oncle Beaufort et moi,
sages conseillers du royaume, n'avons-
les
long temps sig en conseil, depuis
le
lever de
l'aurore jusque bien avant dans la nuit, pour dbattre
mesures propres reteir sous
le joug la France et
Franjis enf in le roi n'a-t-il t couronn Paris
dans son enfance, en dpit des efforts de nos ennemis,
que pour voir anantir en un jour tant de travaux et de
les
les
gloire? Quoi! nous verrions perir les fruits de la con-
qute de Henri, de la vigilance de Bedford, de vos nobles exploits?
pairs d'Angleterre, c'est une paix hon-
un mariage
fatal que celui qui dtruit votre

vos noms du livre de memoire, qui fait
disparaUre les titres de votre renomme, qui dfigure les
monuments de nos victoires sur la France, qui dfait
teuse
c'est
gloire, qui efface
tout
comme
servimos de
si
rien n'avait t."
la ed.
Tomo H,
pg. 245.
Nos
Paris, Lacn, libraire, 1847, 2 vols.,
La comparacin con el texto ingls y con otras

traducciones servira para asegiTrar ms la dependencia
que denunciamos empero ello hara demasiado extensa
4. mJla.
esta nota.
No
pretendemos hacer im
libro
voluminoso;
TRADUCCIONES E IxMlTACIONES
repetirse lo dicho anteriormente.
firman con
las iniciales
4Q
Los traductores
A. R. y F. N. (i)
estudio de don Marcelino Mer.ndez y Pelayo, titulado

Horacio cu Espaa, nos marca las proporciones de estos
apuntes, aunque no de un modo riguroso. Darles demasiada extensin podra hacer creer al curioso que no
ojease el contenido de los mismos que la influencia de
Shakespeare en Espaa ha sido grande y que la bibliografa sobre la materia es abundante ni una cosa ni
crtra, como ya hemos repetido, son, por desgracia, ciertas.
(i)
Baste, como prueba de lo dicho, la traduccin de
el
los versos
"While we pursued the horsemen of the north

he
slily stole
away, and
left his nien",
que dice: "nterin perseguamos la caballera del norte, ha escapado, abandonando su armamento" (pg. 395^;
en consonancia ccn las palabras de Laroche, mal interpretadas, y que son las siguientes: "Pendant que noois
porsuivions la cavalerie du Nort, il s'est adroitement
esquiv, abandonan! son arme. " (Op. cit., vol. II, pgina 292). Letourneur traduce: "Tandis que nous poursuivions la cavalerie du Nord, il s'est vad adroitem.ent^,
abandonant son infanterie" {CEuvres, vol. XII, pg. 9).
Michel tradujo como Letourneur. (Oluvres completes
de Shakespeare, traduction entirement, revue sur le
texte anglais par M. Francisque Michel; Paris, Firmin
Didot, f reres, MDCCCXLII
Vid.
3 vols., 4. mlla.
;
vol.
II,
pg.
"
622.)
Montegut presenta
esta
variante:
Pendant que nous poursuivions les cavaliers du nord,

s'est drob furtivement en abandonant ses hommes"
(vol. II, pg. 391). Se anuncia una traduccin de todo
el Enrique VI por el seor R. Martnez La fuente, que
formar el tomo XII de las Obras completas de Shakespeare que est acabando de publicar la casa Prometeo,
il
de Valencia.
SHAKESPEARE EK ESPA.
5o
II
TITO AXDRONICO
No hemos
encontrado ninguna traduccin cas-
tellana de esta obra, cosa fcilmente comprensible
que no han sido pocos los que

puede atribuirse a Shakespeare. En
las traducciones francesas de Benjamn Laro
che (i) y de Emile Montegut (2) tampoco se incluye, y como stas han sido tan consultadas por
los traductores castellanos, pronto se deduce por
qu prescindieron de la tragedia que citamos, la
cual, por otra parte, tiene un valor muy relasi
se tiene en cuenta
han dudado
si
tivo. (3)
Este
(i)
nula
(2)
la
autor,
en
un
Post-scriptum,
reputa
por
atribucin de la obra al trgico ingls.
CEuvres completes de Shakespeare... Paris, LiL. Hachette et Ce., 1867-70; tres vols., 4.
brairie de
mlla.
(3)
En
la
traduccin de Letourneur, corregida por
F. Guizot y A.[mde] P. [ichot], deca este ltimo en la
Notice sur Tifus Andronicus: "Htons-nous de dir que

presque tous les commentateurs ont mis en doute que
cette pice ft de Shakespeare, et quelques-uns en ont
donn des raisons assez concluantes. Le stjde a une toute
autre couleur que celle de ses autres tragedies; il y a
dans les vers une prtention l'lgance, des abrviations vulgaires. et un vice de construction grammaticale, qui ne ressemblent en rien la maniere de
Shakespeare. Qu'on lise. dit Malone, quelques lignes
d'Appius et Virginia, de Tancrde et Sigismonde, de
la bataille d'Alcazar, de Jernimo, de Selim, de Lo-
5l
III
TRABAJOS DE AMOR PERDIDOS

I. Don Eudaldo Viver es el autor de la versin
que de esta comedia aparece en la coleccin de
Nacente, ya citada, y que hemos de citar casi constantemente, por ser la que contiene mayor nmero
de obras de Shakespeare entre todas las coleccin
nes castellanas que se han formado de aqullas.
Sin embargo, no debe reputarse por completa, ya
crine,
et
&.,
avant
scne
en general de toutes les pices mises en

Shakespeare, on reconnaHra que Titus
Andronicus porte le mme cachet. Ceux qui admettent

Titus Andronicus au nombre des vritables ouvrages
de Shakespeare, sont obligas de considrer celui-ci
comme la premire production de sa jeunesse; mais
Titus Andronicus n'est point un coup d'essai
on y
reconnat une habitude, un systme calcul de composition. Cependant le troisime acte entirement tragi;
que,
original quoique toujours horribles

More, quelques penses, quelques descripsemblent appartenir Tauteur du Roi Lear."
le
d'Aaron
tions,
Ed.
carcter
le
Paris,
chez Ladvocat.
MDCCCXXI,
13
vols.,
8.
Esta opinin es la que se

sustentaba entre los espaoles en la poca en que ms
frecuentemente se traducan las obras del autor de
Hamlet. Hoy da se sostiene la verdadera paternidad
de esta tragedia respecto de Shakespeare, aunque no
hiciese otra cosa que modificar textos anteriores. (Vid.
A Ufe of Shakespeare, by Sir Sidney Lee, London,
pgs. 129-130.) Es digno de notarse que en el
1915
programa de las Obras completas de Shakespeare,
publicado por la casa Prometeo, de Valencia, no se
incluye la traduccin de la tragedia de que tratamos.
mlla.
Vol.
6,
pgs.
368-9.
52
que
le
faltan algunas composiciones dramticas y
todas las no dramticas del vate de Stratford.
Ya
sostenido que Viver no hizo otra cosa que traducir la versin
de Laroche, no habremos de hacer
hincapi en
carcter de la traduccin de que ha-
el
blamos, (i)
2.
En
el
tomo IV de
la coleccin del
tnez Lafuente, publicada por la
(i)'
Empieza a revelarse en
pende de
las
como
esta versin
editorial
que de-
Laboiir no puede
trabajo, manejo, labor, si bien
francesas en
interpretarse sino
seor Mar-
Casa
el
ttulo.
en determinadas ocasiones pueda significar pena, aunque la verdadera correspondencia castellana no sea
tampoco
tal palabra, sino fatiga.
Los traductores fran-
Love's labour^s lost como Peines

d'amour perdiics, empleando Peines, como se usa en
valenciano en ciertas ocasiones la voz pena, es decir,
ceses interpretan
el
significando trabajo, molestia.
"No
'm dona pena... llevar
determinado objeto, pasar por sitio fijo", etc., etc., dicen los valencianos. Pues bien, el seor Viver tradujo
Penas de amor perdidas sin consultar con el original
ingls. Tambin en la traduccin que forma parte der
tomo IV de la coleccin Prometeo se emplea este ttulo. Para no volver sobre la misma cuestin, y para
dejar absolutamente demostrado que la mayor parte
de la coleccin Nacente (de la que nos hemos ocupado
en fijar su filiacin algn tanto por ser ejemplar que
se va haciendo raro) est calcada sobre la de Laroche,
diremos que las notas puestas por Viver no son ms
que la versin literal de las del traductor francs. Si
el poco mrito de la comedia excusa las traducciones,
el hecho de verificarse la accin en Navarra debiera
despertar la aficin, no slo a traducir, sino a comentar
esta obra por los escritores espaoles.
53
"Prometeo", en Valencia, encontramos otra versin de esta comedia.
IV
LOS DOS NOBLES DE VEROXA
la
Hasta que, con motivo del tercer Centenario de

muerte de Shakespeare, no ha empezado a pu-
blicar la coleccin de las obras completas de aquel
te,
"Prometeo", en Valeny traducida por el seor R. Martnez Lafuenfaltaba en Espaa una versin de esta comedia.
Es
cierto
autor, hecha por la Casa

cia,
que don Enrique Messaguer, al traducir

de algunas obras
de Shakespeare, hecha por Mara Macleod, haba
dado a conocer el argumento; pero eso era todo.
Es lstima que la coleccin del seor Martnez Lafuente no haya sido hecha tampoco sobre el texto
las narraciones de los asuntos
ingls.
No
discutiremos
la
oportunidad de enca-
bezar una edicin moderna de obras de Shakespeare en Espaa con
el
estudio de Vctor
que no se vea en toda

filolgico, ni una nota
la
Hugo
hemos de lamentar
coleccin ni un problema
sobre aquel literato; pero
crtica.
Las nicas que apa-
recen son aclaraciones de ciertos trminos histricos,
tomadas
traductor.
del original francs seguido
Los dos hidalgos de Verona.

(i)
-titulo
por
el
A la obra de que tratamos le da el ttulo

(i)
Para ser ciertamente acreedora esta coleccin al

que ostenta creemos que debera incluir las obras
no dramticas.
34
V
LA COMEDIA DE LOS ERRORES (l)
I.
De
ser ciertas las fechas 1872-1875,
de impresin de
la
como
las
coleccin Nacente (2), la pri-
mera versin que de La Comedia de los errores

tenemos en Espaa es la que se debe al mismo
editor,
tomo
(3)
(i)
I.
ocupa
que
Como
las
pginas
149-170
del
esta obra de Shakespeare est basada en
Menechmi, de Plauto, y
el autor latino ha sido tan

traducido e imitado en Espaa, se encuentran varias comedias castellanas con este asunto, pero que son com-
pletamente independientes de la produccin inglesa. Tal

ocurre con la traduccin que de la obra de Plauto hizo
el librero valenciano Juan de Timoneda, versin literaria, que modifica algn tanto el original para convertirlo en obra genunamente espaola, llena de gracia. Se
ha reproducido repetidas veces; la editio princeps es de
Valencia, 1559, y se encuentra en los Orgenes del Teatro espaol, de Moratn; en el tomo X de la coleccin
Baudry, y en el nico tomo publicado de las Obras
Completas de Timoneda, hecho por la Sociedad de Biblifilos valencianos y dirigido por don Marcelino Menndez y Pelayo.
Vid. nota (2) de la pg. 46.
(2)
No debe hacerse excepcin en su favor respecto
(3)
a lo dicho al hablar de las versiones de Enrique VI y
Trabajos de amor perdidos. Nacente no tradujo ms que
obras francesas. Ya en 1869 haba publicado la versin
de la Historia general de la Inquisicin, de Leonarda
Gallois (2 tomos)
el ingls le era completamente des;
conocido.
En
2.
la coleccin
53
Dramas de Guillermo Shake-
"Arte
y Letras", se encuentra tambin esta obra traducida por don Jos Amaldo Mrquez. La depenspeare, publicada en Barcelona, biblioteca
dencia del texto ingls est bien manifiesta; sin
embargo, hay que advertir que

estilo
lo
desmayado
de notas aclaratorias de las
la falta
cultades de interpretacin disminuyen
el
del
difi-
valor de
este ejemplar, (i)

3. En el tomo III de la coleccin del seor
Martnez Lafuente se incluye esta comedia. (Coleccin "Prometeo", Valencia.)
(i)
Vase en comprobacin de
lo
dicho
la
interpre-
tacin de los versos
"And may
it
be that you have quite forgot
a husband's office? Shall, Antipholus, hate,
even
in the spring
of love, thy love-springs rot?

grow so ruinate?"
Shall love, in building,
(Act. III, esc. II. Seguimos el texto de la ed. Johnson,

Steevens and Reed.) "Ah! Es posible que hayis olvidado completamente los deberes de un marido? Qu,
Antfolo, vendr
odio desde la primavera del amor

primeros brotes de vuestro amor?
El edificio empezado a fabricar por el amor, amenazar ruina desde ahora!"' (pg. 225). Puede achacarse
a deseo de ser fiel trasunto de la letra la poca elegancia de la traduccin? Y si esto ocurre en pasaje tan
sencillo, piense el curioso lector lo que ocurrir cuando
se trate de verdaderas dificultades.
corromper
los
el
56
VI
ROMEO Y JULIETA
Un
arduo problema se presenta a nuestra

al tener que hablar del primer arreglo que de esta obra de Shakespeare se hizo en
Espaa. "El 9 de diciembre se estren en el teatro de la Cruz otro drama shakespeariano (i),
I.
consideracin
Romeo, muy bien traducido (del de Dupor don Dionisio Sols, como todas las versiones que haca este ilustre y mal conocido poeta",
escribe don Emilio Cotarelo (2), y en una nota explica: "Existe un m.anuscrito de esta obra en la
Julia y
cis)
Biblioteca Municipal, 121-4; pero

tir
que su texto
mance
es distinto
debemos adver-
de otra versin en ro-
endecaslabo, que se imprimi en Barcelona
en 1820 y en Valencia por el mismo tiempo, tambin atribuido a Sols. Puede ser que primero pusiese la tragedia en octoslabos y luego en versos
de arte mayor." (3)
Creemos que es cierta absolutamente la teora
(i)
Ha hablado el autor anteriormente del estreno del
Macbeth, de la Calle. Ambos estrenos se verificaron en
el ao 1803.
(2)
drid,
Isidoro Miquez y
1902; pg. 187.
En
el teatro de su tiempo, Maverdad, bien merece don Dio-
Villanueva y Ochoa un estudio especial que

aumente las noticias dadas sobre l por el Marqus de
Valmar, Hartzenbusch, el insigne acadmico que citamos y otros pocos. Tal vez no tarde en publicarlo quien
nisio
escribe estas lneas.

1(3)
Obra y pgina
citadas.
expuesta por
el
feor Cotarelo.
La
^7
versin en ver-
sos endecaslabos, a la que sealaremos con la letra B, tiene
una dependencia directa (aunque con
variantes que luego estudiaremos) respecto del de
Ducis; mientras que
la escrita
en octoslabos,
la
A, tiene una libertad

inexplicable. Que las dos se deben a Solis es, por
lo menos, lo ms probable, ya que la versin A,
como se ve por el reparto que en el ejemplar de
la Biblioteca Municipal aparece (i), es la representada en 1803, y la B se encuentra impresa a
nombre del autor citado. El hecho de representarse la primera en el ao mencionado, mientras que
los manuscritos de la segunda tienen la licencia
fechada en 7 de septiembre de 1818 (2), permite
que indicamos con
la letra
establecer la prioridad cronolgica de la redac-
A sobre la segunda; pero, siendo as, ya que

no cabe duda alguna sobre ello por lo dicho, de
qu modo se explica que Sols derivase desde la
versin ms libre a la que es traduccin casi litecin
ral
No
parece
explicarse que
sonancia con
la
ms
lgico lo contrario
Cmo
manuscrito A est ms en conobra de Shakespeare, en tanto que
el
Fu interpretada la obra con el siguiente reJulia, Rita Luna;

Madama Capelio, Josefa
Luna Capelio, Antonio Pinto, Romeo, Juan Carretero; Bentivoglio, Antonio Ponce; Laura, Rosa Garca;
\{i)
parto:
Pedro,
(2)
Toms Lpez.
En la Biblioteca
Municipal hay cuatro ejemplaLa licencia est firmada
res de stos, con la sign. 1-63-6.

-por
fray Bernardo Garca y Carrillo.
58
ltima forma dada a su trabajo por aquel in-
la
genio siga paso a paso las huellas de

del francs?
concepcin
la
Confesamos que no tenemos hasta
la
fecha pruel:as para defender alguna solucin de

este problema, si no es que apuntamos la sospecha
de que se deba a influencia de Lacalle. (i) Nos
limitaremos, pues, a analizar las dos versiones de

que tratamos.
A) Ignoramos cul puede ser la fuente utilizada por Solis para escribir esta versin de la tra-
gedia shakespeariana que intitul Julia y Romeo.

Si tuvo en cuenta el arreglo de Ducis fu tan sIck
para inspirarse de un modo somero en l, pues

vari por completo cuanto en la obra del francs
se lee. (2) Llam a su produccin tragedia urbana
:
Vid. telo,
<i)
Comprese
(2)
en
I.
la
de personajes
lista
que aparece
reparto inserto anteriormente, y la de los que

intervinieron en la tragedia de Ducis, que son los que
el
cons,tan en la versin B.
Para confirmar definitivamen-
dicho obsrvese la diferencia que existe en

distribucin de escenas del acto primero
lo
te
DUCIS
Esc.
SOLS
Juliette,
I.':
Flavie.
la
Esc. i.^: Julia.

|
Id.
2.a
Romeo,
des
soldats
Juliette;
portant
de
drapeaux.
Id. 2.^: Julia,

Id.
3.*:
Id.
4."
Laura.
Romeo y
Julia.
Romeo,
Julia
Id.
3.*
Capulet,
Romeo,
Juliette.
Id. 4.a
Romeo. Juliette.
Laura.
Id.
5.^:
Julia.
Laura
Id.
5.*:
Romeo,
Juliette,
j
Albric.
i
Adems
del
manuscrito 1-121-4 de
la
Bibl.
Munici-
TRADUCCONES E IMITACIONES
en 5 actos, y
gilio:
puso por lema
le
Omnia
las
V(J
palabras de Vir-
vincit amor. Pertenece
por completo
a la escuela clasicista, y por el afn moralizador

de la poca, termin su trabajo con los siguientes
versos
Oh, quiera Dios que los padres
cuyo corazn de mrmol
fu de vuestras esperanzas
y felicidad contrario,
sirvan de futuro ejemplo
para que otros desdichados

no derramen oprimidos
ni ms sangre ni ms llanto
B) Para esta versin no

a traducir lo hecho por
el
se limit
tampoco
francs. Este,
Sols
como
de-
clara en la advertencia que precede a su drama,

escribi el Romeo y Julieta en vista del xito que
haba obtenido con el Hamlet ; pero afirma que
dangereux de donner au thtre

lo cual hace comparecer desde luego ante el pblico a la desventurada
Julieta al levantarse el teln del consimo acto V,
y luego, cuando llega Romeo, desarrolla una escena totalmente contraria a la pensada por eil gran
trgico de Inglaterra. Aqu, la infeliz nia ha descubierto el odio que el padre de Romeo siente por
su familia, y que, en vez de respetar la paz que van
a jurarse los deudos de uno y otro bando en la
"sans doute
il
est
l'exemple du suicide", por
pal, existe
rior,
en
el
ms. 16236, que es copia exacta del anteNacional. Paz y Mlia lo resea en el
la Bibl.
nim. 1695 de su Catlogo.
6o
tumba de sus antepasados, pretende apualar a los

pertenecientes a la familia de la desgraciada amante, y para que la paz sea un hecho, ha discurrido
un medio que supone infalible:
"que
pregunta
el
dis-lu-'
qiicl
desscin."
joven, y Julieta responde:
Mon
trepas ncessaire
va sauver la fois ma patrie et mon pre.

M!a maison, tu le sais, ne vit plus que dans moi;
la tienne maintenant n'existe plus qu'en toi.
Entre ees deux maisons, soit ton sang, soit la ntre,
if faut que Tune enfin n'importune plus l'autre;
t, pour n'avoir plus lieu de se perscuter,
qu'un des deux parties cede en cessant d'exister.
Voil le seul moyen de terminer nos haines...
C'en est fait, Romeo; la mort est dans mes veines. (i)
De
semejante
espada
modo
evita Ducis el suicidio en la
drama termina dndose muerte con
escena. El
Romeo
apareciendo
los partidarios
la
de los
dos bandos con sus jefes y pronunciando Fernando, duque de Verona, la sentencia nal
Vous voj'cz quels cffets votre haine a produits,

vos injustes fureurs, source de tant de crimes
ont conduit la mort d'innocentes victimes,
peuple, qu'un monument conserve l'avenir
de vos justes regrets l'ternel souvenir. (2)
(i)
CEuvre de Ducis,
re-diteur,
(2)
Op.
s.
i.,
cit.,
ed. Bruxelles, Lacrosse, librai-
1834, vol.
pg. 175.
I,
pg.
170.
Kl buen gusto del arreglador espaol no poda

conformarse con un final tan absurdo, y si no
acert a adivinar la grandeza de la concepcin
como
rbakespeariana (que esto significara tanto
haber sido
igiial al
poeta ingls, dado que, proba-
blemente, no conoci
el
texto original),
tuvo
maestra Iâstante para acabar su drama con ma-
yor conocimiento del teatro que el francs, y con

tendencia exclusivamente romntica, que le acercan a la leyenda de la muerte de Isabel de Segura.
Frases llenas de vigor y sobriedad hacen pensar
la pluma de don Eugenio Hartzenbusch (i).
en
(i)
Vase un fragmento de la escena IV del acto IV
y comprese con la clebre que en Los Amantes de
Teruel se desarrolla entre Diego Mansilla y su padre.
En esta escena traduce Sols casi literalmente a su modelo, hasta el punto de que, como el francs, inserta en
ella el famoso episodio de Ugolino, que sera largo e
intil transcribir aqu; pero acierta a alcanzar una originalidad de estilo notable. Dice:
Romeo.
Montero.
Montero.
Al resto
de los traidores. A su crudo hermano,
autor de mi desdicha y mi tormento.
Romeo.
Romeo.
a quin debo matar
Capuleto.
Santo Dios,
Capuleto ?
qu escucho
S.
Para ese
intento,
de vctima cambiad, o de asesino.

Montero. Y no es sola su muerte la que quiero
quiero que antes, y a sus mismos ojos,
62
_j
Sojs idea
a
dre, al
un
Romeo
de
sacrificio
para terminar
habiendo matado, en defensa de su pahermano de Julieta, presenta su pecho para
obra
recibir en l el golpe
que
autor de sus dias di-
el
amada (i), final poco

leyenda y menos potico, pero que
riga contra el padre de su
acorde con
la
no carece de grandeza y pasin.

sangre viertas de un mortal ms
la
la
de Julieta, en
dbil...
fin...
Un amor
Romeo.
tierno
ha unido nuestras almas para siempre.

Montero. Y qu! no temes que con este acero
rompa yo tus entraas, escuchando
tan fatal confesin?
Romeo.
Montero.
Romeo.
Ved a qu exceso
anciano y una amante.
anhelo mi venganza.
Y qu os hicieron?"
me
Yo
Un
arrastris!...
(i)
He aqui el final del drama, donde se aparta
completamente Sols del original francs
"... Al fin vencieron,
a pesar de mi amor, vuestros rencores,
y yo, inocente, a sus impulsos muero.
Adis,
Ay...!
t,
i
mi adorada...! Adis,
Para siempre... Adis!
(Muere.)
En un tormento
Fekn.wdo.
acabars tus dias, traidor,
aseguraos de l Reciba
debido a su furor.
!
.Julieta.
Julieta!
el
Guardias,
premio
Brbaro padre,
matador sangriento!
Gzate en su cadver... Goza ahora
de tu
el
4le
mismo
hijo
triunfo de tu clera... El objeto

tu venganza soy; pero mi muerte
63
Para juzgar el arreglo del espaol, creemos que

no debe pensarse en lo que pierde Shakespeare,
sino en lo que hizo ganar a Ducis, que debi de
ser su nico modelo, (i)
2. Tcanos hablar en este lugar del ejemplar
siguiente: Mnteseos y Capulefos. Tragedia lrica
de Flix Romani, que ha de representarse en el
Teatro Principal de esta ciudad. Cdiz, R. Plowe,
1834;
77 pgs.
8.,
no deber
(2)
a esa
mano que
estoy viendo
teida en la sangre de mi amante
Le
veis plido, inmvil...
Adis,
amado padre;
Dulce dueo!
tirano!
adis...
Mira cumplido tu feroz deseo
^Se hiere.)
Capuleto. Tente, Julieta...
Adis, padre... Dejadme
Julieta.
expirar en los brazos de Romeo."
i
(Cae junto a
l.)
En uno
(i)
aparece
de los manuscritos de la Bibl. Municipal

siguiente
reparto
Fernando, Silvestre
el
Montcngn, Caprara
Noreu; Romeo, LatoRodrguez; Alherico, Rubio; Flavia,

Llrente; Capitn, Gonzlez." Como ya hemos dicho,
stos son los mismos personajes que intervienen en el
arreglo de Ducis.
rre;
Julieta,
No
Capiileto,
C.
conocemos edicin anterior a
la que reseapero debi de haberla, dadas las

palabras que se leen en el ejemplar que tiene estas
seas
(2)
mos a
continuacin
se
A). Julieta y Romeo. Opera seria en dos actos que

ha de representar en el Teatro de la Cruz de esta
Corte. Madrid, Imprenta de

ginas.
Al principio
L Sancha,
se inserta el
"El de esta pera
es el
1828, 12.
Argumento, y
mismo que
el
de
la
84 p-
se dice:
tragedia
64
3.
En
fechada
Barcelona,
la
ya
17 de abril de 1849, ^st
que
tragedia de don Vctor Balaguer
se titula Julieta y
Romeo. Consta de
tres actos,
ya representada con igual ttulo y aceptacin general;

pero el seor Romani, autor de este programa, ha tenido que hacer algunas variaciones, que l mismo confiesa, tanto para diferenciar el drama del que j'a cono-
como para
ca el pblico
cha que exige
arreglar las escenas a
msica."
Fu representada esta pera con
el
siguiente reparto
Capelo, jefe de los Capeletos y padre de

Ignacio
Julieta,
mar-
la
la
amante de
Pasini.
Marieta Albini.
Adela Cesari.
Concepcin Lled.
Romeo, jefe de los Mnteseos

Adela, madre de Julieta
Tebaida, parcial de los Capeletos y
esposo prometido de Julieta
Rafael Benedetti.
Lorenzo, mdico de Capelo
Juan Bta. Rossi.
La msica
la
orquesta
era del maestro Nicols Vaccai, y dirigi

Ramn Carnicer.
don
Aos ms
B).
misma
tarde se public otra edicin de esta
que presenta algunas pequeas variantes

respecto de la anterior en cuanto al texto italiano y
una total diferencia de palabras, pero no de conceptos,
en la versin castellana de los pasajes comunes a ambas
ediciones, sin duda por pretender presentar la obra como
obra,
nueva. Tanto esta edicin como la anterior contienen el

texto italiano en las pginas pares y el castellano al
frente.
Mnteseos y Capeletes; pera trgica en tres actos,

que se ha de representar en los teatros de esta corte.
Madrid, Imprenta de Sancha, junio de 1832, 8.; 56 pginas.
Fueron
los intrpretes
Capelo, Jos Rodrguez
Ju-
65
don Cayetano de Vilallonga y de

Marimn, barn de Segur, maestrante de la Real
est dedicada a
de Valencia y diputado provincial de Barcelona.

El autor habla de su trabajo en palabras puestas
al fin del* mismo, de las cuales transcribimos las
ms
interesantes
"Yo no
yo no s ms
mi obra del corazn,
como fueron mis Flores del alma la obra de mi
venganza, como es mi N. de V.
las poesias que
voy dentro breves das (sic) a publicar
el fruto
de todo un ao de felicidad pasada a los pies de
un njel {sic).
"Yo no s ms sino que mi Julieta no es ni la
s
si
mi obra
es tragedia;
Romeo
sino que Julieta y
es
Julieta de Shakespeare, ni la
de Souli,
ni la
de
Rojas.
Clelia Pastori
Rovieo, Enriqueta Aleric Laland
Tebaida, Carlos Trezzini; Lorenzo, mdico de la familia Capelo, Jos Ruiz. (Como se ve, Romani sustitua al
religioso fray Lorenzo por un mdico.) Fu reproducida
lleta,
mismo editor en 1836, y es casi reproduccin exacta la edicin siguiente Mnteseos y Capeletes, pera trgica en tres actos para representarse en
esta pera por el
el
teatro de la ciudad de Valencia el ao 1833. Valen-
Impr. de Orga y Compaa, 1833 55 pgs. No tiene

alteraciones que el do de Romeo y Julieta (acto I,
escea VI), totalmente distinto el aumento de la escena VIII del acto II y la supresin de las ltimas frases
cia,
ms
de
la pera.
En
tero (Madrid)
En
el
1865 se im.primi por
argumento
don Pedro !Mon-
(16 pgs.) de
la
pera
ci-
argumento de la
que escribieron J. Barbier y M. Carr, a la que puso
msica el maestro Gounod.
tada.
1873 se public tambin el
66
"Mi
Julieta es
una
Julieta
ma, que yo co-
nozco, que yo respeto, que yo admiro
debo
la cual
los
una Julieta
pocos das de sol que han alum-
brado mi agitada vida.
"Aunque escrita con precipitacin, hace ya

tiempo que tena pensado y trazado el plan de esta
tragedia hace ya tiempo que la personificacin del
;
amor, rodeada de todo su potico idealismo, era

lo que yo deseaba poner en escena.
"El autor de esta obra creer pagado con usura

si una mujer, una mujer a quien en secreto est destinada y que ejerce sobre su vida una
poderosa influencia, encuentra fieles algunas palabras y halla un eco en la resignacin de Julieta.
Pedirle a esa mujer una lgrima de sus bellos ojos
sera pedirle demasiado. El poeta se contentar con
una mirada y con que le tienda tal vez la mano el
da despus de haberla entregado el drama." (i)
su trabajo
(i)
Se public suelta por el editor de la coleccin
llamada Joyas del teatro, 22 hojas en 4., impresas a
dos columnas. Para atestiguar la sencillez de procedimientos empleados por Balaguer basta citar que tan slo
intervienen en la obra cinco personajes: Capuleto, Julieta, Romeo Montecho, Don Alvar, caballero espaol;
Talern, sabio mdico y magistrado de Verona. La
tendra luego en poca estima su autor, cuando no se
encuentra esta tragedia en ninguna de las dos colecciones de obras completas del mismo?
El 29 de
4.
que
mayo de 1858
67
se estren la obra
tiene estas seas bibliogrficas
Julieta y Romeo, drama trgico en cuatro actos

en verso, original de don ngel Mara D acarrete; representado por primera vez en el teatro de
Novedades, a beneficio del primer actor don Jos
Calvo, el da 29 de mayo de 1858. Madrid, Im-
prenta de Jos, 1858; 83 pgs., 8.

Para demostrar la filiacin de esta tragedia, ce-
deremos la palabra al mismo autor

"El autor de este drama, al concebirlo, desconoca cuanto se ha escrito sobre el mismo asunto,
y valindose nicamente de los datos debidos a la
tradicin verbal, cuales son
la
sangrienta enemis-
tad que separaba a las familias de Julieta y de

Komeo y el trgico fin de ambos amantes, imagin
un argumento, muy
diferente del de la obra del
inmortal autor de Macbeth, y en
el que figuran,
por tanto, tambin diferentes, cuando no opuestos
caracteres- As, pues, a pesar de conocer y apre-
ciar,
como
ms severo, algunas de las

de su obra, consagrse nicamen-
el crtico
faltas esenciales
a corregir su forma y resolvi darla al teatro,

ms que por otro motivo, por desencadenar su atencin del asunto de este drama, que ha
te
acaso,
largo tiempo la esclavizaba.
"Admirador apasionado
Shakeque esto es-
del genio de
speare, hasta rayar en la idolatra,
el
cribe piensa que ha pecado literariamente imagi-
nando una obra dramtica que lleva por ttulo el

de otra de aquel inimitable poeta. A confesar esta
68
falta
acude hoy ante
el
tribunal del pblico, y al
trazar estas lneas, pocas horas antes de que pro-
nuncie su irrevocable
lo
fallo,
espera resignado que
castigue severo o que lo absuelva indulgen-
te." (i)
(i)
pesar de
lo
que
el
autor confiesa, debe repu-
tarse su drama, al igual que la obra de Balaguer,
como
menos, como
prueba de la influencia del vate ingls. Las coincidencias que en la concepcin del ilustre cataln aparecen
son algo ms que unas relaciones que se deban a la
identidad de la leyenda que los inspir: el hlito del
poeta de Stratford se siente a las veces por entre los
robustos versos del autor de la Historia de Catalua.
El seor Dacarrete coincide ms todava que Balaguer,
y en el momento de despedirse Romeo de su amada
anota: "El autor de este drama, deseando expiar en
cuanto le fuera posible el pecado literario de que habla
en el prlogo, codiciaba una ocasin en que la naturaleza de su obra le permitiese imitar la inmortal de
Shakespeare." Luego declara que el verso
imitaciones de la de Shakespeare
Death,
le
o,
por
thcu fherc, hy a dcad
lie
ha inspirado
la
lo
man
ititerre'd
frase
"...
recibe
el
Cadver,
adis postrero
de otro cadver.
Excusamos
sealar otras pruebas de la influencia shakepues las confesadas por el autor tastan.
Como curiosidad relativa a la historia del histrionismo
espaol indicaremos que los intrpretes de esta obra
fueron: Julieta, Mara Rodrguez; Laura, Salvadora
Cayrn Leonora, Mara Menndez; Mscara primera,
speariana,
Trinidad Bedia Idetn segunda. Angela Caete Danta

primera, Leocadia Vila; dem segunda, Ildefonsa Her;
69
5. Don Manuel Hirldez de Acosta es el autor

de otra versin publicada en el tomo IV del Teatro
selecto antiguo y moderno, nacional y extranjero,
coleccionado e ilustrado con una introduccin, no-
observaciones crticas y biogrficas de los

don Francisco Jos Ore-
tas,
principales autores, por

llana [y
don Cayetano Vidal y Valenciano]. Bar-
celona, Salvador Maero, editor, 1868; pgs. 231
a 282, impresa a dos columnas.
El seor Hirldez de Acosta traduce con gran
y salvando
libertad,
mutilar
el
vertencia
tomo
por
ello la
III
Romeo
versin de
de
la
coleccin
y Julieta forma el
"Obras de William
Shakespeare, traducidas fielmente del original

en presencia de
gls,
con
menor ad-
(i).
Una
6.
los escollos lingsticos
texto, sin hacer
las
in-
primeras ediciones y de
nndez; Romeo, Jos Valero; Capilleta, Jos Calvo;

Rodrigo Loredano, Antonio Zamora; Jacobo, Jos Snchez
Pietro,
Mur; Un
(i)
Francisco
caballero,
Coria
Un
guarda,
Ignacio
Eduardo Hernndez.
nicamente en
la
escena
entre
la
seora
de
" En el original hay

Capuleto y la nodriza advierte
aqu expresiones que la decencia no permite traducir"
(pg. 239, col. I). No se dir que el traductor no velaba
por la inocencia de sus lectores, pues los versos a que
:
alude constituyen una ancdota que, si no es muy moral, tampoco tiene la inmoralidad absolutamente manifiesta. La traduccin de Acosta se incluy en la Co-
Nacente (tomo I, pgs. 267-307), algo mejorada,

pues inserta los fragmentos que en la edicin anterior
leccin
suprimi.
SHAKESPEARE
yo
los textos
dados a luz por
EN' ESPAA
los
ms
tadores del inmortal poeta, por
clebres
el
comen-
excelentsimo-
seor don Matas de Velasco y Rojas, marqus

de Dos Hermanas". El volumen de que hablamos
forma un abul4.
en
xxxvi
pgs.
tomo
420
tado
de
Las versiones del Marqus de Dos Hermanas
est impreso en Madrid, 1872, y
estn hechas con gran cario, con admiracin sin

lmites hacia el vate ingls
ciosas
las
son no poco preten-
precede siempre una introduccin
las
exorna con notas, unas puestas al pie de la pgina,

que indican las variantes, y otras al final, que sirven de comentario, ya filolgico, ya de costumbres^
y al fin suele incluir las fuentes que sirvieron a
Shakespeare para la composicin de la obra. Sin
embargo, cuando llega a traducir, es poco artsticoy hasta poco fiel. Su intencin es digna del mayor respeto pero la ejecucin no lleg a cristalizar
;
cuanto haba deseado el traductor.

En el tomo que analizamos se inserta con el
de Argumento la "tercera historia trgica

tomada de las obras italianas de Bandello y puesta
en francs por Pedro Boisteau, conocido por Lannoy", fuente que conoci indudablemente el tr-
ttulo
gico de Inglaterra.
El gran trabajo que costaba reunir todos los elementos que acumulaba el Marqus hizo que nopudiese sino iniciar su labor: se cre una dificultad material donde la intelectual era ya ms que
enorme, y con ello contribuy altamente a su fracaso.
7. Firmado por don Lucio Vias y Deza y don

Fabio Sunols, se imprimi Romeo y Julieta, drama en cinco actos de William Shakespeare, arreglado en verso a la escena espaola. Representado
en el teatro del Circo el 30 de enero de 1875. Madrid, Imprenta a cargo de J. J. Nevas, 1875 8.,
:
100 pgs.
Los adaptadores respetan no poco el original,

emplean con preferencia el verso octoslabo en
distintas combinaciones mtricas, empleando el endecaslabo en muy contados momentos, como pretendiendo huir de
la altisonancia del
en obra que no presenta
verso heroico
los caracteres
de una tra-
gedia majestuosa y elevada. Romeo y Julieta no

es un drama espantoso es un idilio que acaba fa;
La amante de Verona no
tiene ningn
punto de contacto con una Cordelia que se encuentra en medio de un problema de la vida, y
que sucumbe conscientemente y por un heroico
sacrificio
no es una Desdmona, que tenga una
nube en su vida que oculte de algn modo el sol
de su alma, y que tienda a destruirlo en medio
de los horrores de la tormenta; no es una Mi-
talmente.
randa, en la que haya depositado todo su amor

un padre benvolo y por la que olvide los males
recibidos, si para olvidarlos no tuviese bastante
con su bondad nativa; Julieta no es la mujer
shakespeariana soadora, amable, ilusin pura
que choca con el desequilibrio de un amado que
va envuelto entre
vivir; esas
los misterios
ms
abstrusos del
mujeres que tan sublimemente encar-
n
genio ingls sern vagas, tenues,
el
prensibles quiz en
convencidas de
lo
el
que
mundo comn
incom-
pero estn
es la vida. Cordelia se sa-
Desdmona teme,
Miranda confia en
Prspero y a l acude siempre, Ofelia llora y
enloquece porque contempla el ensimismamiento
crifica,
de Hamlet
todas ellas tienen en
valor o de la desventura
si el
germen
del
Julieta slo es la crea-
cin de la juventud del poeta; Julieta es la que
siempre suea, es
la
nia que no conoce
La
el peli-
hay
dems protagonistas de las obras shakespearianas y Julieta es la que hay entre las flores,
las lgrimas, la nube, la estrella y la sombra que
gro..., es el idilio verdad.
diferencia que
entre las
que pasa por entre

que sale del alma sin destruirla y sin llegar a seguro puerto. Por eso, al
cantar Julieta, no debe entonar el himno altiso-
va sobre
las aguas,
la brisa
los rboles, el suspiro
nante de la tragedia, sino
el
rumoroso murmullo
del ms acendrado lirismo.

;Le falta delicadeza a la protagonista del arreglo? ;Le falta ternura a Romeo, y, por tanto,
fidelidad a la obra?
su buena voluntad
Creemos que
y
destreza,
s;
a pesar de
a pesar de que
tienden a trasladar, uno por uno, los pensamientos del drama, con ligeras supresiones, no han
acertado los arregladores a interpretar
de
la
obra
el
espritu
(i).
Son los verdaderos autores don Luis Daz Co(i)

bea y don Luis Eonafs. Puede verse, por ejemplo, corroborando lo que hemos afirmado, cuan plidas y hasta
TRADUCCIOXES E IMITACIONES
7^
8. Sin ao se public la coleccin: Obras de

Shakespeare, versin de Jaime Clark; Madrid,
Medina y Navarro, editores 8. cinco volme;
Antes de fijarnos en la traduccin de Romeo

Julieta
habremos de decir algo sobre la colecy
.cin en general. Ya hemos tenido ocasin de hablar del estudio debido a la urea pluma de don
Juan Valera, y que constituye los preliminares
del tomo I pero debemos ahora rendir el honor
que el traductor merece, por lo menos, a nuestro
nes.
pobre
juicio.
Naci en aples el 20 de enero de 1844; comenz la carrera de ingeniero mecnico pero sus
aficiones literarias le decidieron a abandonar los
emprendidos estudios. Vivi en Alemania por algn tiempo, y en la primavera de 1864, movido
;
incomprensibles quedan las palabras que Romeo dirige

a Julieta en la primera entrevista del baile (acto I, escena XII). El afn de compendiar ha hecho perder la
gracia que respira el original. Al fin se apartan casi
completamente del texto shakespeariano introduciendo

un dilogo entre los dos amantes, que constituye una
escena ms propia del teatro romntico del siglo xix,
y no en sus mejores manifestaciones, que una produccin del inmortal trgico de Inglaterra.
Se represent esta obra con el siguiente reparto
su
su madre, Marn
Julieta Capuleto, Elisa Boldn
nodriza, Fenoquio; Romeo Montcsco, Rafael Calvo;
crencha, GueCapuleto, padre de Julieta, Izquierdo;
rra; Benvolio, Romero; Tebaida, Ricardo Calvo; Fray
Lorenzo, Jimnez; El prncipe de Vercna, Capilla,
.'Samson, Fernndez; Gregorio, Fornoza; Baltasar, Jos
Calvo; Un boticario, Carrascosa; Un monje. Marcte.
;
74
por SU afn de aprender correctamente el castellano, lleg a Espaa. Su conocimiento de los respectivos idiomas le permiti emprender la traduccin al castellano de las poesas lricas de Heine,
Uhland, Ruckert y otros poetas.
Ms
tarde em-
prendi la traduccin objeto de nuestro comentario,
y que,
si
adolece de pequeos defectos gra-
maticales, fciles de
extranjero, es
muy
comprender y perdonar a un
digna de elogio por
sin y verdad con que interpreta
speariano.
Su primer
el
la preci-
texto shake-
acierto fu la eleccin de la
edicin utilizada, y que no fu otra que la

elogiada que se conoce con el nombre de
muy
The
Globe Edition. El respeto a la forma, vertiendoen prosa lo que como tal se encuentra en el original, y en verso lo que as fu escrito por el
autor, es otro elemento que prueba la fidelidad
del tras'lado. Si, a ms de esto, consideramos que
Clark intent reproducir las dificultades del ritmo
ingls, se reconocer que bien podemos lamentar
que
la
traduccin de este benemrito literato que-
dase en embrin.
lante la tarea.
En
La muerte impidi
1875 falleci
el
llevar ade-
autor de quien
hablamos (i), y a su memoria dedic don Francisco Prez Echevarra el siguiente soneto, de nO'
muy
subido valor literario:
Como se ve por esta fecha, destrumos un poco

orden que nos hemos impuesto, hablando en este
lugar de la versin del Romeo y Julieta hecha por
Clark; pero lo hacemos as porque, no figurando el'
ao en la edicin y habindose impreso el arreglo an-(i)
el
A JAIME
CLARK
Las alas de tu ardiente fantasa

impulso de los vientos suave,
como el ave
las roncas olas de la mar bravia.
Dnde vaga la dulce poesa
de tu plectro sonoro?... Dios lo sabe.
Tan joven y morir!... Feliz la nave
que arriba al puerto en la mitad del da.
Delante de tu tumba solitaria,
interrogando al insaciable suelo,
donde la sombra de la muerte impera,
diste al
tocaste la tierra,
cristiano te enva una plegaria,

amigo una lgrima de duelo,
ferviente cantor el alma entera.
el
el
el
Romeo y Julieta, juntamente con la comedia

Como gustis, forman im volumen. La primera
obra ocupa
con
las
124 pginas; su correspondencia

de una exactitud escrupulosa.
el original es
Cuando
guente
se
encuentra
con pasajes como
el
si-
Gre.
The heads of the maids?
Sampsox. Ay, the heads of the maids, or their maidenheads take it in what scnse thou wilt,
;
traduce
Gre.
San.
Las cabezas de
las doncellas?
cabezas de las doncellas o su doncellez; tmalo en el sentido que quieras,
S,
las
terior en el ao 1875 mismo, no resulta un grave error,

y con este plan podemos hacer el paralelo con la traduccin de Mcpherson, de la que vamos a tratar en
seguida.
76
y anota
Hay
9.
un juego de palabras que
aqu, en el original,
de todo punto imposible
Otro
literato
es
verter al castellano.
diô
del
mejor recuerdo por
sus trabajos en pro de la divulgacin de Shake-
speare en
Empez
Espaa fu Guillermo Mcpherson.
a traducir aisladamente
algunas
obras,
reunindolas y aumentndolas despus en una coleccin que fu publicada en la Biblioteca Clsica. Romeo y Julieta es una de las obras que Mcpherson public primero independientemente. Sealaremos por separado cada una de las ediciones
que
a)
deben
se
al
mismo
traductor.
Romeo
versin
y Julieta, por Guillermo Shakespeare,

al castellano de Guillermo Mcpherson.
Madrid, Imprenta de Fortanet. 1880;
8.,
xtii
-[-
III pginas.
Obras dramticas de Guillermo Shakespeare,

castellana
de Guillermo Mcpherson,
con un estudio preliminar de Eduardo Bcnot. Madrid, Luis Navarro, editor, 1885; tomo III
b)
versin
(LXXXV
de
la Biblioteca
Qsica), pgs. 131 a
255c)
Coleccin de los mejores
autores
y modernos nacionales y extranjeros.
antiguos
Romeo
y
por Guillermo Shakespeare, versin al
castellano
de Guillermo Mcpherson. Madrid,
Perlado, Pez y Compaa, 1902. Biblioteca UniJulieta,
versal
tomo LXXII. xvi
marq.
El contenido de
144 pginas.
i6.
las tres ediciones es absoluta-
mente
idntico. El prlogo es
77
un breve y acertada
estudio de la obra, donde se sealan las fuentes

principales que
el
notar
que
inters
e'l
senta por su
los caracteres
pudo utilizar; se hace

dramaturgo de Stratford
ingls
el
hermosa tragedia
(i) y se analizan
que mayor relieve alcanzan en el
desarrollo de la accin.
En
to,
versin de
la
muy
pero
obra,
la
Mcpherson
es exac-
fro; la correspondencia literal pue-
de decirse que es ms directa que la de Clark

mismo; pero ste acierta mejor a expresar un reflejo del espritu
shakespeariano.
un Diccionario
trar en
la
Es
fcil
encon-
equivalencia que da el
versin que estudiamos pero se lee^

y se admira ms a Shakespeare si se
le conoce al travs del prisma que nos ofrece
Clark (2).
autor de
la
se entiende
(i)
Shakespeare debi comenzar el Romeo y Julieta
en 1591, aunque la primera edicin de este drama no
apareciese hasta 1597. Publicse la segunda en 1599.
(2)
Comprense
los
siguientes versos
CLARK
Te
An no
despunta el
voz del ruiseor, no de la alondra,
fu la que hiri tu temeroso odo
todas las noches en aquel granado
quieres ir?
da.
La.
trina,
mi bien; fu
el
ruiseor, te juro.
MCPHERSON
Te quieres ir? An lejos viene el da.

La voz del ruiseor, no de la alondra,
78
10.
Tambin
hora aciaga
el
para
ilustre
las
maestro,
letras
perdido
en
patrias, el insigne
santanderino don Marcelino Menndez y Pelayo,

puso en castellano la idlica tragedia shakespeariana. Se encuentra su versin en una coleccin
-de que ya hemos hablado (i), de la cual nicamente este tomo I va firmado por el autor
de la Historia de las ideas estticas en Espaa.
He
aqu las seas bibliogrficas del
tomo de
ferencia.
Dramas de Guillermo Shakspeare
(sic).
re-
"El
Mercader de Venecia", "Macbeth", "Romeo y

hizo vibrar tu tmpano medroso.
Canta en aquel granado cada noche

creme, fu el ruiseor, amado mo.
Los versos
"O now
more
han
be gone mon light and light it grows

and light? More dark and darle our woes."
;
light
sido interpretados por estos traductores
CLARK
}'
Oh,
ve, clarea
ms y ms
Clarea,
nuestro duelo ms y ms sombrea!
MCPHERSON
Se
aproxima
La oscuridad
la luz.
La
luz dijiste?
de nuestra suerte triste
Basten estos dos ejemplos para demostrar las caracambas versiones, que, por otra parte, andan
en manos de todo el mundo, evitndonos tal consideracin ser ms prolijos en el comentario.
(i)
Vid. La comedia de los errores (V, nm. 2).
tersticas de
Julieta", "telo", traduccin de
Menndez y Pelayo,
la
79
don Marcelino
catedrtico de Literatura en
Universidad Central y acadmico de

Barcelona,
ola.
Biblioteca
"Arte
la Espay Letras",
IV -f 482 pginas e ndice; 8.

Permtasenos respetar el nombre del
1891
maestro
no analizando con nuestra impericia su labor antes bien, dejando que l mismo nos indique su
carcter. Aunque la cita sea un poco larga, ser
tambin fcilmente perdonada por el lector la dimensin de la misma, ya que con ello le es permi;
tido saborear palabras del insigne crtico:

''Sale a luz este primer tomo de la versin de
Shakespeare sin la biografa y juicio del autor
que deban encabezarle. Ocupaciones y tareas de
todo gnero, falta de reposo, y aun obstculos
literarios que fuera largo enumerar, nos hacen
diferir para remate del ltimo volumen lo que
debi ir en el primero (i). Quizs con la tardanza
resulte menos imperfecto nuestro estudio.
"En la traduccin he procurado, ante todo,
conservar el sabor del original, sin mengua de la
energa, propiedad y concisin de nuestra lengua
castellana. Muchas veces he sido ms fiel al sentido que a las palabras, creyendo interpretar as
la mente de Shakspeare mejor que aquellos traductores que crudamente reproducen hasta los
(i)
en promesa qued lo apuntado,
como
el
es-
de Timoneda y otros
trabajos, amn de los que fueron interrumpidos por la
muerte.
tudio del teatro de Cervantes,
el
8o
pices del estilo del original y las aberraciones

el buen gusto en que a veces incurra el
gran poeta. Como la gloria de Shakspeare, el ms
grande de los dramticos del mundo (aunque entre en cuenta Sfocles y Caldern), no consiste en
estas pueriles menudencias, sino en el vigor y
verdad de la expresin, y, sobre todo, en el maravilloso poder de crear caracteres y fisonomas
humanas, reales y vivas, que es, entre todas las facultades artsticas, la que ms acerca al hombre
a su divino Hacedor, pareca mezquindad y falta
contra
de gusto entretenerse a recoger
mesa
del
centro de
manjares.
las migajas de la
gran poeta, cuando nos brindan en el
ella los
Mi
ms sabrosos y
traduccin no es
fortificantes
literal o interlineal^
como puede
hacerla quienquiera que sepa ingls,

con seguridad, o de no ser entendido, o de adormecer a lectores espaoles. Yo he querido hacer,
bien o mal, una traduccin Hteraria, en que, com-
modo de ver, los personajes de

Shakespeare, colocndome en las situaciones ima-
prendiendo, a mi
el gran poeta, y sin omitir a sabiendas

ninguno de sus pensamientos, ninguno de los matices de pasin o de frase que esmaltan el dilogo,
he procurado decir a los espaoles, y en estilo de
nuestro siglo, lo que en ingls del siglo xvi dijo
el autor. No he aadido ni un vocablo de mi cosecha, ni creo haber suprimido nada esencial caracterstico y bello. En conservar las rudezas de
expresin y las brutalidades de color he puesto
especial ahinco, comoquiera que forman parte, y
ginadas por
muy
esencial, de la ndode del poeta. Algo he moderado el prdigo lujo de su expresin, sobre todo
cuando degenera en anttesis, conceptillos y phebns extravagante. Srvame de disculpa el que lo
mismo han hecho los alemanes que han traducido
a Caldern, y, por anlogas razones, los extraos,
que slo ven en el gran poeta la alteza del pensamiento, y no la expresin, casi siempre falsa y
desconcertada, ponen a Caldern sobre su cabeza
mucho ms que los nuestros. Quizs me haya llevado demasiado lejos mi amor a la sencillez, a la
sobriedad
al
nervio del
estilo...
Mi
principal
objeto ha sido hacer una traduccin que pueda
y sin tropiezo de nocomentarios

suma,
popularizar
en
a Shakey
speare en Espaa..." (i)
II. Guillermo Shakespeare.
Romeo y Julieta,
leerse seguida, con facilidad

tas
tragedia.
Novsima traduccin
original ingls, por
J.
literal y directa del

Roviralta Borrell. Lib. de
Antonio Lpez, editor. Barcelona, 1908 (Teatro

Antiguo y Moderno, vol. 44); vii -f- 154 pginas
y una de apndice; 8.
Pretende el autor haber hecho una versin que
resista el anlisis filolgico
(i)
En
1902 se insert en el
ms
escrupuloso, y,
nm. XLI de La
Ilustra-
cin Espaola y Americana la traduccin que don Ricardo J. Catarineu hizo del dilogo que sostienen Romeo y Benvolio en la escena primera de la tragedia de
que hablamos. Lstima que sea un fragmento tan corto,

pues es elegante, aunque resulte interpretado bastante
libremente
el
original
82
en verdad, ha procurado resolver todas
las difi-
cultades que son problema de Diccionario. Ello
merecer plcemes pero entra de lleno en lo que

censuraba Menndez y Pelayo, y la obra queda
asi demasiado plida. Las notas que inserta al pie
;
de
las
pginas son
y revelan
de
las
el
muy
curiosas en su mayora,
conocimiento que
el traductor posee
comentadas ms estimables en
ediciones
Inglaterra.
12. En La Comedia Semanal, coleccin publicada por la casa editorial La Ultima Moda, se
public tambin una versin annima del Romeo
y Julieta, que ofrece grandes lagunas y demuesel manejo del ingls.
Se ha publicado recentsimamente una versin de esta comedia en el volumen III de la Coleccin del seor Martnez Lafuente ("Prome-
tra poca destreza en

13.
teo", Valencia).
VII
RICARDO
I.
III
(l)
Esta preciosa tragedia, complejo estudio psiun espritu dramtico pujante
colgico que revela
y definido, no fu introducida en Espaa directamente hasta tiempos muy modernos. Lo primero

que encontramos referente a este tema son los
siguientes arreglos libres:
(i)
El
ttulo,
King Riclmrd
III.
en
ingls,
dice:
Life
and death of
Ricardo
a)
en
rico,
Drama
III.
verso,
83
en cuatro actos, hist-
como continuacin
del titulado
Eduardo", por don Antonio Mendoza. Granada, J. M. Zamora, 1850; 8. (i).
"Los
(i)
hijos de
Del prosasmo de esta imitacin dan testimonio
los siguientes versos
''En escucharos gozo...,
Todo
muy
mas
odme...
pero poda
an usarse otro medio ms seguro."
(Acto I, esc.
eso est
bien
III.)
El carcter de Ricardo en este arreglo resulta repulsivo, desprovisto de toda grandeza pica, desdibujado,
indeciso y hasta tonto. Se entera de las conspiraciones
por un aviso del traspunte, dado a tiempo; es juguete
de la casualidad y no dueo de la situacin, porque su
perfidia se lo permita. Vanse algunos versos de la
escena III del acto III:
"Buchingham..., s, por Dios..., me lo tema;
su enojo, comprimido tanto tiempo,
en el primer momento brotara...
Pero Mentn traidor..., vivan tranquilos;
yo, astuto, acechar sus viles planes,
y cuando piensen que ignorante y necio,
por mi tranquila faz alucinados,
ignoro su interior, ronco rugido
del soberbio len sabr mostrarles
que estaba a sus intentos prevenido."
El
final es patibulario,
no trgico
sucumbe Ricardo
a los golpes de dos asesinos vulgares. En la interpretacin de esta obra intervinieron dos actores, clebres en
la literatura patria por su parentesco con un eminente
literato
la figura de lady Grey fu representada por
daa Joaquina Baus la de su Mentor, obispo de Ely,
:
por don Jos Tamayo. El papel de Ricardo fu representado por don Jos M. Fuentes.
84
Ricardo III (Segunda parte de "Los hijos
b)
de Eduardo").
Drama
histrico, arreglado a nues-
tra escena por los seores Valladares y
Saavedra
y Snchez Garay. Madrid, V. de Lalama, 1853;

4. (Censura de 3 de diciembre de 1852.)
c) Ricardo III. Drama en cinco actos y en prosa,
la
escena espaola por don Antonia
Ortis.
Representado por primera vez en
arreglado a
Romero
el
teatro del Principe, el 16 de febrero de 185$.
Madrid, Imprenta a cargo de C. Gonzlez, 1853.

El rey Ricardo III se presenta en estas dos
ltimas producciones bien lejos de la grandeza
del carcter sarcstico, soapado y artero, conce-
bido por
el
trgico ingls.
Es en
ellas
un malvado
vulgar, ambicioso, que no repara en los medios
para conseguir su objeto, pero sin talento alguno,
acudiendo a medios extremos y horribles por cualquier cosa
(i).
He aqu la escena que lo retrata de cuerpo ensegn estos dos arreglos: "Ricardo. Se ha redo de
m, de mi fealdad...!
Ah !, esta es mi llaga interior.
{Echando una mirada sobre s mismo.) En dnde est
la apostura de mi padre? Contrahecho! Yo hago rer,
yo, Ricardo III, rey de Inglaterra. (Con una risa sardnica.) Clarenza era hermoso... Eduardo y Ricardo
eran hermosos... Rivers, Buckingham, Hastings, eran
hermosos..., y qu ha sido de ellos? Presa vil de los
gusanos, que son ms repugnantes que yo. Contrahecho Tengo, al menos, la ventaja de mi deformidad:
el terror
Dnde est el hombre que manda con ms
autoridad que yo ? Una pierna dbil, pero una voluntad
de hierro un brazo inerte, pero que mueve a mi antoja
(i)
tero,
2.
da
85
Vida y muerte del rey Ricardo III, iradual espaol por don Manuel Hirldes de
A costa.
Inserta en el tomo IV de la Coleccin ordenada
por Orellana, pginas 5 a 63. Impresa a dos columnas. Sobre las traducciones de Acosta vase
5). Se reimprimi en
Nacente, sin alteracin ninguna en el
texto, aadiendo dos notas que no ofrecen valor
lo
dicho anteriormente (VI,
la coleccin
(Tomo
literario.
I,
pginas 433-476, a dos co-
lumnas.)
3.
Conocemos dos ediciones de
Mcpherson.
a) Ricardo
versin
al
III,
por
la
Guillermo
Shakespeare,
Mcpherson.
castellano de Guillermo
Madrid, Imprenta de Fortanet,

-T-
traduccin de
125 pginas.
b) Sin alteracin alguna se incluy en
(LXXXI
de
la Biblioteca Clsica)
que luego form
8.; xiir
1882;
el
de
el
la
mismo traductor
tomo
II
Coleccin
(pginas 3
141).
Siguiendo su costumbre, empieza
la Inglaterra
la
el
seor Mac-
Irlanda, y que conduce los hombres

quisiera ser her-
como un rebao. Dios sabe que slo

moso porque se desconfa menos de la
belleza.
Soy
solo
porque tengo una voluntad de

liierro... He querido ser, y soy; quiero ser, y ser."
-(Acto I, escena VII del arreglo de Romero Ortiz. Presenta ligeras variantes en el arreglo de Valladares y
Snchez Gay, en el que constituye la escena VIII del
en
mi especie
misto acto
I.)
solo,
86
pherson por exponer en el prlogo las fuentes (i)

utilizadas por el dramaturgo ingls y las principales bellezas que la tragedia ofrece. Claro que en
este caso se fija esencialmente en el carcter del
uno de los mayores aciertos que

tuvo Shakespeare en su primer perodo de vida
protagonista,
"Aunque More y todos los escritores

contemporneos suyos retratan al Duque de Glster con negrsimas tintas
dice
acaso Shakespeare, ms que otro autor alguno, haya contribuido a dar tan siniestro relieve a este temible
personaje, quien, cual si se hallara vivo, se nos
literaria.
aparece en
el
grandioso panorama histrico que
tan magistralmente
el
clebre
dramaturgo des-
arrolla ante nuestra vista." (2)
Termina relatando el fundamento histrico de

drama y haciendo hincapi en
los incidentes del

la
maestra con que
trmino
las violentas
el
ingls supo llevar a feliz
escenas con
la
condesa
Ana
y con la reina Isabel.

Respecto del valor que debe concederse a esta
versin, la
hasta
(VI,
4.
el
mejor que poseemos de este drama

recurdese lo que ya hemos dicha
da,
9).
Se ha publicado en
Las que seala
el
tomo
de
la
Colec-
el traductor son: la Historia del

de sir Thomas More; las crnicas de
Halle o Hall, y la Historia de Inglaterra, por Holingshead.
Pg. 5, ed. Bibl. Cls.
(2)
(i)
Rey Ricardo
III,
87
cin del seor Martnez Lafuente otra versin
con
el ttulo
Tragedia de Ricardo
III.
VIII
RICARDO
II
El poeta sevillano Jos Blanco, ms conocido

por Blanco White, tradujo un pequeo fragmento
1.
de esta tragedia,
que quizs sea un eco del estado de nimo del
propio traductor, mereciendo ser comentado por
sus bigrafos. Trata el fragmento de "el desconsuelo y pena de tener que abandonar el idioma
nativo por uno extranjero" (i).
2. El ttulo exacto de esta obra, en ingls, dice
The Ufe and deatJi of King Richard II, y la primera traduccin castellana completa que conocemos es la de Francisco Nacente, publicada en su
de
la
escena tercera del acto
volumen
Coleccin,
3.
La
versin
II,
del
pginas 201-230.
seor Martnez Lafuente
forma parte del volumen X de su Coleccin y la

intitula La Vida y la muerte del rey Ricardo II,
conforme con el original.
(i)
Se public este fragmento en el peridico trimestral Variedades o Mensajero de Londres, publicado
en Londres
let,
nm.
el
4.)
ao
1824, pg. 76 del
tomo
I.
(Vid.
Ham-
88
PERIODO DE TRANSICIN
LOS POEMAS
Shakespeare
renombre universal de que goza, las no dramticas han dado motivos a la crtica y a los eruditos
para emprender no pocas investigaciones y dispuSi las obras dramticas dieron a
el
tas.
No hemos
to en
de entrar nosotros en este
momen-
extenso campo de estas discusiones, por
el
hoy ya definitivamente zanjadas; pero

hemos de dolemos de que entre los espaoles se
otra parte
s
haya dado de mano tan radicalmente a estos
tra-
bajos del inmortal poeta, pues ellos revelan unas

cualidades artsticas que explican y completan las
que en los dramas haba demostrado. Prescindim.os,
con
harto
sentimiento, de distinguir
la
parte legtima y lo apcrifo de los poemas shakespearianos, as como tambin de otra cuestin ms
interesante que la anterior
tura que
el
la del
grado de
citl-
autor posea en vista de lo que de-
muestra en estas composiciones (i). Nos hemos

de limitar a la mencin de las dos nicas traduc-
Ya
famoso verso del clava desterrando la idea de

la ignorancia que se atribua a Shakespeare por todos
sus comentadores. El poema de Venus y Adonis es
uno de los argumentos mayores que se puede aducir
en pro de los conocimientos que el vate de Stratford
posea, ya que, aun cuando estaban traducidas las
Metamorfosis de Ovidio al ingls, la produccin que
(i)
sicista
resulta intil citar el
Ben Jonson, y ya
citamos no depende de
se
la
versin inglesa, sino,
como
TRADUCCIOXES E I.MITACIOXES
8q
ciones que de estos poemas hay en Espaa, segn

nuestras noticias.
En
1.
el
tomo
de su Coleccin insert
el
Mar-
qus de Dos Hermanas (i) la versin en prosa de

los poemas Venus y Adonis, La Violacin de Lu-
Ayes de una amante, El Fnix y la

Trtola y algunas estrofas de la piratical Coleccin impresa por Guillermo Jaggard con el titulo
crecia (2),
de The Passionate Pilgrim. (Vid. VI, nm. 6.)

2. En Catalua encontramos una versin fragmentaria del poema El Rapto de Lucrecia, escrita
por don Alfonso Par, citado por nosotros en distintas ocasiones con motivo de otros trabajos
shakespearianos que a l se deben (3).
est probado, del
mismo
original latino, demostrndose
que el idioma del Lacio era familiar al inmortal dramaturgo.

(i)
Este primer volumen est impreso en Madrid
por Manuel Minuesa en 1877. Los dos siguientes tienen la fecha 1872, y fueron impresos por R. Beren-
con
ello
guillo.
(2)
Las ediciones prncipes de estos dos poemas
(las
nicas de legitimidad indiscutible), se deben a Ricardo

Field, paisano y gran amigo de Shakespeare, nacido
mismo ao que
y a cuya proteccin se acogi,

cuando lleg a Londres. Seria
curioso poder averiguar toda la influencia que tal amistad ejerci sobre el dramaturgo, pues quizs se explicasen con ello muchas leyendas que todava se mezclan
en la biografa del prodigioso vate ingls.
Se encuentran dichos fragmentos en la confe(3)
el
ste,
sin duda, el gran poeta
rencia El forqamcnt de Lucreqa, publicada en el tomo

Conferencies donades a la A-Asociati Wagncriana. Barcelona, 1908.
90
SEGUNDO PERIODO
(1594-1601)
IX
EL REY JUAN
I.
Juan
sin Tierra^
drama
original
en
cua'.rcr
actos y en verso, su autor Jos Mara Daz. Madrid y diciembre 1 de 1848. Imprenta de la So-
ciedad de Operarios del
mismo
Arte. ^2 pginas;
8. (I).
A pesar de que se escribe "drama original",

puso el autor una advertencia preliminar que demuestra la verdadera filiacin de su trabajo. Dice
as:
"He
escrito este
drama teniendo muy
pre-
sente la magnfica tragedia de Shecspeare {sic^ y

ia no menos interesante de Ducis. He seguido en
me ha parecido conveniente la disposicin

que dio este ltimo al asunto. Cada pueblo
tiene sus gustos, como cada hombre sus caprichos.
No s si he acertado con la aficin literaria del
cuanto
clsica
pueblo espaol.
He
credo justas, indispensables,
hechas por m, y a las que darn

importancia que se merecen los que,
las innovaciones
valor y la
conociendo el verdadero estado de nuestras cos-
el
tumbres y de nuestra
literatura, se
tomen
el
tra-
bajo de leer este drama." ^2)

Segunda edicin. Impr. de Jos Rodrguez, 1863.
Se represent con el siguiente reparto Juan sin
Tierra, J. Romea; Hubert, C. Latorre; Arturo, T. La(i)
(2)
2.
El Rey Juan, drama histrico en cinco actos,
traducido por don Francisco Mcente. Inserto en

su Coleccin, tomo
De mayor
3.
II,
pgs. 143-170.
valor es la traduccin debida a
Guillermo Mcpherson, publicada en
el
tomo VII
de su Coleccin (CXCV de la Biblioteca Clsica),

pginas 163 a 285.
Interesante en grado sumo, como todos los que
preceden
a las
obras traducidas por este literato,
es el prlogo de esta tragedia histrica.
mencionan
hicieron sin
les
En
primeras ediciones que de
las
nombre
el
por toda sea
del autor,
o con
se
se
las inicia-
de Gervinus
se cita la opinin
crtico alemn de sobra conocido
ella
quien la re-
putaba por apcrifa, y las de Steevens, Coleridge

y Schlegel. quienes defendan la legitimidad, y.
tras nuevas noticias curiosas, seala las fuentes
utilizadas por el dramaturgo en sus tragedias del
ciclo ingles, que no eran otras que las Crnicas
de Holinshead, aadiendo: "Por no convenir, seguramente, a los fines que se propona, no nosmadrid; Constanza, B. Lamadrid; Lord Pemhrok, ParLord Dcrby, Prez Pa Lord Salisburi, Alver
Kermadec, P. Lpez Nevil, L. Prez Lord Essex, Sotomayor; Lord Bigot, Fabiani. Insertamos ntegro este
reparto, como algunos otros, no para citar nombres de
actores desconocidos, que suprimiramos gustosamente,
sino para recordar los de aquellos que se reconocen
dias
como
notables en su arte, y para dar a conocer las
mo-
dificaciones introducidas por los imitadores en la lista
de personajes,
como
obra en general.
indicio de las introducidas en la
92
presenta en las tablas a ese perverso rey Juan, tan

antiptico
como
lo
fu en
la realidad, ni
nesto para su pas, y aun para

Historia nos lo patentiza." (i)
si
propio,
tan fu-
como
la
Esta tragedia ha sido utilizada por algunos crcomo argimiento para demostrar que el autor
era protestante, y el traductor se hace eco de la
discusin para sostener la debilidad de la prueba,
e inclnase a defender las ideas catlicas de
Shakespeare.
ticos
Otro punto que hace notar el seor Mcpherque se refiere a la parte autobiogrfica
que puede haber en El Rey Juan. "Shakespeare
dice
al expresar el maternal dolor de Constanza, se hallaba probablemente impresionado por
una pena anloga, y su estado pasional, ese estado que, como queda dicho, a veces se adivina
-son es el
a travs (2) de sus obras, le indujo a traducir

en femenil lenguaje lo que senta en su propio
corazn. En la poca en que Shakespeare escribi
esta comedia (sic) perdi a su hijo Hamnet, nio
de doce aos." (3)
4. La versin de la tragedia El Rey Juan for-
ma
parte del
volumen
de
la
Coleccin del se-
or Martnez Lafuente.
Pg. 168.
El galicismo a travs se va infiltrando demasiado
-insistentemente en nuestro idioma.
Pg. 172.
(3)
(i)
(2)
X
SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO
De
1.
esta complicada comedia, fruto de
una
imaginacin llena de vida y alimentada por visiones reales que eran capaces de inspirar mayores
locuras y alucinaciones de las que en ella aparecen (i), poseemos una traduccin bastante me-
como todas las que al mismo traductor se

Nos referimos a don Francisco Nacente,
cuya es la versin que se inserta en el tomo II,.
diana,
refieren.
pginas 261 a 283 de la Coleccin ya citada.

2. Debemos apuntar aqu tambin
la traduccin portuguesa de Castilho, que ha sido estudiada
por la eximia escritora doa Carolina Michalis
de Vasconcelos, en su estudio Shakespeare in
Portugal (2).
Castilho habia traducido a Anacreonte sin sa-
ber griego y a Goethe sin saber alemn. Tampoco

saba ingls y tradujo a Shakespeare, es decir^
hizo un arreglo potico de la comedia de que ha-
blamos, con
el ttulo
de Sonlio de urna noitc de
S. Joao.
Como
comedia fu inspirada
Kenilworth, a las que asisti el dramaturgo, siendo an nio, con motivo de la
visita de la reina Isabel al castillo de su favorito Leicester, aventura que inspir tambin una novela a
(i)
por
es bien sabido, esta
las fiestas celebradas en
Walter
(2)
Scott.
Publicado en Shakespearian Jahrbuch, 1880.
94
Sonho
Actos e
urna noite de S. Joao.
d'
em
Drama em
verso (Theatro de Shakespeare,
5
i.^
Tentativa), por Castilho (i. e. Antonio Feliciano

de Castilho. Msconde de Castilho). Porto e Braâ, Livraria Internacional, 1875; 8. menor; 207
-|-
XVIII pginas.
3.
Otra versin poseemos, llevada a cabo por
don Jos Arnaldo y Mrquez, y publicada en

Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona,
el
la
ao
1 88 1. No puede reputarse sta por una acertada

muestra castellana de lo que es el original ingls.
4. Faltara una verdadera traduccin de la pre-ciosa comedia de que tratamos en Espaa si no
existiera la de don Guillermo Mcpherson, inserta
en el tomo I de su Coleccin (LXXX de la Biblioteca Clsica), pgs. 129-224. Traduce el ttulo:
Sueo de una noche de verbena, y en el prlogo
defiende esta interpretacin. El seor Mcpherson seala la Historia de los mvy constantes e infieles amadores de Piramo y Tisbe, inserta en la
Diana de Jorge de Montemayor, como fuente de
la comedia que hace representar Shakespeare a
los aldeanos
tima parte de
5.
dujo
Con
la
sobre ello hemos de tratar en
la l-
estas notas.
Somni
una nit d' estiu tracomedia de que hablamos el cataln Carel ttulo
d'
ner, habindose representado su trabajo en el tea-
tro Novedades de Barcelona, hacia
el
ao 1909,
musicales
de
Mndelssohn, que exornan algunas situaciones de
e interpretndose las ilustraciones

la obra.
TRADUCCIONES
La ltima
6.
men VIII
IMITACIOXES
95
versin que conocemos es
Martnez
seor
Lafuente,
en
inserta
la
el
del
volu-
de su Coleccin.
XI
EL MERCADER DE VEXECIA
La
I.
versin
ms antigua de
esta comedia, co-
don Gregorio Amatomo IV del Teatro se-
tiocida por nosotros, es la de
do Larrosa,
inserta en el
lecto, coleccionado
por Orellana
(i).
Como
an-
nima se public en 1909 en la coleccin "La Comedia Semanal", con grandes mutilaciones en el
texto
(2).
(i)
Vid. (VI,
(2)
Confirmamos
pio de
5).
lo
dicho con
el
cotejo del princi-
la obra.
COMEDIA SEMAN.\L
TEATRO SELECTO
Antonio.
Me
aburre
la
y en vano me esfuerzo en averiguar por

qu estoy triste. Esto me
tiene caviloso! Decs que
tambin a vos os causa
tristeza,
inquietud. En efecto, de
qu procede esta melancola?
Dnde la encontr? En qu consiste?
Cul fu su origen? Lo
ignoro; pero lo cierto es
que la tristeza me ha aton-
Me aburre la
y en vano me esfuerzo en averiguar por
qu estoy triste. Esto me
Antonio.
tristeza,
me
tiene caviloso!
96
En el volumen II de la traduccin hecha por

Marqus de Dos Hermanas se inserta la obra
2.
el
de que ahora tratamos. En verdad, este es el

primer tomo que se imprimi por el citado Marqus, entre los de su Coleccin, tan reducida en
volmenes como abultada por el tamao de los
mismos.
Con gran
trabajo
el
piedad en
cario hacia
el
poeta ingls, inicia su
traductor con estas palabras:

el
"La
retrato de los caracteres es
pro-
una de
ms eminentes y distintas cualidades del poderoso genio de Shakespeare, y en la pieza que a

continuacin traducimos, lo mismo que en la de
telo, ya publicada (i), este don resalta de una
las
tado hasta el punto de

desconocerme a m mismo
Salanio.
Vuestra
al-
ma
Salanio.
ma
Vuestra
al-
azotada por
las olas del Ocano, donde vuestros gigantescos
buques, seores y ricos
ciudadanos de la lquida
llanura, o, si os parece
mejor, ornatos del mar,
azotada por
las olas del Ocano, donde vuestros gigantescos
buques
miran desde lejos su

grandeza, toda esa miserable tufba de buqueci-
se
halla
se
halla
al
miran desde str

grandeza toda esa miserabie turba de buquecilos mercantes que se inhumildemente al
clinan
pasar por su lado, saludndolos con sus alas de
pasar por su lado, saludndolos con sus alas de
lienzo.
lienzo.
llos
mercantes que se
clinan
(i)
humildemente
Se
coleccin,
haba
como
in-
publicado ~ independientemente
indicamos en su lugar.
de
la
manera
97
Las pocas palabras que pronunel Senado de Venecia

para disculpar el atentado de que le acusa Bracia el
notable.
General moro ante
bancio bastan para dar vida imperecedera, creacin indestructible al personaje principal de aquella
tragedia
la franca, la cruel
lock cuando dice en

cera,
nio:
expresin de Shy-
acto primero, escena ter-
el
hablando con Basanio del mercader Antoes cristiano, le odio; pero ms an
Porque
porque, ruin y simple, presta gratis el dinero y

nos hace bajar la tasa de la usura en Venecia,
compendia en
los
diversos atributos que dis-
tinguen a toda una raza."

la mencin de las fuentes
comedia, dos de las cuales tra-
Se enfrasca luego en
conocidas de
la
tomo
la novela del Pecoroarenga

y
95 de la coleccin de Alejandro Silvayn; pero, a pesar del sin
duce
al final del
ne, del Fiorentino,
nmero de
la
variantes y notas que rene
qus, su versin es tan caprichosa
como
el
Mar-
revelan
que corresponden a la insel Prncipe de Marruecos

en la cajita que prefiere cuando va a pretender a
Porcia (acto II, esc. IX)
los siguientes versos,
cripcin que encuentra
Siete veces ha el fuego

probado este metal;
tal probado est el juicio
que jams lleg a errar;
gentes haj' que no abrazan sino sombras
y sombras del amor son nada ms.
S que en la tierra hay tontos
que al igual que estoy yo
gS
van de plata vestidos

csate en buen hora a tu eleccin (i);
tu cabeza ser idntica a la
aparta, pues, de aqu
ma
vete con Dios.
3. Igualmente fu traducida esta hermosa comedia de El Mercader de Venena por don Jaime
Clark, cuya versin se public en el tomo III de
la Coleccin. No nos detendremos en el estudio
de este trabajo, porque puede repetirse io que ya
hemos indicado en otras ocasiones sobre el mis-
mo
traductor.
4.
Por
igual causa omitimos todo comentario
la
traduccin firmada por don Marcelino
sobre
Menndez y Pelayo, que ocupa las pginas i a 105

volumen que public.
5. La ultima de las versiones que conocemos es
del nico
de Guillermo Mcpherson. Siguiendo su nor-
la
ma general,
en
de
el
da a conocer las fuentes de la comedia
prlogo, especificando el origen de cada una
las tres acciones que en ella se desarrollan.

"Shakespeare
dice
no invent ni mucho
menos los argumentos que se tratan en la comedia, y acaso antes de que l escribiera su Mercader de Vcnecia se hallaba escrita otra comedia en
ingls, fundada quizs en estos popularsimos
cuentos." (2)
(i)
misma
En
la
nota que comenta este verso
repite
la
que se prueba que no hay errata

en l, lo cual revela el poco odo que el traductor tena. Vid. pgs. 64 y 198 del libro que se cita.
(2)
lectura, por lo
'Pgina 266.
En
cuanto
al
mrito artstico de
ducida, reconoce
de
las
mejores
speare), por
3ôr
el
ila
99
comedia
tra-
seor Mcpherson que "no es
producciones suyas (de Shake-
ms que
popularidad"
sea de las que gozan de
ma-
(i).
La traduccin que mencionamos se encuentra

el tomo IV de la Coleccin (CU de la Biblioteca Clsica), y comprende las pginas 259-375.
6. En el tomo IV de la Coleccin de Martnez
Lafuente, publicado en el mes de abril de 1916,
se inserta una versin de esta comedia.
XII
TODO EST BIEN CUANDO BIEN ACABA
1.
Con
el ttulo
Bien est
lo
(2)
que bien acaba
se
encuentra, traducida por don Eudaldo Viver, en

l
tomo
I,
cente. (Vid.
pgs. 375 a 408 de la Coleccin
Na-
I.)
2. Con el mismo ttulo ha publicado l seor

Martnez Lafuente su traduccin, inserta en el
volumen III de la Coleccin de la Casa "Pro-
meteo" (Valencia).
XIII
LA FIERECILLA DOMADA
Varias veces se ha traducido esta comedia por

pero, en realidad, puede decirse
los espaoles
(i)
(2)
Pgina 266.
All's Wcll that Ends Well.
OO
que no contamos ms que con una versin y un

arreglo. Se debe aqulla a Mcpherson, el arreglo
a don Manuel Matoses. El examen de comparacin de los
distintos
ejemplares
confirma
este
aserto.
I. En la Coleccin Nacente, y firmada por don
Pablo Soler, encontramos la primera versin castellana de la comedia que mencionamos, con e!
ttulo de Una furia domeada. Ocupa las pginas
235-266 del tomo I, y, aunque el traductor es distinto de los que firman otras versiones de la Coleccin, no hemos de variar en un pice lo que
ya hemos dicho acerca de las relaciones de identidad que existen entre las obras coleccionadas por
Nacente y la versin francesa de Benjamn La.
roche.
2.
En
con
lo
la fidelidad
de
contraposicin
de hacer resaltar
anterior,
la
hemos
versin de don
VI de las obras de
de la Biblioteca Clsica), acerca de la cual no aadimos ms comentario, porque
el curioso lector puede recordar lo que hemos reGuillermo Mcpherson (tomo
Shakespeare,
CXC
petido varias veces.
Sin embargo, preciso ser advertir que, adems
de la mayor pulcritud y veracidad de la versin,

debe observarse la curiosidad de los datos que el
seor Mcpherson inserta en el prlogo de esta
obra, datos que se refieren a las relaciones de la co-
media con algunos cuentos, sobre todo con el ejemplo del libro de Patronio o El Conde Lucanor, que
se titula: "De lo que contesci a un mancebo que
01
muy fuerte et muy brava", y

problema que suscita la comparacin de la obra
de Shakespeare The Taming of the Slirew con la
cas con una mujer

al
The Ta-
que, sin duda, es anterior y que se llama

ming of a Shreiv (i).
3.
De
ningTjn valor literario
que forma
volumen
y Moderno", que tiene
el
Shakespeare.
La
XV
del
es
traduccin
la
"Teatro Antiguo
estas seas bibliogrficas:
fierecilla
domada. Comedia
en cinco actos y un prlogo, versin castellana de

Antonio de Vilasalba. Librera de Antonio Lpez,
editor. Barcelona, 1904; 8. marquilla
Este ejemplar no es
fonnado con
frases de
107 pgs.
ms que un nuevo
una y otra de
las
libro
dos ver-
siones anteriores, sin consultar otra clase de ori-
ginal alguno (2).

(i)
Si
es
lcito
citarse
propio,
remitiremos a
nuestros lectores a la nota 22 de Shakespeare y su tiempo, pgs. 284 y sigts. Sobre este punto hablaremos en
ocasin quizs no lejana.
Vase el siguiente fragmento, en el que subra(2)
las palabras tomadas de la versin de Mcpherson y dejamos en letra redonda las que corresponden a
la traduccin de Nacente.
yamos
PRLOGO
Venta en el campo.
ESCENA PRIMERA
Ventera y Perilln.
Perilln.
fe que os he de zurrar.
Ventera. Al cepo, bribn.

Perilln. Ramera
Los perillanes no son bribones.
Consultad las crnicas. Venimos con Ricardo
102
Despus de
lo
dicho fcilmente se comprende
veracidad de
la
afirmacin que hemos hecho
4.
la
anteriormente
Macpherson
pueden tributar los honores de traduccin
de La fierecilla domada. El arreglo a que nos re:
slo a la versin de
se le
Conquistador ; por o tanto, pocas palaque corra la bola.

VrNTERA. No quieres pagar los vasos que has roto?
Perilln. No; ni un maraveds (sic). Idos, como dice
Jernimo (a), idos a vuestro fro lecho y
procurad entrar en calor.
Ventera. S lo que debo de hacer. Desde luego voy en
busca de un alguacil. (Vase.) (b)
Perilln. Me es igual ley en mano, no le temo. No
me mover de aqu. Que venga, le aguarel
bras. Callaos y
a)
Alusin a una obra teatral, probablemente es-
paola, y de cuyos chistes se servan los poetas contem-
porneos de Shakespeare.
El seor Vilasalba acept la variante de Nacente,
con preferencia a la de Macpherson sin crtica alguna,
cuando la forma que emplea este ltimo traductor es
de mayor autoridad. En cambio, concedi luego mayor
estimacin a lo interpretado por Macpherson cuando
traslad la palabra
Hunstsman
= jaleador,
sin fijarse en
que unas lneas ms abajo le daba aqul el mismo sentido exacto que inconscientemente le haba dada Nacente. Tmese todo lo dicho ms como un comento analtico de la labor del citado Macpherson, que como nota a
los trabajos de los dems traductores, que, quiz, na
necesitan tan prolijo examen.
En esta frase hizo el autor una verdadera en(b)
salada, no siendo fcil sealar lo que corresponde a
cada uno de los textos de que se sirvi.
ferimos es
con
ttuilo
a)
La
el
que
IO3
ha publicado en dos ocasiones
se
distinto:
domada, comedia en cuatro ac-
Ficrecilla
y en prosa, arreglada al espaol por Manuel

Matoses, de la comedia de Shakespeare Taming
tos
of the Shreiv. Msdrid, R. Velasco, 1895 8.", 76

pginas y un ndice de obras del autor (i).
;
b)
La Indmita, comedia en
prosa, arreglada
de
tres actos y en
espaol por Manuel Matoses
al
comedia de Shakespeare Taming of the
la
do. (Tindese en el suelo y se
duerme. Oyen-
se cuernos de caza.)
(Escena
II.
Noble.
Perilln,
Un Noble, Cazadores
y Criados*)
Jalcador, cuida de mis perros, especialmente

de Len, pues el pobre animal est rendido.
tale con Leal. Viste cmo el Sultn franque el vallado en el momento ms difcil''
A se no le vender ni por veinte libras esterlinas.
Cazad,
i."
Os aseguro, seor, que bien vale el Moro lo

que l. Acos al venado y por dos veces ha
vuelto [a] encontrar la pista. Os garantizo
que
es el
mejor de vuestros perros.
Se represent este arreglo en el teatro de la

la noche del 31 de enero de 1895, con el siguiente reparto Catalina, doa Carmen Cobea BlanMontea, Fernndez; Petruchio,
ca, Cobea (doa J.)
Thuillier; Bautista, Cirera; Grumio, Balaguer; HortenSastre, Urquijo; Vsio, Valentn; Flavio, Ponzano
cols, Montenegro; Gregorio, Cerro; Daniel, Abojador;
(i)
Comedia
Felipe, Sants.
I04
Shi-ew. Madrid, V. Vela, sucesor de
J.
Rodrguez,
1897; 8., 64 pginas y catlogo (i).

El arreglador suprime todo el prlogo y la mayor parte de las escenas del acto primero del original ingls, y en
b), todo el acto seque se desarrollan las

escenas correspondientes a la boda y marcha de
Petruchio con Catalina.
5. Inspirndose en La Fierecilla domada escribieron un bonito sanete don Jos Lpez Silva y
don Carlos Fernndez Shaw, intitulado Las Bra-
gundo
el
ejemplar
del arreglo a), en el
vias, al cual
puso msica
el
maestro don Ruperto
Chap. Se coloca la accin .en Madrid, y los personajes pertenecen a los barrios bajos de la Corte.
La
edicin de este sanete lleva la fecha 1896.
6.
Don Gregorio Martnez
nuevo arreglo de
mando
en
el
7.
la tarasca.
Se represent en
abril
de 19 16
teatro de Eslava.
Posteriormente
men VII
de
la
se
ha
publicado
Coleccin, traducido por
Martnez Lafuente, donde se incluye

de la comedia de que tratamos.
(i)
un
Do-
Sierra ha hecho
esta comedia, con el ttulo
Fu representado
en
el
teatro
la
el
volu-
el
seor
versin
Cervantes,
de.
noche del 23 de abril de 1897. Reparto

Catalina, doa Carmen Cobea; Blanca, Surez; MPetruchio, Thuillier; Bautista, Valennica, Sampedro
tn; Grumio, Balaguer (don Juan); Hortensia, Clarn;
Flavio, Ponzano; Sastre. Martnez; Nicols, Ruiz Tata3^ Gregorio, Moreno; Daniel, Balaguer (M.) Felipe,
Mlaga,
la
Blasco.
I05
XIV
ENRIQUE IV
Hemos
de ser breves
al
mencionar
las tres tra-
ducciones que conocemos de esta obra, pues de sus
caracteres puede decirse lo que ya
hemos dicho
con referencia a los mismos traductores. Solamente observaremos

y esto ms con referencia
al original que a los textos castellanos
que las
dos partes de este drama histrico, con los titulados Ricardo II y Enrique V, forman una verda-
dera tetraloga, en
la
que se representa
la clebre
lucha denominada Guerra de las Rosas. Igualmen-
anotaremos que en Enrique IV aparece por priel teatro de Shakespeare uno de los
personajes del mismo que ms se han popularizado,
el de Juan Falstaf f, dando lugar al incidente promovido a causa del primitivo nombre de este ridculo personaje, que oblig al gran dramaturgo
a decir en el eplogo de la segimda parte: "If you
be not too much cloyed with fat meat, our humble
author will continu the story, with Sir John in
it, and make you merry with fair Katharine of
France where, for any thing I know, Falstaf
shall die of a sweat, unless already he be killed
with your hard opinions for Oldcastle died a
martyr, and this is not the man." (i)
te
mera vez en
(i)
Las ltimas palabras de este eplogo son curio-
sas porque hacen referencia a la costumbre de terminar

las
representaciones
por
la
teatrales
en
Inglaterra
Reina, arrodillndose los actores para
rogando
ello.
SHAKESPE.\RE EN ESPAA
106
1. Enrique IV (Primera parte). Drama histrica

en cinco actos, traducido por don Francisco Nacente. Tomo II de la Coleccin, pginas 285 a 317.
Enrique IV (Segunda parte). Drama histrico en
cinco actos, traducido por Francisco Nacente.
(Tomo II, pgs. 331 a 463. Aunque Laroche in-
cluye
el
eplogo,
el
traductor lo suprime.)
Enrique IV. Primera y Segunda parte. (La

Segunda parte carece de prlogo, indicndose que
sirve el de la Primera.) (Tomo VIII de la Coleccin de Mcpherson, CCI de la Biblioteca Clsi2.
ca,
pginas 121 a 392.)

3. Forma parte del tomo
"Prometeo"
XI
de
la
Coleccin
seor
Martnez Lafuente, que acaba de publicarse.
de
la
editorial
la versin del
XV
LAS ALEGRES COMADRES DE WIND.SOR
1.
Don
Francisco Nacente inserta su versin de
esta comedia en
el
tomo
pgs. 47 a yy de su
II,
Coleccin.
2.
Ms conforme
con
el
original es la traduc-
cin de don Jos Arnaldo Mrquez, impresa en
"Arte y Letras", de Barcelona, en

Mrquez tuvo muy en cuenta los
textos franceses pero no puede negarse que conla Biblioteca
1891. El seor
sult el original ingls. El principal lunar que, a
nuestro juicio, presentan las versiones de este escritor es
una
falta
de criterio general, pues, a las
veces, se inclina a respetar
el
texto original
otras,.
I07
motivo alguno, prefiere una transposicin y has-
sin
ta falsa interpretacin francesa, y otras se decide
por emplear un modismo castellano sustituyendo

a una frase completamente vulgar y que no repugnara en nuestra lengua. Esto hace, por ejemplo,
que
encuentren mezclados nombres ingleses,
se
castellanos y galicismos notables en su trabajo. Al

lado de Sir John Falstaff, Slender, doctor Hugh
Evans, Bardolf.
etc.,
nos encontramos con Poco-
seora Aprisa y otras rarezas por el esEste procedimiento fu inspirado por los tra-
fondo,
tilo.
la
ductores de allende
el
Pirineo
sin
embargo, no es
tan servil en su dependencia respecto de tales escritores
que
picador,
como hace Nacente
al
justicia
Shallow
al
lo convierta
en
traducir cuyer,-
ni otras atrocidades literarias semejantes.
No
3.
nos esforzaremos en demostrar
la
supe-
rioridad de la versin de don Jaime Clark,
ocupa
cin.
las
Ya
que
1 51-253 del tomo V de su Colechemos citado fragmentos de este traduc-
pginas
tor para que
puedan cotejarse con
los
de otros
escritores.
La versin que debemos
4.
sitio
es la firmada
inserta en
sica),
5.
tomo VI (CXC de
la Biblioteca
Cl-
pginas 167-285.
Se ha incluido esta comedia en
men VITI
cia
el
registrar en este
por Guillenno Mcpherson,,
de
la
Coleccin del seor
manera de apndice sealaremos
de un estudio sobre
la
el
volu-
M. Lafuente.
la
existen-
pera de Verdi intitu-
108
lacla Falstaff,
firmada con
el
seudnimo Allegro,
y publicado en Madrid, 1894, con ocasin del estreno de dicha pera en el teatro Real. En este
estudio se hace ver la relacin que existe entre
el libreto
la historia
y la comedia de Shakespeare, as como

de la composicin de este libreto y de la
preciosa partitura, ltimo destello del genio del
msico
Bl libro fu escrito por Arrigo

el ttulo de la comedia
del vate de Stratf ord, que se debe a Otto Nicolai,
pero no conocemos nada escrito en castellano que
se refiera a ella.
Boito.
italiano.
Hay
otra pera con
XVI
EXRIQUE V
1. Conocemos dos versiones castellanas de este
drama histrico la de Francisco Nacente, inserta
en el tomo II de su Coleccin, pginas 467-498, y
2. La del seor M. Lafuente. que fonna parte
del volumen XI de su Coleccin, que acaba de
:
publicarse.
XVII
MUCHO RUIDO PARA NADA
1. Tambin
son dos las traducciones que conocemos de esta comedia: la de don Jaime Clark,
que ocupa las pginas 155 a 251 del tomo I de
su Coleccin, y
2.
La que forma
Coleccin del seor
parte del volumen \'II de
M. Lafuente.
la
TRADUCCIONES K IMITACIONES
IO9
XVIII
COMO GUSTIS
1.
Con
el ttulo
Como
queris tradujo esta co-
media, que algunos sealan como
la
ms perfecta
entre las escritas por Shakespeare, don Eudaldo
Viver, versin que se public en
el
tomo
de
la
Coleccin Nacente, pginas 547 a 577.

2. En el tomo II de la Coleccin de Clark se
contiene tambin esta obra
3.
En
(i).
1883 se public la versin de don Jos
Arnaldo Mrquez, en la coleccin de la Biblioteca

"Arte y Letras",, de Barcelona.
4. En el tomo VIII (CCI de la Biblioteca Clsica) se encuentra la notable traduccin hecha por
]\Iacpherson, exornada con un prlogo, de los ms
acertados que, a nuestro juicio, escribi este
lite-
rato (2).
(i)
La cancin de los pajes puede servir para demostrar cmo procuraba el traductor imitar los ritmos
e ideas del original ingls.
Por
interesar a nuestro proposite, debido a

reminiscencias que en Espaa polemos encontrar, insertamos el eplogo de la comedia, siguiendo e
texto de la versin que tenemos a la vista
(2)
ciertas
"eplogo
"Xo
costumbre el que la dama haga de eplogo

pero no es menos impropio que el galn haga de prlogo. Es una verdad que el buen vino no necesita anuncios, y tambin lo es que una buena comedia no necesita eplogo. Sin embargo, al buen vino acompaan
es
SHAKESPEARE EK ESPAA
lio
Forma
5.
parte del volumen
VI de
la
Coleccin
del seor Martnez Lafuente (Casa editorial "Pro-
meteo", Valencia).
XIX
NOCHE DE REYES
De
esta comedia, sobre la
'''como en
Mucho
ma
que deca Clark que,
ruido para nada, es admirable la
buenos anuncios, y
jores al
(l)
las
buenas comedias parecen me-
amparo de buenos
eplogos.
Qu
situacin la
no soy buen eplogo, ni puedo interceder

con vosotros en favor de una buena comedia. A o me
hallo ataviada de mendigo, y, por tanto, no me corresponde pordiosear. Lo que me toca, pues, hacer,
es conjuraros, y principiar por las mujeres. Oh, mujeres
yo os requiero por el amor que a los hombres
tenis, que os agrade de esta comedia todo cuanto os
guste, y a vosotros,
oh, hombres
os requiero, por el
amor que tenis a las mujeres (y vuestras sonrisas manifiestan que ninguno las odia) que unindoos vosotros
con las mujeres, agrade esta comedia. Si fuera yo
mujer de entre vosotras, besara a aquellos cuyas barPues
si
!,
bas
me
hlitos
agradasen, cuyos rostros
!,
me
gustaran y cuyos
no temiera, y segura estoy de que cuantos tienen
buenas barbas, bellos rostros y dulce

de mi amable oferta, al despedirme de
me
en gracia
cortsmente
hlito,
ellos
aplaudirn."
El ttulo de esta obra, Tzvelfth Night, se debe a
<jue en la duodcima noche, a contar desde Nochebuena, se representaba una comedia delante de la reina
Isabel, siendo la que citamos aquella que se represent
(i)
el
ao 1600 en
tal
noche.
armnica continuacin de lo cmico con lo tierno

y pattico" (i), conocemos tres versiones:
1. La Duodcima noche o lo que queris^ come<iia en cinco actos, traducida por don Eudaldo Viver. (Coleccin Nacente,
tomo
II,
pginas
113
141.)
2.
La Noche
"cin Clark,
de Reyes
tomo IV).
o lo
que queris (Colec-
3. Adems de las dos versiones sealadas, hemos de anotar el hermoso arreglo siguiente
Cuento de amor (Tzvelfth night or what you will).
Comedia de Shakespeare, refundida y puesta en

por Jacinto Benavente. Madrid, Im-
castellano
prenta de A. Marzo, 1899 (2)
pginas tiles
(i)
I,
8.
marquilla
88
(3).
Obras de Shakespeare, versin de Jaime Clark,
pg- 25-
Se estren en el teatro de la Comedia la noche

de marzo del ao citado. Estuvieron encargados
de representar los principales papeles las seoras Cobea y Surez, y los seores Thuillier, Arcila (L.), Alonso, etc. Se ha reproducido esta comedia en el tomo lU
del Teatro de Benavente. Madrid, Fortanet, 1904 y si(2)
del
II
guientes.
expresando sus opiniones

el ilustre dramaturgo
espaol: "Un poeta divino, un semidis, supo contarlo
[el cuento]
con misteriosa sencillez, y aquel espritu
inmortal que ilumin el mundo todo, penetr en el
infierno y toe al cielo; para el que no hubo espantos
ni obscuridad en cumbres sin abismos, al contar este
cuento, puso ms de su alma que en todas sus terribles
tragedias. Amparado del poeta divino, temeroso como
(3)
Dice
en
el
prlogo,
respecto del trgico de Inglaterra,
112
4.
La
el ttulo
el
la que con
ha incluido en.
Coleccin del seor M. La-
ltima versin publicada es
La Duodcima noche
vClumen VII de
la
se
fuente.
XX
JULIO CSAR
No
encontramos versin alguna de esta trala de Francisco Nacente, publicada en el tomo I de su Coleccin,
1.
gedia histrica anterior a
pginas 91 a it8.
2. Vicente Pedro Nolasco da Cincha compuso
una imitacin portuguesa
del
drama de Shake-
speare, con el ttulo de Jiilius Caesar; pero su de-
pendencia respecto del original ingls es muy discutible; parece ms bien que hubo de inspirarse
en algunas traducciones.
3. En el Repertorio gcral do Theatro portugus se cita la obra Morte de Cesar ou do mo'ndo
a maior crueldade, escrito por Theotonio
Gmez
de Carvaiho, correspondiente al ao 1783.

4. Tambin se cita otra adaptacin portuguesa
impresa suelta (Lisboa, Domingos Gonqalvez, 4.,
39 pginas) pero parece ser

vaiho, ya citada (i).
;
la
misma de Car-
profanador al presentaros en una redomita gotas de

agua del mar y deciros ste es el Ocano, un poeta
humilde de estos tiempos, pide admiracin para Shakespeare en lo admirable, y para s toda censura."
Habla tambin la eminente escritora doa Ca(i)
:
5. Encontramos noticias en el estudio de la seora Michalis de Vasconcellos de una versin de

esta obra por Manoel Joaqun Borges de Paiva,
correspondiente al ao 1821 pero no la conocemos.
6. Tras esta adaptacin debemos citar la versin
castellana de don Jos Arnaldo Mrquez, impresa
en 1883, en la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona. (Vid. X, 3, y XV, 2.)
7. En el tomo II (LXXXI de la Biblioteca Clsica) de la Coleccin Macpherson se inserta la mejor versin castellana de Julio Csar. Entre las
atinadas observaciones del Prlogo, leemos
"Shakespeare en esta obra acaso juzga injustamente a Csar, realzando sus defectos y no acentuando sus virtudes pero lo juzga como lo juzga
Plutarco y como lo juzgaba el pueblo ingls en
vsperas de su revolucin. No son imputables a
Shakespeare equivocaciones que slo la profunda
crtica histrica de ms modernos tiempos ha logrado desvanecer. El se atuvo a la historia de Plutarco, y para l Julio Csar era, sobre todo, un
ser ambicioso que pretenda mermar las libertades
;
patrias."
El traductor aprovecha
la
ocasin que
le
ofrece
esta tragedia para demostrar que la cultura del
roHna Alichelis de Vasconcellos de

de La Muerte de
cuentra mezclada con el anuncio de
de obras de Voltaire en una edicin
Metastasio (por Juan Antonio Res,
cierta traduccin
una referencia a
Csar que se enotras traducciones
del
Demofonte de
Lisboa, 1793^
114
dramaturgo inmortal no podia ser tan nimia como

la
mayor,parte de
ren suponer.
No
los antiguos comentaristas quie-
fu slo inspiracin lo que posea
Shakespeare aqulla estaba alimentada por un

profundo estudio.
8.. El discurso de Marco Antonio en honor de
Csar, perteneciente a la tragedia de que hablamos, fu traducido al portugus con estas seas
Oragao Fnebre de Marcus Antonius. Extrahida
da Tragedia de William Shakespeare Julio Csar.
Vertida do Ingls por Antonio Petronillo Lamarao. Lisboa, Tipographia Castro Irmao, 1879, 14
pginas de texto y una con notas.
Habiendo residido en Liglaterra a causa de sus
estudios, pudo admirar Antonio Petronillo La;
marao directamente
cibiendo por ello
el
al
genio de Stratford, con-
proyecto de traducir las obras
completas. El fragmento que citamos fu, pues,
un ensayo que ha merecido

tica
los elogios
por su fidelidad y belleza
9.
Forma
parte del
publicada por
la
versin del seor
Casa
de la
cri-
literarias.
tomo IX de la Coleccin
editorial "Prometeo" la
M. Lafuente.
Sin
ningn punto de contacto con

que necesariamente haba de coincidir por tratar del mis.
mo asunto, escribi el poeta americano Ventura
Ap.cndice.
la tragedia de Shakespeare, sino en lo
Vega una
tragedia en cinco actos, titulada

de Cesar. El no pertenecer al grupo de
traducciones e imitaciones de las obras del autor
de
la
La Muerte
ingls nos
exime de hacer mayores comentarios.
Lo mismo habramos de
repetir
ail
tratar de la
tragedia Julio Csar, dividida en cinco actos, y

original de don Jos Mara Daz. Madrid, Im-
prenta de don Salvador Albert, 1841
55 pgi-
-nas; 8.
TERCER PERIODO
(i 602- 1 609)
XXI
H
L E T
He
aqu la obra que ocupa el primer lugar

orden cronolgico de las traducciones castellanas de los dramas de Shakespeare, y la primera
tambin en la estimacin general de las gentes.
I.
en
No
el
obstante, la sana crtica prefiere la perfeccin
tcnica de telo o las sublimes aberraciones del
ambicioso Macheth a las incomprensibles desigualdades que en la tragedia de que hablamos se descubren.
Cmo
explicarse el divorcio entre
<lebido a que la
el
ve-
de los tcnicos ? Ser acaso

duda de Hamlet es ms universal
redicto popular y
el
y humana que los casos patolgicos del Moro de

Venecia y del usurpador de la Corona que perteneci a Duncan? Ello ser ilo que fuere, que no
debemos
ma; pero
intentar aqu la resolucin de tal proble-
lo cierto es que semejante divorcio existe

y la aficin popular a Hamlet es la causa de que
con su versin se iniciase el conocimiento del autor
Il6
un clebre dramaturgo espaol del siglo xviii, cuya vida literaria puede dividirse en dos pocas, fu quien
ingls en Espaa. Efectivamente,
traslad a nuestro idioma esta tragedia. El dra-
maturgo
es
don Ramn de
la
Cruz
las
pocas se
caracterizan, por la tendencia a lo melodramtico,

la
primera, y por la creacin de los inmortales sasegunda el traslado corresponde a la
netes, la
primera de las tendencias sealadas.

Pero don Ramn de la Cruz no conoci
el
ver-
dadero original ingls; la aparicin del genio de

Stratford en la Pennsula hubo de verificarse al
travs de los franceses. Un autor de quien deca
don Marcelino Menndez y Pelayo que era "hombre primitivo, rstico y patriarcal, mens sana in
corpore sano, comparado por sus contemporneos
con una vieja encina" (i), Juan Francisco Ducis,
fu el encargado de ser el mediador entre el poeta
ingls y el sin igual sainetero madrileo. Ducis
sigue diciendo el
"se enamor de Shakespeare
crtico santanderino
con un amor casi religioso,
como quien adora a un dios desconocido, puestoque en su vida lleg a saber ingls, teniendo que
contentarse con festejar todos los aos el natalicio de Shakespeare y coronar de flores su busto,.
3'a que no poda leerle. Ducis profan las obras
maestras del trgico ingls: telo, Hamlet, Mac-
beth,
Romeo
y Julieta, El Rey Lear..., convir-
tindolas en tragedias a la francesa, dbilmente
(i)
Ideas estticas, tomo
III, vol. I,
pg. 59.
II7
escritas por aadidura; pero por las cuales siem-
pre cruzaba algn relmpago

spiriano, que,
como no
del
genio shake-
est adherido a las pala-
bras, sino a las situaciones y a los caracteres, es
de esencia inmortal e indestructible" (i).

Tal fu el modelo tomado por don Ramn de la
Cruz, el cual, a semejanza de lo que ya hemos di-
cho respecto de don Dionisio Sols, no se ajust

por completo a su Cicerone, valga la palabra. Hay
escenas trasladadas del francs
ralmente
al castellano lite-
pero se colocan en distinto lugar de
la
accin (como la III del acto IV, que es la III del

actos con el mismo
que ofrece grandes variantes (como los I y II), y escenas completamente
distintas del modelo, como la ltima de la tragedia. Cruz sigue la modificacin introducida por
Ducis respecto a Ofelia, convirtindola en hija de
Claudio, y empleando el nombre de Polonio p^ra
acto V, escrito por Ducis)
plan, pero con dilogo
bautizar a un seor dans.
De
la
traduccin de Cruz se conservan tres
nuscritos, dos en la Biblioteca Municipal

lea, sign. I-I 18,
ma-
Madri-
que proceden del teatro del Prn-
cipe (hoy Espaol), y otro en la Biblioteca Nacional, sign. 16.095, el cual es copia
de
los anteriores.
Se public, segn los ejemplares de la Municipal,

por don Carlos Cambronero. en 'la Revista Contempornea, tomo CXX, que corresponde al ao
1900. (Vanse las pginas 142, 273, 379, 500 y
(i)
Obra
citada, pgs. 59 y 60.
Il8
Se represent con el siguiente reparto

Espejo; Amleto, Merino; Norcester,
Eusebio; Polonia, Simn; Woltimn, Vicente
Galbn; Gertrudis, Pereira; Elvira, Polonia;
640.)
Claudio,
Ofelia, Tordesillas (i)

2.
(i)
Traduccin tan rigurosamente

El nombre de don
manuscrito
Dice
as
copiar
sin
que
casi
Ramn
ginalidad de la escena, nos

este
literal
de la Cruz y la oriimpelen a no abandonar

final de la tragediael
de suerte que no ve a Claudio

que se levanta.)
(Ofelia, arrodillada
liasta
Ofelia.
Ah, seor
An
llena de confusin,
vi\'s
vuestras plantas,
{A Hamlet.)vengo a pediros
gracia para mi padre. No lo dudo.

Esta la prueba es que solicito
de un Rey tan generoso, de un amante
[ras?
que supo darme tantas de ser fino...
Pero... Qu asombro es ste? Por qu 11oY Claudio, dnde est? Xorceste mo...
(Levntase.)
Seor...
Yo
quiero verle..., quiero... (Lo ve^

[
Oh, dioses''
Oh, brbaro! Qu has hecho?
Lo
Hamlet.
preciso
desempeada
mi obligacin. Los cielos, que han querido
castigar una culpa de mi madre (a)
para dejar
al
fin
fueran injustos, si de sus delitos

hubieran indultado al que no era
ms que un vasallo suyo. Xo confo
En la escena anterior ha visto Hamlet a su

(a)
dre muerta por Claudio.
ma-
consta del
mismo nmero de
versos que
IIQ
el origi-
nal francs de Ducis es la que, manuscrita, se
conserva en
sign.
la
I -36-10,
moderna en
La portada
la
Biblioteca Municipal
de
la
Madrilea,
que consta una copia
Biblioteca Nacional, sign.
16238.
del manuscrito en cuestin reza asi
formada sobre
han representado (i)
Hanilct, tragedia en cinco actos,

las
que con igual
ttulo se
en los teatros de Inglaterra y de Francia, y arrela escena espaola por D. /.[os] M. [a-
glada a
ra]
de C.[arnerero].
Ao
de 1825.
que jams me perdones este golpe;

pero si soy capaz de darte alivio,
t lo meditars ms sosegada.
Ten compasin de m, que quedo vivo
el da que te adoro y que te pierdo.
Y vosotros, daneses, convencidos
de vuestro error, venid donde os ensee,
en la benignidad con que os recibo,
la lealtad que debis asegurarme.
Ofeli.\.
Oh, cielo, justiciero y vengativo!
Noroeste, i Quin podr ser traidor con este ejemplo
y con esta piedad?
Hamlet.
Norceste amigo,
aplaudamos la mente de los dioses,
que distribuye premios y castigos,
y vamos donde aplaquen su justicia
nuestras voces y nuestros sacrificios.
Se represent esta obra con el siguiente reparHamlet, seor Luna
La Reina, seora Torres
Claudio, Caprara; Ofelia, seora RodrJgue^; Norccsti;',
Silvostri; Polonia, Fabiani (Manuel o Antonio?);
Voltiman, Alczar Elvira, Llorante.
(i)
to
120
3. Universal es la importancia que se ha concedido a la versin de Hamlet debida a don Leandro Fernndez de Moratn, y, en verdad, debe
apuntarse en su favor que es la primera hecha en

Espaa directamente sobre el texto ingls. La edicin prncipe tiene estas seas
Hamlet. Trage-
dia de Guillermo Shakespeare, traducida e ilus-
trada con
la
vida del autor y notas crticas por
Inarco Clenlo. P. A. Madrid.

Villalpando,
En
MDCCLXXXXVIIL
la
4.,
oficina
de
25 hojas
sin foliar -\- 379 pginas. Contiene Prlogo, Vida

de Guillermo Shakespeare, la versin de la trage:
dia en prosa y las notas.
Adems de haberse
insertado en las diversas
Colecciones de obras completas del autor, conoce-
mos
reproducciones de esta versin

Hamlet, prncipe de Dinamarca. Tragedia
en cinco actos. Traduccin de don Leandro Moratn. Madrid. 1866; 4. mayor, 42 pginas. Texto a dos columnas. (Faltan la Vida de Shakelas siguientes
a)
speare y las notas.)

b) Hamlet, traduccin con notas de don Lean-
dro Fernndez de Moratn. (Inserta en

cin de don Francisco Jos Orellana,
la
Colec-
tomo IV,
pginas 65 a 139; texto a dos columnas. Faltan

prlogo y la Vida de Shakespeare.) Ao 1868.
el
c) Hamlet, traducido y anotado por don Leandro Fernndez de Moratn. (Tomo I de la Coleccin Nacente, pginas 5 a 64. Faltan ei prlogo y
la Vida de Shakespeare.)
d) Hamlet, traduccin de L. Fernndez de Mo-
ratn.
121
Barcelona, Biblioteca "Arte y Letras", Casa

Maucci. Tomo ltimo; s. a. (Faltan el
editorial
prlogo, la Vida de Shakespeare y las notas.) (i)

Dos libros se escribieron en contra del traductor
es el primero
a)
Examen
de
tragedia intitulada
la
escrita en ingls por Guillermo
Hamlet,
Shakespeare y
tra-
ducida al castellano por Inarco Cclenio, poeta r[ladera]. T. D.

cade. Escribilo D. C.[ristbal]
D. U. D. J. D. B. Nm. i. Madrid, MDCCC. En
la
imprenta de
foliar
Lxxv
la
-1-
viuda de Ibarra.
i
b) Luis Carreras.
Una
hoja sin
de erratas.
Retratos
pluma.
Pars,
1884; 4., 127 pginas. En la primera parte de

esta obra se inserta: Refutacin de las notas de
Moratin contra el Hamlet.

Tal vez, el considerar la publicacin de estas
dos obras, haga pensar que la obra de Moratin
En el nmero
(i)
empezado a publicar
2.
de
la
Rczsta General, que ha
casa editorial Calleja, de Ma-*

drid, y que corresponde al da 15 de diciembre de iQi?.
se han insertado los fragmentos correspondientes al
la
acto III, esc. IV, y V, esc VIH, y acto V, esc. II, tola traduccin de Moratin. Estn precedidos
tales fragmentos por una noticia sobre Shakespeare,
firmada por Leser, que no contiene ideas originales es
mndolo de
trabajo de vulgarizacin. Se reproduce el grabado de

Martn Droeshaut. inserto en el infolio de 1623. HaremOiS notar que el ttulo The taning of thc shrew, est
traducido: La dscola domada, que revela una vez ms
la
dificultad
de encontrar
el
verdadero trmino caste-
llano que se corresponda con el shreiv ingls.
122
dio origen a
una de aquellas polmicas ruidosas-
a que tan acostumbrados estaban los escritores del
y que heredaron
siglo xviii,
los
de la primera mi-
tad del xix_, bien que eso de satirizarse y poner de

manifiesto los errores literarios o las faltas de
amistad entre
los literatos ha sido y es patrimonio

de todos los tiempos y de todos los lugares. Sin
embargo, en el caso particular que comentamos, el
hecho tuvo un carcter de aislamiento tal, que las

dos protestas contra el autor de El Caf hoy son
ejemplares bastante raros, y el criterio de Moratn imper sobre traductores y arregladores de
Hamlet, hasta el punto de que an hoy se utiliza

por stos como gua, y, lo que es ms, se reproduce su versin, prefirindola a otras posteriores.
es que,
al
trasladar
si
^loratin fu clasicista en las notas,
al
castellano el original ingls se
tuvo exacto en
lo posible,
y su
con su clasicismo un tanto
estilo
fro,
man-
fu clsico,
recortado, pero
elegante y difano. El aire enftico que adopt

Cladera le perjudic no poco. Tena razn las ms
de las veces (i); pero
la
expuso con
tal acritud.
Vase, por ejemplo, una de las rectificaciones a

Si,
notas: "Acto primero, pg. 45, dice Polonio
(i)
las
stas son redes para coger codornices, y lo que dice

Polonio es S, stas son redes para coger gallinas cie:
el original trae woodcocks, gallinas ciegas,

y no quails, codornices. Slo el sentido de lo que se va
hablando poda haberle dado alguna luz para no errar.
Qu intenta Polonio? Prevenir a Ofelia que no se
fe de Hamlet. Y qu desea ste? Seducir a Ofelia,
o a lo menos enamorarla. De qu razones se vale
gas,
porque
1^3
que predispone el nimo a absolver al traductor

en lugar de preocuparse de la censura a que dio
motivo. Es cierto que no puede agradar mucho
tampoco el tono doctoral de las notas del censurado; mas con semejante paliativo no puede mejorarse la situacin en que se coloc Gladera. Y
es ms de lamentatr, y hemos de recalcar en este
punto, tal acritud en el decir, cuanto que por ello
se ha dado lugar a que no haya sido tan consultado su libro, con lo que muchas verdades esclarecidas por este escritor no han sido incorporadas
Polonio para que Ofelia no crea las palabras tiernas
de Hamlet? De que Hamlet aparenta que la quiere para
seducirla; de que ella es una nia sin experiencia en
las astucias de que se valen los hombres para conseguir
de que no crea a Hamlet, aunque haga
sus intentos
los ms solemnes juramentos, porque, dice Polonio,.
estos juramentos son redes para coger gallinas ciegas,
que es un refrn ingls. Ahora pregunto yo Puede
sustituirse codornices a gallinas ciegas, hablando de
una doncella inexperta, a quien se quiere persuadir
que los juramentos con que la enamora un galn son
redes para cogerla? Qu tiene de inexperta la codorniz? Ignora el rcade que la gallina ciega o chocha,
por la construccin de sus ojos es muy corta de vista
y que esto mismo facilita el cogerla en las redes? Nosabe que el smil que sustituye es impropio, porque el
macho de la codorniz no acompaa a su hembra porque no la tiene cario, y porque si la cubre lo hace por
;
una necesidad violenta e imperiosa? En una palabra

ignora que no la enamora, como sucede con otras
aves? Muy bien le vendran a Celenio unas lecciones deHistoria Natural, ciencia tan til para que el poeta nodesbarre." (Pgs. xxxix a xli.)
124
a la critica espaola, precisamente porque su obra

ha cado en un olvido que, ciertamente, no merece.
Fu Cadera tan
tor de Hamlet,
clasicista
como
el
cuando sostuvo que no
traduc-
es sta la
ms representada y aplaudida en Ingladando por causa que no estaba compuesta

conforme a los gustos del pblico, y llegando a
tragedia
terra,
declarar la superioridad de Voltaire sobre Shake-
speare
dad de
no
estriba, pues, la
censura en
criterio entre el censor
el
la diversi-
traductor. El
valor de la obra a que nos referimos estriba en

la
documentacin, en que Cladera tuvo mejores
fuentes de estudio y las examin ms y mejor

que Moratn, quien escribi frecuentemente ins-
pirado por su imaginacin. As, hace notar aqul,

entre otras cosas, que, segn
el
traductor, "cuan-
do Shakespeare fu a Londres, no iban
los caba-
encerrados en los coches entre cristales y

cortinas, como sucede hoy da; pero habr uno
lleros
cuando en su tragedia Hamlet

cuando el gran historiador de Inglaterra Hume asegura que hacia el ao
de 1580 (el mismo en que, segn la Vida de Shakespeare, pas ste a Londres) ya se haban introducido los coches en Inglaterra por el Conde
de Arundel, que los trajo de Francia?" (Pginas xxix-xxx.) Con esto revela el modo de escribir de Moratn e intenta destruir la leyenda
de que el inmortal dramaturgo tuviese que dedicarse a guardar caballos a la entrada de los teatros cuando lleg a la capital inglesa. Esta leyensolo que le crea,
pide Ofelia
la carroza,
12^
hoy ya desacreditada, no poda ser entonces

mejor rebatida, mxime si se considera que el
censor acert en la determinacin del fundamento
da,
de la fbula y en la denuncia de la debilidad del

mismo. La protesta contra la primera versin del
Hamlet, hecha directamente del ingls, qued aislada, segn hemos afirmado, y Moratn es el literato que ms ha influido sobre todos los que a traducir a Shakespeare se han dedicado en Espaa.
4. En el peridico Variedades o Mensajera de
Londres, publicado por el padre Joseph Blanco
(White) en Londres, ao 1824, pginas 75 a 79,
se insertan dos fragmentos de Hamlet, traducial castellano. Aunque aparecen como annimos, fueron escritos por el propio padre Blanco.
Los citados fragmentos corresponden al acto II,
dos
escena
al
acto III, escena I
Este ltimo es
(i)
let,
I,
el
(i).
celebrado soliloquio de Hamfacilitar las comparaciones,
que reproducimos para
y permitir juzgar sobre las versiones fragmentarias del

emigrado poeta sevillano
Ser o no ser. He aqu la grande duda.
Cul es ms noble? Presentar el pecho
de la airada fortuna a las saetas,
o tomar armas contra un mar de azares
y acabar de una vez? Morir. Dormirse
nada ms y escapar con solo un sueo
a este dolor del alma, al choque eterno,
herencia del hombre en esta vida.
apetecer? Morir, dormirse.
Dormir !, tal vez soar. Ah est el dao.
Porque quin sabe los horribles sueos
que es
la
Hay ms que
126
Hamlet, drama en cinco actos, imitacin de

por don Pablo Avecilla. Madrid,
5.
Shakespeare,
que pueden azotar en el sepulcro

al infelice que se abri camino
de entre el tumulto y confusin del mundo?
este recelo slo, a este quin sabe,
debe su larga vida la desgracia.
Si no. quin tolerara los reveses
y las burlas del tiempo? la injusticia
del opresor y el ceo del soberbio?
las ansias de un amor menospreciado?
la dilacin de la justicia? el tono
e insolente desdn de los empleos?
los desaires que el mrito sufrido
-tiene que devorar, cuando una daga
siempre est pronta a darle pasaporte
} sacarlo
de afn? Quin sufrira
el peso que lo agobia,

gimiendo y jadeando hora tras hora,
sin ver el fin, a no ser que el recelo
de hallar que no concluye en el sepulcro
la penosa jornada, que an se extiende
a lmites incgnitos, de donde
nadie volvi jams, confunde al alma
y hace que sufra males conocidos
por no arrojarse a los que no conoce?
Esta voz interior, esta conciencia
nos hace ser cobardes ella roba
a la resolucin el sonrosado
color nativo, hacindola que cobre
la enferma palidez del miramiento
y las empresas de ms gloria y lustre,
sobre su cuello
al encontrarla, truecan la corriente
se
evaporan en proyectos vanes.
Imprenta de C. Gonzlez, 1856;
8.
27
marquilla, 53
pginas.
Tomando
de Ducis,
por modelo a Moratn, y acordndose

pues es no poco verosmil que conociese
la obra francesa, se propuso arreglar la tragedia
"Imposible fuera presentarla en escena

con todos los defectos ( !) del original
dice el
imitador
que diestramente conserv nuestro
ilustrado Inarco Clenlo, y yo conceb el pensamiento de arreglarla al teatro espaol sobre la
traduccin de tan ilustre pluma."
Los personajes quedan reducidos a los siguient-es: Claudio, Gertrudis, Hamlet, Horacio, Poloinglesa.
Marcelo y Cornclio. La accin se conuna venganza de Hamlet ; Ofelia apenas

es una dama de Palacio, que tiene sus trapcheos
con el Prncipe en suma la obra del seor Avecilla no merece que sigamos comentando los denio, Ofelia,
vierte en
fectos del original que expurga.
Hamlet. Arreglo a la escena espaola del cdrama trgico de William Shakespeare, hecho en cuatro actos y en verso por Manuel Prez
Bibbins y Francisco Lpez Carvajal. Se imprimi
6.
lebre
en Mxico, por Fernando Sandoval, ao 1886; 76

pginas,
8.
El Principe Hamlet, drama trgico-fantstico en tres actos y en verso, inspirado por el

Hamlet de Shakespeare, y escrito expresamente
para el primer actor don Antonio Vico por Carlos
Coello. Madrid, Imprenta de Jos Rodrguez,
7.
a)
128
1872. Cuatro hojas sin foliar -f 86 pginas;
marquilla
8.*^
(i).
El Prncipe Hamlet, drama
b) Carlos Coello.
trgico-fantstico en tres actos y en verso, ins-
pirado por
el
Hamlet de Shakespeare. Segunda
edicin, corregida.
Madrid, Imprenta de F. For-
tanet, 1877; 112 pginas; 8. marquilla.
Dos nombres respetables aparecen al principio

de esta obra: los de don Aureliano FernndezGuerra y don Manuel Caete, a los que est dedicada. De una a otra edicin, las variantes son
pocas
(la
IV
escena
ltima de
del acto
la tragedia,
I, la
III del acto II
son las que presentan
y
mayores alteraciones), y, en general, mejoran el
texto, Para arreglar la tragedia tuvo en cuenta
la
Coello las indicaciones de Moratn, pues no hizo

otra cosa que poner en prctica las modificacio-
nes que aqul propona para mejorar la obra

8.
La
ocupa
la
(2).
traduccin de Hamlet por Jaime Clark
primera parte del tomo
de su Colec-
cin.
(i)
Se estren en el teatro Espaol la noche del 22
Gude noviembre de 1872, con el siguiente reparto
:
Teodora Lamadrid Ofelia, Elisa Boldn Hamlet, Antonio Vico

Horacio, Antonio Zamora Fengo,
Leopoldo Burn Polonio, Julio Parreo La sombra
de Horvendilo, Antonio Pizarroso.
nhilda,
El nervio de la tragedia se encuentra idealizado

(2)
con los puros amores de Ofelia y Hamlet, amores que
en este arreglo pierden ciertos materialismos que haban sido censurados por el autor de El si de las ninas.
La imitacin de Coello se ha representado no poco en
TRADUCCIONES E .MITACIONES
29
Pocas palabras merece la versin de Hamimpresa en la Habana en 1872 por Mateo

Martnez Artabe}îa, el cual se firm simplemente
9.
Ict
con
las iniciales.
Arregla
segn
la
norma que
aconsejaba Moratn y suprime los dos ltimos actos, donde ocurren "las escenas repugnantes de
los sepultureros, las ridiculas
Hamlet y Laertes, con

tardan
el
fanfarronadas de
otros incidentes que re-
sangriento desenlace"
or Martnez Artabeytia
As, pues, el se-
que el Prncipe
mate lo antes posible a Claudio y lo proclama
Rey por su magnnima voluntad, con lo que el
asunto pierde toda la grandeza y carcter que en
el
hace
original posee.
William Shakespeare. Hamlet. Drama em

cinco actos, traducao portugueza. Lisboa, Im10.
prensa Nacional, 1877 8., 149 pginas. El traductor es el rey de Portugal don Luis I (i).
;
Esta obra no se puso a la venta en un principio.

lia Biblioteca Nacional de esta Corte se con-
En
serva
el
Espaa y
ejemplar regalado
tiene
al ilustre literato
una inspiracin
lrica tan
delicada
don
como
se revela en el pasaje que empieza:
Od
Del bosque entre
lo
ms sombro
orlado de silvestres florecillas,

hay un sereno lago a sus orillas
una noche de esto
l me dijo su amor... y supo el mo.
:
Consltese el estudio Shakespeare in Portugal,

eminente escritora doa Carolina Michelis de
Vasconcellos.
(i)
(ie
la
3o
Adelardo Lpez de Ayala. Los productos de
la
edicin pblica se destinaron a obras benficas.

II.
JVilliam Shakespeare. Hamlet. Tragedia
cinco actos.
em
Traduco de Bulhao Pato. Lisboa,
Typographia de la Academia Real das Sciencias,

1879; 8., 215 -[- 20 pginas de notas.
Ms literato este traductor que el rey don Luis,
alcanz mayor elegancia en su produccin
no anul
pero
Monarca, quien, a pesar de no haber escrito otra cosa que su versin, realiz un
trabajo digno del mayor respeto por la exactitud
de la correspondencia con el original ingls, aunque le faltase la picarda y valor para interpretar
la del
algunos puntos de
difcil
traduccin
(i).
(i)
Para facilitar el conocimiento de las relaciones
que existen entre los dos trabajos, copiamos el prra-
fo siguiente
"REV DON luis"

Hamlet.
xa-me
D-m'o,
vel-o.
"
dei-
Vo-
Pobre
rick
Conheci-o, HoraciO;
era uma mina inesgotavel
tinde ditos engra<âdos
ha uma imaginago, viva e
fecunda
Quantas vece
me levou aos hoinbros
!
Agora ao pensal-o annuvia-se-me o cora<;o. Aqui
estavam os seus labios,

que tantos sculos
depuz. Onde esto agora
em
os
teus
sarcasmos,
BULHAO PATO
Hamlet. Ai
pobre Yorick
ci-o,
Horacio
mim,
ConheEra um
de
...
rapaz de urna facundia immensa, de uma phantasia

brilhante
cavalleiras
trouxe-me
as
mil
vezes.
agora repugna-me a imaginago

s de lembral-o
se mt revolta o esiona:
go.
Aqu pendiam seus
bios,
que eu
e tanto!
beijei,
la-
tanto
...Onde esto os
as
teus gracejos, os teus re-
tuas replicas, as tuas can-
pentes, as tuas cances, e
TRADUCCIONES E IMITACIOXES
12.
<ie la
l3l
Guillermo Mcpherson insert su versir,

el tomo III de su Coleccin
misma obra en
(LXXXV de la Biblioteca Clsica), pginas 257

a 410.
a) Hamlet, prncipe de Dinama''ca. Versin al
castellano de Guillermo Mac-Pherson. Segunda
edicin. Madrid, 1879. Imprenta de Fortanet;
8." (i).
b)
La
citada de la Biblioteca Clsica.
Coleccin de los mejores autores antiguos y

modernos, nacionales y extranjeros. Hamlet...
c)
Madrid,
Hernando
mo LXXVIII
180 pginas;
de
l.'"
la
que
hilaridade
promoviam
todos
os
de
convivas? Que! pois ninguiem j pode rir con as

tuas facecias? Descarnadas estô as factes. Vae,
entra com agora ests, na
alcova de alguna beldade
da moda; dize-lhe ento

que arrebique e enfaites
nada llie valem, porque um
da ser igual a
rir,
To-
1899.
-\-
(2).
ges, esses rasgos de ale-
gra,
Compaa,
Biblioteca Universal, xvi
Fal-a
ti.
dizendo-lh.
aquelles relmpagos de ale-
que faziam rebentar a

n' urna salva de gragalhadas? Como! nem una
palavra para mofares da
careta que tu proprio e.-gria,
meza
las
faizendo?
Foram-se
Vae agora
curar certa dama ao
os labios?
proseu
quarto, e dize-lhe, que por
mais que se pinte, forqoso que venha a ter um

dia
esta
que
ella
Faze com
muito de tal
cara.
ria
gracejo.
(i)
No hemos
logrado ver edicin anterior a
sta.
"Volmenes enteros se han escrito

dice el
seor Mcpherson
acerca de esta notabilsima pro(2)
duccin y acerca del extraordinario carcter de Hamlet,

debatindose y comentndose cada frase, y aun
32
13. Hamlct, princip.e de Dinamarca. Tragedia

de Guillermo Shakespeare. Versi catalana de Ar-
cada palabra, una y mil veces, sin que por eso parezca
haberse saciado la crtica ni agotado el anlisis. Cada
da ocurre algo que decir sobre este koh-i-noor literario que quiz an por luengos siglos seguir cautivando la atencin de todos los que comprenden el valor
inmenso de esas excepcionales joyas que entraa el
genio, y que son adorno 3^ prez de la inteligencia hu-
mana.
"Seguramente
no
es
la
perfeccin
artstica
de
'
î
la
dramtico que encierra, la

razn principal de habrsele concedido tamaa importancia en el mundo de las letras. El motivo yace
principalmente en el profundo inters que el extrao
carcter del hroe nos inspira, y en la constante admiracin que nos causa la maestra sin par con que se
patentizan sus excepcionales cualidades, sin que tengamos por eso que hacer el siempre penoso esfuerzo
obra,
ni
acaso
el
inters
de apartarnos, aunque sea un punto, de la realidad.

"Hamlet es el pensador profundo, el culto filsofo,
el hombre de gran talento y de esmerada educacin,
en una palabra, cuyos sentimientos han sido brusca y
hondamente perturbados por violentsimas conmociones.
'"Divisaba ya los albores que presagiaban
potente
el
que en el siglo de Shakespeare pugnaba por disipar

las densas tinieblas de la Edad Media (a). Saba que la
que el sol no giraba
tierra no era centro del universo
a su alrededor que los planetas no tenan luz propia,
como dice en su preciosa cuarteta a Ofelia y, estudiante en la Universidad de Witemberg, y amante del
sol
(a)
se
En
el
campo experimental
va recor,ociendo
la
es
cierto
falsedad del tpico en
refiere a lo especulativo
artstico.
pero ya
que se
lo
TRADUCCIOXIS E IMITACIONES
33
thur Masriera. Barcelona, Tipografa de "L' Atlntida, 1898;
Confiesa
el
240 pginas
mismo
-{-
2 sin foliar;
8.
traductor que ha seguido la
edicin de Steevens y Malone, publicada en Lon-
dres en 1826, y explica: "Donm nostre versi

sens notes critiques ni cap comentari erudit ni;
camente ab santa y catalana franquesa cridm

laguna vegada 1' atenci del lector confessant
iiostre insuficiencia davant d' algn pasatje obscur
difcil,
fent notar de pas
cm
s'
en sortren
al-
tres traductors."
"...Ens plau manifestar que

enter y verdader
com
1'
donm
1'
arreglar, tallar ni tornar a fondrer res,
ha
Hamlcf
escrigu son autor, sens
fet tant infelisment tot
com ho
l'aixm de traydorets,
que, sens escrpol de conciencia,
s'
han perms
gran creaci shakesperiana ab 1' escusa de feria mes apte pera la representaci
d' acomodarla mes ais gustos esthtics de nostres
modificar
la
temps."
Hamlet, prncipe de Dina^
14. Shakespeare.
marca. Drama trgico en seis actos, en prosa y
refundido y adaptado a la escena espaola por Luis Lpez Ballesteros y Flix Gon-
verso,
como
prueba su deseo de volver al colegio

nuevas ideas, rompiendo
antiguos valladares, lo conducan, naturalmente, al campo del escepticismo, hacindole exclamar a veces que
estudio,
cumplidos ya
lo
los treinta aos, las
hay ms en la tierra y en el cielo de lo que la filosofa

suea, y otras que nada es ni bueno ni malo si damos
en pensar en ello'' (pgs. 263 y 264).
134
zlez Llana. Madrid, R. Velasco, 1903
ginas;
187 p-
8."
Este arreglo es
el
que suele
utilizarse
en
las^
representaciones que modernamente se hacen en
Espaa de Hamlet. Se estren en Barcelona, desempeando los principales personajes la seorita

Matilde Moreno y los actores Francisco Fuentes,
Donato Jimnez, etc., etc.

15. Existe una traduccin catalana de la escena
primera del acto V, debida a don Celestino Barallat
Fu
y Folgnera. Barcelona, Jaume Jeps, i896>

Academia de Bones Lletres, de la
leda en la
citada Barcelona.
16.
De
la
traduccin firmada por G.
presa en Barcelona,
8.,
poco hemos
S., e
im-
en
para explicar
J. Altes, 1898, 48 pginas
de decir. Baste
nuestro silencio que se suprime en
ella el
perso-
Reina, y cuanto corresponde a su intervencin en el dilogo, se pone en boca del Rey.
naje de
la
Ello har sospechar los caracteres del arreglo.

17.
Hamlet. prncipe de Dinamarca. Tragedia
de Guillermo Shakespeare. Novsima traduccin

literal y directa del ingls, exornada con profusin
de notas aclaratorias y filolgicas por J. Roviralta Borrell. Barcelona, Imprenta "La Renaixen-
Las 50 pginas ltimas corresponden a las notas. Defiende la

forma en prosa de su traduccin con la autoridad
sa", 1905. VIII
de Heine
-|-
200 pginas;
8."
(i).
Recurdese lo dicho acerca de la traduccin de

"
Romeo y Julieta de este mismo literato (VI, 11).
(i)
Guillcm Shakspeare.
18.
Hamlct,
Dcnamarca, versi en prosa
33
princcp de
literaria, del
ingls
directamente traslladada y per primera volta apropriada a la catalana escena, per Antoni Bulbena
Tosell. Barcelona, Impre,mpta de F. Gir,
143 pginas; 8.
En el prlogo hace
el
1910;
merecido elogio de
la
traduccin de Roviralta, de que hemos hablado

anteriormente, y expone las dificultades que preel traducir ntegramente la obra shakespea-
senta
En
riana.
el
primiendo
texto resuelve estas dificultades su-
pasajes,
hasta
escenas completas,
aunque en las notas explica las razones que a ello

le mueven.
19. La ltima versin que conocemos est inserta en la Coleccin que ha publicado la Casa
"Prometeo" (Valencia), vol. I.
Como
apndice mencionaremos: a)
En
la
p-
gina 132 del vol. II del ''Catalogo dos maniiscriptos da Biblioteca Publica Eborcnse, ordenado com
as descripcoes e notas do bibliothecario Joaquim
Heliodoro da Cunha Rivara" (i), leemos: ''Ambicio em Danta. Opera. Vem s o i. acto. Cod
-~^
N. 12.
no darse en
darnos con
el
las
Mesma
letra [de Ameno]." Por

ms detalles, hemos de quemismas dudas que expone la seora
libro
Michalis de Vasconcellos en su estudio Shake-
speare
(i)
in
Portugal respecto a
Lisboa,
Na Imprensa
la filiaciti
Xacional,
1868.
de esta
136
obra, y a tal estudio, repetidas veces citado por
nosotros, remitimos al lector.

b)
Tambin
precisa dar noticia aqui del folle-
que tiene estas seas bibliogrficas: Amlcto.

pera en cinco actos, msica del maestro A. Thomas. Traduccin en compendio. Madrid, 1878;
to
16 pginas; i6.
XXII
TROILO Y CRSIDA
1.
Troilo y Crsida, traducido por
Soler. Coleccin Nacente,
tomo
I,
don Pablo
pginas
30U
a 346.
2.
Troilo y Crsida,
Mcpherson
En
el
tomo
de
VH
de
la
Coleccin
la Biblioteca Clsica).
prlogo dice: "Es obra que no inspira
el
ms
(CXCV
leve inters dramtico" (pg. 10). "Troilo
y Crsida, en mi
juicio, es
una obra de contro-
versia literaria, en la que Shakespeare contesta a

los ataques de
na
que era objeto su escuela" (pgi-
15).
3.
La
ltima versin que de esta obra se ha pu-
blicado es la del seor Martnez Lafuente, inserta
en
el
volumen
de su Coleccin.
XXIII
TELO
I.
a)
Como
concellos,
el
dice la seora Michaelis de VasShakespeare que primero se conoci
->7
en Espaa como en PorHamlet ; empero hay que

aadir: el Shakespeare que ms se conoce es el
de Romeo y Julieta y el de telo. Aunque se le
falsifique, aunque se le convierta en un escritor
meridional al modificar los caracteres de los amantes de Verona y del celoso moro veneciano, y qui-
en
la Pennsula, tanto
tugal, fu el autor de
zs porque tal se hace (cuando en estas obras con-
tina
el
cisne del
Avn
siendo tan ingls
como en
todas las suyas), es lo cierto que los dramas que
ms
que citaun capricho o una aficin de algunos actores, ha hecho

volver los ojos, quiz momentneamente, hacia el
amante de Ofelia. Sin embargo, hay que reconocer Cjue los espaoles no nos compenetramos fcilmente con las nebulosidades que envuelven a
mos.
se leen entre nosotros son los dos
Una
reaccin de estos ltimos aos,
este prncipe.
Muy
de cerca sigue a la primera versin del

la primera de telo, y lo mismo que de
aqulla, puede decirse de sta: ha llegado a nos-
Hamlet
otros al travs del prisma francs. El arreglo de
Ducis es lo que sirvi a don Teodoro de la Calle

para componer su O telo o el Moro de Venecia, estrenado por el clebre actor Isidoro Miquez el
ao 1802, siendo impresa la primera edicin con la
misma fecha
fi).
(i)
Consltese sobre este extremo
Emilio Cotarelo Isidoro }<iquca y
tiempo.
el
el
libro
teatro
de don
de su
138
De
esta obra
han aparecido, adems,
las siguien-
tes ediciones
Moro
b) telo o el
de Venecia, tragedia en cin-
co actos, traducida del francs por L. A. C. A.

Ll. E. Segunda edicin. Con
ao de 1803. Se hallar en la
de Carretas. 28 pginas,
lumnas.
calle
c)
telo, etc.
Al
por Agustn Roca.
fin
Ao
Con
1804.
en Madrid,
licencia,
librera de
4.
Quiroga,
texto a dos co-
Barcelona,
licencia.
A costa
de los libre-
ros asociados. 31 pginas, 4.; a dos columnas.
Comedia famosa. telo o el Moro de VeneTragedia en cinco actos, etc. Al fin: En Valencia, por Jos Ferrer de Orga, en donde se hallar sta y otras hasta el nmero de 332 (i). Ao"
d)
cia.
1811.
e) telo, etc. Valencia, J. Ferrer.
ginas, 4.
f
1815; 32 p-
a dos columnas.
telo, etc. Tercera edicin
(sic^.
Con
licen-
Madrid, ao de 1817. Se hallar en la librera de Quiroga, calle de Carretas. 28 pginas, 4.;

a dos columnas.
g) telo, etc. Valencia, 1821 4., 28 pginas a
dos columnas.
h) telo, etc. Barcelona, por Juan Francisco
Piferrer, 1830? 28 pginas, 4. a dos columnas (2).
cia en
(i)
Con
este
nmero
est sealada la obra que re-
seamos.
Intervienen en este arreglo los siguientes perso(2)
najes: telo; Mocenigo, dux de Venecia; Loredano, su
hijo; Odalbcrto, senador veneciano; Edelmira, su hija;
TKADrCCIOXKS K IMITACIONES
l'ii)
Moro de Vencza. Tragedia errr

por L. A. Rebello da Silva. Lisboa, Typographia do Panorama, 1856; 91 pgi2.
Othcllo OH o
5 Actos. Imitaqao
nas, 8.
Segn la seora Michalis, parece que

de inspiracin de Rebello da Silva fu
de Alfredo de Vigny.
3.
la
el
fuente
telo-
Don
ducir
el
Jos Garca de Villalta empez a tratelo ; pero no se conserva ms que una
escena que se insert en El Pensamiento, y que

reprodujo don Daniel Lpez en su estudio Shake-
speare en Espaa (Ilustr. Esp. y Amcr., ao 1883,

2 semestre, pgina 74).
4.
a)
telo, el
moro de Veneeiu, drama
trgico
en cuatro actos, en verso, escrito con presencia de
obra de W. Shakespeare por don Francisco

Ruiz de Retes. Se estren esta obra en Barcelona,
en 1868, representndose el mismo ao en Madrid, siempre por ei primer actor don Pedro Del-
la
gado
(i).
La segunda
edicin se imprimi en Madrid.

Imprenta de Jos Rodrguez, 1879.
Es lstima que, con pretexto de adaptacin a la
b)
Hermancia, aya de Edelmira; Pesara, falso amigo de

telo. Don Benito Prez Galds utiliz la obra de Lacalle en la preciosa novela La Corte de Carlos IV, la
segunda de la primera serie de los Episodios Nacionales.
No hemos
(i)
este
arreglo,
fecha.
logrado ver la primera edicin de

que debi de imprimirse con la misma
140
algunos puntos, pues
-escena, mutile el original en
tiene
momentos de gran
fidelidad,
aunque algunos
versos resultan duros y premiosos

(I)
V ase
Desdm.
fragmento
siguiente
el
telo
Voy
Sois vos
Yo
XDtelo.
Desdm,
(i).
soy.
telo
(Sentndose, sin mirarla, y con dul
Yo
telo.
soy.
cura.)
Habis rezado,
Desdmona?
Desdm
S.
telo.
Bien.
no
del
tiene
que no
Qu me
Desdm
vuestra vida
mancha o sombra de pecado

estis
an arrepentida
queris decir?
Xo
s...
Del
telo.
si
el
Desdm,
Cielo,
algn crimen abruma la conciencia,

perdn implorad, seora.
telo
que el Cielo os otorgue su indulgencia.
(Lcrantndcse.)
;
telo.
Aqu os espero; preparaos, os
Desdm
Me
aterra vuestra calir>a
digo.
telo.
Digno es el crimen de mayor castigo

pero no quiero yo que muera el alma.
Desdm
Hablis de crimen y de muerte? Creo,

espero..., que yo... no...
Lo crees?... Lo esperas?
telo.
Desdm,
Slveme Dios
Amn
telo.
Desdm
Por
qu.
es
mi deseo.
seor, vuestras miradas fieras
se fijan sobre m? Por qu los ojos

revolvis, y siniestros y sombros
indicios
Qu
dan de clera y enojos?

Los pensamientos mos
os he hecho yo?
5.
a)
telo O
el
Moro
14I
de Vcnccia, traducida
espaol por don Laureano Snchez Garay
al
inserta
la
Coleccin Orellana, tomo IV, pginas 141
a 192
a dos columnas ao 1868.

Se reprodujo con algunas notas de escaso
en
b)
mrito en
la
Coleccin Nacente, tomo
I,
pginas
171 a 208.
6.
telo. Tragedia
en
cinco
actos,
traducida
libremente del original ingls, con presencia de las
primeras ediciones en 4. y en folio de los aos

1622 y 1623. por don Matas Velasco y Rojas,
marqus de Dos Hermanas. Madrid, Imprenta de
1869; 169 pginas -(- 60 de nocon foliacin independiente.
Al principio inserta el IMarqus una versin de
los seores Rojas,

tas,
novela primera de la tercera dcada de la obra

Hccatommifhi, de Giraldi Cintio, que, como es sala
bido, inspir a
Shakespeare su hermosa tragedia.
Esta es la primera de las traducciones publicadas

por el Marqus. Fiado, sin duda, en que la magnitud del libro era
el
del valor interno del
mejor indicio para juzgar

mismo, fu en cada uno de
no estn vedados
para vos los secretos de mi mente.
vos tenis de mi pecho los candados;
debo tranquila estar, soy inocente
todos sabis, seor
telo.
Desdm.
y no obstante, los golpes reiterados

del corazn estremecido, oprim.en
mi pecho y tiemblo.
Piensa en tus pecados t
Mis pecados!... Amaros es mi crimen.
(Pgs. 90 a 92.)
142
los tomos que public luego aumentando el tamao pero no debe concederse menor aprecio a ste
que al ltimo de los volmenes que alcanz a dar a
;
luz.
La
7.
tragedia de que hablamos es
la
primera
que figura en la notable Coleccin de Jaime Clark,

de la que no hacemos aqu mayor mencin por
haber tratado repetidas veces de ella.
8. a) telo, el moro de Venecia, por Guillermo
Shakespeare, versin al castellano de Guillermo
Macpherson. Madrid, Imprenta de Fortanet, 1881.
124 pginas,
8."
Se insert luego en el tomo III de la Coleccin formada por el traductor (val. LXXXV de la
b)
Biblioteca Clsica), publicado en 1885.
Tambin
c)
de
se
la Biblioteca
ha insertado en
el
volumen CXII
Universal, ao 1886, reproducido
en 1912.
La
rapidez con que
damos
noticia de esta ver-
sin no supone demrito alguno, sino haber tra-
tado ya de los caracteres, dignos del mayor elogio,
que distinguen a
los trabajos del
seor Mac-
pherson.
9. En el volumen XIII del Teatro Antiguo y
Moderno, publicado en Barcelona el ao 1904, se
Inserta la traduccin a cuyo frente aparece el nomiDre de Antonio de \"ilasalba; 120 pginas. 8.
Remitiremos a lo dicho sobre La Ficrecilla domada.
10. El mejor arreglo que poseemos de la tra-gedia de telo es el firmado por don Francisco
TRADUCCIOXKS
IMITACIOXKS
.'
:>
Navarro Ledesma y don Jos Cubas, editado en

1905
yS pginas en
4.
Fu estrenado en el teatro de la Princesa, de

Madrid, el 18 de febrero del ao indicado, representando los principales personajes la seora Fey
los seores Thuillier (Oteloj
11.
En La Comedia Semanal
rri
telo
el
y Comes (Yago).
tambin
se public
ao 1910; pero debe recordarse
el
hemos dicho respecto de El Mercader de
lo
que
Pênecia,
publicado en esta Coleccin.

12.
por
En
el
volumen II de la Coleccin publicada

"Prometeo", de V'alencia, inserta
la editorial
versin del seor Martnez Lafuentei
la
Hay una
curiosa parodia del telo que se ha

impreso con distintos ttulos y con variantes que
lo adaptan a diversas localidades. Conocemos los
siguientes ejemplares
a) Manuscrito 1-163-51, de la Biblioteca Municipal,
que
la titula
Caliche^ tuno de Valencia.
nuevo titulado Caliche o el tuno de

Maracena. Se hallar en la librera de Cuesta, calle Mayor; s. a.; 24 pginas, 16." Las variantes
adaptan el texto a Granada.
b) Sanete
Caliche o la parodia de telo. Sanete trgiMadrid, marzo de 183 1. Imprenta, calle del
Amor de Dios 10 pginas, 4." a dos columnas.
Las variantes lo adaptan a Madrid.
Apndice: a) telo, o sea el Moro de Venecia,
c)
<:o.
drama
trgico en tres actos, que se ha de repre-
sentar en esta Corte por la compaa italiana en

el
presente ao de i822.- Madrid, 'Imprenta de
la
144
Minerva espaola; 84 pginas, 16.'' Textos italiano y castellano.

b) telo, o sea el moro de Vcnecia, pera seria
en tres actos, que se ha de representar en el teatrode la Cruz de esta Corte. Madrid, Imprenta de
I. Sancha, 1827; 71 pginas, i6. Textos italiano
y castellano, ste casi idntico
al
de
terior.
Otello ossia
c)
el
Moro de
il
moro
di Feneca.
la
edicin an-
telo, o sea
Venecia. Opera seria en tres actos, que
ha de representar en los teatros de esta Corte.

Madrid, Imprenta de I. Sancha, noviembre de
183 1 59 pginas, 12. Textos itailiano y castellano,
segn la edicin de 1822.
se
d) telo, o sea el
ria
moro de Venecia. Opera
en tres actos, para representar en

ciudad de Valencia
la
el
el
se-
teatro de
ao 1840. Valencia, Im-
prenta de Jos de Orga y C.*, calle del Milagro,

nm. 19 61 pginas texto italiano y castellano.
;
Al principio
e)
telo,
de Arrigo
se inserta el
Argumento
drama
lrico
Boito,
msica
Tip. di Gio. Ricordi, Miln

8.
de
(s.
Textos italiano y castellano.
(i)
En
Es
el libro
este arreglo
(i).
en cuatro actos, versos
Giuseppe
a.);
En
Verdi.
125 pginas,
otra edicin.
a que puso msica el maestro Rosini.
Desdmona casa secretamente con te-
y luego el padre de aqulla se presenta con Rodrigo para que se verifique el matrimonio entre su hija
y l. Yago se vale para su intriga de una carta y ua
rizo. Hay un desafo entre telo y Rodrigo. Desdmona muere apualada, y la escena culminante est.
lo,
exornada con una tempestad.
45
8., consta que el

Arnao.
Antonio
traductor fu don
Aunque demasiado sujeta a la letra, es una versin notable del genial texto de Enrique Boito,
tambin
el
sin ao,
123 pginas,
msico y poeta italiano recientemente
do
falleci-
(I).
XXIV
MEDIDA POR MEDIDA
1.
tida
La primera versin castellana de esta discucomedia es la de Francisco Nacente. publica-
da en
el
tomo
II de su
Coleccin, pginas 171
a 200.
2.
tomo
Don Jaime
Clark incluy su traslado en
el
III de su Coleccin, pginas 107 a 208.
Tambin encontramos traducida esta comedon Jos Arnaldo Mrquez, en 1884, ocupando las pginas 83 a 186 del tomo correspon3.
dia por
diente de la Biblioteca "Arte y Letras".

4. Tradujo esta obra el escritor balear Jos
Ma-
Quadrado, publicndola en el volumen que intitul Dramas, refundidos del ingls, con notas y
observaciones. Palma, 1886; 4.
5. Igualmente aparece esta comedia entre las
traducidas por Guillermo Mcpherson. y forma
parte del tomo VII de su Coleccin (CXCV de la
Biblioteca Qsica), pginas 287 a 416.
ra
(i)
Recurdese lo que sobre los versos de Boito dijo
don Antonio Pea y Goi en su folleto acerca de Me-
fistfeles.
146
6.
La
ltima de las versiones de que tenemos
noticia es la del seor Martnez Lafuente, inserta
en
tomo
el
de Shake"Prometeo", de Va-
II de as obras completas
speare, que publica la casa

lencia.
XXV
MACBETH
1.
Segn todas
lamentar
la
las probabilidades,
prdida de
la
no debemos
traduccin de esta tra-
gedia hecha por don Teodoro de
trenada por Isidoro Miquez
la Calle,
es-
25 de noviembre
el
de 1803.
2. El primer arreglo que conservamos, calcado
en
los
moldes que proporcion
es el siguiente:
Macb
el
francs Ducis,
o los remordimientos, tra-
gedia en cinco actos, escrita en ingls por Shakespeare, refundida en francs por M. Ducis, y aco-
modada
al
teatro espaol por
don Manuel Gardon Miguel de
1818. Imprenta de
Madrid,
Burgos; vii -f- 87 pginas, 8.
He aqu lo que el mismo autor dice en la advertencia: "Esta tragedia inglesa, refundida por
M. Ducis y traducida en castellano, se represent
hace ya algunos aos en el teatro de los Caos del
Peral (i), y no obtuvo el xito que se esperaba,
ca.
tal
vez por los defectos del original francs.
(i)
Acerca de este teatro ha publicado interesantsimas noticias don Emilio Cotarelo y IÎori en su libro
47
"La representacin de Osear, ejecutada por Isidoro Miquez, primer actor del coliseo del Prncipe, me excit la idea de reformar el Mache. Emprend este trabajo, en el cual me he tomado la
libertad de transformar el plan de algunos actos,
invirtiendo el orden de las escenas de suprimir,
alterar y aadir lo que me ha parecido conveniente, para dar ms inters y regularidad a esta
pieza. Creo, pues, haber mejorado por este medio la refundicin de Ducis, aunque dejando
todava algunos defectos notables, que conozco y confieso ingenuamente que no he podido co;
rregir.
"Mi objeto ha sido nicamente proporcionar a

aquel actor clebre un medio de ejercitar su talento y al pblico
el
espectculo de ver expresados
los remordimientos de
mo
un regecida
{sic)
por
el
mis-
a quien ha visto pintar con tanta verdad y

el frenes de Osear, las furias de Ores-
maestra
los celos del Moro de Venecia."

Maeheth,
drama histrieo en cinco actos,
3.
ingls
p.or William Shakespeare, y
compuesto en
traducido libremente al castellano por don Jos
tes
Garca de
Villalta.
Madrid, Imprenta de don Jos
Mara
Exacto conocedor
Repulls, 1838.
del
idioma
ingls, la traduc-
cin de Villalta sigue tan de cerca
el original,
que
Orgenes y establecimiento de la pera en Espaa has1800. Madrid, Tip. de la "Rev. de Arch., Bibl. y
ta
Museos ",
1917,
148
casi se
confunde con
l.
Las modificaciones
fondo (i).
ducidas apenas afectan
al
Vase cmo sigue
al
(i)
original en la clebre es-
cena de las brujas:
Bruja
i.*
Tres veces ya ha maullado
Bruj.^
2.a
S,
Bruja
3.^
Todas.
gato atigrado.
tres veces maull
y una el cerdo gru.
Lleg
la
hora prevista.
Lleg, lleg, lleg,

dice el arpista.
Bruja
i.*
Danzad en derredor
del caldern,
y llenadle de linfa ponzoosa.
Todas.
Sapo que entumecido

bajo fra losa,
sin lapso alguno,
noches y das ms de treinta y uno
y al natural calor tu pardo seno
trasudaba veneno
baja a la fiera
encantada caldera.
Doble, doble confusin,
doble guerra y turbacin
arda el fuego el caldern
hierva, hierva a borbotn.
;
Bruja 2.a
intro-
Piel de sierpe palustre
hierve y cuece
en nuestro caldern
con un remo de rana
y del triste murcilago la lana
y con lengua de perro y aguijn
de escamoso escorpin
y ojo de lagartija, con un cuarto
de verdoso lagarto
y el vello que se cruza
Si
don Ramn de
la
Cruz fu
el
49
primero en tra-
ducir a Shakespeare y si Moratn ostenta la primaca en haberlo trasladado del ingls directa-
mente, precisa reconocer que Garca de Villalta es

el que inicia con su versin los trabajos que se
inspiran en
el
verdadero amor
al
genio. Prescindi
de intermediarios franceses y de la rgida palmeta

de los seudoclsicos, para ver solamente la belleza
que resplandeca en
como
aprecian
bi
el
4.
la
la
obra que reputados crticos
ms
notable entre las que escri-
vate de Stratford.
Reprtorio dramtico de
la scTiora Restori.
Machcth, tragedia en cuatro actos, de Shakespeare,

al italiano por G. Carcono y vertida al
espaol por don Jos Nez de Prada. Representada en el teatro de la Zarzuela el da 30 de septiembre, por la compaa dramtica italiana. Madrid, Imprenta Nacional, 1857; 29 pginas, 4.;
texto a dos columnas, la primera en italiano, la setraducida
gunda en
castellano (i).
en el pecho a la lgubre lechuza
y de ingrediente tanto
saldr un encanto
de temerosa fuerza; hierve, en tanto.
mgico caldern.
cual caldo de enfermo a borbotn.
ToD.^s.
Doble, doble confusin,
Una
etc.
hoja manuscrita que se contiene en el ejemplar T-401 de la Biblioteca Nacional indica que se
represent el 30 de septiembre en el beneficio de la seora Ristori, habiendo producido 23.810 reales, de los
cuales 2.083 quedaron como ganancia lquida.
(i)
IDO
5.
No hemos
de entretenernos mucho
al
men-
cionar la poco meritoria versin de don Gregorio'
Amado
Larrosa, inserta en la Coleccin de Oreimpresa en Barcelona en 1868 (tomo IV,

pginas 283 a 317; texto a dos columnas) (i).
6. Como una verdadera mutilacin del original
debemos sealar la siguiente adaptacin portuguesa, que no aparece mencionada en el estudio de la
llana,
seora Michalis de Vasconcellos, que repetidas

veces
hemos
citado.
Macheth, tragedia de Guilherme Shakspeare^

adaptada ao Theatro moderno por Julio Carcano.
Rio de Janeiro, Tip. de Pinlieiro C. C, 1871 67
pginas, 8. m.
7. a) Mach<^th, por Guillermo Shakespeare, versin al castellano de Guillermo Mcpherson. Madrid, Imprenta de Fortanet, 1880.
b) Esta misma versin se insert en el tomo II
de la Coleccin firmada por el traductor (LXXXI
de la Biblioteca Clsica). Una reforma esencial del
prlogo de esta edicin mejora las escasas noticias que en 1880 haba publicado el seor Mcpherson sobre la materia.
8. La tragedia del asesino de Duncan es la segunda entre las que constituyen el tomo de la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona, publicadoen 1 88 1, y a cuyo frente aparece el nombre de don^
;
^larcelino
(i)
te. vol.
Menndez y Pelayo.
Se insert aos despus en

I,
pgs. 209 a 234.
la
Coleccin Xacen-
Se encuentra
9.
el
Macbeth entre
las
obras arre-
mallorqun Jos ^Mara Quadrado.

JVilliam Shakespeare.
Macbeth. Adapta-
gladas por
10.
el
cin en cinco actos y trece cuadros de la tragedia

de tal nombre a la escena espaola, hecha directa-
mente
del ingls por Jos de Elola.
Madrid, Es-
establecimiento tipogrfico Sucesores de Rivadeneyra. 1904
Afirma
el
/2 pginas,
autor que no
4.
la
pudo estrenar por
in-
formalidades de una empresa, y que se apresuro

a darla a luz por haber visto anunciada la representacin
rs
del
arreglo
seores Luis Pa-
de los
y Lpez Marin, a quienes no conoca, a
ser todos absueltos del ttulo de plagiarios
fin
si
de
ha-
ba alguna coincidencia, fcil de aparecer por la
identidad de la obra traducida, en las dos versiones. Acerca del modo como est interpretado el
drama, nos da una idea exacta este prrafo del
seor Elola: ''Treinta decoraciones reducidas a
ocho
repeticiones suprimidas
largos monlogos
distribuidos entre varios personajes; hacer decir

a algunos lo que el original
(para disminuir
el
pone en boca de otros
nmero de
actores),
y algunos
cortes indispensables, a fin de reducir las dimen-
siones de la obra, demasiado larga para
que hoy duran
las usuales,
el
son prueba de
tiempo
la
ne-
cesidad imprescindible de hacer, no una ordenada

traduccin, sino una adaptacin."
Tiempo despus.
en 1913, se ha publicado este arreglo en los nmeros 244 y 245 del semanario Los Contemporneos.
132
II. Macheth, drama trgico de W. Shakespeare.

Adaptacin espaola en cuatro actos y en prosa,
por Luis Pars y E. Lpez Marn. Madrid, R. Ve-
lasco, 1906; 3 hojas sin foliar

les, 8.
-\-
48 pginas
ti-
m.
Los mismos autores hablan de las modificaciones

que han introducido en su arreglo: "Hemos suprimido
dicen
los asesinatos de Banquo y de
de Macduff a
la familia
pbhco,
la vista del
el
monlogo bufn del portero borracho, las escenas

de Macheth y los asesinos de Banquo, y hemos
dado, al convertir a Macduff en hijo de Duncan,
mayor
alteza a su figura y justificacin
filial
ms
ms humana
a su odio y su venganza. Deigual suerte, en la escena del banquete hacemos
(honda y
surgir ante la atenazada conciencia de
Macbeth
al
fantasma de Duncan, del rey muerto, que viene a

ocupar su asiento bajo el solio real, en vez de la
sombra de Banquo, cuya aparicin reservamos, en
cambio, para la gruta de las brujas, como nuncio
proftico
del
destino de
Macheth y de su pro-
pia descendencia, tronco de dilatada dinasta, cuya
exhibicin en cortejo fantstico peca de infantil y

lnguida en el original, demasiado recargado ya
por la interposicin de elementos sobrenaturales

que aminoran y debilitan los enrgicos trazos con
que est dibujado el verdadero drama pasional."
Todas estas alteraciones, que no son pocas, mo-
nada la esencia del drama mayor es

que reviste la falsificacin del carcter de Lady Macbeth. pues con ello se destruye
difican casi
la importancia
el
nervio de
como
la tragedia
dido
la obra.
Creemos que
casi todos los espaoles
55
estos autores,
que han arreglado
de que nos ocupamos, no han comprencriminal de la regicida forjan unos
la ndole
Lady Maccomo la de
Yago, y, por tanto, es de los que sienten los movimientos de la conciencia <tan negativamente como
el enemigo de telo en el rostro de esa fatal muremordimientos que no podan
existir.
beth tiene una psicologa tan anmala
mirada de la obsesin y la sonmentira pero no las lgrimas del arre-
jer se encontrar la
risa
de
la
pentimiento.
Machcth,
tragedia en cinco
y adaptada a la escena espaola por Jos Lpez Toms. Madrid,
Sociedad de Autores Espaoles, 1906 (Imprenta
12.
ShaJêspeare.
actos, traducida directamente
Castellana, en Valladolid)
En
63 pginas,
4.
este arreglo se utilizan los versos de la tra-
duccin de Mcpherson con que empieza

to IV.
La
el
ac-
supresin de escenas del original se jus-
por el autor diciendo que carecen de inters.

dedicada esta adaptacin al insigne
encuentra
Se
Borras; pero no se ha reEnrique
actor cataln
tifica
presentado, segn nuestras noticias.

13. a)
Shakspere
(sic).
Macheth, tragedia en
cinc actes, traduci de Cebri Montolu. Barcelona. Biblioteca popular de "L'
pginas
Aveng". 1907; 106
tiles, 16.
b) Shakspere.
ci ab proleg
La tragedia de Macheth, tradu-
notes per Cebri Montolu. Barce-
54
"L' Avene", 1908; xliii

m.
lona. Tip.
nas
-j-
178 pgi-
tiles, 8.
El
(texto
de ambas ediciones es idntico
logo contiene algunas especies
el
pr-
muy curiosas y otras
de un subjetivismo notable. Las notas son, en su

mayor parte, filolgicas, y no son pocas las que
procuran aclarar
la inteligencia del original
con
explicaciones sobre las costumbres, o la alusin
que en
comentada pueda haber a hechos
la frase
desconocidos.
Existe una traduccin de Macheth debida

pluma de don Antonio Ferrer y Robert (i).
15. Macheth, drama de Shakespeare adaptado14.
a la
la
escena espaola en verso castellano por Fran-
cisco de Cosso. Valladolid, Impr. del Colegio
Santiago, 1913
pesar de
tellano,
la
109 pginas, 4.
afirmacin de que
el
ritmos utilizados por
los
muy
de
verso es casel
adaptador
un modernismo que ya se va desacreditando. Las modificaciones introducidas en el original son abundantes y no siempre justificadas.
resultan
16.
La
exticos, con tendencia a
traduccin del seor Martnez Lafuente-
forma parte
Apndice
del
volumen
de su Coleccin.
Macheth. Baile heroico trgico en

tres actos composicin de Andrs Pautret. Verificada su primera representacin el 16 de julio de1829 en el teatro Principal, de la capital de la federacin mexicana. Mxico, 1829. Impreso en la:
:
a)
(i)
Xo hemos
tenido ocasin de examinarla.
oficina a cargo del
calde
ciudadano
8 pginas en
l53
Toms Uribe y
Al-
4.
La importancia de
esta obra excusara el co-
Lady Macnombre de Fredegunda, y que casi
mentario. Digamos, no obstante, que a
beth se da
el
todos los personajes tienen su confidente especial,

a fin de favorecer la
al
pblico
el
los papeles
manera de dar
comprender
desarrollo de la accin. Representaron
de Macbeth y Fredegunda, Andrs y
Mara Pautret.
b)
Macheth. Barcelona, 1848 59 pginas.

;
8.
Li-
breto de pera, con los textos italiano y castellano.

c) Macheth. Drama lrico fantstico en cuatro
msica del clebre maestro Verdi, que se ha

el teatro del Circo de esta Corte,
a beneficio de don Ensebio Lucini, pintor y director de la maquinaria de este teatro. Madrid, Im-
actos,
de representar en
prenta de don Baltasar Gonzlez, 1848; 16 pgi-
(Texto castellano, en prosa.)

Macheth. Drama fantstico en cuatro actos,
para representarse en el teatro de la ciudad de
Valencia. Octubre de 1848. Imprenta de Jos Ferrer de Orga; 32 pginas, 8. (Texto castellano,
nas, 8.
d)
en prosa.)
e) Macheth. Tragedia lrica en cuatro actos.
Msica del maestro Jos Verdi. Habana, Imprenta
del "Diario de la Marina", 1849; 61 pginas, 8.
Textos italiano y castellano (i).
(i)
Conocemos dos extractos del argumento, unO'
publicado en Madrid, en 1858, 12 pgs.. 8., y otro en la
misma
corte, en
1858,
15 pgs. foliadas; 8.
l56
XXVI
EL REY LEAR
He
aqu
la
que podemos llamar
la
cenicienta
entre las tragedias de Shakespeare. Las dificulta-
des que presenta para Jos actores los obligan a

mostrarse parcos en demasa para ponerla en escena,
y, sin
que sepamos por qu,
los traductores,
sobre todo en Espaa, no se desviven por verterla
en nuestra lengua. Solamente

podido encontrar hasta
'he;mos
siete
el
traducciones
da,
no mere-
ciendo grandes elogios sino algunas.

1.
En
la
I,
pginas 579
a 616 aparece la mediana versin de Francisco Nacente.

2.
La primera de
las
obras inserta en
la
Colec-
cin de Mcpherson es la tragedia de que trata-
mos (tomo LXXX de la Biblioteca Clsica).

3. La ltima obra inserta en el tomo formado
por Quadrado con sus adaptaciones de dramas de
Shakespeare es El Rey Lear (i).
Mi amigo y compaero
el
erudito catedrtico
(i)
'Acerca de los arreglos de Quadrado, escriba
don Marcelino jMenndez y Pelayo que eran "obras de
arte paciente y laborioso, y nuevo modo de manifestar
el amor mezclado de asombro y acatamiento que Qua-
drado, como todos los espritus superiores, profesa a

aquel rey del teatro, cuyo genio parece como anuncio
-de una futura casta humana superior a la que conocemos". Y a continuacin deca: "Admitido que a tal
poeta convenga, ni sea lcito refundirle, hay que reconocer que las refundiciones de Quadrado, lejos de re-
del Instituto de
Palma de Mallorca seor
me ha
la siguiente noticia
rich
enviado
Sy
Estel-
sobre los
arreglos de Quadrado, que copio integra, como

prueba de amistad y como el mejor medio de dar
a conocer a los lectores la materia
"Museo Balear, ao 1877, tomo V: Ensayo sobre los dos primeros actos del Macbct, de Shakespeare, refundidos en uno.
Precede una explicacin para justificar su trabajo; unas dos pginas
en 4. En el texto, algunas notas al pie de las pginas dan indicio de las variaciones.
"Museo Balear, ao 1885, nms. i, 3 y 5. Mac-
bet: refundicin en tres actos del
de Shakespeare.
cuatro pginas.
Precede
drama
original
una Introduecin de
"Lo que aos
atrs se aventur a
"fuer de ensayo, se presenta ahora como trabajo

"completo... Por mi parte, temiendo perder por ex"ceso de erudicin mi tenue espontaneidad e irme
"sin sentido en pos de las huellas de los que
me
"han precedido en esta aventurada reforma, en

"cuyo caso estuviera de sobra la ma, sigo igno"rante por falta de ocasin (cjue no la hubiera
cortar y profanar las grandezas del texto, como las de
Ducis, tienden slo a acomodarle a las necesidades de
la representacin moderna, a las cuales es preciso con-
formarse, puesto que, ni aun en la misma Inglaterra se

representan estos dramas ntegros y tales como el poeta
o bien a borrar aquellas manchas de estilo,
los escribi
que son del tiempo y no del autor." (Estudios de crtica
;
literaria,
2.^
pgs. 68-6g.)
serie,
Col.
de
escritores
cast.,
vol
106,
58
''desperdiciado tenindola a mano), de lo que hi"'cieron,
refundiendo o traduciendo
Machet,
el
los
"franceses Ducis y Lefourneur, nuestro espaol

"Garca de \'illalta y sabe Dios cuntos otros, de
"cuyo nombre estoy en ayunas... No conozco ms
"traduccin castellana, y aun despus de haber ul^'timado mi trabajo, que

"layo,
""
la
Menndez Pe-
de...
ms conforme conmigo en
signada en su prlogo
C]ue
"todava encuentro sobrado
"por un
lado, y
en
la teora
con-
ejecucin, que
la
o interlineal,
literal
por otro, harto apartada del
"ginal, y, cabalmente, en los pasajes de
ms
orire-
^'lieve..."
"En
esta refundicin siguen las notas a pie de
pgina.
"Museo
nmeros
8,
Balear, 1885, pginas 281, 361 y 441,

10 y 12. "Medida por medida: refun-
dicin en tres actos del
drama
original de
Shake-
speare." Precede una Introduccin (unas cinco
"A dos cuadros en el primer acto, a dos

segundo y a tres en el tercero he reducido
'los diez y ocho cambios de decoracin que presen'ta en sus cinco actos el original, y si esto se ob-
pginas).
'en el
'tiene sin detrimento del

'la pieza,
de
espontneo desarrollo de
la verosimilitud,
'hasta de la belleza del detalle,
'do
y creo haberlo
"Musco
y
681.
la
propiedad y
como he procura-
conseguido, quin negar
'que sea una gran mejora?
'suprimido
de
ms de un
De
las
personas he
tercio..."
Balear, 1886, pginas
i,
"El Rex Lear: refundicin
161, 321, 561
del
drama
ori-
TRADUCCIONES E IMITACIOXES
Oy
"ginal en cinco actos de Shakespeare." Precede
una Introduccin (de nueve pginas)."

Se hizo una tirada corta de estas refundiciones,
que se ha hecho muy rara, pues slo se tiraron los
ejemplares que necesitaba el seor Quadrado para
cumplir con sus amigos, y es la que hemos reseado en su lugar correspondiente.
4.
Esta es
la
nica tragedia publicada en la co-
"Obras completas de Shakespeare" que

ha empezado a traducir el insigne dramaturgo espaol don Jacinto Benavente. Ediciones de La
Lectura. Madrid; viii -j- 197 pginas. Al fin:
leccin
^'Este libro se acab de imprimir en la tipografa
de "Qsicos Castellanos"
del ao 191 1."
Si la versin de
el
da vii de octubre
Mcpherson
sirve para darnos
idea exacta del original, la de Benavente nos hace
saborear
primor
lo
exquisito de una obra escrita con gran
Es
que no se trata de una

lo es igualmente, que
con lo que falta no pierde nada la tragedia. Pudiera decirse que la traduccin de Benavente es el
espritu de Shakespeare envuelto en el estilo de
literario.
cierto
traduccin interlineal
im
pero
clsico de la literatura espaola.
la versin arriba mencionada debe

que sin fecha de publicacin aparece en
el tomo ltimamente editado por la Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona (Casa editorial Maucci).
Hablamos, sin embargo, en este lugar de ella porque, faltando el dato cronolgico, creemos que debe
darse la preferencia a la que contiene mayores m5.
Anterior a
de ser
la
l6o
ritos 'literarios.
mos
el
Firma
la
traduccin de que habla-
seor A. Blanco Prieto.
6. La ltima de las versiones de que podemos

dar noticia es catalana, y se debe al conspicuo
shakespeariano Alfonso Par. Tiene estas seas
Lo Rei Lear, tragedia de Guillem Shakespeare,-
feelment arromangada en estil de catalana prosa

per Anfs Par, ab notes esplicatives deis mellors
comentaristes anglesos y estudis critics del traductor. Barcelona, Associaci Wagneriana. Maig de
1912 XV -j- 447 pginas en 4.

El paciente trabajo del seor Par merece toda
clase de consideraciones. Tres resultados ha obte;
nido, segn
l,
al
terminar la empresa: aprender
cataln, disciplinar su
mtodo y conocer a Shake-
speare; empero hay que reconocer que ha alcan-
zado otro que su modestia
le
impide proclamar:
dar a Catalua una traduccin cuidadosamente
lle-
vada a cabo de la tragedia menos conocida en Espaa entre las grandes tragedias del dramaturgoingls. No resultar, pues, intil que nos entretengamos en algunos comentarios sobre el trabajo deque damos noticia.
El lenguaje utilizado por el traductor es el clsico cataln, pues advierte que le parece como anacrnico traducir a un clsico en lenguaje moderno,
aparte de las dificultades que supone tal empresa
por la diferencia de cultura de las pocas. Metge y
Martorell le proporcionan frases enteras. La extensin del comentario quiz haga suponer al lector, si no lo examina cuidadosamente, oue la ver-
l6l
sin se ahoga entre la variedad de estudios y notas; contra tal suposicin se rebela el traductor,
quien defiende, no slo
la utilidad
de sus desvelos,
sino tambin que tal esfuerzo de erudicin y criti-
ca no ha servido para convertir en fro traslado
lo
que debiera ser expresin del espritu del dramaturgo inmortal, y, en verdad, no puede negarse la
razn que en tal punto le asiste. La versin que el
seor Par ha hecho es literal y literaria, y el afn
que le anima por conseguir que el lector comprenda
hasta 'la menor faceta que el pensamiento shakespeariano puede presentar en cada frase, convierte
su labor en algo impersonal, anula
propio sentir
el
en beneficio del sentimiento del lector ha sacrificado su manera de entender a Shakespeare, para
que el que estudie tenga datos que le permitan
;
formar su
criterio individual. Ello
supone que
la
versin del seor Par no es para leda simplemen-
no es trabajo de divulgaTal vez con modelo

semejante debiera acometerse la empresa de tra-
te,
sino para estudiada
cin, sino de interpretacin.
ducir ntegro a Shakespeare, dividiendo la edicin
uno para dar a conocer cientfidramaturgo, tal como queda hecho, y
en dos sistemas
camente
al
otro para divulgarlo, insertando slo
el
texto con
alguna noticia preliminar.

7.
La ms moderna de
todas
las-
versiones que
del seor Martnez
de esta obra conocemos es la

Lafuente, que acaba de publicarse en el tomo VI
de la Coleccin editada por la casa "Prometeo",
de Valencia.
62
XXVII
TIMX DE ATENAS
Timn de Atenas. Drama
histrico en cinco
por don Eudaldo Viver (Coleccin Nacente, tomo II, pginas 231 a 259).
1.
actos, traducido
2.
del
La traduccin de Mcpherson forma
tomo
de su Coleccin
(CLXVI
de
parte
la Biblio-
teca Clsica).
"Aunque
admita que materiales espurios

afean acaso la grandiosidad
de esta tragedia, hay que reconocer que lo culminante de ella lleva el inimitable y conspicuo sello
del g'ran dramaturgo (i).
"Probablemente, Shakespeare, durante una poca de su vida, quiz la poca en que escribi Timn
de Atenas, sinti en su alma el inmenso desencanto
que con tanta energa formul en los dos ltimos
actos de este drama.
"Probable es que tambin sintiera alguna vez
el sombro escepticismo de Hamlet. Probable tambin que experimentara en algn perodo de su
vida el entusiasmo febril, empaado de melancola
de Romeo, y probable que culminara en su exis-
dice
el
se
traductor
tencia interna la resignacin filosfica de Prspero.
"A
mi entender, estos cuatro caracteres tienen
absoluta correlacin entre
(i)
Pg. 177.
s,
y considero perfec-
RADUCCIOXES E IMITACIONES
63
tamente natural que de un Romeo se evolucione un

Hamlet, de un Hanilet, un Timn, y de un Timn.
un Prspero y, verdaderamente, resulta rara coincidencia que el orden cronolgico de los dramas en
que se desarrollan estos caracteres corra paralelamente con el de su natural evolucin." (i)
3. Forma parte del volumen IX de la Coleccin del seor 3*1. Lafuente la traduccin de este
drama.
;
XXVIII
PERICLES, PRN'CIPE DE TIRO (2)
Don Eudaldo \'iver tradujo este drama, incluyndose su versin en la Coleccin Xacente, to-
mo
(i)
I.
pginas 347 a 373
Pg.
(3).
184.
Los comentaristas suelen anotar que el protagonista del drama shakespeariano nada tiene que ver
con el clebre ateniense su homnimo. La calificacin
de Prncipe de Tiro creemos que destruye ya todo motivo de confusin. Esta es una de las obras cuya paternidad no corresponde por completo a Shakespeare.
(2)
Los
crticos
ingleses
distinguen
dos
estilos
perfecta-
mente diferenciados en esta composicin dramtica y

sealan a George Wilkins como el colaborador del gran
ingenio. Colabor este mismo en el Timn de Atenas
Xo adivinamos las razones que hayan servido al
(3)
seor Martinez Lafuente para no traducir esta obra.
164
XXIX
ANTONIO Y CLEOPATRA
La
traduccin de Francisco Nacente se inColeccin, tomo I, pginas 509 a 546.

en
su
serta
2. Esta misma tragedia aparece en la primera
1.
parte del
ca),
tomo
V (CLXVI
de la Biblioteca Clsi-
traducida por Mcpherson.
3. Cleopatra. Drama en cuatro actos y en prosa

compuesto con escenas de Shakespeare por Eugenio Selles, representada por primera vez en el teatro Espaol el 14 de enero de 1898 (1), con prlogo
de don Juan Valera. Madrid, Tipografa Herres
1898; XVI 4- 79 pginas, 8. marquilla.
No obtuvo este arreglo el xito que era de es-
representacin; pero el aplauso de la

unnime. La correccin del autor ante
la conducta del pblico result digna de la honradez artstica con que haba realizado su propsito
literario. Acerca de ste, dice "He sacado la figu-
perar en
la
crtica fu
ra de Cleopatra entera y con su

la accin
que a
ella
tamao natural y
toca en sus proporciones ori-
Todo aquello en que Cleopatra acta y se

mueve, sus pasiones, sus amores, sus celos, sus fla-
ginales.
quezas, sus furias, su vida y su muerte, todo est
y permanece aqu
(i)
tal
Desempearon
Guerrero y
como en
los
el original,
desde la
principales papeles la seora
los seores Vico,
Donato Jimnez, Perrn,
Cirera, Calle, Torner, Montenegro, etc.
TR.\DUCCIONES E IMITACIONES
exposicin
al
desenlace.
nas y frases que... (i)

la cantidad dramtica.
Y an
le
65
he aadido esce-
no disminuyen
Son como
la figura ni
los postizos
la mujer puede decirse que la

de afirmarse que la desmedran. De modo que
drama de Clcopaira, ocupando menos lugar, es
:
mismo
en
afean, pero no pue-
primitivo" (pgina
el
el
v).
Antonio y Cleopatra. Tragedia en cuatro acen verso, tomada de Shakespeare por Luis
Va, Jos O. Mart, Salvador Vilaragut. Barcelona,
4.
tos,
Imprenta de "La Renaixensa", 1899; 128 pginas, 8.

5.
Cleopatra. Arreglo de una tragedia de Shake-
speare, en cinco actos
y en prosa y verso. Inserto

en Obras dramticas de don Luis Navarro y Porras. Crdoba, establecimiento tipogrfico La Puritana, 1900; pginas 157.a 256.
No
nos detendremos en un comentario de este

que no ofrece motivo para el elogio.
arreglo,
6.
Cleopatra.
Drama
trgico (en cuatro actos).
Inserto en Poesas lricas y dramticas del excelentsimo seor don Leopoldo A. de Cueto, mar-
qus de Valmar, de la Real Academia Espaola,

con un prlogo de don M. Menndez y Pelayo, de
la
misma Academia. Madrid, Establecimiento Ti-
pogrfico Sucesores de Rivadeneyra,
1903
p-
ginas 121 a 309.
Solamente con grandes restricciones cabe ha.
(i)
Suprimimos frases inspiradas por
del autor.
la
modestia
66
blar aqu de esta obra, pues, en verdad, no de-
pende de
la
tragedia inglesa sino por vagas re-
miniscencias, ineludibles en quien la haba ledo.
Dice a este propsito el polgrafo santanderino:

"Obra de su madurez la tragedia Cleopatra, puso
en ella el Marqus de \'almar toda la conciencia
de un arte reflexivo y severo, comenzando por hacer minucioso estudio de las fuentes histricas concernientes a la ltima Reina de Egipto y de todas
las
obras literarias compuestas sobre
el
mismo
gumento.
No
speare, y
aun huy cuidadosamente de
ar-
intent la competencia con Shakeimitarle.
Concibi de otro modo el asunto y la psicologa de

su herona; cuid la precisin del detalle arqueolgico, simplific el plan todo lo posible
en
dilogo la expresin
y busc
ms
natural y sencilla
trgico" (pgila
majestad
del
coturno
dentro de
el
na xiii)
7.
En
(i).
el
tomo IX de
la
Los siguientes versos

(i)
Cleopatra en este drama
"Yo
fui
reflejan
la
amada y am, dichosa
del
suerte!
la
Corre a buscarte a la morada triste

an de tu amor el alma estremecida;
t eres el solo que en mi pecho hiciste
palpitar la emocin, sentir la vida...
El cielo no consiente, en sus arcanos,
amor sublime
sin terrestres males,
seor
psicologa
tumba, imagen del reposo.

la muerte
ti, Antonio, me unir
despus del amor, lo ms hermoso.
Dulce es
Pronto a
es,
Coleccin
de
TR.\DUCCIOXES E IMITACIONES
Martnez Lafuente se inserta
la
67
traduccin de
esta tragedia.
XXX
COR 10 LAXO
1.
En
la
219 a 259,

se inserta la versin
II,
pginas
de don Eiidaldo
Viver.
2.
Con fecha de 1884
se public el
tomo de
la
Biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona, en que

se inserta la versin de esta tragedia, hecha por
don Jos Arnaldo Mrquez.

3. Tambin encontramos otra traduccin de Corlla no
leccin
en la primera parte del tomo IV de la CoMcpherson (volumen CII de la Bibliote-
ca Clsica).
Dice
el
traductor en su prlogo: "Shakespeare
viste a sus personajes histricos con las ropas

la tradicin
que
conserva; pero, ante todo, cuida de
que sus hroes sean hombres de carne y hueso,

llanto y dolor; los dioses
no quieren envidiar
Ya me
los lazos
si
siento morir...
de
la tierra
soberanos
los mortales.
a.
Arde mi
frente;
ya estn rotos
an algo humano tu
fiereza siente,
(.
Octavio.)
oye y respeta mis postreros votos.

Honra a mi Antonio su valor pregona
templo inmortal su gloria tu odio amanse
si quieres que mi sombra te perdone,
haz que en su misma tumba yo descanse. (Muere.)
:
68
y suprimiendo y agregando, sin que se advierta

apenas que agrega y que suprime, cual Prometeo
insufla en la historia efigie el hlito vital que la
humaniza" (pgina
La ltima
4.
ma
el
x).
versin que conocemos de este dra-
Martnez Lafuente, inserta en
es la del seor
volumen VI de
su Coleccin.
INTERMEDIO DE LOS SONETOS

LOS SONETOS DE SHAKESPEARE
In iterary valu Shakespeare's sonnets are notably uncqual, dice Sir Sidney
Lee en su magistral
biografa del poeta ingls. Y, en realidad, aunque

se encuentran
en
los sonetos
shakespearianos ras-
gos de veriiadera poesa, son tan aislados y estn

rodeados de tal nmero de pensamientos poco notables,
que no hubiera salido
de
obscuridad de los poetas medianos
la
el
vate de Stratford
si
hubiese producido otra cosa. Fueron escritos en
primera poca de
la
no
la
vida literaria del gran drama-
turgo, y sus relaciones con las producciones de
aquel tiempo, debidas a Shakespeare, son tan estrechas, que, de no poseer la certeza de la paternidad,
podramos sospecharla, siquier fuese por el dbil
argumento de la analoga. Las diferencias que
existen se deben nicamente al distinto procedimiento exigido para la confeccin del dilogo y
para la rigidez que preside en los catorce versos
de los sonetos.
lQ
Pero estas composiciones se recuerdan con mael que despertaran cfado su valor
artstico, aun siendo obra del autor ms genial de
la literatura inglesa y es que, aparte y por cima
yor inters que
de sus condiciones
estticas, est el valor relativo
que alcanzan, merced a la sospecha que despiertan

de que en ellos se encierran valiosos elementos
autobiogrficos. En autor de menos importancia, y
en Shakespeare mismo, si tuviramos mayor nmero de datos sobre su persona y su vida, no llamaran tanto la atencin pero el misterio y el
secreto ms impenetrables rodean a esta figura tan
admirada, y aunque ilustres investigadores han
arrojado mucha luz para disipar toda tiniebla, la
obscuridad persiste no debemos contentarnos con
lo que se conoce; ni la crtica est satisfecha de su
obra ni el pblico puede considerarse bien servido.
Malone, Halliwell-Phillips, Furnivall, Lee, Wallace y tantos otros, merecen reconocimiento eterno mas sus esfuerzos no han agotado la materia,
si bien sta es como mina en la que continuamente
;
desaparece
el filn.
Los sonetos de Shakespeare han sido, pues, el

intrincado laberinto en que todos han entrado para
ver de asentar afirmaciones categricas. Sin embargo, esas 154 cortas composiciones se han encerrado en un cuadro inexpugnable, y de ellas, en
lugar de la buscada luz, ha nacido la ms interminable discusin. El misterio se manifiesta desde
el principio de la obra.
Dos de
estos sonetos,
138 y
el 144,
aparecie-
70
ron en 1599, sin que tuviera noticia alguna str

autor, en erpoema The Pasionate Pilgrim, y en
1609, el da 20 de mayo, se concedi licencia a To-
ms Thorpe para que
los publicase, sin
co supiese nada Shakespeare.
Como
que tampo-
tales sonetos-
haban sido dados a conocer, a menos en gran paren
te,
de La Sirena, y como el manuscrimismos andaba de mano en mano, se ex^
la tertulia
to de los
plica perfectamente
forma
la
la dedicatoria,
TO.
que pudiesen ser impresos en
Lo que ya
indicada.
que dice
resulta
un secreto es
as
THE. ONLIE. BEGETTER. OF.
THESE. INSVING. SONNETS.

W. H. ALL. HAPPINESSE.
JIR.
AND. THAT. ETERNITE.
PROMISED
BV
OUR. EVER-LIVING. POET.
WISHETH
THE. WELL-WISHING.
ADVEXTURER.
IN.
SETTING
FOTH
T. T.
Quin puede
ser
Mr.
tan para determinarlo

ce.
Se ha dicho que
IV.
H.f Opiniones no
fal-
pero ninguna nos conven-
las citadas iniciales
pueden
re-
conde de Pembroke;
a
al conde de Southampon, Henry Wriothesley
William Hall, y hasta al mismo Shakespeare (WiU
ferirse a \\'i.Iliam Herbert,
TRADUCCTOXES
liam Himsclf!),
IMITACIONES
amn de haberse hecho
buciones menos importantes. Todas
I7I
otras atri-
ellas
han sido
dadas de mano por los crticos con poderosas razones as que no podemos inclinarnos por ninguna.
;
Si despierta semejantes vacidaciones la dedicatoria,
no
las
cionar las
ms
lado sobre
la
en este
ms importantes, vamos
men-
notables teoras que se han formu-
el
que
netos en dos grupos
amigo;
cuerpo del libro
materia con mayor detenimiento.
Malone fu
los sealados
el
consecuencias que pueden despren-
derse de ello son
al
menores
las despierta
pero como
con
los
inici la divisin
el
nmeros
los restantes a la
librito
de
los so-
primero, que comprendar

i
al 120, se
referan
dark lady. Es decir, que
aparecen dos personas relaciona-
hombre y una mujer.

Todos, a porfa, pretendieron investigar quines
eran el hombre, dadas las pruebas de respeto que
mereca por parte de Shakespeare, debi de ser un
decidido protector del poeta, y haba necesidad de
das con
el
autor: un
identificrsele,
sas, explicar el
pues
ello
nos podra, entre otras co-
valimiento que tuvo
el
dramaturgo-
en Londres y las prosperidades que goz. La mujer tampoco haba de quedar entre lo desconocido,
ya que su identificacin hara conocer detalles preciosos acerca del carcter del escritor, y quiz se-
cretos que no se sospechaban siquiera.
Grande fu el ingenio que demostraron los autoexponer sus opiniones, y se barajaron los
nombres de los Condes de Pembroke y Southamp-
res al
172
ton, dndolos como los reales correspondientes al

dicho varn a quienes se referan los sonetos, ha-
biendo una gran mayora y muy discretas razones

para sostener el segundo de estos asertos por lo
menos, muchos de los sonetos estn dirigidos a l,
o contienen alusiones al mismo, como ocurre con
;
CVII, en el que tambin hay referencias a la

muerte de la reina Isabel.
Pero como las dedicatorias de los poemas Venus
and Adonis y The Rape of Lucrece, daban a conocer ya la proteccin que Enrique Wriothesley
el
-dispensaba a nuestro poeta, y como esta proteccin

esiaba puesta igualmente de manifiesto por otros
hechos, ya absolutamente histricos, ya de carc-
disminuy
punto
vista,
no
revelaban
desde este
de
puesto que
nada nuevo, quedando en pie la cuestin de la darl
ter legendario, el valor de los sonetos
lady.
ta
Guillermo Shakespeare haba casado con AnHathaway, sin que se tengan noticias ni del da
ni del lugar
en que se verific la ceremonia. Fu
esto en 1582.
cin fsica de
Nada se sabe acerca de la constituAna Hathaway; lo que s parece
los esposos en Lonconstantemente en Stratford, mientras el &utor de Hamlet resida, excepto

cortas temporadas, en la capital inglesa. Se busc
maliciosamente quin pudiera ser la dama de la
cierto es que
-dres,
porque
no vivan juntos
ella resida
cabellera negra, y se sostuvo que se trataba de

Mary Fitton, hija de Edward Fitton. La
mistress
principal razn que se adujo en contra de esto fu
TR.\DUCCIOXES E IMITACIONES
lyS
el retrato que se conserva de Mary

puede atestiguarse que era rubia; aquellos
retratos que se han querido presentar como testimonio de que era morena, se reputan por apcrifos
con razones poderosas. Pocos son los que pretenden mantener esta teora, y, por tanto, la damos
que, segn
Fitton,
por fracasada
(i).
Mster Arthur Acheson pretende sostener que
dama es la posadera de Oxford mis-^

Davenant. Enemigos francos de todo cuanto
quiera sustentar la existencia de tales amores de
Guillermo Shakespeare, no podemos admitir semejante aseveracin. No creemos que sea testigo
digno del menor asomo de atencin el propio Guillermo Davenant, hijo de la calumniada mujer, y,
por consiguienite, como no se encuentra otro fundamento para sostener la veracidad de la leyenda^
la rechazamos en absoluto, y con ella, a la opinin
de Acheson, la cual, aparte de que se basa sobre
falsos cimientos, tiende a dar una importancia excesiva a una pasin que, aun de existir, no poda
misteriosa
la
ii'css
que ofrece el carcter

delicado de las principales heronas de los dramas de Shakespeare. La nica de stas que ofrece semejanzas directas con aqulla
es Cleopatra, por lo que hay autores que han llegado a
pensar si se inspir el poeta al escribir las poesas de
que hablamos en el recuerdo de la antigua Reina de
Egipto. Xo ha faltado tambin quien haya pronunciado
el nombre de Elisabeth Vernon para sealar a la dark
(O
de
TZs
!a
lady
curioso
dama de
pero
la
el
contraste
los sonetos
el
conclusin es tan exacta
se refiere a Aary Fitton.
como
la
que
174
estar tan arraigada en
momento
en que
la
alma
el
poeta, desde el
clel
distancia que separaba a los
amantes no era salvada ms que en algunos de

viajes que haca
el
los
a Stratford, pues sabido es que
autor de telo segua indistintamente,
al trasla-
camino de Oxford o el
de Banbury y Aylesbury. Causa verdadero dolor
-ver cmo una historia que debiera olvidarse, se
darse a su pueblo natal,
el
-conserva en nuestros das, dndole
tal
incremento
Se ha mantenido, adems, que dos sonetos eran

una correspondencia potica, hecha por encargo de
los nobles que protegan al genial dramaturgo;
pero esto no es ni siquiera probable (i).
* * *
qu vaEsta consideracin ha
motivado, sin duda, el tesn con que se conserva
toda teora con tendencia a enlazar estos poemi-
Perdida
la
importancia autobiogrfica,
lor tendran los sonetos?
tas
con
la
vida del autor; pero
presentan encauzando
la
si
los
hechos se
cuestin por otros derro-
;por qu se los ha de rechazar? Se nos dir,

indudablemente Puede presentarse una prueba
irrecusable de que en estas composiciones no existen los datos personales que se pretenden adivinar ? A lo cual nos veremos forzados a responder
teros,
No;
a tales hiptesis no se puede contestar sino
con otras hiptesis.
Hay
problemas en
la
vida
(i)
De otra teora que rebaja en grado sumo la moralidad de Shakespeare, no queremos hacernos eco s;'-
-quiera.
1/5
que nunca llegarn a convertirse en tesis demostradas, asi como hay hiptesis que parecen indemostrables y
razn (i).
el
tiempo
se
encarga de atestiguar su
Itn la vida de Shakespeare
inconcusas
las
hay pocas verdades
de aqui que alcancen tan gran aprecio
dudas que
se
puedan cimentar, aunque sea tan
dbilmente que haya de reputrselas
como
simples
sospechas.
Tal
se piensa al estudiar los sonetos
y observar
que ms parecen producto de una imitacin literaria que expansin del alma del autor, y tal defiende
Sir Sidney Lee con razones de gran peso, aunque
no sean definitivas, y ella es la que, a nuestro humilde
juicio, resulta la
ms
verosimil.
Efectivamente, desde 1591 a 1597, la aficin a

esta clase de composiciones fu enorme en Inglaterra. El Conde de Surrey y Sir Toms Wyat
haban publicado ya en 1557 diez y seis sonetos el
primero y treinta el segundo, los cuales fueron incluidos en la Miscelnea potica llamada Songes
and Sonnctes, y tras ellos publicaron sus colecciones, ora en obras sparte, ora en florestas, Watson,
Samuel Daniel, Henry ConstaBarnab Barnes, Giles Fletcher, Toms Lodge,
Sir Philip Sidney,

IdIc,
tctera, etc., bebiendo casi todos ellos en las fuentes
de
(i)
la literatura francesa, la
En semejantes
que, a su vez, ha-
categoras deben incluirse las que
tienden a demostrar quin

Avellaneda.
fu Alonso
Fernndez de
1/6
ba buscado la inspiracin en
el lrico
que
italiano
inmortaliz a Laura.
Shakespeare apareci en medio de aquella sociedad y se aficion a la forma potica que estaba
en boga, como lo prueba la presencia de los tres
sonetos de la comedia Love's Lahonr's Lost, los
de los coros de
Romeo and
Jtiliet
en AU's Well that Ends Well
Lee
cita varios casos,
en que
To
love,
my
lord, I
que corresponde
al
guiente del soneto
Lord of
de todo
my
lo cual se
Las
el
que se ve
que no hemos de repetir^
imitacin est patente,
ila
(i).
como en
el
verso
do knight's service owe...
soneto
XXVI
IX de Daires y
de Shakespeare:
love, to
whom
deduce
la
el si-
in vassalage...
dependencia inmediata
obras pertenecen, segn la cronologa

los aos comprendidos entre 1590 y
1600. Los sonetos citados son los que empiezan
(i)
tres
ms admitida, a
*'If
make me forsworn, how
love
shall I
swear to love?""
{Love's Labour's Lost, IV, esc.
"So
II.)
sweet a kiss the goden sun gives not.
{dem
id.,
IV,
esc. III.)
'"Did not the heavenly rhetoric of thine eye."
{dem
"Two
"Xow
id.,
am
1 11.)
od desire doth in his death-bed lie."
{dem
"I
IV, esc.
hauseholds, both alike in dignity."

(Romeo and Jiiliet, prlogo.)
id..
I,
final.)
Jaques' pilgrim, thither gone."

{AU's Well that Ends Well, III, esc. IV.>
St.
de
los sonetos
77
shakespearianos con relacin a las
obras de Ronsard, Jodelle y otros franceses, as

como de algunos ingleses contemporneos. Esto se
conforma con
la filiacin histrica
como
de
dramas,
los
un antecedente
inmediato, por lo que se explica el poco valor que
daba 1 poeta ingls a sus producciones, pues no
acertaba a adivinar que con su genio converta en
los cuales,
rayos de sol
nillos
de
lo
es sabido, tienen
que antes apenas haban sido gusa-
luz.
Se descubre
LXVI
cierta
analoga
entre
el
sone-
de nuestro clebre Argensola

Dinie, Padre comn, pues eres justo...
to
La
(i)
(i)
serie
el
de imitaciones
Lo transcribimos para
descubiertas
facilitar la
el
co-
comparacin
"Tir'd with
all these, for restful death

behold desert a beggar born,
needy nothing trimm'd in jollity
purest faith unhappily forsworn,
gilded honour shamefully misplac'd
maiden virtue rudely strumpeted,
cry,
as, to
and
and
and
and
and
and
and
and
and
and
tir'd
right perfection wrongfuUy disgrac'd.

strengh by limping sway disabled,
art made tongue-ty'd by authority,
folly (doctor-like) controlling skill,
simple truth miscall'd simplicity,

captive Good attending captain ill
with
all these,
save that, to
die,
from these would

leave
my
be gene
love alone."
Estas ideas eran un verdadero tpico en aquel tiem-
no hay relacin directa entre amArgensola sobrevivi a Shakespeare, y
po, y, desde luego,
bos
poetas
lyB
nocimieiito del verdadero propsito que persiguie-
ron algunos contemporneos
al escribir
composi-
ciones de esta ndole, permite establecer la hiptesis dicha,
y no dar mayor alcance a
las
composi-
ciones objeto del estudio presente.
Se nos objetar que una imitacin no puede ser

tan continuada que produzca hasta 154 sonetos a
lo cual se puede responder que no se proponan
;
los autores
de aquel tiempo imitar un soneto, sino
hacer una coleccin, un libro, como lo haban hecho Petrarca y los poetas franceses.
Tambin puede apuntarse que nosotros mismos
hemos reconocido en
el
soneto CVII, y en algunos
y, por consiguiente,
puede sospecharse las haya en otros casos, con lo
que puede sostenerse que nacieron por inspiracin
original pero, por un caso particular, no es lcito
generalizar nunca lo probado no puede tener
mayor extensin que la prueba.
Y, a fin de cuentas, hemos reconocido que no
se puede presentar esta argumentacin ms que
como fundamento de una hiptesis que el tiempo
otros,
alusiones
histricas,
ste era desconocido en Espaa por aquellos das, a

pesar de las continuas relaciones que mediaban entre
Inglaterra y nuestra nacin. En el misino Shakespeare
encontramos una variante del tema de los sonetos citados en el sealado con el nmero XXIX. El princi-
pal fruto que puede sacarse de estos cotejos es
el
pa-
rangn que puede hacerse entre el carcter de los dos

poetas: el ingls se muestra lrico-ertico; el espaol,
lrico-religioso.
La
estructura de los sonetos shakespea-
rianos corresponde a los de su poca.
se encargar de atestiguar
si
tomada como una verdadera
puede
79
llegar a ser
solucin.
Y, de ser cierta, el legtimo valor de los sonetos

de Shakespeare, aparte del artstico, que, aunque
relativo, no les falta, resultara el inherente a servir para comprobar la evolucin que sufri el poeta, inicindose en el temperamento lrico que resplandece en sus primeros pasos por la escena y
terminando con el dramtico, de una serenidad
objetiva admirable, que brilla con
un da
el
esplendor de
dramas que forman

la base sobre que se sustenta la admiracin que
por l siente el mundo entero. Si no se encuentra
el elemento personal que se refiere a los hechos,
ese libro encerrar la autobiografa que no falta
en toda produccin artstica, y que consiste en
ser un reflejo del alma del autor (i).
tropical en los grandes
Valgan estos datos preliminares, ya que este

problema est tratado por algunos traductores espaoles en los prlogos de sus traslados, y, mejor que exponer sus noticias, teniendo que modificar
algunos conceptos, preferimos incluir nuestra
introduccin imperfecta y en gran parte subjetiva,

(i)
Las teoras sobre la materia se multiplican an
en nuestros das. En el suplemento del Times del da 20
de abril de 1916 se public una carta firmada por Robert Palk, en la que se sostiene, fundndose en versos
que adapta el autor a su gusto, que reflejan la vida de
sir Walter Raleigh y que el protagonista masculino de
los sonetos es el prncipe Enrique, hijo de Jacobo.
8o
debido a que
la
cuestin de los sonetos shake-
spearianos es de las que, por falta de datos, requiere imperativamente
el propio sentir para la

formacin de un criterio nunca definitivo que los
datos de la conciencia son de muy relativo valor
para la Historia.
;
Al Marqus de Dos Hermanas corresponde
1.
la
primaca en
el
intento de traduccin de los so-
netos de Shakespeare.
alcanz
la
Nada ms en
este
punto
prioridad que ambicionaba. Pero su tra-
duccin es de difcil manejo. En el tomo I de su

malograda edicin de las obras de Shakespeare
inserta un Breve estudio sobre los sonetos", que
ocupa las pginas 215 a 299 del volumen. En este
comentario va introduciendo los sonetos a medida
que habla de ellos, vertindolos en prosa y pretendiendo que, al publicarlos en la forma dicha^
de una manera dependiente del estudio, resulten
agrupados por identidad de asuntos. As traduce
hasta 36 de los 154 que componen la total produc*'
cin shakespeariana en este asunto

2.
(i).
En La Espaa Moderna, tomos
59, public
M. A. Caro
la
44, 48, 58 y
versin de los sonetos
Amor de mujer (2), tan libremente interpretado,

que no nos atrevemos a sealar a cul corresponda
(i)
SO,
51,
Son
52,
los
53.
sonetos
54,
55,
i,
56,
_-,
59,
3,
7,
60,
19,
61,
^5, 27,
62,
63,
78, 113, 116, 123, 127, 130, 131, 137, 138. 140
2'^,
43, 4S.
64,
65, 66,
y 146-^
Se encuentra repetido en la pg. 170 del numera
de febrero de 1893 y en la 42 del tomo 51.
(2)
en
el original,
los titulados Retractacin,
l8l
Da y
noche, Joyas del corazn y Amor verdadero (i).

sonis d: Shakespeare, iraducci
3. a)
XXIV
directa ab breus notes d' introdcelo per
gn]
Morera y
MCMXII.
celona),
Al
M\a-
Vilanova y Geltr (Bar-
Galicia.
fin
La
present traducci
XXIV
Sonets de Shakedeguda a M. Morera y Galicia, s' acaba

d' estampar a Vilanova y Geltr el da 11 de novenibre del' any igi2 p.r Oliva, impresor; xv -f24 -f 2 hojas sin foliar, 8.
b) Selecta de sonets de Shakespeare. Traducci catalana per M. Morera i Galicia. Oliva, impresor. Vilanova
Geltr, 1913. Al fin: Per Nadal de MCMXIII, acaba de estampar Oliva, impresor, aquesta "Selecta de sonets de Shakepeare" posis en versos catalans per M. Morera i
catalana deis admirables
speare,
Galicia.
El inspirado poeta cataln que firma esta traduccin ha hecho un trabajo
muy notable y digno

En las dos edicio-
de ser llevado a ltimo trmino.
nes indicadas inserta sendos estudios sobre
en los que analiza
ticular,
que sobre
la
materia se han suscitado.
forma
el
par-
las teoras principales
En
la tra-
duccin respeta
la
do admirable
maestra con que salva las dificul-
la
esttica del original, sien-
Son los que se numeran en las ediciones inglems frecuentemente con los nmeros XXIX, XLIII
y CXVI pero difieren mucho del original, sobre todo
(i)
sas
el
ltimo.
152
tades que
tal
estructura presenta, para no ser
mo-
lesta a odos peninsulares (i).

4. En el nmero de septiembre de 191 5 se insertan en la revista Ciiba Contempornea 10 so-
netos de Shakespeare, traducidos por don Jos

de Armas y Crdenas. No titubeamos en afirmar
que es ste el mejor intento de traduccin que en

Espaa tenemos de esta labor especial del poeta
ingls. Dos de las composiciones citadas se publicaron anteriormente en El Fgaro, de Cubar
otra, en Blanco y Negro, y despus de su insercin
en la revista que citamos, se han reproducido algunos en distintas revistas inglesas (2). Respeta, co-
mo
seor Morera y Galicia, la estructura del
el
soneto shakespeariano, que no es otra que

soneto de la poca de Isabel de Inglaterra
5.
Hemos
Los
Shakedon Julio Acebal, en el se-
visto tambin tres sonetos de
speare, traducidos por
(i)
la del
(3).
sonetos
que
traduce
son
/,
VIII,
XII,
XVII, XXIII, XXVII, XXIX, XXX, XXXIII, XXXV,

XLIV, L, LI, LIV, LVII. LX. LXJ, LXIV, LXVI,
LXX, LXXI, LXXXIII, LXXIV, LXXV, LXXXVII,

XC, XCI, XCII, XCIII, XCIV, XCV, XCVI, XCVII^
XCVIII, XCIX, CII, CV, CVl, CIX, CXI, CXIII,
CXVI, CXIX, CXXI, CXXVIII, CXXIX, CXXXVII,
CXXXVIII, CXL, CXLI, CXLIII, CXLIV, CXLVI,
CXLVII, CXLIX, CLIV. Subrayamos los que se encuentran en las dos ediciones.
Nosotros reprodujimos dos de ellos en nuestra
(2)
obra Shakespeare y su tiempo.
Los sonetos traducidos son 18, 25, 29, 2>7, 65,
(3)
:
71,
100,
121,
138,
153.
TRADUCCIONES
E IMITACIONES
83
manario Espaa (nmero 69 del ao II, correspondiente al 18 de mayo de 1916).

6. En el libro de don Fernando Maristany, Las
Cien mejores poesas lricas de la lengua inglesa, Valencia, 19 18, se inserta da versin de los sonetos XVII, XVIII, XXX, XXXIII, LX, LXVI,
LXXI, LXXin, LXXIV, CVI y CXVI. Se publican igualmente cortsimas canciones de La
Tempestad y M-ucho ruido para nada. Los sonetos conservan la estructura del original.
En
puede decirse que de estas interehan hecho

pocas versiones en nuestra Pennsula, stas con
general,
santes producciones del poeta ingls se
lmites estrechos, pero todas con fidelidad y ele-
gancia poco comunes.
Lstima que no
se
pueda
trmino de una traduccin

completa de tales composiciones
elogiar todava
el feliz
CUARTO PERIODO
(1610-1611)
XXXI
CIMBELINO
1. La versin ms antigua de esta obra es la
de don Eudaldo Viver, que forma parte de la
Coleccin Nacente, tomo II, pginas 5 a 46.
2. Guillermo Mcpherson incluy
su traduc-
cin en
el
tomo VI de su Coleccin (CXC de
Biblioteca Clsica).
la
184
3. Modernamente se ha publicado la traduccin

de A. Blanco-Prieto, que forma parte de la Coleccin publicada por la biblioteca "Arte y Le-
Casa
tras",
editorial Maucci.
El tomo, siguiendo
costumbre copiada de los franceses
editores espaoles, no tiene fecha de pu-
la perniciosa
por
los
blicacin.
No
creemos necesario probar que esta versin
es de procedencia francesa. Baste con citar la in-
But what's fhe matque dice: Pero a qu causa? Genfle lady

est traducido como amable seora. Es intil esforzarnos en determinar la verdadera fuente de
esta traduccin, que no es, por otra parte, una
sola. Se trata de un verdadero pastiche.
terpretacin dada a la frase
terf,
4. Acaba de publicarse la traduccin del seor

Martnez Lafuente, inserta en el vol. IV de la
Coleccin de la casa "Prometeo" (Valencia).
XXXII
CUENTO DE INVIERNO
1. Slo
tres traducciones conocemos de esta
composicin dramtica de Shakespeare, cuya caracterstica es la desigualdad. La primera perte-
nece a don Jos Arnaldo ^Mrquez, y se publico

en 1884, en la biblioteca "Arte y Letras", de Barcelona.
2.
son
la
En el tomo V
(CLXVI de la
segunda de
las
de
la
Coleccin de Mcpher-
Biblioteca Clsica) se incluye
traducciones a que hacemos re-
TRADUCCTOXES E IMITACIONES
ferencia.
Con
Ift-"
acierto con que en casi todos sus
el
prlogos tiene este traductor, observa en
el
co-
produccin que citamos: "Las

extravagancias y anomalas de esta comedia justilica el titulo de El Cuento de invierno que Shakerrespondiente a
speare
le
dio,
pues en
base de su obra
maravilloso,
comedias,
y,
la
ella el
autor acepta
como
improbable, lo fantstico y lo
ms que en ninguna otra de sus
estn
lo
desatendidas
unidades impuestas por
las
en sta todas
las
conveniencias clsi-
No se crea, por esto, que sustenta Mcpherson un criterio moratiniano.

3. La tercera versin que hemos de citar es la
publicada por la casa "Prometeo", de Valencia,
escrita por el seor Martnez Lafuente (vol. II).
cas." (i)
XXXIII
LA TEMPESTAD
1. Si hemos de pasar de soslayo por la versin
de don Pablo Soler, inserta en el volumen I, pginas 409 a 431 de la Coleccin Nacente, no as
hemos de prescindir de
las
dos que a continuacin
mencionamos.
2.
Como
en los sonetos,
la
gran importancia de
comedia consiste en una manifestacin auto^

biogrfica que en ella descubren los crticos. Se
ha credo constantemente que en esta obra se enterra un simbolismo es como el adis dado por
esta
(i)
Pgs. 299 y 300.
l86
Shakespeare a su propio genio; es cual la renunnuevos portentos es el crepsculo vespertino del sol del dramaturgo. La figura de Prspero se ha tomado como la representacin del
propio espritu literario de Shakespeare; con tal
cia a crear
suposicin, llena de romanticismo, se envuelve al
poeta entre los velos del misterio, y quin destruye el velo potico con que se rodea a un genio ?
Si no es verdad, si por la mente del autor no pas
nunca el simbolismo que se le imputa, debe creerse que, ciertamente, hubo de existir, aunque tn>
tengamos pruebas con que defender el aserto.
Cuando los datos faltan, cuando la historia ha
querido como quedar indefinida, tenemos el derecho de prescindir de la realidad y sumirnos en las
bellezas que forja la fantasa.
Toda la nebulosidad que envuelve el original,
toda la niebla que parece sentirse alrededor de los
personajes y de
la
accin en
el
texto shakespea-
encontramos trasladado fielmente en el

trabajo llevado a feliz trmino por don Jaime
Clark. Su versin de La Tempestad ocupa la primera parte del volumen IV de su Coleccin. Es
tal trabajo uno de los que creemos ms acertados del traductor. Toda la melancola, el desmayo,
la serena tristeza que de las palabras de Prspero (i) tienen en el original, se reflejan en la trarano, lo
(i)
el
La figura
idealismo
ideal de este personaje
constante
de
las
figuras
concuerda con
femeninas de
Shakespeare. Sentira el poeta ingls, como el moderno americano, un ansia de ilusiones infinita...?
duccin como
las
87
de las mrgenes del arroyo se

Y, extraa coincidencia
reflejan en la corriente.
Shakespeare ai)enas colabor en otra obra despus de haber escrito esta comedia; la Coleccin
de Clark termina en el mismo volumen en que
fu incluida su versin de La Tempestad. Dramaturgo y traductor pudieron decir como Prs-
pero:
"Abjuro
aqu esta magia cruda
y en habiendo
pedido cierta msica solemne,
cual lo hago ahora mismo, para que obre
en sus sentidos este areo encanto,
rompo mi vara y la sepulto algunas
brazas so tierra, y do plomiza sonda
jams lleg, sumergir mi libro."
3.
No menos
pherson,
que
tomo IV de
la
notable es la traduccin de
ocupa
Mc-
pginas 151 a 255 del

Coleccin (CU de la Biblioteca Cllas
sica).
4.
La
versin hecha por
fuente se encuentra en
el
el
seor Martnez La-
vol.
VIII de su Co-
leccin.
XXXIV
ENRIQUE
I.
No
es este
drama
VIII
histrico (ltima produc-
cin del vate de Stratford) enteramente debido a
su mgica concepcin
el
nombre de John
cher debe hermanarse en esta ocasin con
Fletel
del
l88
mayor dramaturgo que en
Inglaterra ha existido.
la Vida de Wolsey,
por Cavendish, y la obra de Foxe, Acts and Moniiments of the Church, dieron las materias para
la composicin de la tragedia, de la que no po-
Las Crnicas de Holingshead,
seemos ms que dos versiones: una hecha al travs de la de Benjamn Laroche, como las que ya
hemos apuntado, que se deben al mismo traductor, Francisco Nacente. Es lstima que no se pueda leer en Espaa una buena interpretacin del
texto de la obra que citamos, en la que, al igual
de un escritor espaol, decan en el prlogo los
autores
"Hoy
no,
no vengo a haceros
rer;
presentamos
objetos graves
y serios, sucesos importantes y

trgicos (i), escenas notables y patriticas, que
hacen derramar lgrimas." (2)
La segunda
2.
dia en el vol.
versin castellana de esta trage-
de
la
Coleccin traducida por
el
seor Martnez Lafuente.
(i)
Se inserta
a 112 de
(2)
los
En
Siete
la
el
esta versin en el
tomo
II,
pgs. 79
Coleccin.
Introito al auto sacramental
Sacramentos
haba
escrito
La fuente de
ya
Juan de Timoneda
"Pues s que no es menester

combidar aqu a reyr,
sino contemplar saber
como Dios se da en comer
para su gloria subir."
en
Espaa
INFLUENCIA
DE LOS DRAMAS DE SHAKESPEARE
EN LA LITERATURA ESPAOLA
En
el
estudio histrico de un autor, y sirviendo

sealar su im-
como de piedra de toque para
portancia, se pueden determinar dos hechos
de
aunque de resultados bien diversos el primero de los hechos a que nos referimos es la relacin que el estudiado tiene respecto de autores que le precedieron en la vida o de
escritores contemporneos el segundo, el influjo
que el citado autor ha ejercido sobre literatos
contemporneos o sobre la posteridad. Afnanse
idntica naturaleza,
:
por sealar las fuentes utilizadas por

Shakespeare en sus dramas, y no dejan en silencio la enorme ventaja que alcanz sobre sus modelos, hasta el punto de que nadie recuerda a stos despus de haber escrito aqul si alguna vida
tienen es la que 'les presta precisamente el saqueo
que sufrieron por parte del genio. La influencia
que el inmortal dramaturgo ha ejercido y ejerce
es universal, y aunque en nuestra Pennsula na
los crticos
IQO
ha tenido caracteres de gran consistencia y perbien merece que intentemos esbozar

cuanto a este punto tan poco estudiado se refiere.
Si, precisamente, procuramos distinguir las diversas formas que la relacin de dependencia entre los escritores puede revestir, podremos seapetuidad,
lar los siguientes

i.
grupos
El formado por uno que influye directamen-
te sobre varios escritores, siendo el que se toma

por tipo jefe de una escuela literaria, y revistiendo casi siempre los caracteres del genio.
2." El que forma un autor al ser influido por
otro, del que se convierte en verdadero satlite
literario.
3. El que forman algima obra y otras que dependen de la misma, o diversos pasajes de distin-
producciones,
tas
s;
enlazados
directamente
entre
4.
El grupo de menor importancia, y que se
constituye sobre la base de una influencia indirec-
que se puede subdividir a), en influencia determinada al travs de otra obra que fu inspirada directamente por el legtimo modelo, tendiendo
entonces a formar escuela literaria, y b), falsa
influencia, llammosla as, que se manifiesta por
una apariencia de relacin, cuando, en verdad,
hay una absoluta independencia entre el seudota,
modclo y
la
composicin que se presenta como de-
pendiente del mismo.
Intentamos demostrar en nuestras notas dos

que en Espaa, no solamente faltan los ca-
tesis
IXFLUEN'CIA DE LOS DRAMAS
IQ'
dramaturgo
que de ninguna manera pueden presentarse; as como que los dos ltimos casos seSOS primero y segundo respecto al
ingls, sino
alados revisten
muy
escasa importancia.
A) Carencia del influjo directo de Shakespeare SOBRE LA TOTALIDAD DE LA OBRA DE UN

AUTOR o AUTORES ESPAOLES.
La vida de las naciones en la poca del autor

de Hamlet dependa de dos ideales principalmente el ideal poltico y el religioso por el primero
perseguan los monarcas de aquel tiempo alcanzar una verdadera hegemona sobre los dems el segundo avivaba rencillas y tenda a dividir a Europa en dos porciones la que dependa
de Roma y la que pugnaba por constituir diversos
grupos con el lazo de unin de reconocer como
principio fundamental en materia de espritu el
libre examen. Espaa, por lo extenso de su podero, tuvo que representar un importantsimo papel
en la vida general de Europa, y su existencia estuvo regida por los mismos principios que hemos
:
distinguido.
El emperador Carlos
minios con
siendo
las
vea aumentar sus do-
conquistas que de da en da iban
ms importantes en
el
Nuevo Mundo
como
pero, en vez de considerar tales empresas
fin, las emple como medio y crey que el oro

de Amrica haba de servir para conquistar a Eu-
ropa.
chado
Unos derechos
el
hereditarios haban ensan-
Imperio espaol (que
al
principio del
192
reinado del hijo de

constituido por
rica
Felipe
el
Hermoso
estaba
Espaa y sus posesiones de Am-
especialmente) con la
corona del Imperio
alemn, y en Alemania se verific en aquellos

das la revolucin espiritual que encarn especial-
mente en
el
movimiento luterano
el ideal religio-
so hiri, pues, en su constitucin al citado
Impe-
Emperador a la reforma luterana haba de buscar un punto de apoyo,

y ese punto hubo de ser nuestra Pennsula, por lo
que desde el momento en que se present la escisin religiosa qued Espaa como representante
rio espaol.
Al oponerse
del catolicismo y su baluarte y defensor.
La poltica de expansin y el anhelo de preponderar sobre los dems monarcas ocasion otro
hecho importante la rivalidad entre Francia y
Espaa. La ocasin para que esta rivalidad se pu:
siera de manifiesto la dio la
derechos a los Estados de

puesto en
litigio
discusin sobre los
Italia,
que ya se haban
en tiempos de los Reyes Catlicos.
Bien determinada esta rivalidad, mezclronse los

la enemiga, y
dos ideales para seguir fomentando
a la lucha poltica se uni la lucha religiosa, que

procuraba minar el terreno interiormente en cada
una de las naciones a fin de que alcanzase la victoria aquella que mejores condiciones haba de
ofrecer a catlicos o a protestantes,
Con
de
las
esto
cimientos, discuta los
mania
el valor de cada una

Espaa, catlica en sus
derechos a Francia; Ale-
qued definido
naciones europeas
se
enfrascaba en sus discusiones teolgicas,
INFLUENCIA DE LOS DRAMAS
y era la hoguera desde
y propagaban
la
que
incendios
los
se
'93
proyectaban
polticorreligiosos
Francia luchaba contra Espaa pugnando por convertirse en arbitra de Europa, y vea su vida interior agitada
por
los
esfuerzos de catlicos y hu-
gonotes. Italia no tena personalidad propia,
campo
no
si
y apoyaba moralmente
ya a unos ya a otros, segn la poltica de los
es en el
espiritual,
Papas. Inglaterra tena una especial fisonoma impuesta por sus conveniencias de nacin islea y
por el carcter singular de su Reforma la revo;
Alemania y su expansin por

Europa era intelectual la de la Gran Bretaa
lucin religiosa de
era formal, prctica.
La guerra de
cien aos ha-
ba dejado unas huellas de enemistad entre los ingleses y Francia, y el matrimonio de Enrique
VIII
con Catalina de Aragn no produjo resultados

polticos notables
si
tales circunstancias
eran
la ca-
nica relacin que aquella potencia tena en-
tonces con
el
Continente, ya que haba roto cuan-
con el Papa.
hecho vino a romper aquel aislamiento el
matrimonio de Mara Estuardo con Francisco II
de Francia. Esta nacin crey acrecentar su poder
de una manera cmoda y a propsito para el desarrollo de planes ulteriores siguiendo la poltica
de matrimonios que, si por el momento sola producir consecuencias saludables que permitan una
paz o la preparaban, a la larga no ocasionaba sino
fuertes contiendas
que tal poltica fu la causa
to oficialmente la ligaba
Un
de
las rivalidades entre
Espaa y
la
nacin vecina,
i3
194
la que,
para inclinar
preparaba con
monio
la
la alianza
balanza en su favor, se
que por
el
citado matri-
se estableca entre Francia y Escocia.
suceso se deriv
la
De
tal
intervencin de Inglaterra en
general de Europa. Carlos V, que vea

poder de su rival con aquel acto polti-
la poltica
crecer
el
co y vea amenazada su influencia religiosa porque el Monarca francs poda fcilmente erigirse
en campen del catolicismo para atraerse a los
Papas y decidir de este modo la contienda en
Italia, ide los medios de desbaratar los planes de
sus enemigos y propuso el matrimonio del prncipe Felipe con la Reina inglesa. "Mirando el bien
de la Iglesia catlica en reducirle en Inglaterra
escribe un historiador
lo aprob el Csar [el
matrimonio citado], y por creer y asegurar coli
ello su Monarqua por sucesin. Y porque habiendo casado Mara Stuart, reina de Escocia, hija
del rey Jacobo V, postuma, y criada en Francia
desde su ao sexto, con el delfn Francisco II, hijo
del rey Enrique II, enemigo de Csar, su poder
largamente creca." (i)
Los historiadores se desatan en diatribas contra
el
Monarca espaol por semejante determina-
cin
(2"),
y,
en verdad, que las ventajas produci-
(i)
Cabrera de Crdoba, Filipe Segundo, rey de
Espaa. Madrid, Imprenta, estereotipia y galvanoplastia de Aribau y Compaa, 1876; 4 vols., tomo I pg. 17.
"Slo el deseo que tena el Emperador de ha(a)
cerse con una alianza que le poda ser de utilidad en la
situacin de sus negocios explica un paso tan extrao,
95
por tal matrimonio fueron nulas y las desventuras grandes. Por muchas facilidades que dio
das
el
Emperador,
general en
la
impopularidad de
la
boda fu
Gran Bretaa, y cuantas mayores

mayor se haca sta, pues crean los
la
eran aqullas
ingleses ver tras las complacencias de Carlos

el
propsito final de la conquista del pas. Escri-
tor tan panegirista del principio religioso que haba de triunfar con la realizacin del proyecto
William Cobbett, comentaba algunos

tarde:
"Es
preciso confesar,
como
lo
siglos
como
ms
nicamente
tan a todas luces imprudente." Evaristo San Miguel,

Historia de Felipe II, rey de Espaa. Madrid, Ignacio
Boix, editor, 1844; vol. I, pg. 205. "Form [Carlos V]
^1 designio de unir a Felipe con Mara, asegurando as
en favor de su hijo la posesin de la Corona de Inglaterra, de la misma suerte que por el matrimonio del
hijo de su rival, Enrique II de Francia, haba pasado
Escocia. Desacierto era, segura3. l la soberana de
mente, tratar de someter a comn dominio naciones
tan desemejantes en
incompatibles
han dejado
muchas cosas y en
como eran Espaa
los
intereses tan
Inglaterra
y no
historiadores de extraar que Prncipe
por experiencia tan persuadido de lo difcil que es gobernar reinos apartados unos de otros, se empease en
aglomerar estas dificultades sobre los hombros de su
inexperto primognito
pero el ansia de adquirir es
achaque universal, y no hay ambicin que retroceda
ante la idea de que por poco que uno posea es ms de
lo que con acierto puede manejar." William H. Prescott. Historia del reinado de Felipe Segundo, rey de
Espaa, traducida por don Cayetano Rosell. Madrid
;
1856; vol.
I,
pg. 92.
196
cierto en esta materia, que, a pesar de todo, la
nacin mir con cierto recelo este enlace con un

extranjei'o, recelo que,
aunque acaso excesivo,
no'
estoy dispuesto a censurar a nuestros antepasa-
dos catlicos."
En verdad,
(i)
II y Mara
Estado,
faltanda
razn
Tudor fu hecha por
de
la
boda entre Felipe
por completo el cario entre los contrayentes, y

origin no pocos disgustos a las dos naciones interesadas en la cuestin. Las miras catlicas tuvieron un positivo efecto, pero fu efmero las
polticas no alcanzaron ms realidad que 'la dehacer confiar al Rey catlico con fuerzas que
le llevaron a aventuras que obligan a leer con
extraeza aquellas palabras de Baltasar Porreo:
"La paz es fruto de la justicia, y ass en tiempo'
deste potentssimo Rey tuvo felicidad su siglo dorado en gozar de suma paz, por su grande go;
bierno y valor." (2)

Dos veces estuvo Felipe II en Inglaterra: la
primera, para casarse; la segunda, para adquirir
spoyo contra los franceses. En la primera fu

recibido con toda la animosidad posible (3). UnHistoria de la reforma protestante en Inglaterra
Irlanda, traducida del ingls al castellano... por Al(i)
e
fonso Qialumeau de Verneuil. Madrid, Impr. de Sancha, 1827; vol.
I,
pg. 324.
Dichos y hechos del seor Rey don Felipe segundo el prudente... Editado en jMadrid por Melchor
(2)
Snchez, 1663
(3)
"La
fol.
149.
alianza con
Espaa era en Inglaterra emi-
TNTH'F.XCTA DE LOS DRAMAS
escritor
contemporneo, que tuvo relaciones
rectas con los que
acompaaron
al
nentemente impopular, y
antipata al
la
di-
Monarca en
su expedicin, escriba: '"La vida que
la
lOy
all
passan
excitacin de los nimos y
modo
Prncipe espaol aumentaron de
fuego
de las pasiones y repartieron oro a manos llenas todo
lo cual dio por consecuencia un tumulto en febrero de
1554. Que se domin gracias al valor personal y la resolucin de la Reina. La hermana de la Reina, la proextraordinario. Los agentes franceses atizaron
el
testante Isabel, debi haber tenido parte tambin en la

trama; pero no habindose podido probar nada penable
contra ella, Isabel permaneci al lado de Miara, como
viviente amenaza para el porvenir." Maurenbrecher,
La educacin de Felipe II (Inserto en Estudios sobre
Felipe II... traducidos del alemn por Ricardo de Hi"
nojosa. Madrid, Est. tip. de Ricardo Fe, 1887"), pg. 31.
Siempre que se ha tratado de matrimonios de reyes
ingleses con prncipes extranjeros han abundado las
protestas en la Gran Bretaa. Con ocasin que no es
tlel caso exponer aqu se escribi: "La Inglaterra es tm
Pas de leyes, y los Ingleses son educados en una extrema veneracin a sus leyes, y sobre todo a aquellas
que su antigedad las ha hecho venerables. Y []ser
possible el creer que se olviden tan fcilmente de la
ms augusta de todas sus leyes, que es la que ordena
la sucessin a la Corona, yendo a buscar un Prncipe
extrangero para ponerla en su cabeza, si ellos estn
apartados por la idea de que algn da se librarn de
todas sus deudas, dexndolas caer sobre l?" Intereses
de Inglaterra mal entendidos en la guerra presente con
Espaa, traducidos de un libro ingls en lengua castellana, por el P. Juan de Urtassum. En Sevilla, en la
Imprenta Real de don Diego Lpez de Haro. Licencia
de
II
de abril de 1741. Pg.
39.
igS
los
Espaoles no es
tan bien
como
muy
aventajada, ni se hallatt
se hallaran
en Castilla.
esto al-
gunos dicen que querran ms estar en los rastrojos del reyno de Toledo que en las florestas de
Amads." (i)
Felipe IT hizo cuanto pudo por que las lanzas
se tornasen caas. Empero las pequeas muestras
de simpata que logr arrancar fueron puramente
externas; en lo ntimo se repeta por los inglesen
que aos despus expres Watson refirindose
lo
conducta del Prncipe durante su estancia err

He zeas too much a Spaniard to relish any
thing that zvas not Spanish. He could, on no occa-
la
la isla:
siori,
comply
zvith ihe
manners of the English. (2)
(i)
Andrs Muoz, Viaje de Felipe II a InglaterrOr
publicado en Zaragoza en 1554 y reimpreso por la Sociedad de Biblifilos Espaoles, pg. yj.
propsito
de la forma como Muoz compuso su libro, dice el pro-
Pascual de Gayangos: "Despus de preLa Corua, verificado el 13 de julio, Muoz se retir a Zaragoza, orden los apuntes de su viaje, aadi los datos que pudo
recoger o le enviaron de Inglaterra, y todo junto lodio a la estampa dentro de los cinco meses contados
desde su partida de aquel punto." Vid. pg. x. Bien
nerece anotarse, con todo, lo que adverta Cristbal
Srez de Figueroa en El Pasajero: "Como los espaoles en tierras extraas son tan mal acariciados (efectos, sin duda, de invidia o temor, que uno y otro produce la monarqua) por ligersima ocasin arman
loguista don
senciar el embarque de don Felipe en
grescas peligrosas." Vid. ed. Rodrguez Marn (Renacimiento), pg.

(2)
7.
The History of
the reign of Philip
the second.
IXFLUENXIA DE LOS DR.\MAS
En
la
QQ
segamda, las pruebas de aprecio fueron
mayores, dando lugar con ello a que se haya

dido comentar el efecto producido por el oro
pcv-
es-
Sin embargo, este efecto, aunque al parecer
yaol.
fuese notable, no llegaba a despertar una entera

confianza
(i).
Las
king of Spain, by Robert Watson,
by
J. J.
(i)
Tourneisen
Un
no obstante,
consecuencias,
vol.
escritor ingls
I,
pg.
MDCCXCII.
Basil,
12.
ha explicado, atribuyndolo a
idiosincrasia nacional, el despego que durante siglos se
ha mostrado en su nacin a todo lo que no era propio

dide la misma. "Creo que V. E. habr observado
que, desde su ltima permanencia en Inglaterra,
ce
ha habido una gran mudanza en los antiguos caracteres
distintivos de nuestra nacin... Generalmente hablando,
tenemos ms simpata que aversin por los extranjeros.
Hemos
extendido
volvemos
los
lmites
del
patriotismo,
nos
Nuestra antigua repugnancia

hacia los extranjeros no era slo una preocupacin
efmera, hija de la ignorancia: no provena tampoco
nicamente de nuestra posicin insular era una creencia que nos haba legado nuestra historia. Todos nuestros anales no ofrecen ms que una continuacin de
conquistas por parte de los extranjeros. Los romanos,
los sajones, los daneses, los normandos, inspiraron sucesivamente a los habitantes indgenas una antipata
fundada, en mi concepto, hacia cuanto llevaba el nombre de extranjero. Cuando se hubieron cicatrizado las
heridas hechas por la conquista, el sentimiento conserv toda su fuerza a consecuencia de los celos del comercio." Eduardo Litton Buhver, La Inglaterra y los
ingleses, traducido por Gervasio Gironella.
Madrid,
Impr. de Marcelino Calero, 18.^7. Estas mismas ideas
expresan las palabras de Andrs Muoz: "... los quiecosmopolitas.
ren [los ingleses a los espaoles] subjectar a sus leyes.
200
fueron peores
la segunda vez que la primera. Conapoyo solicitado de los britanos para

la lucha contra los franceses, se empe con ahinco la contienda, y aunque los franceses sufrieron
el desastre de San Quintn, lograron apoderarse
de la plaza de Calais, que haba sido conquistada
seguido
el
por los ingleses durante
la guerra de cien aos.

Este hecho se explot por los enemigos del Monarca espaol en la Gran Bretaa para hacer ver
a sus compatriotas que las miras de ste no podan
ocasionar
ms que
la ruina
de Inglaterra
(i).
Mara Tudor muri apartada de su

esposo, dejando el reino en manos de Isabel, su
hermana. Cuando mayor era la contienda entablada entre Carlos V y Francisco I, el monarca
ingls Enrique VIII afirmaba: "Aquel a quien yo
la reina
porque como es tan nueua cosa para ellos Espaoles

en su tierra, quieren assegurarse. " Pg. 77. Citamos
por la edicin de 1554, que est sin foliar. El hecho de
no confrontar las seas que don Pascual de Gayangos
da del ejemplar que sirvi de base para la reimpresin
de los Biblifilos Espaoles con el que se conserva en
la Biblioteca Nacional, signatura R-15163, permite sos-
tener que hubo dos
Muoz. Vol.
(i)
"En
ediciones
de
la
obra de Andrs
pg. 43.
Inelaterra se suscitaron algunos susurros de
I,
que esta prdida tan considerable era causada por haber hecho causa comn con Felipe II, de cuyas resultas
los ingleses se enconaron ms contra l." Toms Gonzlez: Afinntamientos para la historia del rey don Felipe segundo de Espaa por lo tocante a sus relaciones con
la reina de Inglaterra, s. 1. ni a., pg. 3.
INFLUENXIA DE LOS DR.AMAS
ayude ser
asegurar
la
dueo." Y, convencidos de esto, a

ayuda de Inglaterra se encaminaba la
el
poltica de las dos naciones beligerantes.

de
20
La muerte
Alara oblig a meditar de nuevo sobre
el
pro-
blema, y parece ser que Felipe continu pensando

en asegurarse la alianza necesaria por medio de
tm nuevo matrimonio.
-chazadas
si
no
Si
hubo ofertas fueron
ciones abiertamente, fu porque se vislumbr
fracaso
re-
se llegaron a entablar las negocia-
(i). I. as
el
razones que Isabel tuvo para no
contraer matrimonio tenan races profundas. Polticamente comprendi que (al contrario de lo que
Los historiadores no estn de acuerdo por compero no hace falta confirmar hasta
qu extremo llegaron las negociaciones ni investigar
lo que haya de maledicencia en ciertas afirmaciones que
suelen leerse. Acerca de este punto escriba el cannigo
Toms Gonzlez: "Todas las personas del Gabinete es(i)
pleto en este punto
taban divididas en opiniones sobre el casamiento de la

Reina. Desde el principio se dej de hablar de Arundel
y de otros del Reino. Susurrbase si convendra casarla con el Rey Catlico o con su primo el Archidu-
No
puede venir en conocimiento de si a Felipe

el que se efectuase con l o con
su primo pero es fuera de toda duda que sus agentes
en Londres estaban muy advertidos para sondear cuanto hubiese acerca de esta materia. Sin embargo, la mala
opinin en que estaba all no permita poner mano en
el negocio muy a las claras, y andaban el Conde y sus
cooperadores buscando pretextos para introducir la
pltica. Uno de los ardides que pensaron poner en
planta fu persuadir a la Reina y al Gabinete de que
-el principal
motivo que la reina Mara haba tenido
que.
le
se
era o no indiferente
;
202
afirmaba Monroe posteriormente respecto de

terra, y,
Am-
deban por completo a Ingla-
rica) los ingleses se
por tanto, era precisa una gran libertad
de accin para poder realizar
los ideales llevados
ms o menos reprobables
su apoyo ms eficaz en favor
a trmino por medios

y,
decidida a prestar
del protestantismo,
rehuy todo cuanto poda dar
Rey
catlico. Por su parte, la

Reina inglesa tena razones poderosas para adoptar el partido religioso que defendi.
Desde entonces la enemiga entre Espaa e Inglaterra fu creciendo de da en da, hasta el punto de dar lugar a que se intentase el magno empeo de reunir la Armada Invencible para realizar un desembarco en la Gran Bretaa. El vasto
plan fu ideado por el Marqus de Santa Cruz
pero, por suerte de Inglaterra, la muerte apart
preponderancia
al
mundo al Marqus y la realizacin del negocia

cay en las inexpertas manos del Duque de Medina Sidonia (i).
del
para no estar bien con ella eran los celos que tena de
su marido, de quien se contaba que pona mejores ojos
en Isabel que en ella pero Felipe no aprob este recurso, y en lo que principalmente insisti fu en que
los intereses de ambas Potencias aconsejaban el matrimonio." Op. cit., pg. II.
(i)
Vid. La Armada Invencible, por el capitn de
navio Cesreo Fernndez Duro. Madrid, Sucesores de
Rivadeneyra, 1884; 2 vols. Despus de lo expuesto en
;
pginas 105 y 115 del volumen

puede achacarse a las tempestades
las
cuadra, ni puede escribirse
el
el
especialmente, no
fracaso de
la es-
panegrico del de Medina^
INFLUENCIA DE LOS
Tras
el
DR.\.^L^S
desastre de la Invencible algo
prolongaron
las
ms
se
muerta
trono de Inglaterra Jacobo V,
hasta
violencias,
Isabel, ascendi al
203
que.
Sidonia. ni puede dejar de lamentarse que la heroicidad

de los capitanes de la Armada tuviese que resultar infructuosa por debilidades o falta de competencia del
que asuma el mando supremo bien que esto no ha
sido achaque exclusivo de tal ocasin. La victoria alcanzada sobre Cdiz por el Conde de Essex pudo llegar
al extremo que lleg por falta de serenidad del mando espaol en la plaza. Bien conocido es el soneto que en esta
ocasin escribi Cervantes contra el de Medina Sidonia,
el que, encontrado por don Juan Antonio Pellicer en la
Biblioteca Real, fu publicado en la Biblioteca de traductores espaoles, reimprimindole luego en su Vida
de Cervantes, y que ha sido reproducido hasta la saciedad. "Lo que de nuestra Parte a este punto haca el
se
Corregidor y gobierno de Cdiz no se puede creer
lee en una Relacin contempornea
Pues no uvo hombre que supiesse mandar gobernar ni disciplinar gente,
aunque Por parte de cierto official del armada y otros
soldados se le requiri al dicho corregidor se juntase
;
con su gente en la plaza de armas que seran como seis

mili Personas Para que all la hallasse junta para acudir
al puente a las puertas de la ciudad o a los muros o
adonde fuese menester. A esto deca el dicho corregidor
que s hara y andaba tan atortolado y medroso l, conduciendo cajoncillos y ropa y poniendo en cobro su
muger y cassa que no estaba en s ni pareca." (Otra
Relacin del saqueo e incendio de Cdiz por los ingleses
en el ao 1596. Cdiz, 191 1, por don Pelayo Quintero
Atauri.) Vid. Abreu, Fr. P. Historia del saqueo de
Cdiz por los ingleses en 1596
Cdiz, 1866. Reproches
parecidos hubieron de escribirse en otra ocasin en la
que por imprevisin del mando no obtuvieron los espa-
204
el hijo
de Alara Estuardo
a firmar
Entonces se lleg
las dos naciones
acuerdo fu tan slo nomi(i).
un Tratado de paz entre
beligerantes; pero tal
nles las ventajas que debieran. "Aqu vuo grande des-
dice un annimo escritor

de los nuestros
huuieran salido este da huuieran traydo grandiosas empresas o, por lo menos, pudieran echar a
fondo vna dozena dellos pero como ay siempre descuido entre los officiales, no vuo vn baxel que tuuiessp
bastimento auiendo vn mes y ms que pensaua estauan
proueydos de todo lo necessario. " (Relacin verdadera
-cuydo
.que
si
de la extraordinaria tormenta que ha tenido la armada

Olandesa y Inglesa, que estaua sobre Dunquerque, y de
como los nuestros le tomaron, y destruyeron toda su
pescara, } otros varios sucessos. Al fin: Em Lisboa
com licenga da S. Inquisicao Ordinario et Pago. Por
Pedro Craesbeeck. Impressor del Rey. Anno 1625.)
Mucho se equivoc el Rey Catlico al esperar el
(2)
apoyo de Jacobo para atacar a Inglaterra. El Monarca
scocs, por ser hijo de Mara Estuardo, cuya muerte
se trataba de vengar, y principalmente por titularse catlico, estaba obligado a favorecer empresa que tena
un carcter eminentemente religioso. (Cf. por las instrucciones secretas de Felipe II al Duque de Parma,
Fernndez Duro, op. cit., vol. II, pg. 16. Vid. igualmente pgs. 22-^2, donde se insertan las rdenes generales dadas por el de Medina Sidonia.) Sin embargo,
Isabel supo conjurar el peligro de Escocia (Vid. Forneron, Histoirc de Philippe II. Pars, E. Plou et Ca.,
vol. I, pg.. 230) y fiar en el egosmo de Jacobo,
1881
^'que no apartaba los ojos de la Corona de Inglaterra"
y "que temi perder tan pinge herencia declarando la
guerra a Isabel", como observa Fleury (Historia de
Inglaterra, traducida por Manuel Angeln. Madrid-Bar;
celona. 1857; vol.
II,
pg. 142).
nal,
pues
las hostilidades
ron sin interrupcin
20D
y pirateras se sucedie-
(i).
El absoluto divorcio poltico y religioso que

encontramos entre las dos naciones, Espaa e Inglaterra, durante la poca en que brill el genio
de Shakespeare, repercuti, como no poda menos, en el campo literario. El contacto intelectualentre ingleses y espaoles tena caracteres propios
muy
especiales.
La lucha
secular entablada entre rabes y los
distintos pueblos
fuerzo de
la
que emprendieron
el
magno
es-
reconquista del suelo patrio, origin
una relacin intelectual ntima, recproca, que dio

por resultado en el campo literario la aparicin de
esas joyas que se llaman romances fronterizos y la
copiosa produccin novelesca y legendaria que todava hoy produce algunos retoos.
mismo en
los
tiempos de
las
No
sucedi
lo-
contiendas entre los
peninsulares y los hijos de Albin. Hubo espaoles

que vivieron entre los rabes. De stos hubo una
verdadera legin que se identific con sus enemigos, y tal
fenmeno dio lugar hasta a que apare-
cieran las palabras de tnu.zrabes y mudejares con
que
se
designaban a los que renegaban de su na-
cimiento para incorporarse

tal
al
pueblo contrario;
intimidad se reflej en cuantas esferas pue-
(i)
Interesantsimas de todo punto son las Instruc-
el Conde de Gondomar dio a Fr. Diego de

Fuente para informar en Espaa de las cosas de Inglaterra y modo de conquistarla. Vase el manuscrito
de la Biblioteca Nacional 2366, fols. 135 a 147.
ciones que
la
206
den distinguirse en la vida; tambin, pues, en todas las esferas hubo de repercutir el aislamiento
que espaoles e ingleses mantenan entre s.
Hemos visto que Felipe II estuvo dos veces, y de
modo pasajero, en Inglaterra, y hemos sealado
las relaciones poco cordiales que mediaban entre
sus acompaantes y los naturales de la isla. En
el informe del consejero Dasson Levile se deca
al mismo Felipe que su embajador, "el Conde
de Feria, estaba all generalmente estimado" (i),
palabras que implcitamente revelan el poco favor de que gozaba en la corte. Su sucesor, don Alvaro de Cuadra, obispo de guila, no fu nunca bien mirado por Isabel. El Conde de Villamediana hizo fijar la atencin de los ingleses en
su apostura y gallarda pero no logr, en el
tiempo que all estuvo, despertar una simpata
verdadera. El Conde de Gondomar supo captarse
el favor de Jacobo, pero no el de sus subditos, que
;
murmuraban de
valimiento.
si
su firmeza y procuraban restarle

los ingleses mostraban tal con-
ducta con sus huspedes peninsulares, stos,
al
caminaban continuamente por campo

desconocido y singular, no encontrando ms que
motivos de extraeza, y comentaban pasmados:
^'Los Reyes de ac mandan tan poco en este reino
llegar
como
all,
si
fuesen vasallos
quien lo
manda y
lo
go-
bierna son los Consejeros, y stos son los seores
O)
Cf.
Toms
Gonzlez, op.
cit.,
pg.
4,
2O7
del reino y aun de los Reyes." (i) Aquello era

demasiado extico para los que tenan por ideales
supremos a Dios, al Rey y a la dama. Cmo haban de compenetrarse con los naturales del pas
y cmo haban de adoptar sus maneras viajeros
que llegaban en tales condiciones Pretendieron
examinar algunas cuestiones literarias, pero en
este examen anduvieron completamente desorientados. Antonio de Herrera sostena por aquel
tiempo que los habitantes de Irlanda procedan de
Galicia (2), y ello se enlazaba con una cuestin que
nos importa a nosotros no poco. "A mediados del
siglo XII
observaba don Pascual de Gayangos
los aficionados a este gnero de literatura [libros
de caballeras] consideraban a Inglaterra, o ms
bien
al pas
de Gales (Walis), como
el
campo de
proezas y hechos de armas del invencible caballero andante Amads de Gaula." (3) La hiplas
tesis
de que haba una parte de
la
poblacin in-
glesa oriunda de Galicia, la creencia de que
el
Coleccin de libros publicados por la Sociedad

(i)
de Biblifilos Espaoles; vol. XV, pg. iii.
(2) Historia de la svcedido en Escocia e Inglaterra
en qvarenta y qvatro aos que uiiiio Maria Estuardo,
Reynm de Escocia. Lisboa, por Manuel de Lyra, 1590.
Defiende que Gatelo, hijo de Ccrope, lleg a Portugal,
fund a Brigante (hoy Santiago) y envi a Hibero a
Irlanda, que de ese nombre se llam Ibernia.
Coleccin de libros publicados por la Sociedad
(3)
de Biblifilos Espaoles vol. XV, prlogo.
;
208
Amads
era bretn (i) y que hasta poda conside-
como descendiente de aquellos emigrantes

Pennsula, as como la aficin a las leyendas
rrsele
de
la
caballerescas propias de la poca, atrajo la aten-
cin de los espaoles que, por razones diplomticas, tuvieron que asistir a
lemnidades celebradas en
las
la
negociaciones y soGran Bretaa.
Shakespeare no le conocan por diversas razones.

En tiempo de Isabel su fama no haba llegado a
alcanzar toda la intensidad y expansin que luego
tuvo y an se explica mejor el desconocimiento
a que aludimos porque en algunas comedias de
las que por aquel entonces se representaban se ridiculizaban el gobierno y miras de Felipe II, lo
cual motiv el incidente que al ser el Embajador
espaol preguntado sobre la causa de su silencio
en lo relativo a tales desmanes, contestara que *'la
corte espaola no haca caso ni tena por qu reclamar nada que se refiriese a tales nimiedades" (2). Con todo lo cual los espaoles se re;
traan de presenciar los espectculos teatrales y

quedaban privados de conocer el genio nacional.
Posteriormente,
cuando
ya
en
el
reinado
se representaban las obras
de
Jacobo,
maestras del
poeta de Stratford, las circunstancias haban va(i)

Lo cual revela que ya entonces se hablaba del
origen de esta novela, aunque se daba por segura su
procedencia britnica, como ya hemos visto. Conslte-
se
Menndez y Pelayo, Orgenes de la Novela; Celso

la Rioja, El Amads de Gaula, etc.
Garca de
(2)
Cf.
Toms
Gonzlez, op.
cit.,
pg. 22.
riado poco, por lo que apenas

trar el hecho de
si
209
podemos
nuestro Embajador
el
ejemplar de
las
obras com-
misma
pletas de Shakespeare, que anot de su
n:ano, y al que
regis-
encontrar entre los libros de
hemos hecho referencia
prin-
al
puede explicarse por

la aficin a los libros tan demostrada por el Conde de Gondomar o por un acto palaciego, pues es
sabido el favor que Jacobo dispens a Shakespeare
y la admiracin que por l senta, as como, segn
ya hemos advertido, que Gondomar gozaba de
gran predicamento cerca del Monarca. Adems,
mal poda conocerse a Shakespeare cuando no se
conoca a Inglaterra en Espaa.
Todas las relaciones y cartas de espaoles que
visitaron aquellas tierras en esta poca apenas nos
dan noticias de otro carcter que las puramente
cipio de nuestras notas. Ello
externas de
la
vida de
la
nacin. Citan los
monu-
mentos (no con una verdadera seleccin que denote

un buen gusto) y particularidades anecdticas;
pero en lo que se refiere al estado social y literario
apenas si consignan los pormenores caballerescos de que ya hemos hecho mencin. Por eso resulta natural que cuando los ingenios peninsulares
quisieran tratar de las costumbres inglesas nos
pintasen a los hijos de Londres como nacidos en
las orillas del Manzanares.
El inmortal Cervantes escriba La Espaola inglesa, y un crtico moderno ha podido advertir
respecto de la misma que la reina Isabel que el
genio complutense concibi "tiene para nosotros
'4
210
encanto de los reyes de los cuentos infanti-
el
les" (i), y que ninguno de los que intervienen en
accin "son personas de carne y hueso
la
como
otras creadas por Cervantes. Hasta sus nombres,
que nada tienen de ingleses y poco de espaoles,

parecen denunciar que cuando Cervantes no compona copiando directamente del natural, perda
mucho de
su personalidad artstica y recordaba
demasiado
urdimbre
la
obras italianas"
(2).
y contextura de las
Alguna defensa poda hacer-
se del Prncipe de nuestros ingenios en vista de
memorias de embajadores como Melvil; pero

hasta qu punto haba de llegarse y hasta qu
extremo sera lcita cuando hubiramos de juslas
tificar frases
Reina:
"No
la espaola
como
le
la
que se pone en boca de
faltaba
para que no
sino llamarse Isabela
me
quedase nada de per(3) Cmo podramos
feccin que desear en ella"
(i)
la
ms
?
Francisco A. de Icaza, Las novelas ejemplares de

IMadrid, Imprenta Clsica Espaola, 1915
Cervantes.
(tercera edicin), pg. 156.

(2)
Op.
(3)
Lo que
pg. 157.
cit.,
resulta notable es el tono
moderado con
en contraposicin al modo como de la misma hablaron Lope de

Vega, Gngora y otros, en ocasiones ya tan citadas,
que resulta intil insistamos sobre ellas. La frase ms
cruda que hemos encontrado en el hijo de Alcal es
aquella en que extraa la '"inusitada merced para la
que Cervantes habl siempre de
altiva condicin
gonista.
He
de
la
Isabel,
Reina" que sta hace
al
prota-
ah la envidiable condicin del genio que
sabe prescindir de odios y de rencillas,
aunque sean
211
compaginarla con las palabras que dirige la seora Tansi al protagonista: "Aqu todas somos
vuestras amigas, si no es la seora Isabela, que,
como espaola, est obligada a no teneros buena
voluntad"? Habramos de concluir forzosamente por confesar que quien en materia de esta naturaleza juzga tan contradictoriamente, en la pintura de la realidad no poda menos de equivocarse
por falta de datos positivos, como han afinnado
cuantos sobre esta novela ejemplar han escrito.
Con suma facihdad pueden presentarse ejemplos que demuestren una ignorancia de las costumbres inglesas en nuestra Pennsula mayor que
la que nos hemos visto obligados a reconocer en
Cervantes. En la coleccin de "Novelas morales y
exemplares". de Diego Agreda y Vargas (i), se
insert la titulada Eduardo, rey de Inglaterra,
moralista concepcin en la que todos los personajes resultan faltos de carcter, en donde la accin
carece de ambiente y en la que es difcil para el
lector llegar hasta el sermn final, en que el au-
mismos historiadores inadmirada Cf., por

ejemplo, David Hume, The History of England. Lon"
don. William Ball, MDCCCXXXVlI, cap. XLI, espeinspiradas por causas que los
gleses
vituperan
su Reina tan
cialmente.
Madrid,
Herederos
de
Antonio
Gonzlez de
de la
Coleccin, y se imprimi en el vol. XXXVHI de la
Coleccin de los mejores autores espaoles, editada por
Baudry.
(i)
Reyes, 1724.
La novela que citamos
es la cuarta
212
manera de un critico shakespeariano que

misma escuela desacreditada en quese debe filiar literariamente a Agreda y Vargas)
dice: "En Eduardo se nos muestra un Rey agradecido, pero demasiadamente curioso, pues el suceso de su amor procedi de ir donde no importara
tor (a la
pertenecia a la
su presencia nos ensea con qunto cuydado deben los Reyes huir las visitas de las mujeres hermosas, y particularmente de las casadas", etcte;
ra, etc., etc.
qu diremos de La Cisma de Inglaterra (i),

la Barca hace bailar a Ana
Bolena una gallarda y hace glosar a Catalina de
Aragn y al cardenal Volseo {sic) la clebre letrilla Aprended^ flores, de m? No son menos caprichosas las costumbres que pinta el mismo Caldern en Amor, honor y poder, en donde la historia de Estela tiene demasiado parecido con la
de Estrella, la herona del hermoso drama de Lope, para que el Rey, en vez de parecer ingls, no
parezca un Monarca castellano, y no de los ms
comedidos, y en el que los amores de la Infanta
recuerdan tan minuciosamente los que sirvieron
a Tirso de Molina para su comedia El Vergonzoso en Palacio, que difcilmente se concibe no
en donde Caldern de
quisiera imitar a tan precioso modelo.
se con-
firma este juicio cuando se ve a la citada Infanta

vestirse de varn, como la ms atrevida de las
Ci)
Se insert en la octava parte de las comedias...
publicadas por don Juan de Vera Tassis, ao 1694.
23
doncellas retratadas por fray Gabriel Tllez. Ca-
prichoso igualmente resulta Bances
su comedia El
Mayor
Candamo en
aprecio del descuido de una
dama, o la Xarrctiera de Inglaterra, en la que, si

se Je puede llamar discpulo de Caldern, dificilmente se le puede considerar como documentado
en la historia politica y social de la magna Albin.
Y antes que estos ingenios, qu haba demostrado
el monstruo de la naturaleza al escribir Los Pleitos de Inglaterra, sino nicamente la riqueza de
su inventiva y la abundancia de sus recursos escnicos? (i)
vueltas de ajustarse al
artificio
dramtico,
desvirtu tambin la verdadera historia don Antonio Coello cuando escribi
ma
(2).
Es notable que
Dar
el
la
vida por su da-
autor estuviese
muy
enterado de algunos detalles que ocurrieron en
la
Conde de Essex, y que constituyen el

asunto del drama empero los caracteres, tal como ste los pinta, no confrontan de una manera
historia del
exacta con los datos histricos conocidos. Debe-
mos hacer
constar la coincidencia de que todos los
espaoles que sobre asuntos ingleses trataron, ha-
(i)
Vid.
Parte veinte y
fres
de
las
comedias de
Lope de Vega. Madrid, 1638.

Con la misma historia escribi Romani el me(2)
lodrama // Cont d" Essex. Barcelona, i83r?. Al mismo
autor se deben varias peras con asunto ingls, como la
titulada Ayia Bolena, que fu impresa por Orga en Valencia y se represent en 1840.
rior,
Hay
otra edicin ante-
hecha en Palma de Mallorca en 1838.
2 14
cen que los amantes (en este caso el Conde de

Essex y la Reina) se conozcan por el procedi-
miento tan vulgar y frecuente en nuestro teatro

nacional, esto es, salvando el galn de un gran,
peligro a su
dama
(i).
(i)
Hemos dicho que este drama se debe a la pluma
de don Antonio Coello, y esto merece un ligero comen-
tario,
aunque
En
es asunto bastante conocido,
mas no
re-
ejemplares impresos se da el nombre de

Luis Coello al autor pero ello no tiene importancia.
En la Biblioteca Municipal madrilea (sign. i-i64-i4>
hay un ejemplar que atribuye esta produccin dramtica al rey Felipe IV y otro que seala por su autor a
suelto.
los
Antonio Flores y Vergara, cuyas

Ser ste
son dos dcimas insertas en las Lgrimas panegricas
publicadas con ocasin de la muerte de Montalbn en
Flores.
1639? La Barrera, en su Catlogo, afirma que Felipe IV

"hubo de ayudarle [a Coello] muy especialmente en lacomposicin del clebre drama El Conde de Essex",
dando carcter de colaborador al que el manuscrito a
que aludimos seala por autor nico. El que ha atribuido a Coello de una manera decidida la paternidad
de esta obra, sin colaboradores ni inspiradores, ha sidoel seor Mesonero Romanos. No nos parece muy improbable que sea obra de z'arios ingenios, pues esto
quizs explique algimas desigualdades de estilo que se
observan en ella. Segn La Barrera, se public en 1638.
Se ha reimpreso varias veces, algunas a nombre de
Matos Fragoso. Una censura de 1726 prohibi la representacin de esta comedia, as llamada en la citada
censura y en los ejemplares impresos. En la enumeracin de las obras que tratan de costumbres inglesas
hemos alterado el orden cronolgico para respetar el
que puede establecerse atendiendo al mayor o menor
nmero de anacronismos que en ellas aparecen.
IXFLUENXIA DE LOS DRAMAS
Aun ya prximo a terminar el siglo xviii, no

vemos que revelen mayor conocimiento de la materia las producciones teatrales espaolas
que so-
Don Pablo Rodrguez
Ossorio (i)
escribi Lo que va de cetro a cetro y crueldad de
Inglaterra, inspirndose en la trgica historia de
bre
ella tratan.
Mara Estuardo, y revelando conocer ms a fondo

comedia de Bances Candamo, a que hemos hecho referencia anteriormente, que las relaciones
la
ya abundantes en su tiempo. Como el

dramaturgo asturiano (2) haba hecho ir a los in-
histricas,
gleses por
el
Tmesis, en gndolas y jabeques, paun sabor meridional
ra celebrar unas fiestas de
muy
na
acentuado, Rodrguez hace comentar a
Isabel, quien pasea
la rei-
con su prima Mara Es-
tuardo, con su gndola correspondiente
forman
agua impelidas (
"el bello pas que
en tierra
,y
con
las
las
flores entretejidas."
!)
gndolas doradas
no es esto lo peor, sino que el embajador espaol Conde de Feria queda convertido en un
verdadero miles gloriosus, que no deja hablar a
un resto de cortesa aun delante
nadie, ni tiene
(i)
Se imprimi con
el
nombre de don Joseph Ca-
izares.
Vase la tesis doctoral de mi malogrado y queamigo el catedrtico don Francisco Cuervo-Arango Don Francisco Antonio de Bances y Lpez-Candamo. Madrid, Hijo de M. G. Hernndez, 1916.
(2)
rido
:
2l6
Reina de Escocia, en cuya presencia, y en

mano a la espada para
arreglar de este modo la cuestin de preeminende
la
funciones de su cargo, echa

cia
que cree
le asiste
respecto
al
Embajador de la
Conde no es
reina Isabel. El lxico del citado
muy
escogido que
digamos,
pues tiene
frases
como:
"Si Dios
me da
mucho ha de
No
aqu paciencia
ser,
es raro, despus de
vive Christo.
haber visto puestos
ta-
primores en boca del Embajador espaol, encontrar que la reina Isabel haga el autopancgrico
les
de su altivez, y que el asunto se desarrolle tan en

poco consonancia con la historia verdadera, como
ocurre en el final del drama, donde, al sealar el
cadver de Mara Estuardo y lanzar ed reto a los
Embajadores de Espaa y Francia la Reina inglesa, quien se atreve a decir a stos
que
"a ver si todas sus fuerzas

dan vida a ese helado tronco."
una revolucin, capitaneada por el galn

Eduardo, que confiesa, al vencer, qie va a haestalla
cerse
"hijo feliz de la Iglesia,".
y proponer alianza a
los
Embajadores,
los cuales la
aceptan, con lo cual termina la representacin
(i).
(i)
La censura de esta obra lleva la fecha 26 de
marzo de 1790 y est firmada por don Santos Diez
Gonzlez. Declara ste que el drama era del caudal de
la
compaa de Ensebio Ribera y hace unas adverten-
217
As como en nuestra Pennsula no se conoca

el
verdadero carcter social y
tampoco
terra,
nacional, pues
all
si
literario
es
verdad que no faltaron imi-
tadores de nuestras obras maestras
mismo ao de
Bretaa
las
que, casi
su publicacin, se lean en
la
producciones del gran Cervantes
mismo Shakespeare
el
de Ingla-
era asimilado nuestro espritu
lleg a
el
Gran
;
que
inspirarse en
el
Quijote para componer una de sus ltimas obras,

perdida, por desgracia, por
el incendio que se produjo en el teatro, y que consumi el manuscrito,

tambin es cierto que la influencia de la literatura
espaola sobre la inglesa se va exagerando algn
tanto que las imitaciones de las obras de Cervantes no revelan una identificacin completa con su
esencia, y que Shakespeare es lo ms probable
que, al inspirarse en el Quijote, no lo hiciese directamente. Hubo un dramaturgo amigo del poeta
<ie Stratford, y hasta colaborador del mismo,
que demostraba gran predileccin por los asuntos
espaoles, Fletcher, y sabido es que el nombre de
ste figuraba tambin al frente de la obra perdida.
A los ingleses toca determinar el alcance que tenga la colaboracin de Fletcher con el autor de
Hamlet y lo que esta colaboracin pueda suponer en cuanto de espaol aparece en las obras
;
cias
en
la
sobre las modificaciones que deban introducirse

representacin para subsanar motivos de ccnsnra
eclesistica.
Se imprimi suelta en Barcelona por Car-
Gisbert y por Pablo Campins, y hay una tercera

-edicin de Valencia, por los hermanos Orga, 1795.
los
SHAKESPEARB EN ESPAA
2l8
de Shakespeare. Cuando se conozca lo que a

cada uno corresponde, bien pudiera ser que sealgica la conclusin de que el nico que conoca
directamente a Cervantes era el indicado Fletcher,
quedando reducida la colaboracin de Shakespeare a lmites quiz bastante reducidos.
la
Con todo, lo que podemos determinar es que

misma falsificacin en los caracteres que hemos
sealado
en nuestros
cuando han
compatriotas
querido interpretar tipos ingleses, se observa en

el genio que estudiamos cuando ha querido pintar
personajes espaoles.
Qu
tiene de peninsular el
don Adriano de Armando de Loves' Lahour's

Lostf Qu fundamento real puede reconocerse
a sus fantochadas? Cmo puede creerse tampoco que hay una encarnacin de un espritu nacional espaol
en
la
de Shylock?
figura
personaje
el
(i)
Aun
modelo vivo de este

judo Rodrigo Lpez, ha de recono-
cuando, efectivamente, sea
el
cerse que las caractersticas que distinguan a ste

5'
aquellas que serviran para herir la imaginacin
del dramaturgo, estaran

el
ms en consonancia con
carcter hebreo que con
que
la
te es
carcter peninsular
el
pueblo erran-
puramente accidental.
es que hay una completa divergencia entre
espritu nacional ingls y
tendremos en observar
entre personajes
(i)
el
cuestin de nacionalidad en
Consltese
como
el
espaol.
las diferencias
No
el
nos de-
que existen-
Falstaff y don Juan o don-
Huszar, Moliere
ct 'Estrague.
INFLUENXIA DE LOS DRAMAS
Miguel de Manara
(i),
219
o las que se observan entre
mster Quickly y Trotaconventos o nuestras Celeslinas el tema ha sido ya tratado con demasiada
;
frecuencia. Falstaff y mster Quickly tienen
una
genealoga bien distinta que la correspondiente a

tenorios y terceras clebres en la literatura espaola, como ya se ha demostrado hasta en los Manuales.
Expondremos, con toda
ble, las diferencias
me
labor literaria
la brevedad posique se advierten entre la enorde Guillermo Shakespeare y la
de nuestros ingenios ms notables.
dado a
Un
autor
muy
comparada, en libro que, no

por su carcter elemental, deja de merecer ser
la literatura
consultado, dice
"Lope, que escribi Los Vellos de Menescs, huRey Lear; Rojas, que
compuso Garca del Castaar, hubiera podido
componer telo. Con la pluma de El Condenado
habra podido trazar Tirso los crmenes de Macbeth. Ta musa de La Vida es sueo acaso habra
inspirado a Caldern otro Hamlet." (2)
biera podido escribir El
Bien de notar es el opuesto carcter que revisten

cobardas y estafas del ventrudo Falstaff en Enrique IV, y las chistosas agudezas de los graciosos de
obras espaolas, que parecen como degeneraciones de los
miles gloriosus tales como los que figuran en El Desafo
(i)
las
de Juan Rana, El Purgatorio de San Patricio, Basta

callar. Donde hay ofensa no hay celos, No hay amigo
para amigo. No hay ser padre siendo rey, etc., etc.
Navarro Ledesma, Resumen de historia litera(2)
ria. Madrid, 1902
pg. 465.
;
220
Grandes respetos merece la hiptesis del catepero no puede menos de confesarse que apenas puede salir del terreno hipottico. No hay pluma del teatro castellano a la
que sea factible la composicin de un drama shakespeariano, como en ningn momento de su existencia poda Shakespeare escribir una produccin
siquiera que pudiese incluirse en un catlogo de
drtico que citamos
obras dramticas espaolas.

Si algn punto ofrecen Los Tellos de Metieses
por el que se pueda establecer la comparacin con
El Rey Lear, es aquel por el cual habremos de
concluir diferencias solamente.
propsito del
drama de Lope, deca don Marcelino Menndez y

Pelayo: "Siempre he observado que aquellos dramas de su teatro histrico o legendario en que
Lope se limita a pedir prestados a la historia o a
la tradicin pica algn nombre o algn hecho,
y luego saca lo dems de su propio fondo, son
muy
superiores en fuerza potica y viva y fcil
exposicin, y hasta en regularidad tcnica, a aquellos otros en que se somete demasiado a la pauta
de una Crnica y no quiere perder ninguno de sus
datos." (i)
Puede esto compararse con el procedimiento

de Shakespeare, quien en toda ocasin (y en El
Rey Lear se repite el hecho) busca la fuente para
inspirarse en otras obras, aunque, como se ha di-
(i)
Obras de Lope de Vega, edicin de
-demia Espaola, tomo 7., pg. clxvi.
la
Real Aca-
muy
cho
22
La
bien, al robar siempre asesina? (i)
Lear era bastante vulgar en

poca del dramaturgo que estudiamos. En el
historia del rey
y,
con nuevos
detalles, se
la
si-
Rommio-
glo xiTi se haba insertado en las Gesta
rum,
haba reproducido
en la Historia de Godofredo de Monmouth, teniendo a su disposicin el autor, adems de estas

fuentes, multitud de leyendas y romances de los
troveros.
En
todas ellas bebi Shakespeare, sin
introducir otras
por
la
la luz
modificaciones que las exigidas
accin dramtica, aunque mejorndolas con
de su magnfico genio.
Pero esto
que prueba
es accidental,
raleza del autor de
vate de Stratford,
este el
si
se quiere.
la relacin diferencial
La
pesar de
entre la natu-
Estrella de Sevilla y la deJ
podemos conceder que no
es
punto capital de nuestro razonamiento. Lo-
pe es ms espontneo, ms imaginativo, ms externo: fa su xito en la sorpresa de la accin;

Shakespeare es ms profundo, ms pensador, ms
pintor de las almas
arranca el aplauso por la

grandeza de la lucha de las pasiones y por el feliz
trmino a que sabe llevar ol conflicto que se suscita
por la diversidad de caracteres. Qu analoga
puede observarse entre los personajes de la comedia de Lope y los de la tragedia inglesa? Qu
(i)
Recurdese
lo
que deca Mcpherson en
logo de su traduccin del Coriolano, sobre
miento
de
(XXX. nm.
Shakespeare
3).
en
sus
dramas
el
el
pr-
procedi-
histricos
222
-semejanza puede notarse entre Tello
el
viejo y
el
Monarca de Britania? La desgracia de

contraria a su voluntad y nace de una
desterrado
aqul es
fuerza superior, a
la
que no puede
resistirse
Lear
crea su propia desventura, convirtiendo en fuente
de egosmo
lo
que debiera ser manantial de amor
y de felicidad. Tello el viejo se aisla del mundo

voluntariamente Lear pretende favor y se ve continuamente despreciado. El protagonista de Lope
alcanza la rehabilitacin por un medio extraordinario, imprevisto casi hasta por el mismo autor,
quien parece que se encuentra con l al correr de
Shakespeare conduce a su hroe poco
la pluma
a poco, descendiendo, peldao por peldao, de una
desgracia en otra, hasta que llega el momento en
que forzosamente haba de rasgarse el corazn.
Ni Lope escribi El Rey Lear, ni el dramaturgo
ingls poda componer Los T ellos de Meneses.
;
Cmo
que el poeta de Stratford lleque resplandece en las obras del

madrileo las suyas, ni que ste rodease a sus
composiciones de las nieblas que rodean las del
se concibe
nase de
ingls
la luz
Cmo podremos
sostener
el
paralelismo
Los Tellos de Meneses y Cordelia? Aun en las obras ms externas de Shakespeare se observa una proporcin, un desarrollo
tan meditado, que no puede tampoco intentarse
entre la Infanta de
el
paralelo con las obras castellanas.

El Sueo de una noche de verano, por ejemplo,
no es una coleccin de sucesos que se enlacen de

una manera sorprendente, sino la serie de combi-
223
naciones que pueden hacerse con los elementos de
que
se dispone, y
En
con
la
ltima combinacin llega
hay una liberuna irregularidad mayor. Como obras que carecen de una verdadera tesis, obras en que los
el
desenlace.
el
teatro castellano
tad,
incidentes alcanzan casi tanto valor

principal,
cuando vemos que
tocar a su trmino,
como
e'l
asunto
este asunto parece
tememos que un nuevo
inci-
dente venga a reclamar nuestra atencin por
al-
gunos instantes ms, y hasta que tal incidente

pueda contribuir a defraudar nuestras ilusiones
acerca del fin que esperamos obtenga la accin que
constituye
el nervio'
de
la obra.
En
otras ocasiones,
un hecho imprevisto resuelve el caos de dificultades en que veamos sumido al autor. En fin, el
desenlace es siempre un hecho, no una idea, por
lo que aqul puede presentarse siempre, mientras
que la idea necesita encadenarse, siguiendo las leyes de la asociacin intelectual. Por eso, en las
obras de Shakespeare se observa una ley de desarrollo general ms importante que en las obras
espaolas. Por la distinta concepcin del asunto
y
f.l
la
diferencia de constitucin de los caracteres,
teatro ingls tiene importancia
y personalidad
propias, pudiendo haber dicho Schlegel que en
el
mundo no hay ms que
el
tres teatros originales
griego, el espaol y el ingls. Si
un autor espaol
pudiese escribir un drama britnico,
dad
lo
se destruira,
como
la originali-
/tambin haba de suceder
mismo en el caso contrario.

Bien patente queda la diferencia que existe en-
2 24
tre Shakespeare y Lope con el estudio comparado de La Tempestad y Ursn y Valentn, con la
que se confinna todo lo que hemos ya afirmado.
escriba Menn"Ursn tiene algo de Caliban
pero es mucho menos grosero y
dez y Pelayo
bestial que el de La Tempestad, y quizs por eso
menos simblico." Y aade: "Lope era muy optimista y no poda tener de la humanidad ni del
pueblo aquel feroz concepto que entraa el monstruo creado por Shakespeare." (i)
No
nos conducira a conclusin distinta
jo entre
do.
Ni
el
cote-
Macbeth y El Condenado por desconfiaestudio de las fuentes y modo de utilide los caracteres, ni el de la accin,
el
zarlas, ni el
Cmo haba de
fecundo y genial Religioso de la Orden de la Merced nada semejante a lo que Shakespeare produjo, si tiene en el platillo de su balanza
la picarda, el feminismo de sus mujeres, en contra
del idealismo que en las suyas vaca el poeta de
haba de darnos analoga alguna.
producir
el
In.glaterra
Por qu tenemos que
insistir en demostrar que

Caldern no poda escribir nada semejante a lo
escrito por el autor de Hamlet, despus de lo que
hemos dicho en la Introduccin de estos apuntes?
Para Segismundo la vida es sueo, Hamlet hace
un sueo de la vida; aqul es un juguete de los
que le rodean, ste juega con cuantos se ponen en
:
(i)
Obras de Lope de Vega, publicadas por
Academia Espaola tomo XIII, pg. cxl.
;
la
Real
IXFLUENXIA DE LOS DRAMAS
contacto suyo
Segismundo
se
conoce a
223
mismo
por las circunstancias de su existencia, Hamlet

conoce a los dems por el anlisis que de ellos hace. No, la analoga no aparece, por mucho que la
busquemos.
Pero en donde el divorcio se descubre con ma
yor plenitud es en telo. No es la diferencia oue
existe entre El Moro de Venecia y Garda del Castaar la que hemos de hacer notar; es que ningn celoso del teatro castellano puede parangonarse con la creacin shakespeariana, porque telo no es un celoso, y si queremos llamarlo as,
tenemos que hacer muchas salvedades. Ni Enciso,
ni Rojas Zorrilla, ni Caldern han acertado a dar
a los celos el matiz que en el Moro de Venecia
tienen. Para los espaoles, ms que celos ha existido siempre un conflicto de honor; para telo,
lo que existe es un derrumbamiento de la ilusin,
una prdida de amor. Garca del Castaar, el Tetrarca, todos los celosos
Pennsula,
son
que nacieron en nuestra
absolutamente
subjetivos, egos-
telo piensa siempre en Desdmona, y cuando habla de venganza es por induccin de Yago.
telo no quiere reparar lo ofensa que a l se ha
tas
hecho lo que pretende vengar es la impureza que

ha descubierto en la que l adoraba, porque la
;
crea tan inocente como revelaban aquellas lgrimas que brotaron al or relatar los sufrimientos
de su amado. Cuando telo conoce su desgracia
o
de
la
s
que l cree su desgracia

mismo, no quiere salvar
la
no se acuerda
honra que sui5
226
pone mancillada
lo que hace es pensar en su
muerte, porque llorar
la
prdida de su amor es
para l lo mismo que terminar su vida. Garca

del Castaar podr decir que, del Rey abajo, ninguno podr ofenderle telo sollozar solamente
;
"Farewell the tranquil mind farewell conten!

Farewell the plumed troop. and the big wars,
That make ambition virtue O, farewell " &. &.
!
Lo que siente telo es asco del materialismo

que observa en su esposa l crea que era una
nia toda alma, y se encuentra con que apenas
era un cuerpo. No es esto mismo lo que resplandece al fin de la tragedia, cuando pide a Desdmona que rece, porque no quiere destruir su
alma ? Cundo encontramos en Espaa cosa semejante a tales sutilezas de la pasin? Puede
llamarse celos a lo que siente el Moro de Venecia?
Cmo tendr apariencias de lgico comparrsele con los celosos calderonianos, ni con el labrador
ms honrado, ni con su antecedente creado por
el sevillano Jimnez de Enciso? (i)
Pero an podemos circunscribir ms nuestro
campo de estudio. En Espaa hay obras con
asunto extraido de las mismas fuentes utilizadas
:
obra de don Emilio Cotarelo y

de Enciso y su teatro. Madrid, "Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos,
1914. (Es extracto del Boletn de la Real Academia
Espaola.)
Consltese
(i)
Mori
la
Don Diego Jimnez

por Shakespeare.
contribuir
227
mejor que nada, pueden
Ellas,
robustecer
nuestra
tesis.
Idntica
amores de Romeo y Julieta fu tratada repetidas veces por ingenios peninsulares, y he aqu las diferencias que
se observan en el desarrollo de la misma al ser
interpretada por el genio ingls y al ser llevada
a la escena por autores espaoles:
Para Shakespeare, la lucha (tan frecuente en
la Edad Media en todas las grandes capitales)
entre dos familias poderosas de una ciudad, al
producir el problema creado por el choque de
los odios que engendraron la enemistad y el
amor nacido entre personas de los dos bandos
contrarios, es un elemento fatal, que produce la
desgracia y hasta la muerte de los amantes la
historia a la
que constituyen
los
pasin es
la
vctima
En Espaa
manera de
se
el
odio histrico,
forman dos
el
verdugo.
tipos principales en
dramtico que
por esas luchas medievales: el primero, de corto alcance numrico, busca en la Religin el medio de borrar las diferencias entre los
la
utilizar el conflicto
se origina
grupos enemigos, y est integrado por autos sacramentales, entre los que descuellan los valencianos, que se refieren a la intervencin de San
Vicente Ferrer en la pacificacin de las luchas
entre
las
familias Soler
y Centelles, de Valen-
cia (i).
(i)
Es uno de
Jjue se titula Els
los
ms
notables entre estos autos
bandos de Valensia
la
el
pranla de
228
lo componen aquellas obras en que^

que en la tragedia inglesa, los amores dedos jvenes encuentran el obstculo para poder
realizar sus ilusiones en la enemiga que existe
entre las familias a que ellos pertenecen, y la
El segoindo
al igual
fuerza de su amor consigue borrar todos los odios^
Como
existentes.
se ve, el
problema toma aspecto
absolutamente contrario al que adopta en la concepcin shakespeariana: sta alcanza los vuelos
de la tragedia; en los dramas espaoles se alcanza la tranquilidad de la comedia
(i).
Sent Visent Ferrer, escrito por don Vicente Boix. Valencia, 1855
16 pgs., 4..
No nos detenemos en ef
estudio de estas obras porque tienen una relacin muy
indirecta con nuestro propsito.
(i) - En la vida real, con el tiempo, las luchas entre
;
familias rivales se solucion de

prosaica.
En
manera harto
distinta
23 de abril de 1654 serva de testigo
el
y
co-
nocido alcaide de la casa de las comedias, Jacinto Maluenda, en las paces que firmaban ante notario dos labradores del lugar de Patraix, como hicieron muchos
ms, a fin de solucionar la serie de contiendas en que,,
no solamente estuvieron envueltos los de este lugar,
sino algunos de las barriadas de San Vicente (extramuros) de Valencia y los del pueblo de Ruzafa por un
lado, y los de Arrancapinos y barriada de Cuarte por eT
lado opuesto. He aqu el acta a que nos referimos y que
puede servir de ejemplo de tales documentos, pues las
variantes que aparecen en otros no ofrecen importancia, ni para el que estudie la cuestin directamente:
"Toms Vicent, llaurador de Patraix de vna, y Bernat
Gardo, llaurador de dit lloc de altra, per s, parents^
amics y valedors, sobre qualsevols debats y questions

As Lope de Vega,
al
escribir su
229
Castelvines
obra espaola que ms

puntos de contacto tiene con la de Shakespea-
y Monteses, que
es la
re (i), hace intervenir al gracioso en la escena de
la tumba, con lo que se convierte en una situa-
cin cmica
la
que en
produccin inglesa es
la
altamente trgica, y luego obliga al padre de Julia a ceder en su odio mediante el fingimiento de
que
la
mundo
joven es un fantasma que llega del otro

para atormentar
al
que caus sus desdi-
que entre aquells hi hacha agut fins huy, gratis etc.

fan y fermen bona pau y tregua duradera per temps de
<:ent y hun anys en aixi que en virtud del sagrament y
homenatgues per aquells prestis de mans y boca en la
forma arostumada en poder de Pere Abat, Justicia del
present lloc, prometen ad inuicem no ferce mal ni dany
algu en bens ni en persones ans be si algu els ne uolgues
f er se auisaran e auisar faran sots pena de har y traidor
que es pena de mort natural y doscents florins de or..."
'(Arch. del Col. de Corpus Christi, vulgo del Patriarca;
Prot. de Ant. de Herrera el mayor, sign. 11 10.)
(i)
Rselo y Julia se conocen en el baile, como en
la obra de Shakespeare
casan en secreto
el cura
Aurelio (que no interviene en la accin directamente)
es quien proporciona el tsigo. En cambio, Rselo tiene
una cobardia que nunca tuvo Romeo, y Julieta, por el
-contrario, ha perdido aquella ternura e inocencia de la
;
enamorada shakespeariana, y
como
tiene rasgos de gallarda
aquella declaracin
"Castelvn soy en
Y
Acerca de
los
en
el
el
cuerpo
alma soy Montesa.
caracteres
femeninos
de
Shakespeare
230
Cuando
chas.
se obtiene el
perdn y
la
amistad,
es decir, la reconciliacin entre las familias rivase
les,
presenta
la
amapte,
confesando
ser de-
mucho se ha escrito creemos que no debe verse en

ms que una caracterstica nacional. Escritor tan
poco entusiasta por los ingleses como Acua y Navarro
ecribe
"Toda la inteligencia y bondad de la raza se
;
ellos
reasume en esas encantadoras criaturas [las mujeres],

que son el ngel del hogar... Aqu no hay un tipo nacional, porque existen todos los tipos, desde la morena
a la rubia, desde la mujer toda fuego a la mujer toda
ternura. Hay, sin embargo, dos clases que merecen
mencin especial...: la una, que aqu se llama la belleza
suprema, se compone de las mujeres de cabellos castaos obscuros y ojos azules; forman la otra las mujeres
de cabello rubio claro y cabellos de oro y ojos de un
azul transparente. Unas y otras bellezas son obras
maestras de la Naturaleza, y si se encontraran en
abundancia y si fueran acompaadas de la gracia espaola y del esprit francs sera esta tierra un paraso
terrenal." (Inglaterra y los ingleses. Madrid, 1869, Imprenta de J. Lpez Vizcano, pgs. 113-114.) Para el
annimo autor de la Carta segunda, publicada en e
XV
de la Coleccin de Biblifilos Espaoles, las

los espaoles se
fatiguen mucho en hacerles fiestas, ni gastar sus haciendas por ellas, que no es poco bien para los espaoles" (pg. 106); pero en la Carta siguiente ya dice:
"En palacio no me han parescido hermosas, sino bien
feas yo no s qu ha sido la causa, porque fuera de
palacio he visto yo algunas mugeres harto hermosas y
de muy lindos rostros." Esos lindos rostros y esa ternura es lo que resplandece en las tragedias shakespeavol.
inglesas
rianas.
"no son mugeres para que
carne y hueso y mujer de Rselo.

ba Id. comedia.
Rojas
Zorrilla, en
gui a Lope en todo

las escenas
de
la
23
con esto aca-
Los Bandos de Verana, silo ms notable referente a
tumba, y se apart de Shake-
ms notable todava, creanhennana de Alejandro (as se
speare de una manera
do
el
carcter de la
llama el Romeo de esta comedia), y el final, nos

atreveremos a decirlo, casi hace pensar en las
locuras del A tila furioso, de Virus. Encerrados
con una heroicidad pasmosa, y mejor diramos
con una habilidad teatral muy conveniente para
el autor, los enemigos de Alejandro en una torre,
y creyendo ste que Julia es muerta, sin respetar

que en la torre misma se encuentra su amigo
Carlos y su hermana Elena, le prende fuego, sin
atender a splica alguna, hasta que al aparecer en
las murallas su amada y convencerse de que estaba equivocado al pensar que la haban matado,
grita
"Pues vivan los Capeletes

y Julia viva con ellos,
que yo a una hermana, a un amigo,
indignado y desatento,
pude negar mis piedades
pero a mi dama no puedo."
El padre de
la
esposa, y todos
joven declara que

quedan contentos.
se la
da por
Tal esquema, con las variaciones con.îguienpropio de obras como Los Bandos de Se-
tes, es
SHAKESPEARE ES ESPAA
232
(i) y Los Enemigos en casa (2), del mismo

Lope de Vega; Los Fondos (sic) de Vizcaya de
don Pedro Rsete Xio (3); Los Vandos (sic)
de Luca y Pisa, de Antonio de Azevedo (4) Los
Vandos de Pars, de don Fernando Bojadois y
na
Chaves, conde de Verelaz
mucho
(5), y,
del fondo, y con analoga
apartndose ya
ms aparente
que real, Kuser, o Los Bandos de Holanda, de

Emilio Alcaraz, y Los Bandos de Catalua, de
Enrique Zumel, ambas escritas en el siglo xix.
Independiente de los dos tipos sealados hemos de recordar la comedia de Matos Fragoso,
titulada Los Vandos sic) de Rbcna y fvmdacin
de la camamdvla (6).
Obras de Lope de Vega publicadas por la Real
(i)
Academia Espaola, nueva edicin, tomo III. Madrid,
Tipografa de
Museos",
(2)
la
"Revista de Archivos, Bibliotecas y
1917.
Dozena parte de
Comedias de Lope de i/ eaa

Viuda de Alonso Martn.
mejor libro de comedias va-
las
Carpi. Madrid, 16 19. Por la

(3)
rias.
(4)
De los mejores el
Madrid, Mateo Fernndez, i66o.
Parte qvarenta de Coviedias
nuevas.
Madrid,
Julin Paredes, 1675.
Impresa en Barcelona, Carlos Gibert y Tuto,

Se refiere a las luchas sostenidas en Francia durante el reinado de Carlos IX. Partiendo de un
principio casi idntico al de Romeo y Julieta, termina
con un conflicto igual al que surgi entre el Cid y
Ximena con motivo de la muerte del padre de la ltima, ocasionada por el Campeador.
(6) Parte veinte y siete de comedias varias. Madrid,
(5)
s.
a.
[1780].
por Andrs Garca de
la Iglesia,
1667.
Toda
la
grandeza que
la
233
lucha entre las dos
familias enemigas tiene en la tragedia de Shakespeare,

los
queda reducida a una
ms de
ellos
muy
serie
de episodios,
cercanos a los lmites de lo
ridculo, en la comedia de Sebastin Vzquez

Desagraviar el valor, lances de amor y de honor,
los
Lopes y
los Solises (i).
Habremos de pasar en silencio el drama de

Lianza y Tamayo, Centellas y Moneadas, porque
no tiene una verdadera relacin con la historia
de los amantes de Verona, ni por el fondo ni por
la forma, as como la comedia titulada Guerras
de celos y amor, firmada por Ayala (2).
(i)
Don Alonso Solis es herido por Sancho Lpez,
quien adora a Violante, hija de aqul. Esta se escapa
-de casa de su padre y es recogida por Sancho, el cual
la lleva a casa de su propia hermana Manuela, amada,
a su vez, por don Tello y don Leandro, hijos de don
Alonso. Don Tello es el ms intransigente, a pesar de
pero toda la lucha
las palabras de perdn de su padre
entre Solises y Lpez queda reducida a escenas de
efecto teatral, en que las mujeres siempre estn a punto
;
para intervenir en la accin, y tienen una pistola a fin

de defender a sus amantes. Entre los recursos que explota el autor est la escena en que arrojan a una noria
a un partidario y pariente de Sancho, desarrollndose
luego un incidente inspirado por las primeras escenas
de La Vida es sueo, hablando el personaje de referencia desde el fondo de la noria, como Segismundo
en la torre. No hay verdadero conflicto moral; lo que
hay en
la
comedia que analizamos
es
una accin embro-
llada por gran cantidad de incidentes, no
siempre l-
gicos.
(2)
Don
Caj-etano Alberto de la Barrera, en su Ca-
234
La
historia de los
to con
amores de
la
Reina de Egip-
Marco Antonio tambin puede
servir pa-
ra cotejar analogas y diferencias entre la
mane-
ra de concebir Shakespeare sus producciones y

el modo como interpretan los mismos asuntos los
escritores peninsulares.
En
la
novela fu utiliza-
da la historia de referencia por Castillo Solrzano en su narracin, impresa por primera vez en
Zaragoza, por Pedro \êrges, el ao 1635, desconociendo por completo la tragedia inglesa (i).
Aos antes, el 7 de septiembre de 1582, terminaba en Madrid el licenciado Diego Lpez deCastro, vecino de Salamanca, su tragedia MarcoAntonio y Cleopatra, cuyo autgrafo se conserva
en la Biblioteca Nacional, Ms. 14648, y fu publicado por H. Rennert en la Reviic Hispanique,.
volumen XIX (aos

Es obra mediana, en
1908, 2), pginas 184 a 237.

la que se encuentran versos-
tan dbiles de espritu y de forma
guiente
como
el
si-
"
Cmo
toma mi
ir?
De
mala gana."
tlogo (pg. 23), en vista de la edicin de Madrid de

1756, sin duda, llama al autor Matas de Ayala. En la
Granada, sin ao, pero sin duda anterior,

deduce del cotejo de las dos ediciones, aparece el nombre de don Marcelo Antonio de Ayala.
(i)
Segn el testimonio del autor, bas su novela
en las obras de Tito Livio, Tcito, Csar, Josefo, Pineda y Pedro Mexa.
edicin de
como
se
233
Sus caracteres generales la entroncan con la

la Cueva
pero no hace vislumbrar ni una reminiscencia de los dramas de
escuela de Juan de
Shakespeare.
El mismo Caldern, si nos atenemos a los dade la edicin suelta, sin lugar ni ao, que le
atribuye la obra, escribi la gran comedia de
Marco Antonio y Ce o potra, dando con ello un
modelo a Rojas Zorrilla, quien lo tuvo muy presente para componer su drama Los spides de
tos
Cleopatra.
Tan
distanciadas se encuentran estas
dos producciones dramticas de la tragedia del

poeta de Stratford como la que firm don Vicen-
Rodrguez de Arellano, titulndola como Caldern haba titulado a la suya.

Historias idnticas a las que inspiraron al Cisne del Avon tragedias como Csar y Coriolano
han producido en nuestra Pennsula La Sombra de Csar, de Vctor Balaguer; Coriolano, de
de su Patria, o
J. Garca Maio; El Enemigo
C. Morcio Coriolano, de Francisco Snchez Barbero, y Coriolano, del propio Balaguer, ya citado.
Cimhelino corresponde a Ja familia literaria de
la Eufemia, del sevillano Lope de Rueda, y La
Espaola de Florencia^ de Caldern, recordando
los Gemelos, de Plauto, trae a la memoria y hace
notar las diferencias de tcnica que en ella se
utilizan, con relacin a la desarrollada por el dramaturgo ingls en La Comedia de los errores.
Casi extremos ms interesantes nos ofrecera
te
el
paralelo entre
La Tempestad y
dos obras es-
230
paolas. Es la primera La Isla brbara, de Miguel Snchez, cuyo principio resulta casi idntico al
de
la
comedia de Shakespeare
"AIari.\oi. Tened, despacio, aguarda, aguarda, espera;
no os movis en confuso desconcierto,

ya que nos ha dejado la mar fiera,
tened, no perezcamos en el puerto
con ms silencio, no desa manera,
que es gente peligrosa, el ojo abierto
no nos sientan los brbaros, aviso.
Empero
est tan lejos de Prspero

Snchez de Shakespeare.
Es la seg"unda La Conquista de las Malucas,
original de Melchor Fernndez de Len, en la
que intervienen sortilegios y aun escenas que recuerdan, siquier sea remotamente, las que ocurren a la ideal Miranda. Pero esta obra nos suministra datos que permiten resolver un nuevo
-problema no poco interesante para los espaoles.
La3 coincidencias que entre ella y La Tempestad
se manifiestan revelan una fuente comn muy
adulterada, lo cual echa por los suelos la teora
de que Shakespeare pudiese haber tomado el
asunto del captulo IV de las Noches de invierno,
de Antonio de Eslava. Todas estas obras proceden
de un tronco comn, como en su da trataremos
de demostrar.
Los espaoles no podan ser influidos de una
manera notabilsima por el dramaturgo ingls.
Las influencias literarias siempre se han ejercido
ômo
Vitelio
237
en perodos de formacin o de decadencia intelec-
Shakespeare
se ha llamado nuestro siglo de oro, con todas sus grandezas
y todos sus defectos, que no pueden faltar en obra
que sea humana pero con un marchamo nacional
en todo cuanto produjo. Quizs nuestra literatura
habra logrado inspirar algn tanto al dramaturgo
tual de las naciones, y en la poca de

brillaba con todo su esplendor lo
que
de Stratford, porque ste adaptaba a un gnero,

dotndolo de personalidad propia, lo que en
otras-
mostraba en
gneros distintos pero ni su teatro pudo influir en
el nuestro, tan diametralmente opuesto en sus caliteraturas, y hasta en la nacional, se
;
La
racteres esenciales, ni al contrario.

la
historia y
novela son los nicos gneros que pudieron pro-
porcionarle los asuntos de sus inmortales dramas.
Sin embargo, ni esto fu as, y las coincidencias queaparecen entre algunas obras de Shakespeare y
libros espaoles como El Conde Lucanor, La Dia-
Montemayor
El Lazarillo de. Tormes y

puramente casuales. Nos atrevemos a
afirmar que Shakespeare no saba espaol (i), y
na, de
otros, son
cuantos pasajes recuerdan libros peninsulares cree-
mos que
llegan a su conocimiento al travs de tra-
ducciones inglesas o de obras inglesas que en
las
espaolas se inspiraron.
Hasta
La
tal
punto
llega el divorcio entre el
influencia de
de Shakespeare
ocasin prxima.
(i)
dramas
la
literatura
genio
espaola en los
razonarla en
procuraremos
238
espaol y el ingls, que cuando se adaptan las

obras de ste en nuestra Pennsula frecuentemen-
un escueto
te se prescinde de l para utilizar
bajo francs, segn hemos visto en

ciones primeras de Hamlet,
telo, y se da
Bretn de
el
Romeo
las
y Julieta y
caso notable de que
los Plerreros
tra-
traduc-
al
escribir
Los Hijos de Eduardo,
traduccin del drama de Casimiro Delavigne, no
sospechaba siquiera que hubiera en aqul una

drama histrico Ricar-
adulteracin del grandioso
do
III, as
como que
entre las obras de Filinto
Elysio (i) se encuentre
la traduccin de los dos

primeros actos del Marcio Coriolano, de La Harpe, sin que se vean indicios de que supiera que
exista la tragedia de Shakespeare.
B) Verdadero carcter de la influencia de

Shakespeare en Espaa.
Y,
do en
sin
embargo,
la literatura
el
poeta de Stratford ha
de nuestra Pennsula.
mera forma en que encontramos

pirando obras que se basan en
influ-
La
pri-
su influjo es ins-
la
persona misma
dramaturgo pero el nico caso que conocemos

en que el poeta ingls sea el protagonista del drama es el que nos proporciona don Enrique Zumel
del
(i)
Obras,
nova
edigo.
Lisboa,
MDCCCXXXVI-XL,
na
Typographia
22 vols. En la carta
de Antonio Diniz da Cruz e Silva (vol. I, pg. 6) llama
al autor: ''Amigo e Sr. F, Manoel."
Rollandiana,
289
con SU Guillermo Shakespeare, drama en cuatro

actos, precedidos de un prlogo, y en verso. Se reel teatro del Drama el 27
de marzo de 1853 y se imprimi en Granada, imprenta y librera de don Jos M/ Zamora, el mis-
present en Madrid en
mo
ao.
Mas
esta obra no destruye lo dicho anterior-
la verdadera fuente de inspiracin no

dramaturgo, sino la novela francesa de
Clemencia Robert, de que hemos dado noticia en
mente, pues
fu
la
el
introduccin.
Baste decir, para demostrar
el
conocimiento que de las obras y aun de la

exacta biografa del poeta inmortal tena Zumel,
nuilo
que crea
formaban
que
ste
los
sonetos de
Shakespeare
tomo The Passionate Pilgrhn. El esdrama confirmara la disparidad que
el
tudio del
existe entre sus truculentas escenas y la vida del
como puede
Cisne del Avon,
atestiguarse con slo
recordar los ltimos versos que se ponen en boca
Shakespeare y que hacen comprender lo falso

que pinta el actor y autor espaol
(fu el mismo Zumel el que represent el prota-
de
del carcter
gonista)
"La
gloria es
humo que
disipa el viento,
es vanidad, en fin, flaqueza

i
Con su nombre
humana.
alucina, cual
si
diera
corazn ese fantasma!...

Maldecida la hora en que he nacido
y dichoso el que vive en la ignorancia
Me devora el pesar... me vuelvo loco!
Enrique
Enrique
El corazn se abrasa
la
paz
al
240
"Llegamos a Un Drama nuevo

ilustre
3e las
acadmico con
escriba
un
motivo (i)
la perla
obras de Tamayo y una de las ms sobretriste
y pases. La
ha analizado y glorificado de mil forpblico la ha visto con frecuencia en los
pase triunf almente por ios principales
salientes del teatro de todas pocas

crtica la
mas
el
teatros
Europa y Amrica
slo encomios y
enunciado de su ttulo."
Llegamos nosotros a esta magnfica joya, pirmide en la literatura dramtica espaola del siglo xix
para enaltecer, con toda nuestra insignificancia, la
escenarios de
produce
alabanzas
figura de Shakespeare, que,
mente
el
incidental, pero de
como personaje pura-
gran
relieve, aparece en
El carcter que Tamayo dibuja con tal profusin de perfecciones est tan conforme con los datos histricos, que hasta parece se adelant al profesor Wallace en el descubrimiento del asunto referente a la familia Mountjoy. No es el mismo
ella.
gesto paternal que los nuevos documentos revelan
en Shakespeare al denunciarnos su intervencin

en favor de Mara Mountjoy, el mismo que so
el
espaol
al
hacerle intervenir al lado de la des-
graciada Alicia?
ms nuestra
duce en Espaa
maturgo
teora
la
he aqu confirmada una vez

:
slo incidentalmente se pro-
influencia del inmortal dra-
ingls.
Necrologa de Tamayo, por don Emilio CotaEstudios de historia literaria de Espaa.

Madrid, Impr. de la Rev. Espaola, 1901 pg. 395.
(i)
relo.
Vid.
2^1
Porque incidentalmente haba influido aos anen la poco notable pera cmica que don Patricio de la Escosura haba traducido del francs,
en cuyo idioma fu escrita por Rosier y Leuven
y que puso en msica Gaztambide; nos referimos
al Sueo de una noche de verano, en la que se
trata de una aventura habida entre Shakespeare
y la reina Isabel, en la que interviene tambin
tes
Falstaff.
Igualmente por
Vega
lleg a
la
Espaa
traduccin de Ventura de la
la
obra Shakespeare enamo-
rado, basada en la ileyenda en que tan desairado
papel juega
el
Burbage y que fu
actor
escrita por
Duval.
Hasta aqu
de
es lo
que podemos afirmar respecto

La de la obra podramos
la influencia del autor.
estudiarla en tres esferas
en
vela y en la poesa.
En el teatro la influencia es
el teatro,
en
la
muy pequea
nodo-
tado de caracteres propios, segn ya hemos dicho,
nicamente en perodo de decadencia como el que

atravesamos, a pesar del brillante valor de algunos
autores, puede darse algn atisbo de influjo directo. Hasta ahora nada poda decirse. El gran dramaturgo don Jos Echegaray. cuya prdida est
reciente y cuya desaparicin de la escena ya va
estando lejana, tena en toda su produccin un sello tan personal, que aunque alguien haya querido
descubrir huellas shakespearianas no es
lcito
sus-
cribir la afirmacin.
En
el
autor que
ms recuerdos
del ingls se en16
242
cuentran
es,
precisamente, en
el
que
la crtica co-
loca a la cabeza del teatro espaol contempor-
neo; no
es,
empero, tan frecuente este recuerdo
como muchos han querido
sostener.
Don
Jacinto
Benavente, arreglador de Tzvelf-night, traductor

de King Lear, en contacto siempre con el autor a
quien tan sinceramente admira, no puede menos
de presentar en algn momento ciertas analogas.

Ahora bien, conocedor el pblico del continuo estudio que el autor de Los Intereses creados ha
hecho del ingls, ha de confesarse que lleva el
anlisis demasiado lejos. La Historia de telo,
quiz El Susto de la Condesa y alguna otra composicin
han sido inspiradas por Shakespeare;
pero es
lcito llevar la
afirmacin hasta
el
extre-
mo
de sealar la dependencia de frases tan lgicas en el momento que se pronuncian como las
que inician el prlogo de La Ciudad alegre y confiada respecto de las del prlogo de Enrique VIH,
que de intento hemos copiado al tratar de las versiones de esta ltima obra? (i) Son de tal relieve
que el empleo de frmula semejante tenga que
suponer remedo forzoso y deseo de imitacin?
Podr sostenerse que el final de La Copa encantada est inspirado en
el
raciones? (Vid. pg. 109, nota
XXXIV,
(i)
Vid.
(2)
Pensamos que
particular, y,
Como
gustis,
facilitar
compa-
eplogo de
que hemos dejado transcrito para
2.) (2)
I.
se ha exagerado mucho en este

aunque no estamos conformes con la ma-
243
Para sostener la influencia de Shakespeare soel ilustre dramaturgo cataln don ngel Quimera es preciso que nos dejemos engaar por las
apariencias. Bien ha dicho un escritor que "ms
que a Shakespeare adivinamos al travs de ellas
[las obras de Quimera], el potente y metafrico
estilo de Vctor Hugo" (i). El talento de Quimera
es varonil, enrgico; podr comparrsele, sobre
todo en algunos momentos, con el dramaturgo ingls pero no podr defenderse que le haya tomado por verdadero modelo. El mismo seor Carrin
apunta: ''Haba ya logrado que se le comparase
con Shakespeare por algunas escenas (la de la
confesin del Rey en el segundo acto de L'nima
morta, la de Said y Blanca en el segundo acto de
bre
Mar
cl)
aqu lo consigue [en Terra baixa] por
Tan salvaje como telo en sus ce~

Manelich en su amor, y es como aqul
tan definitivo". Pero todo ello no significa que
haya una dependencia literaria antes bien, la ditoda
la obra.
los (i) es
yor parte de
insertas en
publicado en
las
el
afirmaciones de don Luis de Oteyza

"Shakespeare y Benavente",
artculo
el nm. 3 de La Semana, correspondiende junio de 1916, en algunos extremos creemos

que anduvo en lo cierto Shakespeare y Benavente se
parecen como un autor ingls y un escritor castellano.
(i)
Ambrosio Carrin, El teatro de Guimer, publicado en la revista Estudio, ao VI, tomo XXI, nm. 62
te al 3
(febrero, 1918), pg. 233.
De lo que hemos dicho en otras ocasiones se

(2)
comprender que no coincidimos con esta manera de
entender
el
carcter del
Moro
de Venecia.
SHAKESPEARE
244
ESPAA
EN'
ferencia es palmaria. "telo, al conocer que obrimpulsado por un absurdo, debe morir... Manelich, no en su dolor halla fuerzas para conquistar
la felicidad definitiva. " (i) La concepcin de
Shakespeare tiene sus races en el corazn huma;
no
de Guimer es ms limitada
un medio ambiente determinado. Las hue-
la inspiracin
refleja
llas del detalle
que denuncien la dependencia entre

el ingls no aparecen ni en un
autor espaol y
el
momento.
Se ha asegurado por
solo
la crtica que existe una

Shakespeare
en el drama
manifiesta imitacin de
Espaol,
por
Rey
teatro
ciego,
en
el
estrenado
El
organizado
por
concurso
premiado
sido
en
haber
pero el poco xito
el Ayuntamiento de Madrid
que tuvo la obra la relega a la regin de lo pa;
sajero.
En
la
la
novela no ha tenido
el
autor de Hamlet
suerte de inspirar cosa que merezca especial
mencin. Los resmenes de argumentos (llammoslos asi) publicados por la casa Maucci, que se
inspiran en dramas shakespearianos, persiguen
fin
ur,
mercantil que siempre est lejos de los prop-
artsticos. El ilustre pintor de costumbres

aragonesas Luis Lpez Allu, del que debe lamentarse que ocupaciones de la vida no le permitan producir con mayor abundancia libros tan
exactos y hermosos como Alma montaesa, que
sitos
siempre formar parte distinguida en toda biblio-
(i)
Obra
citada, pg. 245.
24D
teca de escritores costumbristas, revel la lectura
de La Historia de
amantes de Vcrona
los
al titu-
novela Capulctos y Mnteseos (i), y hasta

llamar a la protagonista Julia; pero sta es
lar su
al
toda
la influencia que,
puede decirse que

cido sobre
el
el
muy buena
con
Cisne del
voluntad,
Avon haya
ejer-
novelista aragons, cuya obra res-
jra originalidad y refleja por completo
el
am-
biente de aquellos pueblos que se asientan a los

pies de la sierra de Guara.
En
la
obra en que se manifiesta
del vate de Stratford es en la de
la
influencia
don Enrique
Tomasich. que se intitula Agua pasada...; pero

apenas se reduce a que una de las narraciones
que contiene lleva el titulo de "La estafeta de
Shylock" (2), y consiste en una coleccin de car-
im avaro moderno, inspiradas en la clebre

comedia El Mercader de Venecia.
En donde con mayor frecuencia se vislumbra
el recuerdo de Shakespeare en nuestra literatura
s en la lrica. As como el teatro espaol alcantas de
z caracteres propios e indestructibles, la poesa

lrica
jos.
ha tolerado siempre reminiscencias y
Ya ha
refle-
sido la poesa hebraica, ya la griega,
ya la latina, ya la provenzal pero en todo tiempo

ha resultado nuestro lirismo producto de una imitacin, aunque al imitar haya alcanzado, y a las
veces superado, a los modelos. Esta tendencia a
;
(i)
Madrid. [Ricardo Fe],
(2)
Ocupa
las pgs.
1900.
131-157 del citado libro.
246
la
asimilacin de nuestro gnero subjetivo lo con-
el campo ms apto para que las obras

de Shakespeare puedan suscitar pasajes y aun
producciones completas.
Gustavo A. Bcquer era un enamorado de la
enajenada Ofelia, y en alguna leyenda referente
vierte en
a este poeta sevillano se revela esta predileccin
que por
la
herona shakespeariana senta. Juan
Qemente Zenea, en
su poesa a
Adah Menken^
y amazona norteamericana, aluda a los

amantes veroneses en aquellos versos
actriz
"Habl en mi joven corazn Romeo,

y entre mis brazos estrech a Julieta."
Un
recuerdo shakespeariano encontramos tam-
bin en
la
poesa del americano Jos Batres
Mon-
tufar, El Reloj. Dice
"Apostrof a su ingrata, declamando

versos de Shakespeare, mas traduciendo
con
con que interpreta

arenga de un belga la Gaceta.
la fidelidad
cierta
Rubn Daro
escriba,
recordando no menos
vate de Inglaterra, su poesa sin ttulo

"Tena una cifra
tu blanco pauelo,
roja cifra de un
el tuyo,
La
nombre que no era

mi dueo.
fina batista
cruja en tus dedos.
al
INFLUENCIA DE LOS DR.\MAS
"Qu
^47
bien luce en la albura la sangre",

te dije riendo.
Te
pusiste plida,
me
tuviste miedo...
Qu miraste? Conoces acaso

la risa
de telo?"
y en su original Letana de nuestro seor don

Quijote ha1:)laba del plido Hamlet.
El peruano Csar Goicochea, llamndolo traduccin de Shakespeare, y con el ttulo El Peregrino apasionado, compuso dos cuartetos que no
copiamos en gracia a la brevedad.

Varias alusiones a personajes shakespearianos
pueden anotarse en las obras de Jos A. Silva (i)
y en la poesa de Miguel Balaos Cacho, El sueo,
premiada en los Jueg-os Florales de Puebla (Mjico), ao 1902, sedeen los siguientes versos:
"La mujer como lgrima
celeste
cristalizada en ideal corona,
lmpida fuente de inmortal consuelo
ya es la blanca Elosa, ya Julieta

colgando ansiosa la flotante escala
ya prodigando cnticos y flores
Ofelia en nimbo de perenne angustia."
Autor hay, sobre todo entre los hispanoameriun verdadero tpico de
canos, que dirase forma

las
alusiones shakespearianas,
Luis
J-
Urbina
como ocurre con
(2).
(i)
Vid. Poesas, ed. Maucci, pgs. no. en que se
alude a Bottom; 176 a Ofelia; 179 a Desdmona. etc.
Vid. Ingenuas. Lib. de la Viuda de G. Bouret.
(2)
Pars, Mxico, 1902 (pgs. 48, 54, 65, 79, 88, 89 y 124).
248
Doa Blanca de
los
Ros de Lamprez compa-
so los Cantos de Ofelia (i);
el
ilustrado bibliote-
don Federico Ruiz Morcuende insert en

su libro Del amor, de la vida y de la gloria un
soneto titulado Hamlet (2), y, en general, la poe-
cario
sa castellana, aficionndose
con
romanticismo
el
a los poetas de las literaturas modernas y cobran-
do
aficin a los caracteres complejos de
telo,
a dos
Romeo y
Hamlet,
ms en segundo trmino
de El Judo Shylock, Macbeth y El Rey
Julieta y
Lear, con frecuencia pasmosa aluda a los mismos, ya de una manera taxativa, ya con eufemismos. Los poetas modernistas han continuado y
hasta aumentado estas alusiones.
Rstanos hablar de la falsa influencia que

puede notarse en algunas obras. Los ttulos, el
nombre de algn personaje, cuestiones puramente accidentales, pueden hacer creer que entre
ellas y las producciones de Shakespeare hay alguna relacin; sin embargo, no existe semejanza
aigiu'.a. Tales circunstancias concurren en Fieras
domestica amor, de Enrique Zumel telo y Desdmona, de Calixto Navarro; El Sueo de una
noche de verano, de Gabriel Merino y Celso Lu;
cio; El Domador de mujeres, de Manuel Marn

Rodrguez El Domador de fieras, firmada con
las iniciales L. S. G., que se conserva en la Bi;
(i)
dos
Obras completan, vol. IV. Esperanzas y recuerMadrid, Impr. de Bernardo Rodrguez,
(poesas).
1912; pgs.
(2)
163-178 especialmente.
Madrid, Impr. Helnica; pg.
47.
blioteca
municipal
madrilea
t helio,
249
tocador
de Realejo, de Costa Lima, comedia en un acto,

-^^ Muerte de
impresa en Lisboa en 1873
Cleopatra, arreglada del francs por Eduardo
5
Zamora y
Caballero;
nio Casero;
Falencia,
Romeo
y Julieta, por Anto-
Las Alegres comadres, por Ceferino
etc., etc.
Influencias directas de Shakespeare pocas en-
contramos en Espaa;
si
buscamos en nuestra
li-
teratura las huellas del poeta de Stratford, nos
sumergiremos en el caos de la mediana montona mas si buscamos una inteligencia en la literi'

tura mundial, que vea a la Humanidad con idntico espritu de grandeza y con idntico humorismo, en Espaa habremos de detenernos para hablar del que, al igual que el dramaturgo ingls, y
aun por cima de el. brill con mgica intuicin artstica, del Manco de Lepanto
del que, al igual
que Shakespeare, robando a las literaturas ante*
riores, asesin a sus vctimas
del que, por ser
ms semejante el paralelo, muri en el mismo ao
que aqul del que ha sido recordado con dev<:'cin por los amantes de las letras en el tercer centenario de su muerte, cuando por el mismo motivo se recordaba al Cisne del Avon de Cervantes,
en fin, cuyo nombre es lo nico de la literatura
patria que debe mencionarse como lazo de unin
;
entre nuestro espritu nacional y

rio de Shakespeare.
el
espritu litera-
CONCLUSIN
Va
nuestra Pennsula a
la
dems Estados europeos en
zaga respecto de
lo
que se
los-
refiere a
de las obras de Shakespeare. Nocarecemos de magnficos intentos, pero s de la

realidad de una total versin del poeta de Stratford. Relativamente podramos alcanzarla con
las traducciones
dados los materiales que ya poseemos.

de las traducciones de Clark y
Mcpherson, con el consiguiente complemento,
ilustrada con estudios semejantes a los que el ltimo de estos traductores coloca al principio de
sus versiones, remozados convenientemente, podra concedernos lo que hoy nos falta. Gratitud
merecera el que tal hiciese, o mejor los que tal'
empresa llevaran a feliz trmino, que no es sta labor para uno solo, sino para varios literatos bajo
una direccin acertada. Quiera Dios que, para
bien de las letras patrias, sea pronto un hecho
semejante ideal (i)
facilidad,
Una
revisin
(i)
Recurdese
hablar de
la
lo
dicho acerca de esta materia al

Rey Lear, he-
traduccin catalana de El
cha por Alfonso Par. (Vid.
XXVI, nm.
6.)
En
la influencia de Shakespeare encreemos firmemente que debemos alegrarnos de que sea tan dbil como hemos intentado demostrar. Estudimoslo, s admirmoslo,
pero no le imitemos con ello se hara perder a
nuestra rica literatura, admirable y admirada por
todo el mundo, su personalidad propia, que refleja perfectamente la idiosincrasia nacional. Shakespeare es Ing^laterra encarnada en la literatura.
Puesto que Espaa ha conseguido su encamacin
hteraria en sus literatos de claro renombre y de
cuanto a
tre nosotros,
estirpe noble y prolongada, siga la literatura espael reflejo de nuestra idiosincrasia, no
ola siendo
se falsifique sta, que quiz es
nosotros mismos pensamos
bin los ojos hacia
la isla
mejor de
lo
que
mas tornemos tam-
en donde
el
rubio bretn
impera para rendir honrosa pleitesa al que con su

solo nombre llena casi por completo una de las
ms geniales literaturas que en el mundo existen.
ADDENDA ET CORRIGENDA
Corregidas
las
nado de publicar
pruebas del pliego cuarto, se ha termila Coleccin del seor Martnez La-
fuente, habindose incluido

tes
de Enrique VI, en
Lo mismo hemos de
de Hamlet hecha por
la
versin de las tres par-
XII.
el vol.
advertir respecto a la traduccin
seor Martnez Sierra y publiBiblioteca Estrella (O, y hemos de dar noticia en este lugar de las versiones de Macbeth y El Mer-
cada por
el
la
cader de Venecia, que fueron impresas en Manila por los
aos 1880 1882, y que no hemos logrado obtener.

Acerca de la cuestin a que aludimos en las pginas
2(7-218, puede consultarse el estudio de Walter Graham: The Crdenlo Double-Falsehood problem, publicado en su Modern Philology, 1916, XIV, pgs. 77-78.
El buen lector subsanar
na
1,
lnea 35, se lee
la 85, lnea 30,
mo; en
taning
la
(i)
XVI
= taming;
Impr.
I-214
Aronet, debiendo decir Arouet; en
Gay=Garay,
y en
pg. 103, lnea 26,
218, lnea :3,
J.
que se han
que en !a pgi-
las ligeras erratas
deslizado; pero no dejaremos de sealar
124, lnea 24,
121, lnea 2g,
Londres
Armando^ Armado;
= Londres;
etc.
Pueyo, Madrid. Ilastraciones
pgs. y una con Advertencia.
mistn=mis-
la lnea 31,
dada=dado;
de Fontanals;
ndice
cronolgico
US
de
TRADUCCIONES
PAGS.
AOS
1772. Hamlet, por don

783
(i).
Ju
io
Ramn
de
la
Cruz
co da Cincha
112
112
Hamlet, por Morain
1800(2).
Macb
120
o los remordimientos, por Ma-
nuel Garca
i8o2.
Oielo,
i8o3.
Macbeth,
por Teodoro de
146
la
i37
Calle
por Teodoro de
la
Calle (per-
dido)
Julia
146
Romeo, por Dionisio Villanueva y Ochoa (Dionisio Soiis)

i8i8 (4).
Julia y Romeo, por Dionisio Villanueva y Ochoa
1821.
Julio Csar, por Manuel Joaqun Borges
1803
(3).
15
112
Csar, por Carvalho?

17S3. Morte de Csar, por Carvalho
i73.
1798.
Csar, por Vicente Pedro Nolas-
58
da Paiva
(i)
(3)
(3)
(4)
59
113
Debe ser anterior a esta fecha.

Fecha de la representacin. La edicin lleva 1818.
Fecha de la versin que hemos sealado con la letra A.
Fecha de la versin sealada con la letra B.
256
ndice cronolgico
Hamlel
(fragmentoi), por Joseph Blanco

(White)
1825.
Hamlet, por Jos Mara Carnerero
1828 (i).
Mnteseos y Capuletos, por Flix Ro1824.
125
118
mani
63
i83i (2). Caliche o la

i838.
Macbeth,
1848.
Juan sin
por
parodiade telo
J.
143
Garca de Villalta
147
Tierra, por Jos Mara Daz. ...
Romeo, por Vctor Balaguer.

i85o. Ricardo III, por Antonio Mendoza
1853.
Ricardo l, por Antonio Romero Ortiz..
1849.
Julieta y
90
64
83
i853.
Ricardo
i856.
Hamlet, por Pablo Avecilla
126
Olhello, por L. A. Rebello da Silva

Macbeth, por Jos Nez de Prada
139
i856.
1857.
84
por Valladares y Saavedra y

Snchez Garay. (Censura de iS52.)..
III,
84
149
1858. Julieta y Romeo, por ngel Mara Dacarrete
67
1868.
Macbeth, por G.
i88.
El
1868.
telo, por Francisco Ruiz de Retes
Amado
Larrosa
15a
Mercader de Venecia, por G. Amado

Larrosa (repr. La Comedia Semanab>,
19C9)
1868. telo, por Laureano Snchez Garay
95
139
(re-
produjese en la Coleccin Nacente)..

1S68.- Ricardo III, por ManuelHirldezde Acosta.
.
1868.
Romeo
Acosta
(i)
(2)
83
y Julieta, por Manuel Hirldez de
telo, por Marqus de Dos Hermanas..

i370?i876? Dramas de Shakespeare, por Jaime
1869.
rî
el
Anterior a esta fecha?

Anterior a esta fecha?
69
141
ndice cronolgico
257
AOS.
PGS.
Clark. Contiene; Vol.
I:
ruido para nada. Vol.
II:
lieta,
Como
gustis. Vol.
Mucho
Romeo y Ju-
telo,
El Merca-
III:
der de Venecia, Medida por medida.

Vol. IV: Hamlet, Las alegres comadres
de Windsor. Vol. V: La tempestad. La
noche de Reyes
1871.
Passi?n
Macbeth, por Julio Carcano

Los grandes dramas de Shakespeare, edi-
i5o
1872.''
cin Francisco Nacente. Contiene: Vo-
Hamlet, Julio Csar, Comedia

el Moro de VeneMacbeth, Una furia domeada, Ro-
lumen
I:
de los errores. telo o

cia,
meo y
Julieta, Troilo y (>rsida, Peri-
cles, prncipe
de Tiro, Bien est lo que
Tempestad, Ricardo III,

Penas de amor perdidas, Antonio y
bien acaba, La
Cleopatra,
Vol.
II:
Como
Rey Lear.
queris, El
Cimbelino, Las alegres coma-
dres de Windsor, Enrique VIH, La duodcima noche o lo que queris. El Rey

Juan. Medida por medida (La pena del
Talln), Ricardo
If,
Timn
Sueo de una noche de
de Atenas,
Enrique IV
(primera parte), Coriolano, Enrique VI
(segunda parte), Enrique VI (tercera
parte), Enrique iV (segunda parte), Enrique V
Passim
El Prncipe Hamlet, por Carlos Coello
1872.
1872.
Hamlet,
esto,
(reimpr. fSyj, corregido)
127
por Maceo Martnez Artabeytia..
1872. El Mercader de Venecia, por

de Dos Hermanas
el
129
Marqus
q6
NDICE CRONOLGICO
2 58
PAGS.
AXOS.
Romeo
y Julieta, por el Marqus de Dos

Hermanas
'873 (i). Dramas de Shakespeare, por Mcpherson. Contiene: Vol. 80: El Rey Lear,
Sueo de una noche de verbena. Volu-
1872.
men
81
sar.
Vol. 85: telo,
Ricardo
111,
69
Macbeth, Julio C-
Romeo
y Julieta,
Hamlet. Vol. 102: Coriolano, La Tempestad, El Mercader de Venecia. Volumen 166: Antonio y Cleopatra, Timn
de Atenas, El cuento de invierno. Volumen igo: Cimbelino, Las alegres comadres de Windsor, La fiera domada. Vo195: Troilo y Crsida, El Rey
Juan, Medida por medida. Vol. 201:
Como os gusta, Enrique IV. (La numeracin corresponde a la Biblioteca ClPassim
sica.)
Romeo y Julieta, por Luis Daz Cobea y
Luis Bonafs
71
Sonho d' uma noite de S. Joao, por Anto-
lumen
1875.
1875.
nio Feliciano de Castilho
Hamlet, por
1877(2). Dramas,
1877.
ei
rey don Luis
94
I
de Portugal.
129
por Jos Maria Quadrado.
Contiene: Macbeth, Medida por medi-
Rey Lear
146, i5i y
(Venus y Adonis, Violacin de
Lucrecia, Ayes de una amante, El Fnix y la Trtola, Sonetos), por el Marqus de Dos Hermanas
89 y
da, El
1877.
(1)
el
i56
Poemas
Es
la
180
fecha de la primera versin hecha por Mcpherson,
Hamlet publicado en Cdiz.

(2)
Fecha del primer ensayo publicado en
el
Museo Balean.
Zbg
NDICE CRONOLGICO
PAG3.
AOS.
879. Hamlet, por Bulhao Pato

Orafao fnebre de Marcus Antonius, por
Antonio Petronillo Lamarao
1880. Macbeth
1880.
Mercader de Venecia
1881.
Dramas, por Marcelino Menndez y Pelayo. Contiene: Romeo y Julieta, El Mercader de Venecia, Macbeth.
78, 98 y
1883-1884.
Dramas, por Jos Arnaldo Mrquez.
Contiene: Csar, La comedia de los errores. Como gustis. Sueo de una noche
de verano, Las alegres comadres de
Windsor, Coriolano, Medida por medida. Cuento de invierno.
55, 94, io6,
i3o
1879.
114
253
253
i5o
109, 113, 145, 167 y
184
telo, por Jos Garca de Villalta

1886. Hamlet, por Manuel Prez Bibbins y Fran-
139
1883.
cisco
1892-93.
1895.
Lpez Carvajal
Sonetos, por M. A.
La
Fierecilla
127
Caro
180
domada, por Manuel Ma-
toses
1897.
io3
La Indmita, por Manuel Matoses
1896.
io3
Las bravias, por Jos Lpez Silva y Carlos Fernndez Shaw

Hamlet (fragmentos), por Celestino Bara-
1896.
1898.
Cleopatra,
llat
Folguera
104
134
por Eugenio Selles
164
1898. Hamlet, por Arthur Masriera

1898. Hamlet, por G. S
Antonio y Cleopatra, por Jos O. Martn
1899.
133
184
y Salvador Vilaragut
i65
Cuento de amor, por Jacinto Bena vente.

1900. Cleopatra, por Luis Navarro y Porras.
1899.
i65
60
NDICE CRONOLGICO
AOS.
1903.
PGS.
Cleopatra, por Leopoldo A. de Cueto.

Hamlet, por Luis Lpez Ballesteros y F.
igoS.
i65
'
lix
Gonzlez Llana.
1Q04.
La
1904.
Macbeth,
fierecilla
i33
domada, por Antonio de Vi-
lasalba. ...
loi
por Jos de Elola (repr. 1913,
Los Contemporneos)
(5i
telo, por Antonio de Vilasalba

1905. Hamlet, por
Roviralta Borrell
1904.
142
J.
134
1905. telo, por F. Navarro Ledesma y Jos
Cubas
142
Macbeth, por Jos Lpez Toms

1906. Macbeth, por Luis Pars y E. Lpez Marn.
1906.
-Macbeth, por Cebri Montolu.
1907.
(posterior a 1907).
i53
Macbeth,
por Antonio Fe-
Robert
Rapto de Lucrecia, por Alfonso Par
rrar y
1908.
El
(fragmentos)
1908. Romeo y
1909.
1910.
1.
J.
Roviralta Borrell.
d'
Romeo
El
y Julieta, annima
Rey Lear, por Jacinto Benavente
? (ant. a 91 1).
154
89
por
Somni um nit d' estiu, por Carner.

Hamlet, por Antoni Bulbena Tosell
1910.''
191
Julieta,
i52
1908, con
prlogo y notas
.''
i53
Cimbelino, por A. Blanco Prieto.
El Rey Lear, por A. Blanco Prieto

1912. Lo Rei Lear, por Alfonso Par
Galicia. (Segunda
r9i2. Soneto?, por Morera
dem.
81
94
i35
82
159
184
184
160
edicin aumentada)
181
Macbeth, por Francisco Cosso.

1915. Obras completas, por R. Martnez Lafuen1913.
te.
Contiene: Vol.
L-
Hamlet, principe
de Dinamarca, Los dos hidalgos de Ve-
154
NDICE CROXOLGICO
PGS.
AOS.
roa.
II:
telo,
el
moro de Venecia, Me-
dida por medida, Cuento de invierno.

III:
Romeo
bien acaba.
que
Comedia de equivocaciones.
y Julieta, Bien est lo
IV: El mercader de Venecia, Penas de
amor
perdidas, Cimbelino. V: Macbeth,
Troilo y Crsida, Enrique VIII o todo

es verdad. VI: El Rey Lear, Coriolano,
Como gustis. VII: La fiera domada,

La duodcima noche, Mucho ruido para
nada. VIII: El sueo de una noche de
verano, La Tempestad, Las alegres comadres de Windsor. IX: Julio Csar,
Antonio y Cleopatra,
Timn
de Atenas.
X: El rey Juan, La vida y la muerte del

rey Ricardo II, La tragedia de Ricar-
do III. XI: La primera parte de Enrique IV, La segunda parte de Enrique IV.
El rey Enrique V. XII: Enrique VI..
Passim
.
igi
5. Sonetos, por
1916.
Domando
Jos de
la tarasca,
Armas y Crdenas.
182
por Gregorio Mart-
nez Sierra
1916. Sonetos, por Julio Acebal

1918.
Sonetos, por Fernando Maristany
1918. Hamiet, por Gregorio Martnez Sierra.
104
182
183
.
253
ndice general
dedica.toria
Advertencia
Introduccin
Traducciones e imitaciones
Primer PERODO (iSSg-iSgS). 1. Enrique
Tito Andrnico
II.
Trabajos de amor perdidos
III.
Los dos nobles de Verona
IV.
V. La comedia de los errores

VI. Romeo y Julieta
43
VI.
45
5o
5i
53
54
56
Wll. Ricardo III

Yin. Ricardo IL
Perodo de transicin. Los poemas
Segundo PERODO (1594-1601). IX. El Rey Juan.
X. Sueo de una noche de verano
XI. El Mercader de Venecia
Todo est bien cuando bien acaba.
XII.
82
XIII.
99
La Fierecilla domada
...
XIV. Enrique IV
XV. Las
alegres comadres de Windsor.
87
88
90
gS
95
99
io5
106
XVI. Enrique V
108
XVll. Mucho miedo para nada
108J
KDICE GENERAL
264
PAGS.
XVIII. Como gustis

XIX. Noche de Reyes
XX. Julio
Csar
Tercer PERODO
XXII.
109
iio
Troilo y
112
XXI. Hamlet.
(1602-1609).
Crsida
XXIU. telo
136
14S
XXV.-Macbeth
XXVl.El Rey Lear
146
i56
Timn de Atenas
Pericles, principe de
XXIX. Antonio y Cleopatra
XXX. Coriolano
Intermedio de los Sonetos
Cuarto PERODo(i6io-i6i i).
162
Tiro
163
164
167
168
XXXI. Cimbelino.
XXX\\. Cue7^to de invierno

XXXIII. -La Tempestad
XXXIV. E/zr/ûe
115
136
XXIV. Medida por medida
XXVII.
XXVIII.
VIII
i83
184
i85
187
Influencia de los dramas de Shakespeare en
LA literatura espaola
A) Carencia del influjo directo
B) Verdadero carcter de la influencia de Shake
speare en Espaa
Conclusin
Addenda et corrigenda
ndice cronolgico de las traducciones e imitaciones
ndice general
189
191
238
25i
253
255
263
ESTE LIBRO SE ACABO DE IMPRIMIR
EN LA TIPOGRAFA DE LA "REVISTA DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS"
EL DA
XV DE OCTUBRE
DEL AO M.CM. XVIII
OBRAS DEL AUTOR
Quien malas maas ha tarde o nunca las perder.

Comedia de Guillen de Castro. (Edicin y noticias
preliminares.) (Agotada.)
Notas para un estudio sobre la personalidad literaria DE San Vicente Ferrer.

(Memoria indita.)
El americanismo en el
castellano. (Agotada.)
Shakespeare y su tiempo (historia y fantasa.) Volu-
men
idiovia
III de la Biblioteca
gacin.
Con
hispano-americana de divul-
ilustraciones de Federico Avrial.
De la Belleza y
el Inters.
fundamento de
la
Algunas
ideas sobre el
emocin producida por
las
obras
literarias.
Programas de Lengua
/.
Gramtica castellana
///.
Literatura espaolas.
//.
Preceptiva literaria.
Historia general de la Literatura.
EN PREPARACIN
Juan de Timoneda y sus autos sacramentales. Estudio y edicin de los Autos conocidos del librero
valenciano.
Dramaturgia infantil.
El pesimismo de los poetas americanos.
niversily of Toronlo
O)
Uhnrj
'/5
3
u
id
ca
cd
o
55
oi
DO NOT
REMOVE
THE
CARD
FROM
THIS
52
C'
-S
POCKET
Acm
Library Card Pocket
Under
Pat. "Ref. Index File"
Made by LIBRARY BUREAU
^-
*.'
'
t.'
-.
p^/
., t
'
'
'?

Shakespeare en España

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Shakespeare en España

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

-X

TRADUCCIONES, IMITACIONES E INFLUENCIA

DE LAS OBRAS DE SHAKESPEARE

EDUARDO JULIA MARTNEZ

mos tropezado para

con que he-

reunir las notas de los pre-

fuera nuestro nimo que no hu-

bieran visto la luz pblica en tanto que las actuales

humanidad hubieran encontrado una

hollados por la planta del estudioso.

Queden encomendadas nuestras

nevolencia de los que las consulten, y pueda el

produce frutos lozanos en breve tiempo. Cmo, a

folleto del sabio

y Cajal, quien con-

rasgo de osada ven-

cido que el excesivo recato y amilanamiento (i),

del lado del atrevido";

ms probablemente, por admiracin a la

inters estudian a nuestro

son los ingleses de los que con ms fervor

Mara Asensio y Toledo: "Nunca podr parecer

en cualquier ocasin y en todo momento su ady entusiasmo por Cervantes y sus

Vid. Reglas y consejos sobre investigacin bio-

Madrid, 1913 (tercera edicin), pg.

estudiado ni se estudia a Shakespeare

inmensa figura merece, y

semejante afirmacin tiene una base cierta: en

Poltico sagaz y gran conocedor de la

vida inglesa de su tiempo,

vez tuviera ocasin

las alusiones del

hizo referencia a tales indirectas,

Se ha hecho eco de esta noticia don Jos de

probable, sin embargo, semejante hiptesis, pues-

Lee no paha sido examinado

to que el ejemplar de que nos habla

rece perdido (i), y,

no se encuentran noticias referentes a

el Marqus de VillaReal Academia de la Hisque confirma nuestra opinin.

glaterra en 1613, discurso ledo por

monstrueuses de Shakespeare et de Lpez de

adoratori, io ni so trovare nell' opere del

spear quelle bellezze,

ben impiegata fatica il volerle cercare

speare haba presentado

cual trozo sublime.

Voltaire [Francois-Marie Aronet]

pletes, Pars, chez P. Plancher, 1817;

Parma, 1783-99, II, pg. 345.

anegado entre lodazales de

barbarie..." (i), llamando lodazal a lo que

pronto tenia que reconocerse como arte lleno de

obstante, por este tiempo ya se reputaba

frmulas de Boileau allen-

que, al llegar a Espaa,

hizo volver los ojos, aunque poco intensamente,

estudiar toda la polmica romntica, pues

materia extensa, ajena a nuestro propsito

y ya estudiada mas debemos hacernos eco de

los partidarios del romanticismo, alzndola del

gua a los romnticos, y slo como intermitente

Obras literarias de don Jos Marchena... por