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Dnde est la memoria de los das

que fueron tuyos en la tierra y tejieron


dicha y dolor y fueron para ti el universo?

MULTITUDES EN SOMBRAS

Jorge Luis Borges

Un profundo agradecimiento para mis amigas


y amigos de la AFI, por su compromiso con la
memoria visual que tejieron dicha y dolor en
nuestro pas. A mi esposa por compartir nuestro
universo y a mis hijos Martn y Benjamn por hacer
que la vana sombra d paso a la inexorable luz.
Este proyecto ha dado frutos generosos:
Sandra Gaete, Isabel Cceres y Agustina Pereda.

PRXIMOS TTULOS 2008


Violeta Parra, Obra Visual / 2 edicin
Arpilleras, leos y papel mach
Varios autores
Coedicin con la Fundacin Violeta Parra
Memoria Grca del Exilio Chileno 1973-1989
Manifestaciones culturales del destierro
Autoras: Sonia Chamorro y Estela Aguirre
Chile Marca Registrada
Historia general de las marcas comerciales
y el imaginario del consumo en Chile
Autor: Pedro lvarez Caselli
Coedicin con la Universidad del Pacco

www.ocholibros.cl

AFI

nalizada en un acto simblico a mediados de 1993, a travs de su amplia y diversa produccin visual, el colectivo AFI
(Asociacin de Fotgrafos Independientes) logr levantar una mirada crtica respecto al crudo escenario poltico y social
de los aos ochenta, caracterizado por una fuerte tensin callejera, una permanente censura a la libertad de expresin
y un sistemtico atropello a los derechos humanos por parte del rgimen militar. Se trata de una profusa mirada que
document la protesta social, la represin y la marginalidad, que logr penetrar en los intersticios del poder y que con los
aos fue adquiriendo una identidad propia, tanto desde el sustrato de la llamada fotografa de compromiso o testimonial,
como desde la bsqueda de un discurso esttico autoral y colectivo por parte de sus creadores.

Profesor de Filosofa de la Universidad de Chile,


profesor de Historia y Geografa de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin,
Licenciado en Esttica de la Ponticia Universidad Catlica de Chile. Obtuvo la beca Presidente
de la Repblica entre 1993 y 1997 para realizar
un D.E.A. y un doctorado en Historia y Civilizacin en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias
Sociales de Pars (E.H.E.S.S.), donde obtuvo distincin mxima. Fue Curador del Archivo Fotogrco Museo Histrico Nacional. Se especializ
en Archivos Visuales, Ministre de la Culture,
Archivos Nacionales, Francia, 2003.
Desde 1998 es docente e investigador en el
Instituto de Esttica de la Ponticia Universidad
Catlica de Chile. Director acadmico de los
diplomados de Comunicacin Visual y Fotografa
Digital en el Centro de Extensin PUC de Chile.
Tambin es Acadmico de Postgrado en la Universidad Adolfo Ibez, en seminarios y direccin de tesis. Investigador Fondecyt en esttica
y cultura, patrimonio visual contemporneo,
fotografa y creacin de gnero.

La epopeya visual de los fotgrafos y fotgrafas de la AFI consisti en sacar a la muchedumbre de personas, a los
annimos, a la vida pblica; muchedumbre tambin, de ideas y caminos estticos desde la sombra a la luz. Los textos
y las imgenes de este libro nos entregan potentes luces en torno a ese imaginario chileno que emergi del cuerpo
y alma de nuestra reciente cultura e historia; se trata de fotografas tomadas con pasin, desacato, lucidez y sentido
histrico, que conmocionan y capturan de lleno nuestra subjetividad, catalizando los hilos afectivos que singularizaron el
cotidiano, los derroteros urbanos y las trincheras polticas desde donde cada cual experiment aquellos convulsionados
aos ochenta.

Gonzalo Leiva Quijada

COLECCIN MEMORIA VISUAL


Y PATRIMONIO HISTRICO DE CHILE

MULTITUDES EN SOMBRAS

Creada ocialmente el 19 de junio de 1981 con la rma de sus primeros 29 socios y dada por

OCHO LIBROS

Gonzalo Leiva Q.

Gonzalo Leiva Quijada

Ha dado conferencias y seminarios en la


Universidad de California, Berkeley; Michigan
State University, Grand Valley State University,
Universidad de Zagreb (Croacia), Universidad
de Zaragoza, UNAM, Universidad Pedaggica de
Friburgo, Fototeca de Pachuca Hidalgo (Mxico),
entre otras.

Gonzalo Leiva Quijada

Premio Nmesis UPAC 2003, reconocimiento a la


excelencia investigativa PREI de la PUC de Chile
2006-2007-2008; Grandt, Embajada de Estados
Unidos en Chile 2006-2007; Fondart 2002, 2004,
2006. Ha realizado numerosas curatoras expositivas de fotografas y pinturas, y publicado innumerables artculos en revistas especializadas.
Autor de los libros Pinturas con Historia (2000);
Luces de Modernidad (2002); Alvaro Hoppe el Ojo
en la Historia (2003); coautor del libro antolgico
de Paz Errzuriz (2004), Luis Navarro, la potencia
de la memoria (2005). gleivaq@uc.cl

Dnde est la memoria de los das


que fueron tuyos en la tierra y tejieron
dicha y dolor y fueron para ti el universo?

MULTITUDES EN SOMBRAS

Jorge Luis Borges

Un profundo agradecimiento para mis amigas


y amigos de la AFI, por su compromiso con la
memoria visual que tejieron dicha y dolor en
nuestro pas. A mi esposa por compartir nuestro
universo y a mis hijos Martn y Benjamn por hacer
que la vana sombra d paso a la inexorable luz.
Este proyecto ha dado frutos generosos:
Sandra Gaete, Isabel Cceres y Agustina Pereda.

PRXIMOS TTULOS 2008


Violeta Parra, Obra Visual / 2 edicin
Arpilleras, leos y papel mach
Varios autores
Coedicin con la Fundacin Violeta Parra
Memoria Grca del Exilio Chileno 1973-1989
Manifestaciones culturales del destierro
Autoras: Sonia Chamorro y Estela Aguirre
Chile Marca Registrada
Historia general de las marcas comerciales
y el imaginario del consumo en Chile
Autor: Pedro lvarez Caselli
Coedicin con la Universidad del Pacco

www.ocholibros.cl

AFI

nalizada en un acto simblico a mediados de 1993, a travs de su amplia y diversa produccin visual, el colectivo AFI
(Asociacin de Fotgrafos Independientes) logr levantar una mirada crtica respecto al crudo escenario poltico y social
de los aos ochenta, caracterizado por una fuerte tensin callejera, una permanente censura a la libertad de expresin
y un sistemtico atropello a los derechos humanos por parte del rgimen militar. Se trata de una profusa mirada que
document la protesta social, la represin y la marginalidad, que logr penetrar en los intersticios del poder y que con los
aos fue adquiriendo una identidad propia, tanto desde el sustrato de la llamada fotografa de compromiso o testimonial,
como desde la bsqueda de un discurso esttico autoral y colectivo por parte de sus creadores.

Profesor de Filosofa de la Universidad de Chile,


profesor de Historia y Geografa de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin,
Licenciado en Esttica de la Ponticia Universidad Catlica de Chile. Obtuvo la beca Presidente
de la Repblica entre 1993 y 1997 para realizar
un D.E.A. y un doctorado en Historia y Civilizacin en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias
Sociales de Pars (E.H.E.S.S.), donde obtuvo distincin mxima. Fue Curador del Archivo Fotogrco Museo Histrico Nacional. Se especializ
en Archivos Visuales, Ministre de la Culture,
Archivos Nacionales, Francia, 2003.
Desde 1998 es docente e investigador en el
Instituto de Esttica de la Ponticia Universidad
Catlica de Chile. Director acadmico de los
diplomados de Comunicacin Visual y Fotografa
Digital en el Centro de Extensin PUC de Chile.
Tambin es Acadmico de Postgrado en la Universidad Adolfo Ibez, en seminarios y direccin de tesis. Investigador Fondecyt en esttica
y cultura, patrimonio visual contemporneo,
fotografa y creacin de gnero.

La epopeya visual de los fotgrafos y fotgrafas de la AFI consisti en sacar a la muchedumbre de personas, a los
annimos, a la vida pblica; muchedumbre tambin, de ideas y caminos estticos desde la sombra a la luz. Los textos
y las imgenes de este libro nos entregan potentes luces en torno a ese imaginario chileno que emergi del cuerpo
y alma de nuestra reciente cultura e historia; se trata de fotografas tomadas con pasin, desacato, lucidez y sentido
histrico, que conmocionan y capturan de lleno nuestra subjetividad, catalizando los hilos afectivos que singularizaron el
cotidiano, los derroteros urbanos y las trincheras polticas desde donde cada cual experiment aquellos convulsionados
aos ochenta.

Gonzalo Leiva Quijada

COLECCIN MEMORIA VISUAL


Y PATRIMONIO HISTRICO DE CHILE

MULTITUDES EN SOMBRAS

Creada ocialmente el 19 de junio de 1981 con la rma de sus primeros 29 socios y dada por

OCHO LIBROS

Gonzalo Leiva Q.

Gonzalo Leiva Quijada

Ha dado conferencias y seminarios en la


Universidad de California, Berkeley; Michigan
State University, Grand Valley State University,
Universidad de Zagreb (Croacia), Universidad
de Zaragoza, UNAM, Universidad Pedaggica de
Friburgo, Fototeca de Pachuca Hidalgo (Mxico),
entre otras.

Gonzalo Leiva Quijada

Premio Nmesis UPAC 2003, reconocimiento a la


excelencia investigativa PREI de la PUC de Chile
2006-2007-2008; Grandt, Embajada de Estados
Unidos en Chile 2006-2007; Fondart 2002, 2004,
2006. Ha realizado numerosas curatoras expositivas de fotografas y pinturas, y publicado innumerables artculos en revistas especializadas.
Autor de los libros Pinturas con Historia (2000);
Luces de Modernidad (2002); Alvaro Hoppe el Ojo
en la Historia (2003); coautor del libro antolgico
de Paz Errzuriz (2004), Luis Navarro, la potencia
de la memoria (2005). gleivaq@uc.cl

MULTITUDES EN SOMBRAS

Asociacin de Fotgrafos Independientes

Gonzalo Leiva Quijada

Leiva Quijada, Gonzalo


Multitudes en Sombras, AFI
Santiago, Ocho Libros Editores, 2008 / G. Leiva
Edicin tapa rstica ISBN: 978-956-8018-54-2
770.92 / 904 / 366 / 864.CH
Ficha catalogrca

CONSEJO NACIONAL
DE LA CULTURA Y LAS ARTES
FONDART

Multitudes en Sombras, AFI


Primera Edicin / Agosto 2008
Ocho Libros Editores
Gonzalo Leiva Quijada
ISBN: 978-956-8018-54-2
Inscripcin en el Registro de Propiedad Intelectual N 172020
Director editorial: Gonzalo Badal
Directora ejecutiva: Jennifer King
Direccin de arte: Carlos Altamirano
Diseo de portada e interior: Sandra Gaete
Correccin de estilo: Edison Prez
Digitalizaciones y retoque: Jenny Abud
Supervisin de imprenta: Javier Badal
Primera edicin de 2.000 ejemplares impresa en los talleres de
OGRAMA en agosto de 2008.

Ocho Libros Editores


Av. Providencia 2608 - 63
Providencia, Santiago
Telfonos: (56-2) 3351767 / 3351768
contacto@ocholibros.cl
www.ocholibros.cl

El libro y sus imgenes se encuentran protegidos por la Ley N 17.336 de


1970, sobre Propiedad Intelectual que ampara los derechos de la creacin
de la obra, y los derechos conexos que ella determina. El derecho de
autor comprende los derechos patrimonial y moral, que protegen el
aprovechamiento, la paternidad y la integridad de la obra. Ninguna parte
del libro puede ser reproducida, almacenada o transmitida a travs de
medios pticos, electrnicos, qumicos, fotogrcos o fotocopias, sin la
autorizacin del autor y Ocho Libros Editores.

MULTITUDES EN SOMBRAS

Asociacin de Fotgrafos Independientes

Gonzalo Leiva Quijada

La fascinacin por la historia reciente

en Chile tiene su correlato en


la creciente conciencia que han adquirido las personas en torno a la dinmica de los
procesos culturales, polticos y sociales desarrollados en los ltimos 40 aos en el pas,
y que conforman el cuerpo de una memoria colectiva que hoy irradia y nutre distintos
campos del saber; especialmente las narrativas provenientes de la sociologa, la psicologa,
el periodismo, las artes grcas y visuales.
El inicio del siglo tiene, en este sentido, a varios destacados pensadores e investigadores
nacionales resingularizando los contenidos y el impacto de aquellos procesos ms
signicativos dentro de la historiografa chilena contempornea. En el campo de la
memoria visual del siglo XX en Chile, la irrupcin y el trabajo realizado por la Asociacin
de Fotgrafos Independientes, AFI, en la dcada de los ochenta, constituye un ejemplo vital,
notable y necesario de narrar.

Se trata de una profusa mirada que document la protesta social, la represin y la


marginalidad, que logr penetrar en los intersticios del poder y que con los aos fue
adquiriendo una identidad propia, tanto desde el sustrato de la llamada fotografa de
compromiso o testimonial, como desde la bsqueda de un discurso esttico autoral y
colectivo por parte de sus creadores.
En palabras de nuestro prolijo autor, Gonzalo Leiva, la epopeya visual de los fotgrafos y
fotgrafas AFI consisti en sacar a la muchedumbre de personas, a los annimos, a la vida
pblica; muchedumbre tambin, de ideas y caminos estticos desde la sombra a la luz.
La luz fsica, consolidada en la fotografa analgica, usada con pasin, desacato, lucidez y
sentido histrico por los creadores AFI para derrotar los signos de la tempestad.
Las imgenes de este libro conmocionan y capturan de lleno nuestra subjetividad, catalizando
los hilos afectivos que singularizaron el cotidiano, los derroteros urbanos y las trincheras
polticas desde donde cada uno experiment aquellos convulsionados aos ochenta.
En este sentido, si las fotografas y los textos de este libro son para los propios protagonistas
de estas pginas una oportunidad de recolectar paso a paso los hechos olvidados, y
hacerlos sentirse nuevamente sujetos de esa transformacin histrica; para el lector comn
motivado por auscultar dentro de nuestra cultura sern la oportunidad de observar la
heterogeneidad de versiones que presentaba la realidad chilena de la poca, especialmente,
los proyectos fotogrcos que articularon una renovacin indita de los campos de la
visualidad nacional, y que circularon tanto en los espacios de dominio pblico medios
de prensa, calles y poblaciones, como en los canales culturales tradicionales museos,
galeras y centros artsticos.
Saludamos abiertamente el alcance y naturaleza de la investigacin realizada por Gonzalo
Leiva comprometido en profundidad con la materia de su estudio as como el apoyo
brindado por los ochenta autores AFI que colaboraron en la reunin y seleccin de sus
fotografas, y que nos entregan potentes luces en torno a ese imaginario chileno que
emergi del cuerpo y alma de nuestra reciente cultura e historia.
Gonzalo Badal
Ocho Libros Editores

Palabras de los editores

Creada ocialmente el 19 de junio de 1981 con la rma de sus primeros 29 socios, y dada
por nalizada en un acto simblico a mediados de 1993 en un bar del Barrio Bellavista, a
travs de su amplia y diversa produccin visual, el colectivo AFI logr levantar una mirada
crtica respecto del crudo escenario poltico y social de la poca, caracterizado por una
fuerte tensin callejera, una permanente censura a la libertad de expresin y un sistemtico
atropello a los Derechos Humanos por parte del rgimen militar de Pinochet.

ndice

Presentacin: La AFI

10

Introduccin: La fotografa pica de la AFI y el contexto histrico


cultural chileno

12

PARTE I
De la fotografa decimonnica a la fotografa de compromiso
Contrapunto histrico visual: la ltima fotografa del Presidente
Allende y la primera foto del general Pinochet
La represin post golpe de Estado sobre el mundo cultural
La muerte y la desaparicin batida sobre los fotgrafos

32
37
39

PARTE II
El contexto general del desarrollo de la AFI
El acto fundacional de la AFI

50
53

18

PARTE III
La produccin esttica y editorial
Los Anuarios de la fotografa chilena
La revista boletn Punto de Vista
Sobre los catlogos y exposiciones
Sobre otros libros, postales y revistas surgidas al alero de la AFI

74
80
85
95
100

PARTE IV
Cartografa de los fotgrafos AFI

108

EPLOGO
La Esttica de la AFI: memoria de memorias

192

Cronografa AFI

200

Pgina anterior: Helen Hughes.


Campamento Ral Silva Henrquez,
Santiago, 1983. A.A.
Pgina izquierda: Leonora Vicua.
El aco en fuente de soda. Santiago,
1981. Archivo del autor. A.A.

Cartografa de Fotgrafos AFI

Pablo Adriasola
Lily Aguilera
Patricia Alfaro
Mara Olga Allemand
Ricardo Andrade
Ricardo Astorga
Patricio Baeza
Wladimir Becerra
Claudio Bertoni
Jorge Brantmayer
Osvaldo Briceo
Marcela Briones
Juan Carlos Cceres
Nelson Cceres
Rodrigo Casanova
Marcelo Corts
Marcelo Dauros
Belford Daz
Carlos Donaire
Paz Errzuriz
Carmen Fulle
Patricia Garca
Marcos Grabosky
Peter Hochhausler
Alejandro Hoppe
Alvaro Hoppe
Helen Hughes
Jorge Ianiszewski
Leonardo Infante
Jess Inostroza
Miguel ngel Larrea
Elas Lizama
Hctor Lpez
Mario Lpez Vieyra
Mara Eugenia Lorenzini
Jorge Marn
Juan Domingo Marinello
Nicolo Martelli
Juan Meza-Lopehanda
Marcelo Montecino

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151

Jorge Brantmayer. Prisionero encadenado 1,


Catedral con Teatinos, Santiago, 1979.

Jos Moreno
Cristin Mouat
Nelson Muoz
Luis Navarro
Oscar Navarro
Ulises Nilo
Jorge Opazo
Miguel Opazo
Fernando Orellana
Santiago Oyarzo
Luis Padilla
Ins Paulino
Nora Pea y Lillo
Claudio Prez
Luis Poirot
Mara Luz Pozo
Luis Prieto
Carlos Rammsy
Matas Recart
Brendan Redmond
Rodrigo Rojas Denegri
Marian Salamovich
Juan Ramn Salinas
Jorge Snchez
Paula Snchez
Pedro Snchez
Paulo Slachevsky
Martn Thomas
Gerardo Torres
Marco Ugarte
Ignacio Valds
Mauricio Valenzuela
Ana Mara Valverde
Cristin Vera
Leonora Vicua
Jaime Villaseca
Horst von Irmer
Luis Weinstein
Oscar Wittke
Jorge Ziga

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La AFI
Leonardo Infante Vsquez
Ex presidente de la AFI

Veintisis aos han pasado desde la fundacin de la AFI, organizacin de


fotgrafos surgida durante los duros aos de la dictadura tanto como respuesta
a la censura ejercida en los medios ociales del arte, como ante la necesidad de
contar con un paraguas legal para el ejercicio de la profesin. Es decir, se hallan
aqu, en los orgenes, dos polos reivindicativos que marcarn su accionar gremial
y su quehacer esttico.
Para nuestra generacin, los supervivientes de la represin, la creacin
artstica, en todas sus manifestaciones, fue una pequea luz de esperanza y vida
en esos tiempos oscuros. Darle algn sentido a la realidad, capturarla, ver-verse,
reunirse con los pares y leerse los poemas, verse las fotografas, las pinturas, fue
parte del espritu que anim a tantos jvenes a participar del amplio movimiento
cultural que milit en la lucha por la sobrevivencia y luego por la democracia.
Organizaciones como la ACU, la APJ, la UEJ y la AFI, formaron parte de este
entorno del cual particip activamente.
La fotografa, la pura fotografa, la siempre fotografa, la soledad del cuarto
oscuro, su magia indeleble e innegable, la plus-X, la tri-X forzada, el D-76, el
Dektol, el gris medio como pura subjetividad, como memoria, como denuncia,
como trabajo; en n la fotografa, siempre la fotografa, en medio de una
chilenidad desfondada y con toque de queda. As nos hicimos, tomando fotos de
nuestra calle, nuestras plazas, de la gente, de nuestras amadas desnudas, de los
muros, de los circos pobres, de los mapuche, los gitanos, las viejas estaciones
de trenes, los amigos, la noche y nuestro pueblo en la calle, exponiendo luego en
pequeos espacios, gracias a amigos notables como Enrico Bucci y su galera de
arte de la calle Hurfanos.
Se reunieron entonces fotgrafos amateur, reporteros grcos, algunos
publicitarios, profesores y estudiantes, todos comprometiendo una pasin
autoral por la fotografa. La produccin de fotos deriv naturalmente hacia una
visin crtica respecto de la realidad social. Es por esta condicin histrica y por
la amplia convocatoria generada que las imgenes producidas en este periodo
abarquen tan variados mundos de expresin: desde el desnudo, la marginalidad,
la cotidianidad urbana, los retratos y las luchas sociales. Fotos estas ltimas que
aportaron a la difusin de la lucha del pueblo por su libertad, tanto dentro como
fuera del pas y por las cuales se tendi a identicar este tipo de imgenes con
la produccin total de la AFI, aun cuando estas nicamente constituyeron una
parte de ella.
La dictadura clausur los encuentros generacionales y muchos fotgrafos
de los sesenta y principios de los setenta fueron asesinados o tuvieron que
irse al exilio fenmeno transversal entre los chilenos por lo que siempre
estuvo latente en la AFI el sentimiento de orfandad y la conciencia de que haba
que refundar el discurso fotogrco de nuestro pas. La obra de los antiguos
maestros, desconocida para muchos, tales como Sergio Larran y Antonio

10

Quintana, sonaban en una distancia neblinosa. El quiebre histrico del pas se


asentaba en su creacin artstico-cultural. A pesar de esto, nuestros colegas
mayores, digo Juan Domingo Marinello, Jos Moreno, el doctor Riob y otros,
operaron como referentes para los ms jvenes, digo los hermanos Hoppe, los
Prez, Lpez, Weinstein, etctera. Mucha de la mejor fotografa de estos ltimos
es tributaria de la de los anteriores. Tambin era importante la inuencia de los
libros de los maestros que nos llegaban u hojebamos parados en la Librera
Francesa o los institutos binacionales, hacindonos adictos a Cartier-Bresson,
Eugene Atget, Robert Frank, Martn Chambi, Walker Evans, Diane Arbus, lvarez
Bravo, Duane Michals y otros.
Centenares de fotgrafos pasaron por la AFI, encontrando en la diversidad
de los discursos visuales planteados, material para la maduracin de sus propios
proyectos creativos. Decenas de impresos y exposiciones en el pas y el exterior;
dos encuentros nacionales de fotografa; desarrollo de plataformas gremiales;
defensa activa de los reporteros apresados recuerdo, como presidente de la
AFI, haber ido a sacar de comisaras a colegas presos mostrando los registros de
aliados de ellos, y movilizaciones por el asesinato de Rodrigo Rojas Denegri,
perlaron una organizacin que no solo cumpli un importante rol polticocultural sino que tambin fue cantera de un proyecto fotogrco nacional que
hoy da se consolida institucionalmente.
Al iniciarse la dcada de los noventa, y junto con el advenimiento de la
democracia la AFI desaparece. Desaparece como tantas organizaciones culturales,
populares y medios impresos que estuvieron en la primera lnea en la lucha por la
libertad y la democracia. Recuerdo que para la ltima exposicin colectiva de la
AFI se hizo presente el ministro del Interior. Acto simblico, que no entendimos en
ese momento, sell su certicado de defuncin. Ya no eran necesarios esos ojos
acusadores: el precio de la democracia a la chilena. Luego, la institucionalizacin,
mientras la fotografa chilena es desplazada a los museos y galeras por una
cohorte de curadores encargados de vaciar sus contenidos y sentidos por sus
proyectos y ambiciones personales. Asistimos tambin a la irrupcin del mundo
digital, de la magia del cuarto oscuro a la pantalla del computador y las cmaras
digitales. Medios que algunos exploramos y valoramos muy activamente.
Los espacios generados por la AFI permitieron no solo dar a conocer la
brutal represin, sino que catapultaron a decenas de fotgrafos que hoy reciben
premios, publican libros y ejercen la docencia en los ms importantes centros
de formacin. Nuestro legado est aqu, en el trabajo expuesto y/o publicado por
los cientos de fotgrafos que fueron de la AFI, proyectado en la docencia para
las nuevas generaciones de fotgrafos. No s si nuestra generacin tuvo algo de
especial o superior en relacin con las nuevas. Si a estos les hubiera tocado vivir
lo que nosotros vivimos, quizs hubieran sido mejores y ms jugados de lo que
nosotros fuimos. Vivimos los que nos toc vivir y en las pginas de este libro
estn las fotos para contarlo.

Pginas siguientes: Alejandro Hoppe.


Manifestacin del Movimiento Contra
la Tortura Sebastin Acevedo en el
frontis de la Biblioteca Nacional, 1988.
Inscripcin 167.734.

11

INTRODUCCIN: La fotografa pica de la AFI


y el contexto histrico cultural chileno

150 Years Ago A Language Was Invented That Everyone Understood.


Kodak Advertising
Sous sa forme photographique, le regard est plus imprissable que jamais, il
est volatil, insaisissable, indestructible.
Victor Hugo

Las consideraciones

sobre la fotografa chilena del siglo XX tienen


un captulo destacado en la dcada de los ochenta, donde fotografa de autor
y fotografa de compromiso se imbrican, articulan y coordinan una indita
renovacin en los campos de la visualidad nacional. Se trata de un fenmeno
colectivo en el seno de la produccin fotogrca, que circulaba por dominios
pblicos como la prensa. Pero tambin por canales culturales como galeras,
centros artsticos y espacios alternativos de la movida underground de Santiago,
o bien directamente relacionado con espacios sociales populares. Por doquier,
encontrbamos fotografas.
Los planteamientos del historiador Marc Ferro, al decir que el triunfo de
la imagen signica tambin la sospecha sobre ella,1 tienen un sentido pleno
en la dcada de los aos ochenta en Chile. Ferro reconoce un poder inuyente
en la imagen fotogrca, tanto en la conformacin de opiniones e ideas, como
en su capacidad de registro denunciante. Porque cuando pensamos en el valor
testimonial que tienen las imgenes, es decir al presentarse como argumento
irrefutable, sabemos que el afn de transformarlas en discurso verdadero, puede
convertirlas en una textualidad fcilmente manipulable y conformadora de
prefabricados estereotipos. Por ello, en particular las imgenes fotogrcas, son
soportes sospechosos, sujetos que se mueven en el doble discurso de la realidad
y de lo simulcrico.2 Esto ltimo podra hacer perder el valor del encantamiento,
pero sabemos que lejos de llegar a ser pobre, seco y vaco, el simulacro gana el
poder de instalar referencias, elaborar historias, de construir las miradas.

14

El gobierno de Pinochet crey en la verdad irrefutable que las imgenes


comunicaban y transmitan. Bajo sospecha generalizada, se lleva una campaa
de censura, conscacin y circulacin de imgenes fotogrcas en las revistas
Anlisis, Apsi, Cauce y del peridico Fortn Mapocho, en un acto de abuso de
fuerza tan cuestionable como absurdo.3
El eje fundamental de toda esta sospecha sobre la imagen fotogrca se
revitaliza tras la constitucin de la Asociacin de Fotgrafos Independientes, AFI,4
referente contemporneo de la visualidad chilena.
La Asociacin fue un ente aglutinador e impulsor de un sentido de pertenencia
por medio de la pasin fotogrca; una asociacin gremial que posibilit acoger
y compartir entre dispersos grupos de amigos que hicieron frente comn a los
duros momentos sociales e histricos.
Este libro busca revisar y reconocer el aporte de los fotgrafos AFI al
nuevo estatus esttico que la fotografa logra en esa poca; pero tambin, es
un pequeo homenaje desde un rea del saber a los creadores que sacricaron
vida, estabilidad e intereses personales, por lograr que la fotografa fuera una
instancia de memoria y reexin.
La epopeya visual consisti en sacar la muchedumbre de personas, los
annimos, a la vida pblica; muchedumbre de ideas y caminos estticos desde
las sombras a la luz. No deja de ser signicativo que la ltima gran exposicin
organizada en pleno por la AFI se haya denominado En busca de la luz.5
Como nunca, la luz fue una urgencia en el Chile de los aos ochenta. La
luz, materia fsica primigenia consolidada en la fotografa analgica; usada
con pasin, lucidez y sentido histrico por los creadores y creadoras de la AFI
para derrotar los signos de tempestad. Dirn las imgenes de los creadores AFI:
buscamos poner a prueba la fotografa como el arte no de la luz, sino para sacar
a la luz lo que se pretende olvidar, manipular.6
Esta obra pretende contextualizar la labor encaminada por la AFI, para ir
reconociendo en la propia historia del medio fotogrco chileno, las marcas e
inuencias que hacen factible la irrupcin de este colectivo en la escena cultural.

Fotografas rituales sobre documentos legales de inicio y trmino de la


Asociacin Gremial. Imgenes que
muestran la despedida simblica de
la AFI en el restaurant Galindo del Barrio Bellavista, Santiago, 1993. Fotos
tomadas por Carlos Rammsy. A.A.

15

16

As, reconocemos en la AFI un esfuerzo mancomunado de las fotgrafas


y los fotgrafos para que la historia de este medium visual se consolidara y
renovara. En este sentido, podemos decir que las fotografas legadas por la AFI
no son nunca un testimonio histrico: son ellas mismas pedazos de la historia.
Por esto, el criterio curatorial presente en el captulo de la cartografa, en donde
se busc un dilogo en la presentacin de cada autor que alude a un juego
de representaciones de las dcadas precedentes y de fotografas actuales. En
el intertexto visual sealamos que si bien la AFI fue un momento refundador
epocal de la fotografa chilena, es hoy fuerza vital y fortaleza de esta imagen
poderosa y al mismo tiempo precaria,7 pues la gran mayora de sus participantes
son actualmente actores creativos y partcipes de la escena cultural nacional
y regional.
La pica mostrada fotogrcamente empez a estar protagonizada no
por hroes y dioses, sino nicamente por personas vulgares, multitudes en
las sombras cuya annima hazaa era la supervivencia y conseguir una mejor
condicin social y poltica para el pas. Las fotografas de la AFI constituyeron
una trama de signicacin como una cancin de gesta, que si bien pas en
Santiago, se replic a lo largo del pas.

Arriba: Ache de la ltima gran exposicin organizada por la AFI en


la galera de Carmen Waugh, marzo
de 1990.
Pgina izquierda: Portadas de revistas
y diarios donde trabajaron fotgrafos
AFI. En revista Anlisis fotografas de
Marcela Briones, en revista Apsi los
fotgrafos Ins Paulino y Alvaro Hoppe. La revista Cauce exhibe un nmero completamente censurado en
sus fotografas (octubre 1984); nalmente Fortn Mapocho con Elas
Lizama, donde tambin trabajaron
Patricia Alfaro, Oscar Navarro y
Marco Ugarte.
Pginas siguientes: Imagen captada
desde el tradicional Caf Paula, Santiago. Paula Snchez. 1983.

17

19

PARTE I: De la fotografa decimonnica


a la fotografa de compromiso

La visualidad construye un sistema de representacin que acoge a


partir de determinados cdigos al lenguaje de la imagen fotogrca. La fotografa
se instala en nuestro pas como una de las primeras manifestaciones de la
visualidad que es capaz de elaborar un sistema de representacin especco.8
Los antecedentes histricos nos recuerdan que la fotografa tiene su
origen unido al proceso transformador del siglo XIX. Se constituy la fotografa
tempranamente en 1839,9 en una marca cultural de la revolucin industrial.
Pero, en su base epistmica, encontramos la conformacin de un paradigma
representacional que estrecha fuerzas culturales ambivalentes. En efecto, vemos
tanto al romanticismo en su versin francesa como al naturalismo con su marca
positivista o cienticista. En ambos lineamientos se perciben tpicos comunes
dentro de una racionalidad controladora de la realidad, as como desbordada en
el descubrimiento de la subjetividad y la alteridad.
Con la fotografa se impone una unidad pragmtica entre la vertiente
positivista y su representacin. De hecho, la fotografa se constituye en un
testimonio de veracidad; es decir, en una anunciadora de la consistencia positivista.
Es ms, podemos explicitar que la fotografa en el siglo XIX construye una de
las manifestaciones preclaras del realismo ilustrado, evidente reconversin
cultural de los entramados epistemolgicos del positivismo. As, la fotografa
asume su origen ligado a la alta cultura tradicional burguesa, pero que va
ancando a medida del transcurrir del siglo XIX sus tramas de representacin
con fenmenos de transformacin de la modernidad, en particular fenmenos
ligados directamente a la cultura de masas.10 Instala y propaga la imagen del
individuo, permitiendo al grueso pblico tener una visin directa de la sociedad,
del gobierno y de los artistas.11
Estos aspectos ayudaron directamente al desarrollo comercial y a la exigencia
tcnica de la fotografa, provocando una repercusin que hizo ms asequible el
retrato desde la segunda mitad del siglo XIX y por lo mismo logrando una relativa
masicacin urbana, sobre todo tras la invencin de la tarjeta de visita.12 En
efecto, la Carte de Visite de reducido tamao (10,7 x 6,3 cm) eran obtenidas por
una cmara de cuatro o seis objetivos. La cmara permitir obtener hasta ocho
clichs parecidos o diferentes sobre una misma placa fotogrca. Lo anterior,
posibilita claramente abaratar los costos de produccin y la vulgarizacin del
arte fotogrco desde el gnero del relato.
Es as como, en medio de prcticas tecnolgicas decimonnicas, los
numerosos fotgrafos asentados en el pas recrearon una tradicin propiamente
fotogrca, logrando articular desde los distintos gneros una representacin
contradictoria por la dimensin espiritual y material que apuntaba la modernidad
y el progreso13 del pas. En muchos casos, dicha tradicin fotogrca se lig
de manera congruente al mercado y la demanda de retratos, pero el salto
cuantitativo lleva a la fotografa a explorar el paisaje14 y el documental.15
De este modo, el pas presenta un acelerado proceso de modernizacin,
el cual se relaciona con la expansin mundial del capitalismo y su inujo en
las transformaciones de la economa chilena.16 En este contexto de bonanza y
expectativa econmica, la fotografa nacional alcanza un punto de maduracin e
inexin en torno a 1880. Los motivos son variados, los ejes de una modernidad
a la chilena se visibilizan en sendos proyectos fotogrcos como el de la Guerra
del Pacco, donde tendremos fotografas del gnero documental y retrato en

20

La imagen ingresa con la Guerra del Pacco a la representacin


testimonial del conicto. Las fotografas circulan en lbumes
fotogrcos como el realizado por Carlos Daz y Eduardo Spencer,
donde observamos dos imgenes simblicas de la guerra: la
bandera chilena ondeando en la calle Santo Domingo de Lima y
el arco de triunfo en la calle Estado de Santiago para recibir a los
hroes. Archivo particular.
Izquierda: Un hroe mutilado. Luis Santibez. Albmina 1880.
Archivo Museo Histrico Nacional, M.H.N., que expresa la ambigedad
de la representacin del retrato del siglo XIX.

21

Teresa Carvallo, la primera fotgrafa


chilena con un corpus visual que
transita entre fotografas intimistas
y de clara mirada oblicua sobre los
excluidos, como los nios campesinos
en la foto, as como un retrato certero
de su familia de elite, Albmina 1888,
Santiago. A.A.

22

lbumes ad hoc, fotografas dispersas y publicaciones iconogrcas ulteriores.


La reiteracin sobre ciertos patrones de representacin, muestran una imagen
pica marcada por el triunfalismo y herosmo del pueblo chileno sobre sus
vecinos,17 y nos dan pista sobre un dispositivo positivista que enumera marcas
reforzadoras en la constitucin de un ideario nacionalista.
Adems, el fuerte desarrollo de los estudios fotogrcos enuncia la
constitucin de una elegante tradicin de representacin. La consolidacin de las
buenas maneras y la sociabilidad urbana en los grandes y renados estudios
fotogrcos estilo Tercer Imperio simbolizaron la tradicin en la esquina Cruz de
Reyes en Valparaso; donde F. Leblanc, su sucesor E. Garreaud y Heffer denieron
la esttica del retrato decimonnico.
En este mismo contexto de transformacin, se da la irrupcin hacia 1880
de los trabajos de Teresa Carvallo, la primera fotgrafa chilena, presentando
notables momentos en su iconografa familiar, social y patrimonial que hacen el
traspaso del mundo privado al pblico.18
La modernidad visual que se conforma implica desarticular la monoltica
visin transcriptora de lo tangible. En otras palabras, la verdad de la realidad se
ve cuestionada y su reexin alcanza insondables perspectivas en la produccin
de maestros fotgrafos diversos. Pero tambin es relevante ingresar la idea
que esta modernizacin implic tras el siglo XIX, la fragmentacin del sistema
comunicativo que se haba organizado en torno al proyecto burgus ilustrado
conocido como repblica de las letras.19
Con el advenimiento del siglo XX y en particular con los inujos artsticos
dispares exhibidos en las revistas grcas como nuestro ms preclaro

modelo en la revista Zig-Zag o las inuencias directas de las vanguardias,


el paradigma decimonnico visual expira. La ilustracin de las revistas con
imgenes fotogrcas de gran formato ser un fenmeno reconocido en Chile
despus de la dcada del Centenario.
Los fotgrafos, como artistas especializados, ingresan al mercado
Belle Epoque por medio de la tarjeta postal, las publicaciones y las revistas
magazinescas, adems del inicial desarrollo de la fotografa industrial. En todos
estos contextos, los fotgrafos, en relacin a su pblico actan en una estructura
cultural bastante ms especca, un espacio articulado de fuerzas simblicas
donde intervienen editores, periodistas, escritores, etc.20
Ahora bien, en Latinoamrica se exalta tempranamente el documental
fotogrco, y sin duda que la gura destacada es la de don Manuel lvarez Bravo,
quien marca esta tendencia.21 Asimismo, cada pas tendr un documentalista
sobresaliente como los casos de Melitn Rodrguez en Colombia,22 Fernando
Paillet en Argentina23 o Juan Jess Yas-Jos Domingo Noriega,24 en Guatemala,
que conrman la tendencia. La primaca del gnero documental tiene que ver
con situaciones y condiciones de muchos lugares donde la realidad se estrella
con la ccin. En este sentido, el documental fotogrco latinoamericano exalta
la metfora, tambin la paradoja como guras de representacin y sentido de
pertenencia y por lo mismo, de mostracin identitaria. En Chile, el meritorio
trabajo de Gustavo Milet conrma tal propensin.25 Del mismo modo, veremos
como los derroteros del documental fotogrco transitan por caminos ignotos,
al indicarnos desde sus estrategias representativas, los motores de integracin
cultural y nacional que la fotografa pedaggicamente refuerza.26
La puesta en marcha del concepto de fotografa de autor que ser
posteriormente una recursividad vital para la AFI, se debe a varios elementos.
Sin duda, la conformacin de tradiciones regionales fotogrcas as como la
maduracin del desarrollo de la fotografa humanista. Tambin, la aparicin de
revistas ilustradas fotogrcas como Life, Stern, O Cruceiro en Brasil y en Chile
la reformulacin de las revistas Zig-Zag y En Viaje. Y por supuesto, la aparicin
de un discurso sobre la fotografa con encuentros y discusiones diversas.27
Pero es el mercado fotogrco mundial el que resalta la presencia del
llamado imaginario personal, es decir lo que hemos denominado la verdad
interna del fotgrafo o autor que implicaba casi siempre una mirada subjetiva,
crtica y mordaz de la realidad. Para el proceso de asentamiento de la tesis
de fotografa de autor, los grandes proyectos documentales contribuyeron
de manera eciente. El megaproyecto histrico constructivo de los hermanos
Casasola28 fue un trabajo fotogrco que contena una fuerte presencia poltica y
de compromiso por los marginados, as como los procesos de renovacin cultural
emprendidos tras el impacto de la Revolucin Mexicana.
El triunfo de la Revolucin Cubana en 1959 tambin se apoya en los fotgrafos
tanto para la conformacin del nuevo panten patriota y revolucionario, as como
para dar cuenta de los annimos y humildes que expresan las alegras y las
tristezas de todo un pueblo que se debate en medio de las duras condiciones
impuestas.29
En los complejos tiempos en que se gest la conceptualizacin se hizo
un ajuste militante, no siempre correcto, entre fotografa de autor y gnero
documental; por lo mismo se tendi a excluir otros gneros fotogrcos de
representacin. Se lleg al extremo de considerar que el documental era el modo

23

El contrapunto entre la esttica del retrato


de estudio, claro patrimonio de las elites
urbanas que buscaban asentar desde el
reconocimiento de su individualidad el
lbum familiar y la unidad simblica del
ncleo afectivo.
Arriba y al centro: Retratos Albmina,
tarjetas de visita del estudio Helsby; de
Bischoff y Spencer; formato Cabinet para
la fotografa de E. Adaro y E. Garreaud
con su retrica republicana en el
soporte secundario o cartn publicitario
del Estudio.
Abajo: Tarjetas postales editadas por
Carlos Brandt hacia 1907 en Iquique y
1910 en Valparaso. A.A.

24

Izquierda: Primera comunin realizada por el tradicional


estudio Heffer, Santiago, 1920. A.A.
Arriba: Tarjeta postal que muestra el centro prestigioso
y europeizado de Santiago de la poca. Editor Carlos
Brandt. A.A.
Abajo: Nios jugando en escuela de Santiago. Annima
de 1920. La tesis de Bourdieu que cuando hay aspectos
ostentosos y nios hay inters por la fotografa, se cumple
a cabalidad en la fotografa del nuevo siglo. En particular
los fotgrafos itinerantes buscaban a sus clientes en los
colegios y las calles principales.

25

La revista Zig-Zag creada por Agustn


Edwards, instala a la ilustracin y la
fotografa como el sello editorial desde su fundacin en 1905. En efecto, la
revista grca por excelencia tendr
numerosos fotgrafos de planta como
Eulogio Torres, Francisco Villa, Enrique Gonzlez, Ana Zmirak y como colaboradores a los principales estudios
fotogrcos de la poca. Al respecto
vemos diversas portadas de las dcadas del veinte, treinta y cincuenta. Lo
comn: buscan el impacto visual. A.A.

26

natural de mostrar a Amrica Latina, aseveracin comprensible en el contexto de


la elaboracin de una nueva visualidad ms informada, rigurosa y deconstructora
de la aparente abulia que tenan los retratos, en particular los de la elite. Es as
como emergieron inclumes en las fotos de autor, los otros actores sociales que
se mostraban oblicuamente, o bien, que eran mostrados como residuos histricos:
nios, indgenas, mujeres, personajes populares, paisajes agrestes, etc.
En Chile, las tradiciones que apuntan a destacar a los otros chilenos las
encontramos en instancias bastante diferentes desde la fundacin del Foto Cine
Club en 1937. Bajo la gida de Jacques Cori se convoc a fotgrafos y pblico
amateur. Se juntan Luis Cousio, Germn Oyarzn, Alfonso Quintana, Ramn
Vergara, Ignacio Hochhausler y Tito Vsquez, entre otros. Todos buscan mostrar
el pas tradicional, reposado, Chile profundo con cargas pintorescas.
Por cierto, no se pueden eludir los trabajos fotogrcos de Marcos Chamudes30
y Alfredo Molina La Hitte,31 que apuntan a galeras de hombres y mujeres notables,
un variopinto despliegue de la heterogeneidad de temas genuinos que haba que
mostrar: desde el leprosario de Isla de Pascua, pasando por nuestros grandes
escritores como Neruda, Mistral, hasta novias, actores, bailarinas y vedettes.
Pero es, sin duda, la escuela fotogrca de Antonio Quintana la que marca
una reconsideracin del estatus de registro en la fotografa social. Todos los
fotgrafos del crculo de Quintana asumen una postura militante sobre lo social,
que tendr una relectura propia con los aportes y perspectivas legados por
la fotografa humanista. Como lo deja ver el proyecto curatorial humanista
que haba relevado en el Museo de Arte Moderno de Nueva York la exposicin
The Family of Man,32 el ao 1955, con una mirada de las diversas realidades
que atravesaban la humanidad. El grupo de Quintana reinterpret el gesto con
la gran exposicin que fue El Rostro de Chile,33 en 1960, que estableca las
marcas de lo chileno desde una sntesis fotogrca. En este catastro visual se
buscaba interpretar la realidad geogrca y cultural del pas bajo un conjunto
de imgenes, pues junto a Quintana destacaban tambin Roberto Montandn,
Domingo Ulloa, Ignacio Hochhausler, Baltasar Robles, Mario Guillard, Patricio
Guzmn y Luis Ladrn de Guevara, entre otros.
Quintana, con una mirada precisa y aguda en la captura y el encuadre,
as como un poder de gestin destacado, logr que esta exposicin recorriera
muchos pases por varios aos y se llegara a constituir en un referente de la
fotografa chilena. Adems, con la concurrencia de una temtica insistente en
pequeos homenajes a los annimos, logra permear de una manera radical la
perspectiva documental y autoral en nuestro pas.
Como una isla furtiva, la presencia descollante de Sergio Larran construy
la discursividad de una potica inusitada y emocional. Las lecturas visuales
del puerto de Valparaso enmarcan uno de los puntos ms altos del desarrollo
fotogrco chileno.34
La teora fotogrca de Larran reconoce que sacar una buena imagen es un
estado de gracia: la gracia se maniesta, luego son dejadas las convenciones;
libre como un nio en su primer descubrimiento de la realidad. El juego es
entonces organizar el rectngulo.35 Un cruce entre la fotografa propiamente
autoral y la fotografa de renovacin humanista, con una esttica siempre rapante
en el imperativo del escorzo, encuadre tensado y exigente en la multiplicidad de
visiones convocadas.

27

Arriba izquierda: Fotografa artstica de desnudo realizada por


Alfredo Molina La Hitte, Santiago, 1960. Imagen intervenida en
laboratorio conformando un collage donde el propio autor aparece a contraluz como pintor con su modelo.
Arriba a la derecha observamos el retrato donde aparecen los
fotgrafos Antonio Quintana y Fernando Opazo, quienes dan
nuevos impulsos al documental social en nuestro pas.
Al centro podemos ver el reportaje del Chile Profundo realizado
por Marcos Chamudes en el leprosario de Isla de Pascua 1952 y
la fotografa en Caldera 1960.
Abajo: Los juegos compositivos sobre el horizonte del campo
chileno realizado por Ignacio Hochhausler. Archivo M.H.N.
Pgina derecha: Detalle del libro Valparaso, Sergio Larran,
1963. Edicin Vazon, Pars, 1992. Terremoto en Castro, cocina
comunal. Revista Life, 11 de junio de 1960. Gertrudis de Moses;
el ciego canta para las Fiestas Patrias, La Pampilla, 1980. Archivo personal.
En todas las fotografas observamos la heterogeneidad de puntos estticos a considerar, persistiendo la pugna entre lo artstico y lo documental.

28

29

Abajo: Fotografa de compromiso


realizada por Antonio Larrea, con
un reencuadre horizontal donde se
observa a carabineros protegiendo
una marcha que atraviesa la Alameda
en direccin de La Moneda en apoyo
a Salvador Allende, Santiago, 29 de
Junio de 1973. A.A.
Abajo observamos fotografa realizada
por Luis Poirot en una concentracin
de apoyo popular al Presidente Allende
en 1973. A.A.
Pgina siguiente: Ache principal
de la campaa de Allende en 1969.
Ensayo fotogrco de retrato urbano
concentrado en la expresin del
nio y el mensaje del eslogan por ti
venceremos con Allende. Fue tambin
cartula del disco Venceremos en
formato cuadrado Dicap, realizada
la relacin fotografa como recurso
grco dentro del diseo por Antonio
Larrea. A.A. / Obreros y campesinos
en una manifestacin de apoyo a
Allende, Santiago, 1972, foto realizada
por Luis Poirot, Santiago, 1972 A.A.

30

La realidad poltico social es tremendamente convulsionada en la dcada de


los sesenta y setenta. Se gesta la fotografa de compromiso,36 de transformacin
y de revolucin, asumida por muchos actores culturales como los fotgrafos,
que colaboran con el proceso de cambios polticos y culturales impulsados por
los gobiernos progresistas y en particular durante el gobierno del Presidente
Salvador Allende.
La fotografa chilena haba alcanzado un grado destacado durante el periodo
del doctor Allende. En efecto, la fotografa, por su penetracin en el gusto de las
masas, haba pasado a ser parte del patrimonio comunicacional que el gobierno
de la Unidad Popular quera establecer y potenciar.
En principio, la propia imagen personal de Salvador Allende era destacada
por la prensa tanto a favor como en contra. Los medios lo describan como
mdico distinguido y poltico, una gura moral de excepcional jerarqua
que tena un intachable pasado de actividad democrtica y progresista. Para
muchos representaba un nuevo estilo de candidato que produca una inolvidable
impresin en la gente dada su juventud, dinamismo, simpata y la claridad con
que expresaba sus ideas.37
El proceso poltico se ver no solo reejado en las imgenes presidenciales,
sino tambin en otros corpus visuales construidos en esos aos. Meritorio es el
trabajo fotogrco realizado por Antonio Larrea, quien jar todo el desarrollo
del canto popular con su cmara. De hecho, las mejores fotografas de la Nueva
Cancin Chilena y de Vctor Jara sern parte del memorial que este creador
resguard.38 El impacto mayor de su produccin fotogrca fue vehiculado por
medio del cartelismo tanto en aches como en cartulas de discos, que pudo
adquirir protagonismo gracias a la fotoserigrafa y a la produccin de originales
en alto contraste rescatando el detalle no de la imagen.39
Tampoco podemos olvidar la destacada galera de retratos realizada por
Luis Poirot, donde aparece el mundo del teatro, de la cultura y de la poltica en
aos de revolucin.40 Antonio Quintana, Patricio Guzmn, Luis Ladrn de Guevara,
Luis Poirot entre otros fotgrafos realizan una avanzada renovada de El Rostro
de Chile que fue organizada por el Ministerio de Relaciones Exteriores como
parte de una embajada cultural que organiz el gobierno de Salvador Allende por
varios pases. En esos mismos momentos, Fernando Opazo Gonzlez, discpulo
y amigo de Quintana, continuaba construyendo su corpus visual elaborado
desde los ndices pervivientes de la cultura provinciana y campesina. As, en

31

medio de la efervescencia poltica, aparecern tambin los grupos sociales ms


invisibilizados que haban continuado asomndose en la rigurosa investigacin
fotogrca del maestro Opazo.
Tras el golpe militar, la fotografa y sus cultores son fuertemente sometidos
a las nuevas prcticas poltico-culturales. La ms directa, la prisin y muerte de
muchos de ellos, adicionando una fuerte censura y la tergiversacin sobre las
autoras de las producciones fotogrcas.
El sistema de representacin fotogrco se ver fuertemente morticado
por la sospecha que recibir la imagen; tras el golpe de Estado se resiente
cualquier repliegue audiovisual. De este modo, el desarrollo documental y de
expresin reexiva con sus cargas de autonoma creativa queda detenido en los
aos setenta.
Sin duda, un smbolo preclaro de lo que pasara con la imagen fotogrca
es la tortuosidad y los vericuetos padecidos por la fotografa del ao 1973 del
World Press Photo.41 Es decir, la ltima fotografa del Presidente Allende cerraba
un ciclo de la fotografa de compromiso y se constitua en la fotografa del ao.
Pero, por otra parte, la primera fotografa del general Pinochet con lentes oscuros
abra otro momento fotogrco. As, desde este contrapunto se establecer una
dinmica visual que ser el antecedente ms directo del ulterior desarrollo AFI.

Contrapunto histrico visual: la ltima fotografa del Presidente


Allende / la primera foto del general Pinochet
La fotografa de Allende, realizada en el dramtico 11 de septiembre de 1973,
tras el discurso pronunciado por el Presidente a las nueve y veinte de la maana a
travs de las ondas de la nica radio que no haba cado en manos de los militares,
radio Magallanes. Instantes dramticos, pues en el cielo los cazas Hawker Hunter
maniobraban amenazantes sobre el Palacio de Gobierno. A las diez de la maana,
los tanques comienzan a disparar intensamente contra La Moneda. La fotografa
muestra el ltimo recorrido por La Moneda del Presidente Allende, portando un
casco y arma en mano mirando hacia arriba, seal inequvoca del paso de los
aviones. Detrs va su mdico Danilo Bartuln, apesadumbrado, mirando al suelo:
sabamos que el Presidente no se rendira.42 Asoman detrs del Presidente en
el rellano de la puerta semiabierta, el carabinero Jos Muoz y al nal el rostro
alucinado de uno de los GAP.43 El hecho que aparezca el carabinero signica que
la fotografa fue tomada entre las diez y las diez y media de la maana, pues
a esa hora precisa, la guardia presidencial de Carabineros abandona el Palacio.
Los dos guardaespaldas que surgen en los costados de la fotografa mirando
tambin al cielo, eran Felipe y Mauricio, que se cuentan entre los detenidosdesaparecidos.
La historia relata que bajo el seudnimo de David, se esconda un fotgrafo
que en octubre le solicita a Frank Manitzas, corresponsal de la CBS News, le ayude
a sacar este material visual del pas. El periodista seala: Eran tres semanas
despus del golpe, y comprend que necesitaba dinero para abandonar el pas.
Por supuesto acced a su peticin: la represin era de una brutalidad inaudita.44
Entonces el corresponsal realiza una llamada al New York Times que rma un
contrato con el fotgrafo para distribuir la fotografa. Eran en total seis fotos de

32

35 milmetros. Por una clusula en el contrato, el nombre del autor queda en el


anonimato. As se especul mucho por esta imagen, incluso se dijo que haba
sido tomada en otro momento, durante el llamado Tancazo (29 de junio de
1973),45 y lo ms pattico es que algunos reporteros autoproclamaron su autora.
Lo cierto es que el fotgrafo quiso permanecer en silencio. Hoy sabemos
que el trabajo realizado por Luis Orlando Lagos Vsquez constituye una
instantnea destacada de los hechos que conmovieron al mundo en el siglo
XX. Solo el 15 de junio de 2007 se le reconoce ocialmente la autora de las
fotografas de los ltimos momentos del Presidente Allende. En efecto, con la
asistencia de los familiares de Luis Orlando Lagos, el agregado cultural de la
Embajada de Holanda, Edo Driessen, la representante de World Press Photo,
Emily Kerckhoff y las autoridades del Instituto de la Comunicacin y la Imagen
de la Universidad de Chile, se ley una carta enviada por World Press Photo a
la familia de Luis Orlando Lagos. La directora del Instituto de la Comunicacin y
la Imagen de la Universidad de Chile, Faride Zern, se reri a la trascendencia
del reconocimiento que no solo hace honor al trabajo de Lagos Vsquez, sino
que tambin es una forma de recuperacin de la memoria.46
Para llegar a tan destacado hallazgo para la fotografa chilena, el trabajo
de periodismo riguroso realizado por Camilo Tauc es determinante.47 Segn la
investigacin, el fotgrafo Luis Lagos, conocido fotorreportero, accion su cmara
Leica a lo menos setenta veces dentro del palacio asediado, logrando salir de La
Moneda a las once de la maana junto a las hijas del Presidente Allende, Beatriz
e Isabel, llevndose consigo dos rollos entre sus ropas. Prontamente y conocida

Fotografa realizada por Luis Orlando


Lagos Vsquez el 11 de septiembre de
1973. Foto del Ao por la World Press
Photo, del libro de Marie-Monique
Robin; Las fotos del siglo, Evergreen,
Italia, 2000.

33

34

la cercana relacin del Presidente con el fotorreportero, que era desde la primera
campaa de Allende su fotgrafo ocial, la casa y el laboratorio fotogrco del
Chico Lagos fue allanado en tres oportunidades y los soldados destruyeron toda
imagen fotogrca en negativo o positivo y toda tecnologa que posibilitase algn
trabajo. El reportero solo conservar las fotos que lo hacen famoso a posteridad.
El 7 de enero de 2007 mora el autor de las fotografas en un asilo de ancianos
de La Reina, a los 94 aos y en completo anonimato.
Dada la represin que se haba desatado, el fotgrafo haba negociado
rpidamente el envi de los negativos al diario New York Times, recibiendo por
ellos apenas 12 mil dlares. Pero la convulsin del momento histrico le impidi
adems recibir el dinero, debiendo pasar muchas penurias, segn expresin de
su hija, para salir solo en 1975 al exilio en Venezuela.
El nico homenaje realizado en vida fue del Colegio de Periodistas en 1986
en la sala Amrica de la Biblioteca Nacional, donde expres textualmente: Lo
ms emocionante en mi vida profesional fue el 11 de septiembre de 1973, cuando
estando en La Moneda, el presidente Salvador Allende me pidi que abandonara
el Palacio de Gobierno, el que fue bombardeado minutos ms tarde.48
Pinochet, al realizar la primera conferencia de prensa tras el golpe de Estado
ocializa la informacin ms solicitada sobre la suerte del extinto presidente:
Hubo testigos del suicidio del seor Allende, como un mdico que lo atenda y
que estaba en La Moneda; y que posteriormente en el mismo da se le hizo la
autopsia al seor Allende para aseverar lo dicho.49
Al referirse a la controvertida fotografa, el cineasta Patricio Guzmn indica:
Yo pienso que es la ltima foto de Allende, porque el jersey que lleva es el
mismo que aparece en la fotografa que se le hizo en el Instituto Mdico Legal,
una vez que estaba muerto. l estaba en el suelo y para hacer esas fotos se le
sent en un pequeo sof y se le puso la metralleta en sus rodillas y lleva la
misma chaqueta de tweed gris.50
El testimonio visual realizado por el profesional Luis Orlando Lagos, queda
como parte sustancial de la historia de la fotografa chilena y lo que pas con
su produccin fotogrca, destruida, ocultada y manoseada, simboliza el peso
cultural que la fotografa tendr en momentos que se impone un gobierno
autoritario en el pas.
A dichas imgenes, se suman prontamente las primeras fotografas con
lentes oscuros del general Pinochet sacadas por Chas Garretsen durante el Te
Deum celebrado de manera extraordinaria en la iglesia de la Gratitud Nacional el
19 de septiembre del ao 1973. La imagen original hoy resguardada en un Archivo
fotogrco de Rtterdam, posibilitaba ver a Augusto Pinochet cansado usando
unos lentes oscuros, aunque no tan oscuros, pues de hecho dejaban traslucir
sus ojos. Pero estos lentes fueron oscurecindose a medida que se conocan
los excesos y atropellos a los Derechos Humanos, transformndose ya con los
lentes directamente oscuros, en el icono del dictador. En este sentido, la imagen
fotogrca del gobierno militar a partir de su hombre principal entraba, con
este icono, en un fuerte proceso de simbolizacin. Lo interesante de la imagen,
es que se fue limitando el encuadre a medida que la fotografa circulaba por
los medios. En efecto, en la foto original que es negativo completo, aparece
el general Pinochet con brazos cruzados y sentado, con su gorro militar sobre
sus rodillas. Detrs de l, aparece su edecn y a lo menos tres militares ms,
dejndose ver algo del marco y rellano del espacio eclesial.

Te Deum en la iglesia de la Gratitud


Nacional. 19 de septiembre de 1973,
foto tomada por Chas Garretsen.
Imagen tomada del catlogo de la exposicin Brandhaarden Nederlandse
fotografen en internationale conicten. NFA, Rtterdam, 2002.

35

En este proceso de simbolizacin y reduccin signicativa, a medida


que pas el tiempo la imagen se fue limitando al rostro del general Pinochet,
encubierto con sus lentes y su orgulloso gesto expresivo de su mentn con
sus labios apretados. Adems, asume un protagonismo reformulado la pose del
tronco tensada con sus brazos cruzados, que cierra la corporalidad hacia lo de
afuera. En cierto sentido, tanto la expresin como la pose, hacen monoltico
y ptreo al sujeto, que se reviste con mayor fuerza por los smbolos militares
portados: jinetillas, uniforme, gorro, reloj; as como por el bigote y peinado
signicativamente marciales.
La fotografa fue el leitmotiv de una exposicin realizada el ao 2002 que
llen Amsterdam y Rtterdam con la cara de Pinochet; si bien el motivo de la
exposicin era resear las zonas de guerra y la presencia de los fotgrafos
holandeses en estos conictos internacionales. Sin embargo, el curador de la
muestra, Flip Bool, seal que al utilizar la cara de Pinochet se establecan
muchas instancias culturales, pues su rostro enfundado y ensimismado tena la
carga universalizada para hablar de represin y violencia.51
El fotgrafo Garretsen haba venido a Chile a mediados de 1973 y le toc
cubrir el golpe de Estado. El autor holands tiene una serie muy destacada de la
batalla en las calles de Santiago, en particular en las inmediaciones de la actual
Plaza de la Constitucin. Pero su reportaje ms preciso es una relacin de lo que
pas frente a La Moneda. El reportero fotografa la violencia en los tiroteos de
las calles, la llegada e irrupcin de los tanques, as como el incendio que termin
por destruir el Palacio de Gobierno. De un modo directo, podramos decir que sus
imgenes de La Moneda son la contrapartida exterior del conicto, mientras el
Chico Lagos mostraba el conicto desde adentro.
Lo que captur Chas Garretsen52 para una agencia fotogrca, lo don
despus al Nederlands Foto Instituut en Rtterdam. Sin embargo, el mayor impacto
de sus imgenes ser por el libro Chili, Special Reporter-objetif, publicado en
Pars al ao siguiente. Se trata de un libro grco que contiene 82 fotografas y
documentos de la Agencia Gamma,53 donde aparte del reportaje de Garretsen,
aparecen tambin las imgenes de David Burnett y Raymond Depardon. El texto
es de Maurice Nadjmann: Avant le 11 septembre 1973.
El asedio internacional de la prensa induce a la junta militar a organizar

36

Fotografas realizadas por reporteros


extranjeros que dan cuenta de los sucesos del 11 de septiembre y los das
posteriores al golpe de Estado. Revista GKf.

una nueva estrategia comunicacional. En este contexto, aparecen otras imgenes


menos formalizadas. La entrevista para revistas internacionales del general
Pinochet fue realizada en el patio de su casa. El general est sonriente, sin
lentes. Lo irnico de la situacin es que estas imgenes en tenida civil, fueron
sacadas por el mismo fotgrafo holands que haba creado su imagen dictatorial
con lentes oscuros. Pero no sirvi de mucho la nueva imagen comunicacional
que se proyectaba, tanto por las respuestas mesuradas como por las fotografas
distendidas, pues el icono del general en primer plano, quedar universalmente
reconocida como el estereotipo del dictador latinoamericano. La imagen hasta
hoy es connotada como smbolo del autoritarismo y la violacin de los Derechos
Humanos. El propio Pinochet reconoca en una entrevista,54 que la imagen con
lentes oscuros haba sido usada para denostarlo a pesar que los anteojos solo
obedecan a un tema prctico, ocultar el cansancio reejado en sus ojos: Sabe
usted, cuntas noches llevaba sin dormir? Tres noches. Me lloraban los ojos.
Tena los ojos irritados. Y como estos caballeros de la oposicin, en ese momento,
buscaban cualquier cosa para daarlo a uno explotaron esa imagen.
Sin embargo, el propio Pinochet haba entregado una nueva explicacin en otra
entrevista dada a su cercana colaboradora Mara Eugenia Oyarzn, al puntualizar
por qu llevaba los lentes oscuros que fueron usados comunicacionalmente en
su contra: Porque era una forma de decir las cosas. La mentira se descubre por
los ojos, yo muchas veces menta.55

La represin post golpe de Estado sobre el mundo cultural


El 11 de septiembre es un da cruento para Chile, con numerosos detenidos
a lo largo de todo el pas. En Santiago son trasladados al Estadio Chile y Estadio
Nacional, as como en Concepcin son enviados a la isla Quiriquina. A las 22 horas
de ese da, la junta de gobierno en pleno jura como nuevo gobierno.
Los das posteriores se impone el toque de queda en el territorio nacional.
El da 13 de septiembre asesinan al cantante Vctor Jara, comenzando una
persecucin a los artistas y autores que se haban comprometido con los
postulados del gobierno de la Unidad Popular. El asilo en las embajadas de
personeros, simpatizantes y sostenedores culturales, signic una verdadera

37

Marcelo Montecino. Funerales de Pablo Neruda, Cementerio General, Santiago, Septiembre 1973. A.A.

38

dispora del quehacer cultural chileno. Por ejemplo, el exilio de numerosos


artistas de la Nueva Cancin Chilena como los hermanos Parra, Quilapayn, IntiIllimani, Illapu, Patricio Manns, etctera, dispersa lo que haba sido un verdadero
hito en el desarrollo musical chileno.
Asimismo, el cine sufre un duro golpe con el allanamiento de Chile Films,
donde se quemarn miles de metro de pelculas. El 15 de septiembre es tambin
allanada la Editora Nacional Quimant y son destruidos en las guillotinas ejemplares
de libros marxistas y no marxistas por peligrosos y disociadores.
La primera fase de fundacin del rgimen militar es la comprendida entre
1973-1975. En sta el rgimen centra sus esfuerzos en tareas represivas y de
control con solo la denicin a ms largo plazo del nuevo modelo econmico,
especicado como desarrollo hacia fuera y revirtiendo el papel distributivo y
activo del Estado.56
Segn los datos de la Ocina Nacional del Retorno, del 60 por ciento de
las personas que abandonaron el pas, es decir que partieron al exilio57 en este
primer periodo, el 50 por ciento lo hizo por conmutacin de pena o expulsin,
30 por ciento por persecucin directa y 7 por ciento por prdida de trabajo por
razones polticas.58
El exilio fue una pena dramtica donde se mezclaban muchos aspectos. La
obligacin de residir fuera del pas, la imposibilidad de decidir la fecha de retorno,
la incapacidad de rehacer una imagen adecuada de su pas, de comprender
las causas del derrocamiento de Allende y de su propia derrota personal, de la
catstrofe familiar y humana en la que se encuentra sumergido, son los ncleos
tensantes de los miles de exiliados chilenos.

El modelo autoritario que se haba apropiado del pas se institucionaliz


a lo largo de este primer periodo en cuatro planos culturales. El de la ideologa
y de los discursos, el de organizacin de los medios culturales, el plano de la
distribucin del campo intelectual y el del reconocimiento e interacciones en la vida
cotidiana.59 De estos cuatro universos inuidos intencional e inconscientemente
los ms afectados en esta primera fase hasta 1989 son el nivel ideolgico
de los discursos de la plana mayor del rgimen militar y el de la vida cotidiana,
que recibi una fuerte impronta represiva con un temor agudizado que llev a la
prctica de censura y autocensura,60 persistente en la cultura chilena hasta bien
entrada la democracia.

La muerte y la desaparicin batida sobre los fotgrafos


En medio de una vorgine de incertidumbre, fallece el 23 de septiembre el
Premio Nobel Pablo Neruda. Su funeral, realizado furtivamente en el Cementerio
General, es fotograado por el joven fotgrafo Marcelo Montecino. Este destacado
reportero junto a su hermano Christian, lograron entrar al Estadio Nacional pues
eran corresponsales de medios extranjeros cuando fue abierto para la prensa.
Sus imgenes en blanco y negro son asimtricas, tensantes y dramticas en el
contrapunto: la aparente quietud y sumisin de rostros desaliados y cabizbajos
los derrotados con marciales y orgullosos militares bajo gruesos anteojos
oscuros los vencedores. Sin embargo, la sutileza de sacar a los vencedores
y vencidos tras rejas nos indica que comparten un espacio carcelario comn: la
metfora de un pas traumatizado.
El joven Christian Montecino Slaughter, que trabaj antes de regresar al
pas como fotgrafo del Fondo Monetario Internacional, lleg a Chile con las
mejores expectativas de recomenzar una nueva etapa de su vida el 2 de julio
de 1973. Se instala en un departamento familiar del duodcimo piso de la Torre
12 de la Remodelacin San Borja en la calle Marcoleta, prxima a la principal
arteria de Santiago: la Alameda Bernardo OHiggins. Montecino realizaba trabajos
espordicos de reportajes encomendados por el organismo internacional, viva
frente al centro neurlgico del poder militar que estaba recin instalado en el
mismo edicio que haba sido con Allende el smbolo del pueblo chileno y que

Izquierda: Christian Montecino. Detenidos del Estadio Nacional, 1973. A.A.


Arriba: Retrato tributo de Christian
Montecino.

39

haba acogido a la reunin de la UNCTAD III y despus del encuentro sera un


amante centro de la actividad congresal con seminarios y muestras culturales.
El 16 de octubre de 1973 una patrulla militar golpea la puerta del departamento
de su padre y se lleva a Christian Montecino junto con otros cinco habitantes de
la torre. Haban sido delatados como extremistas. El joven Christian Montecino,
sin mediar investigacin, con la inocencia del que nada ha hecho recibe la fuerza
brutal. Con furia, sin palabras y sin imgenes apagaron su vida; el grupo fue
fusilado en la madrugada del da siguiente en la Casa de la Cultura de Renca.
Las investigaciones posteriores demostraron que fue vctima por error, por
negligencia, por desidia. Solo un grupo disperso de imgenes nos trae su recuerdo
de la patria de acogida y muerte.
Las consideraciones sobre atentados a personas que desarrollaron labor
fotogrca tambin se plasman en el Informe Rettig,61 donde se mencionan los
casos de detenidos-desaparecidos que tenan en comn la realizacin de una
labor profesional fotogrca. Como se plantea, las prcticas abusivas fueron una
conducta diablicamente efectiva, pues la represin es un esfuerzo por parte
de aquellos que estn en poder de tomar a las personas que han comenzado
a comportarse como sujetos y convertirlos nuevamente en objetos mudos,
neutros.62 Este acto de disciplinamiento implic que muchos fotgrafos fueran
vctima de exceso de violencia y persecucin.
El caso de Hugo Araya Gonzlez es destacado, pues fue una persona del
vecindario que marc mucho a uno de los fotgrafos ms sobresalientes de la
AFI, Alvaro Hoppe. Hugo era conocido como El Salvaje Araya, por su vestir de
lobo estepario y su andar nervioso. Naci el 9 de octubre de 1935 en Temuco,
estudi arquitectura en la Universidad de Chile, ms tarde fue alumno libre de
la Facultad de Bellas Artes; tambin comenz a apasionarle la fotografa, la que
fue aprehendiendo de manera autodidacta, exponiendo su produccin de pintura,
escultura y fotografa en las campaas de Allende de 1964 as como en la Casa
de la Cultura de La Cisterna, la de uoa y en la Feria de Artes Plsticas de la
Municipalidad de Santiago. Tambin trabaj como camargrafo en Canal 9 de
Televisin con guras emblemticas del Nuevo Cine Chileno como Helvio Soto y
Miguel Littin.
El Salvaje Araya era director de la revista Presencia de la Universidad
Tcnica y fotgrafo hasta su muerte.63 Su deceso ocurri al interior de esta
universidad mientras se encontraba reporteando arriba de un techo. Su cuerpo se
desangr sin que nadie pudiera hacer nada por l y su cadver estuvo varios das
botado en el interior del gimnasio de la antigua Escuela de Artes y Ocios. La
comisin del Informe Rettig estableci que fue baleado por personal uniformado
que rodeaba el lugar y que tales fuerzas hicieron uso de sus armas de fuego
en forma indiscriminada e innecesaria. Haba asegurado en una entrevista me
gustan el cine, la TV, la fotografa y todo lo que es imagen traumatizante.64 Su
violenta muerte super sus propios prolegmenos a la experiencia del horror.
El 16 de septiembre de 1973 fue ejecutado Luis Eduardo Saavedra Gonzlez,
fotgrafo y folclorista. Ese mismo da 16 fue detenido, junto a otras personas,
durante un operativo practicado por militares en la poblacin Yarur, donde resida
junto a su familia, la que se inform de su muerte al concurrir al Instituto Mdico
Legal, reconociendo su cadver. El protocolo de autopsia indica que el cuerpo
tena herida de bala del mismo da de su detencin y que fue remitido desde la
poblacin Yarur.65 Por su parte, Jaime Ivn Meneses Cisternas que tena 28 aos y

40

Reporteros grcos, corresponsales


y fotgrafos freelancer conforman
la memoria de la violencia y la
muerte sobre la imagen.
De izquierda a derecha y de arriba a
abajo: Hugo Gonzlez Araya, Ricardo
Troncoso Len, Ren Vallejos Parra,
Teobaldo Tello Garrido, Francisco
Rosas Contador, Manuel Bobadilla
Bobadilla, Hernn Prez lvarez y
Leandro Arrata Reyes. Archivo fotogrco Vicara de la Solidaridad.
Solidaridad, Santiago, 2007.
El archivo de los Derechos Humanos
de la Vicara de la Solidaridad es
hoy parte de la memoria moral del
mundo, segn disposicin UNESCO
rmada el 15 de octubre de 2003.

41

Contra la violencia institucionalizada


del rgimen militar asoman focos de
resistencia y smbolos dramticos del
periodo: el chorro del guanaco reprimiendo manifestaciones y a los fotgrafos. Redadas y Operacin Peineta
en las poblaciones ms confrontacionales. De este modo los gritos, rayados callejeros, los jvenes encapuchados, las barricadas, son parte del
sintagma que construyen los pobladores. De izquierda a derecha podemos ver imgenes de Martn Thoms,
Nelson Muoz, Kena Lorenzini (mujer
encapuchada con onda. Toma Puente
Alto, 21 de noviembre, 1984), Marcelo
Montecino, Nelson Cceres (Plaza Italia, 1983), Jorge Marn (protesta julio
1986) y Juan Carlos Cceres (29 marzo,
1987, Villa Francia). A.A.

42

trabajaba como fotgrafo independiente, fue detenido el 23 de septiembre de 1973


junto a otras personas en un operativo militar realizado en la poblacin Roosevelt,
en horas de la maana, subidos a un bus de la locomocin colectiva a cargo de
militares del Regimiento Buin y llevados posteriormente a un lugar que no ha sido
posible precisar. Todos los cuerpos fueron encontrados con mltiples heridas de
bala ese mismo da en la Panamericana Norte, segn consta en los respectivos
certicados de defuncin.
Otra es la historia de Ricardo Troncoso, hombre multifactico que tena
intereses variados por el teatro, la animacin, la produccin visual, pero su gran
pasin y trabajo era la fotografa. En 1970 era reportero policial del diario Nuevo
Central de Chilln. Despus fue corresponsal del diario Puro Chile, montando un
estudio fotogrco en la calle OHiggins, adems de trabajar como corresponsal
de la revista Vea. El suyo era uno de los archivos fotogrcos ms completos de
Chilln. Le gustaba mucho el reporteo y viva atento a los conictivos hechos de
esos aos. Recuerda Mercedes, su esposa: A cualquier hora del da o de la noche,
lo llamaban por telfono, l tomaba su cmara y sala a la calle. No le importaban
las distancias, el tiempo, ni nada. No tena lmites.66
Ricardo es detenido en su domicilio el 1 de octubre de 1973. Se notic que
estaba en la comisara cercana y nunca ms se tuvieron noticias de l.
Tras la detencin de Ricardo, su esposa Mercedes Snchez y su hermana
acudieron al estudio fotogrco. Lo encontraron destruido, no quedaba nada. No
solo acabaron con la vida de Ricardo, sino tambin con su produccin fotogrca.
De este modo, patrimonio y memoria regional, archivo fotogrco y vida se
vieron opacadas por la fuerzas de lo pavoroso.
Desde el norte del pas vino otro atentado a la fotografa chilena. Ren
Daniel Vallejo Parra, 24 aos, casado, es detenido por agentes del Estado el 4
de octubre de 1973 en su casa. De acuerdo con declaraciones de sus familiares
y de testigos, ese da, alrededor de las dos de la madrugada, funcionarios de
Carabineros allanaron el domicilio de Ren Vallejos, ubicado en la Villa Alemania
de Antofagasta, y lo trasladaron a la Tercera Comisara de Carabineros de esa
ciudad. Su cnyuge concurri al mencionado recinto policial, donde le informaron
que Ren Vallejos se encontraba detenido en ese lugar, que le estaban tomando
declaraciones y que pronto sera dejado en libertad. Despus, cuando volvi al
recinto, le sealaron que ya haba sido puesto en libertad. Sin embargo, pese
a las numerosas diligencias realizadas por sus familiares, nunca fue posible
obtener noticias acerca de su suerte o paradero.
Teobaldo Antonio Tello Garrido, fotgrafo, ex funcionario del Servicio de
Investigaciones, fue detenido el 22 de agosto de 1974 en la va pblica de
Santiago cuando iba a entregar un trabajo fotogrco. Los agentes civiles
lo condujeron al recinto secreto de tortura ubicado en calle Jos Domingo
Caas con Repblica de Israel, despus es trasladado a Cuatro lamos
donde desapareci. Testigos arman que fue torturado y dejado en dbiles
condiciones fsicas. Tambin allanaron su casa ubicada en la comuna de
Quinta Normal, sustrayendo el laboratorio fotogrco y deteniendo a su
esposa Berta Valdebenito. El fotgrafo es un detenido-desaparecido.67
El 20 de diciembre de 1974 tomaron detenido al fotgrafo militante del
MIR, Francisco Javier Alejandro Rozas Contador. Contaba con 22 aos cuando fue
aprehendido por agentes de civil pertenecientes a la Direccin de Inteligencia
Nacional, DINA. Con sus amigos fueron traslados a la Venda Sexy, recinto de

Martin Thomas, Santiago, 1985.

Kena Lorenzini, Santiago, 1984.

Nelson Muoz, Lo Hermida, Santiago, 1985.

Marcelo Montecino, Lo Hermida, 1973.

Nelson Cceres, Santiago, 1983.

Jorge Marn, Ciclista celebrando la barricada, Santiago, julio, 1986.

Juan Carlos Cceres, Enmascarado, Villa Francia, 29 de marzo de 1987.

43

Gustavo Pueller

44

reclusin clandestino ubicado en calle Irn con Los Pltanos, donde una amiga
tambin desapareci con el joven fotgrafo.68
Vctima de una situacin represiva fue Manuel Antonio Bobadilla Bobadilla,
soltero, fotgrafo militante del Partido Socialista de 42 aos que viva en ese
entonces en la poblacin La Faena de Pealoln. Fue detenido el 23 de diciembre
de 1974 a las cinco de la tarde por civiles que se identicaron verbalmente como
pertenecientes al Servicio de Inteligencia de Carabineros (Sicar). Tambin, ese
mismo da fue detenido por agentes civiles Hctor Pedro Maturana, de 27 aos,
asistente de fotografa de Manuel Bobadilla. Dos horas ms tarde de la detencin,
fue llevado al taller fotogrco de Osvaldo Jara ubicado en un departamento de la
Villa Portales de Santiago. Tanto Hctor Maturana Espinoza como Manuel Bobadilla
permanecen en calidad de desaparecidos.69 Hernn Santos Prez lvarez, casado
con dos hijas y militante del MIR, era fotgrafo de profesin. Haba sido detenido
en 1974, procesado y nalmente sobresedo, recuperando su libertad ese mismo
ao. El 19 de octubre de 1977 sali de su casa portando una mquina fotogrca y
una radio y se dirigi a cumplir labores profesionales como fotgrafo en el Jardn
Infantil G-27. Un testigo agrega: Ese da yo vi a don Hernn Santos Prez como
a las 13:00 horas, l estaba tomando fotos como lo haca frecuentemente y creo
que se debe haber ido como a las 13.20 horas.70
El afectado fue detenido con violencia, siendo baleado en una pierna antes
de ser introducido a viva fuerza a un auto Peugeot de color gris por sujetos
de civil. Este hecho ocurri el 19 de octubre, alrededor de un cuarto para las
dos de la tarde, en calle San Francisco entre Victoria y Av. La Estrella, comuna
de Pudahuel. Hasta hoy se desconoce la suerte corrida por Hernn Santos
Prez lvarez.
El caso de Leandro Arratia, casado y padre de dos hijos, que trabajaba
como fotgrafo profesional, es bastante singular. Con una determinada liacin
al Partido Comunista, viaj a Suecia en 1977 y volvi a Chile en 1980 de manera
regular. Haba recibido presiones de la CNI; en una carta pstuma comentaba que
le haban dicho: Recorre tomando fotos. Te pagaremos bien. No por las fotos,
sino por los datos que nos entregues. Acurdate. En cuatro das volveremos.71
Su casa fue allanada el 14 de enero de 1981 por efectivos de la CNI y Leandro fue
abatido. El protocolo de autopsia conrma que Leandro Arratia fue ejecutado por
efectivos de la CNI, en violacin de sus Derechos Humanos.
En esta secuela de muertes hay un aspecto en comn, el hecho que para
los organismos de seguridad, la fotografa se constituyera en un instrumento
subversivo y miraran con sospecha la actividad. El valor del negativo fotogrco
como testigo silencioso de un proceso donde el abuso masivo y luego selectivo
eran parte de la vida aparente normal del pas. El uso de la violencia se da en
sentido estricto en el caso de los detenidos-desaparecidos, pues la violencia
tiene la componente situacional en la cual la vctima no puede escapar a la
accin del victimario, es decir no hay huida.72
La situacin de Gustavo Pueller es uno de los casos donde el sometimiento no
dobleg sus expectativas. Una vez pasado el golpe de Estado, su casa fue allanada
buscando informacin fotogrca comprometedora. Pero l solo haba guardado
los negativos de su trabajo autoral, que curiosamente tenan ms inuencia de la
fotografa Objetivista o Bahuaus,73 que de la fotografa de compromiso social.
Un cierto distanciamiento esttico donde el factor personal es ms destacado
que la aplicacin documentaria o utilitaria, hace de su produccin uno de los

El trabajo sutil y compositivo de Gustavo Pueller indica una realidad dramtica y excluyente: la del viejo mendigo. Dentro de un equilibrio esttico
la fotografa es crtica y cuestionadora, abriendo los contextos en un picado que ahonda los abismos y determina las individualidades exponiendo
sus dramas de sobrevivencia. Una metfora histrica de lo que signic la
aplicacin de un modelo econmico
y poltico en nuestro pas, donde la
mayor parte de la imagen explicita el
individualismo y el anclaje en la supercie balda. A.A.

45

episodios ms interesantes de bsqueda formal, una indagacin en la estructura


de las cosas con gran intensidad, ms all del estereotipo del efecto artstico.
Ahora bien, la fuerza civil al allanar la casa de Gustavo Pueller quema y
destruye una buena parte de los negativos y copias positivas de su produccin de
autor y de sus reportajes destacados, como el Terremoto de Valdivia, colecciones
de Pablo Neruda y las campaas presidenciales de 1958 hacia adelante. La accin
dramtica de ver quemar su fotografa autoral le produjo un profundo trauma
de guerra a Gustavo.74 El acto destructivo con un archivo visual no es solo un
atentado cultural sino tambin un atentado contra el patrimonio fotogrco
nacional. El acto intimidante realizado por los agentes de seguridad fue un
certero golpe que le produjo una profunda conmocin. En otras palabras, al no
quedar huellas del quehacer artstico o documental se borra una parte de la
vida misma. Sin embargo, era uno de los riesgos posibles en momentos de tanta
inestabilidad poltica.
Gustavo Pueller, uno de los primeros editores fotogrcos que trabajaba
en el momento del golpe, realizaba la edicin fotogrca en el diario El Siglo.
La posterior destruccin del archivo personal de negativos, implic que Gustavo
Pueller recopilar desde los media, revistas y peridicos, sus imgenes. Es decir,
que reprodujera su historia visual desde los medios grcos donde l haba
trabajado y entregado su produccin visual.
Sin embargo, a pesar de su experiencia profesional en el mundo fotogrco,
Gustavo Pueller no encontr trabajo por mucho tiempo, al serle sistemticamente
cerradas todas las puertas y ser exonerado de la Escuela de Periodismo de la
Universidad de Chile. Solo su espritu combativo le permiti continuar adherido
al Colegio de Periodistas y a la Unin de Reporteros Grcos, donde se concentr
en la defensa de la labor gremial, encontrando cauce a la situacin de abandono
que vivieron muchos fotgrafos de la poca.
La represin se hace menos masiva y ms selectiva a medida que el mercado
ejerce su dominio en la cultura y se percibe una mayor liberalizacin frente
a las manifestaciones disidentes a nales de los aos setenta.75 Es en estos
espacios apoyados por la iniciativa privada76 que se va gestando una dislocacin
del gesto ocialista por parte de una convergencia de artistas que reformulan
las imgenes desde nuevas propuestas visuales, trasformando su trabajo en un
verdadero corte a la censura, a la represin.77
Pero la incisin al desarrollo fotogrco estaba dada, se limitaba por la
muerte y por la sospecha. Sobre la cmara fotogrca se cerna un fuerte
prejuicio y recelo, se le consideraba un instrumento moderno suspicaz. Ms
en una sociedad de vigilancia, que se resenta con este gesto portado por el
fotgrafo y la fotgrafa: el peso moral de una memoria colectiva que el gobierno
militar busca desarticular.

46

Marcelo Corts, Santiago, enero, 1988.

Marcela Briones, Plebiscito, Santiago, 1988.

La fotografa de la AFI construy


desde su especicidad un imaginario visual donde se hacen presentes los signos de una conquista
creativa por las imgenes punzantes y de simbolismo explcito. De
este modo, las muchedumbres
en sombras buscan la luz, dan la
cara como Clotario Blest o Rafael
Maroto; exigen justicia, enarbolan
banderas y se pegan chapitas. En
n, todas imgenes que buscan dislocar la sonrisa autoritaria.
De izquierda a derecha: Marcelo
Corts, Marcela Briones, Gerardo
Torres, Ignacio Valdes, Mara Olga
Allemand y Osvaldo Briceo. A.A.
Gerardo Torres, retrato de Rafael Maroto y Clotario Blest, Santiago, 1987.

Ignacio Valds, Santiago, 1988.

Mara Olga Allemand, Justicia, 1990.

Osvaldo Briceo, Plebiscito, 1988.

47

Notas
1

48

Ver introduccin Lempire de limage de


su libro Cinema et Histoire, Gallimard,
Pars, 1993.
Segn los planteamientos de Rosalind Krauss.
La autora recalca la importancia del discurso
propiamente fotogrco que es en denitiva un proyecto de deconstruccin en el que
el arte se distancia y separa de s mismo.
Nota sobre la fotografa y lo simulcrico,
Revista de Occidente, 127, Madrid, diciembre
1991, p. 29.
En octubre de 1984 el decreto 1217 restringi los contenidos de las revistas exclusivamente a textos escritos, no pudiendo
publicar imgenes de cualquier especie.
Mientras se prohiba la publicacin de imgenes, el boletn El periodista del Colegio de
Periodistas lanz una edicin especial con
las fotografas censuradas. Al respecto ver
Fernando Reyes y Jorge Andrs Richards,
Periodismo Independiente: mito o realidad?,
ILET, Santiago, 1986, p 15. Tambin algunas
fotografas pudieron ser vistas en la revista
La Bicicleta, 58, Santiago, 23 de octubre de
1984, pp. 14-18.
La Asociacin de Fotgrafos Independientes,
A.G., obtuvo su Personalidad Jurdica el 19 de
junio de 1981.
Realizada en 1990 en la galera La Casa
Larga de Carmen Waugh entre el 7 y el 13 de
marzo, donde participaron ms de cuarenta
fotgrafos AFI con una seleccin nal de
120 imgenes.
Planteamiento formulado en un brillante
discurso El lugar de la fotografa de Paolo
Gasparini, destacado fotgrafo venezolano
en el VI Coloquio de la Fotografa, realizado
en el Palacio de las Artes, Mxico, junio de
1996, p. 2.
Las reacciones qumicas que se ponen en
obra para destruir las hojas que de inmediato miramos negligentemente son tan numerosas como complicadas. En este sentido
el llamado a los fotgrafos AFI a cuidar sus
archivos por la importancia que tiene su
produccin en el contexto de la fotografa
contempornea chilena. Al respecto una destacada investigacin que trabaja los archivos
analgicos como los numricos es el profesional discurso de Bertrand Lavdrine con la
colaboracin de Kean Paul Gandolfo y Sibylle
Monod, Les collections Photographiques.
Guide de conservation prventive. Arsag,
Pars, 2000.
Continuando y extendiendo los alcances lcidos de las reexiones de Ronald Kay, Del
espacio de ac. Primera edicin, Editores
Asociados, Santiago, 1980. Segunda Edicin,
Ediciones Metales Pesados, Santiago, 2005.
Segn la tradicin general, que hoy sabemos
es tambin una versin resumida. El logro de
Daguerre que el Estado francs le adquiriera
su invento que se hace realidad en 1839,
no solo libera el invento del cobro de la patente, sino que adems sepulta a los otros
descubridores como su socio Niepce, el ingls Henry Fox Talbot y el francs Hrcules
Florence. Hoy en da la tesis apunta a reconocer que la fotografa presenta mltiples inventores. Les multiples inventions
de la Photographie. Misin du Patrimoine
Phtographique. Colloque Cerisy: La Salle,
France, 1998.

10 En este sentido, la lectura analtica que estamos construyendo, relaciona y se articula


desde la consideracin de los estudios culturales y no desde la imagen tcnica. Es decir,
pensamos que no es la consideracin medial
de la fotografa y su perfeccionamiento industrial lo que le da su peso especco, sino
ms bien sus interrelaciones con los procesos de transformacin de los paradigmas
culturales. En la lnea de los planteamientos
de Andreas Huyssen, Despus de la gran
divisin. Modernismo, cultura de masas y
postmodernismo. Adriana Hidalgo Editora,
Buenos Aires, 2006.
11 Histoire de Voir, LAtalier du Photographe,
tome 1, Colecction Photopoche, Paris, 1989.
p. 78.
12 Los planteamientos estticos de representacin formulados en el Segundo Imperio por
Disderi, su inventor y propagador. Un trabajo
notable que escudria sobre la esttica de
la tarjeta de visita es realizado por Patricia
Mass, Simulacro y elegancia en tarjetas
de visita. Fotografa de Cruces y Campa.
Coleccin Alquimia, INAH, Mxico, 1998.
13 En la perspectiva de los planteamientos
de Bernardo Subercaseaux, Fin de siglo, La
poca de Balmaceda. Modernizacin y cultura en Chile. Editorial Aconcagua / Ceneca,
Santiago, 1988, pp. 175-186.
14 El paisaje decimonnico plenamente fotogrco ser un paisaje de progreso, un paisaje
donde aparece el tren, el camino, el puente.
Como dice Jos Lezama Lima: en Amrica
dondequiera que surge posibilidad de paisaje tiene que existir posibilidad de cultura,
es decir lucha de la naturaleza y el hombre.
La expresin americana y otros ensayos.
Editorial Arca, Montevideo, 1969, p. 105.
15 Con las llamadas fotografas industriales en
las polos mineros, en particular del salitre o
de las explotaciones cuprferas, como el caso
de El Teniente o bien de las empresas elctricas y de energa que siempre disponan de
un fotgrafo para documentar sus procesos
industriales. Se puede consultar en Gonzalo
Leiva, Pioneros culturales y tecnolgicos en
Chile. Editorial Maval, 2007.
16 Anlisis realizado por las investigaciones
de Bernardo Subercaseaux, Historias de
las ideas y de la cultura en Chile, tomo II,
Editorial Universitaria, Santiago, 1997, p. 90.
17 Se ha sealado, sin embargo, en algunas investigaciones acerca de la conagracin del
79 que no se ha puesto el nfasis necesario
en mantener en la memoria los episodios
acaecidos en aquel conicto. Son las palabras
de Arturo Benavides Santos, quien en 1927 al
escribir su obra Historia compendiada de la
Guerra del Pacco, seala en la introduccin
que Es notorio que el legendario patriotismo
de los chilenos, que causaba la admiracin
de los extranjeros, se est enfriando en la
actual generacin.
18 Al respecto ver Gonzalo Leiva, Mujeres y conictos, fotografas y dictaduras. Segundas
Jornadas sobre Fotografa. La fotografa y sus
usos sociales. Ediciones CMDF, Montevideo,
Uruguay, 2007.
19 La modernidad como la considera Weber presenta una tendencia a la separacin y burocratizacin de los saberes autnomos. As
como el universo de lo literario tender a separarse de los discursos industriales visuales como el fotogrco. Estas apasionantes

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consideraciones son interpretadas a la luz de


las diseminaciones literarias de las grandes
voces latinoamericanas. Al respecto Julio
Ramos, Desencuentros de la modernidad
en Amrica Latina, Editorial Cuarto Propio /
Ediciones Callejn, Santiago, 2003.
Beatriz Sarlo, Escenas de la vida posmoderna. Editorial Ariel, Buenos Aires, 1994, p. 150.
Maestro de maestros, su marca en el documental y en la fotografa de tendencia artstica indican una ruta notable de una rica
iconografa donde no se excluyen visiones
surrealistas, indigenistas, y mordaces imgenes de su Mxico natal. Entre los numerosos libros que destacan su obra tiene uno
dedicado en la prestigiosa edicin Aperture
Master Of Photography, 3, New York, 1987.
Tampoco The J. Paul Getty Museum olvida sus
producciones con una senda exposicin y libro en la coleccin In Focus, 2001.
Melitn Rodrguez, Fotografas. El ncora
Editores, Bogot, 1985.
Al respecto Fernando Paillet, Fotografas 18941940, Fundacin Antorchas, Buenos Aires, 1987.
Yas J. J. y J. D. Noriega, La Antigua Guatemala,
Editorial La Azotea, Buenos Aires, 1990.
Interesante trabajo de la iconografa mapuche en la investigacin de Alonso Azcar,
Fotografa Proindigenista. El discurso de
Gustavo Milet sobre los mapuches. Ediciones
Universidad de La Frontera, 2005.
Como queda evidenciado en el proyecto de investigacin 2033 sobre el Archivo
Fotogrco de las Misiones Capuchinas en
la Araucana, nanciado por la Direccin de
Investigacin y Desarrollo de la Universidad
de La Frontera, en el que participan los profesores Jaime Flores, Alonso Azcar y Gonzalo
Leiva. 2005-2006.
Asoman tmidamente en la Revista de Arte
los primeros trabajos sobre fotgrafos chilenos en 1940; un fotgrafo AFI Luis Prieto
realiza tempranamente en el Museo de Bellas
Artes una exposicin en 1970. Dentro de las
iniciativas ms sistemticas estn la serie de
Coloquios de la Fotografa Latinoamericana,
realizados entre las dcadas de los setenta y
los noventa en Ciudad de Mxico, Caracas y
Cuba, por mencionar los principales lugares.
Al respecto un completo anlisis del rol de
las fotografas de los hermanos Casasola
en la construccin de la modernidad urbana en David Maawad, Los inicios del Mxico
contemporneo, Grupo Editorial Casa de las
Imgenes, INAH, Fonca, Consejo Nacional
para la Cultura y las Artes, Mxico, 1997. As
tambin la revista Alquimia, Agustn Vctor
Casasola. Pachuca-Ciudad de Mxico, INAH,
1998.
En especial la plyade de fotgrafos cubanos que realizaron el registro completo de
la transformacin de la realidad social cubana as como de la Revolucin: de este modo
tanto el proletariado como los guerrilleros,
smbolos e iconos revolucionarios, establecen una unidad de signicacin: Corral, Mario
Garca Joya, Korda y otros.
Karen Berestovoy, tesis de grado que despus
se convirti en el libro El fotgrafo Marcos
Chamudes, Editorial Altazor, Universidad
Internacional SEK, Valparaso, 2000.
Gonzalo Leiva, Sueos de la imagen y mscaras sociales, Revista Crtica Cultural, 25,
Santiago, noviembre de 2002.
Edward Steichen, The Family of Man. The

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Museum of Modern Art, New York, reedicin


2000.
El Rostro de Chile se inaugur en Santiago
en la Casa Central de la Universidad de Chile,
el 13 de octubre de 1960 con motivo de los
150 aos de vida independiente. Al respecto
Una Re-Visin del Rostro de Chile, Fondart
2005.
Su notable trabajo est publicado en el libro
de referencia de la fotografa chilena con
prlogo de Pablo Neruda, Valparaso, Editions
Hazan, Pars. Reedicin 1992.
Op. cit., contraportada.
Denominacin que estableceremos para la
fotografa con carga juvenil, poltica, transformadora y cuestionadora de la realidad.
Expresiones recogidas en la notable investigacin sobre el Presidente en un ensayo
psicobiogrco. Al respecto Diana Veneros,
Allende, Editorial Sudamericana, Santiago,
2003, p. 210.
Una parte destacada de este legado visual
lo encontramos en su libro escrito con Jorge
Montealegre, Rostros y rastros de un canto,
Ediciones Nunatak, Santiago, 1997.
Al respecto la destacada investigacin de
Eduardo Castillo, Puo y Letra. Movimiento
social y comunicacin grca en Chile. Ocho
Libros Editores, junio 2006, p. 113.
Buena parte de este trabajo lo podemos
ver en su libro que es mucho ms extenso
en la perspectiva histrica, Ropa Tendida.
Luis Poirot 1964-1997. Dolmen Ediciones,
Santiago, 1997.
World Press Photo es una fundacin que
desde 1955 fomenta la fotografa de prensa
internacional, realizando un concurso anual,
publicando un anuario y realizando una
exposicin. Tiene su sede en Amsterdam,
Holanda.
Marie-Monique Robin, Las fotos del siglo, p.
61. Editions Binme, Ivry-sur Seine, Francia,
2000.
GAP, con esta sigla se conoca al Grupo de
Amigos Personales, su guardia de conanza.
Marie-Monique Robin, Las fotos del siglo, p.
62.
En estas asonadas golpistas, el 29 de junio
de 1973 el reportero Leonardo Henrichsen
grab cuadro a cuadro su propia muerte.
Hecho ocurrido en la calle Agustinas en las
proximidades del Palacio de Gobierno. El libro de Modesto Emilio Guerrero recoge este
estremecedor hecho. Reportaje con la muerte. Javier Vergara Editor, Buenos Aires, 2002.
Comunicado de Prensa, Producciones Humo,
Santiago, viernes 15 de junio de 2007.
Camilo Tauc, autor de las ltimas fotos de
Allende, diario La Nacin, domingo 4 febrero de 2007.
Ibd.
Detalles de esta controvertida primera entrevista realizada el 21 de septiembre de 1973
en el Gran Hall de la Escuela Militar para
periodistas extranjeros y chilenos. Augusto
Pinochet; Camino Recorrido, memorias de un
soldado, tomo 2, Instituto Geogrco Militar,
1990, p. 28.
Patricio Guzmn/ Rafael Estafana, La ltima foto de Allende?, Memoria Viva net. El
director realiz una exhaustiva investigacin
sobre el Presidente Allende para su pelcula
documental Allende que se present en el
Festival de Cannes 2004.
Flip Bool; Chas Gerretsen: From real to reel.

GKf Bulletin, 2/94, Amsterdam, 1994, pp. 19-21.


52 Este fotgrafo holands tena su base en
Buenos Aires y trabajaba para la Agencia
Gamma; public su reportaje del golpe de
Estado en La actualidad, el 27 de septiembre
de 1973.
53 Gamma es una agencia de fotorreporteros
creada en Francia en 1967. Se constituy
durante los aos setenta y ochenta en la
mayor agencia para la industria editorial
en 48 pases. Floris de Bonneville, 20 aos
de Gamma, revista Reportero Grco, 10,
Buenos Aires, marzo de 1987.
54 Reportaje de Magdalena Ossandn; Entrevista
indita al Pinochet Poltico, El Mercurio, cuerpo D, 11 de diciembre, 2006, p. D8.
55 Mara Eugenia Oyarzn; Augusto Pinochet,
Dilogos con su Historia, Conversaciones
inditas. Editorial Sudamericana, Santiago,
noviembre 1999, p. 74.
56 Manuel Antonio Carretn, El plebiscito de 1988
y la Transicin a la democracia. Documento
Flacso, Santiago, 1988, p. 1.
57 Sobre el exilio hay numerosas vivencias pero
una sola constante, el exilio fue una confrontacin en todos o casi todos los planos
de la vida y en todas o casi todas las manifestaciones de la vida cotidiana. Al respecto,
Eugenia Neves, una experiencia de montaje
literario para una investigacin sociolgica:
El exilio en Pars, en La invencin de la
Memoria, Editorial Pehun, 1988, p. 193.
58 Daro Pez, Represin poltica y memoria
colectiva: el caso chileno. En Asedios a la
memoria. La experiencia de psiclogos bajo
las dictaduras militares en Amrica del Sur,
Cesoc, 2001, p. 220.
59 Jos Joaqun Brunner, Cultura autoritaria
y cultura escolar. Programa Flacso, 209,
Santiago, junio 198, pp. 15-16.
60 El psiclogo Jorge Gissi recuerda: Para escribir
evidentemente tenamos que autocensurarnos, yo escrib algunas cosas, pero con niveles
altos de autocensura, o sea con todo tipo de
recursos: sacando palabras, citando autores,
en n. Asedios a la memoria, la experiencia
de psiclogos bajo las dictaduras militares
en Amrica del Sur. Cesoc, 2001, p. 170.
61 El decreto supremo 355 de 25 de abril de
1990 cre la Comisin Nacional de Verdad
y Reconciliacin, cuyo objetivo principal fue
contribuir al esclarecimiento global de la
verdad sobre las ms graves violaciones a
los Derechos Humanos cometidas entre el 11
de septiembre de 1973 y el 11 de marzo de
1990, ya fuera en el pas o en el extranjero, si
estas ltimas tuvieron relacin con el Estado
de Chile o con la vida poltica nacional. Luego
de nueve meses de trabajo, el 8 de febrero
de 1991 la Comisin Rettig entreg al presidente Patricio Aylwin un Informe Final en que
se detallan 3.550 denuncias de violaciones a
los Derechos Humanos, de las cuales 2.296
fueron consideradas como casos calicados.
Est disponible en tres tomos para impresin:
http://www.ddhh.gov.cl/ddhh_rettig.html
62 Laurel Reuter; Catlogo exposicin Los
desaparecidos, Edizioni Charta, Miln, 2006,
p. 13.
63 Centro Pastoral Universitaria Usach, Tiempo
de dolor-tiempo de esperanza, Diciembre
1990. p. 11.
64 Entrevista El Salvaje se meti a la guerra en la TV. Dossier Hugo Araya Gonzlez,
Biblioteca Fundacin, Documentacin y

Archivo de la Vicara de la Solidaridad, p. 5.


65 Informe Rettig. La Comisin se form la conviccin que el afectado fue ejecutado por
agentes del Estado, con violacin de sus
derechos fundamentales, especialmente por
estar sucientemente acreditada su detencin, por las causas certicadas de su muerte y por el lugar en que ella ocurri.
66 Sara Luz Iturra, Morir es la noticia, p. 3,
www.derechos.org/nizkor/chile/libros/reporter/capII23.html#Sara
67 Este caso se encuentra resumido en Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo.
Vicara de la Solidaridad, Arzobispado de
Santiago, pp. 1037-1041.
68 Referencia a su caso en Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de
la Solidaridad, Arzobispado de Santiago, p.
1454.
69 Detenidos desaparecidos: Documento de
trabajo. Vicara de la Solidaridad, Arzobispado
de Santiago. Santiago, pp. 1458-1459.
70 Declaracin de testigos, Detenidos desaparecidos: Documento de trabajo. Vicara de la
Solidaridad, Arzobispado de Santiago, p. 2189.
71 Quemantes acusaciones de Carta Pstuma
de Leandro Arratia, diario Las ltimas
Noticias, 24 de enero 1981.
72 Horacio Foladori, Violencia, la institucin del
maltrato. Revista Gradiva, Instituto Chileno
de Psicoanlisis, ICHPA, nm. 1, Santiago,
2000, p. 36.
73 Fotografa con races experimentales que
buscaba plasmar el sentido de lo objetual y
de la composicin en el marco de una recuperacin esttica de la fotografa como
agente de lectura y transformacin social.
Su creador es el alemn Otto Steinert entre
los aos 51 y 58, que expresa que la base
ms lograda de los fotgrafos es la etapa de
la abstraccin constructivista. Subjektive
fotograe, revista Photographies, 68, Pars,
Junio 1995.
74 Segn sus palabras, al recibir el Premio
a la Trayectoria en el acto inaugural del II
Congreso de Fotografa Latinoamericana en
el Centro de Extensin de la Universidad
Catlica, en noviembre de 2000. En esa ocasin, tambin fue premiada la trayectoria
del fotgrafo AFI Luis Navarro y del fotgrafo
Sergio Larran.
75 Soledad Bianchi, Donde volcarse en este paisaje. Lassa, Boston, 1986, p. 3.
76 Uno de los ms destacados es Amigos del
Arte, corporacin privada sin nes de lucro creada en 1976 con la doble misin de
realizar actividades tendientes al desarrollo
de las artes en nuestro pas e incentivar la
participacin de la empresa privada en ese
propsito. Al respecto, Jaime Meneses, La
empresa privada en el arte, Revista Cultura,
25, p. 105.
77 Las reformulaciones de la imagen plstica desde la produccin de Leppe, Dittborn,
Bru, Smith, Parra y Altamirano que cobran
vigencia y polmica desencadenan una serie de propuestas tericas de Lihn, Richard,
Kay, Huneeus y Valds, posibilitando en
pleno rgimen militar un corte epistmico.
Ver al respecto: Osvaldo Aguil, Propuestas
neovanguardistas en la plstica chilena:
antecedentes y contextos. Ceneca, Santiago,
1983, p. 19.

49

PARTE II: El contexto general del


desarrollo de la AFI

51

Platn deca que para encontrarse con el mundo verdadero era necesario

Fotografa pginas anteriores: Paz


Errzuriz, Reinas, San Bernardo,
1987.
La bsqueda de proteccin de muchos
fotgrafos freelancer hacen congurar la necesidad del colectivo AFI. El
carn de la AFI es una proteccin simblica en medio de la violencia callejera. Claudio Prez. Plaza de Armas,
Santiago, 1984. A.A.

52

recordar, por esto el proceso de anamnesis, que volva por medio del recuerdo,
el mundo verdadero. Me parece inspirador Platn, pues cuestiona la realidad
de una manera radical, la verdad de su representacin y pone el acento en la
memoria. Aqu vislumbro un paralelo estrecho con la fotografa, semejanza que
ha sido establecida desde la teora de la caverna. No obstante que este medium
fotogrco nace de un paradigma de representacin positivista industrial, es decir
prctico y cientco, su perspectiva visual fue abriendo nuevos horizontes desde
el nicho de marginacin que las Bellas Artes haban establecido, transformndose
en un parapeto de la memoria.
Hemos visto el contexto de la fotografa chilena as como los dramticos
sucesos que acompaan al desmoronamiento del proyecto de la Unidad Popular
y a la instauracin del modelo militar autoritario. Veremos como en este contexto
preciso, marcando ya los aos ochenta y tensionado por una fuerte crisis econmica
y un reconocido apagn cultural, se organiza el grupo fundador de la AFI.

El acto fundacional de la AFI


Las razones de aparicin y creacin de la AFI obedecen a una serie de
coyunturas. Sin duda que la detencin de Luis Navarro en la lectura de Juan
Domingo Marinello marca la urgencia de la unin de los fotgrafos. El 11 de
marzo de 1981, Luis Navarro, el fotgrafo de la Vicara de la Solidaridad, es detenido
durante cinco das y es sometido a interrogatorios, tortura y tratos vejatorios.
Luis queda segregado, dice Marinello, por los dos lados polticos que haba en
el momento; se encuentra marginado hasta de su propio grupo. El miedo a la
delacin se haba extendido.1 Sus amigos fotgrafos impulsan la organizacin
gremial para defenderse de lo siniestro, es el origen mtico y libertario que dar
posteriormente el impulso a la AFI.2
La aspiracin de la AFI era ancar la unidad de una nueva generacin de
creadores que se formar alrededor de la fotografa, debatiendo su quehacer,
haciendo y demostrando.3 Pero tambin, buscaban profesionalizar la fotografa,
una profesin seria () donde debemos respetarnos nosotros mismos, y hacernos
respetar frente a los medios.4
La AFI se crea ocialmente segn consta en su personalidad jurdica el
19 de junio de 1981 con la rma de 29 socios; sus estatutos indican el rol como
Asociacin Gremial.
Es importante destacar el grupo fundador, pues son los que comparten el
inters gremial primigenio: Peter Hochhausler, Ins Paulino, Horst von Irmer,
Josianne Bonefoy, Leonora Vicua, Eduardo Gmez, Jorge Ianiszewski, Rodrigo
Rojas Donoso, Jos Moreno, Nicolo Martelli, David Gonzlez, Paz Errzuriz, Rodrigo
Casanova, Cristin Vera, Juan Meza-Lopehanda, Marian Salamovich, Sergio
Marras, Mario Infante, Ricardo Astorga, Luis Navarro, Rony Goldschmied, Pablo
Adriasola, Jaime Gre, Jaime Villaseca, Pedro Snchez, Nora Pea y Lillo, Juan
Domingo Marinello, Feisal Jalil y Daniel Arnoff.
La primera directiva de la AFI permaneci hasta junio de 1983, estuvo
conformada originalmente por Jorge Ianiszewski como presidente y cuatro
directores: Leonora Vicua, Daniel Arnoff, Ricardo Astorga y Jossiane Bonnefoy.
Ianiszewski gracias a cuyo tesn se logr armar la conguracin jurdica
de la AFI y es gura central de la organizacin recuerda: En la AFI convergieron
personas de distintos grupos, gente como Paz Errzuriz, Leonora Vicua y Juan
Domingo Marinello que venan ms de la plstica, con fotgrafos profesionales
como Jos Moreno, Ricardo Astorga, Luis Navarro y yo. Nuestro objetivo era
promover la fotografa a travs de exposiciones y servir como asociacin gremial
que nos protegiera y apoyara en nuestras actividades. No todos ramos amigos.
Lo que pas es que la idea de crear una organizacin surgi en paralelo de
distintos grupos, entonces tenamos la misma inquietud que respondera a la
misma necesidad.5
El colectivo denominado AFI, Asociacin de Fotgrafos Independientes,
consolida la mirada testimonial6 que nos posibilita redescubrir el escenario
poltico, social y afectivo chileno entre comienzos de los ochenta y los primeros
aos de los noventa. La marca ms resentida en la diversidad de imgenes
producidas por los fotgrafos y fotgrafas est en la esttica del desacato.
Por sobre el control del poder, los desacatos de la imaginacin son una magna
intervencin y desplazamiento desde los contenidos ociales y estadsticos hacia
las indagaciones estticas, psicolgicas, sociales y evidentemente polticas.7

53

Segn Rony Goldschmied, la AFI nace de la necesidad de darnos un refugio


que nos diera proteccin y espritu de cuerpo. Ya no eran fotgrafos aislados
retratando la realidad, sino fotgrafos que tenan una organizacin y que
podran protegerse mutuamente.8 Adems, muchos reporteros son fotgrafos
freelancer que se sentan marginados de otras instancias de organizacin, pues
no pertenecan a un medio comunicacional especco.9 Los aspectos anteriores
caracterizan el fuerte sentimiento identitario que la AFI provoca: Con mucho
orgullo puedo decir que pertenec a la AFI () Dentro de mi corazn lo sigo siendo,
porque cada vez que estoy en la calle antes de ser reportero grco del medio
que me contrat soy integrante de la AFI.10
Es interesante indicar que todos los entrevistados le dieron gran importancia
al carn que daba la AFI anualmente para trabajar con cierta tranquilidad en
la calle. Para los jvenes fotgrafos que ingresaron a la Asociacin Gremial
despus de las protestas, el carn representaba un salvoconducto, pues saban
que haba gente que se preocupara de ellos si algo les ocurra. Y vaya que
padecieron detenciones, tortura, balazos, palizas, destruccin de sus equipos,
secuestro, intimidacin, muerte. Al respecto no podemos olvidar lo padecido por
Kena Lorenzini, Juan Carlos Cceres, Santiago Oyarzo, Mara Olga Allemand, Juan
Ramn Salinas, Oscar Navarro, Claudio Prez, Paulo Slachevsky, Alvaro Hoppe,
Nelson Cceres, Rodrigo Rojas Denegri, Luis Navarro entre los casos ms tocados
por el brazo de la violencia institucionalizada. Adems, los fotgrafos debieron
tener cuidado con agentes de civil que tenan como misin disuadir con golpes
y violencia toda manifestacin. Los activistas pro gobierno conocidos como los
gurkas, fueron numerosas veces fotograados y muchos de los fotgrafos fueron
sus vctimas.
Para ingresar a la AFI era necesario cumplir un protocolo. Primero mostrar un
book de trabajo fotogrco o bien fotos dispersas para ser evaluadas. En la cha
de cada aspirante quedaba consignada la aceptacin directa o bien la condicin
que se le exiga para pertenecer a la Asociacin Gremial. Por ejemplo, en una de
las chas encontramos el siguiente comentario crtico: Tu fotografa todava no
logra usar debidamente sus recursos (foco, velocidad, contraste, profundidad de
campo), creo que debes esforzarte en disear mejor tus encuadres.11
La segunda instancia era ser presentado por dos socios activos que avalaban
los mritos y el conocimiento del postulante. Todo este trmite era parte del
grado de profesionalismo que justicaba un trabajo riguroso del conglomerado
fotogrco, as como medio para evitar ltraciones de funcionarios de gobierno,
prctica muy comn en la poca. Tras cumplir estos requisitos se proceda a
llenar una cha que contena todos los datos generales. La cha era la solicitud
de ingreso que contaba con una fotografa de carn con datos contextuales:
nombre, edad, direccin y cdula de identidad. Luego vena un reconocimiento de
los estudios, cursos de perfeccionamiento, publicaciones, exposiciones y trabajos
realizados. Despus se peda referencias en relacin al estado actual del trabajo
del postulante, equipos de que dispona y los socios que lo presentaban. Finalmente
el postulante estampaba su rma. Ms abajo en un recuadro para observaciones
se sealaba la aceptacin o rechazo de la solicitud. El nuevo miembro ingresaba
en calidad de socio o como estudiante. En algunos casos se aceptaba al interesado
condicionalmente por algunos meses hasta que demostrara con una nueva carpeta
el mejoramiento de la tcnica, la expresin o el laboratorio.
La mirada documental destacada y conformada al interior de la AFI, tambin

54

La embestida sobre los fotgrafos


fue una constante. Grupos de civiles
denominados gurkas por la gente
respondan con violencia inusitada
contra los que se manifestaban.
Las noticias sobre la agresin a los
reporteros grcos y los recursos de
amparo se sucedieron a lo largo de
la dcada de los ochenta. Al respecto
la agresin sufrida por Alvaro Hoppe.
Revista Apsi, de agosto de 1985.
Arriba: Identicacin de los gurkas,
fotografas realizadas con gran riesgo
por Marco Ugarte. Revista Cauce,
ejemplar del 15 al 21 de octubre
de 1985.

55

Arriba: ache de la primera exposicin


AFI, La fotografa como vocacin y
Ocio, realizada en la galera Epoca,
Santiago, agosto 1981. Gracias a la
acogida de Lily Lanz, galerista de arte,
se logra realizar esta muestra de 29
autores. Con sutileza y utilizando un
esttico desnudo, la AFI retoriza
sobre el ocultamiento y la censura.
Pgina derecha: carns de distintos
aos y cha ocial de inscripcin,
registro en el Segundo Encuentro
Nacional de Fotgrafos realizado en
Santiago, octubre del 2005.

56

signica una obsesin por el testimonio o escenicacin12 de lo que se observa. Es


una fotografa de compromiso argumental poltica en el sentido ms amplio
transcrita desde un discurso emptico, pero que al hacer convivir lo solidario con
lo monstruoso construye una mitologa cultural que entrega marcas directas al
imaginario epocal. Dichas marcas o signos culturales denen una tica del ver,
instantaneidad del golpe del ojo sobre una realidad demandante y demandada.
El ao 1981 est marcado por una actividad editorial que ser fundante del
espritu AFI, se realiza el Primer Anuario Fotogrco Chileno. Este documento
esencial de la fotografa contempornea chilena es precedido por una exposicin
realizada en la galera poca entre el 4 al 30 de agosto. La iniciativa haba sido
fraguada por Ricardo Astorga y Juan Domingo Marinello, donde le correspondi
tambin una destacada labor al diseador e impresor Pablo Adriasola. La primera
sede de reuniones fue el domicilio de Leonora Vicua, que fuera originalmente la
casa templo de los positivistas chilenos que se encuentra en la calle San Isidro.
El ao 1982 resulta bullente de actividades pues se realiza una dinmica
muy propia de la AFI que continuar por muchos aos, la organizacin de
exposiciones mancomunadas. En estas exhibiciones conjuntas se integran autores
consagrados o conocidos con fotgrafos emergentes, una dinmica democrtica,
pragmtica y con sentido colectivo. Uno de los primeros hitos organizacionales
y una exposicin colectiva memorable lo constituye La calle San Diego con
ache realizado por Marian Salamovich entre el 20 de abril y el 20 de mayo
en el Goethe Institut. Esta muestra tiene el sello de buscar la mirada fotogrca
en lugares ms bien perifricos y con vida propia como el Barrio San Diego,
que estaba en pleno proceso de transformacin comercial y poblacional. La
exposicin tena adems la intencin de reconocer los iconos urbanos como
signos de identidad y pertenencia.
Tambin se ocupan dos espacios de exposicin que sern recurrentes en la
produccin fotogrca autoral y documental de aquellos aos: la sala Edwards
del Instituto Chileno Britnico de Cultura, con una exposicin colectiva entre el
6 de mayo y el 7 de junio y otra colectiva en el Centro Cultural Mapocho donde
entre mediados de septiembre hasta octubre exponen solo cuatro fotgrafos AFI:
Jorge Ianiszewski, Paula Snchez, Luis Weinstein y Adolfo Lubber.
Pero el mismo ao 1982 tendremos varias exposiciones individuales de
fotgrafos AFI, entre las que sobresalen el trabajo de Juan Domingo Marinello
Una Manera de Ver, que fue realizada en el Goethe Institut. As tambin, la
exposicin de Paz Errzuriz Fotografas que realiz en la galera Sur. El fotgrafo
Rodrigo Casanova comienza a articular sus preocupaciones estticas sobre la
iluminacin nocturna con una exposicin realizada en el Centro Cultural Mapocho
denominada Colores Nocturnos. La incansable y desinteresada labor de gestin
cultural realizada por Leonora Vicua con los Encuentros de Arte Joven, que
tanto inters despert en las nuevas generaciones, se vio recompensada con
una exposicin individual en la sala de Amigos del Arte, desde donde comienza
a considerarse la fotografa como una visualidad autnoma. En esta exposicin
se hace evidente una marca esttica de la autora: Desde que comenc a realizar
fotografas en blanco y negro, siempre me gust colorearlas, primero como un
juego, ms all del mero retoque, y luego como un ejercicio plstico que se fue
transformando en una forma propia, un estilo.13
A nes de 1982 veremos que se realiza el lanzamiento del segundo Anuario de
la fotografa, con trabajos en blanco y negro y color, un documento de incalculable

El carn, smbolo de pertenencia


a la AFI, fue un baluarte y una conquista fundamental de la Asociacin
Gremial. Le acompaaba simblicamente la cha de inscripcin; ambos
docu-mentos implicaban un ritual de
ingreso, proteccin y de reconocimiento del colectivo.

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58

valor, pues entrega la panormica ms amplia de la labor fotogrca en esos


aos: con 116 fotgrafos chilenos que muestran ah una imagen representativa
de su trabajo.14
El ao 1983, la AFI contina con la labor de extensin y produccin de
exposiciones colectivas. Es un ao que se reviste de una especial importancia,
dado que hay cambio de directiva; asumen por seis meses Luis Weinstein como
presidente y como directores Luis Padilla, Leonora Vicua, Paula Snchez y Nora
Pea y Lillo. El ao 1983 es un ao pletrico de actividades colectivas, como la
exposicin Ac y All que mostraban tres fotgrafos AFI de ac y tres fotgrafos
AFI del extranjero (de all) en el Centro Cultural Mapocho. Tambin la exposicin
Seis fotgrafos en galera Sur, la exposicin colectiva La msica de la AFI en
el Instituto Chileno Francs de Cultura, la exposicin colectiva Expofoto con las
imgenes de Ana Mara Daz, Nora Pea y Lillo, Horst von Irmer en el Goethe
Institut, y la exposicin Nitrato de Plata de Luis Weinstein, tambin en el Instituto
Chileno Alemn.
De igual manera, encontramos dos conmovedoras exposiciones fotogrcas.
La primera de Paula Snchez, que titul Por mi amiga, una exposicin en
homenaje a Carmen Brito, audiovisualista detenida-desaparecida, en el Centro
Cultural Mapocho. La exposicin con una mirada dotada de humanidad y
espontaneidad propone a la mujer como un ser mltiple en sus quehaceres y en
sus gestos.15
La segunda es la realizada por Lucho Prieto en la Parroquia Universitaria: Prieto
deambulando por los mrgenes de Santiago en cits y barrios viejos captando
miseria, misterio y poesa. Prieto se identica con los sujetos que fotografa y se
asombra con lo cotidiano en donde es capaz de ver lo extraordinario.16
El ao 1983 tiene un nuevo componente en la coyuntura. Es el momento de
las primeras protestas nacionales, una gran convulsin social se esparce por las
calles de las ciudades principales del pas.
En noviembre de ese ao se elije una nueva directiva de la AFI donde la
presidenta ser Patricia Garca, vicepresidente Cristin Vera. El encargado de
asuntos gremiales, Jorge Ianiszewski, la encargada de nanzas Ana Mara Daz y
el encargado de comunicaciones Antonio Reynaldo. Una directiva que presenta
una renovacin con la presencia de jvenes dirigentes. Les toca organizar dos
exposiciones colectivas internacionales. Esto genera una etapa muy fructfera
con presencia de la fotografa chilena en el extranjero, contando con apoyo
de fotgrafos chilenos residentes en otros pases. La primera exposicin
organizada por Jorge Trivio en Pars, Nanterre, se llam Premire reencontre
de Photographie Chilienne, y hubo otra en el marco del Tercer Coloquio de
Fotografa Latinoamericana en La Habana, Cuba. En este ao se realiza el Primer
Encuentro Chileno de Fotografa en Fotoforum y se enva a representantes
para la coordinacin cultural. El evento mostr amplia convergencia de los
artistas chilenos. Se formaron cuatro comisiones para abordar los puntos de la
convocatoria: historia de la fotografa chilena; gremial y organizacin nacional;
docencia; funcin social y cultural de la fotografa en Chile. El encuentro convoc
a cincuenta profesionales y se inaugur con una retrospectiva y homenaje a
Antonio Quintana.17
El ao 1984 se implanta el estado de sitio prohibindose la circulacin y
edicin de revistas disidentes; tambin se censuran las imgenes. En este contexto
asoma la lcida voz de Enrique Lihn que presenta un artculo justamente sobre

Los Anuarios de la Fotografa


constituyen un acta fundacional de la
unidad de los diversos sectores del
quehacer fotogrco, pues la AFI
abri estos espacios para establecer
el estado del arte de esta expresin
visual. Con una enorme y transitada
actividad de exposiciones colectivas como La calle San Diego, con
foto central de Jos Moreno, o
bien individuales como Por mi
amiga de Paula Snchez o Color
local de Marcelo Montecino, se fue
generando una necesidad de consumo
cultural fotogrfico. Lo anterior
hace posible el megaproyecto de las
Ediciones Econmicas, que a pesar
de su rudimentaria reproduccin
fotocopiada, es el inicio de un discurso semitico, esttico y crtico sobre
la fotografa. Adems de sacar a la
fotografa del servilismo de las Bellas
Artes, los autores y crticos logran
articular discursos intertextuales
y simulcricos que sostienen la
especicidad fotogrca.

59

Las exposiciones en Chile podan ser precarias en su difusin,


como el ache de Ac y All, pero sosticados en sus
soluciones visuales. La cita a la materialidad fotogrca ser
parte del ache diseado por Rodrigo Casanova que convoca
a los encuentros chilenos en 1983. Otros aches tendrn una
grca ms expresionista, como el de galera Sur o bien el que
anunciaba la exposicin AFI en la Ville de Nanterre, Francia,
1983. Al centro del ache encontramos una fotografa realizada
por Paz Errzuriz en Chilo.

60

61

62

fotografa y censura. En uno de sus acpites indica: As las fotografas censuradas


distan de ser sencillamente ilustraciones de los textos exclusivamente escritos
sobre las protestas. Pasan otras cosas con las fotos, que sealo al azar. Voy de lo
menos a lo ms importante: la fotografa depende menos del texto que el texto de
la fotografa en el campo de la cultura de masas y, por su naturaleza mecnicoobjetiva, es ms verosmil que la escritura, de ms rpida y fcil asimilacin por
un mayor nmero de receptores incluyendo, virtualmente, a los analfabetos.18
Algunas de esas fotografas censuradas de Miguel ngel Larrea, Claudio
Prez, Alvaro Hoppe aparecen en el nmero 58 de la revista La Bicicleta, que en
su artculo Imgenes, presencia de los jvenes reexiona sobre las fotografas
indicando que se han vuelto un importante testimonio de nuestra realidad. La
imagen, al recoger lo que ocurre en la calle, se ha vuelto subversiva. Por ello, las
imgenes de las revista Anlisis, Apsi, Cauce, y del peridico Fortn Mapocho
fueron censuradas () Qu tiempos vivimos, que hasta nuestra vista les parece
peligrosa. Qu extrao temor sacude a los que nos oprimen, que no vacilan en
agredir y, sin embargo, tiemblan al ver el retrato de la agresin.19
En 1984 Oscar Wittke expone su notable trabajo sobre fotografa de
matrimonio en la sala del Chileno Britnico de Cultura. Ins Paulino comienza su
deconstruccin de personajes de la escena plstica y cultural y en una muestra
colectiva se exhibe el trabajo de jvenes reporteros que bajo el ttulo La realidad
callejera del da de hoy permiti visualizar la propuesta de Alvaro Hoppe, Marco
Ugarte, Kena Lorenzini y Miguel ngel Larrea. Se realiza una exposicin colectiva

Pgina izquierda: el notable artculo


de Enrique Lihn sobre la censura de las
imgenes, con el recuadro en blanco
de la imagen censurada. Revista
Cauce 16-22 de octubre de 1984,
pp 40-41. Abajo, uno de los aches
ms recordados por los socios AFI,
iniciativa de Juan Meza-Lopehanda
en el Instituto Chileno Britnico
de Cultura.

63

de dieciocho integrantes de la AFI, Quines somos los chilenos?, en el Centro


Cultural Mapocho.
El ao 1985 se genera un nuevo cambio de directiva. El 15 de octubre con la
asistencia de 46 personas y 37 socios con cuotas al da nuevamente es reelecto
como presidente Jorge Ianiszewski y presidente subrogante queda Leonardo
Infante; asume tambin Jorge Peric como secretario y tesorera Nora Pea y
Lillo. Se realiza una gran exposicin retrospectiva en el Instituto Chileno Britnico
de Cultura con el sugerente ttulo Saludos a Cartier-Bresson, la que agrupa a
ms de diez fotgrafos, que hacen un reconocimiento a uno de los maestros del
fotorreporterismo mundial.
El II Encuentro Nacional de Fotgrafos se hace en el Instituto Eses y se
organizan exposiciones colectivas como AFI en verano, en la sala Edwards del
Instituto Chileno Britnico. Tambin la exposicin Veamos en que estamos
realizada en el Colegio de Periodistas, en tanto, la autora Kena Lorenzini expone
la muestra Chile Protesta en Madrid.
El ao 1986 para la AFI tiene un desconsolado recuerdo, pues uno de sus
asociados, el reportero Rodrigo Rojas Denegri es quemado y muerto por los
militares.20 La muerte del joven fotgrafo despierta un rito anual, una exposicin
fotogrca homenaje que se mantiene por varios aos en la galera Bucci y una
romera al lugar donde fue alevosamente asesinado. La primera colectiva se hizo
en agosto de 1986 en Hurfanos 526, sede de la galera de Enrico Bucci.
En el campo de las exposiciones las fotgrafas se agrupan y montan Miradas
de mujer, una muestra fundadora en las consideraciones de gnero y visualidad.
Tambin veremos exposiciones individuales a lo largo del ao de Cristin Mouat,
Hctor Lpez, Paz Errzuriz, Helen Hughes y Jos Moreno.
Un importante evento que se transformar en una verdadera retrospectiva
de la AFI fue Fotografa contempornea chilena en la galera Bucci. En este
mismo ao, se realiz un concurso fotogrco internacional del Programa del
Empleo para Amrica Latina y el Caribe (Prealac) con el tema El empleo o su
carencia. En este concurso participan diez fotgrafos AFI; uno de los ganadores
es el trabajo de Jos Moreno sobre el POJH y calle Franklin.21
El ao 1987 hay un cambio de directiva donde nuevamente es reeligido
con su liderazgo natural Jorge Ianiszewski; asumiendo responsabilidades como

64

La memoria AFI tiene como dramtico


hito la muerte alevosa de Rodrigo Rojas
Denegri. Los homenajes se suceden
hasta el da de hoy. Las exposiciones
en su recuerdo fueron realizadas en
la galera Enrico Bucci. Fotos color
de Elas Lizama, tomada en el Barrio
General Velsquez, donde se perpetr
el criminal atentado. Santiago, 2006.
Foto Carmen Gloria Quintana de Ana
Mara Valverde. Ache A.A.

vicepresidente el joven docente Cristin Mouat, como secretaria Helen Hughes, y


tesorera Mara Eugenia Lorenzini.
En abril de este ao visita el pas el papa Juan Pablo II. En el encuentro
en el Parque OHiggins es baleada la reportera AFI, Mara Olga Allemand, quien
expresa: Recib un balazo en el pecho y..., pas a ocupar, hasta el da de hoy, un
lugar en la historia de este pas. En todo caso, creo que lo que pas fue un hecho
ms, pero que al tratarse de una reportero grco baleada en una concentracin
masiva enmarcada dentro de la visita papal, dio la vuelta al mundo y evit que
la dictadura transformara la visita papal a su favor.22
Ese mismo ao se organiza otra exposicin colectiva en el extranjero,
especcamente en Berln, llamada Sin ltro. Seala el organizador Jos Girabas:
Producto de mi relacin personal y viendo la calidad fotogrca y poltica del
trabajo de la AFI, consegu motivar a una sociedad de arte en Berln (Neue
Gesellschaft fuer Bildende Kunst, NGBK) y se logr realizar una exposicin en
Berln entre el 27 de marzo y el 24 de abril de 1987, cuyo ttulo fue Ohne Filter
y as obtener medios econmicos para ayudar a la AFI. Luego la exposicin fue
mostrada en otras ciudades de Alemania y tambin, en un festival poltico cerca
de Venecia, Italia.23
Por instancias del AFI Luis Velocci se inaugura un espacio cultural o galera
para la fotografa en la Plaza Mulato Gil de Castro, con una muestra colectiva.
Tambin tendremos las exposiciones individuales de Luis Weinstein, Kena Lorenzini,
Marcelo Dauros, Mnica Oportot y Paz Errzuriz. El fotgrafo AFI Oscar Navarro
obtuvo distincin como Internacional Master of Press Photography en Bagdad.
Tambin ganaron Medalla de Bronce los colegas Paulo Slachevsky, Claudio Prez y
Santiago Oyarzo.
Se organiza en el mes de septiembre en la galera de arte Enrico Bucci la
exposicin colectiva de los socios de AFI Fotografa Chilena 1987.
El ao 1988, exactamente el 17 de mayo con la asistencia de 45 personas, con
32 socios que estn al da, ocurre un cambio de directiva inducido por una fuerte
presencia de los jvenes fotorreporteros. Es elegido presidente Hctor Lpez,
vicepresidente Alvaro Hoppe, secretario Belford Daz y tesorero Jos Moreno. En
su primer comunicado, la nueva directiva insta a los socios a asistir a la primera
asamblea en Fotoforum donde se presenta la posibilidad de participar en Chile

65

Noticias de los socios AFI: La exposicin de Kena Lorenzini en


Madrid, Roma, Pars y Holanda. Revista Anlisis, 98, julio 1985,
y la performance motivadora de los fotgrafos ambulantes en
el centro de Santiago para incentivar y sumarse a Chile Crea.
Fortn Mapocho, 1988.
Arriba: Mara Olga Allemand, fotgrafa AFI baleada en el
Parque OHiggins durante los actos de bienvenida de S.S. Juan
Pablo II. Abril de 1986.
Izquierda: Santiago Oyarzo, fotgrafo AFI herido en Macul con
Grecia, Pedaggico, Santiago, 1983.

66

Crea, la organizacin de la Photo Fiesta, as como a una exposicin de foto


humor y a motivar el funcionamiento de las comisiones.24
Se materializa en 1988 tambin una exposicin colectiva Fotgrafos en
accin con la participacin de muchos fotgrafos AFI en la sala Edwards;
tambin Chile Crea, Arte y artistas, creacin y creadores en Chile. Llama la atencin
la accin desarrollada por algunos fotgrafos de la AFI para promocionar las
tareas de Chile Crea; salieron a las calles del centro de Santiago como hombres
sndwiches: Colgaron en sus espaldas y en sus pechos grandes aches con sus
trabajos () As fueron miles los que pudieron ver la exposicin itinerante con la
ventaja de que podan adems dar explicaciones de la muestra que llevaban sobre
sus hombros.25 La actividad organizada por Chile Crea con un grupo destacado
de la AFI fue un encuentro que se llam Dilogo con la fotografa. Del exterior
llegaron el italiano Ivo Saglietti, el uruguayo Oscar Bonilla, el puertorriqueo Ricci
Flores, la uruguaya Silvana Chiavia, el chileno Marcelo Montecino; de moderador
actu Juan Domingo Marinello.26
Tambin se realiza este ao para conmemorar y homenajear al fotgrafo
Rodrigo Rojas Denegri la exposicin testimonio Juventud y compromiso, en la
galera Bucci, con diversas actividades que buscan sensibilizar a la opinin pblica
sobre la necesidad de una pronta condena a los culpables del cruel atentado.
Uno de los hitos de la AFI en el ao 1988 lo constituye la muestra La otra
fotografa inaugurada en la galera Ojo de Buey en la calle Pedro de Valdivia
2005. Exposicin colectiva de cinco fotgrafos de prensa: Patricia Alfaro, Alvaro
Hoppe, Alejandro Hoppe, Hctor Lpez y Claudio Prez. Realizan una instalacin
que tapizaba la sala de hojas de peridicos donde se insertaban las fotografas
que haban sido rechazadas por los medios donde trabajaban estos creadores, en
donde las imgenes eran destacadas y enmarcadas por el azul de la imprenta:
la instalacin pareca dar a ver el encuentro de la historia, de la luz con la
sombra, el olvido de una mirada fotogrca que no logra inscribirse en el
acontecer periodstico.27
El ao 1989 la AFI cambia su sede desde Fotoforum a la Escuela de Estudios
Superiores en Alameda 2109. A comienzos de abril la AFI realiza un seminario
con el fotgrafo chileno radicado en Francia, Julio Donoso, en el Instituto Chileno
Francs. Este ao tienen lugar varias exposiciones, como las individuales de
Luis Navarro Retratos solo retratos, la exposicin de Paz Errzuriz La Manzana
de Adn, El hombre y el medio ambiente de Carmen Fulle en el Chileno
Norteamericano, y exposiciones de Hctor Lpez, Juan Domingo Marinello, y de
Kena Lorenzini en Chilo. Adems de la exposicin colectiva con motivo de la
conmemoracin de los 150 aos de la fotografa en Chile, en colaboracin con el
Departamento de Fotografa de la Universidad de Chile, Foto Cine Club y FOTOP
en el Instituto Chileno Francs de Cultura, en noviembre de 1989.
En 1990 hay cambios en la directiva, la misma que permanecer hasta el
nal de la AFI, donde participan como presidente Luis Navarro, vicepresidente
Miguel Opazo, secretario Belford Daz, tesorero Marcos Grabosky y director
Carlos Rammsy. En la convocatoria a los socios sealan: Queremos
invitarlos cordialmente a nuestra primera asamblea AFI de este ao, de
esta directiva, y que tambin es la primera asamblea en democracia para
nuestra asociacin.28
Uno de los hitos del ao es la realizacin de numerosos coloquios de
discusin y presentacin fotogrca, as como la publicacin de muchos libros de

67

Marco Ugarte, La bendicin del Guanaco, frontis de El Mercurio. Elegida


Primer Premio Foto Perio-dstica,
Da de la Prensa, Santiago, 14 de febrero de 1984.

68

fotografa: del libro Chile from within de Susana Meiselas; de Marcelo Montecino
Romeras y querencias; Paz Errzuriz y Claudia Donoso publican La Manzana de
Adn. Se realiza la ltima gran exposicin colectiva de la AFI: En busca de la luz
-Muestra documental 1988-1989, en la galera Casa Larga de Bellavista dirigida
por Carmen Waugh. En la convocatoria se indicaba: Les informamos que nuestra
Asociacin fue invitada como nico gremio a realizar una exposicin de carcter
ocial para el nuevo gobierno a partir del 7 de marzo, la que ser visitada por los
invitados extranjeros que asistan al Cambio de Mando Presidencial. Por lo cual
convocamos a todos los socios que tengan fotografas de los dos ltimos aos de
la dictadura y que muestren hechos puntuales de inters periodstico e histrico,
as como tambin imgenes que muestren la visin personal de cada uno y de
carcter ms artstico ().29
Qued propuesta en igual ao la iniciativa de una nueva exposicin y de
un libro de fotografa que se llamara tentativamente: Memoria fotogrca del
pas del nunca ms, cuya losofa emanaba del objetivo primordial de la AFI de
presentar en imgenes la realidad nacional () con un compromiso patritico,
para mostrar Chile a los propios chilenos y a los dems pases del mundo, sin caer
en estereotipos ni en imgenes de clich, sin exclusiones y en democracia.30
Adems, se realiza una destacada exposicin que se denomin Los
mrgenes de la fotografa en el Instituto Chileno Francs.
La directiva organiza el 30 de abril de 1991 el Primer Coloquio Fotogrco
organizado en la sala de Amigos del Arte ubicada en la galera El Patio de
Providencia.
El 11 de junio de 1991 la directiva invita a un nuevo coloquio fotogrco:
donde conversaremos sobre el pasado y el presente de la fotografa de AFI, sus
formas expresivas y estticas, as tambin como el futuro de nuestra Asociacin.
() que coincide con un aniversario ms del nacimiento de la AFI, por lo que ese
da ser de celebracin de nuestros diez aos.31
El 5 de julio de 1991 se realiza un mural en el sitio baldo de Alameda
con Santa Rosa donde se hace aparecer la imagen de Rodrigo Rojas Denegri,
conmemorando as su asesinato en una jornada de protesta cinco aos atrs.
A medioda un grupo de fotgrafos y fotgrafas extiende un lienzo de papel
blanco y dos de ellos empiezan, rodillo en mano, a pasar un lquido revelador
sobre el papel. Mgicamente, las imgenes de este mural fotogrco empiezan
a aparecer; veinte minutos despus, la accin de arte est terminada: ocho fotos
de un metro por un metro ms otra de dos metros por uno, que descomponen
la gura de Rodrigo Rojas Denegri ().32 Luis Navarro, presidente de la AFI, hace
hincapi en la necesidad del recuerdo de uno de los mrtires del arte grco y
ratica la voluntad de la organizacin de demandar verdad y justicia sobre la
muerte del joven fotgrafo.
El 27 de noviembre de 1991 se motiva a los socios a participar de una asamblea
general en la casa de Apech, Salvador Donoso 21, para buscar renovar la directiva y
dar la informacin sobre la sede y las exposiciones enviadas y por enviar.
La directiva, el 20 de agosto de 1992, invita a la inauguracin del viejo anhelo
de la AFI poseer una sede justo cuando la asociacin cumpla 11 aos de vida.
El 14 de diciembre de 1992, la directiva de Luis Navarro renuncia y se convoca
a todos los socios AFI a postular una nueva directiva y presentar proyectos
o planes de trabajo. La reunin, que se llevara a cabo en la sede de la AFI,
Bellavista 256, departamento 3, fracasa: no hubo qurum.

69

70

En enero de 1993 la AFI invita a participar en una jornada con ponencias


denominada Hablemos de fotografa que se realiz en el Centro Cultural
Montecarmelo. Entre los relatores se mencionan a Chris Fassnidge, Jess Inostroza,
Marcelo Corts, Fernando Opazo, Jorge Ianiszewski y Juan Domingo Marinello.
Cada vez se fue haciendo ms difcil que asistieran los socios a reuniones
as como que se levantaran iniciativas, de tal modo que a mediados de 1993 y no
pudiendo sostenerse econmicamente los gastos de servicio del departamento
facilitado, se realiza un acto nal y mtico de trmino de la AFI en el bar Galindo
de Bellavista. Los viejos y nuevos amigos fotgrafos y fotgrafas se juntan para
escanciar, compartir y cerrar el ciclo de una institucin que los cobij, ampar y
ayud a madurar como creadores visuales.
La cancelacin de la personalidad jurdica de la Asociacin de Fotgrafos
Independientes est fechada el 8 de febrero de 1996 por el Ministerio de Economa.
Entre las constantes organizativas del colectivo AFI podemos mencionar la
importancia de la renovacin de seis directivas, a la largo de su historia gremial.
Al hacer el balance, la gura que sobresale y se reconoce en la gestin gremial y el
liderazgo es Jorge Ianiszewski. Organizativo, constante y en particular pragmtico
para resolver los aspectos contingentes, como liberar y presentar recursos de
amparo por algn AFI detenido, y tremendamente emptico para dialogar con los
diferentes ncleos de amistad que convivan en la Asociacin Gremial.
Un segundo aspecto general corresponde a mirar en perspectiva la conformacin
de grupos al interior del colectivo. La tesis del recambio de generaciones formulada
por Nelson Cceres es absolutamente certera.33 A nuestro entender, los recambios de
fotgrafos habra que dimensionarlos en sentido trasversal y vertical.
Los recambios transversales son diacrnicos, es decir ocurridos en el
devenir del proceso histrico AFI que lo dividimos en tres etapas: fundacional,
aanzamiento y proyeccin.
En la primera generacin, etapa fundacional, de un modo evidente estn
los veintinueve socios que fundaron la Asociacin Gremial, pero tambin los que
tempranamente participaron de ella. Desde 1981 hasta 1983.
En la segunda etapa de aanzamiento estn los fotgrafos que ingresaron
a partir tanto del auge que vivi la fotografa como de las coyunturas y urgencias
polticas vividas. Puede situarse entre nes de 1983 hasta 1987.
La tercera etapa o de proyeccin est en relacin con los nuevos procesos
de apertura y las nuevas dinmicas establecidas en el campo cultural. En general,
los que ingresan desde el ao 1988 hasta el trmino de la AFI.
Respecto a los recambios vividos en sentido vertical, se entender de
cercanas de diversas ndoles; amistosas, estticas, polticas, familiares, etc., que
se van construyendo al interior de la AFI. Se incorpora a la AFI desde 1983 un
grupo de fotgrafos ms jvenes y entusiastas, que sern un campo de crticas
constante por el compromiso de lo gremial con la coyuntura poltica.34
Sin embargo en la AFI podremos reconocer a lo largo de su historia muchos
grupos e individualidades con intencionalidades estticas y documentales
precisas, producciones fotogrcas que arrancan de diferentes motivaciones e
intereses. Por ejemplo, Paz Errzuriz es impulsada por la actividad AFI a sus
preocupaciones estticas perifricas: Comenc a trabajar estos temas a los que
nadie consideraba. Fotografo siempre lo mismo, como una manera de buscarme,
de verme reejado en el otro.35
Un segundo ejemplo es Alvaro Hoppe, del grupo impulsado por la demanda

Imgenes del Da de la Mujer, de Paz


Errzuriz, 1986. La secuencia fue muy
alabada por el crtico de arte de El
Mercurio por encontrarlas estticas.
A.A.

71

de la tensin callejera, que al participar en el gnero del reportaje callejero


poseen leves instantes para la seleccin del ngulo de toma y en este sentido
su obra se presenta como una apretada sntesis y convergencia en la decisin
creadora.36 El fotgrafo Alvaro Hoppe se explaya al respecto sobre la expresin
en fotografa callejera: A uno lo envan a un hecho noticioso y no hay tiempo.
Antes yo iba porque me gustaba y ahora tengo que ir me guste o no. Sin embargo
me llama mucho la atencin cuando ocurren hechos masivos, donde se expresan
sentimientos de rabia contra el poder.37 Contina desarrollndose la idea por Lily
Aguilera: Me interes siempre la fotografa de reportaje y comenc a salir a las
protestas a fotograar sin pensar realmente que era como ser fotgrafo de guerra;
por supuesto tenamos que andar en grupo por el peligro que signicaba reportear
en esos aos que no haba libertad de prensa.38 Sin embargo la experiencia osada
de reportear en la calle constitua una explcita praxis visual que era realizada con
mucho temor; la fotgrafa Kena Lorenzini arma: Nunca dej de tener miedo, o
sea nunca se me quit el miedo, ni en la Plaza de Armas, ni en el auto () el miedo
era una constante que todos los fotgrafos y las fotgrafas tenamos.39
Un nuevo aspecto a considerar es la presencia por gnero, pues la AFI
constituye una de las primeras instancias de democratizacin cultural con la
categora de gnero. La participacin dirigencial de Leonora Vicua, Patricia
Garca, Nora Pea y Lillo, Kena Lorenzini, Mara Olga Allemand, Marcela Briones,
Ana Mara Valverde, de Paula Snchez, de Carmen Fulle, de Paz Errzuriz, de
Marian Salamovich, Lily Aguilera, Luz Mara Pozo, Ins Paulino y de Helen Hugues,
son seales inequvocas que tanto hombres como mujeres tomaron la fotografa
como un medio de expresin igualitario.
Otro aspecto destacado es que la fotografa constituy para muchos
asociados a la AFI un intento de sobrevivencia econmica, pero tambin una
instancia de maduracin y descubrimiento subjetivo, como dir Belford Daz:
Finalmente me redescubr en la fotografa.40
Se puede conrmar un aspecto de categora esttica sobre la generalidad
del corpus producido al interior de la AFI a partir de algunas reiteraciones que
cruzan la totalidad productiva: la tensin del proceso histrico, el tiempo como
prioridad vivencial, las memorias de las memorias.

Nicolo Martelli, obra El Gran Teatro del


Mundo, Rebeca Ghigliotto, Teatro de
la Universidad Catlica, Septiembre,
1981.

72

Aches ms formalistas de muestras


colectivas donde participan los socios
de la AFI realizadas en la sala Edwards
del Instituto Chileno Britnico
de Cultura.
Cada exposicin tendr un sello
investigativo preciso, donde se
buscar ampliar el crculo invitando
a fotgrafos consagrados con nuevos
creadores. Con el entusiasmo y
compromiso de Juan Meza-Lopehanda
fue el principal epicentro de la
fotografa chilena de los aos ochenta
y noventa.

Notas
13
1

Alexis Daz, Juan Domingo Marinello, p. 4.


www.mercadonegro.cl
2 Al respecto Gonzalo Leiva, Luis Navarro, la potencia de la memoria. Coleccin Imaginarios,
Imprenta Edicin, Santiago 2004, p. 14.
3 Juan Domingo Marinello, Poesa y Fotografa.
Revista La Bicicleta, 6, marzo abril 1980, p. 26.
4 Declaraciones de Jorge Ianiszewski al dar
a conocer la creacin de la AFI; revista La
Bicicleta, 16, Octubre 1981, p. 34.
5 Marcelo Ibez, Ojos de la AFI, diario El
Periodista. www.agenciatxt.com 2002.
6 El testimonio de las imgenes debe ser situado en un contexto, o mejor dicho en una
serie de contextos cultural, poltico, material,
etc.; es la urgencia que pone el historiador
Peter Burke al trabajo con los corpus de imgenes. El uso de la imagen como documento
histrico. Editorial Crtica, Barcelona, 2001, p.
239.
7 Gonzalo Leiva, Crcel de Valparaso, los
desacatos de la imaginacin fotogrca,
en Mauricio Del Pino, El lugar nuestro, RIL
Editores, 2007, p. 12.
8 Rony Goldschmied; entrevista 12 de octubre
2007.
9 Expresiones vertidas por Oscar Navarro y
Martn Thomas en entrevista investigativa,
Diciembre-enero 2007-2008.
10 Entrevista Jorge Ziga San Martn, 25 de
mayo 2007.
11 Referencia cha 0120, Santiago, 3 de septiembre 1985.
12 En el sentido planteado por Beatriz Sarlo,
donde cada imagen, cada escena tiene una
serie de determinaciones propias: un punto
de vista, primeros planos elegidos, una luz o
un movimiento de lo cotidiano que segn la

14
15
16
17

18

19
20

21

22
23
24

autora en los pliegues tiene nudos de sentido. Beatriz Sarlo, Instantneas. Editorial
Ariel, Buenos Aires, 1997, pp. 8-9.
Leonora Vicua, Mujeres y Creacin, revista
Aisthesis, 35, 2002, p. 68.
Noticia referenciada por revista La Bicicleta,
30, enero 1983, p. 35.
Fotografas; Manera de Ver. Revista Hoy, 21
al 27 de diciembre 1983.
Ibd.
Documento resumen Primer Encuentro Chileno
de Fotografa, Santiago, 4 de diciembre 1983,
p. 1.
Enrique Lihn, La fotografa: entre la censura
y el conformismo, revista Cauce, 16 de octubre de 1984, p. 40. Por supuesto el artculo de
Lihn se encuentra sin fotografa, dejando la
caja de diseo en blanco como un testimonio
agrante de la prohibicin.
Revista La Bicicleta, 58, del 23 de octubre de
1984, pp. 14-18.
En el sector de General Velsquez, en un remoto callejn solitario, a plena luz del da,
dos jvenes haban sido capturados por una
patrulla militar en un tenebroso incidente
tras el cual sufren terribles quemaduras en
todo el cuerpo. Rodrigo Rojas morir poco
despus y Carmen Gloria Quintana habra
de sufrir numerosas operaciones para salvar
dicultosamente su vida. Ascanio Cavallo,
Manuel Salazar, Oscar Seplveda, La historia
oculta del rgimen militar. Editorial Grijalbo,
Santiago, 1997, pp. 426-427.
Se edita un gran catlogo con todos los participantes, PREALC; Imgenes del trabajo,
Santiago, 1987.
Mara Olga Allemand; entrevista, 20 de diciembre 2007.
Referidos por Jos Girabas; entrevista, 9 de
octubre 2007.
Carta a la asamblea; Documento AFI, Santiago,
8 de junio 1988.

25 Diario Fortn Mapocho; Opinin, 18 de julio


1988.
26 Diario Fortn Mapocho; Para los fotgrafos
actuales su trabajo es un acto de amor, 6 de
julio 1988.
27 Fotografa de prensa -La otra fotografa.
Revista Ojo de Buey, Santiago, 1988, pp. 2829.
28 Convocatoria Asociacin de Fotgrafos
Independientes, 26 de abril 1990.
29 Carta a los socios de la directiva, 1 de febrero
1990.
30 Carta ocial enviada por el presidente de la
AFI, Luis Navarro al seor Alejandro Molina
Valdivieso, Director del PRED, 23 de abril
1990.
31 Invitacin a los socios por parte de la directiva, Santiago, 11 de junio 1991.
32 Mgico Homenaje Callejero; diario La
Nacin, sbado 6 de julio 1991, p. 36.
33 Anlisis vertidos por el fotgrafo, entrevista
sobre el colectivo AFI. Nelson Cceres fue entrevistado el 20 de agosto 2007.
34 Claudio Prez; entrevista realizada el 5 de
octubre 2007.
35 El Chile de Paz Errzuriz, Revista del
Domingo, diario El Mercurio, 8 de febrero
1998, p. 22.
36 Gonzalo Leiva Quijada, Alvaro Hoppe El
ojo en la historia, Coleccin imaginarios,
Santiago, 2003, p. 81.
37 Alvaro Hoppe; Este ocio me ha hecho feliz.
Diario Fortn Mapocho, lunes 2 de junio de
1986, p. 10.
38 Lily Aguilera; entrevista realizada el 24 de
agosto 2007.
39 Kena Lorenzini; Chile 1980-1990, contexto
Fragmento fotogrco. Arte, Narracin y
Memoria. Edit. Maval Ltda., 2006, p. 22.
40 El ojo de la Cmara, Diario La poca, 1990,
p. 25.

73

75

PARTE III: La produccin esttica y editorial

La misin de trabajar artsticamente

Fotografa pginas anteriores: lvaro


Hoppe. Funerales del sacerdote Andr
Jarlan, Paso Nivel Bandera, Santiago,
1986. A.A.

76

con aspectos de la
contingencia poltica fue asumida por artistas individuales que agrupaban sus
fuerzas. Es el caso de Luz Donoso y Hernn Parada, que realizando su proyecto
Duda y Claridad, trabajan sobre las representaciones de vida desde los
soportes fotogrcos de los detenidos-desaparecidos. El 15 de noviembre de
1979, realizan al medioda en pleno Paseo Ahumada, una intervencin de las
pantallas televisivas de una tienda comercial de electrodomsticos, con el retrato
de una detenida-desaparecida.1
La tarea de rearmar la escena artstica es retomada por algunos colectivos
culturales, entre ellos la AFI.
Pero los antecedentes de colectivos productivos en el mbito cultural se
deben ubicar entre los aos 1977-1979, en que irrumpe el discurso dislocador
de la escena de avanzada.2 Este grupo de artistas realiza numerosas citas
discursivas3 y performances que aludan desde la vanguardia artstica a la
contingencia. Un ejemplo fundador es la accin de CADA en 1979 Para no morir
de hambre con el arte, directa cita a la fracturada economa de los bolsones
de pobreza.4 Tambin realizan otras acciones que dicen relacin con la situacin
de detenidos-desaparecidos, la represin cultural5 y el lavado de las zonas de
dolor6 como clara alusin a la accin depurativa del arte frente a lo siniestro,
que haba ingresado a la cultura chilena.
Sin embargo, el desarrollo artstico discursivo del proyecto artstico
de avanzada se queda en el margen como campo de accin. De un modo
evidente, el trabajo de la escena de avanzada se incorpora a redes del mundo
underground que se gestaba en torno a los aos ochenta.
Por su parte, el Estado, para participar en este renovado impulso desde la
economa, centra sus iniciativas ociales en las llamadas Jornadas de la Cultura
que se prolongaron por mucho tiempo mediante las redes de universidades
estatales. As tambin, se crea el Teatro Itinerante que recorre el pas con obras
chilenas y clsicos europeos. Pero, de un modo directo, un aspecto fuertemente
impulsado por los primeros aos de la instalacin del gobierno militar en
Chile, en particular entre el ao 1975-1978, fue la promocin de la conciencia
y el disfrute del patrimonio cultural republicano, en la medida en que este
patrimonio, mueble e inmueble, se asentaba en el pasado histrico decimonnico
y acrecentaba la nocin de refundacin de la patria, como era la idea originaria
de la declaracin realizada por la junta militar. De un modo evidente, la idea
de cultura se asentaba e identicaba con cierta perennidad; por esto, tanto
patrimonio como monumentos, sern revestidos de importancia. Una idea de
cultura segn la cual el Estado se hace cargo del pasado, o mejor dicho del
pasado que lo legitima.7 En este contexto de historias ociales comandada por la
Direccin de Bibliotecas, archivos y Museos, Dibam, y en la misma perspectiva
de la fotografa como patrimonio de la memoria histrica ocial, se conforma
el Archivo Fotogrco del Museo Histrico Nacional.
En el otro bando se encontraba en formacin la cultura alternativa de la
solidaridad,8 que apoyaba a los disidentes polticos, culturales, sociales, religiosos,
del rgimen militar.
De un modo curioso las protestas nacionales9 del ao 1983 signicaron una
redenicin de los integrantes de la AFI, pues algunos directamente se alejaron
al considerar un viraje muy poltico de la Asociacin Gremial, mientras otros

De izquierda a derecha: Lavado simblico por las zonas de dolor, accin de arte realizada por Diamela Eltit. / Lienzo sobre el
Mapocho, accin de arte de Pedro Millar y Lotty Rosenfeld / 900 cruces con cal sobre la Escuela de Arte. Mario Soro, Escuela de
Arte PUC. / Para no morir de hambre en el arte, accin CADA. / Detalle de la obra Retratos de Carlos Altamirano. Archivo Ocho
Libros Editores.

77

percibieron que sus expresiones de corte ms estticos estaban siendo consumidas


por la contingencia, producindose una cierta lejana en la participacin. Pero sin
duda lo ms destacado es la incorporacin constante a la Asociacin Gremial de
muchos jvenes fotgrafos, que al principio eran aceptados como estudiantes y
luego asuman como socios en propiedad. En efecto, desde 1983 hasta su trmino
la AFI se nutre de nuevos fotgrafos, como es el caso de Carlos Rammsy, Ana
Mara Valverde, Marcos Snchez, Marcelo Dauros, Martn Thomas, Mario Lpez
Vieyra, Ulises Nilo, Marcela Briones, Marcelo Corts, Luz Mara Pozo, Belford Daz
y Lily Aguilera, quienes emergieron de las escuelas de fotografa de la poca
como Fotoforum, de la Escuela de Foto Arte, del inicial Instituto Eses-Alpes y
de las Escuela de Periodismo y Bellas Artes de la Universidad Catlica y de la
Universidad de Chile.
Al percibir la visin global de la produccin AFI, llama la atencin la
multiplicidad de expresiones y gneros fotogrcos desarrollados. La trama
comn que envuelve la pluralidad de voces es la colonizacin visual bajo una
doble determinacin. Por una parte, una accin de fuerza refundadora de la
fotografa chilena, y por otra, una insistencia por la tradicin identitaria de nuestra
fotografa, que concurre unida de un modo directo a la fotografa documental.
No es casual que la tradicin documental recicla con ms arrebato el sentido de
pertenencia colectivo. Las fotografas de las principales creadoras y creadores
apuntan a resear el panorama interpretativo de la realidad poltico-social
inmediata, no se quedan solo en el registro; indagan, formulan, contraponen una
heterodoxia visual nada de complaciente, obtenida con un costo emocional en
muchos casos devastador.
El mrito mayor de este compacto grupo de creadores, es que as como
la fotografa se constituye en un registro y una memoria, es tambin un signo
poltico en la realidad convulsa: toda/os las/los fotgrafos/as de estos medios
de comunicacin ramos muy unidos y estbamos convencidos de que podamos
aportar con la presencia de nuestras cmaras que la represin fuera menor
().10 El fotgrafo Oscar Navarro al respecto sindica la fotografa como arma
denunciativa: Cuando fue creciendo mi capacidad para darme cuenta lo que
ocurra con mi pas, ms que un canal propio, vi la posibilidad de decir lo
que estaba viviendo un pueblo completo. As llegue al reportaje grco y
cuando comenzaron las movilizaciones sociales, vi que con la fotografa tena un
arma poderosa.11
Pero reconocen estos notables autores un poder creativo dispar emanado de
la friccin entre sensibilidad personal y realidad contingente. As, la AFI construye
una amplia variedad de poticas individuales que perduran hoy como discursos
visuales maduros y consistentes. Porque la AFI se deni como un colectivo gremial
donde abunda la fraternidad y la solidaridad y es el espacio humano preciso para
fraguar proyectos visuales conjuntos o individuales.
Una de las situaciones que entorpeci el normal funcionamiento de la AFI,
fue la ausencia de una sede estable. Al principio las reuniones se hicieron en
la casa de Leonora Vicua, o bien funcion la directiva en las residencias de
los respectivos presidentes; luego estuvieron por muchos aos en la sede de
la Escuela de Fotografa Fotoforum que los alberg generosamente en la calle
Galvarino Gallardo; tambin compartieron algunas reuniones con la Apech en
Bellavista, y otras se realizaron en el Taller de los hermanos Opazo. Arrendaron
una habitacin en el Instituto Eses en la Alameda, donde con la generosa anuencia

78

de su directora Patricia Davis, se realizaron numerosas actividades gremiales


y las memorables Photo Fiestas. Tiempo despus, obtuvieron del gobierno de
Patricio Aylwin una sede en Bellavista, pero la deacin del grupo y la prioridad
de los proyectos individuales atomizaron los esfuerzos de reunicacin del ltimo
presidente AFI, Luis Navarro.
Ahora bien, la pluralidad de factores que la Asociacin de Fotgrafos
Independientes consolid, la podemos resear desde las textualidades escriturales
y la conformacin esttica de su multiplicidad de proyectos que conviven como
hemos visto, tanto de manera colectiva como individual.
En este sentido, el pensamiento de Michael Foucault adquiere nuevas
resonancias cuando sostiene que el documento es la partida para abrir las
consideraciones sobre la historia de la imagen que ayudar a encontrar desde
el frescor de los recuerdos un tejido documentario.12 Pues bien, nuestra labor
analtica nos llevar a los documentos AFI, su produccin editorial y su produccin
visual, para lograr articular la visin esttica de esta Asociacin.
Por lo pronto, como manera de resear los alcances investigativos, asentamos
la produccin editorial en tres grandes unidades de signicacin:
Primero: Su produccin editorial a partir de los iniciales anuarios fotogrcos y
por el boletn ocial de la AFI: Punto de Vista.

Luis Navarro realiza esta imagen en


el Te Deum de 1980. Una adecuada
metfora del enfrentamiento entre la
paz y el orden autoritario. La paloma
se pos breves segundos antes
de recomenzar el vuelo, permitindole al autor resumir estos
aos. A.A.

79

Segundo: Sus exposiciones individuales y colectivas con sus catlogos que


conguraron una verdadera trama reinterpretativa y dinmica de la escena
visual chilena.
Tercero: Las otras producciones visuales y escriturales que partieron de
fotgrafos y fotgrafas AFI como libros, postales, revistas, aches, etc.

Los anuarios de la fotografa chilena


Respecto de los anuarios de la fotografa, la idea original proviene de las
conversaciones sostenidas por Ricardo Astorga y Juan Domingo Marinello, para lo
que contaron con el apoyo del diseador Pablo Adriasola, que tena una pequea
imprenta, Grca Siglo XXI, que fue un centro de operaciones para esta primera
muestra general del estado de la fotografa chilena.
El editorial del primer Anuario destaca un despertar de la fotografa chilena:
la generacin del 70 se muestra fortalecida, equilibrada. Es una generacin que
recoge el tecnicismo de antao sin aceptarlo en toda su frialdad; que rechaza
la articialidad y lo insensible. Ms adelante, el editorial seala el rol de la AFI:
gente que se ha formado con la dcada, con un nuevo estilo y un nuevo enfoque,
con una renovada losofa de comunicacin.13 Adems se mencionan los otros
organismos que agrupan fotgrafos y que participan en este primer Anuario: la
AFP (Asociacin de Fotgrafos Profesionales) y el Foto Cine Club.
El objetivo del texto es dar a conocer las mejores fotografas del ao,14 pero
en particular ampliar el crculo y contribuir a la masicacin de la fotografa.
La idea curatorial que unica la variedad de imgenes es La presencia del
hombre, un curioso paralelo con la madre de todas las exposiciones fotogrcas
internacionales: La Familia del Hombre.
Al comentar las obras, el editor seala: Nos muestran un Chile de risa y de
llanto, de piedra y de algodn, un pas de locura y de ternura. Es decir, un pas
de contrastes y no de uniformidades.
Colaboraron con este primer Anuario Fotogrco, adems de los ya
mencionados: Ins Leiva, Francisco San Martn, Ricardo Batke y rma la
Agrupacin Cultural Puliwen-Antu. Respecto de esta agrupacin, la contact
Ricardo Astorga pues la diriga un amigo suyo en Temuco. Dicha entidad reuna
a los artistas regionales de diversas disciplinas y a jvenes antroplogos; pero
lo ms destacado y prctico era que entregaba un paraguas institucional neutral
frente a toda posible censura.15
Al revisar este primer Anuario de 54 pginas observamos la presencia de
diecisis fotgrafos AFI: Paz Errzuriz, Leonora Vicua, Juan Domingo Marinello,
Ronnie Goldschmied, Luis Padilla, Pablo Adriasola, Luis Navarro, Oscar Wittke,
Luis Weinstein, Pedro Snchez, Alvaro Hoppe, Jorge Ianiszewski, Daniel Arnoff,
Rodrigo Rojas Donoso, Rodrigo Casanova y Francisco San Martn.
Del total de 52 imgenes, 36 corresponden a creadores integrados a la AFI,
todas en blanco y negro con un marcado acento documental y escasas miradas
al paisaje, el gnero de representacin ms dbilmente expuesto. En general,
ahora que conocemos la precariedad en la que fue hecho este primer Anuario,
donde se mostraron las fotos que llegaron, llama la atencin algunos aspectos
del diseo realizado por Loreto Guerrero con la coordinacin de Ricardo Astorga

80

La AFI convoc a numerosos fotgrafos


a que mostraran su trabajo en el primer
Anuario. Por esto podemos encontrar
imgenes de Marcelo Kohn, Rodrigo
Casanova, Juan Forch, Juan Domingo
Marinello y Ronnie Goldschmied.

Las fotografas ofrecen una


narrativa cotidiana, perifrica,
con una fuerte carga
melanclica.

81

Fotos segundo Anuario. De izquierda a derecha: Nuevo Amanecer


de Ximena Prieto, Santiago de Julia Toro, Lo Hermida de Marco
Ugarte, Santiago de Mauricio Valenzuela y San Miguel-Santiago de
Sergio Larran.

82

y el montaje de Gracia Aguilar, muy austero en su tapa blanca con una pequea
vieta que enmarca el nombre del libro. En la puesta en pgina se privilegi
considerar una imagen por pgina, salvo en algunos contrapuntos de fotografas
apaisadas. Se logran negros absolutos, pero debilidad en los semitonos. Como en
general tienden las fotografas hacia una clave baja, se muestran las imgenes
claramente dramticas y expresionistas. Desde el punto de vista del contenido,
las fotografas desarrollan una fuerte esttica melanclica, con chilenos annimos
y populares escasamente sonriendo, ms bien tristes o impvidos mientras
son invadidos por la lente. La aparicin de la fotografa de Luis Navarro, de un
paloma posada frente a unas tropas formadas en la Plaza de Armas de Santiago
constituye el detalle ms poltico y coyuntural, aunque no se puede olvidar la
fotografa nal de Rodrigo Rojas Donoso, de un hombre con una pesada carga
al hombro como una sutil metfora de la vivencia social y cultural en esos
momentos histricos en Chile.
En la introduccin del segundo Anuario, su texto indica que contina la
senda que abri el primero: una realizacin maestra de la fotografa como
documento social.16 En el comit editorial participan Ricardo Astorga, Manuel
Basoalto, Josianne Bonefoy, Paz Errzuriz, Juan Domingo Marinello, Luis Navarro,
Renato Orellana, Leonora Vicua, Jorge Ianiszewski.
Esta vez, gracias a la gestin de Manuel Basoalto, se logra el auspicio del
Instituto Chileno Canadiense de Cultura. El segundo Anuario busca expandirse y
alcanzar un universo nacional e internacional. En este sentido se advierte una
empresa editorial ms ambiciosa. El hecho que lo hicieran con el organismo
binacional signic que el anuario se imprimiera en Canad y no en Chile. Ricardo
Astorga viaja a Canad buscando mejores oportunidades de impresin, pero no se
llega a acuerdo econmico. Finalmente encuentra en Toronto una imprenta que
cobraba lo que podan pagar el Chileno Canadiense y Canadian Pacic. Astorga
deja los contactos y vuelve a Chile antes que se termine la impresin.17 Es Patricio
Baeza el que logra nalmente rescatar el libro, que fue escasamente conocido en
el pas, a pesar que en Chile se haba realizado un lanzamiento ocial con pocos
ejemplares a nales de 1982 en el Centro Cultural Mapocho.
El drama de este Anuario de 128 pginas es que buena parte de la edicin
simplemente se perdi, pues el editor en Toronto quebr y a pesar de sacarse
correctamente el libro no haba manera de trasladarlo a Chile. El propio Patricio
Baeza seala: Desde Canad me traje unos poquitos libros, los que poda meter
en la maleta. El resto seguramente se perdi. En esta poca intent ayuda a
travs de la embajada chilena en Toronto y el agregado cultural se entusiasmo
pero al ver una fotografa no quiso participar.18
Para el segundo Anuario se recibieron muchas imgenes y un jurado19
deni las seleccionadas con el mismo criterio que animaba el primer Anuario,
rigurosos en la tcnica y sensibles en el mensaje.20 El segundo Anuario se
constituye en un catastro del ao 1982, como lo indica su prlogo; participan 126
fotgrafos, de ellos 42 pertenecen a la AFI. Los trabajos en blanco y negro son 86
imgenes que superan las 31 fotografas a color.
Respecto a los gneros de representacin, observamos que aparecen los
cuatro grandes gneros fotogrcos. El ms dbil es el retrato con 19 fotografas,
le sigue el paisaje con 23 imgenes, contina el documental con 36 imgenes
y luego la fotografa de intencionalidades artsticas con 38 imgenes de ellas;
cinco corresponden a desnudos.

83

Un dramtico y potico encuadre


hace de esta imagen realizada por
Luis Prieto en 1982 un claro ejemplo
de la memoria intersticial. A.A.

84

Resulta curioso en este segundo Anuario la convocatoria tan exitosa


y el abanico de propuestas expresivas, realzadas por una mejor impresin y
encuadernacin del libro. En el segundo nmero del boletn informativo de la
Asociacin Gremial de Fotgrafos Independientes, se realiza una crtica al libro:
La diagramacin del color est basada principalmente en la obtencin de pares
de fotografas que presentan una caracterstica comn, ya sea en el tema o en
la tonalidad predominante, evitando cuidadosamente el contraste directo entre,
por ejemplo, una sosticada hora del t y la limosna, o un paisaje natural y uno
urbano. Esta presentacin seguida en forma estricta, resulta en una presentacin
montona y esttica.21
La mayor crtica apunta hacia la impresin en blanco y negro. Una angosta
banda de grises, lo que se maniesta en una disminucin de contrastes y
eliminacin de detalles, especialmente de aquellos que corresponden al fondo de
la imagen. Esto se ve agravado en algunos casos por la imposibilidad de obtener
negros puros y por zonas borrosas o manchas.22 Estos detalles tcnicos hacen
que las imgenes se aplanen, es decir que pierdan fuerza visual.
Resulta paradjico que la portada del segundo Anuario muestre una
obra chilena annima de 1910. En efecto, la tapa muestra una mujer en pose
delicadamente provocativa, un erotismo larvario y exiguo, pues se mezcla con
cierto romanticismo atenuado por un efecto ou. Es el tipo de tarjetas postales
de la poca de oro23 que circularon profusamente en las primeras dcadas del
siglo XX. La lectura de esta fotografa de comienzos de siglo la entenderemos

como un gesto descontextualizador, es el juego de camuaje que la AFI constituy


para sortear la frrea censura instaurada en Chile. No obstante con la foto de
portada se forma una visin bastante indeterminada respecto de la fotografa
contempornea chilena; la idea corresponde a una ambigedad enunciativa para
traspasar las restricciones, incluso de comercializacin. De hecho, haba existido
problemas con una fotografa de Ximena Prieto que mostraba una pequea nia
con una mano sobre un alambre de pa. Una imagen decidora y direccional. En
este contexto variopinto del segundo Anuario, destaca el trabajo distorsionado
de Julia Toro, silueta que emerge de la oscuridad, sutil potica de lo difuminado.
Tambin el notable escorzo de un drama humano en la poblacin Lo Hermida
cuando se desbord el canal San Carlos, que fue realizada por Marco Ugarte,
un extrao parntesis potico frente a la naturaleza incontrolada. As tambin,
una desconcertante y surrealista Plaza Italia en la imagen visionada de Mauricio
Valenzuela. Del mismo modo, el retrato alcanza un carcter pico en la imagen
de Luis Prieto, donde una pareja enfrenta la cmara con dureza y ternura. La
inclusin nal de una foto de Sergio Larran de un circo pobre en San Miguel es
un correcto corolario esttico, los remilgos y parches de la carpa nos indican el
contexto de precariedad en que ocurra el desarrollo fotogrco.
Ahora bien, las lneas generales de este anuario redundan en dos grandes
motivos expuestos. Por una parte, seales de la inseguridad humana contrastando
con la fuerza generosa de la tectnica del paisaje. Por otra, las historias individuales
de personajes annimos repitiendo el leitmotiv principal del primer Anuario junto
con las bsquedas formales que tensando el signicante fotogrco gestaban
efectos y distintivos artsticos. Es tambin aqu, en la fotografa callejera y
tensional, donde se estructura un dispositivo que posibilita al fotgrafo AFI
alcanzar un espacio propio y establecer la estrategia del contrapunto esttico
para marcar su diferencia.
El proyecto de tercer Anuario qued en el tapete, pero tanto los editores
como la Asociacin Gremial haban perdido dinero. Al respecto Ricardo Astorga
seala: La coyuntura de la fotografa el ao 1982 es que estaba tratando de salir
a la calle, no haba cobertura para estas iniciativas editoriales.24

La revista boletn Punto de Vista


Un tercer aporte editorial corresponde a la publicacin de la revista Punto
de Vista, cuyo primer nmero extremadamente simple fue editado en 1981,
con el ttulo de boletn informativo de la Asociacin Gremial de Fotgrafos
Independientes. Se editaron diez revistas/boletines a lo largo de los once aos
de la AFI. La publicacin, por s misma y por la notoria ausencia de revistas
especializadas en fotografa constituye un verdadero referente de la situacin
del rea y de los temas que preocupaban a los creadores y las creadoras visuales
en la poca.
Las primeras dos ediciones tienen un carcter ms bien de boletn informativo,
pero desde el nmero 3 asume un rol de revista con ms diversicacin de
temas y tpicos analticos.
La revista nmero 1 es editada por Pablo Adriasola contando evidentemente
con el apoyo de su proyecto editorial para la publicacin.

85

El nmero 2 de la revista Punto de Vista es editado en enero de 1982. La


edicin se le encarg a la directora Leonora Vicua y la puesta en pgina y
diagramacin estuvo a cargo de Marian Salamovich.
Entre los contenidos que se barajan en el segundo nmero est la
editorial sobre Fotografa y seguridad nacional, donde se recomienda tener la
credencial de la AFI, de modo de demostrar que el fotgrafo es un profesional
y se encuentra desarrollando su trabajo. En caso de haber algn funcionario
militar o de carabineros de guardia en el lugar que se pretenda fotograar,
es conveniente acercarse a l y explicarle nuestras intenciones. Puede que no
conozca la ley.25 La revista despus se desglosa con una entrevista a Joaqun
Luco fotgrafo amateur que haba obtenido ese ao el Premio Nacional en
Ciencias. Despus se entrega informacin sobre el proyecto de constituir una
agencia de fotografa AFI, una vieja aspiracin que nunca se concret. En
pginas posteriores un panorama de exposiciones, seminarios y concursos, para
poner en la ltima pgina una carta recibida desde Estados Unidos que establece
contactos internacionales.
El tercer nmero de la revista Punto de Vista es de ocho pginas, y fue
editada entre diciembre de 1982 y enero siguiente. La portada se ilustra con una
fotografa de Marcelo Montecino que muestra a un grupo de personas populares
e indgenas concentrados en un promontorio. Colaboran para hacer el nmero
Paz Errzuriz, Patricia Garca, Renato Orellana, Luis Padilla, Leonora Vicua y
Luis Weinstein.
El editorial seala las realizaciones del ao; foros, exposiciones por
ejemplo La calle San Diego, la aparicin del segundo Anuario y se indican
las tareas todava por realizar. En pginas ulteriores se da a conocer la
publicacin de Marcelo Montecino Con sangre en el ojo con una crtica que
contextualiza la produccin fotogrca del autor y sus principales propuestas
argumentativas. En las pginas centrales uno de los ms interesantes artculos,
Ausencia de la crtica: un comentario, pone en jaque la invisibilidad que tiene
la fotografa dentro del espacio crtico y comenta las principales exposiciones
fotogrcas de 1982. Siguen informaciones de concursos y de una nueva pelcula
de color, para dejar la ltima pgina para referirse sobre el segundo Anuario
fotogrco chileno.
En la edicin nmero 4 de la revista Punto de Vista sacada a circulacin
entre junio y julio de 1983, la portada muestra una fotografa de Valparaso
realizada por Jos Moreno. La edicin estuvo a cargo de Antonio Reinaldos y
Patricia Garca, recibiendo la colaboracin de Luis Weinstein, Luis Padilla, Felipe
Riob, Helen Hughes, Paz Errzuriz, Renato Orellana y Leonora Vicua.
En el editorial el presidente de la AFI, Luis Weinstein, plantea un tema mayor:
La necesidad de sentar las bases de una discusin respecto de la existencia
de una fotografa chilena, o de la posibilidad de existencia de una fotografa
nacional, entendiendo como fotografa nacional el conjunto de imgenes donde
podamos reconocernos, reentendernos, remirarnos y reencontrarnos.26
Por su parte, Luis Padilla realiza un anlisis sobre la propiedad intelectual de
la fotografa en Chile. Despus encontramos artculos sobre fotografa creativa
contempornea de Felipe Riob y un artculo acerca de las cmaras y sus
propiedades tcnicas realizada por Antonio Reynaldos. Posteriormente se realiza
una monografa del trabajo de Helen Hughes, quien cuenta su relacin familiar
con la fotografa e indica su ideario de vida fotogrco: sus referentes directos

86

Portadas de la revista boletn Punto de


Vista 1981-1990. El rgano difusor de
las acciones de la AFI, preocupaciones
de sus socios y proyectos fotogrcos.
Una revista que si bien es interrumpida
logra sobrevivir con diez nmeros. En
sus portadas vemos las imgenes de
Marcelo Montecino, Jos Moreno y
Luis Weinstein.

87

Izquierda a derecha, arriba hacia abajo: Homenaje a los fotgrafos, Paseo Ahumada, foto de Jorge Ianiszewski / Fotoforum, Reunin
de Coordinador Cultural, Agosto 1983, foto de Luis Weinstein / Celebracin, Marcelo Montecino y Helen Hughes con sus respectivos
conyuges, 1983 / Juan Domingo Marinello, Helen Hughes, Alvaro Hoppe y Paz Errzuriz celebrando la edicin de Chile From Whitting /
Ianiszewski leyendo documento coordinador Cultural Padre Hurtado, Diciembre, 1983, fotos de Luis Weinstein / dos fotos de Mariana
Ureta en Montecarmelo, al lado del II Congreso Latinoamericano de Fotografa realizado por Lincoyn Parada / en el Centro de Extensin
PUC de Chile, 2000. En esa oportunidad se reconoci a Luis Navarro y a toda la generacin AFI, a Gustavo Pueller y Sergio Larran.

88

son los creadores de la Farm Security Administration: Los fotgrafos mostraron


quines eran estos hombres, mujeres y nios, los hicieron de carne y hueso y
los presentaron en todas las revistas de la nacin. Desde entonces siempre he
querido prestar el mismo servicio a mis semejantes.27
En pginas ms adelante se insiste en la preocupacin planteada por
el nmero anterior, la ausencia de crtica fotogrca, invitando a realizar
colaboraciones. Encontramos tambin un artculo de Luis Padilla sobre las
agencias fotogrcas; se habla sobre la aparicin de las Ediciones Econmicas
de la Fotografa Chilena, y se culmina con un artculo informativo acerca de
uno de los referentes europeos de la fotografa AFI: Robert Frank, realizado por
Patricia Garca.
El nmero 5 de Punto de Vista se realiz en el verano del 1983 y el 1984. En
la portada, con una nueva diagramacin y mejor calidad del papel producto del
avisaje conseguido de distintas casas comerciales que posibilitaban realizar la
revista en mejores condiciones, aparece una perturbadora fotografa de Alvaro
Hoppe del Metro de Santiago. El director de este nmero es Antonio Reynaldos
contando en el comit editorial con Patricia Garca y Felipe Riob.
El editorial nuevamente es realizado por Luis Weinstein, quien insiste en
el rol de comunicador del fotgrafo y en la importancia que tiene la difusin,
es decir, hacer que la mayor cantidad de imgenes se acerquen al pblico
para reconocer su mensaje. Para esto solicita un acto de maduracin mayor:
debemos romper el marco impuesto a la fotografa, tanto en la temtica como
en lo formal; y agrega: tener en cuenta que el fotograar las protestas no
signica necesariamente hacer una fotografa de protesta.28 Al poner en jaque
la signicacin de la visualidad y sus alcances, cuestiona Weinstein el efecto
rupturista de la fotografa y del compromiso autoral.
Posteriormente viene un concienzudo artculo realizado por Felipe Riob,
La fotografa chilena: proyecto actual, proyecto posible, donde expresa una
trada destacable en la conformacin de un lenguaje fotogrco identicable: la
autenticidad, progreso y compromiso. En este sentido, explicita que es necesario
que el medio fotogrco se haga ms slido, coherente y enriquecedor, para salir
de la mediocridad y nutrir verdaderamente los buenos signos premonitores que
tiene el desarrollo de la fotografa chilena.
Se realiza la crtica al sexto saln de verano del Bellas Artes, donde se
censuraron por razones morales e ideolgicas algunas fotografas de Paz Errzuriz
y Jorge Brantmayer.
En pginas posteriores viene un trabajo monogrco sobre Luis Navarro,
donde el fotgrafo explica que le gusta la fotografa como medio de expresin
porque es democrtica, es para todos, es testimonial y sugerente, es poesa por
su capacidad de sntesis y es como un viejo sentimiento que se guarda y atesora
junto a las imgenes que vamos capturando.29
En la revista tambin se dan a conocer las actividades realizadas por la AFI
y el espacio crtico es ocupado por Renato Orellana, quien revisa el trabajo de
desnudos de Felipe Riob y el de Paz Errzuriz sobre el mundo del travestismo
nacional. Se rinde un homenaje a Antonio Quintana, con un anlisis de su obra,
algunas de sus imgenes fundamentales y se reproduce el discurso fnebre de
Pedro Millar en el entierro del maestro.
Aqu ocurre un salto desde lo diacrnico, pues de enero de 1984 cuando
se publica la revista nmero 5 se pasa a diciembre de 1987, momento en que

89

se retoma la revista con el nmero 6. Esta discontinuidad habla de la dicultad


de ubicar recursos econmicos para su edicin, dado lo crtico de los contenidos
visuales contingentes y escriturales.
Cuando aparece la sexta edicin de la revista Punto de Vista trae en su
portada una fotografa de Alejandro Hoppe muy emocionante, una pirmide de
brazos y manos sobre el fretro de Rodrigo Rojas Denegri. El editorial escrito por
su nuevo director Luis Velocci seala las reivindicaciones por las que se lucha en
lo gremial, en la formacin profesional, en lo artstico y en lo nacional. Se termina
pidiendo justicia para Rodrigo Rojas y Carmen Gloria Quintana.30 Al respecto,
Marcelo Montecino realiza una semblanza sobre la vida de Rojas Denegri y de los
deseos de este joven fotgrafo de reencontrarse con su patria.
Adems, de manera extensa se dan a conocer los anlisis y contextos de la
fotografa salidos a la luz tras el primer Encuentro Chileno de Fotografa realizado
en 1983.
En pginas posteriores se establecen temes para determinar el valor real
de una toma fotogrca. Ms adelante, Marian Salamovich entrevista a Hctor
Lpez sobre su trabajo en la poblacin La Victoria. Se complementa el nmero
con temas tcnicos de la pelcula en blanco y negro y un anlisis histrico
esttico del reportaje fotogrco. Lo inusual es la aparicin de un primer artculo
sobre el mundo tecnolgico renovado que comienza a aparecer en el universo
fotogrco analgico.
En febrero de 1988 aparece el nmero 7 de la revista. Contina siendo
director Luis Velocci. En la portada una imagen, El ngel de la Bastilla de Luis
Weinstein, 1987. En este nmero se destaca el artculo fundador de los estudios
histricos chilenos sobre fotografa de Eugenio Pereira Salas, El Centenario de
la Fotografa en Chile (1840-1940). Siguen un artculo de fotoperiodismo y una
ponencia presentada por Pedro Meyer en el Tercer Coloquio Latinoamericano de
Fotografa realizado en La Habana. Se publica tambin un extenso artculo con
muchas imgenes sobre el Tercer Saln de Fotografa Publicitaria, FOTOP, un
nuevo y solidario signo para compartir la difusin de la destacada exposicin que
realizan los fotgrafos publicitarios.
En docencia, Cristin Mouat reexiona sobre las perspectivas de la
educacin de la fotografa en Chile. Al respecto, seala el autor la importancia
de establecer una plataforma comn frente a los embates del mercado
liberal en el mundo fotogrco. Por lo mismo destaca la construccin de
espacios de debate docente, seminarios y especializaciones fotogrcas
que se condigan con las realidades de los centros educacionales y con la
realidad chilena.31 La seccin Monografa cambia de nombre a Portafolio, y
trae el trabajo de Luis Weinstein con su exposicin Pars desde el nuevo
extremo. El autor expresa respecto de las imgenes: Representan para
m un hito importante, una reaccin primaria, subjetiva e intensa ante un
estmulo imponente.32 Posteriormente, en la pgina de opinin hay un escrito
de Leonardo Infante; Notas sobre la fotografa artstica, entregando el autor
luces sobre la epistemologa de una fotografa de carcter artstico. El autor
en el artculo critica los ejercicios formalistas de la fotografa que busca los
efectos artsticos, as como la fotografa de autor, por lo difuso. Despus hay
temas tcnicos que presentan las ltimas pelculas de Ilford, el panorama de
exposiciones y el lenguaje fotogrco comercial.

90

Aches de gran simplicidad pero de notables resmenes


estilsticos de las tendencias visuales de la poca. Homenaje
al mundo analgico, desde una suerte de minimalismo visual
contenido en la imagen del nio con solvente de La Caleta, del
gesto y mancha del grito en el muro y de la precariedad del
negativo colgado. Una simbologa tridica de imagen, grca y
tecnologa fotogrca.

91

Imagen reencuadrada en el prtico


del restaurant popular La Piojera, del
proyecto Alma Gitana, realizado por
Luis Navarro en 1981. A.A.

92

La revista Punta de Vista nmero 8 que sale en junio de 1988 presenta en su


portada una imagen de Jess Inostroza, de un pollo muerto con una carga a la vez
esperpntica y conmovedora. El director contina siendo Luis Velocci. Prosigue el
artculo de Pereira Salas, se incorpora uno de Henri Cartier-Bresson, El instante
decisivo, as como otro sobre Antonio Quintana escrito por Alfredo Hoppe y un
destacado artculo de Nstor Garca Canclini, Esttica e imagen fotogrca, uno
de los primeros enunciados analticos que constituye una perspectiva esttica
renovadora con lectura desde Latinoamrica.
Este nmero tambin rinde un homenaje a la Unin de Reporteros Grcos
y Camargrafos de Chile por la exposicin Retrospectiva 50 aos, presentando
la carta tica del reportero grco y camargrafo de prensa avalada por las tres
entidades gremiales del mbito en Chile, Per y Argentina. Una nueva muestra
de generosidad en el mbito del panorama fotogrco nacional. Se complementa
el nmero con el escenario de exposiciones y datos tcnicos sobre las nuevas
pelculas blanco y negro.
La revista Punto de Vista nmero 9 es de agosto de 1990 y aparece en la
portada una foto sacada por su director, Juan Ramn Salinas. En ella es posible
observar el precario equilibrio de un manifestante enarbolando una bandera
victoriosa sujeto a un poste.
El editor es Gerardo Torres, quien recibi la colaboracin de Nelson Cceres,
Nelson Vargas y Wladimir Becerra.
En la pgina editorial el director seala: Esta revista debe ser el medio de
difusin y expresin no solo de nuestras fotografas sino tambin de nuestras
ideas y de nuestra posicin frente a la sociedad que nos rodea.33
Culmina en esta edicin la tercera parte y nal del artculo de Eugenio
Pereira Salas sobre fotografa chilena, que se complementa con la publicacin
del artculo Premisas para la investigacin de la Fotografa Latinoamericana, de
la crtico e historiadora cubana Mara Eugenia Haya, Marucha.
En la seccin Portafolio aparece el trabajo sobre los pehuenche de Nelson
Cceres. El autor seala: He querido realizar este trabajo como una muestra
de solidaridad y de respeto por quienes hacen valer su derecho de preservar la
Madre Tierra que les pertenece, de donde han adquirido los rasgos culturales que
les identican.34
En las secciones posteriores se resean las exposiciones y se presentan dos
artculos sobre fotgrafos; uno sobre Martn Chambi, gran y seero fotgrafo
peruano y otro sobre Henry Fox Talbot, el ingls inventor del negativo.
El nmero 10 de la revista Punto de Vista se publica en diciembre de 1990
con una fotografa color de Luis Navarro de su serie sobre gitanos en portada.
Como editor de la revista aparece Gerardo Torres. En el editorial se seala:
Esperamos que al trmino de este largo camino que nos hemos impuesto se
produzca la simbiosis de todos los estamentos de fotografa porque todos juntos
construiremos la historia fotogrca de este pas.35 Se realiza una investigacin
y presentacin del proyecto expositivo El Rostro de Chile; se presentan los
aspectos medulares del trabajo de Mara Eugenia Haya (Marucha), adems de
un trabajo de Fulvio Ciaffaroni, ambos cuestionando la esttica fotogrca
en Amrica Latina. En Portafolio tenemos el trabajo de desnudos de Wladimir
Becerra, quien expresa: Esta bsqueda est ntimamente ligada a mi desarrollo
personal. Podra decirse que mi identidad personal va estrechamente unida a la
identidad visual.36 Adems se realizan artculos sobre fotgrafos diversos como

93

el latinoamericano Fernando Paillet analizado por Cristin Mouat o bien el trabajo


de Rune Hassner realizado por Douglas Montes de Oca.
Si realizamos una revisin de conjunto de la revista-boletn, podemos decir
que hay un notorio avance en la calidad del diseo y materialidad tcnica de la
publicacin; que si bien haba empezado solamente con informacin gremial y
un diseo simple, a medida que trascurre el tiempo tanto la puesta en pgina
como el contenido se va sosticando, logrando a partir de canjes y sponsor
levantar una revista de mayor factura. Al respecto, Jorge Ianiszewski explica que
ubicar los dineros para continuar con la publicacin fue una experiencia no del
todo graticante, pues era difcil que alguna empresa se quisiera comprometer
con contenidos tan contingentes.37
Un segundo aspecto a considerar, fue la complejidad de la informacin, pues
si bien al principio era una informacin propiamente gremial, posteriormente la
revista aborda diversos tpicos especialmente los considerados en el Dossier
o Portafolio, que implican el reconocimiento del trabajo autoral de algunos de
sus aliados, como Helen Hugues, Luis Navarro, Luis Weinstein, Nelson Cceres
o Wladimir Becerra. Tambin la revista comienza a escudriar a los maestros
de la fotografa chilena como una manera de autenticar las races de su
propia labor fotogrca. En este contexto, el reivindicado es Antonio Quintana,
maestro indiscutido del documentalismo social en Chile, sus colaboradores como
Domingo Ulloa y Fernando Opazo, a quienes tambin se le dedican entrevistas
y artculos. Despus tendremos trabajos sobre la gran exposicin organizada
por Quintana: El Rostro de Chile, escrito de Gerardo Torres y Nelson Cceres.

Fotografa de Luis Weinstein, Diario


de los guerrilleros, Paseo Ahumada,
Santiago, 1982. A.A.

94

Tambin aparece Joaqun Luco. En el plano internacional, la presencia de Robert


Frank, Eugene Smith, Henri Cartier-Bresson, Henry Fox Talbot y Rune Hassner nos
hablan directamente por la fotografa de reportaje humanista, renovadora de la
visin tradicional.
Una de las novedades a partir de los nmeros editados tras el intervalo
en que no apareci la revista, fue la perspectiva editorial del grupo constituido
por jvenes fotgrafos y docentes de fotografa con una marcada tendencia
latinoamericanista, que se expresa en dos instancias: en principio por la
publicacin de ponencias realizadas en el Tercer Coloquio de la Fotografa
de La Habana, pues se presentan numerosos y renovados trabajos de Pedro
Meyer, Mara Eugenia Haya o Nstor Garca Canclini. As como el trabajo de
Fulvio Ciaffaroni, El mirar y el ver de la fotografa en Amrica Latina. Tambin
aparecen reexiones sobre maestros de la fotografa latinoamericana como Martn
Chambi y Fernando Paillet. Adems, se reconoce a los coloquios latinoamericanos
de la fotografa como instancias mayores del desarrollo del pensamiento
esttico latinoamericano.
A lo largo de estas publicaciones AFI no se eludi los grandes hitos de la
fotografa chilena y se publica in extenso en tres nmeros, la obra fundadora de los
estudios histricos sobre fotografa chilena realizada por Eugenio Pereira Salas.38
Adems, los fotgrafos y las fotgrafas AFI comienzan a escribir sobre realidades
particulares de la fotografa chilena. Uno de los cuestionamientos iniciales es la
problemtica de la crtica especializada; su clara ausencia y el intento de generar
discursos analticos. Al respecto, las investigaciones del discurso descansarn en
tres consideraciones. En primera instancia, la perspectiva semiolgica francesa
con referencias hermenuticas aplicadas en particular al desnudo. Lo segundo,
se concentra en la lectura cultural antropolgica de lo social y su simbologa y
nalmente desde el anlisis discursivo la reiteracin autonmica de la fotografa
de las artes visuales. Todo lo anterior, busca construir un aparataje crtico
metodolgico que asentara la autonoma y el peso epistmico de lo fotogrco.
De esto modo, podemos decir que la revista Punto de Vista no solo acometi
la empresa de ser un ente aglutinador gremial, sino que tambin ampli las
perspectivas y nutri el pensamiento propiamente fotogrco. Adems, tiene
el mrito que fueron los propios fotgrafos los que organizaron y construyeron
discurso en distintas reas reexivas.

Sobre los catlogos y exposiciones


Sin duda que la sala Arturo Edwards es un destacado referente en la
fotografa chilena, pues en su interior se gestan numerosas exposiciones que son
verdaderos actos de refundacin de este medio expresivo. La sala Edwards que
se encontraba en las dependencias del Instituto Chileno Britnico de Cultura fue
fundada por Mariana Ureta, quien fue directora cultural del Instituto entre 1977
y 1980. La galera, como dice Mariana, se transform en una ventana abierta al
mundo, sobre lo que ocurra en Chile. En ese espacio se debata, se mostraba, se
refugiaba, se hablaba del futuro.39
Bajo la conduccin de Mariana y la curatora temprana de Juan MezaLopehanda se realiza una primera exposicin que es un referente directo de
las preguraciones AFI; la exposicin colectiva Clausuras, exhibida en 1979 con

Nora Pea y Lillo, Monona, Santiago,


1981.

95

Fotografa Mujer metafrica del


cuerpo padecente realizada por Mariana Ureta, quien tuvo la destacada
iniciativa de abrir el Instituto Chileno
Britnico a la fotografa, posibilitando un verdadero espacio de creacin,
presentacin y discusin desde la
imagen fotogrca. Ella posteriormente se va a Londres a perfeccionarse en
fotografa y regresa aos ms tarde
con su esposo Chris Fassnidge para
animar los aos nales de la AFI.

96

imgenes de Jaime Villaseca; despus expondrn Julia Toro, Luis Padilla, Mara Luz
Vio y Manuel Opazo. La sutil irona no pasa inadvertida, el catlogo es requisado
y la fotografa se transforma en una transitividad sospechosa.
Un segundo momento de la sala Arturo Edwards es cuando la gestiona
directamente Juan Meza-Lopehanda. Con tesn y rigurosidad logra exhibir a los
fotgrafos AFI y otros fotgrafos por largos aos. Indica en uno de sus catlogos
a modo de memoria, el valor de una generacin de fotgrafos que naci en los
ochenta: Fue una generacin la que desde el punto de vista esttico desplaz
la fotografa desde la contingencia y la instal en el universo simblico y aun la
crtica lo reconoci as. Nuestra galera, interesada siempre en reinsertar de pleno
derecho la imagen en el circuito plstico, la estimul con muestras colectivas
() como individuales (). Le dio as su bien ganado lugar en el circuito del arte,
cerniendo en l, un contenido expresivo.40
Para sus catlogos, destacado es el aporte de Enrique Lihn, quien realiza un
texto para la primera exposicin fotogrca individual de Claudio Bertoni. Un
desnudo se llama el pequeo catlogo que por un tema de ahorro de dinero se
ubicaba detrs del ache.41
Encontramos una amplia bibliografa que enuncia discursos crticos sobre
fotografa que van nutriendo la discusin y la recepcin de este medio expresivo:
Enrique Lihn escribe el texto para la exposicin de Paz Errzuriz, Como narcisos
que se miran al espejo (de la pose) en medio del espectculo (revista La
Separata, Santiago de Chile, nmero 3, 18 de junio de 1982). Paz Errzuriz: Sin

contemplaciones y Paz Errzuriz: gesto / revelado, textos de Adriana Valds


para una exposicin de fotografas, publicados en La Separata (Santiago de Chile,
nmero 3, 18 de junio de 1982). Otro texto crtico es el pensamiento lcido de
Nelly Richard que escribe para una exposicin de esta fotgrafa: Fjate en cmo
las regias acusan su cada en la pose del travesti en el lapsus (La Separata,
Santiago de Chile, nmero 3, 18 de junio de 1982). Amor de Errzuriz Fotgrafa
(1983), de Patricio Marchant, texto que forma parte del libro Escritura y temblor,
compilacin realizada por Pablo Oyarzn y Willy Thayer (Cuarto Propio, 2000).
El juego de Ins, de Enrique Lihn, texto del catlogo de la exposicin de Ins
Paulino, Autoretra(u)to: envo postal (galera Sur, Santiago de Chile, 3 de mayo
al 2 de junio de 1984). La Fotografa de Alvaro Hoppe, de Enrique Lihn, texto
publicado en la revista Cauce (Santiago de Chile, ao 2, nmero 44, 15 al 21 de
octubre de 1985). Fotografas / Paz Errzuriz, de Enrique Lihn, texto sobre la
exposicin de la artista en la Casa Larga, publicado en la revista Cauce (Santiago
de Chile, ao 3, nmero 69, 7 al 13 de abril de 1986).42
Los institutos binacionales posibilitan exhibir numerosos autores o muestras
colectivas AFI; el ms temprano es el Goethe Institut. Pero tambin tendremos
exposiciones en el Chileno Norteamericano y en particular en el Chileno Francs.
Sin duda, un lugar de acogida y de impulso a la fotografa AFI es el Centro
Cultural Mapocho, que con una estratgica ubicacin frente a la Plaza Gil de
Castro o bien despus, en Alameda Bernardo OHiggins prximo al cerro Santa
Luca, fue un epicentro cultural.
Otro espacio que fue tempranamente abierto a la fotografa es la galera de
Enrico Bucci en calle Hurfanos, un laberinto de espacios siempre muy visitados.
Una de sus exposiciones fue el trabajo de Cristin Mouat; Fotografas. En su
pequeo catlogo Paseos de domingo hecho circular en el sustrato fotocopia,
el tambin fotgrafo AFI Leonardo Infante dice: Cuando la otredad brilla en este
vaco impoluto, y lo desconocido penetra en nuestros ojos como gas lacrimgeno,
recin all, en ese grado cero, con una cmara fotogrca se puede agarrar el
vuelo, para agregar ms adelante: el color ha sido fagocitado, el helado aliento
de la impecable tcnica del Black and White ha hundido el tiempo ante nuestras
narices, el tiempo sustancia frgil y cenagosa resta, marmreo como las gradas
de la historia. Adherencia de estas imgenes, adherencias de Atget, de Frank, de
Valenzuela, adherencia del terremoto al sismgrafo, del color de la muerte, del
blanco y negro, a la vida.43 En el texto de escritura potica se realiza una itinerancia
sobre los referentes fotogrcos mundiales de la fotografa melanclica y se
explicita uno de los temas principales trabajados por los fotgrafos AFI, el paso
de la historia, del tiempo. Se realizan otras exposiciones colectivas en la galera
Bucci como Fotografa Contempornea Chilena (1986), y Fotografa chilena
(1987); en ambas se renen corpus heterogneos y pretenden segn los textos
presentar un panorama productivo y rescatar lineamientos estticos.
Ignacio Valds organiza la exposicin de homenaje a Rodrigo Rojas Denegri
en la galera Bucci que cont con una presentacin contextual en fotocopia. El
texto habla del dolor y la injusticia del colectivo y de la muerte que se enseore
sobre uno de los ms idealistas, un joven que reconoca recin su patria.
En la exposicin realizada por Helen Hughes A todo trapo en la Galera del
Cerro, la presentacin seala: Un divertimento recolectado entre 1983 y 1986,
donde los individuos se han puesto en Amrica Latina o Estados Unidos una
mscara o un disfraz. Puede que el esbozo sea una fantasa momentnea, una

97

diversin, un escape de lo cotidiano, puede que sea una bandera de identidad


que el sujeto ha elegido. El travestismo metafrico expuesto.
Pero sin duda que el ms relevante libro y exposicin que surgi del
conglomerado AFI fue el proyecto editado por Susan Meiselas,44 una destacada
fotorreportera perteneciente a la prestigiosa agencia Magnum, quien se interes
en el caso chileno y que constituy los acuerdos para la exposicin y la edicin
del libro, por mucho tiempo una suerte de resumen del aporte de los fotgrafos
y fotgrafas AFI. En efecto, Chile from within,45 de 144 pginas, sali a luz pblica
en 1990. El libro, de impecable impresin y edicin realizado por la W.W. Norton &
Company, signic instalar las propuestas de la fotografa chilena en Nueva York
y Londres. Su objetivo es indagar y recoger en imgenes el pulso histrico del
tiempo desde lo cotidiano con textos contextuales de Marco Antonio de la Parra
y Ariel Dorfman. Los textos tienen la virtud de contraponer el mundo cotidiano
con la vivencia histrica y traumtica de las huellas militares en el tejido social
y cultural.
En este libro encontramos las fotografas de 14 fotgrafos AFI entre los que
destacan Hctor Lpez, Helen Hughes, Oscar Wittke, Paz Errzuriz, Luis Weinstein,
Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Juan Domingo Marinello, Marcelo Montecino,
Jorge Ianiszewski, Claudio Prez, Oscar Navarro, Kena Lorenzini, Paulo Slachevsky,
adems de imgenes de Luis Poirot y Christian Montecino.
El libro de Meiselas tiene la virtud de poner en el circuito internacional las
propuestas de la AFI e indicar el rol jugado por la fotografa en la conquista de la
democracia. Lo que el Estado nunca logr con los fotgrafos AFI, una extranjera
pero cercana fotgrafa, amiga de muchos, lo consigui reuniendo voces dispersas
para mostrar la accin conjunta del colectivo gremial.
Tras la llegada del gobierno de Patricio Aylwin se realiza un gesto democrtico
con el mundo artstico que se expresa en el proyecto expositivo Museo Abierto
del Museo Nacional de Bellas Artes. Con un trabajo curatorial realizado por
Marcelo Montecino y Luis Poirot, en l intervienen muchos fotgrafos. Se cuenta
con una participacin contundente de 27 fotgrafos y fotgrafas AFI. Los textos
fueron escritos por el mismo Poirot, quien establece en su corolario que la
diversidad de miradas, ms que el tema en s, es lo que da a la fotografa
su enorme riqueza. Mientras que el texto de Felipe Riob hace un interesante
anlisis a la labor del fotgrafo guiado por el pensamiento de Barthes: Creo que
estos aos hemos logrado tocar algo que ah est de lo que has pasado, no en
el sentido de la historia contingente, sino ms bien en el sentido de lo profundo
y trascendente, de lo interno en lo externo, lo que signica por sobre lo que
disuelve, lo que descubre por sobre lo que corta, lo que distingue por sobre lo
que confunde, lo que se atreve por sobre lo pusilnime. La fotografa siempre
es una aventura.46 Al insistir sobre la aventura, no es solo el navegar en las
duras aguas histricas, sino tambin en lo necesario: ampliar el conocimiento y
experimentar los lmites fotogrcos.
Todo esto da cuenta de la generacin de textos diversos que van constituyendo
discursividades y maduraciones sobre el universo fotogrco; en este sentido la
accin de la AFI es un verdadero blsamo estimulador para que diversos autores
transiten y se anclen en las imgenes fotogrcas.

98

De izquierda a derecha: ache exposicin de Claudio Bertoni, Un


Desnudo, Santiago, 1981. Portada de libro Chile from within, Nueva York,
1990, publicacin que posibilit un primer resumen del ideario AFI. Ache
exposicin Fotografa Chilena, Galera E. Bucci, Santiago, 1986. Ache
exposicin de Helen Hughes, A todo trapo, Santiago, 1986. Material
exposicin de Ins Paulino, Autoretrauto, trabajo del pintor Alejandro
Quiroga, Santiago, 1984. Considerando ms el contexto histrico que la
historia del colectivo, todas instancias de vehiculizacin de proyectos
emanados del colectivo AFI.

99

Sobre otros libros, postales y revistas surgidas al alero de la AFI

La tensin cotidiana, particularmente


perceptible en el centro de Santiago,
ser recogida por esta fotografa de
Jorge Ianiszewski. 1983. A.A.

100

Leonora Vicua, tempranamente unida al desarrollo potico por sus padres


y hermanos, participa en un libro de poesa como un contrapunto potico-visual.
Una curiosidad pues el ttulo hace converger al mundo de la fotografa. Se llama
Instantneas.47 Trae once fotografas de ella y cinco fotografas de Pedro Ruiz.
La autora en su primer verso explica el propsito del libro: estas instantneas
fueron escritas/ en la calle/ en el metro/ en las plazas. Hay un juego de
miradas cotidianas que buscan en los signos de un Santiago confuso, las huellas
emocionales de lo querido.
Las principales revistas y peridicos de los aos ochenta contaban con
imgenes sacadas por fotgrafos AFI. En la revista Apsi trabajaron por muchos
aos Ins Paulino y Alvaro Hoppe. En Anlisis Mara Eugenia Lorenzini y Marcela
Briones. En la revista Hoy trabajaron Mara Eugenia Lorenzini, Marco Ugarte y
Nelson Muoz. Por su parte Miguel ngel Larrea era el fotgrafo ocial de la
revista La Bicicleta. En la Revista del Domingo de El Mercurio, reconocemos el
trabajo de Ricardo Astorga, Patricio Baeza, Jorge Marn. En La Nacin el trabajo
de Jess Inostroza. En el diario La poca organizados por el editor Miguel ngel
Larrea trabajaron en fotografa Luis Navarro, Alejandro Hoppe, Jess Inostroza,
Matas Recart. En el diario Fortn Mapocho se desempearon Oscar Navarro,
Patricia Alfaro, Nelson Muoz. Muchos fotgrafos freelancer fueron colaboradores
constantes de todos los medios ociales, alternativos y de agencias extranjeras.
Una aventura mayor en la produccin editorial de la AFI es el intento de

realizar las Ediciones Econmicas de la Fotografa Chilena, proyecto ideado y


llevado a la prctica por Felipe Riob. El proyecto era articular y hacer circular
desde matrices de fotocopias discursos crticos y presentacin de trabajos
autorales. La propuesta como no contaba con recursos utiliz un sistema de
reproduccin barato, la fotocopia de buena calidad. De este proyecto surgieron tres
textos que son destacados ante la ausencia de libros de fotografa el ao 1983. El
primer libro sacado el 29 de abril de 1983 es de Mauricio Valenzuela, con texto de
Claudio Bertoni; como el poeta indica, bajo la inuencia de la esttica del intersticio
que Valenzuela cultivaba y el homenaje a Robert Frank. El segundo es el libro de
fotografa de Luis Weinstein con textos de Jaime Gres. En su presentacin, el crtico
irrumpe con una inusitada capacidad analtica sobre la obra de Luis Weinstein,
organizando una visin cartogrca donde se indica acompasadamente: Primero,
una temtica humana (directa o indirectamente) nacional, popular y cotidiana.
Segundo, una renuncia consciente a la bsqueda de lo bello y al momento
fugaz. Tercero, un alto nivel comunicacional sin prejuicio de lo expresivo, y cuarto,
una visin coherente (a ratos excesiva) para abordar la temtica.48
El tercero es un libro de fotografa de Paz Errzuriz, denido desde las
fotografas que son inagotables invitaciones a la deduccin, la especulacin y la
fantasa, tesis sostenida por el triple texto de Patricio Marchant, Felipe Riob y
Renato Orellana. El ejercicio escritural y el juego dialgico con la imagen resumen
un impactante proyecto curatorial que pretende establecer intertextualidades
entre lo escritural y la imagen. La precariedad del soporte enaltece el juego visual,
potencia el sentido difusor del proyecto que busca poner en circulacin propuestas
fotogrcas denidas. Ahora bien, el mayor logro del proyecto es la posibilidad
de articular discursos crticos y autnomos que constituyen espacios dialgicos
de divulgacin por medio del contrapunto imagen/concepto, adaptado a las
coyunturas econmicas.
Otro proyecto surgido al interior de la AFI son las Tarjetas Postales de
Fotografa Chilena, que incluye el trabajo de once fotgrafos AFI, entre los que
destacan Claudio Bertoni, Paz Errzuriz, Jorge Ianiszewski, Leonora Vicua,
Mauricio Valenzuela, Luis Weinstein, Jos Moreno, Alvaro Hoppe. La idea
principal era que hubiera corpus visuales que transitaran para el rescate de la

Cartografa simblica realizada por


Marco Ugarte que hace un contraste
entre los sillones del poder tomados
en el edicio Diego Portales con los
carteles preguntando Dnde estn?
A.A.

101

produccin individual de los fotgrafos; as como que se posibilitara otra


divulgacin y circulacin de las imgenes. Idea concebida y realizada por Paz
Errzuriz en 1984 que es replicada ms tarde por el colectivo Cuatro Formas de
Ver en 1986.
El pan nuestro de cada da es uno de los libros surgidos en torno a la agencia
fotogrca Cono Sur, organizada y agenciada por los fotgrafos AFI Claudio Prez,
Oscar Navarro, Paulo Slachevsky y los amigos Vincent Floor y Carlos Tobar. El
libro que contiene 112 imgenes trabaja tres tpicos visuales: mundo ocial, el
mundo popular y la represin. En la contraportada se expresa la intencin editorial
del libro: El vivir cotidiano, ese intento de despertar y cobrar vida, ese retrato de
lo brutal y de lo humano que a lo largo de estos ltimos aos hemos ido sintiendo y
registrando. La fotografa dicen, es clara, reveladora.49 Por lo tanto, es un libro que
pretende recoger el pulso histrico del tiempo, y la fotografa es el registro que da
cuenta del proceso.
El prlogo es de Juan Pablo Crdenas, quien dice sobre el libro: Estoy cierto
que ser un aporte notable en la percepcin de nuestro drama, un estmulo y
homenaje a los millones de compatriotas que viven la angustia de un rgimen
represivo y un llamado de atencin a quienes buscan echar tierra sobre estos
aos, en el ilusionismo de que un pas puede reconstruirse en el olvido.50
Gestionado por Carlos Tobar en 1986 se realiza en la ciudad de Estocolmo,
Suecia, de la editora Nalgas Gruppen, un libro fotogrco donde aparecen por
doquier las imgenes de los fotgrafos AFI Claudio Prez, Oscar Navarro, Patricia
Alfaro, Gilberto Palacio. Con el sugestivo ttulo Chile exige Democracia, ahora, se
busca mostrar la efervescencia social y la dinmica de participacin ciudadana,
en particular la participacin juvenil por las calles principales de Santiago. Todas
las fotografas realizadas en blanco y negro convocan con un fondo expresionista
destacado a la solidaridad con nuestro pas, en este sentido las imgenes son
direccionadas con propsitos propagandsticos especcos para presionar al
rgimen militar chileno hacia la vuelta a la tradicin democrtica.
En el ao 1987 se realiza en el Crculo de Bellas Artes de Madrid la exposicin
Chile Vive, donde cada autor poda tener una obra. La curatora en fotografa
la realiza Mario Fonseca con un texto sobre el panorama fotogrco histrico,
dando cuenta de la historia ausente e imprecisa de la fotografa chilena.
En este contexto internacional estn los catlogos de Women Art and the
Pheriphery con texto de Nelly Richard y Diamela Eltit realizado en Vancouver,
Canad, y el catlogo de la exposicin A marginal Body en Australia, donde
estn las fotografas de Luis Weinstein y Paz Errzuriz.
La revista sueca Latin Amerika publica un reportaje central al grupo Foco,
destacado colectivo surgido al interior de la AFI en 1988, compuesto y nucleado
entre los principales por Hctor Lpez, Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Pepe
Moreno e Ignacio Valds, que adems trabajan grcamente en otras revistas,
como Conicto producida por la ONG Canelo de Nos. El grupo Foco busc
renovar la visualidad y esttica del reportaje documental y transformarse en una
agencia fotogrca.51
En esta trama tenemos la publicacin de Testimonio de un proceso, con el
trabajo fotogrco de Ricardo Andrade, un libro publicado por la imprenta Visin
con la editorial Ad Populis en noviembre de 1988. Lanzado ese mismo ao en
la Feria del Libro del Parque Forestal, fue presentado por Genaro Arriagada. El
libro con texto de Eduardo Andrade realiza la reivindicacin de la fotografa

102

Arriba, primera coleccin de Postales de Fotografa Chilena, ediciones del Espejo,


creada por Paz Errzuriz, Santiago, 1984. Destacada iniciativa de hacer circular las
imgenes preclaras de ms de diez fotgrafos AFI mediante el formato tarjeta
postal, para impulsar la difusin de los trabajos autorales.
Abajo, serie de postales realizada por el colectivo Cuatro Formas de Ver: Paula
Snchez, Alvaro Hoppe, Nora Pea y Lillo, y Hctor Lpez; Santiago, 1986.

103

La m u l t i p l i c i d a d d e c a n a l e s
comunicativos y la internacionalizacin de ellos es un sello de la produccin AFI. En su interior se gestan
iniciativas editoriales y proyectos autorales que nutrirn libros, revistas,
corresponsalas, boletines y muestras
artsticas. Al respecto el seminario Mujer, Arte y Periferia realizado
en Toronto; la revista Revisin, 3, de
1989; la revista sueca Latin Amerika
con el grupo Foco. La revista Conicto
de la ONG El Canelo de Nos con foto
de Hoppe. El libro del AFI Ricardo Andrade Testimonio de un Proceso y la
muestra Fotografa Latinoamericana
realizada en La Rbida, Espaa, 1991,
donde participan seis fotgrafos
del colectivo.

104

como herramienta moral: Para conocer la verdad, esa que no es posible adornar,
ocultar o desmentir, solo existe la fotografa.52
El libro, con una diagramacin apretada de imgenes en blanco y negro,
narra la percepcin del fotgrafo en cuanto actor social y testigo del proceso de
recuperacin de la democracia, que muestra los desplazamientos sociales en las
batallas callejeras como metforas de conquista de los espacios de libertad. En
l vuelve a rescatar el carcter moral del libro y el autor recuerda a sus pares:
Saludamos a la Asociacin de Fotgrafos Independientes, entidad que cobija a
ms de un centenar de fotgrafos que en das oscuros del acontecer nacional,
no claudicaron en su empeo permanente de cubrir a costa de su integridad, la
verdad de Chile.
Uno de los proyectos editoriales ms desconocidos surgido al interior de
los grupos de amigos que constituan la AFI, es el de la revista Revisin, que
fue una instancia destacada del fotorreporterismo nacional. En su organizacin
y sostenimiento participaron un grupo de proactivos fotgrafos que se
autodenominaron Colectivo Ad-Hoc, todos activos socios de la AFI, entre los que
destacan Nelson Cceres, Juan Ramn Salinas, Marcelo Dauros y Ricardo Andrade.
El proyecto entre los aos 1989 y 1990 saca a la luz pblica tres nmeros de la
revista en un formato grande poco acostumbrado, que le daba desde el punto
de vista del diseo un valor destacado a las imgenes. La revista invitaba a
diversos fotgrafos a mostrar su trabajo testimonial en los lgidos momentos
nales de la dictadura militar chilena. Las imgenes contingentes, dramticas
y tensantes tuvieron en este formato un medio destacado. La lnea esttica y
editorial era diseccionada por las propias coyunturas histricas que padeca el
pas en esos momentos. El primer nmero aparecido en 1989 fue absolutamente
autonanciado con la venta de la revista, pero a partir del segundo nmero se fue
perdiendo dinero. En el tercero escasamente se recuper lo invertido, sepultando
con esto la iniciativa, pero dejando una honda huella en la fotografa contingente,
del freelance que vio en la calle su campo de expresin y compromiso.

En 1990 Marcelo Montecino publica en Chile su libro Romeras y Querencias,


Chile 1973/1990. (Editorial Emisin, 1990). El trabajo constituye un gran resumen
de la produccin del autor entre estos aos: Muchas veces no estuve seguro
para qu serva esta larga romera. Sin embargo, siempre hubo gente que no tuvo
duda de la validez del ocio y que se arriesg para protegernos. Con este libro
cierra la guestall respecto de las fotografas de guerras reales o cticias; ahora se
dedicar a lo suyo, a las querencias o imgenes con carga ms esperanzadora.
Por lo pronto, la tapa muestra un contrapicado en una estacin de ferrocarriles
de Puerto Montt donde destaca la gente saliendo del tren que tiene escrito en el
vagn: Clase Econmica. El libro tiene tres partes o momentos: Contrabando, con
12 imgenes donde realiza un racconto al septiembre de 1973 con fotografas de
La Moneda destruida, el Estadio Nacional como campo de detencin, los funerales
de Pablo Neruda y los familiares esperando en las inmediaciones del Instituto
Mdico Legal. La segunda parte es Romeras, con 54 fotografas de variadas
temticas donde se mezclan protestas y personajes annimos. En la tercera,
Querencia, 24 imgenes traen actos ofciales y del plebiscito mismo. El libro
con escaso texto pero con destacado material grco repartido en 99 imgenes
muestra un itinerario de la produccin de Montecino. Despus el autor realizar
autoediciones de pequeo tiraje: Mal de Foi-Lom: 1973 Diario Fotogrco (1998),
Walking Around (1998). La autoevocacin biogrca desgarradora del autor nos
lleva a una memoria de latencias vivenciales, siempre al borde del espanto,
sensible y solidaria frente a los padecimientos registrados.53
El trabajo de Paz Errzuriz y Claudia Donoso denominado La Manzana de
Adn, se public como libro bilinge por Zona Editorial en 1990. En la portada
una fotografa de Evelyn, travestido protagonista de la investigacin sobre la
cama, escenario de su trabajo, y en el fondo un espejo que reeja este cuerpo
masculino/femenino.
El libro comienza con la narracin de los lugares donde se realiz el trabajo
entre 1982 y 1987. Desde el prostbulo La Jaula en Talca hasta el local de la Carlina

105

Cada socio AFI busca canalizar su afn


creativo. El Instituto Chileno Britnico
continu apoyando la fotografa, pero
surgirn despus de los noventa nuevos espacios expositivos.

106

en Santiago, la cronista inicia las narraciones con una voz en Off relatando vida,
opiniones y sentires de una serie de habitantes y de protagonistas: Evelyn, su
madre Mercedes, Pilar, Macarena, Coral, Priscila, Leyla, Suzuki, Andrea Polpaico,
Chicha, Maribel y culminan con Gastn.
En total 43 imgenes blanco y negro indagan desde el retrato en la
representacin travestida y en las condiciones de trabajo. Las ambigedades
sobre lo masculino y lo femenino se extrapolan en esta doble vida de da y de
noche. Con fuerza el picado de la cmara apunta a destacar a las protagonistas
de la historia, las relaciones afectivas y familiares. La serie de la transformacin
femenina sucedida en la precariedad del pasillo de la Carlina da cuenta del proceso
y metamorfosis de la sexualidad expuesta en los espacios marginalizados.
En el libro Fotografa Latinoamericana: tendencias actuales, realizado por
la Universidad Hispanoamericana Santa Mara de la Rbida, aparecen numerosos
fotgrafos AFI: Jess Inostroza, Luis Navarro, Marcelo Corts, Patricio Baeza,
Osvaldo Briceo. Lo interesante del libro es que construye una de las primeras
taxonomas en estilos, tendencias e intencionalidades estticas presentes en la
fotografa de nuestro continente.54
En el libro posterior, editado por LOM, La Memoria Oxidada 1970-2000, para
una exposicin realizada en Mdena, Italia, se busca realizar una sntesis de la
creacin fotogrca chilena en estos aos. La propuesta se enmarca en la etapa
de recuperacin de la memoria que la AFI haba organizado, de hecho participan
varios fotgrafos AFI como Alvaro Hoppe, Hctor Lpez, Claudio Prez, Oscar
Wittke, Marcelo Montecino: la sobrevivencia de la memoria, con rostro, atmsfera,
con su capacidad de penetrar el instante y hacernos revivir intensamente esas
miradas de esperanza y dolor que atraviesan el Chile contemporneo.
Posteriormente, se editarn muchos textos, libros y artculos, que irn dando
cuenta de facetas de la AFI, sus actores principales y sus proyectos paradigmticos
que vuelven resemiotizados. No podemos olvidar las producciones sobre Alvaro
Hoppe, Luis Navarro, Paz Errzuriz y recientemente Kena Lorenzini.55 Adems
valoramos, la destacada importancia que tendr la revista Fotografas,56 creada
por el Centro de la Fotografa, una continuacin histrica de los impulsos editoriales
informativos y crticos que la AFI haba constituido en la dcada anterior.

Notas
1

Referenciado en proyecto Fondart: Calle


y Acontecimiento, coordinador Francisco
Sanfuentes, Santiago, 2001, pp. 79-83.
Grupo convergente donde participaban artistas, literatos, crticos que entran y salen en el
tiempo. En 1977 emerge el corte neovanguardista de la escena de avanzada o la nueva
escena que rene y convoca a escritores
(Ral Zurita, Diamela Eltit, Gonzalo Muoz,
etc.), a artistas (Eugenio Dittborn, Carlos
Leppe, Carlos Altamirano, Lotty Rosenfeld,
etc.), a crticos (Adriana Valds, Eugenia
Brito, etc.) a lsofos (Ronald Kay, Patricio
Marchant, Pablo Oyarzn, etc.) Al respecto,
Nelly Richard; La Insubordinacin de los signos, Editorial Cuarto Propio, Santiago, 1994,
p. 60. Ahora bien, algunos de los artistas
participan en CADA (Colectivo de Acciones de
Arte) como Ral Zurita y Diamela Eltit entre
otros que trabaja la perfomance como parte
de las acciones enunciativas. Al respecto el
trabajo crtico de Nelly Richard; Margins and
Institution. Art in Chile since 1973, Art & Text,
Melbourne, Francisco Zegers Editor, 1986.
La cita como prctica artstica pas a ser una
recursividad artstica que resignic una
cultura y una sociedad hecha pedazos. Nelly
Richard, La insubordinacin de los signos.
Editorial Cuarto Propio, Santiago, 1994, p. 71.
Al respecto el libro de Robert Neustadt; CADA
DIA: la creacin de un arte social. Editorial
Cuarto Propio, Santiago, 2001.
Accin de arte llevada a cabo por Carlos
Leppe que denomin metafricamente El
perchero, en galera Mdulos y Formas,
1975.
Perfomance realizada en 1980 por Diamela
Eltit en calle Maip sobre el pavimento y los
muros de esa arteria prostibularia, donde
la autora limpia y lee partes de su novela
Lumprica estableciendo una complicidad
con las allegadas o asiladas a estos lenocinios.
Ideas refrendadas por Guillermo Sunkel
desde el texto de Jess Martn Barbero, Por
unas polticas de comunicacin en la cultura, en Utopas 1973-2003. Nelly Richard (ed.)
Universidad Arcis, 2004, p. 197.
Denominacin acuada por Nelly Richard
al hablar de los opositores de todo tipo del
rgimen militar, que conformaron tanto al
interior del pas como en el exterior una
profunda red solidaria. El libro Mrgenes e
Instituciones se constituye en un documento
mayor al considerar el estado de las artes
visuales de la poca, dejndole un captulo
para la pulsin fotogrca.
Las protestas como fenmeno poltico, social
y cultural contra la dictadura a partir de crticas directas a la poltica econmica y de
la represin ejercida sobre el descontento
social y de oposicin, sin lograr articular canales de participacin. En sentido estricto las
protestas eran una negacin del orden imperante. Al respecto Graciela Lunecken Reyes,
Violencia Poltica (violencia poltica en
Chile 1983-1986). Arzobispado de Santiago,
Fundacin Documentacin y Archivo de la
Vicara de la Solidaridad, LOM Ediciones,
2000, p. 43.

10 Kena Lorenzini, Fragmento Fotogrco Chile


1980-1990. Mi texto para el libro, p. 11.
11 Oscar Navarro; A veces solo tienes un rollo.
Diario Fortn Mapocho, lunes 3 de junio 1986,
p. 10.
12 Michael Foucault, La Arqueologie du Savoir,
Editions Gallimard, Paris, 1980, p. 6.
13 Primer Anuario Fotogrco Chileno, p. 5.
14 Continuando los modelos de libros de fotos
resmenes de la produccin visual anual,
con la salvedad que el Anuario chileno no
tendr categoras y subgneros de divisin
visual y no se elegir la fotografa del ao.
15 Entrevista con Ricardo Astorga, 29 de noviembre 2007.
16 Segundo Anuario de la Fotografa, Muskox
Press, Toronto, 1982, p. 5.
17 La empresa se llam Muskox Press de Toronto,
que posteriormente quebr, quedndose con
una buena parte de los ejemplares de este
Segundo Anuario que debe haber terminado
vendindose por papel para reciclaje.
18 Vctor Mandujano, Incunable fotogrco,
diario El Mercurio, domingo 13 de octubre
2000, p. C11.
19 El jurado estuvo compuesto por Ricardo
Batke, Manuel Basoalto, Roser Br, Ren
Combeau, Mario Fonseca, Luis A. Ganderats,
Jorge Ianiszewsky, Alejandro Rada y Tito
Vsquez.
20 Segundo Anuario de la Fotografa, Muskox
Press, Toronto, 1982, p. 4.
21 El Segundo Anuario de la Fotografa chilena; revista Punto de Vista, 3, DiciembreEnero 1982-1983. p. 8.
22 Ibd.
23 Al respecto ver Gonzalo Leiva, Las cartas
postales chilenas, una vitrina del imaginario, revista Fotografa, Centro de la Fotografa, Santiago, octubre de 1997.
Las tarjetas postales: de la construccin de
un aorado pas, revista Patrimonio Cultural, Dibam, febrero de 1998.
24 Entrevista realizada a Ricardo Astorga el 29
de noviembre, TVN.
25 Revista Punto de Vista, 2, Santiago, 1982, p. 1.
26 Luis Weinstein, Editorial, revista Punto de
Vista, 4, Santiago, 1983, p. 2.
27 Monografa Helen Hughes, revista Punto de
Vista, 4, Santiago, 1983, p. 8.
28 Luis Weinstein, Editorial revista Punto de
Vista, 5, Santiago, 1984, p. 3.
29 Luis Navarro, Monografa, revista Punto de
Vista, 5, santiago, 1984, p. 14.
30 Luis Velocci, revista Punto de Vista, 6,
Santiago, 1987, p. 3.
31 Cristin Mouat, Realidad y perspectivas de
la educacin de la fotografa en Chile, revista Punto de Vista, 7, Santiago, 1988, p. 20.
32 Luis Weinstein, Pars desde el nuevo extremo, revista Punto de Vista, 7, Santiago,
1988, p. 21.
33 Juan Ramn Salinas, revista Punto de Vista,
9, Santiago, 1990.
34 Nelson Cceres, Los Pehuenches, revista
Punto de Vista, 9, Santiago, 1990, p. 13.
35 Gerardo Torres, revista Punto de Vista, 10,
Santiago, 1990, p. 1.
36 Wladimir Becerra, Imgenes desnudas, revista Punto de Vista, 10, Santiago, 1990, p. 14.
37 Entrevista a Jorge Ianiszewski, 20 de agosto
de 2007.
38 Eugenio Pereira Salas, El centenario de la
Fotografa en Chile (1840-1940). Publicada

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sucesivamente en los nmeros 7-8-9 de la


revista Punto de Vista.
Aparecido en la revista Punto de Vista, 3, y
que es fundacional sobre esta temtica de la
crtica fotogrca desde y en Chile. Santiago,
diciembre 1982 y enero 1983.
Entrevista a Mariana Ureta, 11 de octubre
2007.
Juan Meza-Lopehanda; Buscando una respuesta: El Tigre en el Ojo, Sala Edwards,
Instituto Chileno Britnico de Cultura, 15 de
septiembre al 13 de octubre de 1981. p. 1.
Datos referenciados por al trabajo analtico
de Agustina Perera, Textos sobre fotografa,
dos momentos. Revista digital F8. www.f8.cl
Leonardo Infante, Paseo de domingo. Texto
catlogo exposicin Fotografas de Cristin
Mouat. galera de arte Enrico Bucci, Santiago,
octubre-noviembre 1986.
Susan Meiselas es graduada en Antropologa
y Master en la Universidad de Harvard que
contina la tradicin de la fotografa humanista con sus proyectos visuales como
Carnaval Strippers (1975), Nicaragua (1981),
El Salvador (1983) y Chile From Within (1990).
Con un reciente trabajo sobre los kurdos,
Kurdistn; en la sombra de la historia.
Si bien el libro y la exposicin circul en los
aos noventa en Estados Unidos, solo tiempo
ms tarde se pudo encontrar y ver en Chile.
Por ejemplo, el libro lo trajo LOM editores en
1994 y la exposicin fue vista entre el 3 y el
20 de septiembre de 1996 en el Museo de
Arte Contemporneo de Santiago de Chile.
Felipe Riob, Toda fotografa es un certicado de presencia, dice Barthes. Museo
Abierto, Museo Nacional de Bellas Artes, diario La Nacin, Santiago, 6 al 30 de septiembre 1990.
Libro escrito por Edmundo Moure que cuenta
con fotografas de Leonora Vicua y Pedro
Ruiz. Ediciones Patmos, Santiago, 1983.
Jaime Gre. Fotografa Luis Weinstein,
Ediciones Econmicas de la Fotografa
Chilena. Santiago, 20 de mayo 1983, p. 2.
Es interesante recalcar la tesis sostenida
por el libro, que rearma una de las constantes de la fotografa de la calle, que es
argumentar el valor testimonial de las fotografas.
Juan Pablo Crdenas, Prlogo a El Pan nuestro
de cada da, Talleres de Terranova Editores,
Santiago, noviembre de 1986, p. 7.
Revista Latin Amerika, 2, Estocolmo, 1988,
pp. 18-24.
Ricardo Andrade, Testimonio de un proceso. Editorial Ad Populis, Santiago, 1988.
Contraportada.
Gonzalo Leiva, Poltica de muertes y transguraciones en la reciente fotografa chilena (1976-2004), revista Comunicacin y
Medios, 15, Instituto de la Comunicacin e
Imagen, Universidad de Chile, Santiago, 2
semestre 2004, p. 116.
Universidad Hispanoamericana Santa Mara
de la Rbida; Fotografa Latinoamericana,
tendencias Actuales. Grca del Sur, 1991.
En general libros y/o exposiciones que han
sido nanciadas por proyectos Fondart.
Su nmero 0 aparece en septiembre y octubre de 1996 y fue por unos buenos aos un
importante medio de comunicacin fotogrco. Centro de la Fotografa, Santiago.

107

PARTE IV: Cartografa de los fotgrafos AFI

109

En las pginas siguientes mucho ms que un muestreo biogrco


y de imgenes de los fotgrafos y fotgrafas que pertenecieron a la AFI, el
lector se encontrar con una sntesis de las miradas y versiones que presentaba
la realidad chilena epocal en los aos ochenta y algunos guios a la historia
ms reciente.
Es un trabajo que busca integrar todos los lineamientos y gneros visuales
con que la AFI deni un estilo y escuela en la fotografa. La propuesta se
enmarca en la tesis sostenida de que la AFI no es solo el colectivo que convivi
entre 1981 y 1993, sino que es tambin el esfuerzo expresado por las imgenes
como huellas permeables de autores que conciben proyectos fotogrcos, que
se resienten activos y presentes en la escena visual chilena.
En cuanto a la seleccin de las imgenes, los propios fotgrafos, en
dilogo con el autor del libro, fueron quienes denieron la discursividad visual.
Es, en otras palabras, una experiencia curatorial conjunta, donde cada autor
ha tenido que escoger de sus corpus productivos y proyectos visuales, algunas
imgenes que establecen marcas o enuncian huellas AFI signicativas para l
y para la historia fotogrca nacional.
Cada autor ha tenido diversos grados de compromiso, relacin y
permanencia en la AFI. De esta manera, considerando una visin de recambio
transversal, se integran los socios fundacionales con los de la etapa de
aanzamiento y la etapa de proyeccin, de modo de dar cuenta de la diversidad
de miradas que perviven al interior del colectivo fotogrco.
La organizacin del trabajo cartogrco es alfabtico y pretende establecer
un recorrido aleatorio por fotgrafos con historias e imgenes dispares, pero
que tienen en comn su membresa a una institucionalidad que los cobij y les
permiti con su multiplicidad de informaciones, actividades y exposiciones, ir
madurando sus proyectos fotogrcos. Sin duda que en la visin caleidoscpica
de la cartografa AFI se van reconociendo estas marcas estticas permanentes
y otras atingentes a la produccin autoral individual.

Pginas anteriores: Jess Inostroza,


La Moneda en brumas, Santiago, 1991.
Pgina derecha: Juan Domingo Marinello, 1973. A.A.

110

111

Pablo Adriasola
info@gracasigloxxi.cl

Este socio fundador de la AFI nace en Santiago en 1948.


Tiene estudios en Arquitectura y Diseo en la Universidad
Catlica de Valparaso. Mientras toma cursos de especializacin en Antropologa en la Universidad de Vincennes,
Pars-Francia, aprovecha de realizar estudios profesionales
en Fotografa en el Instituto Louis Lumiere de Pars. Su labor docente ha sido perfeccionada recientemente con un
diplomado en Metodologas y Habilidades Docentes de la
Universidad Finis Terrae.
Entre 1969 y 1973 trabaja en Pars realizando encargos fotogrcos como director de montaje editorial y
fotgrafo para la agencia de publicidad V&V; corresponsal grco de Unesco; jefe de arte y diagramacin para
la editorial Georges Souchier, editores de la obra de Le
Corbusier en Francia. Tambin fue fotgrafo asistente de
Gerald Menier, Jean Francois Beauret y John Wallcot.

Pablo Adriasola. Ocinista, Santiago, 1981.

112

En 1973 fue director del Departamento Audiovisual,


Universidad Tcnica del Estado (UTE), formando parte
del plantel impulsor de una pedagoga en Fotografa profesional. En 1974 trabaja como fotgrafo profesional de
la revista Paula y otras publicaciones.
Desde 1983 hasta la actualidad, Pablo Adriazola es
director de Grca Siglo XXI, empresa de eventos, diseo, fotografa, diseo corporativo, produccin de envases
e impresin.
Con una slida experiencia acadmica como docente, es miembro del Consejo de la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad Finis Terrae. Director de
la Escuela de Diseo de la Uniacc entre el ao 1997 y
1999, desarrolla una importante labor docente con diversos seminarios de creatividad y como profesor gua de
numerosas tesis.

Lily Aguilera

Norteamericano de Cultura. Participa en la ltima exposicin colectiva AFI En busca de la luz.


Ha trabajado como profesora de Fotografa y Apreciacin del Arte en el Instituto Alpes, Instituto de Tcnicas de la Comunicacin y en el Programa para el Adulto
Mayor del Centro de Extensin-UC.
Desde el ao 2001, Lily Aguilera se instala en el valle
del Elqui. Obtiene la beca Fondart con el proyecto Retrato para una Memoria Rural, que culmin con una exposicin fotogrca de los participantes en Montegrande.
Realiz clases de artes visuales y talleres de arte en las
escuelas de la comuna de Paihuano. Ganadora del fondo
municipal Fondecuc, para realizar un taller de pintura en
Cochiguaz, titulado Apreciacin de la pintura a travs
de la prctica.

lilyaguileraduran@yahoo.es

Nace en Santiago el ao 1963. Estudia Licenciatura


en Artes Plsticas en la Universidad de Chile, mencin
Fotografa. Ingresa como estudiante a la AFI en 1985.
Tambin realiza estudios de cine con Jos Romn en la
Ponticia Universidad Catlica de Chile; seminario de
fotografa de reportaje dirigido por Fred Ward (National
Geographic) y de composicin y aplicaciones de color a
la fotografa, dictado por Eugenio Dittborn.
Ha participado en numerosas muestras: exposicin
colectiva de fotografa en la galera de arte Enrico Bucci;
exposicin colectiva de Fotografa Chilena en la misma
galera; exposicin colectiva de fotografa en el Centro
Cultural Estacin Mapocho: ENART, Encuentro Nacional
de Arte; exposicin colectiva, Fotografa y Arte en la Universidad de Chile, Convergente, en el Instituto Chileno

Lily Aguilera. Hogar de Cristo, Santiago, 1983.

113

Patricia Alfaro

tre 1986 y 1990, referente indiscutible de la prensa de


oposicin en la dcada de los aos ochenta. En 1990
asume como editora fotogrca de la revista Solidaridad. Adems, comienza a trabajar en numerosas agencias con produccin fotogrca de revistas corporativas
tales como Revista del Banco del Estado y Revista de la
Fenats. Entre 1993 y 1994 es la editora fotogrca del
Diario de la Municipalidad de La Florida y entre 1996 y
1997 trabaja como productora de LOM Ediciones. Desde
1998 hasta la fecha se encuentra trabajando en la ocina
de Prensa y Comunicaciones del Ministerio y Subsecretara de Economa como encargada de la pgina web y
de la Sala de Prensa.

palfaro@economia.cl

Fotgrafa profesional, Patricia Alfaro es casada


y madre de dos nios: Elas y Ricardo. Su formacin
comenz en la Escuela Fotoforum, en cuya sede funcionaba la AFI, de tal modo que el paso natural fue
incorporarse a este colectivo con buena parte de sus
compaeros el ao 1984 en la categora de estudiante.
Su visin marcada por el reportaje urbano tom otro
giro tras su especializacin en el diplomado en Produccin y Gestin de la Ponticia Universidad Catlica de
Chile y sus estudios de Realizacin Cinematogrca en
la Universidad Diego Portales.
Trabaj como reportera y editora fotogrca del
semanario y posteriormente diario Fortn Mapocho en-

Patricia Alfaro. Cardenal Ral Silva Henrquez, ingreso al Congreso con Diputado Latorre, que porta foto de Rodrigo Rojas Denegri. Valparaso, 1990.

114

Mara Olga Allemand

muchos aos en los registros fotogrcos de los talleres


de prevencin de drogas organizados por la Municipalidad de Lo Espejo. Asimismo es la Encargada del rea de
comunicaciones y capacitacin de la ONG de mujeres
sindicalizadas y temporeras, Ana Clara. Su labor como
reportera grca contina todos estos aos para la revista australiana Green Left.
Logra concluir sus estudios de Periodismo y Comunicacin Social en la Universidad Arcis, donde adems se
especializa en Guin Argumental. Ejerce la docencia en
la Universidad del Aconcagua y el Instituto Valle Central.
Durante muchos aos realiza talleres de cine y comunicacin en la red de liceos de las comunas de Cerro Navia
y La Florida invitada por Conace.

negramoar@yahoo.com

Fotgrafa con fuerte compromiso social que trabaja


tempranamente en la Codepu, en su labor ligada a la defensa de los Derechos Humanos y que realiza hasta 1990.
En 1986 ingresa a la AFI, participando en numerosas exposiciones colectivas en sectores poblacionales y en
el extranjero.
Entre 1990 y 1993 se especializa como perito fotogrco en los casos de detenidos-desaparecidos del Patio 29, Paine, Tocopilla y Copiap. El ao 2003 vuelve a
trabajar como perito fotogrco para el juez Juan Guzmn Tapia en la bsqueda de detenidos-desaparecidos
en Tocopilla. Entre 1990 y 2000 Mara Olga Allemand ocia como fotgrafa y editora en la revista Punto Final.
Su preocupacin social la lleva a trabajar por

Mara Olga Allemand. Manifestacin Derechos Humanos, Aniversario de la Agrupacin de Detenidos Desaparecidos, Estadio Santa Laura, Santiago, 1990.

115

Ricardo Andrade
gracalatue@gmail.com

Fotgrafo formado en la escuela de fotografa Reifschneider. Continu su perfeccionamiento sobre la


imagen estudiando y concluyendo la carrera de diseo
grco, complementada con estudios de fotomecnica
en Kodak Chile. Su formacin le permiti realizar variados folletos de empresas y de hoteles, diversas revistas,
catlogos y aches de promocin.
Ricardo Andrade ingresa a la AFI el 6 de junio de
1988 presentando una carpeta fotogrca con una fuerte
carga documentalista que demostraba un correcto trabajo en laboratorio analgico blanco y negro.
Sus fotografas son presentadas en distintas muestras colectivos. En un afn de dar cuenta de la tensin

Ricardo Andrade. Compartiendo, Santiago, 1990.

116

poltica percibida en la dcada de los ochenta realiza el


libro Testimonio de un proceso, en el que a travs de imgenes con fuerte contraste muestra importantes aspectos
de la historia de nuestro pas: las movilizaciones y cmo
la ciudadana venca al miedo y conquistaba la calle para
pedir libertades.
Fue uno de los miembros del colectivo Ad hoc, que
conform al interior de la AFI con otros jvenes fotgrafos. Fue fundador, creador e impresor de la revista Revisin, que busc plasmar la otra imagen de la realidad,
con una fuerte presencia visual.
En la actualidad realiza trabajos para agencias y
publicidad grca.

Ricardo Astorga

En 1981 forma parte entusiasta de los fundadores


de la AFI, lo que lo lleva a organizar los Anuarios de la
fotografa. Con un espritu abierto convoc desde la AFI
a la produccin fotogrca nacional para dar cuenta del
estado y evolucin de la fotografa chilena. Un esfuerzo
editorial titnico que pese a todas las restricciones es un
referente de la produccin cultural de los aos ochenta.
En 1988 Ricardo Astorga emigra a Televisin Nacional, donde crea y es editor general durante once aos
de El Mirador, un programa de fuerte presencia cultural
investigativa. Tambin crea y es director de la Ruta Internacional que ha continuado por siete aos y la Ruta
de Chile que lleva dirigiendo con gran entusiasmo por
dos aos. Ha realizado ms de cien reportajes y sobre
setenta documentales para la televisin.

ast_7373@yahoo.com

Nace en noviembre de 1953. Casado y padre de cinco


hijos: Ilania, Camila, Benjamn, Pedro y Matilda.
Egresado de Antropologa en la Universidad de Chile.
Fotgrafo en receso o volviendo, documentalista y explorador.
Entre los aos 1970 a 1973 estudia Economa en
la Universidad de Chile y fotografa en AIEP, donde no
aprende nada. Conoce y aprende fotografa con Michael
Jones, gran fotgrafo viamarino.
Entre 1974 y 1978 se instala en Ecuador, donde vive
de la fotografa publicitaria, vendiendo bases metlicas
para refrigeradores y haciendo expediciones al Amazonas. En 1978 regresa a Chile y trabaja en Revista del
Domingo del diario El Mercurio haciendo reportajes durante diez aos por todo el mundo.

Ricardo Astorga. Descansando, litoral central, 1980.

117

Patricio Baeza
eclipsus@vtr.net

Este fotgrafo nace en febrero de 1951 en San Felipe.


En 1972 emigra buscando mejores horizontes por Ecuador, Colombia y Canad. Regresa a Chile en julio de 1981,
cuando ingresa como fotgrafo colaborador en la Revista del Domingo del diario El Mercurio. En esos tiempos
se funda la AFI, un lugar de reunin de los fotgrafos
chilenos, al que se integra naturalmente.
En 1984 Patricio Baeza regresa a Canad, donde
permanece por tres aos como fotgrafo independiente para la revista Mac Leans de Toronto y la revista
Lactualit de Montreal. Adems trabaja como asistente
y laboratorista del reconocido retratista germano-canadiense -Tony Hauser en Toronto.
Sigue cursos diversos de laboratorio analgico para

Patricio Baeza. Retrato de Amal Nehme, Santiago, 2000.

118

impresin blanco y negro, laboratorio impresin color,


adems de talleres de fotografa documental y trabajo
profesional con cmaras de formato largo en Ryerson Polytechnical Institute en Canad.
En febrero de 1987 regresa a Chile, donde vuelve a
colaborar como fotgrafo ocial de la Revista del Domingo, trabajo que desempea hasta febrero de 1997.
Lo anterior implica viajar y consolidar una mirada como
fotgrafo documentalista, pero a la vez con una fuerte
impronta del retrato de la identidad de las personas.
Desde 1997 hasta el ao 2000 es fotgrafo del rea
periodstica de El Mercurio. Desde 2000 a la fecha colabora como fotgrafo independiente en Ediciones Especiales de ese medio, y otras publicaciones.

Wladimir Becerra

Paralelamente a esta labor, trabaj en el departamento


de fotografa del diario La poca.
El ao 1995 entra al mbito empresarial y se convierte
en creador y socio de la empresa de diseo e impresin
Mercado Negro. El ao 2004 crea la empresa de diseo e impresin, Letras y Monos en la cual trabaja hasta
la fecha.
Dentro del trabajo autoral de Wladimir Becerra destacan varias exposiciones realizadas con el colectivo AFI
durante la dcada de los ochenta; la exposicin grca
colectiva en el Instituto Chileno Francs y una exposicin
individual en el Instituto Chileno de Cultura Hispnica,
inserta dentro del evento de artistas de los ochenta.

letrasymonos@tie.cl

Nace en Chile el 7 de noviembre de 1960. Tras el


colegio se interes en el mundo de la visualidad recibindose como profesional del diseo grco y fotgrafo
independiente. El 3 de octubre de 1988 ingres a la AFI y
ese mismo ao comienza como reportero de agencias de
noticias internacionales. Curiosamente su proyecto ser
una fotografa con un sello ms artstico y de bsqueda
plstica. El trabajo con los desnudos y las posibilidades
expresivas de nuevos escorzos y perspectivas le dan una
destacada notoriedad en el gnero de la representacin.
En la dcada de los noventa se dedica a la docencia y hace clases de fotografa en el Instituto Antares,
a la vez que imparte fotografa en talleres populares.

Wladimir Becerra. Escena punk, Santiago, Lo Prado, 1990.

119

Claudio Bertoni
claudiobertonilemus@yahoo.com

Retrato: Cristin Castro

Artista visual y poeta, nacido el 11 de febrero de 1946


en Santiago de Chile. Estudi Filosofa en la Universidad de Chile, retirndose para dedicarse a la msica,
la poesa y la fotografa. Trabaja las imgenes como un
poemario visual.
Claudio Bertoni ingresa a la AFI en 1986 y forma en
su interior un grupo compacto que se potencia en sus
bsquedas intersticiales con Mauricio Valenzuela y Felipe Riob. Ha realizado diversas exposiciones individuales y colectivas tanto en Chile como en el extranjero.
Seguidor de las distintas corrientes del jazz, Bertoni
abandon la capital y se aisla en Concn, balneario de la
Regin de Valparaso, apacible buena parte del ao, salvo en verano. Entre las cuatro paredes de la casa donde

Claudio Bertoni. Desnudo, Concn, 1981.

120

habita, se dedic a fotograar durante diecisis aos


a la misma mujer, fragmentada, huidiza. Sus desnudos
femeninos transitan desde el blanco y negro hacia el
color, una mirada indagatoria y sostenida por mucho
tiempo: la fotografa amorosa como un discurso, como
una carta de amor visual donde el fotgrafo y el retrato
se desnudan... (Punto de Vista).
Ha publicado una decena de libros, entre los que
destaca el primero de ellos, El cansador intrabajable
(1973). Ha obtenido dos veces la beca (poesa) del Consejo Nacional del Libro y la Lectura. En el ao 1993 le fue
otorgada la beca Guggenheim. Ha participado en docenas de muestras colectivas en Chile, Estados Unidos y
pases de Europa.

Jorge Brantmayer

En 1987 integr la muestra Chile Vive, realizada en


Madrid. El ao 2000, su exposicin individual La Vida
Est en Otra Parte, en la sala de Amigos del Arte, fue reconocida con el Altazor, premio otorgrado por sus pares
en reconocimiento a la calidad de este trabajo.
Durante 2002 y 2003 integra diversas muestras internacionales en Buenos Aires, So Paulo y Bruselas. Ha
expuesto en numerosas colectivas en Chile y en el extranjero estos ltimos aos.
Fue favorecido con un nanciamiento Fondart
para llevar adelante su proyecto Cautivas, expuesta el 2007 en el Museo Nacional de Bellas Artes, adems de realizar numerosas publicaciones especializadas en gastronoma, as como catlogos y libros de
arte chileno.

brantmayer@entelchile.net

Fotgrafo profesional nacido en 1954. Tras licenciarse en Artes Plsticas, mencin Pintura, en la Universidad
de Chile, y Fotografa Profesional en la Escuela de Foto
Arte de Chile, Jorge Brantmayer expuso en los Salones
Fotogrcos de Verano del Museo de Bellas Artes y en la
exposicin Recreando a Goya, del Goethe Institut.
En 1979 viaj a Venezuela, donde la Universidad Central de esa nacin le encarg fotografas de todos los
pases de Latinoamrica. En 1983 regresa a Chile, siendo
becado por la Sociedad Amigos del Arte. Ingresa a la AFI
en junio de 1984. Desde 1982 a 1990 colabor en la revista Mundo Diners Club. Tiene reconocimientos y premios
en los Salones Fotogrcos de la Asociacin de Fotgrafos Profesionales, FOTOP. Entre 1993 y 2006 se desempe como fotgrafo editor de la revista Gourmand.

Jorge Brantmayer. De izquierda a derecha: Autorretrato / Prisionero encadenado N 2, 1984-1986.

121

Osvaldo Briceo
foto@fotociclope.cl

Fotgrafo nacido en 1956. En los setenta se inicia


en la imagen tcnica para la agencia Walker Design. En
1978 forma el taller de fotografa Foto+Grca Alfa 9.
En 1980 realiza reportaje de investigacin antropolgica
sobre el rito religioso Nguillatun en el Alto Biobo.
Desde 1981 comienza a exponer sus trabajos
fotogrcos Mapuche-Pehuenche, Sala Edwards del
Instituto Chileno Britnico de Cultura. En 1981 participa
en la exposicin colectiva Rostros, sala La Capilla.
En 1990 en la exposicin colectiva de artes visuales
Museo Abierto, Museo Nacional de Bellas Artes. Ese
mismo ao participa en el Encuentro Nacional de Artes,
ENART, Corporacin Cultural Estacin Mapocho. Al ao
siguiente participa en la Exposicin de Fotografa Latinoamericana Universidad de La Rbida, Huelva, Espaa. El ao 1992 expone en la muestra colectiva Histo-

Osvaldo Briceo. Cerro Mariposa, Valparaso, 2006.

122

ria de Cambio, organizada por la AFI, que es instalada


en Espaa y Holanda, adems de participar en otras
muestras colectivas.
Entre 1982 y 1984 trabaja en el laboratorio de produccin del diario La Tercera. Entre 1985 y 1986 se desempea como laboratorista y fotgrafo de prensa en
la revista Qu Pasa y revista Primer Plano de Editorial
Portada. Fue jefe del laboratorio fotgraco del diario
La poca. Ingresa a la AFI a principios de 1990. Desde
1990 a 2001 es el encargado del laboratorio fotogrco y
digitalizacin de imgenes en el Departamento de Fotografa de la Presidencia de la Repblica.
En 1993, funda Fotogrca Cclope Ltda., un laboratorio especializado. En 2006, crea la Agencia Cinco
Comunicaciones Ltda., sociedad entre un grupo de
fotgrafos independientes.

Marcela Briones

testas nacionales entre 1984 y 1986. Luego desarrollar


una destacada labor como jefa y editora de esta revista
entre los aos 1986 y 1990.
Intelectualmente inquieta, Marcela Briones prosigue
estudios de Psicologa en la Universidad Andrs Bello,
donde se titula en 1998. Despus de seguir varias especializaciones actualmente cursa el magster (c) en Psicologa Clnica de la Universidad del Desarrollo y se dedica
al ejercicio de su profesin de Psicloga.

Retrato: Patricia Alfaro

marcelabrio@hotmail.com

Nace el 16 de marzo de 1956 en Chile y reside actualmente en Santiago. Desarroll estudios de fotografa en
la escuela Reifschneider y Fotoforum, lo que le posibilita
tener contactos con los fundadores de la Asociacin de
Fotgrafos Independientes, a la que se incorpora el 16 de
octubre de 1984 con la credencial nmero 1078.
Dentro de su trabajo fotogrco cabe destacar su labor en revista Anlisis, primero como reportera cubriendo la fuerte contingencia callejera desatada por las pro-

Marcela Briones. El hombre de La Vega, Santiago, 1986.

123

Juan Carlos Cceres


caceresjuancarlos@yahoo.com

Creador independiente nacido en 1956, trabaja desde


1983 en el mbito de la produccin fotogrca como colaborador en revistas de la poca y agencias fotogrcas
extranjeras. Es aceptado como socio de la AFI el 28 de
febrero de 1983.
Entre los aos 1987 y 1991 es reportero grco del
diario Fortn Mapocho. Posteriormente trabaja en el
diario La Nacin hasta 1992, al que regresa en aos
posteriores. Tambin se desempear como reportero grco del diario El Mercurio, adems de trabajar
como fotgrafo del Ministerio de Justicia, en las actividades ociales de la ministra Soledad Alvear.
En 1997 vuelve a ser reportero grco de La Nacin y
lo mismo en los diarios La Tercera y La Hora.

Juan Carlos Cceres. Casa Central P.U.C., Santiago, abril, 1986.

124

Entre las dcadas de los aos ochenta y noventa participa en los salones fotogrcos de fotografa de prensa
de la Unin de Reporteros Grcos de Chile, obteniendo
premios y menciones honrosas en algunos de ellos.
Durante el ao 2003 junto a otros tres fotgrafos
chilenos, Juan Carlos Cceres realiza una muestra en el
mayor festival de fotoperiodismo a nivel mundial, que
tiene lugar en la ciudad de Persignan, Francia. Cceres
tambin realiza una muestra fotogrfica en la Sala
Cultural Helle Pancke y en la sala Olga Benario,
en Berln.
En 2007 expone su trabajo audiovisual en el Encuentro Internacional de Fotoperiodismo, en la ciudad de
Gijn, Espaa.

Nelson Cceres

de Chile, el Instituto Chileno Norteamericano, y que viaja


para su exhibicin en Suecia. En 1992 obtuvo el Primer
Premio en el Saln de Fotografa Artstica. Ms adelante
realiza el proyecto Semblanza, consistente en un interesante archivo fotogrco de escritores nacionales.
Edita el documental sobre Francisco Coloane Volvamos
al mar. El ao 1996 ingresa a una productora audiovisual. Posteriormente trabaja en el mediometraje Chilean
And Gotic. En el ao 2002 expone en el hall del diario La
Nacin y al ao siguiente lo hace en el Instituto Chileno
Norteamericano, una vez ms con el proyecto fotogrco Semblanza. En el ao 2005 expone en la Plaza de la
Constitucin Tunick, La otra Cara. Tambin participa del
colectivo 100 Fotgrafos en el Centro Cultural Estacin
Mapocho.
Nelson Cceres trabaja en la actualidad como
fotgrafo freelance.

nelson_caceres2003@yahoo.es

Nacido en Santiago, cuidad donde vive y trabaja actualmente. En 1974 participa en los talleres de Cine de la
Ponticia Universidad Catlica de Chile.
Entre 1977 y 1980 ingresa como asistente al programa
Sbado Gigante del Canal 13. En 1978 estudia fotografa
en el Duoc. El ao 1980 hace sus primeras apariciones de
fotorreportajes en la calle. En 1983 estudia comunicacin
audiovisual y fotografa en el Instituto Eses. En 1983 ingresa a la AFI, y al ao siguiente es detenido por los
aparatos de seguridad del rgimen militar; sufre el robo
de parte de su archivo fotogrco, equipos y laboratorio.
El ao 1985 ingresa a la Unin de Reporteros Grcos
de Chile y colabora con diferentes medios nacionales y
agencias internacionales. Trabaja para la revista Mensaje. En 1989 crea el proyecto fotogrco pehuenche Imagen de una Cultura, que se expone en la Universidad
Austral de Chile en Valdivia, en la Universidad Catlica

Nelson Cceres. Comunidad indgena pehuenche de Quinqun, Curacautn, Regin de la Araucana, 1989.

125

Rodrigo Casanova
rodcasanova@vtr.net

Es miembro fundador de la AFI en 1981. Estudi


Licenciatura en Bellas Artes, mencin Fotografa,
en la Universidad de Chile y posteriormente Cine,
en Francia.
Ha realizado docencia en diversos centros de formacin como Universidad Arcis, Instituto Alpes, Escuela
Nacional de Cine, Universidad de Chile y Universidad Internacional SEK. Desde 2001 es profesor del diplomado
de fotografa digital de la Ponticia Universidad Catlica
de Chile.
Comenz a exponer desde 1975. Sus principales
muestras han sido en el Museo de Arte Contemporneo, Primer Saln Nacional de Fotografa, Santiago, 1977;
Saln Nacional de Fotografa, El Escorial, Espaa, 1978;
galera poca, Exposicin Colectiva AFI 1981; Grand Palais, 33 Saln de la Jeune Peinture, Louvre, Pars, 1982.
Participa en numerosas colectivas en el pas desde 1985

Rodrigo Casanova. Paisaje austral, Chilo, 2000.

126

en la Plaza del Mulato Gil de Castro; galera Sur; galera


Las Palmas, hasta las realizadas desde el ao 2000 en
Europa, particularmente en Toulouse, Pars y Marsella en
el 2004, o Copenhague, el ao 2005.
El puerto de Valparaso y los juegos lumnicos le
apasionan, algo que mostr en 1983 en el Centro Cultural Mapocho. Dos aos ms tarde realiza la exposicin
individual Colores Nocturnos. Vuelve al tema con Escenografas Nocturnas exhibida en 1993 en la sala del
Instituto Chileno Britnico de Cultura. Esta perspectiva
es renovada en la exposicin Valparaso: huellas y fragmentos, que inauguraba el II Congreso Latinoamericano
de Fotografa en la sala del Museo Histrico Nacional
(2000).
En 2005 obtiene una beca Fondart. Ese mismo ao
Rodrigo Casanova publica el libro Valparaso Revisitado,
publicado por LOM.

Marcelo Corts

Entre los principales premios obtenidos destacan en


1991 el Premio Nacional Universitario, concurso fotogrco Imgenes Hispanas en Amrica Latina, Universidad
Catlica. En 1992 Mencin Honrosa, Concurso de Artes
Visuales, Universidad de Chile, y numerosos premios en
los salones nacionales de la fotografa.
Sus imgenes las encontramos en diversos libros
como Fotografa Latinoamericana: Tendencias actuales,
editado en la Universidad Hispanoamericana Santa Mara de la Rbida Universidad de Sevilla Huelva, Espaa. En 1997 aparece en Geografa Potica de Santiago, y
en 1998 Geografa Potica de Chilo, de la DIBAM.
Su experiencia docente la ha desarrollado en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Centro de Difusin de la Fotografa, Foto Cine Club de Chile, Instituto
Profesional ARCOS y en la Universidad de Santiago.

marcelo@mcortes.cl

Fotgrafo nacido en 1963, Marcelo Corts realiz sus


primeros estudios de publicidad en la Uniacc, para posteriormente entrar a Licenciatura en Artes Visuales, mencin Fotografa, en la Facultad de Artes de la Universidad
de Chile.
Participa en numerosas exposiciones colectivas desde
1987: Colectiva Arte, Paz, Medio Ambiente, galera de arte
Enrico Bucci. En 1988 en la colectiva de alumnos de artes
plsticas de la Universidad de Chile denominada Umbral
del Siglo XXI, Posada del Corregidor. En 1989 en la muestra
colectiva 10 Fotgrafos, Instituto Chileno Norteamericano
de Cultura. En 1990 En busca de la luz, galera Carmen
Waugh. Sus exposiciones individuales han sido Desterrando Imgenes, Ruinas Jesuticas (1992), Centro de Extensin
de la Universidad Catlica y el ao 2000 Bocetos, en la
sala Foto Cine Club de Chile.

Marcelo Corts. Febrero, Santiago, 1988.

127

Marcelo Dauros
medi@dauros.cl

Fotgrafo, periodista y docente de fotoperiodismo en


la Universidad Nacional Andrs Bello (UNAB) y de fotografa digital en diversos institutos.
Despus de haber estudiado fotografa en Fotoforum, sigue periodismo. Paralelo a ello, es fotgrafo del
boletn del Codepu y luego de la revista Anlisis, junto
a corresponsalas espordicas para The Times y otras
publicaciones europeas. Luego viene su trabajo en la revista Los Tiempos, el diario La poca y despus, como
colaborador de la revista Visin Universitaria de la Universidad Catlica, casi coincidente con su trabajo en la
revista Vida Mdica.
Actualmente ejerce como periodista en la Unidad
de Comunicaciones de la Divisin de Organizaciones
Sociales, dependencia del Ministerio Secretara General
de Gobierno.
Sus comienzos en el fotoperiodismo fueron siendo

Marcelo Dauros. Marcha de la alegra, Limache, 1988.

128

an estudiante de la Universidad Austral de Chile, en


Valdivia, a comienzos de los aos setenta cuando era
corresponsal del peridico El Rebelde.
A nes de los ochenta fue cofundador de Revisin
con sus socios Cceres, Andrade y Salinas, todos fotgrafos que an ejercen, revista fotogrca que dur
cerca de un ao. No ganamos un peso, pero casi nos
hicimos famosos, suele decir.
Primero se alia a la AFI y al terminar esa dcada,
a la URG, Unin de Reporteros Grcos; as, durante un
buen tiempo comparte ambas membresas. Actualmente, Marcelo Dauros asiduo practicante de montaismo
est aliado solo al Colegio de Periodistas.
Hoy es colaborador de la Sociedad Chilena de
Fotografa, productor y editor periodstico y fotogrco a travs de una pequea empresa propia:
Efecto Producciones.

Belford Daz

Ya en 1984, a raz del II Encuentro Nacional de Fotgrafos, que se realiz en el Instituto Eses, comienza
a participar de las actividades de AFI, llevando a sus
reuniones las inquietudes de los estudiantes de fotografa. Ingresa ocialmente a la asociacin el 29 de julio
de 1985. Participa en exposiciones convocadas por AFI,
muchas de las cuales fueron itinerantes, tanto en Chile
como en el extranjero, hasta que en mayo de 1988, junto
a Hctor Lpez, Alvaro Hoppe y Jos Moreno son elegidos
como nueva directiva de la institucin.
En 1990, en una nueva eleccin de directiva, resulta
reelecto por otro periodo, junto a Luis Navarro, Miguel
Opazo y Marcos Grabosky. Entre los logros ms importantes de esta administracin est la obtencin de una
sede para la AFI.

belfordiaz@gmail.com

Nace en Punta Arenas en 1955; desde 1963 vive en


Santiago. Durante los aos 1972 y 1973 estudia en las
escuelas de Arte y de Diseo en la Ponticia Universidad
Catlica de Chile, dirigido por el profesor Stephan Lobel.
Desde entonces se interesa por la fotografa, pero no
fue hasta 1982 que decide retomar los estudios de fotografa ingresando a la Escuela de Estudios Superiores.
En 1986 se recibe de tcnico en fotografa publicitaria y
medios audiovisuales.
Como seminario de ttulo, Belford Daz inicia junto
a otros dos compaeros una investigacin sobre la fotografa de autor en Chile, lo que le permite conocer el
trabajo de muchos antiguos fotgrafos y entrevistar a
otros ms actuales, muchos de los cuales eran activos
socios de la Asociacin de Fotgrafos Independientes.

Belford Daz. General Velsquez, Santiago, 1988.

129

Carlos Donaire
c.donaire@donaireydelaplaza.com

Retrato: Miguel Etchepare

Carlos Donaire naci en Santiago de Chile en 1960.


Desde muy temprana edad fue cautivado por la fotografa al ver a su madre ejercer de reportera grca
familiar, con su vieja Voigtlnder. De su padre pintor
de vida y ocio aprenda el trazo y el mundo del color;
estaba cantado que debera estudiar arquitectura como
disciplina artstica respetable. Su ta sola decirle: Para
pintar y dibujar, los domingos; para hacer fotos los paseos; el resto de la semana la familia y el trabajo. Ya
en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica
de Valparaso descubri el diseo grco porque se ilusionaba con poder hacer cartulas de discos, se hechizaba con las portadas realizadas por Roger Dean para
el Grupo Yes y las imitaba. Egresando de arquitectura
descubri la fascinacin por la comunicacin y la foto-

Carlos Donaire. La sonrisa de Chile, San Antonio, 2007.

130

grafa profesional gracias a Juan Domingo Marinello, con


el cual realiza cursos de Fotografa Publicitaria (Achap)
y Reportaje Fotogrco (Periodismo UC). En esos aos
participa como socio de la AFI.
Desde 1986 reside en Madrid, hasta la fecha, dedicndose bsicamente a la creatividad publicitaria y tambin asumiendo funciones como consultor en marketing
e investigacin comercial. Ha trabajado para el mercado
editorial como director de arte y realizado reportajes
fotogrcos sobre viajes para revistas y libros de gastronoma y turismo. En Madrid se ha formado tambin
en Marketing, Sociologa del Consumo y Comunicacin.
Colabora con empresas de Espaa y Chile. El ao 2007
inicia su actividad empresarial en Chile con su empresa
gemela de Madrid.

Paz Errzuriz

marginados. En 1995 obtiene la distincin Ansel Adams,


del Foto Cine Club. En el ao 2004 obtiene el Premio Festival Internacional de Fotografa Latinoamericana, Pars;
y al ao siguiente el Premio Altazor y el Premio a la
Trayectoria Artstica otorgado por el Crculo de Crticos
de Arte de Chile.
Activa participante en las exposiciones de la AFI
durante los aos ochenta y principios de los noventa; ha
expuesto en diecisis exposiciones individuales dentro
y fuera del pas, adems de numerosas exposiciones
colectivas desde 1983.
Entre sus principales publicaciones destacan:
Kawsqar: Los hijos de la mujer sol (2007); Fotografa
Paz Errzuriz 1981-2003 (2004); El Infarto del Alma, en
colaboracin con Diamela Eltit (1994), y La Manzana de
Adn, en colaboracin con Claudia Donoso (1990).

Retrato: Rafael Edwards

pazerraz@tie.cl

Socia fundadora de la AFI en 1981, con estudios de


Licenciatura en Educacin en la Ponticia Universidad
Catlica de Chile, 1972. Estudi en Talleres de Fotografa,
ICP, New York en 1993.
Ha ejercido la docencia en el Diplomado de Fotografa del Centro de Extensin, Universidad Catlica en
2000-2002, en la Universidad del Desarrollo 2004-2007,
en la Universidad Arcis durante 2005 y en la Universidad
Mayor el 2007.
Artista en Residencia 2001-2005, Divisin de Cultura,
Ministerio de Educacin.
Ha obtenido las siguientes becas: en 1986 beca J.
S. Guggenheim; en 1990 beca Fundacin Andes; en 1993
beca Fulbrigh; en 1994, 1999 y 2004, Fondart.
Ha recibido numerosos reconocimientos por sus
trabajos documentales y de retratos de los excluidos y

Paz Errzuriz. Las juezas, Santiago, 1986.

131

Carmen Fulle
cfulle@tie.cl

Retrato: Pedro Snchez

Me obsesiona encontrar imgenes que contienen


algn misterio que no logro resolver, el misterio de una
mirada, de la alegra o del dolor, de las luces, de la oscuridad, plantea la artista.
Naci en Rancagua en 1950. Se recibi como fotgrafo nivel superior en la Escuela de Foto Arte.
Ha trabajado en las revistas Ritmo, Eva, Paula, Clan
y otras, en cartulas de disco, Fundacin Raimundo Larran y realizado numerosos trabajos publicitarios.
Ha recibido los siguientes premios: International Fund
for the Promotion of Culture, Unesco por el documental
Samadhi, Meditacin del Poeta, cine de 16 mm en 1984.
IV Saln FOTOP, Primer Premio Modelos, Mencin Honrosa Efectos Especiales, 1988. VI Saln FOTOP, Primer
Premio Modelos, Segundo Premio Productos, 1990. Gran
Premio Saln Latinoamericano de Fotografa Publicitaria,
Centro de Extensin-UC de Chile, 1992.

Carmen Fulle. Obra Mara Estuardo, Ana Gonzlez como Isabel. Teatro UC, 1980.

132

Entre las ms importantes exposiciones de Carmen Fulle destacan: La Danza en la Foto, bipersonal,
Instituto Chileno Norteamericano, 1980. El Hombre y
el medio ambiente, Instituto Chileno Norteamericano,
1989. Salones FOTOP, Instituto Cultural de Las Condes,
entre 1988 y 1991. Imgenes para la Dignidad Humana,
MAC de Santiago, 1999. Expo-Elite, sala de arte Portada de Vitacura, 2000. Mi palabra, tu imagen, galera
Arte Espacio, 2003. Ejercicios de Montaje y Desmontaje, Centro Cultural de Espaa. Huellas de Leonardo, Espacio Udenetum, Santiago; sala Alfonso Lagos,
Chilln; galera Gabriel Pando, Talca; Galera de Arte
Universidad de Brasilia, Brasil, todas durante 2004.
Muertes y maravillas en la soledad del Tatio, Espacio Udenetum, 2006. Meditacin del Poeta, Neruda
en tiempos de Oriente, Centro Cultural La Sebastiana,
Valparaso, 2007.

Patricia Garca

proyectos colectivos como Ertica de Soledad Rojas, ese


mismo ao.
Ha realizado la fotografa de diversos catlogos
de artistas chilenos contemporneos.
Hace las fotografas del libro Flores del Desierto de
Chile, con textos de Sebastin Teillier, 1988.
En 1997 Patricia Garca obtiene la beca Fondart, con
el proyecto Imagen iconogrca del poeta Jorge Teillier
(recopilacin de fotografas).
En 2005 obtiene la beca Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, con el proyecto Retratos de
Jorge Teillier, Fotografas y Testimonios, libro premiado
en 1977.
Desde 1996 se desempea en el mbito de las
comunicaciones en la Secretara Interministerial
de Planicacin de Transporte, Sectra.

Retrato: Leonardo Infante

patricia.sarragosi@gmail.com

Nace en Santiago. Estudia tres aos de arquitectura


y paralelamente fotografa en la Ponticia Universidad
Catlica de Chile, donde descubre la magia del laboratorio y la necesidad de fotograar. Su familia, al igual
que tantas otras de este pas, resulta muy daada con
el golpe de Estado, experiencia que marcar su vida. No
obstante, en el ao 1977 se titula como profesora de ingls en la misma universidad.
En 1978 se traslada a Venezuela donde permanece
hasta 1981. A su regreso, entre 1982 y 1989 integra la AFI,
la que preside entre 1983-1985. Colabora tambin con el
comit editorial, la produccin y el diseo de la revista
de fotografa Punto de Vista e integra la organizacin de
exposiciones colectivas e individuales. Desde entonces Patricia Garca ha participado en numerosas exposiciones colectivas de fotografa e integrado algunos

Patricia Garca. Providencia, Santiago, Diciembre 1992.

133

Marcos Grabosky
marcos@fototeknika.cl

Fotgrafo nacido en Santiago el ao 1953. Desde su


juventud estuvo ligado al mundo de la fotografa, de tal
modo que su incorporacin a la AFI fue un paso natural.
En efecto, en 1983 es aceptado su ingreso a la Asociacin de Fotgrafos Independientes, gran referente de la
fotografa de la dcada de los ochenta.
Su participacin est marcada por sus ideales de
consolidacin de la fotografa testimonial, dada la fuerte
tensin poltica y contingente existente en las calles
cntricas de Santiago, lugar de sus desplazamientos.
Desde el punto de vista profesional cree en la calidad
del laboratorio analgico; para tal n adems organiza y
es socio de una empresa fotogrca.
Expone en numerosas colectivas AFI y sus im-

Marcos Grabosky. Torre Entel, Santiago, 1986.

134

genes estn marcadas por el documentalismo y el retrato. En los ltimos aos de la AFI ocupa un cargo en la
directiva que preside Luis Navarro hasta su disolucin.
Colaborador en las ltimas exposiciones, busca de una
manera directa impulsar la asociacin tras la llegada de
la democracia.
Marcos Grabosky recuerda la etapa de esta asociacin de fotgrafos con especial afecto, por los amigos y
colegas con quienes comparti sueos, ideales y muchos proyectos en momentos cuando se refundaba el
que hacer fotogrco.
En la actualidad se dedica a su empresa y a la
atencin de clientes, tanto particulares como importantes empresas del pas.

Peter Hochhausler

grca lo llev todos estos aos a realizar un silencioso


trabajo documentalista.
Despus de varios aos en el extranjero regresa a Chile en 1980, instalando un laboratorio tcnico fotogrco
cuya especialidad es el Cibacrome, empresa que subsisti hasta 1998, convirtindose en un verdadero referente
por la calidad de sus copias fotogrcas. Ha trabajado
en encargos particulares para empresas y clientes diversos, teniendo una incursin destacada en la fotografa
industrial, publicitaria y aportando en catlogos internacionales. El conjunto de su obra, en particular su proyecto
sobre las religiones en Chile, ha sido reconocido con numerosos premios en Chile y en el extranjero.

peterhoch@terra.cl

Hijo del destacado fotgrafo de estudio y documentalista Ignacio Hochhausler artista que fotograara
a la elite urbana de Santiago a partir de la dcada de los
aos cuarenta, Peter aprendi el ocio en el riguroso
laboratorio de su padre. All internaliz el perfeccionismo que aplicar en su laboratorio profesional y donde
naciera su inters por un tipo de fotografa que mezcla
el estudio con el laboratorio.
Con el afn de conocer el mundo y reconocer sus
races europeas parte al Viejo Continente. Se anca muy
joven en Suecia, pas donde estudi construccin civil,
se cas y tuvo hijos. Su trabajo ocial fue en una empresa privada por ms de treinta aos, pero su pasin foto-

Peter Hochhausler. Torneros, Santiago, 1985.

135

Alejandro Hoppe
alejhoppe@yahoo.com

Fotgrafo nacido en Santiago en 1961, tiene estudios


de nivel profesional de fotografa en Fotoforum y talleres
especializados de fotografa periodstica, teora del color
e iluminacin. Adems sigue seminarios realizados por
el colectivo AFI en los institutos binacionales Goethe y
Chileno Francs.
Se integra a la AFI el 31 de octubre de 1985, por los
aos en que trabajaba en los boletines de la Vicara Zona
Centro, revista Apsi, Boletn de la Universidad del Norte
y Centro de Investigaciones SUR.
En 1987 Alejandro Hoppe se incorpora al diario La
poca. En 1988 junto a otros integrantes de la AFI funda
el colectivo Foco. En 1989 conoce a Susan Meiselas, con
quien edita el libro Chile from Within junto a muchos
integrantes de la AFI.

Alejandro Hoppe. Fiscala Militar, Inscripcin 167.734.

136

En 1991 obtiene el Premio a la mejor fotografa periodstica del ao entregada por la Unin de Reporteros
Grcos y Camargrafos de Chile. Desde 1992 trabaja
como freelance, realizando docencia en el Instituto Profesional Arcos y la Escuela de Periodismo de la Universidad
de Chile.
Entre 1998 y 1999 se desempea como coordinador
fotogrco del diario El Metropolitano.
Entre los aos 2000 y 2006 trabaj como fotgrafo
del Presidente Ricardo Lagos para el Archivo fotogrco
presidencial. Ha participado en numerosas publicaciones
y muestras colectivas. Autor de las fotografas del libro
Memoriales (2007). Recientemente present en la galera
AFA su primera exposicin individual sobre los ochenta,
donde muestra sus vivencias en esos turbulentos aos.

Alvaro Hoppe

En los ltimos aos trabaja en distintos medios como


Hacer Familia, Rocinante, Noreste, el diario electrnico
El Mostrador, La Calabaza del Diablo. Tambin ensea
fotoperiodismo en las universidades Andrs Bello, Arcis,
Diego Portales y el Instituto Arcos.
Ha participado en numerosas exposiciones colectivas organizadas por la AFI y adems sus imgenes son
piezas destacadas de los libros Chile From Witting y
Alvaro Hoppe: el ojo en la historia. Sus imgenes
conguran un reservorio destacado de la memoria
histrica de las dcadas de los ochenta y los noventa.
Alvaro Hoppe se ha desempeado como editor
fotogrco de la pgina web fotopresidencial.cl y actualmente est terminando su carrera de periodismo en la
Universidad Uniacc.

Retrato: Rodrigo Rojas

fotohoppe@gmail.com

Nace en Santiago de Chile en 1956. Tiene estudios


de teatro en Petropol, la escuela de Enrique Noisvander.
Junto al grupo Cmara Chile realiza teatro popular y poblacional. En los aos ochenta trabaja tambin con Andrs Prez realizando teatro callejero: Actos sin palabras
y El Principito. Es en estos aos de recorrer la ciudad
donde descubre la fotografa. Ingresa a la AFI tempranamente y es testigo del rugir de las calles con las primeras protestas en 1983. Trabaja y colabora en las revistas
Apsi, Mensaje, La Bicicleta, El Canelo y Crtica Cultural,
entre otras.
Estudia fotografa en la Escuela de Foto Arte, Fotoforum y con Juan Domingo Marinello en la Universidad
Catlica. Con posterioridad al plebiscito de 1988 ejerce
como editor fotogrco en la revista Pgina Abierta.

Alvaro Hoppe. Andrs Prez, teatro callejero, 1982.

137

Helen Hughes
helen-chile@terra.cl / hhughes_chile@yahoo.com

Participa como fundadora de la AFI en 1981. Su trabajo fotogrco est ligado a la Vicara de la Solidaridad
y la publicacin del boletn y posterior revista Solidaridad, donde trabaja de 1977 a 1982.
Entre 1983 y 1985 es colaboradora de las agencias
Gamma/Liaison y United Press International y medios
chilenos como Mensaje y las revistas de oposicin Anlisis y Cauce.
Desde 1983 a 2007 es fotgrafa freelance para
diversos medios. En Estados Unidos para el New York
Times; People Magazine, Business Week, Time, Chicago Tribune y Newsweek. Corresponsal especial y fotgrafa para las cadenas de diarios del consorcio Knight
Ridder y McClatchy. En Inglaterra para el Sunday Times
de Londres, Sunday Telegraph y Financial Times. En
Espaa colabora con Cambio 16, y en otros medios de
pases europeos.
Sus principales exposiciones individuales han
sido Gente de Campo, El Huerto, Santiago (1989); A
Todo Trapo, Galera del Cerro, Santiago (1986); Human

Helen Hughes. Puerto Domnguez, Novena Regin, 1980.

138

Rights in Chile, Fulbright Institute for International Studies, Estados Unidos (1984).
Entre las numerosas exposiciones colectivas de Helen Hughes destacan: Chile Desde Adentro / Chile From
Within, exposicin itinerante (1990-2003); Exposicin
inaugural, galera Contraluz, con su texto publicado en la
Coleccin Mal de Ojo (1993); Fotografa Latino Americana, V FotoBienal, Vigo, Espaa (1992); La Mujer Chilena,
exposicin itinerante del Goethe Institut (1991-1993); En
busca de la luz, galera Carmen Waugh, Santiago (1990);
Mujeres: Dnde Estamos?, Nairobi, Kenya (1985);
Chile Vive!, Palacio de Bellas Artes, Madrid (1987).
Ha recibido entre otras las siguientes distinciones:
Artista invitado del Toronto Photographers Workshop,
Canada, (1992); Concurso de la Comunidad Econmica Europea: Mujeres Visto por Mujeres (1988); Artista invitada del National Conference of the Society for
Photographic Education, Estados Unidos (1988); Artista
invitada del Fulbright Institute for International Studies,
Estados Unidos (1984).

Retrato: L. Parada

Jorge Ianiszewski

de la fotografa publicitaria. Le correspondi la organizacin del Primer y el Segundo Encuentro Nacional de


Fotgrafos, participar en la Coordinadora Cultural y el
Primer Congreso de Trabajadores de la Cultura. Asimismo integr el comit organizador de Chile Crea.
En la dcada de los ochenta fue corresponsal para
agencias extranjeras y productor del Diaporama Audiovisual para Codelco, adems de fotografa publicitaria.
Fue fundador, organizador y presidente del directorio de
la primera agencia fotogrca en Chile, Fotobanco.
En los noventa realiza numerosos encargos para el
Ministerio de Obras Pblicas y la Universidad de Chile.
Jorge Ianiszewski fue miembro del equipo fotogrco de
la campaa presidencial de Patricio Aylwin y jefe del
Pool fotogrco de prensa: Transmisin del Mando Presidencial de 1990, que devolvi la democracia a Chile.
Ha participado en numerosas exposiciones colectivas
e individuales.
Actualmente realiza sus actividades como divulgador cientco desde el sitio web circuloastronomico.cl

contacto@circuloastronmico.cl

Fotgrafo, documentalista y divulgador cientco.


Naci en 1949. Realiz estudios de Ingeniera Civil Industrial en la Universidad Catlica de Chile al mismo tiempo
que realiz cursos de Fotografa e Iluminacin con Bob
Borowicz. En la dcada de los setenta realiz estudios
de Cine y Comunicaciones en los Talleres de Creacin
Cinematogrca de Chile Films.
Fue fotgrafo freelance en revistas Paula, Contigo,
Cosas y Vanidades, adems de las revistas Apuntes y
Revista del Domingo de El Mercurio. Tambin realiza fotografa de teatro, pintura y escultura. Sus imgenes han
sido publicadas en diversas revistas internacionales. En
1981 fue el impulsor, fundador y primer presidente de
la Asociacin Gremial de Fotgrafos Independientes, AFI,
primera organizacin de proteccin gremial y legal de
los fotgrafos freelancer, surgida durante la dictadura.
AFI gener y cobij al ms importante movimiento fotogrco chileno de la dcada de los ochenta. Su constitucin sirvi de ejemplo para la formacin de otras
organizaciones de creadores en los campos del cine y

Jorge Ianiszewski. Vigilia por Jos Manuel Parada, trabajador de Derechos Humanos secuestrado y asesinado, Santiago, abril, 1985.

139

Leonardo Infante
leoinfantev@gmail.com / liv@w.cl

Naci en 1954. Realiz sus estudios universitarios


en la facultad de Artes de la Universidad de Chile. En
1983 se licenci en Historia y Teora del Arte. Realiza
estudios de fotografa entre 1978 y 1980 en la misma
casa de estudios.
Leonardo Infante es especialista en fotografa digital y
edicin fotogrca. Ingres a la AFI el 2 de enero de 1984.
Ha realizado trabajos como gestor cultural en proyectos
de patrimonio fotogrco y como redactor con especialidad en proyectos de arte y cultura, trabajos en sitios web,
edicin y arquitectura de contenidos. Presidente de la AFI
en 1985.
Ha sido profesor del rea Fotografa Analgica y Digital, Historia de Arte, Historia de la Fotografa, Teora de
las Comunicaciones e Historia de los Medios Audiovisuales en la Universisad de Chile, la UTEM, otras universidades y en diversos institutos.

Leonardo Infante. Calle Concha y Toro, Santiago, 1983.

140

Desde 1985 a 1990 fue socio propietario del Estudio


de Fotografa Publicitaria I & I, junto al fotgrafo Jorge Ianiszewski. Particip en la Transmisin del Mando
Presidencial de Patricio Aylwin. Entre 1990 y 1996 fue
gerente de desarrollo y marketing de Fotobanco. De 1996
al 2000, fue socio fundador y director de contenidos del
Canal Cultural MAV (Museo de Arte Virtual), de internet.
El ao 2001 fue editor fotogrco de la serie Maestros del Cine Chileno para el Festival de Cine de Huelva
en Espaa (fotografas del libro sobre Miguel Littin).
Entre el 2002 y el 2004 fue webmaster y editor
del concurso nacional de lectura Leer-Pensar-Hablar,
organizado por Amigos del Arte. El 2005 colabor en la
revista Fibra de Telefnica.
Actualmente se desempea como profesor de Esttica e Historia de los Medios Audiovisuales en la Universidad Tecnolgica Metropolitana.

Jess Inostroza

diversas instituciones como el Parque Metropolitano,


Patrimonio Arquitectnico del Ministerio de Vivienda, la
APEC, Construccin de Autopistas de Amrico Vespucio
Sur, XVII Cumbre Iberoamericana, Interamericana Scouts
en XXI Jamboree 2007, etctera.
Realiza docencia en fotografa y adems exposiciones colectivas como En busca de la luz, AFI, Casa
Larga (1990); El valor de un objeto, Casa Central de la
Universidad de Chile (1993) que despus va a Blgica.
Entre sus exposiciones individuales estn Resultados
en 1986 sala Rokha, Concepcin; Fotografas sala El Zagun, San Fernando; sala Biblioteca Nacional de Santiago
y Casa de la Cultura de Via del Mar, Fotos de un Presidente; Archivo fotogrco Histrico Presidencial 1990 a
2001 Patio de los Caones, Palacio de La Moneda y Con
los ojos de Jess, sala Edwards, Estacin Mapocho.

jesus.inostroza@gmail.com

Nace en 1956 en Santiago de Chile. Estudi entre 1975


y 1980 Licenciatura en Artes Plsticas, mencin Fotografa, en la Universidad de Chile; adems en 1980 realiz
el curso de Cine en el Instituto Chileno Norteamericano
de Cultura.
Ha sido reportero en numerosos medios, en revistas
deportivas desde 1979 a 1987, como Foto Sport, Estadio,
Deporte Total y Triunfo. Desde 1987 a 2004 integra el
pool de reporteros del diario La poca. Entre 2004 y
2005 fue editor de fotografa del diario La Nacin.
Jess Inostroza ha sido jefe del Departamento de Fotografa de la Presidencia de la Repblica, entre 1990 al
1994, con Patricio Aylwin; entre 1994 y 2000 con Eduardo
Frei Ruiz-Tagle y nalmente del 2000 al 2001 con el Presidente Ricardo Lagos.
Ha realizado una variada gestin fotogrca con

Jess Inostroza. Juramento a la bandera, Colina, 1992.

141

Miguel ngel Larrea

Desde 1998 asume como editor grco de Las ltimas Noticias, hacindose cargo del traspaso a tecnologa digital del rea de fotografa y posteriormente sitio
web del mismo medio.
Desde 1998 es profesor adjunto en el Instituto de
la Comunicacin e Imagen de la Universidad de Chile.
Adems, desde 2003 es director de Producciones Humo.
Actualmente es Coordinador Multimedia Medios Regionales de El Mercurio.
Ha ganado el Fondart, participado en exposiciones
colectivas de fotografa, seminarios internacionales sobre fotografa de prensa y ha sido jurado en numerosos
concursos fotogrcos, entre los que destaca el concurso internacional, World Press Photo (2000), jurado del
primer concurso internacional de fotografa de prensa
chino (2005), profesor y jurado del Encuentro Internacional de fotografa de Gijn, Espaa.

mlarrea@diariosregionales.cl

Retrato: Willy Gmez

Miguel ngel Larrea nace en 1956. Este fotgrafo


chileno tiene estudios superiores en Sociologa en la
Universidad de Chile entre 1976 y 1980. Posteriormente
obtiene el grado de licenciado en Comunicacin Social
y se titula de periodista en la Universidad de Santiago
de Chile.
Su trabajo en los medios comienza en 1980
como fotgrafo de la seccin suplementos del diario
La Tercera.
Entre 1983 y 1985 trabaj como corresponsal freelance para diversas publicaciones. Es en estos aos que
ingresa a la AFI, donde es aprobado el 16 de enero de
1984. Su labor de editor se inicia en la revista Primer
Plano. Se traslada en 1987 como fundador y editor fotogrco del diario La poca, hasta 1996. Entre 1996 y
1998 fue creador de La poca Internet, primer diario
electrnico de Chile.

142

Miguel ngel Larrea. Calle Fuenteovejuna, muerte de Luca Vergara Valenzuela, operacin de
organismo de seguridad, Santiago, 7 de septiembre de 1983.

Elas Lizama

En busca de la luz en la sala Casa Larga. En 1991 particip en ENART (Encuentro Nacional de Arte) en el Centro
Cultural Estacin Mapocho, tambin con AFI.
Ha realizado otras muestras colectivas, como 30
en el Saln de Arte Fotogrco sala Instituto Chileno Norteamericano (1993), Hecho en Clase con Alpes en la sala
del Instituto Nacional de la Juventud. Particip en 1995 en
Rostros de Chile. En 1996 realiza Trenes de Chile en la
Estacin Puerto Merval, Valparaso. En 1997 Presencia
y el mismo ao Trenes en Chile en la Estacin Central
de Santiago. En el ao 2000 Geografa Oxidada, en la
Universidad del Pacco. En 2002 particip en la Semana
de la Foto en el Centro Cultural de Espaa. El ao 2007
expone fotografas en el Centro Cultural Estacin Mapocho, en el Da de la Fotografa.

eliaslizamahenriquez@yahoo.com.mx

Elas Lizama es fotgrafo periodstico del instituto


Eses-Alpes. Se ha desempeado en la docencia, impartiendo clases en Instituto Alpes, Procom, Escuela de Comunicacin Mnica Herrera, Universidad Mayor, Universidad del Pacco y el Instituto Arcos.
Ha colaborado como fotgrafo en la revista Solidaridad, Fortn Mapocho, La poca, Cosas, Pluma y Pincel,
Copesa, Presidencia de la Repblica, en el Ministerio de
Hacienda y en el Sernac.
Tambin ha realizado talleres de fotografa en Citybank, Centro de la Fotografa Corfo, Radio Center, entre
otras empresas y ha sido director del proyecto editorial
en www.photograas.cl
Dentro de su labor artstica destaca su incorporacin
a la AFI y la muestra en la que particip en 1990, titulada

Elas Lizama. Muerte del Rey de los gitanos, Santiago, 1991.

143

Hctor Lpez
hlopez@arcos.cl

Nace en Santiago en 1955. Fotgrafo independiente,


entre 1976 y 2003 colabora con publicaciones como Der
Spiegel (Alemania) y Seura (Finlandia).
Su trabajo ha sido expuesto individualmente en Chile en 1985, y en el extranjero: Alemania, 1987; Holanda,
1987 y 1991, y tambin en muestras colectivas: Australia,
Estados Unidos, Francia, Holanda, Alemania, Inglaterra,
Argentina e Italia; y Chile.
Hctor Lpez ha sido jurado internacional de World
Press Photo (Holanda, 1994), de la Muestra Latino-americana de Fotografa (Mxico, 1996) y de diversos concursos en Chile entre 1990 y 2003.
Ha impartido Workshops en Mxico (1986 y 1988),
Per (1987) y Brasil (1987), especialmente en el rea de
edicin fotogrca. Ha sido invitado para dictar conferencias, participar en mesas redondas, revisar portafolios en Mxico (Coloquio de Fotografa Latinoamericana,

Hctor Lpez. Visita del Papa, Parque OHiggins, Santiago, 1987.

144

1996 y 1998), Holanda, Alemania, Brasil, Per y Chile


(1990-2003), y en Argentina (2004, 2007).
Ocup el cargo de presidente de la AFI entre 1987 y
1989. Organizador de numerosos Talleres de Fotografa
Social; fundador y director del Centro de Difusin y Estudios de la Fotografa entre 1994 y 2001, director de la
galera Contraluz y de la revista Fotografa.
Beneciado con dos proyectos Fondart en Chile (1996
y 1998) y becario por tres aos de Ashoka, organizacin
que apoya emprendedores sociales (1997-1999).
Tambin fue presidente de la Sociedad Chilena de Fotografa (2005-2007).
Actualmente es director de la Escuela y de la
FotoGalera de Fotografa en el Instituto de Arte
y Comunicacin Arcos. Su actividad est dirigida hacia la fotografa documental y a la edicin de
proyectos fotogrcos.

Retrato: Gemmina Ramrez R.

Mario Lpez Vieyra

Durante 1985 particip en una muestra colectiva con


los dems alumnos de Jos Balmes en el Instituto Chileno
Francs de Cultura. Este mismo ao ingresa a la AFI el
31 de octubre.
En 1988 expuso en una muestra colectiva de la AFI
en galera Bucci. En 1990 realiza una muestra colectiva
con AFI, En busca de la luz, en galera Carmen Waugh.
En 1995 fue seleccionado en el 32 Saln Nacional
de Arte Fotogrco. Al ao siguiente es invitado a participar en la III Bienal de Diseo, evento organizado por la
Universidad Catlica de Chile, cuya exposicin central se
realiz en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Durante 2000 y 2001 realiz una exposicin individual de pintura digital en la galera Tierra Luz.
Mario Lpez es ciclista urbano.

mlopezvieyra@gmail.com

Nacido en Santiago de Chile. Realiz estudios de artes plsticas y grcos en la Universidad de Santiago
(1975-1982). En 1993 sigui estudios sobre historia del
arte en el Instituto Ilades. Durante el ao 2002 estudia
grabado en Taller 99.
De amplia trayectoria artstica basada en diferentes
experiencias en torno a la plstica y la fotografa, tiene
participacin destacada durante tres aos (1976-1978)
en las exposiciones realizadas por el Departamento de
Arte de la Universidad de Santiago de Chile, que reuni
los mejores trabajos de los alumnos. En 1981 obtuvo una
Mencin Honrosa en el concurso de grca de la revista
La Bicicleta. El ao 1982 fue seleccionado para participar
en el Saln Nacional de Arte Fotogrco del Foto Cine
Club de Chile.

Mario Lpez Vieyra. rboles y nios, La Palmilla, Conchal, 1984.

145

Mara Eugenia Lorenzini

duales han sido: El Papa, la Papa, galera Enrico Bucci,


Santiago, 1987. Chile a My Way, Sede revista Mujeres,
La Habana, 1988. Llena eres de Gracia, Centro Cultural Alameda, Santiago, 1996, que despus va a Viena en
1998. Mujeres en la Memoria, Corporacin de Desarrollo de la Mujer La Morada, 2003. Mujeres Chilena para
Siempre, Plaza de la Constitucin, Santiago, 2005.
Kena Lorenzini ha participado en numerosas muestras colectivas, destacando Mujeres, Encuentro Mundial de Mujeres, Nairobi, Kenya, en 1985; Los Mrgenes
de la Fotografa, Instituto Chileno Francs de Cultura,
Santiago, 1990.
Entre sus publicaciones destacan los aportes a la
Corporacin La Morada; libro Chile From Whitting, Estados Unidos. Creadora y editora deIl Fotogramma. Fotografas bajo estado de sitio, 1985 y la Serie de Postales
Made in Chile, 1985.

k_lorenzini@hotmail.com

Talquina, fotgrafa, feminista y psicloga. En 1981


se inicia como reportera grca en el semanario poltico
Hoy y el ao 1983 lo hace en revista Anlisis. Miembro
de la AFI desde el 12 de diciembre de 1983.
Entre 1985 y 1989 colabora en las revistas Newsweek
(Estados Unidos), Donna (Italia), Merian (Alemania) y Pluma y Pincel (Chile). Posteriormente trabaja como fotgrafa de la Secretara de Comunicacin y Cultura, Ministerio Secretara General de Gobierno, hasta 1994.
Entre sus logros destaca haber obtenido la beca
Fondart por el proyecto fotogrco Mujeres Chilenas,
para Siempre el ao 2001. En 2005 es distinguida en el
concurso de fotografa de Naciones Unidas, Ministerio
de Cultura, Mideplan y Metro con el proyecto El Rostro
de Chile en las Metas del Milenio, Estacin Metro Cal
y Canto.
Sus principales exposiciones fotogrcas indivi-

146

Mara Eugenia Lorenzini. izquierda a derecha: Militares, Santiago, 1990 / Hasta morir por usted, manifestacin
de apoyo a Pinochet, Santiago, 8 de septiembre, 1983 / carabinero en calle Agustinas, Santiago, 1984 / Pinocho
escucha, Concentracin por el No del Plebiscito, 5 de octubre en Parque OHiggins, Santiago, 1988.

Jorge Marn

de gastronoma y moda; y la realizacin de catlogos


publicitarios para empresas de vinos, salmones, minera y turismo.
En el ao 2001 particip en el libro El Pisco; y en
2003, Las Frutas Chilenas, este ltimo, con ms de trescientas fotografas en color y empaste de lujo de gran
formato. El ao 2004 hizo para la Municipalidad de Santiago las fotografas del libro El Arte de la Fundicin Francesa en Chile (esculturas). En 2005 particip en Apertura
y Transparencia, una publicacin sobre paisajismo del
Ejrcito de Chile; y en 2006 hizo las fotografas de una
publicacin sobre arquitectura de Santiago Centro.
Su ltima exposicin se inaugur el 14 de noviembre
de 2007, inserta en FotoAmrica 2006: La Tirana, esta
de religiosidad popular.

jmarinreiche@gmail.com

Fotgrafo chileno nacido en 1960, Jorge Marn es padre de cuatro hijos. Estudios de artes grcas, y de fotografa en la Escuela de Foto Arte y de Cine. Es aceptado
su ingreso a la AFI el 7 de julio de 1984.
Su experiencia laboral ha sido principalmente como
independiente, a excepcin de haber trabajado en el diario El Mercurio en sus suplementos de viajes y moda, entre los aos 1991 y 1998. Adems est orgulloso de haber
participado en la creacin del diario El Metropolitano,
del que fue editor fotogrco entre 1999 y 2000.
Actualmente, en forma independiente entrega
material a diversas publicaciones, principalmente reportajes fotogrcos que abordan temas de geografa,
medio ambiente, cultura y etnias. Parte fundamental de
su ejercicio profesional es el trabajo editorial en temas

Jorge Marn. La Cruz en La Tirana, Iquique, 2003.

147

Juan Domingo Marinello


jdmarine@puc.cl

Periodista y fotgrafo profesional. Fue socio fundador de la AFI desde 1981. Se desempe como jefe del
Departamento de fotografa publicitaria de Taller Uno
(Cochrane) y editor grco de las revistas Paula y Mundo
Diners. Actualmente es profesor titular de la Ponticia
Universidad Catlica de Chile.
Asimismo, tiene varias publicaciones: Fundamentos
prcticos de fotografa, La aventura de ver, Iniciacin a
la fotografa profesional, Inventario de una arquitectura annima, La Ciudad que muere, Tcnica y Lenguaje:
Fotografa Digital, en 2005, y Cor, Ediciones B, 2006.
Juan Domingo Marinello ha sido editor grco y autor de fotografas publicadas en numerosos libros entre los que destacan: Oxgeno invisible, Recuerdos de
la visita papal, Fotografas de Luis Ross, Monedas de
Chile, Arte-Industria 1989, Memoria Oxidada, Geografa
potica de Chile y Chile: Una mirada simultnea.

Juan Domingo Marinello. Peluquero de Barrio, Santiago, 1983.

148

El profesional tambin ha recibido premios y distinciones como el Premio Bob Borowicz en el concurso
Click en 1969, Premio Unicef en 1975, Primer Premio
categora Aches en el Saln Bienal de Grca Utilitaria
de El Mercurio en 1978, Primer Premio categora Bebidas en el Saln de Grca Publicitaria de El Mercurio
en 1985, Primer Premio Saln de Grca Publicitaria a
la Produccin Fotogrca Publicitaria Nacional Achap en
1989. Tambin ha sido galardonado con el Premio Internacional Sony Japn por el curso Teleduc Iniciacin a la
fotografa profesional en 1995, Premio Internacional a
la Trayectoria Ansel Adams del Instituto Norteamericano
de Cultura en 1996, Premio Internacional Hensel de Oro,
en 1999. Obtiene el Premio Altazor 2006 por la muestra
El impacto de la memoria: Fotografas del recuerdo y
del olvido en el Centro de Extensin de la Ponticia Universidad Catlica de Chile.

Nicolo Martelli

reccin de fotografa e iluminacin en las Escuelas de


Arte, Diseo, Postgrado de Economa de la Universidad
Andrs Bello.
Actualmente implementa un proyecto de difusin
de la riqueza arqueolgica del sitio de Quereo (Los Vilos). Adems, realiza los procesos de participacin ciudadana para dos proyectos emblemticos: la taricacin
vial de Santiago y el proyecto hidroelctrico AltoMaipo,
en el Cajn del Maipo. En ambos casos he diseado, en
conjunto con psiclogos, socilogos y gegrafos, nuevas
metodologas para abordar el proceso con la ayuda de
los medios interactivos y la visualizacin virtual.
Nicolo Martelli tiene un especial inters por la vinculacin entre el arte y la tecnologa, en particular en el
escasamente desarrollado campo de la multimedia y la
interactividad.

martelli@rdc.cl

Estudia Artes de la Comunicacin en la Universidad


Catlica de Chile e Ingeniera en la Universidad de Chile.
Posteriormente cursa un postgrado en Ingeniera Econmica en la misma universidad. Una beca le permite
realizar estudios de especializacin en multimedia en
Kingston, Londres.
En sus primeros aos como ingeniero en el sector
minero tiene la oportunidad de recorrer casi todo el pas.
Despus forma el Taller de Creacin Audiovisual, dedicndose desde entonces a la fotografa, el diseo y la
produccin de audiovisuales. En ese periodo es uno de
los fundadores de la AFI.
Hace una dcada funda LaMar, Ediciones Interactivas, empresa orientada al diseo y produccin de mdulos e instalaciones interactivas digitales.
En el campo docente realiza talleres de Medios, Di-

Nicolo Martelli. Sombras amenazantes, Chuquicamata, 1982.

149

Juan Meza-Lopehanda

individuales como las realizadas en la sala Edwards;


1979, Espacio vaco; 1980 Ejercicio de nostalgia; 1981
Veinte miradas en un charco/el universo paralelo; 1982
Sobre el Humo; en 1987 trabaja con una exposicin homenaje a los detenidos-desaparecidos que se cubri de
la austera metfora: A los cados. Y en 1992 su mirada
nos recoge el paisaje con Florece el desierto. En el extranjero ha expuesto en Lima con Paseos Hipnticos y
una colectiva de fotgrafos chilenos en la galera Focus
en Los Angeles, Estados Unidos.
Sus principales publicaciones, en 1997 Cuasimodo,
correr a Cristo, en Geografa Potica de Chile. Libro Chile, Ministerio de Relaciones Exteriores, y en 2004 participa en el Calendario Agfa para Latinoamrica.
Ha ganado la beca de la Fundacin Andes.

juandechile@yahoo.com

Naci en Linares en 1941. Entre 1960 y 1965 estudi


pedagoga en Historia y Geografa en la Universidad de
Chile. En 1973 se licenci en la Facultad de Letras de la
Universidad de Sevilla, donde obtiene nalmente el ao
1975 su doctorado en Filosofa.
La labor acadmica de Juan Meza-Lopehanda comenz tempranamente con ayudanta en Historia de
Amrica en la Facultad de Filosofa y Educacin de la
Universidad de Chile, donde fue exonerado en 1982. El
ao anterior haba ingresado a la AFI, constituyndose
en uno de los socios fundadores.
Entre el ao 1979 y 1992 fue el curador de la sala de
fotografa Arturo Edwards del Instituto Chileno Britnico
de Cultura. Desde 1980 es un fotgrafo freelance.
Su obra ha sido expuesta en numerosas muestras

Juan Meza-Lopehanda. Carretera, de la serie A los cados, Santiago, 1987.

150

Marcelo Montecino

Desde 1973 se ha desempeado como fotoperiodista


y escritor, preocupndose por la realidad latinoamericana, como el golpe de Estado en Chile, la guerra en
Nicaragua, El Salvador.
Su trabajo ha sido presentado en revistas, libros, antologas fotogrcas y exposiciones en Chile, Italia, Francia, Espaa y Estados Unidos. Destaca por ejemplo en
1971 Retrospective, Inter-American Development Bank,
en Washington D.C.
Ha trabajado como fotgrafo para ONG y organizaciones internacionales. En 1981 gan el Primer
Premio en un concurso internacional convocado por
la revista mexicana Proceso y la editorial Nueva Imagen para un libro fotogrco sobre el militarismo en
Amrica Latina. Tambin ha trabajado en varios documentales de televisin en Amrica Central y del Sur. Actualmente reside en Washington D.C.

mmontecino@comcast.net

Nacido en Santiago de Chile en 1943. La enseanza


primaria la realiz en el colegio Saint George. En 1954 su
madre emigra a Washington para asumir como periodista en la Secretara General de la OEA, por lo que debi
trasladarse junto a su hermano menor Cristin (destacado cineasta y fotgrafo ejecutado posteriormente por
la dictadura militar chilena). Aunque ambos viajaban
continuamente a Chile, sus estudios secundarios fueron
realizados en Washington.
Marcelo Montecino estudi en The George Washington University (1963-1966), donde obtuvo el grado de
Bachelor of Arts in International Affairs with a Major in
Latin American Studies, 1966. Luego viaj a Chile para
estudiar Teora del Arte en la Universidad de Chile (1969).
En 1971, retorn a Washington para realizar un Masters
Degree Program in Latin American Studies with a Major
in Latin American Contemporary Literature.

Marcelo Montecino. General Sinclair, Te Deum, Santiago, 1988.

151

Jos Moreno

Fotgrafo profesional nacido en La Paz, Bolivia, el


23 de noviembre de 1944. Es licenciado en Artes de la
Universidad de Chile, estudio que realiz en los agitados y nales aos sesenta, recibindose en 1973. Trabaj
desde 1979 en el Departamento de Fotografa de la Universidad de Chile.
En su perfeccionamiento profesional se ha preocupado de los archivos visuales desde la dcada de los
ochenta. Es socio fundador de la AFI, siendo parte de la
directiva en algunos periodos y activo impulsor de las
actividades de extensin con la fotografa chilena.
En 1992 particip en el Taller de Formacin en Documentacin y Archivos Audiovisuales; Instituto de Documentacin y Archivos, en Espaa. Entre 1995 y 1997
realiz una pasanta de Conservacin de materiales fotogrcos. Centro de Conservacin Fotogrco de Ro de
Janeiro en Brasil. Tambin en 1998 particip en el Taller

Jos Moreno. Fuente de soda, Santiago, 1985.

152

de identicacin y conservacin de materiales fotogrcos, organizado por la Dibam.


Su trabajo fotogrco no solo se ha desarrollado en
Chile, sino que tambin en pases como Colombia, Italia, Ecuador y Argentina. Ha ganado destacados premios
como el de Prealac con su proyecto sobre el mundo del
trabajo en el POJH.
Jos Moreno se ha desempeado como profesor en
la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y como
profesor de fotografa en DuocUC. Particip en el seminario Conservacin y catalogacin de soportes fotogrcos en el Instituto Arcos.
Ha ganado diversos proyectos Fondart para la conservacin de fotografa y la difusin de sus maestros
chilenos, en especial Antonio Quintana.
Es director del Archivo Fotogrco de la Universidad
de Chile desde 1989.

Cristin Mouat

adems de dictar diversos seminarios especializados en


importantes instituciones acadmicas como AIEP, Universidad Arcis, Instituto Profesional Arcos, Universidad
de Chile, Escuela de Fotografa Fotoforum. Entre 1989 y
1992 se desempea como director de la carrera de Fotografa Profesional en el Instituto Profesional Arcos.
Cuenta tambin con una variada serie de exposiciones individuales y colectivas, como la exposicin Encuentro fortuito en el Instituto Chileno de Cultura Hispnica en 1985, as como muestras colectivas de Fotografa Nacional en la galera Bucci en 1986 y 1987, o la
participacin en la exposicin grupal de profesores de
fotografa en la galera Ojo de Buey, en 1988.
Cristin Mouat, a partir de 1993, es socio y gerente
general de Latin Stock Chile, importante archivo de fotografa y medios digitales.

cmouat@latinstock.cl

Nace en Chimbarongo en 1959. Comienza sus estudios en el campo de la fotografa profesional en el


Instituto AIEP en el ao 1979, con perfeccionamiento
en la Escuela de Periodismo de la Universidad Catlica,
donde se instruye en tcnica fotogrca, fotoperiodismo y fotografa color, en 1983 y 1984. Entre los aos
1987 y 1988 profundiza en la esttica y crtica fotogrca, adems de adentrarse en la fotografa publicitaria,
ingresando en 1988 a un postgrado en Comunicacin
Social en la Universidad Arcis.
A partir del ao 1984 ha desarrollado una promisoria
carrera docente, participando en diversos seminarios y
medios. Su ingreso a la AFI es aceptado el 25 de octubre de 1985, siendo vicepresidente en uno de sus periodos. Se ha desempeado como profesor de Historia de
la fotografa, Esttica fotogrca o Fotografa y color,

Cristin Mouat. Encuentro de calles, Valparaso, 1986.

153

Nelson Muoz
nehumu@hotmail.com

Destacado reportero grco, socio AFI nmero 0156.


Periodista de profesin, ha desarrollado sus propuestas
en el mbito de la fotografa de prensa. Su trayectoria
fotogrca comienza en el ao 1976 al desempearse
como corresponsal grco de medios como El Mercurio
y Las ltimas Noticias, en Concepcin. Posteriormente
asumi como editor de fotografa de importantes publicaciones como el diario Fortn Mapocho (1988-1989)
o el diario La Nacin (2000-2002); tambin se destaca
su trabajo de jefe de fotografa del Departamento de
Prensa de la Secretara de Comunicacin y Cultura del
Ministerio Secretara General de Gobierno.
Es importante reconocer el trabajo desarrollado en
el mbito docente por Nelson Muoz Vera como jefe de
la carrera Comunicacin Audiovisual del Instituto Profesional Eses-Alpes (1987-1996), como docente y profe-

Nelson Muoz. Poblacin La Victoria, Santiago, 1985.

154

sor gua de tesis en el Instituto Procom de Direccin


y Produccin de Televisin (1992-2004), y en la Universidad Catlica de Valparaso y la Universidad de Via
del Mar, entre 1994 y 2007. En esta lnea, tambin ha
participado en diversos talleres asociados a temticas
fotogrcas y periodsticas, aportando en todos ellos su
particular visin.
Otra muestra de la indudable versatilidad de este
fotgrafo es su interesante labor como corresponsal de
diversos portales informativos a nivel nacional e internacional, as como exposiciones a nivel mundial, y la
realizacin de trabajos profesionales en diversos pases
como Argentina, Uruguay, Venezuela, Rusia, Cuba, Brasil,
Suiza e Italia. Adems, es autor de diversas publicaciones entre las que destaca su libro El legado Suizo en
la Araucana.

Luis Navarro

Colegio de Periodistas y en los diarios Fortn Mapocho


y La poca.
Fue socio fundador de la AFI y su ltimo presidente
en los aos noventa. Sus imgenes se encuentran en numerosas publicaciones y libros. Ha recibido premios por
sus imgenes en salones fotogrcos y concursos diversos. Sus fotografas circulan en quince exposiciones
colectivas y tres exposiciones individuales: Retratos en
el Instituto Chileno Francs, Pueblo de Dios en el Instituto Chileno Britnico de Cultura, y una Retrospectiva en
la Estacin Mapocho.
Su fuerte inters por las artes visuales y de la representacin lo lleva a tener un destacado rol al registrar el
Festival Mundial de Teatro, adems de todos los concursos
de dramaturgia nacional desde su posicin de curador de
la sala de fotografa en la Corporacin Cultural Estacin
Mapocho, que desarrolla por muchos aos.

Retrato: Vicente Paz

lacombot@yahoo.fr

Creador nacido en Antofagasta, donde estudia Bellas Artes y Fotografa. Luis Navarro fue corresponsal del
diario La Tercera en Antofagasta hasta 1976, ao en que
se traslada a Santiago, donde ocia de fotgrafo de la
revista Solidaridad del Arzobispado de Santiago, hasta
1981. Fue testigo y perito fotogrco para casos paradigmticos de violaciones a los Derechos Humanos. Trabaj adems como corresponsal para diarios extranjeros:
Inthese Times de Chicago y Agencia K.N.A. de Frankfurt
in Main.
En el pas desarroll su propuesta visual, centrada en
el reconocimiento de la dignidad humana y la capacidad
de asombro frente a lo cotidiano.
Sus fotografas constituyen un corpus de gran coherencia argumental presentes las revistas Hoy, Nueva Aurora, ESSO, Fotogente, Clan, Apsi, Punto de Vista, Anlisis, Araucaria, Pluma y Pincel, Revista del

Luis Navarro. Cristal y transparencias, Pars, 1997.

155

Oscar Navarro
islachaullin@gmail.com

El fotgrafo Oscar Navarro Pereira es aceptado en


la AFI el 11 de junio de 1984. Haba estudiado diseo publicitario en Inca-Cea, pero su principal preocupacin la
desarroll en la Escuela de Foto Arte. Comenz su labor
siendo fotgrafo de los anuarios de colegios como La
Maisonnette y La Giruette.
Para la prensa escrita su labor se limit a ser colaborador permanente del suplemente Icarito del diario
La Tercera, pero su principal trabajo como reportero lo
desarroll en el diario Fortn Mapocho. Es en su colaboracin para este peridico que alcanza a constituirse en
una de las cumbres fotogrcas creativas, en momentos
en que la realidad era aplastantemente violenta. A algunos, como Oscar Navarro, les fue difcil recuperarse del
shock de las extensas jornadas cubriendo manifestacio-

Oscar Navarro. Payasito, Santiago, 1989.

156

nes y revueltas. Sus ojos todava destellan una mezcla


de incredulidad y pavor al recordar cmo un teniente
de Carabineros, al que llamaban El Mazinger, tomaba
una luma que tena el doble del tamao de una normal y le vaciaba un ojo a un poblador en medio de la
Plaza de Armas. Ah, justo en ese instante se agot de
la fotografa.
Sin embargo, por su produccin fotogrca, el fotgrafo Oscar Navarro obtuvo distincin como Internacional Master of Press Photography en Bagdad. Adems
particip del libro El pan nuestro de cada da, surgido
en torno a la agencia fotogrca Cono Sur, organizada y
agenciada por un grupo de fotgrafos AFI.
Navarro hoy vive en el sur en una bella isla rodeado
de una naturaleza prdiga y ya casi no hace fotos.

Ulises Nilo

colaborador independiente de diferentes medios y agencias de publicidad y fotografa de moda y retratos.


Ulises Nilo ha mostrado sus trabajos en diferentes
exposiciones desde 1987, partiendo ese mismo ao realizando una en el Teatro Victoria de Valparaso. Tambin
particip en la primera muestra de Arte Joven de la Universidad de Chile. En 1988 participa con En busca de la
luz en el Museo Nacional de Bellas Artes y en As Me
Gusta Chile en el Centro Cultural La Recoleta de Buenos
Aires, Repblica Argentina.
Su trabajo no ces en la dcada de los noventa, participando as con muestras en Huelva, Espaa; Amsterdam, Holanda, y numerosos trabajos en Chile.
En 2004 gan el Primer Concurso de Fotografa Virtual Entel PCS. El ao 2005 participa en la Exposicin
Moda Living, Teatro Teletn.

ulisesnilo@gmail.com

Nace en Chile el 26 de noviembre de 1968. Egresa


en 1988 de sus estudios de fotografa en la Escuela de
Fotografa Fotoforum, el mismo ao que es aprobada su
incorporacin a la AFI. En 1989 termin el curso de Formacin Cinematogrca, dictado por el Instituto Chileno
Norteamericano de Cultura.
El ao 1994 particip en el Seminario de Fotografa
Periodstica, organizado por la Fundacin World Press
Photo en el Museo de Arte Contemporneo de Santiago. En 1997 se titula de periodista en la Universidad de
Las Condes.
Dentro de su actividad profesional cabe destacar
su labor fotogrca en el diario Fortn Mapocho (1988),
su trabajo en las revistas Anlisis (1989-1991), Pgina
Abierta (1991-93), Caras (1994-2001), Cosas (2001-2002)
y revista Paparazzi (2002-2004). Durante el ao 2005 es

Ulises Nilo. Festival de los Corazones Duros, Centro Cultural Mapocho, Santiago, 1988.

157

Jorge Opazo
opazo.j@gmail.com

Nacido en 1957, pertenece a una familia de fotgrafos; su padre (Fernando) y su hermano (Miguel) le dieron
una sostenida formacin laboral en el seno del negocio
familiar. Adems recibi una formacin acadmica en
talleres con Gregorio de la Fuente en pintura y dibujo,
y del maestro Eduardo Ossandn en pintura. Tambin
realiz grabados en el Taller 99 con Nemesio Antnez.
Sin embargo, el fuerte de la formacin de Jorge
Opazo est en el campo fotogrco con Cursos en Agfa
de Buenos Aires, adems de seminarios de fotografa
con Alan Bizos, fotgrafo francs, (agencia Viu). Adems realiza numerosos talleres de perfeccionamiento
en tcnicas digitales en la Universidad Catlica y en la
Academia MAC.
Entre 1982 y 1986 trabaj en una tienda fotogr-

Jorge Opazo. Constelacin perruna, Santiago, 1987.

158

ca familiar como laboratorista, conformando posteriormente con su padre y hermano el Taller 10 en el Barrio
Bellavista, trabajando en catlogos para empresas. Es en
este taller donde apoyaron el funcionamiento de la AFI,
efectuando muchas reuniones.
Ha realizado numerosas exposiciones individuales y
colectivas en Chile y el extranjero. Como parte del colectivo AFI particip en la exposicin En busca de la
luz. En el ao 2007 realiza el Diplomado en Fotografa
Digital impartido por el Instituto de Esttica de la Ponticia
Universidad Catlica de Chile.
Desde el ao 2004 a la fecha trabaja en la Municipalidad de Quilicura, con reportajes y documentales fotogrcos e impartiendo clases de fotografa para reforzar
una lnea de creacin personal.

Miguel Opazo

Se integra a la AFI en 1988 y su taller de Salvador


Donoso 10 se convierte en numerosas oportunidades en
la sede de la asociacin. Su compromiso lo lleva a ser
elegido vicepresidente del colectivo de fotgrafos.
Participante de muchas y variadas exposiciones AFI
y fuera de AFI, entre ellas se puede nombrar entre las
principales: El Tigre en el Ojo; Temas Triviales; Tercer Festival del Barrio Bellavista; Momentos Cotidianos;
Museo de Arte Moderno de Chilo; En busca de la luz.
Fue adems galardonado en el Saln Nacional de la Fotografa (1985), Segundo Premio en Fotografa Blanco y
Negro, y Primer Premio Saln FOTOP ao 2000.
Actualmente se encuentra trabajando en marketing,
pero mantiene la necesidad de volver a la fotografa.

miguel.opazo@re-cursocreativo.cl

Miguel Opazo naci en Santiago, en el seno de una


familia de fotgrafos, el ao 1955. Su padre, Fernando
Opazo, fue discpulo de Antonio Quintana. Desde nio su
padre le encomend la labor de asistente de fotografa,
que si bien se restringa a cargar las cmaras y pasarle
los lentes que necesitaba, su aprendizaje de la fotografa
fue directo. Asisti a todos los acontecimientos destacados desde mediados de los aos sesenta. Conoci los
congresos del Partido Comunista en el Teatro Caupolicn,
pasando por las fotos de los candidatos del Partido, hasta
las ampliaciones de gran formato con fotografa industrial para la ENAP. Con este tren de actividades, su formacin fue nutrida y dirigida para que llegara a constituirse
en un verdadero fotgrafo.

Miguel Opazo. Grupo Sexual Democracia semidesnudo sobre una cama, 1989.

159

Fernando Orellana
imagin.magin@gmail.com

Fernando Orellana nace en 1954 en Santiago, Chile. Reside actualmente en Francia. Fotgrafo y diseador grco, hace sus primeras armas como aprendiz
y asistente de Rafael Vega Querat, y posteriormente
en el Taller de Artes Grcas y en el Departamento
de Cine de la Universidad Tcnica del Estado, actual
Universidad de Santiago de Chile.
En el exilio, adems de desempearse como fotgrafo en diferentes medios, fue responsable de la iconografa y del diseo grco de la revista cultural Araucaria
de Chile, referente del exilio chileno, publicada y editada
en Pars y Madrid entre los aos 1978 y 1989.
Ingresa a la AFI el 21 de octubre de 1984, como parte
de la lial AFI en Francia.
El fotgrafo publica en Madrid un libro de fotogra-

Fernando Orellana. Concierto Argenteuil, Francia, 1981.

160

fas personales, Chileno de Chile en Chile (1985) y expone


en numerosas muestras colectivas e individuales.
El ao 2000 publica por primera vez en internet la
ms completa compilacin de documentos grcos e
histricos realizada hasta la fecha acerca del periodo de
la Unidad Popular, a partir de sus archivos personales.
Fernando Orellana desempea hoy en Francia una importante labor valindose de internet dirigiendo, participando y creando diversos proyectos de difusin cultural
latinoamericana, as como de rescate de la memoria
histrica y visual chilena.
Sus amigos y conocidos ven con curiosidad el hecho
de que sus domicilios en el exilio hayan estado prcticamente siempre en calles con el nombre Presidente
Salvador Allende...

Santiago Oyarzo

Sus trabajos como fotgrafo Santiago Oyarzo los


realiza en la Missio, que trabajaba con nios de extrema
pobreza, el PIDE y Fasic.
Como reportero graco colabora en las revistas Apsi,
Anlisis, Cauce, Mensaje, y el Fortn Mapocho.
Entre 1980 y 1987, fundamentalmente desde el inicio
de las protestas, incursiona en todo el cinturn perifrico
de Santiago, revelando al mundo, con sus fotos y las de
otros reporteros, las atrocidades de la dictadura.
En 1987, antes de llegar el papa Juan Pablo II, es secuestrado, nuevamente, por algunas horas, y arrojado
desde un puente en Renca. Se exilia en Espaa, donde
fue reportero grco en Copi Prensa y Grupo Korpa. Vive
en Madrid hasta el ao 2000.

nicanor_2@yahoo.es

Corra febrero 1977 cuando vuelve a militar en el


MIR, despus de haber sido secuestrado en 1975 por la
DINA, permanecer en Villa Grimaldi, Cuatro lamos, Tres
lamos y casi todo el ao en el Campo de Prisioneros
de Puchuncavi.
Su reintegro consisti en hacerse cargo de un laboratorio fotogrco para el revelado de microlm, de documentacin pasada a papel 6x9 cm. Segn conesa, se hace
fotgrafo por razones polticas coyunturales; adems debe
transformarme en reportero graco. Realiza un curso en
el Taller 666, donde conoce a Jorge Ianiszewski, y a lvaro
Hoppe su vecino de Bellavista; con ellos y otras personas
daran origen a la AFI. donde milita desde el 15 de abril
de 1984.

Santiago Oyarzo. Corredera alta, Madrid, 1988.

161

Luis Padilla
padillaluisfoto@gmail.com

Luis Padilla Silva, profesor normalista, fotgrafo de


naturaleza y turismo.
Fotgrafo autodidacta que ha trabajado bastante en
el sector turismo de Chile y en publicidad. Se incorpora
tempranamente a la AFI en los aos ochenta.
Entre sus clientes actuales se cuentan Cruceros
Skorpios, Sernatur, Turismo Cocha, Andina del Sud, Resort Alto Mantagua, Via La Posada de Santa Cruz, Bayer,
y otros.
Muchas de sus fotografas se encuentran publicadas
en calendarios, memorias y folletos de diferentes empresas chilenas. Ha realizado trabajos para la Direccin
de Turismo de Paraguay, Uruguay y Panam.
Tiene cursos y seminarios internacionales de
Propiedad Intelectual y Derechos de Autor de la SCD,

Luis Padilla. El disidente, Santiago, 1980.

162

Sociedad Chilena del Derecho de Autor, tema que ha


defendido en el contexto de la legislacin chilena.
Ha participado como profesor de fotografa, en el
Centro de Extensin de la Universidad Catlica en el rea
Paisaje Natural y en el Foto Cine Club de Chile.
Actualmente dicta clases de Legislacin y Fotografa
en el Instituto Arcos.
Su trabajo no comercial ha sido premiado en diferentes concursos nacionales y en el Primer Saln de
Fotografa Publicitaria de Amrica Latina organizado
por FOTOP.
A travs de su sitio web distribuye sus trabajos
a agencias internacionales: The Image Bank de Nueva
York, que es parte del grupo Getty Images, Agefotostock
de Barcelona y Other Images de Panam.

Ins Paulino

Trabaj durante muchos aos como reportera grca en las revistas Apsi, Hoy y Clan. Adems realiza
colaboraciones para la revista Vogue de Mxico.
Muy cercana a poetas como Enrique Lihn y Nicanor Parra, es la fotgrafa de la performance de
los poetas que se encerraron en una jaula como metfora de la prctica de la palabra en los tiempos
de censura.
En el ao 1984 realiza su primera exposicin individual en la galera Sur, denominada Autoretra(u)to, envo
postal de doscientas fotografas que regresan intervenidas por sus modelos, que representa un interesante
trabajo de desplazamiento artstico.
Realiza docencia en la Escuela de Cine de Chile.

inespaulinom@gmail.com

Ins Paulino Mori naci en So Paulo, pero por amor


se traslada a Chile. Llega en 1970 a un pas convulsionado y en transformacin, donde realiza sus primeros
trabajos como reportera grca. Trabaja en todas las
revistas destacadas de los setenta, en particular Clan
y Carola.
Se incorpora como fundadora de la AFI en 1981. De
constaste participacin en la dcada de los ochenta.
Expone colectivamente en los Encuentro de Arte Joven
organizados en el Instituto Cultural de Las Condes.
Sus imgenes se expondrn en colectivas del Centro
de Estudios de la Mujer, en el Centro Cultural Estacin
Mapocho y en las exposiciones Todo pasando y Mujeres en Berln.

Ins Paulino. Caleta bajo el puente Pedro de Valdivia, Santiago, 1988.

163

Nora Pea y Lillo


nora1950@mixmail.com

Naci en San Vicente de Tagua-Tagua, sus estudios


primarios y secundarios los efectu en el Liceo 3 y las
Monjas Argentinas.
Es egresada de Bellas Artes, terapeuta ocupacional
titulada en la Universidad de Chile y fotgrafa profesional. Estos ltimos estudios los realiz mientras vivi por
dos aos en la ciudad de Medelln, Colombia. A su regreso a Chile los concluy en la Escuela de Fotoforum.
Junto con otros fotgrafos y fotgrafas, en 1981 puso
las bases para dar vida a la AFI, en donde hizo sus primeras muestras de fotografa mdica, su quehacer de
esos aos.
Sus primeras fotografas fueron fuertemente experimentales, con muchas inuencias artsticas surrealistas, para posteriormente concentrarse en la fotografa
documental. Uno de los motivos fotograados que ha

Nora Pea y Lillo. Vecina: manos que se reconocen, Santiago, 1985.

164

continuado a lo largo de sus proyectos han sido las mujeres y los nios.
Trabaj en diversos medios como las revistas Ya, Vivienda y Decoracin de la empresa periodstica El Mercurio. Adems, hizo docencia y diferentes exposiciones
colectivas e individuales en Chile y el extranjero. Su trabajo lo ha orientado a la fotografa de teatro en particular el Teatro Municipal por dentro y al documental en
sectores populares.
Permaneci dos aos en Europa y otros tantos en
Colombia, donde tuvo activa participacin en la Asociacin de Fotgrafos de Antioquia.
Vivi con indgenas de nuestro pas en reducciones
huilliche, de las que conserva un amplio archivo. Nora
Pea y Lillo se dedica a la terapia y a hacer clases de
estimulacin a nios.

Claudio Prez

muestra El Articio del lente. Apuntes de viaje 982000, en el MAC de Santiago.


El 2002 expone en el Festival de Fotografa d e
N o o r d e r l i c h t , H o l a n d a , c o n s u o b r a Huellas
Persistentes.
Un ao ms tarde es el curador y diseador de la
exposicin Chile 30 aos 1973-2003 en el Festival Internacional de Fotografa de Roma y en el MAC de Santiago.
Expone en el Festival de Fotografa Periodstica de Arles,
Francia, en el marco de los treinta aos del golpe militar
en Chile.
El 2004 se publica su libro Paisaje Minero, con motivo de la visita de los ministros de Minera de la APEC al
yacimiento de Chuquicamata.
Jurado de concurso del Programa para el Desarrollo de las Naciones Unidas y del Saln de Reporteros,
del Fondart.
En 2005 proyect un diccionario ilustrado Kunza,
lengua del pueblo Likan Antai o Atacameo, editado por
Codelco-Chile.
En febrero del 2006 expone en el II Festival de Fotografa de Thessaloniki, Grecia. Al ao siguiente publica
el libro Gulliver Bitcora de un ensayo de teatro, sobre el montaje del grupo teatral Viaje Inmvil, adems
del proyecto fotogrco-testimonial El Amor ante el
Olvido, que se expone el 2008 e incluye la edicin de
un libro.

claudioperezr@gmail.com

Fotgrafo documentalista y diseador grco. Nace


en Santiago en 1957.
En 1986 participa por vez primera en un concurso
de fotografa y recibe el premio como Mejor Autor y el
Primer Premio de la Sociedad Chilena de Fotografa.
Al ao siguiente recibe el Primer Premio de Fotografa
Periodstica Mastercard-Universidad Catlica de Chile, y
la Medalla de Bronce del 13 Interpressphoto, otorgado
por la Organizacin Internacional de Periodistas OIJ con
sede en Bagdad, Iraq. Participa de la exposicin Chile
Vive en el Palacio de Bellas Artes de Madrid, Espaa.
En 1991 recibe el Premio Mencin Ensayo Fotogrco Casa de Las Amricas, La Habana, Cuba. Participa de
la exposicin Museo Abierto en el Museo Nacional de
Bellas Artes, Chile.
En 1996 publica el libro de la exposicin Andacollo:
Rito pagano despus de la siesta, gracias a una beca de
la Fundacin Erna & Victor Hasselblad de Suecia; expone
Andacollo en la exposicin Mundos Mgicos de fotografa latinoamericana en Prato, Italia. Forma parte de la
curatora de la exposicin Chile: la Memoria Oxidada
por encargo del V Festival Modena per la Fotograa en
Italia. Ha ganado tres becas Fondart con los proyectos
Muro de la Memoria I y II y Despedidas, El Amor ante
el Olvido, sobre fotografa y memoria de los detenidosdesaparecidos en Chile.
A nes del ao 2000 expone colectivamente en la

Claudio Prez. Paseo Ahumada con Hurfanos, Santiago, 1987.

165

Luis Poirot
luispoirot@gmail.com

Nace en Santiago en 1940. Ingresa a la Escuela de


Teatro de la Universidad de Chile el ao 1959, y luego
contina sus estudios en Francia. Sus comienzos fotogrcos fueron al alero del teatro Ictus.
Desde el ao 1969 ejerci como profesor de fotografa en la Universidad Catlica de Chile, hasta el ao
1973. Dos aos despus, ja su residencia en Barcelona,
trabajando como docente del Centro Internacional de Fotografa de dicha ciudad espaola, adems de colaborar
en peridicos y editoriales. A su regreso a Chile solicita
su incorporacin a la AFI en 1984. El ao 1989 vuelve a
su trabajo de modo independiente formando fotgrafos
en su taller. Entre los premios que ha recibido, resalta el
Nikon International Contest, obtenido en dos oportunidades: 1968 y 1970.

Luis Poirot. Rocas, Zapallar-Papudo, 1986.

166

Obtuvo tambin la distincin en el concurso FotoPress Espaa, en el rea Premio Retrato de Prensa y Fotografa Poltica, los aos 1984 y 1985. En 1994, como
reconocimiento a su trayectoria, se le otorg el Premio
Ansel Adams, por parte del Instituto Chileno Norteamericano de Cultura.
Luis Poirot realizado importantes exposiciones, dentro de las cuales destaca la retrospectiva de su obra
presentada en el Museo Nacional de Bellas Artes de Chile
Ropa tendida, en 1997, y su incorporacin en la tercera fase de la muestra Chile: 100 aos, llevada a cabo
en el mismo recinto el ao 2000. Ha publicado varios
libros: Allende, se abren las Alamedas (1991), Neruda,
retratar la ausencia (1995), y El amor de Chile (1996),
entre otros.

Mara Luz Pozo

cativo de la presencia visual de las minoras: mujeres,


nios, indgenas.
Ha trabajado en diferentes medios, desde julio de
1986 hasta el ao 1996 trabaj como reportera de contingencia, para ser editora de fotografa en la revista
Qu Pasa. Desde el ao 2000 hasta la fecha trabaja en
el diario Publimetro tanto en la funcin de editora fotogrca como en la obtencin de imgenes ilustrativas
de las noticias. Adems realiza diversas colaboraciones
en fotografa arquitectnica e industrial.
Ha estado relacionada con el Unin de Reporteros
Grcos de tal modo de ser el ao 2007 parte del jurado
nacional para la premiacin de las fotografas del ao.

luly.pozo@publimetro.cl

Fotgrafa chilena nacida en 1966. Sus estudios superiores estuvieron tempranamente ligados a la comunicacin visual: en 1983 estudia Cine en la Escuela de Comunicacin Mnica Herrera; pero decidi posteriormente
estudiar fotografa profesional en la Escuela Fotoforum
entre 1984 y 1987, aos cuando la AFI funcionaba en la
sede de dicha institucin. Eso facilit su relacin con la
AFI, donde fue aceptada el 31 de octubre de 1985.
La experiencia profesional de Mara Luz Pozo le ha
permitido desarrollar un trabajo de freelance como corresponsal del diario Marka de Per, del Instituto Chileno
Francs y del Centro de Estudios Liberales.
Sus trabajos estn imbuidos de un acento reivindi-

Mara Luz Pozo. Nio en protesta, poblacin La Victoria, Santiago, junio 1986.

167

Luis Prieto

En el seno de una familia tradicional nace el 10 de


mayo de 1944. Sus estudios primarios y secundarios los
realiza en el colegio Saint George, los Padres Franceses y
la Academia Cueto, donde los termina. Todo este proceso
de enseanza aprendizaje muestra al nio y adolescente
Lucho Prieto con un no humor, fuerte sensibilidad religiosa y notable sabidura artstica.
Realiza el ao 1962 cursos en Bellas Artes como
alumno libre; luego parte a Estados Unidos, donde se
establece entre 1963 y 1965. Es en este pas donde recibe una fuerte experiencia con la fotografa trabajando
para sobrevivir como laboratorista. Vuelve a Chile armado con una Hasselbland profesional. Comienza una
actividad de fotografa publicitaria y comercial que le
dan una gran unidad visual, posibilitando que en 1970

Luis Prieto. Dos hermanas, Santiago, 1985.

168

pueda montar una exposicin fotogrca individual en


el Museo Nacional de Bellas Artes.
Despus realizar exposiciones individuales en el
Goethe Institut y en la Parroquia Universitaria, as como
muchas exposiciones colectivas tras su ingreso a la AFI
el 26 de junio del 1986. Es en este tiempo que comienza a repartir sus cuadernos de artista entre los amigos
con fotocopias primorosamente armadas, exponiendo un
trabajo intertextual entre dibujos, poesa y fotografa, un
juego artstico testimonial y vanguardista. Sus imgenes
son simples y posesionadas de una poderosa imaginacin.
En general las fotografas de Luis Prieto presentan una
inusitada belleza de lo cotidiano presente en las barriadas
populares de la capital. Fallece prematuramente de un ataque al corazn el 7 de enero de 1995.

Carlos Rammsy

Cultura del Ministerio de Educacin, como fotgrafo del


Centro Audiovisual. En esa funcin investiga y recupera el archivo fotogrco patrimonial del Centro de Proyecciones y Decorado Escolar de ese Ministerio. En esa
misma calidad realiza proyectos de Fotografa Social con
grupos de jvenes en riesgo social.
El ao 1999 se integra al equipo de trabajo del rea
de Cine de la Divisin de Cultura, en el que asume la
Coordinacin del Programa de Desarrollo del Audiovisual
Regional. Este mismo ao participa como productor y
director de fotografa del documental El Muro de Los
Nombres, sobre la construccin del Parque por la Paz
Villa Grimaldi
A partir de 2005 asume la coordinacin del rea
de Fotografa del Departamento de Creacin y Difusin
Artstica del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,
cargo que desempea hasta la fecha.

carlos.rammsy@consejodelacultura.cl

Nace en Santiago de Chile, en mayo de 1951. Estudia


Licenciatura en Filosofa en la Universidad de Chile, aos
1971-1973. Estudia Fotografa Profesional en la Escuela
Reifchneider-Fotoforum de Santiago, 1982-1983.
Participa en el Colectivo de Experimentacin Fotogrca Taller 10, entre 1985 a 1989.
Ingresa a la AFI el 22 de agosto de 1988 y forma
parte de la directiva 1999-1990.
Los aos 1999-2000 Carlos Rammsy realiza el Diplomado en Gestin y Produccin Cultural en la Universidad
Arcis de Santiago.
Expone sus trabajos en muestras individuales y
colectivas en Chile y el extranjero (Argentina, Per; Espaa y Ecuador). Sus trabajos son publicados en diversos medios culturales nacionales, revistas especializadas como Punto de Vista; Fotografa Chilena; revista
Pausa, etctera. El ao 1993 ingresa a la Divisin de

Carlos Rammsy. Valparaso-cerro, 2000.

169

Matas Recart
mrecart67@hotmail.com

Matas Recart ingres a la Escuela Fotoforum en


1985, para posteriormente especializarse en fotografa
periodstica en la Fundacin Arrau.
Trabaj como fotgrafo ayudante en revista Apsi
en 1986. El 1 de mayo de 1987 ingresa a la AFI. Fue fotgrafo del diario La poca en 1988. Entre 1988 y 1989
fue fotgrafo de Associated Press (Estados Unidos) en
Amrica Central, para integrar posteriormente a la agencia fotogrca Saba Press, New York. Entre 1991 y 1993
fue fotgrafo de la Agencia France Presse en Nicaragua.
En 1994 asumi como editor fotogrco de la misma
agencia para Amrica Central, trasladndose a Mxico y
posteriormente a Chile.
Fue editor fotogrco del diario La Nacin Domingo,
entre 2001-2002 y despus editor fotogrco de diario Siete entre 2004 y 2006. Desde 2006 a la fecha es

Matas Recart. Paseo Ahumada, Santiago, 1988.

170

editor fotogrco del cuerpo de Reportajes, Poltica y


suplemento de Cultura de La Tercera.
Ha recibido premios como el primer lugar en fotografa periodstica otorgado por la asociacin de corresponsales extranjeros, San Jos, Costa Rica (1989). En
1995 es becado por el World Press Photo Foundation,
Amsterdam, Holanda. En 2002 obtiene el Primer Lugar
en Cultura del Saln Fotogrco de Chile.
Ha expuesto en Nicaragua. En 1994 fue fotgrafo
invitado a exponer en Visa Pour LImage, Perpignan,
Francia, y Amsterdam. Su trabajo Hait profundo se
ha mostrado en Beijing, China; en So Paulo, Brasil, en
Caracas, Venezuela, y en el Centro de la Imagen, Ciudad
de Mxico.
Sus reportajes han sido publicados por las principales revistas y diarios del mundo.

Brendan Redmond

resados por los Derechos Humanos en Irlanda.


En estas correras fotogrcas se encuentra con
fotgrafos chilenos que estn registrando los acontecimientos polticos que viva el pas, nace la amistad
con ellos y es invitado a participar de la Asociacin de
Fotgrafos Independientes, incorporndose desde el 25
de octubre de 1988 como socio activo.
Fue el fotgrafo ocial del cura Eugenio Pizarro,
candidato del Movimiento de Izquierda Democrtico
Allendista (MIDA) para las elecciones presidenciales
de 1993.
Al retorno a su pas retoma su trabajo en la empresa
telefnica y monta exposiciones fotogrcas del material obtenido en Chile y Amrica Latina (Brasil, Bolivia y
otros pases) realizando charlas en su pueblo natal con
apoyo de sus fotografas.

arauco@eircom.net

Brendan Redmond es un irlands nacido en 1958 que


trabaja como tcnico en telecomunicaciones. Llega a
Chile en 1987 despus de su paso por Bolivia como parte
de los trabajos voluntarios realizados con los padres de
San Columbano.
San Columbano, un monje irlands de gran envergadura fsica de la mitad del siglo VI, se caracteriz por
fundar monasterios en el exilio durante toda su vida,
imponindoles un gran carcter moral, lo cual sera el
sello caracterstico de su personalidad.
Durante los seis aos de permanencia en Chile est
dedicado a trabajos solidarios en las poblaciones de
Santiago, creando bibliotecas populares. Empapado de
la realidad del pas, comienza a registrar con su cmara
las vivencias de los pobladores; es as como enva parte
de su material fotogrco para reportajes y grupos inte-

Brendan Redmond. Nias, Santiago, 1989.

171

Rodrigo Rojas Denegri

Rodrigo fue un nio muy especial, sensible, con gran


destreza intelectual, amante del arte en todas sus formas. A los diez aos hablaba tres idiomas, a los seis,
aprendi a usar cmaras fotogrcas, a ampliar y revelar y a hacerse autorretratos. Me insista en que le diera
una pieza para hacer un cuarto oscuro. Ya en el exilio,
en Washington, logr convencer a fotgrafos profesionales que lo dejaran usar su cuarto oscuro; ellos estaban
impresionados de que un nio de diez aos preriera
pasar sus das en cuartos oscuros en lugar de jugar con
sus amigos. Era muy lindo ver su amor al conocimiento
y a su investigacin en revistas y libros sobre fotografa
y revelado.
En el transcurso de su corta vida desarroll muchas
funciones y conoci a personas que reforzaron su inters por la fotografa. Rodrigo tuvo muchas inuencias
en otros mbitos de su vida. El que yo llegara como

refugiada a la capital del imperio nos vincul a muchas otras causas del mundo que Rodrigo hizo suyas,
como las de los desaparecidos o ejecutados, detenciones ilegales, torturas y deportaciones y sobre todo
las de las vctimas latinoamericanas del siniestro Plan
Cndor. Otros continentes como frica y Asia tambin
formaban parte de su vida y ayudaba en las traducciones de documentos a las mujeres de distintas delegaciones que pasaban. Aunque hizo suyas todas las
causas del mundo, Chile y Centroamrica estaban en su
piel, y se sentira tremendamente traicionado por el gobierno actual, porque era un ser de una gran pureza y
belleza espiritual.
Era muy sencillo y tmido pero con grandes sueos
para el futuro, amaba a su familia y posea una ternura
muy especial para los bebs.

Rodrigo Rojas Denegri. Miradas a la vida norteamericana, Estados Unidos / Nio quemando una cruz, Chile, 1985.

172

(Testimonio de su madre)

Marian Salamovich

terre, Francia. Otras de sus participaciones relevantes


son, 1989 Primer Premio Concurso Fotogrco/ Colegio
de Arquitectos. 1991, Integra, 50 pintores Museo de
Bellas Artes. 1991 Sernac, Exposicin Fotogrca Ver
para Creer. 1992 Latinamerika 92, Dinamarca. Exposicin colectiva. 1993 Integra, 50 pintores Museo de
Bellas Artes. 1993, Arte Postal, Museo de Arte Contemporneo. 1994, Integra, Pintando con los nios Museo de
Bellas Artes. 1995, Posada del Corregidor, Exposicin Pintura/Fotografas. Ricardo Bezerra/ M. Salamovich. 1999,
Imgenes para la Dignidad Humana, entre otras.
Sus exposiciones individuales han sido: Exposicin
Fotogrca Centro de Extensin-UC (1990); Cartas de la
India, sala Edwards del Instituto Chileno Britnico (1992);
Museo de Arte Contemporneo. Exposicin Fotogrca
Gualliguaica, Construccin de un Reejo (2003); Exposicin Fotogrca galera Bellas Artes Metro Lmite de
la Mirada; Exposicin Fotogrca galera Metro Quinta
Normal (2006).

marian@vtr.net

Socia fundadora de la AFI en 1981. Estudi arquitectura en la Facultad de Arquitectura de la Ponticia Universidad Catlica. Su inters por la fotografa viene por
sus prcticas con Stephan Lebel en la Escuela de Arte
de la UC. Adems realiza Taller de Fotograbado con Eugenio Tllez, TAV; Litografa y Grabado con Pedro Millar;
Pintura, con Eugenio Dittborn y nalmente el posttulo
Arquitectura y Manejo del Paisaje de la misma Facultad
de Arquitectura que la form.
Ha realizado numerosas exposiciones colectivas de
fotografa, pintura, grabado: Instituto Chileno Francs,
Instituto Chileno Britnico de Cultura, Instituto Chileno
Norteamericano, Goethe Institut, galera poca, Sala Espaciocal, galera Enrico Bucci, Sala Edwards, Sala Sergio
Larran de la UC, Museo Nacional de Bellas Artes, y en el
extranjero Grand Palais Jeune Peinture, Pars, Francia;
Bienal de Grabado 1983, San Juan de Puerto Rico; 1983
Exposicin Colectiva de Mujeres, Chilenas, Berln, Alemania; Pars, Francia. 1983 Exposicin Colectiva AFI; Nan-

Marian Salamovich. Proyecto Gualliguaica, construccin de un reejo, Vicua, 2003.

173

Juan Ramn Salinas

Desde 1997 se radica en su ciudad natal, y comienza


un trabajo individual ligado a la naturaleza y a las posibilidades cromticas que le otorgan los paisajes sureos. All emprende una nueva rea de desarrollo como
autor de Ediciones Multimedia en CD-Room, ganando en
2002 un proyecto Fondart por su obra en formato digital
En dudosa Batalla.
En el ao 2005 Juan Ramn Salinas realiza una exposicin individual donde explora el tema del color y
que se convierte en una triloga dedicada al sur: Colores
del Sur (en Santiago), Colores de la Costa Valdiviana
y Colores del Bosque (en Valdivia). A partir de estas
exposiciones edita un trabajo documental en DVD que
se espera vea la luz prximamente.

juanrsalinas@gmail.com

Retrato: Gastn Callir

Fotgrafo originario de Valdivia, avecindado en


Santiago, comienza su acercamiento a la fotografa en
su juventud. En esa poca participa como asistente del
fotgrafo Gelcic y gana una beca para estudiar Cine; a
partir de entonces no se ha desligado del campo fotogrco. A nes de los ochenta se alia a la AFI, luego de
haber realizado diversos aportes informales a diversos
medios. Una vez inscrito, con el deseo de trabajar por
el mejoramiento y reconocimiento de la fotografa chilena, como lo indica su cha de inscripcin, participa
como director editorial y exhibe en la muestra colectiva
En busca de la luz, y colabora en diversos nmeros de
la publicacin Punto de Vista. Fue parte del proyecto
editorial del grupo Ad-hoc.

Juan Ramn Salinas. Arriba: Flores para Jcar Nehgme I, Santiago, Enero, 1989.
Abajo: Homenaje a Combatientes asesinados, Valdivia, 2006.

174

Jorge Snchez

publicaciones como el CD y DVD ocial del concierto de


reencuentro de Los Prisioneros en el ao 2001, Santiago
Bizarro de Sergio Paz (2003).
Adems ha exhibido su trabajo en diversas exposiciones tanto individuales como colectivas a nivel
nacional e internacional, comenzando en 1985 por la
Exposicin Colectiva de la AFI en la Escuela de Estudios Superiores. Es destacable adems su participacin
activa en los tres primeros Encuentros de Fotgrafos,
en Valparaso, los aos 2000, 2003 y 2004, as como la
exposicin en muestras culturales masivas como Chile
en 100 miradas, realizada en la Plaza de la Constitucin
en 2005, o la exposicin colectiva 99 fotografas para
el Da de la Fotografa, el ao 2007, acercando con ello
su trabajo a un pblico ms amplio.

photosanchez@gmail.com

Nacido en 1957, este fotgrafo con formacin autodidacta prctica en el departamento fotomecnico de
Editorial Antrtica ha construido una interesante trayectoria artstica y laboral. Ingresa a la AFI el 17 de abril
de 1986.
Entre los aos 1988 y 2004 trabaja como fotgrafo de prensa en reconocidos medios nacionales como
El Mercurio, La poca, La Tercera y El Metropolitano. A
partir de 2004 se ha desempeado como fotgrafo freelance colaborando peridicamente en diferentes publicaciones de prensa tanto nacionales como extranjeras,
entre las que se cuentan: revista Rolling Stone (Chile, Argentina), revista Gatopardo (Colombia), revista Premios
Efe y revista In (Lan Chile), entre otras.
Jorge Snchez tambin participa como fotgrafo en

Jorge Snchez. De izquierda a derecha: Manifestacin en Pudahuel, Santiago, 1983 / Paseo Ahumada, Santiago, 1995 /
Poblacin de Renca, Santiago, 1985 / Protesta en calle Bandera, Santiago, 1984.

175

Paula Snchez
psanchezorrego@mi.cl

Nace el ao 1951 en Santiago de Chile. En 1970


ingres a la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile. En 1972, inmersa en el espritu de la
Unidad Popular, viaj a Cuba para especializarse en
propaganda poltica.
En diciembre de 1974 sale de Chile y se radica en
Mxico, donde estudia Cine y Fotografa en el Centro de
Capacitacin Cinematogrca, escuela dependiente de
los Estudios Churubusco de la Industria Cinematogrca
Mexicana, donde entabl una profunda amistad con la
creadora Graciela Iturbide, que la impuls a dedicarse a
la visualidad. Volvi a Chile en el ao 1980 y durante diez
aos se consagr a la fotografa.
Dentro de su labor, se pueden contar un gran nmero de exposiciones durante la dcada de los ochenta.
Por destacar algunas, en 1981 participa en Fotograba-

Paula Snchez. Cruz Dos, Mxico, 1976.

176

do; en 1982 en La calle San Diego muestra colectiva


AFI; en 1983 particip en el Primer Encuentro Nacional de Fotgrafos (AFI). Tambin realiz exposiciones
a nivel internacional como la de 1983 en la muestra
llamada Premire Rencontre de la Photographie Chilienne Bibliothque Curie en Nanterre (Francia) y otras
ciudades europeas. En 1984 Paula Snchez expuso en la
muestra fotogrca realizada en La Habana, Cuba, denominada Colectiva de Fotografa Chilena en el marco del
Tercer Coloquio de Fotografa Latinoamericana. El ao
1986 particip en la muestra Fotografa Contempornea
Chilena y en Mirada de Mujer.
En 1987 realiza una conferencia y muestra su
trabajo en el marco de la reunin anual de la Society for Photographic Education (SPE), Los Angeles,
Estados Unidos.

Pedro Snchez

fue impulsor y socio fundador de FOTOP, la asociacin


que agrupa a los creadores que realizan proyectos
publicitarios.
Ha formado parte del jurado de distintos concursos
fotogrcos, en los mismos salones FOTOP y del Foto
Cine Club, razn por la que ha sido invitado como jurado
para dirimir el Premio Altazor.
Por su trabajo y sus intereses personales ha viajado infatigablemente por casi toda Amrica y Europa;
adems ha visitado la India y China. En todas estas itinerancias atesora vivencias emocionales y espirituales.
Se dedica al negocio editorial, siendo socio en Liberalia Ediciones, empresa orientada principalmente a
textos de educacin, y es socio de la Librera Prosa y
Poltica. Se desempea actualmente como locutor
en la Radio Beethoven.

pedro.sanchez@123.cl

Nacido en Santiago, tempranamente demostr inters cientco matemtico, lo que lo llev a estudiar
Pedagoga en Fsica y Electrnica en el Cenet de la Escuela de Ingeniera de la Universidad de Chile.
Ingres muy joven a trabajar en TV Nacional en 1969,
como tcnico encargado de iluminacin de estudios, labor que realiz por largos e intensos aos en momentos
de consolidacin tcnica de la televisin chilena.
En 1973 comienza su proyecto como independiente,
entre el desarrollo de proyectos fotogrcos, as como
director de fotografa, lo que deni una de sus lneas
de proyeccin visual ligado al universo de representacin de la fotografa publicitaria, labor que continu
hasta el ao 2002.
Se asoci a la AFI en 1981. En esa poca tambin estuvo cercano a la renovacin del teatro chileno; adems

Pedro Snchez. Teatro de Cmara UC, donde aparecen entre otros, Paz Irarrzaval,
Jaime Vadell, Ana Mara Palma, Tennyson Ferrada, Mario Lorca y Juan Pablo Castillo.

177

Paulo Slachevsky
paulo@lom.cl

Retrato: Txomin Arrieta

Este editor y periodista nace en Santiago de Chile en


1964. Entre 1975 y 1983 vive en Francia, y a su regreso al
pas se dedica al trabajo fotogrco cubriendo las protestas contra la dictadura militar. Su ingreso a la AFI es
el 24 de octubre de 1984.
De la dcada de los aos ochenta destacan las decidoras instantneas del Plebiscito de 1988, las que le han
dado prestigio a nivel mundial. A partir de entonces, el
trabajo desarrollado por Paulo Slachevsky se desenvuelve en distintas reas, partiendo de la fotografa, pero
extendindose a focos relacionados con la difusin de la
diversidad cultural.
En 1990, junto a Silvia Aguilera funda LOM Ediciones, editorial e imprenta que busca ser un espacio para
la creacin, la memoria y el pensamiento crtico en

Paulo Slachevsky. Pedaggico. Santiago, 1985.

178

literatura, ciencias humanas y fotografa.


Ha sido director de la Asociacin de Editores de Chile, que rene a editores independientes y universitarios.
Es adems presidente, fundador y hoy director de la
Coalicin Chilena para la Diversidad Cultural, y consejero
del Consejo Metropolitano de las Artes y la Cultura. Ha
recibido la distincin de Ocial de la Orden de las Artes
y las Letras de Francia (2005).
Su veta autoral se manifiesta en diversas publicaciones donde destacan industrias culturales: Un
aporte al desarrollo (2004) y La diversidad cultural: un
debate internacional, un debate en Chile (2004) y los
libros fotogrcos Tierra de Humo (coeditado con Silvia
Aguilera, 1996) y El pan nuestro de cada da (junto a
Claudio Prez, Oscar Navarro y Carlos Tobar, 1986).

Martn Thomas

Agencia Fotogrca Gamma, donde trabaj desde 1985


hasta 1986.
Su labor se proyect de un modo determinante en
el pool fotogrco del diario La poca, que entre 1986
y 1991 vio la aparicin de una plyade de fotgrafos reporteros que sin duda deni un nuevo estilo visual en
la prensa chilena.
Tras la desaparicin del destacado diario, el fotgrafo trabaj en la revista Qu Pasa (1992- 1994); de un
modo paralelo envi colaboraciones fotogrcas para la
Agencia France Presse y la Agencia Reuters entre 1992
y el ao 2004.
Posteriormente realiz sendos reportajes entregados
al diario La Segunda y el diario El Mercurio. Desde el ao
2006 a la fecha trabaja en el diario La Tercera.

mthomasll@hotmail.com

Nace el 21 de junio de 1959. Desde muy joven se


sinti interesado por el mundo visual, de tal modo que
parte a Francia a buscar el perfeccionamiento en el prestigioso centro de estudios superiores Ecole dArts et Metiers, ubicado en Pars y donde estudi algunos aos.
En 1983, regresando al pas, Martn Thomas se incorpora a la AFI, la que aprueba su ingreso el 23 de abril
de 1983. Desde esos aos, su labor fotogrca estuvo
concentrada en los medios, de tal modo que lo veremos colaborando freelance con los diarios El Mercurio y
La Tercera.
Dada la convulsin social y poltica acentuada por
las protestas nacionales, sus servicios fueron requeridos
por muchas agencias extranjeras como corresponsal externo; de este modo su experiencia fue reconocida por la

Martn Thomas. Gladys Marn en Plaza de la Constitucin, Santiago, 10 de septiembre, 1999.

179

Gerardo Torres
gerardotorres@gerardotorres.cl

Su formacin como fotgrafo la recibe a travs del


laboratorio en la Escuela de Artes Grcas; por aos trabaj como fotolitgrafo y separador de color, un trabajo
tcnico de imprenta que lo form respecto de la calidad
que requeran las imgenes para ser impresas.
El ingreso a la fotografa se lo debe a su incorporacin como profesor de Artes Grcas y Fotografa en
Centros de Formacin Tcnica, labor que se ve beneciada por los estudios en Ingeniera de Ejecucin Qumica
en la Universidad Tcnica del Estado.
El ao 1986 fue el comienzo de su experiencia
pedaggica y en que es invitado a integrarse a la AFI,
donde tendr una intensa participacin, pues colabora en
exposiciones colectivas y personales. Tambin Gerardo
Torres puso sus esfuerzos en la revista Punto de Vista,

Gerardo Torres. Restaurant porteo, Valparaso, 1989.

180

logrando que esta publicacin se ganara un digno espacio


entre los fotgrafos.
Las principales exposiciones en que sus imgenes
han participado han sido: Ecos de un pasado y un presente, Universidad Diego Portales, 1989; En busca de
la luz, galera Carmen Vaugh, 1990; Creciendo hacia la
vejez, Ponticia Universidad Catlica, 1990; El Tigre en
el Ojo, Instituto Chileno Britnico de Cultura, 1992; Los
Pehuenches, Imagen de una Cultura, exposicin que itiner por Chile y nalmente hasta la Biblioteca Municipal
de Jakosberg, Estocolmo, Suecia, el 2004.
Sus principales artculos han sido La Leyenda del
Cusco (un escrito sobre Martn Chamba); Rostro de Chile; Retrato de un Fotgrafo (Domingo Ulloa), todos en
la revista Punto de Vista durante el ao 1990.

Marcos Ugarte

de los Derechos Humanos otorgado por The Rutherford


Institute de Virginia, Estados Unidos, en 1998. As tambin, el Premio del Pblico en la IV Bienal de Fotoperiodismo realizada en Mxico el ao 2001.
Sus exposiciones colectivas e individuales en Chile donde destaca su exposicin Testimonio, 17 aos
de dictadura chilena, fueron mltiples. Entre 1990 y
1992 present trabajos en la galera Gabriel Mistral, Central Unitaria de Trabajadores, Colegio de Periodistas y
Colegio Mdico. En Mxico su trabajo ha sido exhibido
en el Congreso de la Unin de la Cmara de Diputados,
Palacio de Gobierno de la Ciudad de Mxico, Auditorio
Nacional de la Ciudad de Mxico; Casa de la Cultura de
Michoacn, Casa de la Cultura de Azcapotzalco y la Universidad de Baja California.

chilenmex@hotmail.com

Fotgrafo nacido en San Fernando en 1958. Trabaja


como reportero grco en la revista Hoy entre 1980 y
1984, destacndose por su osada para la obtencin de
imgenes a pesar de la dura represin ejercida sobre los
fotgrafos. La calidad de sus imgenes es recompensada
con el Primer Premio de Fotoperiodismo, otorgado por la
Unin de Reporteros Grcos y el Colegio de Periodistas
de Chile en 1984. Este mismo ao ingresa a la AFI.
Entre 1984 y el ao 1992 Marcos Ugarte trabaja como
corresponsal de la Agencia France Presse en Chile. Todo
el ao 1993 reportea para el diario La poca. Desde 1994
hasta la fecha se desempea como fotorreportero de
The Associated Press con sede en Ciudad de Mxico.
Por su corpus de imgenes ha recibido tambin el
Premio del 50 Aniversario de la Declaracin Universal

Marcos Ugarte. Salida al Balcn de La Moneda del Papa y Pinochet, Santiago, abril, 1987.

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Ignacio Valds
ignaciovaldesmuebles@vtr.net

Ignacio Valds crece y descubre el mundo en el


campo. Chimbarongo es el entorno privilegiado que le
permite a travs de andanzas por potreros de trigo, cerros y senderos, inscribir en su retina imgenes de la
naturaleza que lo acompaarn hasta hoy.
Llega a la urbe a los seis aos, despus de una corta estada en Norteamrica. Transcurren once aos de
estudios en el Colegio Seminario Menor intentando educarse. Entre tanto su itinerancia mochilera lo lleva por
distintos pases: Bolivia, Per y Brasil conocen de sus
pasos y de su mirada.
Es en torno de la msica que realiza sus primeros estudios en Santiago, en la Universidad de Chile y
la Ponticia Universidad Catlica. Emprende un viaje
ms denitivo hacia Francia donde sigue estudios en

Ignacio Valds. Manifestacin de las mujeres, Santiago, 1988.

182

la Universidad de Pars VII (Jussieu); all se transforma


en fotgrafo.
Vuelve a Chile en un periodo de fuerte intensidad social; se interna en el mundo del reportaje y la fotografa
editorial para la llegada del papa Juan Pablo II a Chile. Se
incorpora militantemente a la AFI. Es reportero del diario
Liberation para el Plebiscito de 1988.
Vuelve a la ciudad de Pars por dos aos, donde desarrolla una fotografa personal, no sujeta a requerimientos externos.
De nuevo en su tierra, ha ido desarrollando la fotografa en el rea editorial e industrial.
En el presente, este fotgrafo todava suea con que
la fotografa adquiera el espacio y el reconocimiento
que se merece.

Mauricio Valenzuela

Adems, entre 1989 y 1999 colabora en importantes


revistas nacionales de diversas temticas, realizando
encargos en Sudfrica o Costa Rica, para publicaciones
como Marie Claire Chile y Vanidades. Junto con ello,
Mauricio Valenzuela ha participado en diversos foros
o debates en torno a la fotografa en diversas casas
de estudio.
En la actualidad se desempea como jefe de carrera de Fotografa Publicitaria en el Instituto Profesional
Alpes, y es profesor de Talleres de Moda del Instituto
Arcos, pertenece al taller Dproyectos.com, sitio web
dedicado a la investigacin de la fotografa digital, y
realiza encargos de diseo e imagen de diversas marcas del mercado nacional, demostrando con esto las
mltiples posibilidades que ofrece la fotografa en sus
diversas reas.

fotobn2006@yahoo.com.ar

Licenciado en Pintura en la Escuela de Bellas Artes


de la Universidad de Chile, donde estudi entre los aos
1970-1973, este fotgrafo cuenta adems con formacin
en el rea de Teatro en la misma casa de estudios.
Se integra a la AFI el 19 de diciembre de 1983. A
su haber cuenta con presencia de su produccin fotogrca en diversas exposiciones nacionales a partir de
1983, con su aparicin en las Ediciones Econmicas de
la Fotografa Chilena. Ese mismo ao presenta su trabajo
individual La puerta del cuero, en la galera Edwards
del Instituto Chileno Britnico. Tambin participa en
muestras colectivas entre las que se pueden mencionar
las exhibiciones en galera Sur, en una muestra junto a
otros fotgrafos AFI (1984), El desnudo en Chile en galera ContraLuz (1994), o la exposicin colectiva de Relatos
Breves en el Museo Nacional de Bellas Artes.

Mauricio Valenzuela. Serie Mapocho en brumas, Santiago, 1984.

183

Ana Mara Valverde

americana AFI, Huelva, Espaa, y la exposicin Imgenes del diario La poca, Mas de 11 aos de prensa, realizada en la Universidad Catlica de Valparaso. Y nalmente su participacin en el proyecto visual del Sernam
MujeresChile.cl
Ana Mara Valverde ha trabajado como fotgrafa
en los comandos electorales de Eduardo Frei Ruiz-Tagle, Fernando Castillo Velasco y del doctor Mariano Requena. Trabaj en el Departamento de Fotografa de la
Presidencia de la Repblica. En Ediciones Cristaluz colabora en la edicin y fotografa del libro de poemas de
Gloria Landaeta.
Actualmente es fotgrafa freelance y terapeuta oral, disciplina que estudio recientemente en el Instituto
de Terapeutas Florales Mount Vernon.

ani.valverde@gmail.com

Nace en 1958. Estudi fotografa profesional en la


Escuela de Estudios Superiores; realiza su prctica profesional en el Departamento de Archivo y Restauracin
Fotogrca de la Universidad de Chile.
Ingresa a la AFI el 17 de mayo de 1988, teniendo
un amplio bagaje como reportera de medios en las revistas Ercilla, Noreste, Pluma y Pincel, Revista de la
Construccin y otras. Trabaj en los diarios La Nacin y
La poca.
Se desempe como profesora de fotografa en el Instituto Profesional Alpes y en el Centro Cultural Mapocho,
como profesora de tcnica fotogrca y laboratorio.
Sus exposiciones fotogrcas han sido con el Colectivo Caja Negra: Historia del cambio, AFI, Espaa,
Holanda. Adems de la Exposicin de fotografa latino-

Ana Mara Valverde. Fiesta costumbrista, encuentro con las races, Portezuelo, 1986.

184

Cristin Vera

fundador y director entre los aos 1979 y 2002. Ha sido


tambin profesor en la Universidad del Pacco, Inacap
y la Universidad Uniacc. Junto con ello ha desarrollado cursos de capacitacin en este rubro en importantes compaas como Fuji, Polaroid, Kodak Chile, solo por
mencionar algunas.
Adems, entre 1981 y 2004 ha prestado diversos servicios grcos a un sinnmero de agencias publicitarias
como McCann Erickson o Dynamika; atendido directamente a empresas y ocinas, adems de participar en
estudios de diseo grco como el de Jorge Rojas o Antonia Espinoza.
En la actualidad, y a partir de 2005, Cristin
Vera se desempea como director ejecutivo del rea
Web, e investigador del Observatorio Digital de la
Universidad Uniacc.

cristian.vera@uniacc.cl

Este periodista y licenciado en Comunicacin Social


nacido en julio de 1952, ha desarrollado una amplia labor en el campo grco y periodstico, desempendose
como fotgrafo, docente e investigador en estas reas.
Es socio fundador de la AFI en 1981.
Con estudios en la Escuela Panamericana de Artes
en Buenos Aires, Argentina, ha perfeccionado sus conocimientos en fotografa profesional (1976-1978), adems
de complementarlos con herramientas en Manejo de Crisis y Comunicacin Estratgica en la Universidad Uniacc
entre 2002 y 2005.
Su principal aporte a la docencia en fotografa est
en las reas de tcnicas avanzadas analgicas e imagen
digital, que ha impartido en importantes instituciones
como la Escuela de Fotografa Reifschneider y la Escuela de Fotografa Fotoforum, de las que adems fue su

Cristin Vera. Retrato de Agustn Edwards, Santiago, 1988.

185

tos multimedia en la Escuela Superior de Realizacin


Audiovisual de Pars. All Leonora Vicua trabaja como
montajista de cine de animacin y dibujos animados y
como asistente de montaje en el lm The Rainbow de
Alejandro Jodorowsky, adems de formar parte del Mois
Off de la Photographie en Pars.
Entre sus exposiciones destaca las primeras colectivas AFI, adems de los Anuarios de la fotografa. As
tambin monta Bares y Garzones, exposicin realizado
con apoyo del Fondart (2001) y exhibida en el Museo Histrico Nacional. Adems de su trabajo Nosotras lafkenche de Huapi. Ha obtenido la beca de la creacin Artstica de la Fundacin Andes y numerosos nanciamientos
de apoyo Fondart. Trabaja en infografa y lenguaje multimedia, adems de realizar docencia.

Leonora Vicua. La Baronne, Pars, 1990.

Leonora Vicua. Pareja en El Cinzano, Valparaso.

Leonora Vicua. Tro Corena: Carmen Corena y


Benjamn Campos en El Cinzano, Valparaso.

Leonora Vicua. Jos Cruces, Bar Nacional, Santiago.

leonoraelectric@gmail.com

Leonora Vicua

Nace en 1952 en el seno de una familia de poetas y


artistas. Entre 1973 y 1978 reside en Pars, donde estudia
Ciencias Sociales y Civilizacin Francesa. Regresa a Chile
e ingresa a estudiar fotografa en la Escuela de Foto Arte
en Santiago. Organizadora infatigable de los encuentros
de Arte Joven en el Instituto Cultural de Las Condes entre
1979 y 1981. Socia fundadora de la AFI en 1981, formando
parte de las primeras directivas.
Ha participado en numerosas exposiciones colectivas e individuales desde 1979, con sus fotografas coloreadas a lpiz y pastel, que es el gesto que marca su
produccin audiovisual. Tambin fue codirectora de la
revista de poesa La Gota Pura, editada en Santiago.
Viaja a Francia en 1983, donde reside hasta el ao
2000, oportunidad en que se especializa en los forma-

186

Jaime Villaseca

por veinte aos de los circuitos de galeras y museos,


retoma su participacin en exposiciones colectivas para
la Asamblea de la OEA, as como la exposicin Imgenes para la Dignidad Humana, ambas realizadas en el
Museo de Arte Contemporneo, a la que se suma una
muestra individual en la Universidad del Pacco, en la
Bienal de Coquimbo de 2001 y en el concurso Literarte
2004 de la galera Artespacio.
Jaime Villaseca trabaja por ms de veintiocho aos
en la fotografa publicitaria, realizando campaas, catlogos, memorias y servicios fotogrcos de fotografa
industrial. Miembro fundador de la AFI en 1981, de la
Asociacin de Fotgrafos Publicitarios de Chile FOTOP y
de la Sociedad Chilena de Fotografa.

jaimevillaseca@yahoo.com

Fotgrafo nacido en 1949. Estudi Licenciatura en


Bellas Artes, mencin Pintura, en la Universidad de Chile,
egresando el ao 1976. Entre los aos 1973 y 1980 colabora en la documentacin bajo soporte fotogrco de la
obra de Carlos Leppe y en la difusin y apoyo visual de
las galeras Cromo y CAL. Est en los inicios de la galera
Arturo Edwards del Instituto Chileno Britnico de Cultura,
donde expone, en 1979, su serie Clausuras, que tuvo
fricciones y repercusiones pblicas, pues desde la sutil
metfora de ores, puertas y ventanas fotograadas indicaba la fuerte censura ejercida por el rgimen militar.
Estuvo presente en los Salones de Verano de Fotografa del Museo Nacional de Bellas Artes, y algunas de
sus obras quedan en la coleccin permanente. Retirado

Jaime Villaseca. izquierda: Clausura N 8, Santiago, 1979. Derecha: Rosas amarradas, Santiago, 1999.

187

Horst von Irmer


info@lmhaus.cl

Nacido en Austria en 1954, este bioqumico y tecnlogo mdico de la Universidad de Chile (1977) ha desarrollado una multifactica labor fotogrca muy ligada al mbito cientco y docente. A partir del ao 1971
comienza una aproximacin al rea de la fotografa a
travs de cursos tomados en prestigiosas instituciones
como Foto Cine Club, Universidad de Chile, Escuela de
Fotografa A. Reifschneider, entre otras, realizando adems un postgrado en Fotografa Mdica y Oftalmolgica
en el Jules Stein Eye Institute, en la Universidad de California (1985).
Posee tambin una amplia experiencia en cargos
acadmicos y directivos. A partir de 1977 se ha desempeado como docente en ramos de fotografa para
diferentes reas especcas (arquitectura, diseo, periodismo, medicina) en importantes casas de estudio

Horst von Irmer. Reejos, Estados Unidos, 1985.

188

como la Universidad de Chile, Universidad del Pacco,


Uniacc, Universidad Andrs Bello y el Instituto Profesional Arcos. Horst von Irmer ha participado en importantes seminarios internacionales en diversos museos
y centros culturales en Francia, Alemania, Suiza, Suecia, Argentina y Chile. Junto con ello presenta una larga
lista de exhibiciones individuales y colectivas en diversos pases, adems de signicativas publicaciones.
A nivel profesional se ha desempeado como fotgrafo
publicitario independiente para importantes agencias
internacionales.
Particip como miembro fundador de la AFI en
1981, adems integra la ACHALP, Asociacin ChilenoAlemana de Profesionales, desde 1989, y es miembro
de FOTOP, Asociacin Gremial de Fotgrafos Publicitarios de Chile entre 1991 y 2001.

Luis Weinstein

Lucky urban project (2001) y Panamericana 5 Sur, con


textos escritos por Martn Hoppenhayn (2005).
Luis Weinstein tiene ms de treinta exposiciones
colectivas e individuales, en el mbito nacional e internacional. La primera gran exhibicin colectiva fue el segundo Encuentro de Arte Joven, en el Instituto Cultural de
Las Condes (1979), inicindose en las exposiciones individuales con Nitrato de Plata, inaugurada en el Goethe
Institut de Santiago en 1985.
Es destacable adems su participacin en la AFI,
donde en 1983 asume la presidencia y participa en importantes exhibiciones, entre las que destaca Colectivo
AFI, Encuentro Fotogrco de Amrica Latina, Quito,
Ecuador (1986).
Su obra se inscribe dentro de la tradicin documental, dedicada al registro de la vida cotidiana.

luisweinstein@gmail.com

Este licenciado en Comunicacin Social y Periodista


de profesin nace en 1957 en una familia de migrantes
europeos ligados al mbito mdico. Conocido como el
conductor de TV Tiempo en TVN desde 1995, su gran
pasin es la fotografa desde nes de los aos setenta.
Sus primeros trabajos lo conducen rpidamente a
ser asistente del Laboratorio Cinematogrco Citeco
(Buenos Aires, 1976), para luego trabajar como fotgrafo
profesional en el rea editorial y publicitaria, actividad
que mantiene a la fecha y que ha complementado con el
mbito acadmico, desempendose como profesor de
Fotografa en Escuela de Fotografa Fotoforum, y Escuela
de Diseo del Instituto Profesional del Pacco, entre 1981
y 1997. Su vasto currculo incluye diversas producciones
fotogrcas, adems de publicaciones, donde destacan
Fotografa Chilena Contempornea (1987), Lente Urbano,

Luis Weinstein. Presidente estamos con Usted, Santiago, 1985.

189

Oscar Wittke
oscarwittke@yahoo.com

No hay ms que una o dos imgenes


jas y perennes en el corazn
gastadas en sus suaves bordes
por el roce de los recuerdos.
Fotgrafo y escritor nacido en Santiago en 1957. Estudi Arquitectura, Esttica, entre 1977 y 1978 y Periodismo en la Ponticia Universidad Catlica de Chile hasta
1983, donde se interes por la fotografa. Ingres a la AFI
el 11 de junio de 1984, publicando en los dos Anuarios de
la fotografa.
Oscar Wittke estudi fotografa en el International
Center of Photography (ICP) en Nueva York los aos 19891990 trabajando paralelamente en Archivos y Conservacin de Magnum Photos.
Ha expuesto en el Instituto Chileno Francs en 1983
y en colectiva Centro Cultural Mapocho en 1984. Su ex-

Oscar Wittke. Panormicas Santiago / Valparaso / Santiago, 2007.

190

posicin retrospectiva Fotos, huellas & montajes / 19792004 realizada en el marco del FotoAmrica 2004 (PUC),
fue elegida la mejor exposicin nacional de ese ao por
el Crculo de Crticos de Arte. Con la exposicin Por
Mano Variaciones Postales 2005-2006, donde interviene dos de sus fotos impresas como postales con sellos,
timbres y etiquetas, participa en la versin siguiente de
ese festival en el ao 2006.
Docente desde 1991, especializado en Expresin e
Historia en Fotografa. Tiene un libro de fotografas realizado en la Coleccin Mal de Ojo de Ediciones LOM y tres
novelas publicadas en los aos noventa, entre las que
destaca Valparaso y El Invunche.
Sus fotografas han servido para diversos libros
como Inventario de una arquitectura annima de BozaDuval publicada en 1982.

Jorge Ziga

fotografas y aches, las imgenes de una realidad que


por tanto tiempo permaneci oculta en nuestro pas.
En la actualidad contina manifestando su visin social y tica a travs de la fotografa, colaborando para
publicaciones comprometidas como La Insignia, Liberacin, Punto Final y el semanario El Siglo, entre otros
medios de comunicacin. Esta comprometida labor incluso lo ha llevado a vivir momentos complicados, como
en junio de 2007 cuando al cubrir las manifestaciones
estudiantiles fue agredido, quedando inconsciente y
con un TEC cerrado. A pesar de eso, Jorge Ziga no
ceja en su reporteo y en su visin comprometida de la
labor fotogrca.

jorgezunigasm@yahoo.es

Este reportero grco dio sus primeros pasos en el


campo fotogrco a los catorce, con su ingreso a la Escuela Nacional de Artes Grcas. All conoce las diversas
tcnicas grcas y se interesa por la fotomecnica, hoy
conocida como litografa. Desde entonces su expresin
fotogrca se encuentra ligada inexorablemente a una
fuerte conciencia social, mostrando a travs de su lente diversas realidades como la pobreza, la cesanta, la
prostitucin, las luchas estudiantiles y todo tipo de problemas sociales que aquejan al pas.
Durante la dictadura trabaj en el peridico El Siglo,
y particip como miembro de la AFI desde el 25 de octubre de 1988 mostrando al mundo, a travs de diversas

Jorge Ziga. de izquierda a derecha: Funa / Pinginos-Pinginos / Prncipe asesino de Vctor Jara / Batalla en Maip. 2000-2007.

191

EPLOGO: La esttica de la AFI,


memoria de memorias

193

A la observacin de la cartografa de la AFI que sirve como

Pginas anteriores: Nora Pea y Lillo.


Bajo el puente. 1981. A.A.

194

un calidoscopio de las diversas producciones y como un campo de pruebas de


la ecacia simblica del grupo de referencia, surgen una serie de disquisiciones
analticas.
La Asociacin de Fotgrafos Independientes desarroll su labor de
aglutinacin, maduracin y expansin del campo fotogrco chileno con
una convocatoria en un tono que perme en diversos grados a ms de cien
fotgrafos, como lo expresan sus actas. No cabe duda de que la AFI fue un
directo y signicativo catalizador de la escena esttica y de la contingencia
virulenta de los aos ochenta.
La AFI marcaba para el mundo, fuera de Chile, tanto los hechos reales
que sucedieron en el periodo de la suspensin de la democracia, como la
sobrevivencia de la fotografa como algo vivo y valiente.1 La AFI constituy
una experiencia cultural de carcter vital, festivo y sobre todo una instancia de
cohesin y acogida frente al autoritarismo y la dispersin.
En este espacio construido y mantenido por la AFI, de un modo expresivo
vemos la conformacin de memorias diversas que apuntaban a resear desde
diferentes puntos de ingreso, las experiencias socioculturales e histricas. Por
lo mismo, es posible reconocer desde corpus visuales fuertemente atados a la
emocionalidad contingente hasta proyectos polticos o bien estticos renovadores
en las temticas y las operaciones argumentales de la imagen. Los fotgrafos y
las fotgrafas constituyen una trama comn bajo discursividades visuales que
son reservorio cultural de la poca y patrimonio nacional signicativo.
Un aspecto importante en el panorama de la AFI, es la permanencia en
su interior de cuatro memorias centrales que redundan en el peso cultural del
colectivo: la coyuntural, la intersticial, la histrica identitaria y la pragmtica.
La memoria coyuntural est marcada por la urgencia poltica y el padecimiento
que provoca el autoritarismo. Frente a la violencia institucionalizada, las censuras
direccionadas a las informaciones y las imgenes, surge un estallido social
que es visto como un ritual depurativo y desbordado. Aqu los fotoperiodistas
encontraron su exacta comparecencia y funcin social; la fotografa era para que
circulara, denunciara lo ocurrido. El accionar y el padecimiento en la contingencia
de la protesta es un rito del pasaje fotogrco. No deja de ser curiosa una
imagen de Marco Ugarte que en esta lnea se denomina La bendicin del
ganaco, y que muestra la accin dirigida del chorro de agua contaminada hacia
los fotgrafos. En la accin de mojar a los reporteros, se sobrepasa el miedo
coyuntural; quedando en ellos la sensacin de la urgencia,2 la accin rpida
de mostrar por medio de la fotografa este torbellino de violencia que actuaba
sobre el padecente cuerpo social, sobre ellos como parte del cuerpo social. El
documentalismo callejero alcanza grados notables de construccin visual en
Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Marco Ugarte, Ricardo Andrade, Marcos Snchez,
Marcelo Dauros, Marcelo Montecino, Mara Olga Allemand, Juan Ramn Salinas,
Paulo Slachevsky, Lily Aguilera y Luly Pozo.
El documentalismo tiene una variante de recoger la tensin de periferias
como el caso de Hctor Lpez, Claudio Prez, Belford Daz, Jorge Ziga, Santiago
Oyarzo, Nelson Muoz. Tambin reconocemos un documentalismo noticioso en
las imgenes de Kena Lorenzini, Patricia Alfaro, Oscar Navarro, Miguel ngel

Larrea, Carlos Cceres, Jess Inostroza, Martn Thomas, Matas Recart, Marcela
Briones y Mario Lpez Vieyra. No cabe duda que el fotorreporterismo alcanza un
grado de madurez y consistencia discursiva en el enfrentamiento coyuntural y la
constitucin de corpus complejos de conciencia episdica.
La propuesta de memoria intersticial, est dada por una contracorriente
cultural que plantea resistencia y dislocacin de sentidos para poner en
evidencia el ordenamiento forzado, la penuria censurada. En esta lnea ubicamos
el accionar fotogrco de quienes gracan y somatizan en el cuerpo trozado,
en la imagen del excluido, el escorzo violentado, el blanco y negro intervenido y
la clausura sobre el rostro un desarrollo autoral perifrico, dramtico y potico.
Aqu ubicamos los trabajos de Mauricio Valenzuela, Oscar Wittke, Claudio Bertoni,
Paz Errzuriz, Leonora Vicua, Jorge Brantmayer, Luis Prieto, Rodrigo Casanova,
Ins Paulino, Ulises Nilo y Wladimir Becerra.
La memoria histrica identitaria tiene que ver con las consideraciones al
proceso fotogrco con sus citas a los referentes y maestros, en una suerte
de unin de lo fotogrco y con una fuerte preocupacin por los aspectos de
la identidad chilena desprendida en las imgenes. Por lo mismo encontramos
perspectivas dispares desde distintos gneros, desde la fotografa urbana,
pasando por los paisajes recnditos, los gestos humanos y pedestres hasta los
retratos decidores y grandilocuentes. En esta lnea de trabajo encontramos a Luis
Navarro, Helen Hughes, Jorge Ianiszewski, Luis Weinstein, Gerardo Torres, Nelson
Cceres, Nora Pea y Lillo, Patricia Garca, Cristin Mouat, Paula Snchez, Carlos
Rammsy, Cristin Vera, Jos Moreno, Juan Domingo Marinello, Ricardo Astorga,

Documentalismo noticioso realizado


por Oscar Navarro. Nios de las periferias de Santiago preparando bombas Molotov. 1988. A.A.

195

196

Leonardo Infante, Marcelo Corts, Elas Lizama, Ignacio Valds, Brendan Redmond,
Carlos Donaire, Osvaldo Briceo, Patricio Baeza, Jorge Opazo y Jorge Grabosky.
La memoria pragmtica adquiere signicacin tras una conguracin de
contexto que entra en una relacin de praxis con el sujeto creador. Se concentra en
la proyeccin discursiva de la fotografa como un medium autnomo de las otras
propuestas visuales. Lo ms destacado es la capacidad de construir propuestas,
cortes y montajes que dialogan por igual frente a las otras disciplinas. Hay
una corriente pragmtica que se liga directamente a la fotografa publicitaria,
arquitectural. Aqu ubicamos las discursividades visuales de Horst von Irmer,
Marian Salamovich, Luis Padilla, Jaime Villaseca, Pedro Snchez, Jorge Marn, Juan
Meza-Lopehanda, Carmen Fulle, Nicolo Martelli y Miguel Opazo.
Ni ms ni menos, cada memoria redise el panorama de la fotografa
chilena. Todas fueron instancias de maduracin visual y asentamiento de nas
tramas de signicacin y sentido.
Tambin destaca la consideracin sobre la dispersin de la memoria. Se ha
pretendido visualizar, incluso por los mismos integrantes de la Asociacin Gremial,
una suerte de verdad correctiva de lo que habran sido los contenidos trabajados
mancomunadamente por los fotgrafos y fotgrafas. Sin embargo, dichas
asociaciones totalizantes no alcanzan a percibirse en la inmediatez histrica,
que de un modo evidente, valora algunos aspectos, invisibilizando otros. Ahora
desde la perspectiva y viendo las coherencias de corpus y producciones visuales
en el devenir histrico del colectivo, se clarican los puntos de articulaciones
de las memorias respectivas. Todas en igualdad de valoracin histrica, todas
pertinentes y necesarias: la memoria coyuntural, la memoria intersticial, la
memoria identitaria y la memoria pragmtica. En n, el conjunto de propuestas
visuales conforman una memoria relacional que teje una urdiembre comn para
las diferentes memorias emocionales y episdicas.3
Por otra parte, concuerdo con Nelly Richard en que en el repertorio simblico
de la reciente historia chilena hay una tensin no resuelta entre recuerdo y olvido;
entre latencia y muerte; revelacin y ocultamiento; prueba y oscurecimiento;
sustraccin y denegacin.4
Esto se hace patente en la corriente documentalista de la AFI. El caso ms
agrante es de la clase poltica que blanqueando la tensin, propicia la no
pertinencia de mostrar tanto apaleo, manifestacin, violencia; abogando para
que los autores guarden estas imgenes que son parte de un pasado.5 Por lo
mismo, frente a la posibilidad de encarar el pasado, sin edulcorar las visiones,
la AFI mantiene una lnea histrica pulsional trayendo desacomodos, recuerdos,
sensaciones, jirones identitarios de este pasado histrico fracturado.
La visin histrica es recuperada por la AFI como un tema transversal. En
esta lnea de trabajo asume un verdadero protagonismo el tema del tiempo. El
tiempo es un continuo de exigencias, desde un pasado nostlgico, un presente
apremiante, un futuro incierto. La necesidad de fotograar se constituye
desde la prctica esttica en una ritualizacin temporal, un corte sincrnico
que llena de sentido la vivencia histrica. En esta perspectiva, concuerdan la
visin de todos los y las entrevistadas: se sentan partcipes de la construccin
de una gran y promisoria historia, la de la fotografa chilena, la del nuevo y
prometido pas en democracia. Por esto se entiende la exigencia que asume la
misin fotogrca. En sus orgenes, Ianiszewski haba sealado: Aspiramos a
que esta asociacin lleve a los integrantes a comprender que se trata de una

La memoria intersticial de Oscar


Wittke, (Santiago, 1981) dialoga con la
memoria identitaria urbana de Luis
Weinstein (Santiago, 1982) y con el
documentalismo noticioso de Matas
Recart (Valparaso, 2000). Las memorias se van traslapando, relacionando,
yuxtaponiendo, para conformar el
imaginario que la AFI establece. Todas las memorias buscaban proyectar
y ahondar el peso histrico, cultural
y simblico de los aos vivenciados.
A.A.

197

El retrato sencillo de la memoria histrica identitaria tiene en Elas Lizama uno de sus exponentes fundamentales. Poblacin La Victoria, Santiago,
1989. A.A.

198

profesin seria y con exigencias.6 Diez aos ms tarde, una fotgrafa asociada
a la AFI haca suya la responsabilidad del quehacer fotogrco: Este ocio
dice, requiere de mucha rigurosidad y, al mismo tiempo, de audacia. Pas
ya aquella poca de la improvisacin.7 Un legado identicatorio de la AFI en la
escena fotogrca es la profesionalizacin del ocio, pues este acto implica el
dominio de una tcnica involucrada con una responsabilidad frente a la historia
y el pas.
La literatura es la manifestacin que dialog con mayor ecacia simblica
con las fotografas, es decir discurso y consideraciones fotogrcas. Lo primero
que hay que reconocer es que fueron los propios fotgrafos los que comenzaron
a escribir. Por lo mismo, la revista Punto de Vista fue un gran ejercicio escritural
sobre la fotografa y sus implicancias. As tambin, es dable reconocer el
aporte de autores profesionales como Ronald Kay, Nelly Richard, Enrique
Lihn, Diamela Eltit, Ral Zurita, Marco Antonio de la Parra, Patricio Marchant,
Adriana Valds y otros autores, quienes realizaron destacadas apuestas al
pensamiento crtico propiamente fotogrco. Adems, incorporaron a sus
lecturas las referencialidades de Barthes y Benjamin,8 que solidicaron un tipo
de pensamiento de contaminacin que sirvi para que los propios fotgrafos
fueran ms rigurosos en su produccin y en el sentido de ellas. Pero tambin, de
las ciencias sociales y humanas hay incursiones que nutrieron con propuestas
claramente postestructuralistas las visiones sobre lo fotogrco: Oyarzn,
Hopenhayn, Bravo y otros.

El trmino de la AFI simblico en 1993 y jurdico en 1996, se debe


considerar en el contexto de la liberalizacin del mercado, de la apertura de Chile
a la globalizacin, de la conclusin de muchos proyectos colectivos. La necesidad
de producir, de buscar oportunidades llev a muchos fotgrafos y fotgrafas a
reconvertirse, a dispersarse. Curioso resulta pensar que la democracia, con la
nalizacin del proyecto AFI, trajo la conclusin de una etapa fundamental de
la fotografa chilena. Sospechoso resulta que el mundo poltico de tendencia
democrtica, muchas veces directamente beneciado por la cobertura
fotogrca, no apoyara entusiastamente esta institucin que contribuy a una
renovacin radical de la imagen en la realidad contingente. No obstante, en la
memoria del pas del nunca ms qued el testimonio y la mirada honrada
de mltiples autoras fotogrcas emanadas de la tradicin analgica de los
ochenta y comienzo de los noventa.
La AFI posibilit construir visiones ms agudas, por lo tanto ms crticas de
la creacin fotogrca. Se relacion con la historia no como un instrumento de
poder en manos de la elite, que ya la haba usado solo para su autenticacin
social, religiosa y cultural.
Con la Asociacin Gremial, hay un sentido de conciencia fotogrca nueva,
por esto el gesto de apropiacin de las imgenes de detenidos-desaparecidos
es un gesto mayor. Al reconstruir desde el fragmento perdido, familiar, el rostro
del que no est, realiza un gesto de insistencia. Esta accin realizada por
dos fotgrafos AFI, Luis Navarro y Helen Hughes, es volver a la plenitud del
retrato, gnero que captura el eje representacional y la dignidad. La fotografa
chilena decimonnica es resemantizada en su tradicin indicial y moral por el
gesto reconstruido de Luis Navarro, de Helen Hughes, de los fotgrafos AFI. El
silencioso ritual de tomar la fotografa de retrato y hacer que el desaparecido no
desaparezca es un acto refundador de la fotografa chilena. Pues la AFI, como el
gesto sealado, es un colectivo que buscaba asentar la imagen en la memoria,
persistir en el testimonio fotogrco para horadar la conciencia de la justicia,
para construir un pas ms correcto.
Los fotgrafos y fotgrafas de la AFI refundan la visualidad desde
epistemologas igualitarias y no tributarias de los deseos de los que dominan.
Para eso estn las fotografas, para recordar las mitologas generacionales
as como los sueos utpicos de un Chile sin violencia, sin extravos, sin
olvidos histricos.

Notas

4
1

Chris Fassnidge; A dnde vamos? ltimo


texto escrito por el autor ingls que dio un
renovado apoyo e impulso a la AFI en sus
aos nales. Revista Fotografas, 4, Centro
de la Fotografa LOM, Santiago, Julio-Agosto
1997, p. 19.
En muchos de los fotgrafos de la AFI, se revivi con la entrevista el relato de esta accin
que rompe el miedo y con ello la inmovilidad.
Tras esta catarsis quedaba la urgencia de
mostrar el horror desatado en las calles.

En la perspectiva de G. Richter-Levin & I.Akirav,


Emocional Tagging of memory formationin the search for neural mechanism. Brain
Research Reviews, vol. XLIII, nm. 3, 2003.
Nelly Richard, Roturas, Memoria y Discontinuidades, en La insubordinacin de los signos. Editorial Cuarto Propio, Santiago, 2000,
p. 13.
Situacin relatada por cuatro fotgrafos presentes en la ltima gran exposicin de la AFI
En busca de la luz que quedaron perplejos
pues el secretario de la Presidencia, al asesor
comunicacional e incluso algunos diputados
les hicieron estos comentarios en la exposicin realizada en la Casa Larga una vez
asumida la democracia. Se da cuenta de los

Pginas siguientes: Hctor Lpez. Poblacin La Victoria, Santiago, 1989. A.A.

alcances de la exposicin en Expos AFI 1990.


Revista Punto de Vista, 9, Santiago, Agosto
1990, pp. 18-19.
Declaraciones de Jorge Ianiszewski, La
Asociacin de Fotgrafos Independientes.
Revista La Bicicleta, 16, Santiago, Octubre
1981, p. 34.
Ana Mara Valverde, El rigor y la audacia
del ocio. Revista Domingo, diario Fortn
Mapocho, Santiago 12 de mayo 1991, p. 8.
En las ya clsicas referencialidades textuales
de R. Barthes, La Cmara Lcida, o bien W.
Benjamin con El arte en la poca de la reproduccin mecnica y la Pequea Historia
de la fotografa. Hitos fundacionales de una
esttica propiamente fotogrca.

199

CRONOGRAFA AFI

201

202

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1981

m EFNBS[P&OUSBEBFOWJHFODJBEFMB$POTUJUVDJOEF
m EFNBS[P&M1BMBDJPEF-B.POFEB EFTQVTEFVOQSPDFTPEF
reconstruccin, vuelve a ser la sede del Poder Ejecutivo.
m $PNJFO[BOBGVODJPOBSMBT"ENJOJTUSBEPSBTEF'POEPTEF1FOTJPnes.
m 'BMMFDFMBFTDSJUPSB.BSB-VJTB#PNCBM
m 3PRVF &TUBCBO 4DBSQB SFDJCF FM 1SFNJP /BDJPOBM EF -JUFSBUVSB
Ese mismo ao el gobierno argentino le otorga la Gran Cruz del
Libertador San Martn por sus mritos culturales.
m /TUPS.F[BSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
m $PNJFO[B MB QFSTFDVDJO BCJFSUB DPOUSB MB "HSVQBDJO $VMUVSBM
Universitaria (ACU) en la Universidad de Chile. El Mercurio acusa
a la Agrupacin de activismo comunista y son relegados cinco
estudiantes de la universidad, entre ellos Jorge Pesce, presidente
del Centro de Alumnos de Filosofa y Letras. Se realiza el ltimo
caupolicanazo de la ACU.
m 4BMFOBWFOUBBRVJTDPTMBTSFWJTUBTAnlisis y Apsi.
m 4FSFBMJ[BFM1SJNFS$POHSFTPEF5SBCBKBEPSFTEFMB$VMUVSBPSHBnizado por la Unin Nacional por la Cultura.
m 4F QVCMJDB MB PCSB GVOEBEPSB EF 3POBME ,BZ Del espacio de
ac.
m 4FSFBMJ[BFOFM#FMMBT"SUFTMB1SJNFSFODVFOUSP"SUF*OEVTUSJB
m (PO[BMP%B[HBOBFM1SJNFS1SFNJPEFMB$PMPDBEPSB/BDJPOBMEF
Valores con su obra Los hijos de la dicha.
m .BSJP*SBSS[BWBMQSFTFOUBFOMB4BMB.BUUBkDBCBMMPTCBMBODO
y 44 sillas de nios, pintados en color blanco, azul y rojo.
m %FTEFFMEFGFCSFSPMPT$PMFHJPT1SPGFTJPOBMFTQBTBOBTFS"TPciaciones Gremiales.
m "NFEJBEPTEF FMNPEFMPFDPONJDPFOUSBFODSJTJT

m Fundacin de la AFI
El 19 de junio de 1981 se funda la Asociacin de Fotgrafos Independientes con la rma de 29 socios activos. La AFI ser un
organismo gremial refundador de la fotografa de compromiso y
defensa de la libertad de creacin y expresin.
m Primera Directiva AFI
Presidente: Jorge Ianiszewski; Directores: Leonora Vicua, Daniel
Arnoff, Ricardo Astorga y Jossiane Bonnefoy.
Primera exposicin AFI, galera poca, Orrego Luco, Junio.
m Exposicin individual
Un desnudo, Claudio Bertoni, Sala Edwards, Instituto Chileno
Britnico de Cultura, 15 de septiembre al 13 de octubre.
m Organizacin Primer Anuario
Se publica el primer Anuario de la Fotografa Chilena. Lo editan
Ricardo Astorga y Pablo Adriasola.
m Lanzamiento y Exposicin Primer Anuario
La actividad fue realizada en galera Plaza Mulato Gil de Castro,
del 4 al 30 de agosto.
m Publicacin libro
Marcelo Montecino, Con sangre en el ojo. Editorial Nueva Imagen,
Mxico.
m Exposicin Colectiva
Mapuche-Pehuenche, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico
de Cultura, Santiago.

1982

m 'BMMFDF FM FY 1SFTJEFOUF &EVBSEP 'SFJ .POUBMWB FM  EF FOFSP 
tras una intervencin quirrgica. Aos de investigacin han
demostrado que se trat de un asesinato perpetrado por el
rgimen militar.
m &TBTFTJOBEPVOEFGFCSFSPFMEJSJHFOUF5VDBQFM+JNOF["MGBro, Presidente de la Asociacin Nacional de Empleados Fiscales
(ANEF).
m -FZ(FOFSBMEF6OJWFSTJEBEFT-B6OJWFSTJEBEEF$IJMFZMB6OJversidad Tcnica del Estado pierden sus sedes provinciales. El
Instituto Pedaggico pasa a ser un instituto profesional independiente y se autorizan nuevos centros de educacin superior.
m &MQPFUB"OEST4BCFMMB FTFYPOFSBEPEFMB6OJWFSTJEBEEFM/PSUF
m -PUUZ3PTFOGFMESFBMJ[BTVBDDJOEFBSUFFOFMEFTJFSUPEF"UBDBma.
m &EVBSEP:FOU[FOGVOEBFO4BOUJBHPMBSFWJTUBLa Bicicleta.
m &O4BOUJBHPPDVSSFVOGVFSUFUFNQPSBMFMEFKVOJP-BTJOUFOTBT
lluvias provocan el desborde del ro Mapocho e inundan numerosas poblaciones de la zona oriente.
m &MMJCFSBMJTNPBVMUSBO[BZMBNBOUFODJOEFMEMBSKPBQFTPT
conducen a una crisis econmica. En junio de 1982 se procedi a
la devaluacin del peso, provocando un cisma en la economa.
m 1SJNFSB NBSDIB EFM IBNCSF  TF SFBMJ[B FM  EF BHPTUP CBKP FM
grito Pan, Trabajo, Justicia y Libertad.
m 5SFT PQPTJUPSFT TPO FOWJBEPT BM EFTUJFSSP .BOVFM #VTUPT  QSFsidente de la Coordinadora Nacional Sindical; Hctor Cuevas,
presidente de la Confederacin Nacional de Trabajadores de la
Construccin, y Carlos Podlech, presidente de la Asociacin de
Productores de Trigo.
m &MEFEJDJFNCSFBMMBOBOWJPMFOUBNFOUFEPTQPCMBDJPOFTkEF
Enero en La Cisterna y Nuevo Amanecer en La Florida.

m Exposicin colectiva
Convocatoria abierta a los socios AFI La calle San Diego y adems Foro sobre la fotografa como documento social, 20 de abril
al 20 de mayo, Goethe Institut.
m Exposicin individual
Una manera de ver, Juan Domingo Marinello, septiembre-octubre 1982, Goethe Institut.
m Exposicin individual
Sobre el humo, Juan Meza-Lopehanda, Sala Edwards, Instituto
Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Mesa redonda
La fotografa como arte o expresin personal. Coordinacin:
Juan Domingo Marinello, con los AFI Leonora Vicua, Oscar Wittke,
adems de Tito Vsquez y Renato Orellana. Goethe Institut.
m Lanzamiento Segundo Anuario Fotogrco
La actividad que concentra el quehacer del medio fotogrco
chileno se realiza en diciembre, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, Fotografas. Galera Sur, 18 junio al 9 de julio.
Santiago.
m Exposicin AFI Colectiva 82
Instituto Chileno Britnico de Cultura, 6 de mayo al 7 de junio,
Santiago.
m Exposicin individual
Rodrigo Casanova, Colores nocturnos, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin individual
Marcelo Montecino, Color Local. Cibacromes de Chile y Latinoamrica. Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin individual
Fotografas intervenidas de Leonora Vicua, Sala Amigos del Arte,
Santiago.

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1983

m Exposicin colectiva AFI


Integrado por Jorge Ianiszewski, Luis Weinstein, Paula Snchez y
Adolfo Lubber. Centro Cultural Mapocho. Septiembre-octubre.

m &MEFNBS[PTFSFBMJ[BVOBOVFWBNBSDIBEFMIBNCSF"QBSFcen civiles adictos al rgimen armados con laques y ninchakos.


La prensa los denominar los gurkas.
m EFNBZP1SJNFSBQSPUFTUBOBDJPOBMDPOWPDBEBQPSMB$POGFEFracin de Trabajadores del Cobre; se inician las protestas populares y manifestaciones callejeras en contra del gobierno.
m 'VFS[BTQPMJDJBMFTZNJMJUBSFTSFBMJ[BONBTJWPTBMMBOBNJFOUPT MBT
llamadas operacin peineta. Un claro amedrentamiento sobre
cuatro poblaciones de San Miguel: La Victoria, La Castrina, Yungay y Joo Goulart.
m .BSDFMB1B[SFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF-JUFSBUVSB
m 3JDBSEP,SFCTSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
m .BSJP(OHPSBQVCMJDBFMMJCSPEnsayo histrico sobre la nocin
de Estado en Chile.
m +VBO1BCMP**BDFQUBMBSFOVODJBEFMDBSEFOBM3BM4JMWB)FOSRVF[ 
a su cargo de Arzobispo de Santiago, nombrando en su reemplazo
a Juan Francisco Fresno, que asume el 10 de junio.
m &MEFKVOJPTFSFBMJ[BMBTFHVOEBQSPUFTUBOBDJPOBM
m &MEFKVMJPTFSFBMJ[BMBUFSDFSBQSPUFTUBOBDJPOBM
m &MZEFBHPTUPTFSFBMJ[BMBDVBSUBQSPUFTUB EPOEFNJM
soldados y policas salen a la calle. Mueren 27 personas.
m 4FSHJP0OPGSF+BSQBBTVNFDPNP.JOJTUSPEFM*OUFSJPS JOJDJOEPse cierta apertura poltica.
m &MEFBHPTUPFTBTFTJOBEPFMJOUFOEFOUFEF4BOUJBHP HFOFSBM
Carol Urza Ibez.
m -B RVJOUB QSPUFTUB PDVSSF FOUSF FM  BM  EF TFQUJFNCSF
Barricada, marchas, cacerolazos y nueve muertos es el saldo.
m /BDF FM .%1  NPWJNJFOUP MJHBEP B MB J[RVJFSEB Z MBT GVFS[BT
progresistas. Se forma el Frente Patritico Manuel Rodrguez.
m EFTFQUJFNCSFUPNBEFUFSSFOPZMBDSFBDJOEFDBNQBNFOtos: Monseor Fresno y Cardenal Silva Henrquez.
m $MBVEJP"SSBVSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF"SUF
m BMEFPDUVCSF4FSFBMJ[BFO&TUPDPMNPFM1SJNFS&ODVFOUSP
de Teatro Latinoamericano en el Exilio, con el auspicio del Centro
Sueco del Instituto internacional del Teatro, y en el que participaron numerosas compaas chilenas.
m /BDFMBSFWJTUBDJOFNBUPHSDBEnfoque.
m 4FFMJNJOBOMBTUSBCBTMFHBMFTBMBDJSDVMBDJOEFMJCSPT
m  EF OPWJFNCSF 4FCBTUJO "DFWFEP TF JONPMB FO $PODFQDJO 
exigiendo la libertad de sus hijos, Galo y Candelaria, detenidos y
torturados por la CNI.
m ZEFEJDJFNCSF4FDSFBFM$PPSEJOBEPS$VMUVSBM PSHBOJ[BDJO
que crea el Primer Congreso de Artistas Chilenos en la casa de
ejercicios que los jesuitas mantienen en Padre Hurtado.
m EFOPWJFNCSF1BSRVF0j)JHHJOT4FSFBMJ[BMBQSJNFSBDPODFOtracin pblica de la oposicin. El nico orador fue Enrique Silva
Cimma, quien pide pblicamente la renuncia de Pinochet.
m 4VSHFOFMEJBSJPFortn Mapocho y la revista Cauce.
m 3FOBDFMBSFWJTUBPluma y pincel como revista de toda la cultura con un amplio enfoque a los mltiples espacios de la creatividad nacional y extranjera, exiliada y local.

m Publicacin AFI
Ediciones Econmicas de la Fotografa Chilena. N 1 Fotografas
de Mauricio Valenzuela con texto de Claudio Bertoni, 29 de abril.
N 2 Fotografas de Luis Weinstein, texto de Jaime Gre, viernes 20
de mayo.
N 3 Paz Errzuriz, textos Patricio Marchant, Felipe Riob y Renato
Orellana.
m Cambio de directiva AFI
En junio se elige la siguiente directiva: Presidente Luis Weinstein;
Directores: Luis Padilla, Leonora Vicua, Paula Snchez, Nora Pea
y Lillo.
m Exposicin colectiva internacional AFI
Premiere rencontre de Photographie Chilienne, Bibliotheque Pierre et Marie Curie, Nanterre, Francia.
m Exposicin Colectiva AFI de Fotografa Chilena
En el marco del Tercer Coloquio de Fotografa Latinoamericana. La
Habana, Cuba.
m Exposicin colectiva
Tres fotgrafos, Galera Sur.
m Exposicin individual
El American Drims, Juan Meza-Lopehanda, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Diaporama
Presentacin audiovisual sobre Pars, Valparaso, Santiago. Rodrigo Casanova, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin fotogrca colectiva.
Claudio Bertoni, Paz Errzuriz, Mauricio Valenzuela, Leonora Vicua, Galera Sur, Junio 1983.
m Exposicin colectiva 6 fotgrafos AFI
Entre los que se cuentan a Helen Hughes, Paula Snchez, Rodrigo
Casanova, Luis Weinstein. Galera Sur, octubre.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, Entreactos, Universidad del Bo-Bo, Concepcin.
m Exposicin individual
Oscar Wittke, Santiago, un grito repartido, Instituto Chileno
Francs.
m Exposicin fotogrca colectiva
La Msica de la AFI. Instituto Chileno Francs. 6 de junio, inauguracin.
m Exposicin individual
Paula Snchez, Por mi amiga, homenaje por medio de fotografas de mujeres mexicanas a la detenida-desaparecida Carmen
Bueno, 1 al 15 de diciembre, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin individual
Marcelo Montecino, El ao del perro, abril, Instituto Chileno Norteamericano de Santiago.
m Recurso de amparo
La AFI presenta un recurso de amparo por las socias Mara Eugenia Lorenzini y Tatiana Pena, detenidas el 21 de noviembre cuando
se encontraban desarrollando su labor profesional en los alrededores de la Iglesia de San Francisco en un acto del Movimiento
Contra la Tortura Sebastin Acevedo.
m Exposicin individual
Fotografa de prensa, Kena Lorenzini, saln itinerante de la Unin
de Reporteros Grcos. Santiago.

203

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1984

m Exposicin individual
Exposicin de Fotografas urbanas de Luis Prieto, Parroquia Universitaria, Santiago.
m Exposicin colectiva AFI
Ac y All, con la participacin de Paula Snchez, Luis Weinstein,
entro otros socios AFI, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin colectiva
Chilenas, Organizada por el Centro de Estudios de la Mujer, CEM,
con participacin de Marian Salamovich, Paula Snchez, Paz Errzuriz entre otras, realizada en Santiago y Berln.
m Exposicin colectiva
Diarios, participa entre otros Paula Snchez. Galera Sur. Santiago, Chile.
m Exposicin colectiva AFI
En el proyecto Ahora Chile, realizada simultneamente en seis
galeras de Santiago entre las que se cuentan el Centro Cultural
Mapocho, octubre.
m Exposicin colectiva AFI
Expofoto con los AFI: Ana Mara Daz, Nora Pea y Lillo, Horst
von Irmer, Goethe Institut, 2-4 noviembre.
m Nueva directiva AFI
Noviembre, se elije una nueva directiva: Presidente: Patricia Garca; Vicepresidente: Cristin Vera; Encargado de asuntos gremiales: Jorge Ianiszewski; Encargada de Finanzas: Ana Mara Daz;
Encargado de comunicaciones: Antonio Reynaldo.
m Exposicin colectiva
Artes e Industrias de la sobrevivencia, participan entre otros
Luis Weinstein, realizada en la Galera poca.
m Primer encuentro Chilenos de Fotografa
2, 3 y 4 de diciembre de 1983, Fotoforum, Jos Domingo Caas
584. Se inaugura una exposicin colectiva donde participan la
Unin de Reporteros Grcos y Camargrafos de Chile, La Federacin Chilena de Fotografa y la AFI. La muestra ser la base para
la realizacin del segundo Anuario de la Fotografa.
m Censura Exposicin Sexto Saln de Verano de la Fotografa
Sala Matta, Museo Nacional de Bellas Artes, 15 diciembre al 31 de
enero de 1984. Censura a dos fotografas de Paz Errzuriz y dos
fotografas a Jorge Brantmayer.
m Exposicin
Pro plstica latinoamericana, de Felipe Riob y Labb, Galera
Monjitas.
m Presentacin segundo Anuario de la Fotografa
Centro Cultural Mapocho, donde se presentan 116 fotgrafos del
pas. Diciembre.

204

m 4FQVCMJDBMBMFZRVFQFOBMBTDPOEVDUBTUFSSPSJTUBT MBRVFPUPSHB
a la Central Nacional de Informaciones (CNI), nuevas facultades.
m  EF NBS[P 4F SFBMJ[B VOB OVFWB QSPUFTUB OBDJPOBM DPO TFJT
muertos por efectos de la represin.
m EFNBZP$PODFOUSBDJOQBSBDFMFCSBSFM%BEFM5SBCBKP
m 4FBVUPSJ[BMBWFOUBEFVOQPSDJFOUPEFMBTFNQSFTBTWJODVladas a la Corporacin de Fomento de la Produccin (CORFO).
m #SBVMJP"SFOBTSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF-JUFSBUVSB
m &MTBDFSEPUFCFOFEJDUJOP(BCSJFM(VBSEB(FZXJU[SFDJCFFM1SFNJP
Nacional de Historia.
m 'MPSJEPS1SF[QVCMJDBFMQPFNBSJPUFTUJNPOJBMCartas de prisionero.
m &M$PMFDUJWP"DDJPOFTEF"SUF $"%"
SFBMJ[BMBRVFDPOTJEFSBOMB
ms importante y trascendente de sus acciones: No +.
m &EJUBTVQSJNFSBPCSBNVTJDBMFMHSVQP-PT1SJTJPOFSPTLa Voz de
los 80, y se transforman en un smbolo de la dcada.
m EFBHPTUP4FSFBMJ[BVOBKPSOBEBQPSMBWJEB DPMPDBOEPWFMBT
en las iglesias y parroquias de todo el pas.

m Creacin de la agencia Cono Sur


Conformada por los AFI Claudio Prez, Oscar Navarro, Paulo Slachevsky. Funciona hasta 1988.
m Charlas AFI
Dilogos con la fotografa en la sede de la AFI el ltimo viernes
de cada mes. Galvarino Gallardo 1869.
m Detencin y tortura de socio AFI
El fotgrafo Nelson Cceres es detenido a dos cuadras de su casa
y torturado en su interrogatorio. Adems, le roban parte de su
archivo, equipos y laboratorio fotogrco.
m Cuenta ocial presidenta de la AFI
Patricia Garca, al solicitar el certicado de vigencia de la Asociacin gremial y su directorio indica que nuestro actual nmero de
socios asciende a 65 fotgrafos. 15 de mayo.
m Exposicin individual
Leonora Vicua expone sus fotografas en Chilenas, 40 artistas sobre el tema del exilio y la censura, exposicin itinerante en Europa.

1985

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

m 4FSFBMJ[BVOBOVFWBQSPUFTUBFOUSFFMZEFTFQUJFNCSFDPOUSB
el gobierno, con casi mil detenidos y diez muertos. Entre los que
fallecen est el sacerdote francs Andr Jarlan, en la poblacin
La Victoria.
m 0DUVCSF JNQMBOUBDJOEFM&TUBEPEF4JUJP QSPIJCJOEPTFMBDJSDVlacin y edicin de la revista Anlisis, Apsi, Cauce, Fortn Mapocho, La Bicicleta y Pluma y Pincel. Adems, habr censura previa
para la revista Hoy, prohibiciones de circulacin de noticias de
alcance poltico y control sobre las radioemisoras.
m &MFTDSJUPS&OSJRVF-JIOSFBMJ[BVOBSUDVMPk-B'PUPHSBGBFOUSFMB
censura y el conformismo, en la revista censurada de Imgenes
fotogrcas. Revista Cauce, 27.
m 6OEPTTJFSEFMBSFWJTUB-B#JDJDMFUBFYQSFTBRVFMBTJNHFOFT
de las revistas Anlisis, Apsi, Cauce y del peridico Fortn Mapocho fueron censuradas. Realizan un recorrido por las fotografas
de los jvenes fotgrafos AFI: Miguel ngel Larrea, Claudio Prez,
Alvaro Hoppe y los reporteros de Cauce, Fortn Mapocho, solidaridad y Anlisis.
m 4FQUJFNCSF 0DUVCSF -BT GPUPHSBGBT DFOTVSBEBT EF MB QSFOTB
por el bando 21, como Fortn Mapocho y revistas, son expuestas
en las dependencias del Colegio de Periodistas. Una buena parte
de las imgenes corresponde a fotgrafos AFI.
m EFOPWJFNCSF4FJNQPOFFMFTUBEPEFTJUJP TFFYQVMTBBMWJDBrio de la Solidaridad, el sacerdote espaol Ignacio Gutirrez, se
suspenden cinco revistas y se allanan ocinas de organizaciones
sindicales y polticas.
m  EF OPWJFNCSF 4F BMMBOBO EPT QPCMBDJPOFT  -B -FHVB Z
La Victoria.
m &OMB$JVEBEEFM7BUJDBOPTFTVTDSJCFFM5SBUBEPEF1B[Z"NJTUBE
entre Chile y Argentina.

m Exposicin individual
Human Rights in Chile, Realizada por Helen Hughes, Fullbright
Institute for Internacional Studies, Estados Unidos.
m Exposicin individual
Alianzas, fotografas de matrimonios Oscar Wittke, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura. Octubre.
m Exposicin individual del AFI Jorge Trivio Entre Pars y el
Sena, Instituto Chileno Francs de Cultura. Octubre.
m Colectiva AFI
Fotografa chilena, Quito Ecuador.
m Exposicin colectiva AFI
Chile mon amour, noviembre, Amsterdam, Holanda.
m Tarjetas Postales de Fotografa Chilena
Primera coleccin de tarjetas postales que incluye el trabajo de
once fotgrafos chilenos. Ediciones del Espejo. Idea concebida y
realizada por Paz Errzuriz.
m Exposicin individual
Fotograas de Jorge Ianiszewski. La Pea, Berkeley, California, Estados Unidos.
m Exposicin individual
Paseos hipnticos, Juan Meza-Lopehanda, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Exposicin individual
Luis Weinstein, Tejenderas del Valle de Putaendo, Galera del
Cerro, Santiago.
m Fotografas de Oscar Navarro
En el libro Chile exige democracia ahora, Gestor Carlos Tobar,
Canad.
m Exposicin individual
Ins Paulino, Autoretra(u)to, Instituto Chileno Francs de
Cultura.
m Exposicin Colectiva socios AFI
El arte y la supervivencia, con la participacin de Jos Moreno,
entre otros. Museo Nacional de Historia Natural.
m Exposicin Colectiva AFI
La realidad callejera del da de hoy, Testimonios, Alvaro Hoppe,
Marco Ugarte, Mara Eugenia Lorenzini y Miguel ngel Larrea.
Fotoforum, julio.
m Censura y Suspensin de exposicin
Se realizara en el Instituto Chileno Norteamericano de la exposicin colectiva fotogrca programada para julio. Eran un total
de 35 fotografas de un trabajo aproximado de 12 fotgrafos AFI.
Tres fotografas fueron vetadas.
m Exposicin individual
Jaime Larran, Des-Nudos, Sala de exposiciones de la AFI, Galvarino Gallardo 1869.
m Exposicin colectiva de la AFI
Quienes somos los chilenos. 18 fotgrafos AFI, Centro Cultural
Mapocho, octubre.
m Edicin fotogrca
Kena Lorenzini es creadora y Editora de Il Fotogramma. Fotografas bajo estado de sitio.
m Exposicin colectiva
Participa el AFI Jos Moreno, El Arte y la Supervivencia en el
Planeta, Museo Nacional de Historia Natural.

m 4FSHJP0OPGSF+BSQB NJOJTUSPEFM*OUFSJPS SFOVODJBBTVDBSHPZFT


reemplazado por Ricardo Garca Rodrguez. Mientras que Luis Esco- m Exposicin colectiva
Saludos a Cartier-Bresson, Claudio Bertoni, Paz Errzuriz, Helen
bar Cerda, ministro de Hacienda es reemplazado por Hernn Buchi.
Hughes, Alvaro Hoppe, Jos Moreno, Juan Meza-Lopehanda, Luis
m  EF NBS[P 6O UFSSFNPUP HSBEP   FO MB FTDBMB 3JDIUFS BTPMB
Navarro, Luis Fernando Prieto, Mauricio Valenzuela, Oscar Wittke
la zona central del pas afecta la Regin Metropolitana, y la V y
y otros. Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, 7
VI Regin.

205

206

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

m EFNBS[P4FDVFTUSPZQPTUFSJPSEFHPMMBNJFOUPEFUSFTQSPGFsionales vinculados al Partido Comunista de Chile. Son asesinados Jos Manuel Parada, Manuel Guerrero y Santiago Nattino.
m +VOJP"QBSFDFFMHSVQPEFUFBUSPSFOPWBEPSEF(SJGGFSP$JOFNB
Utopa.
m &M$"%" EFDVZPTNJFNCSPTPSJHJOBMFTTPMPRVFEBO%JBNFMB&MUJU
y Lotty Rosenfeld, realiza su ltima accin de arte: Viuda. Colaboran en esta obra Gonzalo Muoz, Paz Errzuriz y la Agrupacin
de Mujeres por la Vida.
m &MHFOFSBM$TBS.FOEP[B%VSOSFOVODJBBMB%JSFDDJO(FOFSBM
de Carabineros de Chile y a la Junta de Gobierno. Lo reemplaza el
general Rodolfo Stange.
m &OVOTVQVFTUPFOGSFOUBNJFOUPDPOGVFS[BTEFTFHVSJEBE NVFren en Villa Francia de la comuna Estacin Central los hermanos
Rafael y Eduardo Vergara Toledo.
m EFBHPTUP&MHPCJFSOPDIJMFOPBDVFSEBFOUSFHBSVOBCBTFFO
Isla de Pascua destinada a ser campo de aterrizaje de emergencia para trasbordadores espaciales.
m EFTFQUJFNCSF6OBOVFWBQSPUFTUBOBDJPOBMUFSNJOBDPOEJF[
muertos y ms de quinientos detenidos.
m EFPDUVCSF&MQPFUB&OSJRVF-JIOQVCMJDBVOBSUDVMPEFOPNJnado: La Fotografa de Alvaro Hoppe, donde investiga sobre los
alcances de su exposicin Cada Da. Revista Cauce, 44.
m 1PSJOJDJBUJWBEFM"S[PCJTQPEF4BOUJBHP DBSEFOBM+VBO'SBODJTDP
Fresno, se suscribe el Acuerdo Nacional para la Transicin a la
Democracia.
m EFOPWJFNCSF&OVOBOVFWBQSPUFTUBOBDJPOBM DJODPNVFSUPTZ
casi mil detenidos es el balance nal.
m EFOPWJFNCSF4FSFBMJ[BVOBHJHBOUFTDBDPODFOUSBDJO EPOEF
habla el presidente de la Alianza Democrtica, Gabriel Valds.
m EFOPWJFNCSF&MHFOFSBM1JOPDIFUTFNVFTUSBBMBQSFOTBFO
un alarde de fortaleza fsica.
m %JDJFNCSF1SJNFS4BMOEF'PUPHSBGB1VCMJDJUBSJB "TPDJBDJOEF
Fotgrafos publicitarios FOTOP, Plaza Gil de Castro.

de mayo.
m Exposicin individual
Las mujeres de Horst von Irmer, Galera El Tnel, Instituto
Chileno Norteamericano de Cultura. 7 mayo-29 de mayo.
m Exposicin individual
Colores Nocturnos, Rodrigo Casanova, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin AFI en verano, Sala Edwards, Instituto Chileno
Britnico de Cultura. Julio-Agosto.
m Exposicin individual
Luis Weinstein, Nitrato de Plata, Goethe Institut, Santiago; Centro
Cultural Universidad Catlica, Curic.
m Exposicin individual
Juan Meza-Lopehanda, Nostalgias de Dios, Sala Edwards,
Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Recurso de amparo
La AFI el 9 de agosto presenta recurso de amparo por Alvaro
Hoppe, detenido el da anterior por dos civiles que lo conducen a
una comisara donde es detenido y golpeado.
m Detencin de socio AFI
El 19 de agosto la AFI protesta por carta de la presidenta Patricia
Garca al Director General de Carabineros Rodolfo Stange, por la
detencin arbitraria y posterior agresin de la que fuera vctima el
reportero grco Alvaro Hoppe cuando se encontraba realizando
sus labores profesionales para revista Apsi en Lo Hermida.
m Diaporama
Rodrigo Casanova realiza un audiovisual, Instituto Chileno Francs
de Cultura, Santiago.
m Protesta por detencin socio AFI
La AFI protesta en la revista Punto de Vista y ante las autoridades
por la detencin arbitraria y posterior agresin de la que fue
vctima el fotgrafo y reportero grco Alvaro Hoppe. (5 agosto
de 1985).
m Cambio de directiva AFI
El 15 de octubre se procede a cambiar la directiva. La asamblea
de 46 personas aprueba el programa presentado y la directiva
queda conformada de la siguiente forma: Presidente. Jorge
Ianiszewski; Presidente Subrogante: Leonardo infante; Secretario:
Jorge Peric; Tesorera: Nora Pea y Lillo. El relevante desempeo
de Leonardo Infante lo lleva a asumir la presidencia de la AFI en
momentos apremiantes para el colectivo.
m Libro fotogrco socios AFI
El pan nuestro de cada da. Editado por Agencia Cono Sur,
participacin de los AFI Claudio Prez, Oscar Navarro, Paulo
Slachevsky, Vincent Floor, Carlos Tobar.
m II Encuentro Nacional de fotgrafos
Acto realizado el 4 y 5 de octubre en la Escuela de Estudios
Superiores en Alameda 2109. Con el encuentro se realiza tambin
la inauguracin de una exposicin colectiva.
m Protesta por detencin socia AFI
La reportera AFI Marcela Briones de la revista Anlisis es golpeada
por carabineros y el reportero Luis Salinas es arrastrado a un bus
policial en una manifestacin frente al Ministerio de Defensa. Julio.
m Exposicin individual
Kena Lorenzini, Chile protesta. Fundacin Centro de Investigacin
y Promocin Iberoamericana y Espaa, CIPIES, Centro Internacional
de la Prensa, Madrid, Espaa, entre el 17 y 22 de junio, exposicin
que itinera despus por Roma, Pars y Amsterdam.
m Exposicin individual
Alvaro Hoppe, Cada Da, Sala Edwards, Instituto Chileno
Britnico.
m Exposicin colectiva con participacin AFI
Kena Lorenzini, Paz Errzuriz, Helen Hugues y otras autoras

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1986

Dnde Estamos?. Nairobi, Kenya, Encuentro Mundial de


Mujeres, Nairobi. Se exhibi antes de partir en el edicio Cepal,
desde donde se censur y rob fotografa de Paz Errzuriz.
m Censura de texto fotogrco
El Instituto Cultural de Las Condes en la exposicin denominada
Grca censura el texto que acompaaba un grabado de Osvaldo
Pea y el texto de una foto de Ianiszewski. Diciembre.
m Exposicin individual
Por un Chile libre, Claudio Prez. Sindicato de Mdicos Paulistas,
Sindicato do Jornalistas de Ro de Janeiro, Brasil.
m Exposicin colectiva
Veamos en que estamos, donde participan numerosos reporteros
AFI, Colegio de Periodistas, Santiago.
m Exposicin colectiva socios AFI
Fotgrafos chilenos, entre ellos Juan Meza-Lopehanda, Galera
Focus, Los Angeles, Estados Unidos.
m Publicacin socios AFI
Fernando Orellana publica una edicin fotogrca en formato
libro que se llama Chileno de Chile en Chile, Madrid, Espaa.

m  EF NBS[P 'FSOBOEP 7PMJP  3FMBUPS &TQFDJBM EF MBT /BDJPOFT


Unidas, entrega a dicha organizacin un documento en que se
denuncia la violacin de los Derechos Humanos en el pas.
m EFBCSJM&TBTFTJOBEPFMEJSJHFOUFQPCMBDJPOBM4JNO:WFOFT 
de la Unin Demcrata Independiente (UDI).
m &OUPSOPBMEFNBZPDPOUJOBOMPTBMMBOBNJFOUPTEFQPCMBciones en Santiago.
m  Z  EF KVMJP -B "TBNCMFB EF MB $JWJMJEBE DPOWPDB B VO QBSP
nacional en contra del gobierno.
m EFBHPTUP"TVNJFMBCPHBEP.BSJP"SOFMMP3PNPDPNPEJSFDtor de la DIBAM.
m EFBHPTUP4FEFTDVCSFMBJOUFSOBDJOJMFHBMEFBSNBTSFBMJ[BEB
por el Frente Patritico Manuel Rodrguez en la caleta de Carrizal
Bajo.
m EFBHPTUP'BMMFDFFMFY1SFTJEFOUF+PSHF"MFTTBOESJ3PESHVF[
m 3PMBOEP.FMMBGFSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
m 3BM 3VJ[ FT FMFHJEP NFKPS DJOFBTUB EFM BP FO 'SBODJB  QPS FM
conjunto de su obra, en el Festival de Pars.
m -BT SFWJTUBT Anlisis, Apsi, Hoy, Cauce, La Bicicleta y el Fortn
Mapocho son requisados y prohibida su circulacin.
m  EF KVOJP 6O WJPMFOUP UFNQPSBM QSPWPDB FM EFTCPSEF EFM SP
Mapocho. Con la destruccin de instalaciones de la Empresa Metropolitana de Obras Sanitarias (Emos) se provoca una catstrofe
donde mueren 17 personas y 24 mil son albergados.
m EFTFQUJFNCSF'SVTUSBEPBUFOUBEPEFM'SFOUF1BUSJUJDP.BOVFM
Rodrguez en contra Pinochet en el Cajn del Maipo.
m  EF TFQUJFNCSF 4F EFDMBSB FM FTUBEP EF TJUJP 4PO EFUFOJEPT
dirigentes polticos y allanada la poblacin La Victoria.
m 4FJOJDJBFMGVODJPOBNJFOUPEFM4FSWJDJPEF3FHJTUSP&MFDUPSBM
m EFOPWJFNCSF&MQSODJQF'FMJQFEF&TQBBFOUSFHBFM1SFNJP
Prncipe de Asturias a la Vicara de la Solidaridad
m EFEJDJFNCSF &OSJRVF$BNQPT.FOOEF[ RVJFOIBCBSFOVOciado con antelacin a la direccin de la DIBAM, recibe el Premio
Nacional de Literatura.

m Certicado ocial AFI


El 14 de enero el presidente de la AFI Jorge Ianiszewski solicita al
Ministerio de Economa el certicado de vigencia de la Asociacin Gremial e indica el cambio de directiva. Seala que el nmero actual de socios al da en las cuotas es de 58 fotgrafos.
m Sede AFI
La AFI funciona en la sede de Fotoforum, su director Cristin Vera
indica en un certicado ocial que hace uso del domicilio y del
recinto de nuestra escuela para efectos de sede social, a ttulo
gratuito. La direccin es Galvarino Gallardo 1869.
m Exposicin fotogrca
Taller fotogrco en poblacin La Victoria dirigido por Hctor Lpez, Centro Cultural Mapocho, enero.
m Coleccin de postales
Realizada por el colectivo Cuatro Formas de Ver, Conformado por Paula Snchez, Alvaro Hoppe, Nora Pea y Lillo y Hctor
Lpez.
m Exposicin Individual
Paz Errzuriz, Fotografas, Galera Carmen Waugh, La Casa
Larga, abril.
m Muerte socio AFI
El 6 de julio el fotgrafo Rodrigo Rojas Denegri es quemado y muerto por los militares en las inmediaciones de General
Velsquez.
m Exposicin Colectiva AFI
Tercer encuentro de Fotografa Contempornea, Quito, Ecuador.
Abril.
m Exposicin homenaje Rodrigo Rojas Denegri
Galera Enrico Bucci. Agosto.
m Exposicin colectiva
Mirada de Mujer, entre las autoras tenemos a Kena Lorenzini,
Paz Errzuriz, Patricia Garca, Helen Hughes, Nora Pea y Lillo,
Paula Snchez. Sala Arturo Edwards, 8 de octubre.
m Exposicin Colectiva AFI
Colectiva Barrio Bellavista, Galera Las Palmas, Santiago.
m Exposicin individual
Fotografas, fotgrafo AFI Cristin Mouat, Galera Bucci, 21 octubre al 3 de noviembre, Santiago.
m Exposicin individual
Marcelo Montecino, Chile. Maison de Sciences de lHomme, Paris, France.

207

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1987

m Exposicin individual
A todo trapo, fotografas de Helen Hughes, Galera del Cerro, 2 al
20 septiembre.
m Concurso con participacin AFI
Cuarto Concurso Internacional de Arte El Empleo o su Carencia.
PREALAC. Participantes AFI: Claudio Prez, Claudio Bertoni, Luis
Weinstein, Marcelo Montecino, Hctor Lpez, Paz Errzuriz, Helen
Hughes, Ins Paulino y Jos Moreno, quien comparte el Primer
Premio con los fotgrafos mexicanos Graciela Iturbide y Pedro
Meyer.
m Exposicin individual
Sobre el Chile de Hoy, Hctor Lpez. Abril.
m Exposicin colectiva AFI 13 fotgrafos,
Errzuriz, Hoppe, Ianiszewski, Infante, Lpez, Moreno, Navarro,
Paulino, Prez, Vergara, Weinstein, Valenzuela, Riob. Galera de
la Plaza Mulato Gil de Castro. Mayo, Santiago.
m Exposicin colectiva con socios AFI
Somos Ms, con la participacin de Luis Weinstein, Paz Errzuriz,
entre otros socios AFI, Comisin Chilena de Derechos Humanos.
m Exposicin colectiva AFI
Fotografa Contempornea Chilena, Galera E. Bucci. Santiago,
Chile.
m Exposicin Colectiva AFI
Chili en fototentoonstelling. Centrum Loor Latijns Amerikaanse
Cultuur, Amsterdam, Holanda.
m Exposicin individual
Produccin de Jos Moreno, Galera poca, Santiago, Chile.

208

m BMEFBCSJM&MQBQB+VBO1BCMP**WJTJUB$IJMF4VTBDUJWJEBEFT
en el pas incluyeron la beaticacin de sor Juana Fernndez del
Solar, la que posteriormente sera canonizada.
m &ONBS[PTFQSPNVMHBMBMFZPSHOJDBEF1BSUJEPT1PMUJDPT
m EFNBS[P4FGVOEBFMEJBSJPLa poca por su primer director
Emilio Filippi, con el n de colaborar al retorno a la democracia
en nuestro pas.
m 4FSFBMJ[BFM1SJNFS$POHSFTP*OUFSOBDJPOBMEF-JUFSBUVSB'FNFOJna.
m 4FSFBMJ[BONBOJGFTUBDJPOFTDPOUSBFMSFDUPSEFMFHBEPEFMB6OJversidad de Chile Jos Luis Federici, en ellas un carabinero le
dispara en la cabeza a la estudiante de msica Mara Paz Santibez, quien se recuperar milagrosamente.
m EFKVMJP&OSJRVF-JIONVFSFFO4BOUJBHP
m 6OUFSSFNPUPBGFDUBMB[POBEF"OUPGBHBTUB
m &OMBEFOPNJOBEB0QFSBDJO"MCBOJB TPOBTFTJOBEPTEPDFNJFNbros del Frente Patritico Manuel Rodrguez.
m 4FMFWBOUBMBQSPIJCJDJOEFJOHSFTPBMQBTBBMHVOPTEJSJHFOUFT
polticos pertenecientes a la ex Unidad Popular y despus de 14
aos se termin el toque de queda.
m &YQPTJDJO$IJMF7JWFFOFM$SDVMPEF#FMMBT"SUFTEF.BESJE VOB
visin global de la produccin artstica en tiempos de dictadura.
m &MDPSPOFMEF&KSDJUP$BSMPT$BSSFPFTTFDVFTUSBEPQPSFM'SFOUF
Patritico Manuel Rodrguez y posteriormente es liberado en So
Paulo, Brasil.
m  EF PDUVCSF &M $PNBOEP /BDJPOBM EF 5SBCBKBEPSFT DPOWPDB B
una huelga general. El balance es miles de detenidos, dos muertos y la relegacin de los dirigentes Manuel Bustos, Arturo Martnez y Moiss Labraa.
m 4F JOJDJB MB DPOTUSVDDJO EFM USBNP -PT )SPFT$BMJDBOUP FO MB
lnea 2 del Metro de Santiago.
m 4FBQSVFCBMBMFZRVFFTUBCMFDFMBVCJDBDJOEFMBTFEFEFMQPEFS
legislativo en la ciudad de Valparaso.

m Cambio de directiva
Presidente Jorge Ianiszewski; Vicepresidente: Cristin Muat; Secretaria: Helen Hughes; Tesorera: Mara Eugenia Lorenzini; Director Revista Punto de Vista: Luis Velocci.
m Recurso de amparo
La AFI presenta un recurso de amparo a favor del reportero grco Santiago Oyarzo Prez, que fue secuestrado el mircoles 18
de marzo por individuos que se identicaron como de la Policia
de Investigaciones.
m Exposicin colectiva AFI
Realizada en Berln entre el 27 de marzo y el 24 de abril, cuyo
ttulo fue Ohne Filter (Sin Filtro).
m Participacin fotgrafos AFI
En Interpresphoto de 1987 en Bagdad (Asociacion Internacional
de Periodistas IOJ). En este encuentro ganaron una Medalla de
Bronce los colegas Paulo Slachevsky, Claudio Prez y Santiago
Oyarzo con un reportaje sobre las actividades del 1 de Mayo de
1987 en Santiago. Oscar Navarro obtuvo una distincin de la IOJ
como Internacional Master of Press Photograpy.
m Exposicin Colectiva con socias AFI
Women Art and the Periphery An Exhibition of Thirteen Chilean
Artist contemporary, multimedia Works. Paz Errzuriz, Helen Huges, Julia Toro. Women in focus, Vancouver, Canada. Novembre 11
- December.
m Exposicin colectiva
A Marginal Body, fotografa latinoamericana contempornea,
Luis Weinstein, Paz Errzuriz, Australian Center for Photography,
Sidney, Australia; The Wellington Art Gallery, Wellington, Nueva
Zelanda.
m Conferencia socia AFI
Conferencia y muestra del trabajo personal de Paula Snchez en
el marco de la reunin anual de la Society for Photographic Education, Los Angeles, Estados Unidos.

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1988

m $MPEPNJSP "MNFZEB QJFSEF TVT EFSFDIPT DWJDPT QPS EJF[ BPT  m Exposicin individual
tras ser sentenciado por el Tribunal Constitucional.
La Victoria del AFI Hctor Chino Lpez. Galera Enrico Bucci.
m "MEFEJDJFNCSFTPMBNFOUFDVBUSPQBSUJEPTTFIBOJOTDSJUP
Septiembre, Santiago.
m Exposicin individual
Juan Meza-Lopehanda, A los cados, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Exposicin colectiva AFI
Fotografa chilena 1987. Galera Enrico Bucci, del 16 al 30 de
septiembre. Santiago.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, El combate contra el ngel, Galera La Plaza, Santiago.
m Exposicin individual
Realizada por Luis Weinstein, Galeries F.N.A.C., Pars, e itinerancia
de la exposicin por quince galeras de Francia y Blgica.
m Exposicin colectiva AFI
Homenaje a Rodrigo Rojas Denegri, Galera Enrico Bucci. Julio.
Santiago.
m Exposicin colectiva socios AFI
Chile Vive, contando con los socios Jorge Brantmayer, Alvaro
Hoppe, Helen Hughes, Paz Errzuriz, Claudio Prez, entre otros,
fue realizada por el Crculo de Bellas Artes y el Ministerio de
Cultura en Madrid, Espaa.
m Exposicin individual
Luis Weinstein, Pars desde el Nuevo Extremo, Instituto Francs
de Cultura, 15 diciembre al 31 de enero, Santiago.
m Exposicin individual
Cristin Mouat, Paseo de domingo, Galera Bucci, Santiago.
m Exposicin individual
People USA, Realizada por Horst von Irmer, Instituto Chileno
Norteamericano de Cultura, Santiago.
m Exposicin individual
Kena Lorenzini, El papa, la papa. Galera Bucci, Santiago.
m Exposicin colectiva AFI
Galera de Arte Fotogrca, apertura de la galera, Nora Pea y
Lillo, Jorge Ianiszeswski, Leonardo Infante, Hctor Lpez, Cristin
Mouat, Jos Moreno, Marian Salamovic y Luis Velocci. Del 29 de
diciembre al 10 de marzo.
m Exposicin colectiva AFI
Fotografa chilena Hoy, contando con al participacin de Jos
Moreno, Juan Domingo Marinello, Cristin Mouat y otros, entre los
socios AFI. Buenos Aires, Argentina.
m Exposicin colectiva AFI
Nios marginados, Segundo encuentro interuniversitario por la
integracin de la juventud chileno-argentina. Universidad Catlica de Valparaso.
m Exposicin itinerante AFI
Ollas comunes. Marcelo Dauros en las poblaciones de
Santiago.
m Exposicin Colectiva AFI
Temas Triviales, Instituto Chileno Britnico de Cultura. Julio.
m Diaporama
Mnica Oporto, Instituto Chileno Norteamericano. Julio.
m Exposicin colectiva
Taller de fotografa de La Victoria, Casa de la Cultura Andr Jarlan.
Julio, Poblacin La Victoria.

m EFNBS[P4FQSPEVDFVORVJFCSFFO3FOPWBDJO/BDJPOBMFOUSF m Exposicin colectiva AFI


los dirigentes comandados por Jaime Guzmn y los dirigentes
Luis Weinstein, Paz Errzuriz, Helen Hughes, Oscar Wittke. Centro
Onofre Jarpa y Andrs Allamand.
Arrayn, Casa Verde, Plaza San Enrique, del 19 al 31 de enero.
m &OBCSJMTFBTFTJOBBDVBUSPDBSBCJOFSPT
m Exposicin colectiva AFI

209

210

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

m  EF BCSJM -PT GFSSPWJBSJPT SFBMJ[BO VO QBSP UPUBM FYJHJFOEP MB
salida del director general Roberto Darrigrandi.
m &OWJTUBEFMBQSYJNBSFBMJ[BDJOEFVOQMFCJTDJUP TFJOJDJBMB
conformacin de la Concertacin del Partidos por la Democracia.
m EFBHPTUP%FTQVTEFBPTEFQFSNBOFODJBEFEJTUJOUPT
estados de excepcin se suspende el estado de emergencia.
m 4FSFGVOEBMB$FOUSBMOJDBEF5SBCBKBEPSFTEF$IJMF $65
DPO
el nombre de Centra Unitaria de Trabajadores el 20 de agosto,
siendo elegido Manuel Bustos como presidente.
m EFBHPTUP-PTDPNBOEBOUFTFOKFGFEFMBT''""ZFM%JSFDtor General de Carabineros designan a Augusto pinochet como
candidato. En la noche una fuerte protesta se alza con cacerolas,
barricadas y fogatas que deja un saldo de tres muertos.
m EFTFQUJFNCSFBMEFPDUVCSF-BUFMFWJTJODIJMFOBFNJUFVOB
franja con las campaas propagandsticas para el plebiscito del
S y el No, durante quince minutos para cada opcin.
m %FTEFFMEFTFQUJFNCSFTFQPTJCJMJUBFMSFHSFTPTJOFYDFQDJPOFT
de todos los chilenos exiliados.
m &OFMQMFCJTDJUPSFBMJ[BEPFMEFPDUVCSF FM/PB1JOPDIFUPCUJFOF
el 53,31 por ciento y el S el 44,34 por ciento de las preferencias.
Con esto la ciudadana rechaza la prolongacin, por ocho aos
ms, del gobierno del general Pinochet.
m &EVBSEP"OHVJUBPCUJFOFFM1SFNJP/BDJPOBMEF-JUFSBUVSB
m 4FFYIJCFMBQFMDVMBEF1BCMP1FSFMNBO Imagen Latente.
m 'FSOBOEP$BNQPT)BSSJFUSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
m BMOPWJFNCSF 'PUPGPSVN (BMWBSJOP(BMMBSEP
4FNJOBrio Internacional de Fotografa realizada por el fotgrafo francs
de la Agencia Vu-Liberation, Alain Bizos.
m 4F SFBMJ[B FM *** &ODVFOUSP "SUF F JOEVTUSJB  .VTFP /BDJPOBM EF
Bellas Artes.
m "OEST 1SF[ EB B DPOPDFS MB PCSB La Negra Ester, basada en
las dcimas autobiogrcas de Roberto Parra, que revoluciona la
dramaturgia nacional.

En lo nuestro, Alejandro Hoppe, Alvaro Hoppe, Hctor Lpez,


Claudio Prez, Sergio Prez, Ignacio Valds y J. M. Aguil. La Castaore, Galera/restaurant, del 14 al 31 de enero.
m Cambio de directiva
A partir del 17 de mayo con la asistencia de 45 socios la directiva
qued conformada de la siguiente manera: Presidente: Hctor
Lpez; Vicepresidente: Alvaro Hoppe; Secretario: Belford Daz;
Tesorero: Jos Moreno.
m Exposicin colectiva: AFI
Fotgrafos en accin, Alejandro y Alvaro Hoppe, Luis Navarro,
Jorge Ianiszewski, Juan Meza-Lopehanda, Miguel Opazo, Nora
Pea y Lillo, Oscar Wittke, entre los AFI. Sala Arturo Edwards,
Instituto Chileno Britnico de Cultura, 21 abril al 13 de mayo.
m Sede AFI
Las reuniones de la AFI se realizaban en la Escuela de Estudios
Superiores, Eses. Para ingresar se solicitaban fotografas 12 x 18
cm y el currculum personal.
m Exposicin colectiva socios AFI
Diez Aos de fotografa, participacin de Horst von Irmer, Nora
Pea y Lillo, entre otros socios AFI, Instituto Chileno Norteamericano. Santiago.
m Exposicin colectiva
Organizacin de Exposicin fotogrca de una agencia internacional. El Instituto Chileno Norteamericano y la AFI presentan a
Contact Press Images en la exposicin El mundo de la fotografa
periodstica, 15 al 30 de julio.
m Photo Fiesta
Fiesta fotogrca para unir en la diversin a las generaciones de
socios AFI, y juntar fondos para promover Chile Crea, realizada
el 24 de junio en la Escuela de Estudios Superiores, Eses.
m Accin Fotogrca
Un grupo de socios AFI realizan una promocin de la exposicin
Chile Crea por el centro de Santiago llevando sus fotografas
pegadas sobre sus hombros.
m Exposicin colectiva AFI
Juventud y compromiso, segundo aniversario de la muerte de
Rodrigo Rojas Denegri. Inauguracin 1 de julio.
m Exposicin colectiva con socios AFI
Participacin de la AFI en Chile Crea, entre otros los fotgrafos
Juan Domingo Marinello y Marcelo Montecino. 6 de julio.
m Exposicin individual
Kena Lorenzini, Chile a My Way, sede revista Mujeres, La Habana, Cuba.
m Exposicin Individual
Luis Weinstein, Pars desde el Nuevo Extremo. Instituto Chileno
Francs de Cultura.
m Exposicin individual
Juan Meza-Lopehanda, Presencias prescindibles, Sala Edwards,
Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Exposicin colectiva con socios AFI
La otra fotografa, Cinco fotgrafos de prensa realizan una instalacin fotogrca; ellos son Patricia Alfaro, Alvaro Hoppe, Alejandro Hoppe, Hctor Lpez y Claudio Prez, Galera Ojo de Buey,
Santiago.
m Exposicin colectiva e itinerante
Las fotografas estn colgando de sus autores, homenaje a Neruda frente a la Chascona. Julio.
m Exposicin Individual
Paz Errzuriz, De a Dos. Galera Carmen Waugh, La Casa Larga.
Santiago, Junio.
m Exposicin individual
Luis Weinstein Sin ttulo, realizada en la Galera de la Plaza

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1989

m Exposicin colectiva con socios AFI


Contando con la participacin de fotgrafos AFI Arte y artistas,
creacin y creadores en Chile. Mirada a la cultura de los ltimos
veinte aos, a travs de la fotografa. Instituto Chileno Francs,
entre el 2 diciembre y el 15 enero.
m Conferencia socia AFI
Conferencia y muestra del trabajo personal de Helen Hughes en
el marco de la reunin anual de la Society for Photographic Education, Los Angeles, Estados Unidos.
m Publicacin socia AFI
Libro Flores del desierto de Chile realizado por Patricia Garca
y textos de Sebastin Teillier. Marisa Cuneo Ediciones, Valdivia,
septiembre.
m Publicacin socio AFI
Libro testimonio de un proceso realizado en el diseo y las imgenes por el socio AFI Ricardo Andrade, Imprenta Visin, Editorial
Ad Populis, Santiago.

m &OVOQMFCJTDJUPTFBQSVFCBOVOBTFSJFEFSFGPSNBTDPOTUJUVDJPnales, entre ellas la derogacin de artculos atentatorios contra la


libertad de expresin.
m EFNBS[P4FEFTDVCSFOHSBOPTEFVWBTDIJMFOBTDPOUBNJOBdas con cianuro. La Administracin de Alimento y Droga de Estados Unidos prohbe el ingreso de nuevas cajas de uva y ordena la
destruccin de las ya recibidas.
m EFBCSJM4FSFBMJ[BVOQBSPQPSMBMJCFSUBEEFMPTEJSJHFOUFTEF
los trabajadores relegados, Manuel Bustos y Antonio Martnez.
m EFBHPTUP'BMMFDFFMQPFUB"OEST4BCFMMB
m 5BUJBOB(BWJPMBNVFTUSBTVMNF ngeles.
m EFTFQUJFNCSF&ODBMMF#VMOFTFTBTFTJOBEPFMEJSJHFOUFEFM.*3
Jcar Nehgme.
m  EF EJDJFNCSF &MFDDJPOFT QSFTJEFODJBMFT 4F QSFTFOUBSPO USFT
candidatos: Patricio Aylwin, por la Concertacin de Partidos por la
Democracia; Hernn Bchi, ex ministro de Economa del general
Pinochet, y Francisco Javier Errzuriz, empresario fundador de la
Unin de Centro Centro.
Aylwin gan con el 55,17 por ciento de los votos; Bchi sali segundo con el 29,39 por ciento. Errzuriz alcanz el 15,43 por ciento de los sufragios.

m Ciclo AFI
Encuentro con la fotografa, 14 septiembre: La fotografa de
autor. Diaporama AFI.
Viernes 22 de septiembre: Reportajes fotogrcos, Luis Mitrovic. Jueves 28 de septiembre: Video sobre Fotografa.
m Exposicin individual
Retratos slo retratos, Luis Navarro, Instituto Chileno Francs de
Cultura. 12 al 30 de septiembre.
m Revista de fotografa
Se publica la revista de fotografa Revisin (tres nmeros en dos
aos), que muestra el trabajo de reporteros AFI con una esttica
de la calle.
m Exposicin individual
Helen Hughes, Gente de campo, El Huerto y CEM, del 3 de octubre al 15 de noviembre.
m Exposicin colectiva inaugural
Participacin entre otros de Kena Lorenzini, Museo de Arte Moderno de Chilo.
m Exposicin individual
Ecos de un pasado y un presente. Fotografas de Gerardo Torres,
Universidad Diego Portales, Santiago.
m Exposicin colectiva
Fotografa documental 1988-1989, con la participacin de Lily
Aguilera entre los socios AFI, Galera Carmen Waugh, Santiago.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, La Manzana de Adn. Galera Ojo de Buey, Instituto Profesional Arcos. Santiago.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, La Manzana de Adn. Centre for Photography Sydney, Australia.
m Exposicin individual
Juan Meza-Lopehanda, Dos fotgrafos de Concn y otro, Sala
Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Exposicin colectiva
150 aos de la fotografa, exponen FOTOP, AFI, Foto Cine Club,
Depto. fotografas U. de Chile. Instituto Chileno Francs de Cultura, 14 de noviembre.
m Exposicin individual
Carmen Fulle, El Hombre y el medio ambiente, Instituto Chileno
Norteamericano de Cultura. Santiago.
m Exposicin individual
Marcelo Montecino, Arte poltico de las calles. Fotografas desde

211

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1990

Amrica Latina, The Library of Congreso, Washington, D.C. Abril.


m Exposicin individual
Fotografas de Hctor Lpez, premiado del concurso de 1988. Instituto Chileno Francs. Agosto.
m Exposicin colectiva AFI
150 aos de la fotografa, Organizada por el Instituto Chileno
Francs de Cultura y la AFI. Noviembre.
m Charla AFI
Historia del retrato en Chile, Juan Domingo Marinello, Instituto
Chileno Francs de Cultura. 16 de noviembre.
m Foro AFI
Organizado por la AFI, La fotografa en Chile, Instituto Chileno
Francs de Cultura. 17 de noviembre.
m Concurso con socios AFI
Tema: Retratos de la cultura chilena. Organizado por el Instituto
Chileno Francs de Cultura.
m Exposicin colectiva socios AFI
Encuentro Arte e Industria. Museo Nacional de Bellas Artes.

212

m 4FJOBVHVSBFO7BMQBSBTPMBOVFWBTFEFEFM$POHSFTP/BDJPOBM
m EFNBS[PFMQSFTJEFOUF"ZMXJOBTVNFDPNP1SFTJEFOUFEFMB
Repblica. Su mandato se bas en cuatro principios fundamentales: continuidad del modelo econmico; puesta en marcha de
las instituciones democrticas; promocin de la justicia social y
logro de la reconciliacin nacional.
m -PTSFTUPTEF"MMFOEFTPOUSBTMBEBEPTBM$FNFOUFSJP(FOFSBMEF
Santiago con Ceremonia Ocial.
m &KFSDJDJPEFFOMBDFZNPWJNJFOUPEFUSPQBDPNPNFEJEBEFQSFsin realizada por el comandante en jefe, general Pinochet.
m 'BMMFDF$MPUBSJP#MFTU
m "UFOUBOEP DPOUSB (VTUBWP -FJHI  RVJFO SFTVMUB IFSJEP Z RVFEB
invlido.
m "MWBSP+BSBSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
m +PT%POPTPSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF-JUFSBUVSB
m 4FQVCMJDBQPOFODJBTEFM1SJNFS$POHSFTP*OUFSOBDJPOBMEF-JUFSBtura Femenina: Escribir en los bordes.
m 3PCFSUP.BUUBFTEJTUJOHVJEPDPOFM1SFNJP/BDJPOBMEF"SUF
m 4F SFBMJ[B FM *7 &ODVFOUSP "SUF F *OEVTUSJB  .VTFP /BDJPOBM EF
Bellas Artes.

m Cambio de directiva
En agosto se elige a la siguiente directiva: Presidente: Luis Navarro; Vicepresidente: Miguel Opazo; Secretario general: Belford
Daz; Tesorero: Marco Grabosky; Directores: Carlos Rammsy y
Juan Carlos Salinas.
m Protesta de la AFI
Comunicado de prensa por la agresin sufrida por el fotgrafo
Alejandro Hoppe mientras realizaba sus funciones profesionales
en el Te Deum del 12 de marzo.
m Coloquios de la Fotografa
Primer Coloquio Fotogrco, panelistas Marcelo Agost y Rodrigo
Sez, Salvador Donoso 21 (Apech). 2 de octubre.
Segundo Coloquio Fotogrco, panelista Fernando Pastenes. Sede
Apech. 31 de octubre.
Tercer Coloquio Fotogrco, panelistas Jess Inostroza, Gerardo Torres y charla de Chris Fassnidge. Galera El Patio, 11 de diciembre.
m Publicacin participacin socios AFI
Publicacin del libro Chile from within en Nueva York coordinado
por Susan Meiselas y Ariel Dorfman, una mirada global a la fotografa en los aos ochenta, la fotografa construida por la AFI.
m Publicacin socia AFI
Publicacin del libro La manzana de Adn de Paz Errzuriz, particular documentacin sobre el mundo del travestismo en el Chile
de 1982 a 1987.
m Publicacin socio AFI
Publicacin del libro de Marcelo Montecino Romera y Querencias. Chile 1973-1990. Editorial Emisin, Santiago.
m Exposicin colectiva
Museo Abierto, entre los socios AFI que participan est Osvaldo
Briceo, Helen Hughes, Luis Navarro, Felipe Riob. Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago.
m Exposicin colectiva socios AFI
Creciendo hacia la vejez, participacin de los socios AFI Gerardo
Torres entre otros, Ponticia Universidad Catlica de Chile.
m Exposicin colectiva
Los Mrgenes de la fotografa, Kena Lorenzini, Hctor Lpez,
Mauricio Valenzuela, Luis Weinstein, Claudio Bertoni, Ins Paulino.
Instituto Chileno Francs. Junio.
m Exposicin colectiva AFI
En busca de la luz, Galera Carmen Waugh,
7 al 31 de marzo. Exposicin fotogrca documental 1988-1989,
40 fotgrafos y ms de 120 imgenes.

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1991

m 4FDPOTUJUVZFM1SPHSBNBEF.FKPSBNJFOUPEFMB$BMJEBEZ&RVJdad de la Educacin, Proyecto MECE, que bsicamente impulsaba


el perfeccionamiento de profesores y la mejora del sistema educacional chileno.
m &O BCSJM NVFSF BTFTJOBEP FM TFOBEPS 6%* +BJNF (V[NO
Errzuriz, mentor ideolgico del regimen militar.
m /JDBOPS1BSSBPCUJFOFFM1SFNJPEF-JUFSBUVSB)JTQBOPBNFSJDBOB
y del Caribe Juan Rulfo.
m 4FEBBDPOPDFSMB$PNJTJOEF7FSEBEZ3FDPODJMJBDJODPOPDJEB
como Comisin Rettig, que realiza un informe sobre violacin de
los Derechos Humanos en Chile.
m $SFBDJOEFM4FSOBN 4FSWJDJP/BDJPOBMEFMB.VKFS
m &OKVOJPTFQSPEVDFVOBUSBHFEJBFOFM/PSUFHSBOEFDPOGPSNBEP
por un aluvin que afecta los barrios populares de Antofagasta.
m %FTBSSPMMPEFHSBOEFTQSPZFDUPTEFPCSBTQCMJDBT DPNPMBDPOTtruccin de carreteras concesionadas.
m %JWFSTJDBDJOEFMBFYQPSUBDJOEFQSPEVDUPTOPUSBEJDJPOBMFT 
que tuvieron una gran expansin a partir de estos aos.

1992

m Presentacin y debate AFI


Historia de la fotografa en Chile, Juan Domingo Marinello, Encuentro Nacional de Arte, ENART 90, Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin colectiva AFI
Encuentro Nacional de Arte 90. Entre los AFI que exponen encontramos a Juan Domingo Marinello, Elas Lizama, Lily Aguilera,
Osvaldo Briceo, Luis Navarro. Centro Cultural Mapocho.
m Exposicin individual
Omnipresencia, Jorge Snchez, Sala El Tnel, Instituto Chileno
Norteamericano.
m Exposicin colectiva AFI
Pehuenches, Imagen de una cultura, fotografas de Nelson Cceres, Gerardo Torres, Universidad Austral de Chile. Valdivia.
m Exposicin individual
Retrospectiva Julia Toro 1973-1989 Historia de un nio chileno.
Instituto Cultural de Las Condes, Septiembre 1990.
m Exposicin Individual
Fotografas de Marian Salamovich, Centro de Extensin, Ponticia
Universidad Catlica.

m (PO[BMP3PKBTSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF-JUFSBUVSBFMNJTNP m Exposicin colectiva


ao recibe el Premio Reina Sofa de Poesa Hispanoamericana.
El Tigre en el Ojo, Alejandro y Alvaro Hoppe, Jos Moreno, Jorge
m 4FSHJP7JMMBMPCPT3JWFSBSFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEF)JTUPSJB
y Miguel Opazo, Nora Pea y Lillo, Claudio Prez, Gerardo Torres,
m &TUSFOPFO$IJMFEFPalomita Blanca de Ral Ruiz, despus de 19
Mauricio Valenzuela, Oscar Wittke, Helen Huges, Hctor Chino
aos de lmada.
Lpez. Sala Edwards, Metro Escuela Militar, 20 al 30 abril.
m .VFSFFO4BOUJBHPFMQPFUB)VNCFSUP%JB[$BTBOVFWB
m Inauguracin sede AFI
Inauguracin sede de la AFI, el 20 de agosto de 1992, Bellavista
256, depto 3.

m Exposicin colectiva AFI


Ver para creer, entre los socios Helen Hughes, Luis Navarro,
Claudio Prez, Marian Salamovich y otros, Estacin Puente Cal y
Canto. Noviembre.
m Exposicin individual
Oscar Wittke, Nunca estuve ah. Sala Edwards, Instituto Chileno
Britnico de Cultura.
m Publicacin socio AFI
Claudio Prez, Imgenes Fotogrcas. Editorial LOM, Santiago.
m Exposicin individual
Paz Errzuriz, Un Cierto Tiempo. Museo Nacional de Bellas
Artes.
m Publicacin socio AFI
Exposicin de Fotografa Latinoamrica. Universidad Santa Mara
de la Rbida, Espaa.
m Publicacin socio AFI
Libro fotogrco de Hctor Lpez, Claudio Prez, La deuda ecolgica en blanco y negro Fotos de Chile. Impreso en Amsterdam,
septiembre.
m Premio
Claudio Prez recibe el Premio Mencin Ensayo Fotogrco Casa
de las Amricas, La Habana, Cuba.
m Exposicin colectiva socios AFI
Las sociales, con la participacin de Luis Weinstein, entre otros
AFI. Instituto Chileno Francs de Cultura.
m Exposicin colectiva socios AFI
Un cierto tiempo y un cierto lugar. Trabajos fotogrcos de
Marcelo Montecino y Paz Errzuriz, Museum of Fine Arts, Washington. Junio.

213

Contexto histrico-cultural

Contexto AFI / Actividades AFI

1993

m Homenaje AFI
In memoriam de Rodrigo Rojas Denegri realizando un mural fotogrco en el lugar donde fue inmolado. 5 de julio.
m Exposicin colectiva
Chile: from within, Gallery Toronto Photographers Worshop, septiembre 5 october 10.
m Exposicin individual
Photographs by Paz Errazuriz, The Photography Gallery, september 12 november 1.
m Encuentro fotogrco
Primera verdad o Primavera 1992. Encuentro de Fotografa Instituto Alpes. Panelistas Helen Hughes, Elas Lizama, Jos Moreno,
Jorge Ianiszewski, Juan Domingo Marinello, Alvaro Hoppe, Marcelo Montecino. Exposicin fotogrca profesores Alejandro Hoppe,
Hctor Lpez, Claudio Prez, Oscar Wittke.
m Exposicin colectiva
Cartas de la India, participa la AFI, Marian Salamovic, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Metro Escuela Militar, 17 al 30 de diciembre.
m Exposicin individual
Juan Meza-Lopehanda, Nostalgias de Dios, Sala Edwards, Instituto Chileno Britnico de Cultura, Santiago.
m Exposicin colectiva AFI
Historia de Cambio, realizada en Espaa y Holanda.
m Premio
Carmen Fulle recibe el Gran Premio Saln Latinoamericano
de Fotografa Publicitaria, Centro de Extensin-UC, Santiago.

m 1SPNVMHBDJOEFMB/VFWB-FZ*OEHFOB
m Dilogos con la Fotografa AFI
m +PSHF%B[SFDJCFFM1SFNJP/BDJPOBMEFMBT"SUFTEFMB$PNVOJDBEncuentro con Chris Fassnidge, Jess Inostroza, Marcelo Corts,
cin y Audiovisuales.
Fernando Opazo, Jorge Ianiszewski y Juan Domingo Marinello.
m &MQPFUB+VBO-VJT.BSUOF[GBMMFDFFO7JMMB"MFNBOB
Centro Cultural Montecarmelo, Santiago.
m 4FSFBMJ[BFM7&ODVFOUSPEF"SUFF*OEVTUSJB *OTUJUVUP$VMUVSBMEF m Acto simblico nal
Las Condes.
Reunin de camaradera y trmino simblico de la AFI realizado
m &EVBSEP'SFJ3VJ[5BHMFFTFMFHJEP1SFTJEFOUFEF$IJMFQPSBNQMJB
en el bar restaurant Galindo del Barrio Bellavista.
mayora.

Performance del artista plstico chileno, Francisco Copello, realizada en Santiago a nes de los aos noventa.
Fotograa: Marcos Grabosky. A.A.

214

Dnde est la memoria de los das


que fueron tuyos en la tierra y tejieron
dicha y dolor y fueron para ti el universo?

MULTITUDES EN SOMBRAS

Jorge Luis Borges

Un profundo agradecimiento para mis amigas


y amigos de la AFI, por su compromiso con la
memoria visual que tejieron dicha y dolor en
nuestro pas. A mi esposa por compartir nuestro
universo y a mis hijos Martn y Benjamn por hacer
que la vana sombra d paso a la inexorable luz.
Este proyecto ha dado frutos generosos:
Sandra Gaete, Isabel Cceres y Agustina Pereda.

PRXIMOS TTULOS 2008


Violeta Parra, Obra Visual / 2 edicin
Arpilleras, leos y papel mach
Varios autores
Coedicin con la Fundacin Violeta Parra
Memoria Grca del Exilio Chileno 1973-1989
Manifestaciones culturales del destierro
Autoras: Sonia Chamorro y Estela Aguirre
Chile Marca Registrada
Historia general de las marcas comerciales
y el imaginario del consumo en Chile
Autor: Pedro lvarez Caselli
Coedicin con la Universidad del Pacco

www.ocholibros.cl

AFI

nalizada en un acto simblico a mediados de 1993, a travs de su amplia y diversa produccin visual, el colectivo AFI
(Asociacin de Fotgrafos Independientes) logr levantar una mirada crtica respecto al crudo escenario poltico y social
de los aos ochenta, caracterizado por una fuerte tensin callejera, una permanente censura a la libertad de expresin
y un sistemtico atropello a los derechos humanos por parte del rgimen militar. Se trata de una profusa mirada que
document la protesta social, la represin y la marginalidad, que logr penetrar en los intersticios del poder y que con los
aos fue adquiriendo una identidad propia, tanto desde el sustrato de la llamada fotografa de compromiso o testimonial,
como desde la bsqueda de un discurso esttico autoral y colectivo por parte de sus creadores.

Profesor de Filosofa de la Universidad de Chile,


profesor de Historia y Geografa de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacin,
Licenciado en Esttica de la Ponticia Universidad Catlica de Chile. Obtuvo la beca Presidente
de la Repblica entre 1993 y 1997 para realizar
un D.E.A. y un doctorado en Historia y Civilizacin en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias
Sociales de Pars (E.H.E.S.S.), donde obtuvo distincin mxima. Fue Curador del Archivo Fotogrco Museo Histrico Nacional. Se especializ
en Archivos Visuales, Ministre de la Culture,
Archivos Nacionales, Francia, 2003.
Desde 1998 es docente e investigador en el
Instituto de Esttica de la Ponticia Universidad
Catlica de Chile. Director acadmico de los
diplomados de Comunicacin Visual y Fotografa
Digital en el Centro de Extensin PUC de Chile.
Tambin es Acadmico de Postgrado en la Universidad Adolfo Ibez, en seminarios y direccin de tesis. Investigador Fondecyt en esttica
y cultura, patrimonio visual contemporneo,
fotografa y creacin de gnero.

La epopeya visual de los fotgrafos y fotgrafas de la AFI consisti en sacar a la muchedumbre de personas, a los
annimos, a la vida pblica; muchedumbre tambin, de ideas y caminos estticos desde la sombra a la luz. Los textos
y las imgenes de este libro nos entregan potentes luces en torno a ese imaginario chileno que emergi del cuerpo
y alma de nuestra reciente cultura e historia; se trata de fotografas tomadas con pasin, desacato, lucidez y sentido
histrico, que conmocionan y capturan de lleno nuestra subjetividad, catalizando los hilos afectivos que singularizaron el
cotidiano, los derroteros urbanos y las trincheras polticas desde donde cada cual experiment aquellos convulsionados
aos ochenta.

Gonzalo Leiva Quijada

COLECCIN MEMORIA VISUAL


Y PATRIMONIO HISTRICO DE CHILE

MULTITUDES EN SOMBRAS

Creada ocialmente el 19 de junio de 1981 con la rma de sus primeros 29 socios y dada por

OCHO LIBROS

Gonzalo Leiva Q.

Gonzalo Leiva Quijada

Ha dado conferencias y seminarios en la


Universidad de California, Berkeley; Michigan
State University, Grand Valley State University,
Universidad de Zagreb (Croacia), Universidad
de Zaragoza, UNAM, Universidad Pedaggica de
Friburgo, Fototeca de Pachuca Hidalgo (Mxico),
entre otras.

Gonzalo Leiva Quijada

Premio Nmesis UPAC 2003, reconocimiento a la


excelencia investigativa PREI de la PUC de Chile
2006-2007-2008; Grandt, Embajada de Estados
Unidos en Chile 2006-2007; Fondart 2002, 2004,
2006. Ha realizado numerosas curatoras expositivas de fotografas y pinturas, y publicado innumerables artculos en revistas especializadas.
Autor de los libros Pinturas con Historia (2000);
Luces de Modernidad (2002); Alvaro Hoppe el Ojo
en la Historia (2003); coautor del libro antolgico
de Paz Errzuriz (2004), Luis Navarro, la potencia
de la memoria (2005). gleivaq@uc.cl

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